Você está na página 1de 8

1

A TENSO ENTRE O FANTSTICO E O MARAVILHOSO

Marcia Romero Maral


Prof Doutora
FFLCH USP
RESUMO: O artigo tem como objetivo analisar a relao tensa entre o Fantstico e o Maravilhoso,
tendo em vista perspectivas tericas e crticas como as de Irlemar Chiampi, Tzvetan Todorov e
Felipe Furtado, entre outros. Nossa anlise comparativa e crtica volta-se para a criao e
apropriao destes gneros em um contexto histrico moderno caracterizado pela consolidao do
racionalismo iluminista burgus, que procura rebaixar tudo aquilo proveniente de uma lgica que
incorpore o irreal, o mgico e o irracional na ordem natural do mundo. Ademais, apresenta os
critrios formais nos quais os crticos mencionados se baseiam para estabelecer os limites entre tais
gneros.

PALAVRAS-CHAVE: Fantstico, Maravilhoso, gneros literrios, racionalismo burgus

ABSTRACT: The purpose of this paper is to analyse the tense relationship between the Fantastic
and the Wonderful, having in view theoretical and critical perspectives such as those from Irlemar
Chiampi, Tzvetan Todorov and Felipe Furtado, amongst others. Our comparative and critical
analysis faces the creation and appropriation of those genders in a modern historical context,
marked by the consolidation of the bourgeois illuminist rationalism, which attempts to debase all
that which originates from a logic that incorporates the unreal, the magic and the irrational into the
world's natural order. Furthermore, it presents the formal criteria in which the above-mentioned
critics rely to establish the limits between such genders.

KEYWORDS: Fantastic, Wonderful, literary genders, bourgeois rationalism

O tema do sobrenatural perpassa diferentes textos literrios, mas sua presena no suficiente
para definir a classificao dos gneros a ele ligados. Gneros como o Maravilhoso, o Estranho, o
Realismo maravilhoso e o Fantstico apresentam motivos, personagens e acontecimentos que se
referem a uma fenomenologia meta-emprica. Cada qual, no entanto, estabelece uma relao
distinta com o meta-emprico segundo a estruturao particular do discurso e dos aspectos
narrativos que emprega. Em outras palavras, a relao intratextual dos componentes da narrativa
com os fenmenos meta-empricos nela plasmados determinar seu pertencimento aos mencionados
gneros. Tal perspectiva, contudo, no supe uma autonomia do texto em relao ao seu contexto
histrico.
Trataremos neste artigo, sobretudo, das diferenas entre o Maravilhoso e o Fantstico no que
concerne relao do sobrenatural com o natural estabelecida pelos elementos narrativos destes
gneros e observvel pelo efeito discursivo causado no leitor hipottico.
A contigidade entre esses dois gneros observada por Tzvetan Todorov (1977, p. 55) que
insiste, no entanto, na sua separao, j que em cada uma destas narrativas esto presentes
concepes e resolues diferentes dos fenmenos extraordinrios que irrompem a ordem natural e
familiar do mundo encenado.
O Maravilhoso compreende, segundo Irlemar Chiampi (1980, p. 47), uma ausncia do
princpio de causalidade que outorga aos acontecimentos extraordinrios, aos personagens
sobrenaturais, aos espaos imaginrios e ao tempo fictcio uma legitimidade a priori. Admite-se, por
antecedncia, a existncia de leis e regras que fogem opinio corrente do que deva ser a
"normalidade" qual a natureza e o mundo se submetem.
Para a crtica, o discurso narrativo do Maravilhoso no problematiza a dicotomia entre o real
e o imaginrio, posto que a verossimilhana no est no centro das preocupaes deste discurso. O
conto maravilhoso relata acontecimentos impossveis de se realizar dentro de uma perspectiva
emprica da realidade, sem aos menos referir-se ao absurdo que todo este relato possa parecer ao
leitor. A narrativa do Maravilhoso instala seu universo irreal sem causar qualquer questionamento,
estranhamento ou espanto no leitor porque, ao no estabelecer nenhuma via de conexo entre o
universo convencionalmente conhecido como real e sua contradio absoluta, o irreal, refora os
parmetros que o orientam no seu conhecimento emprico do que seja a realidade. De modo que um
trao distintivo do gnero Maravilhoso o de introduzir uma fenomenologia meta-emprica
negando completamente sua probabilidade de realizar-se no mundo concreto e material.

Neste sentido, o universo do Maravilhoso fecha-se em si mesmo, hermtico, excludente e,


paradoxalmente, convencional pois, apesar de erguer-se sobre uma imaginao que subverte os
convencionalismos do mundo material e familiar, reafirma a hierarquia do real sobre o irreal.
Confirma a impossibilidade de interpenetrao entre essas "duas zonas de sentido", como assim
designa Chiampi o mundo real e o imaginrio. A arbitrariedade, com que se dispem as
intervenes mgicas, as metamorfoses e outros fenmenos de carter extranatural na narrativa do
Maravilhoso, assente, implicitamente, a falsidade e a inexistncia do sobrenatural. Os contos de
fadas so considerados "contos de mentira", que narram histrias totalmente improvveis e, s
enquanto meio simblico de comunicao de uma mensagem moralizante, estabelecem um nexo
com os cdigos do mundo real por meio da psicologia do leitor.
Concordamos com Bruno Bettelheim (1979) quando o autor afirma que os contos de fadas
contribuem para a formao da criana, para seu processo de amadurecimento, porque a orientam a
distinguir o mundo real do irreal. No entanto, discordamos da idia do autor de que a narrativa do
Maravilhoso coloca o irreal como verdadeiro, embora diferente da realidade. Ao projetarem um
mundo imaginrio e simblico plenamente constitudo, totalizante, os contos de fadas no s se
opem ao mundo real e emprico, seno que postulam implicitamente que o sobrenatural pertence
categoria do imaginrio. Com o Maravilhoso, a ciso entre sobrenatural e natural projeta-se sobre a
contradio irredutvel entre mundo imaginrio e real. A criana aprende com o conto de fada que
coisas estranhas e sobrenaturais s podem acontecer exclusivamente num universo fictcio e
imaginrio, nos contos de fadas. No mundo real, o imaginrio no operante.
Do ponto de vista da criana, ser que possui uma imaginao hiperativa, uma sensibilidade e
fantasia hiperblicas, a interpenetrao entre estas duas zonas faz-se plausvel. O universo
psicolgico infantil desconstri a concepo antinmica entre real e imaginrio. Para a criana, a
imaginao no s pertence realidade, como esta ltima no pode ser conhecida e concebida sem
a primeira; a magia que reveste as coisas do mundo material no constitutiva do outro mundo, ao
contrrio, emana do prprio real.
Por no discutir a objetividade da existncia do sobrenatural, o Maravilhoso anula-a,
radicaliza a oposio entre real e imaginrio, apropriado pela ideologia racionalista e positivista
moderna como um discurso de apoio supremacia do real sobre o irreal, do lgico sobre o ilgico,
do racional sobre o irracional. Da a narrativa do Maravilhoso, em nossa poca, ainda prestar-se
instruo da formao do indivduo dentro dos parmetros burgueses de moral e racionalidade.
O sobrenatural, o ocultismo, a magia, o pensamento mgico e religioso so relegados
marginalidade e so negados sistematicamente por uma ideologia burguesa racionalista que

identifica tais temas e formas de concepo de mundo com uma cultura primitiva e "devidamente
dominada" pela superioridade da sua civilizao. O conto maravilhoso foi apropriado pelo mundo
burgus como anti-modelo instrutivo daquilo em que no se pode crer, porque sua estrutura
inverossmil e hermtica no abala as coordenadas racionais sobre as quais se apoia a dicotomia
excludente entre o real e o irreal. O estudo de Vladimir Propp (1997) demonstra o quanto o conto
maravilhoso se origina de concepes sagradas do mundo na mesma medida em que revela o
quanto, dialeticamente, esta narrativa resulta de um processo de profanao deste mesmo contedo
religioso.
O sobrenatural tratado de uma forma muito diferente pelo discurso narrativo construdo
pelo gnero Fantstico. O evento sobrenatural surge em meio a um cenrio familiar, cotidiano e
verossmil. Tudo parece reproduzir a vida cotidiana, a normalidade das experincias conhecidas,
quando algo inexplicvel e extraordinrio rompe a estabilidade deste mundo natural e defronta as
personagens com o impasse da razo. A partir deste momento, a retrica da narrativa do Fantstico
elabora conjecturas racionais a respeito do evento sobrenatural que nunca so comprovadas de fato.
Ou seja, o discurso narrativo fantstico constri e mantm as personagens num estado de incerteza
permanente diante da verdadeira ndole dos fenmenos meta-empricos que cruzam o caminho de
suas vidas.
No Fantstico, as personagens sob o ponto de vista do narrador esto sempre oscilando entre
uma explicao racional e lgica para os acontecimentos extranaturais - inserindo-os, desta forma,
na ordem convencional da natureza - e a admisso da existncia de fenmenos que escapam aos
pressupostos cientficos, racionais e empricos que organizam o conhecimento burgus da realidade.
Todorov aponta essa hesitao, experimentada normalmente pelo narrador-personagem,
entre a crena na sobrenaturalidade dos fenmenos e a convico numa explicao que os inscreva
num rol de justificativas conformes s leis naturais como o elemento definidor Fantstico. O autor
ainda coloca como condio do gnero que esta hesitao latente alcance o leitor e lhe provoque
uma identificao incontestvel com o narrador-personagem hesitante.
Filipe Furtado (1980, p. 95) discorda da posio de Todorov neste ponto, afirmando que tal
hesitao do narratrio conseqncia antes de uma ambigidade construda pelo discurso do texto
que de uma condio para que tal ambigidade se verifique. O leitor hipottico, conduzido pelo
discurso ambguo de um narrador em primeira pessoa, que tambm desempenha o papel de
testemunha dos acontecimentos inslitos, tende a participar desta hesitao ao identificar-se com
ele. Mas, segundo Furtado, essa identificao e hesitao do leitor, se no cumpridas, no
comprometem, no obstante, a ambigidade entre o natural e o sobrenatural comunicada pelo

Fantstico. O jogo do discurso verossmil construdo e desconstrudo, sucessivamente, neste tipo de


texto, assinalado por Furtado como o grande fator responsvel pela eficcia desta ambigidade
que influencia, quase invariavelmente, a percepo hesitante do leitor. Para Furtado, um texto no
deixar de ser Fantstico se o leitor no "concordar" com o carter indefinido do fenmeno que est
sendo encenado.
Da mesma maneira, os sentimentos de medo, espanto, dvida, horror, de "estranheza
inquietante" (expresso atribuda por Freud aos efeitos da fantasticidade no esprito humano rodap), suscitados no leitor, manifestam a vigncia de um tratamento discursivo da narrativa
fantstica, dado aos fenmenos meta-empricos e aos temas do sobrenatural, que visa
valorizao impactante destes fenmenos na conscincia do leitor. Porm, como estes sentimentos
constituem uma caracterstica subjetiva observvel em um agente que exterior ao universo
narrativo, propriamente dito, os recentes estudos literrios questionam a pertinncia de tomar-se as
reaes psicolgicas do leitor como elemento de um determinado gnero ou texto literrio, ainda
que o efeito discursivo pretendido no narratrio esteja sempre na perspectiva destes estudos.
Irlemar Chiampi observa que o discurso do Fantstico encontra esta forma de ressonncia no
esprito humano em funo da presena, fundamentada social, cultural e historicamente, de um
medo inconsciente, atvico, do desconhecido. A narrativa fantstica garante o despertar destes
sentimentos porque projeta imagens e uma atmosfera particular ligadas a estados mrbidos da
conscincia. A indefinio entre uma probabilidade racional e emprica e outra irracional e metaemprica gera um desequilbrio angustiante no sistema estvel do narrador-personagem e do leitor.
Este estado de hesitao angustiante levado at o termo da intriga. No se prope uma soluo
para tal ambigidade. "O esvaziamento da significao", a perplexidade, o terreno do "no-sentido",
estabelece-se porque a ciso entre o mundo real e o imaginrio apresenta um carter inconcilivel
no Fantstico.
Ora, interessante observar que no Fantstico portugus esta ambigidade, assentada sobre
a irredutibilidade entre o real e o sobrenatural, ou seja, sobre uma concepo de realidade que
expulsa qualquer possibilidade de intromisso de fenmenos extranaturais, no est presente. Isto se
deve herana histrica de um catolicismo medieval, no qual o natural e o sobrenatural participam
de uma cosmoviso em que estas esferas no so excludentes racionalmente. Racionalidade e
sobrenatural no correspondem a duas ordens contrrias irredutveis e inconciliveis para o
imaginrio catlico medieval. Na cosmoviso catlica, o sobrenatural povoa a realidade prosaica do
cotidiano, de certa forma, "naturalmente". Espritos diablicos, entidades de outro mundo, foras
desconhecidas, do Alm, fantasmas, monstros, assim como anjos, beatos, santos interferem na vida

real sem que a razo, ainda que aterrada pelo medo, sinta-se desalojada de suas propriedades
constitutivas. Este tipo de narrativa sofre a classificao de Fantstico religioso.
Com efeito, Furtado atribui breve vida do Fantstico (do sc. XVIII at o sc. XIX) o fato
de representar um gnero substancialmente circunscrito em um contexto histrico particular. O
gnero surge como resposta apologia de um racionalismo iluminista que refuta com tenacidade o
iderio catlico e das culturas consideradas por ele primitivas e inferiores. Aos olhos do homem
moderno do sculo XIX, a superstio, a magia, o ocultismo e a prpria mitologia destes povos,
constituam um sinal de sua inferioridade cultural comparada ao estgio socio-cultural
supostamente avanado a que leva havia levado o conhecimento cientfico da sociedade burguesa.
As faculdades da razo haviam se tornado o fundamento inviolvel sobre o qual se desenvolvia o
conhecimento cientfico da sociedade moderna. O positivismo do sculo XIX consagrava o
racionalismo iluminista e a noo de superioridade cultural da civilizao moderna burguesa ao ter
construdo um modelo terico evolucionista no qual esta ltima ocupava o grau mximo de
evoluo at ento observado entre as sociedades existentes. Todo este arcabouo terico servia de
justificativa ideolgica para a dominao burguesa sobre os demais povos, sobretudo durante o
Neocolonialismo na frica. A dessacralizao da vida cotidiana e do universo social, poltico e
econmico do homem moderno esteve consoante consolidao do poder burgus e do modo de
vida capitalista.
Segundo Furtado, o fantstico aponta para os perigos e os limites deste racionalismo
otimista. Ao colocar a derrota do heri sob as foras malficas do desconhecido, demonstra uma
filiao ideolgica a um pensamento teocntrico e antirracionalista. De teor retrgrado, por um
lado, o fantstico incorpora, por outro, os conhecimentos cientficos em voga para, em seguida,
procurar desmont-los com a insurgncia de fenmenos extranaturais, num jogo de ambigidade
insolvel levado ao extremo.
Irlemar Chiampi reconhece na inclinao do fantstico s manifestaes negativas do
sobrenatural (demnios, monstros, fantasmas, foras do Mal) em confronto com o heri, que
representa os valores do Bem, uma concepo maniquesta e conservadora do gnero. A oposio
entre Bem e Mal no fantstico sobrepe-se contradio natureza e sobrenatureza. Na opinio de
Chiampi, estas foras antagnicas travam a "luta primordial da qual saem vitoriosos os valores
positivos":

As emoes de medo ou horror, bem como a sensao de nojo dos seres ameaadores ou
monstruosos glorificam uma concepo maniquesta do mundo: o Bom, o Bem, o So e o

7
Divino saem vencedores no conflito com o Mal. A problematizao do real no fantstico
assume, neste sentido, o carter de uma luta primordial entre foras antagnicas, da qual
saem vitoriosos os valores que o pensamento logocntrico aceita como positivos
(CHIAMPI, 1980, p. 67).

Ora, vemos que neste ponto h uma discordncia no s de opinio entre Furtado e
Chiampi, mas tambm uma contradio quanto s informaes.
A vitria das foras do Mal ou das foras do Bem, em nossa opinio, no define o carter
crtico ou conservador do gnero. A relao entre o sobrenatural e o natural, por si mesma, parecenos consistir no cerne do debate levantado pela narrativa do Fantstico. O Fantstico coloca um
impasse razo e no o resolve, retira o indivduo de sua estabilidade cotidiana e no lhe
proporciona, ao final, uma sada racional ou metafsica. Joga-o na zona do "no-sentido" e deixa-o
a, estupefato, paralisado, sem apoio tanto na teologia quanto na cincia. O equilbrio desta narrativa
tnue e frgil porque ela se instala sobre uma zona fronteiria, justamente sobre a linha que divide
o real e o imaginrio, sobre o mistrio, a incerteza. No sobre o racional ou o irracional, mas sobre a
desrazo, o no-sentido. Neste sentido, a hierarquia convencional e historicamente construda do
real sobre o irreal quebrada, no obstante a vitria axiolgica do Bem contra o Mal ou vice-versa.
O real v-se abalado pelo irreal e no h uma assimilao de um pelo outro. A permanncia da
ambigidade significa a permanncia do mistrio no Fantstico.
Todorov assinala que o Fantstico corresponde ao tempo da indefinio, de uma incerteza,
pois quando tal ambigidade resolve-se o texto penetra no campo ou do Estranho ou do
Maravilhoso, segundo prevaleam as leis naturais e uma explicao racional para os fatos inslitos
ou se admita a existncia de outras leis da natureza e de outra relao causal entre os fenmenos que
permitam explic-los.
Quanto ao maniquesmo e tendncia ao sobrenatural negativo presentes no gnero, o autor
identifica-os como uma abertura, realizada pelo gnero, para a encenao de temas censurados pela
moral vigente da sua sociedade. Assim, associados ao sobrenatural negativo, esto os temas do
amor homossexual, da poligamia, do incesto, de perverses de vria ndole, do sadismo, da
violncia e crueldade, da necrofilia, da loucura, etc. De maneira que estes temas, artificiosamente
ligados a um Mal que deve ser combatido ou que "no consegue ser comprovado", escapam
vigncia de leis proibitivas, transgredindo-as. Conforme Todorov, isso diz respeito a duas funes
que o Fantstico leva a cabo: uma funo social e psicolgica de "vlvula de escape" de obsesses,
neuroses, medos atvicos, pesadelos, angstias inominveis e outra, literria, pela qual a natureza
prpria da narrativa se v assegurada.

Referncias bibliogrficas

BETTELHEIM, Bruno. A psicanlise dos contos de fadas. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979.
CHIAMPI, Irlemar. O Realismo Maravilhoso. So Paulo: Perspectiva, 1980.
FURTADO, Filipe. A construo do fantstico na narrativa. Lisboa: Horizonte Universitrio,
1980.
PROPP, Vladimir. As razes histricas do conto maravilhoso. So Paulo: Martins Fontes, 1977.
________________ Morfologia do conto maravilhoso. Rio de Janeiro: Forense, 1984.
TODOROV, Tzvetan. Introduo Literatura Fantstica. So Paulo: Editora Moraes, 1977.
_________________ As estruturas narrativas. So Paulo: Perspectiva, 1970.