Representaciones, fronteras y clase social

Los usuarios de drogas en la televisin argentina

El gran protagonismo que adquirieron los sujetos y grupos en situacin de
marginalidad en la pantalla televisiva, a partir de la crisis social y poltica que se suscit
en la Argentina en el ao 2001, y en particular, la sobrerrepresentacin que tuvieron los
usuarios de drogas de los sectores ms vulnerables, pibes poxi 1 y paqueros2, me llev
a indagar los regmenes de visibilidad y las operaciones de captura que se privilegiaron
para ponerlos en escena.

Durante ese proceso de investigacin, advert, a primera vista, una curiosidad:

las representaciones televisivas de los usuarios de drogas construyen tipologas de
sujetos segn la clase social a la que pertenecen. A partir de este dato emprico, adopt
una perspectiva relacional que me permitiera no slo analizar las imgenes que se
elaboran en torno de los usuarios de los sectores ms postergados, sino tambin, sobre
los usuarios de los sectores ms prsperos, quienes consumen drogas de diseo3.
As, me dispuse a observar qu perfiles juveniles se construyen alrededor de la
diversidad de usuarios, a travs de qu mecanismos y dispositivos simblicos se
producen los procesos de diferenciacin social, y qu rol desarrolla el medio televisivo
en el sostenimiento, refuerzo o modificacin de las relaciones de poder en la que estn
insertos los actores implicados.
En ese espacio de aparicin mediatizada el dispositivo televisivo desarrolla un
papel fundamental: el de articulador entre dos mundos; las caractersticas que adopta
esa articulacin son mltiples, cambiantes, y hasta contradictorias en ocasiones, y
dependen del grado de lejana o cercana, de extraamiento o complicidad, y de las
valoraciones positivas o negativas que realiza de las prcticas y los modos de vida de
los sujetos o grupos.
La primera observacin a tener en cuenta son las formas de identificacin que
emplea el discurso televisivo para construir fronteras a travs del uso del lenguaje,
donde establece lmites bien definidos entre unos y otros. Mientras que a los paqueros y
a los pibes poxi se les endilga el mote de menores, y se los asocia a situaciones de
violencia, hechos delictivos, y al ejercicio de la prostitucin en el caso de las mujeres y
como una forma de conseguir dinero para comprar drogas-, a los usuarios de sustancias
sintticas se les otorga la mera denominacin de jvenes, y se los relaciona con la
diversin, la amistad y el amor, cuyo contexto de (re)presentacin es un ambiente
hedonista que gira en torno de una bsqueda constante de disfrute y placer.

Este primer hallazgo es fundamental puesto que ya desde las maneras del
nombrar y caracterizar a unos y otros, el medio televisivo establece clasificaciones
desde lo propiamente lingstico para dividir, separar, y diferenciar a los sujetos que
estn en una posicin de privilegio de los que se hallan en una posicin de desventaja
social.
Esta observacin nos conduce ineludiblemente a preguntarnos sobre cul es el
lugar donde se posiciona el medio, en tanto productor de relatos sobre el devenir social,
y como mediador activo en los procesos de produccin de sentido.
Es as como la contraposicin menores-jvenes deja entrever no slo una
construccin diferencial respecto de los imaginarios que la televisin elabora y hace
circular punteando las diferencias sociales que separan a unos de otros al mismo
tiempo que estableciendo niveles de inferioridad- sino que, adems, constituye un modo
de distanciamiento lingstico donde, paulatinamente, empieza a esbozarse cmo se
construye y qu mecanismos intervienen en la relacin que subyace a todo proceso de
identificacin: nosotros-ellos.
La segunda observacin gira en torno de la retrica de las imgenes que
caracteriza a las representaciones abordadas. En esta oportunidad, un elemento a
destacar es el uso cromtico: en tanto los paqueros y los pibes poxi son recreados a
partir de colores neutros y sin brillo tales como grises y marrones, los jvenes son
representados a travs de colores vivos y brillantes como azules, rojos y amarillos. Estas
elaboraciones aportan un gran valor comunicacional al expresar que las imgenes de
unos estn asociados a la pobreza, lo pasado, y lo lejano, mientras que otros evocan la
energa, la alegra, y la proximidad.4
De esta manera, las caracterizaciones cromticas contribuyen a definir binomios
representacionales respecto de los usuarios ms acomodados socialmente y de los ms
desfavorecidos, respectivamente: imgenes vivaces-imgenes opacas-, vitalidad-muerte,
prosperidad-marginalidad.

Otro elemento tiene que ver con la puesta en escena que se emplea para ubicar y
situar a los usuarios de drogas. En el caso de los paqueros y los pibes poxi, stos
aparecen siempre representados deambulando por las avenidas ms cntricas de la
Ciudad de Buenos Aires, o recostados en bancos de plaza o en las escaleras de las
estaciones de tren o de subte, rodeados de objetos precarios, como cartones, cacharros
viejos, y bolsas de residuos. Y, la mayora de las veces, son retratados en soledad, pocas
veces se los ve acompaados.
Los jvenes, en cambio, aparecen en la pantalla siempre en grupo de amigos,
llegando a los locales bailables en modernos y costosos automviles, saltando y
bailando al son de la msica, y portando objetos de lujo.

Un tercer elemento es la puesta en cuadro, que contribuye a edificar un esquema

de percepcin de los sujetos y sus prcticas, que va prefigurando relaciones de distancia
o cercana, de aceptacin o rechazo, de familiaridad o extraeza, de naturalidad o de
estupor, segn de qu grupo se trate.
As, y de acuerdo a la variedad de planos o enfoques, los paqueros y los pibes
poxi son capturados a travs de primeros planos, planos detalle, ralentizacin de las
tomas, acompaados por una musicalizacin que otorga dramatismo a la composicin
audiovisual. De este modo, se pone especial atencin en sus rostros, manos y sus
prcticas de consumo, hecho que ubica en primer plano su condicin de sujeto
consumidor de drogas.
Contrariamente, los jvenes son visualizados a travs de planos generales,
cortados, y contrapicados que dificultan en gran medida la identificacin individual
de cada sujeto, puesto que lo que adquiere preponderancia es la masa de jvenes en
movimiento constante. Tambin, la edicin a gran velocidad, al estilo videoclip,
dispersa en gran medida la atencin sobre los jvenes, desmarcndolo en tanto sujeto
consumidor, y corriendo el eje del relato audiovisual hacia la fiesta o el evento masivo,
que es el que adquiere protagonismo en las representaciones de los usuarios de
sustancias sintticas.
De este modo, y en lo que respecta a la composicin visual propiamente dicha,
el discurso televisivo despliega ciertas estrategias mediticas que, a modo de claroscuro,
ponen en escena, por un lado, una imagen plida, sin vida, marginal, y vulnerable de los
paqueros y los chicos poxi, destacando s la ilegalidad de la prctica del consumo de
sustancias psicoactivas, y, en oposicin, an tratndose del uso de sustancias sintticas
tan ilcitas como el paco y el pegamento Poxiran, se erige un imaginario juvenil cargado
de energa, vitalidad y prosperidad, donde lo que se destaca es la prctica recreativa y
la socioesttica de consumo asociada a ella. .
Por otro lado, pero en consonancia con lo que mostr hasta aqu, el medio
televisivo construye fronteras, sirvindose, adems, de la representacin de los espacios
y los territorios donde habitan y circulan cada uno de los grupos de usuarios.
La recurrencia en la mencin de los barrios o zonas de residencia de los actores
va trazando lneas divisorias en la Ciudad de Buenos Aires que ubican material y
simblicamente a los actores en el espacio social, al tiempo que otorgan (des)prestigio o
status social a sus prcticas, hbitos o estilos de vida.
Por ejemplo, cuando se relaciona a los paqueros y pibes poxi con los barrios ms
precarios de Buenos Aires zona sur de la Ciudad- , y se los asocia de manera
automtica al delito y a las situaciones de inseguridad. Mientras que cuando se apela a
la etiqueta zona norte lugar ms prspero del mapa socioeconmico- construye un
correlato entre los lmites geogrficos y las condiciones socioculturales de los agentes,

es decir, al tiempo que los localiza, da cuenta de la marca territorial que descifra la
pertenencia de clase, brindando astutos guios discursivos, tales como la referencia a:
marcas de autos lujosos, objetos electrnicos exclusivos, o lugares de vacaciones de
moda.
Lo que resulta llamativo es cmo esas mismas fronteras que el medio televisivo
construye para representar a los usuarios de los sectores marginales, se vuelven laxas,
porosas, flexibles, e incluso, se desvanecen cuando se ponen en escena a los usuarios de
los sectores ms acomodados socialmente, puesto que, lo interesante y lo curioso al
mismo tiempo es que toda la variedad de drogas que ambos grupos consumen
pertenecen a la categora de sustancias ilcitas.
Por ello, las configuraciones discursivas abordadas pueden ser entendidas como
instancias de dilogo, cruce, tensin, conflicto, negociacin, complicidad, en el proceso
mismo de representacin de la diferencia social.
En esa lnea, es crucial la categora de frontera simblica5 para comprender
cmo operan ciertos mecanismos para producir y establecer distancias y demarcaciones
culturales, como as tambin permite analizar cmo, en este caso particular, el medio
televisivo construye a los actores como semejantes o diferentes.
Estos lmites simblicos producen distinciones conceptuales que se (re)producen
en el seno de la vida social, y tambin en los discursos, los imaginarios y las
representaciones mediticas en una lucha constante que deviene en definiciones de
realidad, al categorizar objetos, personas, sucesos, prcticas, espacios y tiempo.
En ese proceso la televisin interviene de manera decisiva en las visiones de
mundo que elabora en torno de las divisiones sociales y su (re)produccin, en ese juego
dialctico que astutamente va elaborando, sobre la base de las relaciones de distancia y
proximidad, familiaridad y ajenidad, mismidad y otredad.
Tanto es as, que los pares significantes: menores vs. jvenes, violentos
vs. divertidos, vitales vs peligrosos, victimarios vs. victimas no son
conceptos meramente descriptivos, por el contrario, se erigen como categoras morales
de clasificacin, producto de una evaluacin de quien tiene el poder de nombrar,
clasificar y adjudicar atributos a unos y a otros.
Pero eso es slo una parte; porque, absorbidos por el inters de describir y
analizar el contenido de las representaciones televisivas, se corre el riesgo de pasar por
alto cun socialmente productivas resultan las representaciones en el proceso mismo de
construccin de ese objeto. Puesto que las representaciones audiovisuales proveen no
slo tpicos e imaginarios sino tambin marcos de comprensin y entendimiento.
As, en vez de considerar las representaciones como fondo, propongo mover
las piezas de lugar de modo tal que las representaciones pasen a constituirse, tambin,
como figura. Es decir, en vez de que el objeto de anlisis sea slo el contenido de
esas representaciones, pretendo que las representaciones sean reconceptualizadas
como un objeto sociocultural en s, en tanto productoras de sentido social. Y en ese
marco, puedo decir que no son slo representaciones que reproducen relaciones de
jerarqua social, sino tambin, son constructoras de desigualdad.
Puesto que la televisin no es un mero canal por donde circulan contenidos ni
muchos menos un dispositivo que refleja la realidad, sino ms bien, se posiciona y
termina convirtindose en un instrumento que co-construye esa realidad.
Esto pone en evidencia que esas fronteras que se presentan como delimitaciones
tajantes entre los grupos sociales, son producto y consecuencia de construcciones
histricas, sociales y culturales atravesadas por relaciones de poder- que en este caso
puntual, intervienen en las representaciones mediticas de la diferencia de clase, y
funcionan como un artificio discursivo para naturalizar, legitimar y co-producir las

relaciones de igualdad y desigualdad en las cuales estn insertos los usuarios de drogas
tomados en consideracin para este caso de estudio.

Es la designacin que le otorga el discurso televisivo a los usuarios de Poxiran. Este es pegamento que se utiliza como
inhalante y que produce vapores qumicos para provocar un efecto psicoactivo
2
Es la designacin que le otorga el discurso televisivo a los usuarios de Paco. Esta sustancia est clasificada como un
estimulante del sistema nervioso central, y se trata o bien del residuo que queda en el proceso de elaboracin del clorhidrato
de cocana, o de la mezcla de ciertos precursores qumicos de las hojas de coca.
3
stas constituyen un amplio grupo de sustancias psicoactivas con ciertas caractersticas comunes. Se elaboran por sntesis
qumica en laboratorios clandestinos, y se fabrican, incluso, a partir de productos farmacuticos. Sus efectos, en el Sistema
Nervioso Central, se parecen a otras drogas conocidas como estimulantes o alucingenos. Entre ellas podemos encontrar: el
xtasis (que es la ms conocida), el MDA, el LSD, MDEA, las anfetaminas, adulterantes diversos, etc. Las drogas de diseo
o sintticas son consumidas cada vez con mayor frecuencia en Argentina.
4

Cada dimensin del color se relaciona con un tipo de sensacin y reaccin diferente. Por ejemplo, cuanto ms se satura un
color, mayor es la sensacin de que ese objeto est en movimiento. Las tonalidades de la parte alta del espectro cromtico
(rojos y amarillos) suelen ser percibidas como energticas y extravertidas. El color rojo en particular contribuye a percibir a
las personas como osadas, sociables, excitantes, potentes, activas. El amarillo, por su lado, suele ser asociado con personas
joviales, animadas, impulsivas.As, las imgenes compuestas por colores brillantes dan la impresin que los objetos o
personas estn ms cerca, en contraposicin con aquellas composiciones ms opacas lavadas o descoloridas- que
establecen ms lejana.
5
Lamont, M y Molnar, V (2002): The study of boundaries in the social sciences, Annual review of sociology, n 28.