Ipad 3

www.objetivonatural.
com N3
Gratuita
Director: Reklu Fenndez

Equipo Tecnico:
- Javier valladares
- Antonio Atienza
- Alejandro Jimenez
- Fernndo Snchez
- Isaac Fernndez
- Jos Ramn Garcia
- Javier Tajuelo
- Carlos Bielva
- Pere Rubio
- Tomas Ceron
RekluFernndez
Corresponsales:
- Argentina: Belen Etchegaray
- Florida: Juan C Aguero
- Colombia: Andres Salgado
Colaboradores en On 3
- Javier y Rafael Ramos
- Jos Mara Luna
- Francisco Viruez
- Francisco J. Hernandez
- Luis M. Cuaresma
- Armin Keller
- Participantes del concurso
- Martin-iglesias
- Foto a foto fotoruta
- Photo sur pro
- Revista macro magazine
Maquetacin: y diseo web
- Enfoqueactivo.com
Redaccin
- Cris luque
Director de Objetivonatural.com
Saludos amigos.
Cumplimos con nuestra tercera cita y con el comienzo del ao ve
la luz una nueva edicin de objetivonatural.com.
El equipo que formamos esta revista os desea de todo corazn
un magnfico 2013 lleno de ilusiones y alegras, de muchas y
buenas fotos as como grandes momentos inmortalizados tras el
objetivo.
Os presentamos un nmero cargado de sorpresas y de buenos
reportajes por descubrir. Viajaremos por todo el mundo visitando parajes de ensueo de lugares tan variados como Islandia
o Argentina. Tambin conoceremos en profundidad nuestro entorno con una escapada exprs a Tenerife y los maestros Ramos
nos descubrirn algunos de sus secretos.
Tambin nos adentraremos en el mundo de la macrofotografa
para conocer su tcnica y sobre todo sus resultados.
As que os invito a disfrutar a fondo de todos estos contenidos y
a seguir de cerca nuestras publicaciones en la web. No faltis a
la prxima cita, os espero.
Salud y Suerte para el 2013.
Foto Portada: Jos Maria Luna
www.objetivonatural.com
Sumario
Ao2 Nmero 3
1- Islandia
p6
2- El Tintillo
p 14
3- Hermanos Ramos
p 28
4- Tenerife
p 38
5- Amazona
P 46
6- A ras del suelo o agua P 52

7- Reserva Natural Iber
8- Macrofotografia
9- Greenextremadura
10- Armin Keller
11- Los Arrozales
P 66
P 80
P 100
P 110
P 122
12- Liguus Fasciatus

P 134
13- Reserva N. del Soja P 140
14- Alas de papel
P 150
14- Resultado Concurso P 160
Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta publicacin,las fotografias son
propiedad de sus Autores.Est totalmente
prohibido utilizar estos trabajos sin el consentimiento de sus Autores. Objetivonatural.com
Islandia
Auroras boreales, hielo y lava
Por Javier Valladares Fernndez
Islandia es una isla relativamente pequea, pero de

una riqueza natural impresionante debido a su reciente pasado volcnico que ha modelado, y sigue
modelando, un paisaje espectacular. Los campos de
lava, las aguas termales, los geiseres, las formaciones volcnicas, los ros y las cascadas hacen de este
pais una delicia para los amantes de la fotografa de
paisajes.
La primera impresin que uno tiene al aterrizar en
Islandia es que se trata de un pas totalmente diferente a lo que estamos acostumbrados a ver. La luz
del invierno islands apenas sube un poco de la lnea
del horizonte, con lo cual podemos disfrutar de una
luz de amanecer/atardecer durante todo el da. Eso
si, a medida que avanza el invierno, la luz diurna se
ve reducida a unas pocas horas; y lo contrario ocurre
en verano.
Y, as, en el norte de la isla se puede observar el sol de

medianoche en verano y en invierno el fenmeno inverso. Sin embargo, en invierno todos esos atractivos
se ven superados por las auroras boreales, que son
imprevisibles y fantsticas manifestaciones del viento
solar.
Islandia
Las auroras boreales, o Northern Lights, son fenmenos

tan esquivos como espectaculares. Debido a que los vientos solares y las partculas que los forman tardan hasta
dos das en llegar a la tierra, y a diferentes modelos de
previsin, existen diversas webs e incluso aplicaciones
para smartphones que nos permiten saber en tiempo
real la previsin de que la auroras aparezcan, dentro de
una escala del 0 al 9, as como para los das siguientes.
Y en muchos hoteles hay pantallas de ordenador con la
previsin, y, de tener suerte con la misma y con el cambiante tiempo islands, se puede salir a la caza de las auroras con alguna posibilidad de xito.
El da de nuestra llegada a Reykiavik, y despus de ir al
hotel a dejar nuestros equipajes, y sin casi tiempo para
descansar, de camino al restaurante para cenar pudimos
ver, a pesar de las luces de la ciudad, que las auroras ya
estaban sobre el cielo. La primera impresin que me dio
fue que era un fenmeno mucho ms tenue de lo que
me imaginaba. Nada ms lejos de la realidad. La previsin para ese da era de cinco, as que tras una cena
rpida buscamos una localizacin cercana, en una playa
a las afueras de la ciudad. Nada mas salir del coche, y en
una casi total oscuridad, lo que vimos nos dej absolutamente maravillados. El cielo estaba surcado por una
nube de color verde que se mova, desapareca, apareca,
y bailaba ante nuestros ojos. Un espectculo sobrecogedor. De repente de una especie de arco central comenzaron a caer como cortinas que se expandan por el cielo.
En fin, es muy difcil describir el fenmeno completo, y
las palabras siempre se quedarn cortas.
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Islandia
En el aspecto tcnico fotografiar auroras es

bastante fcil. nicamente hace falta una
cmara que soporte un ISO 1600 o mayor
con facilidad, lo cual en la actualidad no es
ningn problema con las ltimas rflex digitales que han aparecido en el mercado Eso
si, las pticas, ya sean angulares o teles
cortos, han de ser de la mayor apertura posible.
Disparando a aperturas de f:2,8 o f:1,4 y a
sensibilidades de 1600, un tiempo de obturacin de entre cinco y ocho segundos fue
suficiente para obtener unas fotos perfectas de aurora boreal. Con tiempos de obturacin mayores el resultado habra sido una
aurora difuminada, que aparecera como
un halo verdoso.
Despus de nuestra primera experiencia
con las auroras, que dur mas de una hora,
la idea era fotografiarlas en unas localizaciones un poco ms seleccionadas. Sin embargo, cuando tienes una localizacin perfecta,
ya sea un glaciar, una casa abandonada, un
pequeo estuario, etc, el impredecible clima islands te regala una tremenda nevada
o un cielo totalmente encapotado. Y puede
que, aun habiendo un precioso cielo estrellado, las auroras no aparezcan.
11
Pero nada importa ya que la isla tiene paisajes espectaculares, como la pennsula de Snaefellsnes, con
sus vestigios volcnicos, sus fumarolas y sus calas de
arena negra, o como el famoso Golden Circle con
las maravillosas cascadas de Skogafoss, Gulfoss, y el
mundialmente famoso Geysir, un geiser que lanza a
mas de 20 metros de altura un chorro de agua hirviendo y vapor.
Por su inters fotogrfico hay que destacar el entorno del glaciar Vatnajokull, dentro del Parque Nacional de Skaftafell, y sus mltiples lenguas y lagos
glaciares, que son accesibles desde la Ring Road, y
sobre todo el lago Jkulsarlon, inmortalizado en
mltiples pelculas, como en las famosas Panorama para matar o Amanece otro da de la saga de
James Bond. En este lago merece la pena detenerse
al menos un da entero, para fotografiar los enormes
bloques de hielo que se desprenden del glaciar, y la
playa que se encuentra al otro lado de la carretera,
donde estos hielos desembocan en el mar.
En una semana en tierras islandesas pudimos observar y fotografiar auroras en tres ocasiones, con grados 5, 3 y 1, lo cual a partir de lo que pudimos indagar,
y comentar con gentes venidas de muchos rincones
del planeta, deba ser como para estar ms que contentos.
Os animo a que descubris el fenmeno de las auroras boreales, o su equivalente en el hemisferio sur, las
auroras australes, y a que os convirtis en unos autnticos Aurora Hunters. Pero, cuidado, las auroras
boreales tienen un gran peligro oculto: enganchan.
Islandia
13
El
Tintillo
Rios Agrios del andevalo Onubense
Por: Francisco Viruez Venegas

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Cuando vemos imgenes como las que ilustran este

reportaje, inmediatamente las identificamos como
procedentes de Ro Tinto un lugar nico en el mundo,
tanto por su belleza cromtica como por sus excepcionales condiciones ambientales e histricas.
La verdad es que esto no es rigurosamente cierto si no
aclaramos el concepto de lugar.
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Los tramos alto y medio del ro Tinto albergan el mayor

yacimiento minero a cielo abierto de Europa. Fue explotado desde tiempos de tartesos y sobre todo, por
los romanos alcanzando su mayor desarrollo industrial
con la llegada de las Compaas Inglesas en el siglo XX .
Toda esta larga actividad ha originado un peculiar paisaje, propio de otro mundo.
El nombre del ro proviene de su color

rojizo, que pasa a ocre en las orillas.
Estas tonalidades se deben al alto contenido, desde los albores de la historia, en sales ferruginosas y sulfato frrico que, junto a la escasez de oxgeno,
otorgan un pH muy cido.
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Aunque pueda parecer que en tales condiciones

no sea posible la vida, estas aguas acogen una
gran diversidad de microorganismos, adaptados a
hbitats extremos ,muchos de ellos an sin catalogar, que se alimentan slo de minerales. Tanto
es as, que el lugar es estudiado por la agencia espacial norteamericana NASA para conocer estas
formas de vida, debido a la probable similitud entre sus condiciones ambientales y las que podran
darse en el planeta Marte.
En la vegetacin de ribera de las mrgenes del
cauce, destaca el llamado brezo de las minas
(Erica andevalensis). Es una especie endmica de
Huelva, adaptada a estas dursimas condiciones
debido a la extrema acidez de las aguas y por consiguiente del sustrato donde se asienta. Y es esta
humilde planta la que nos da la clave para encontrar el LUGAR.
El brezo de las minas slo crece en este entorno

acidificado y rido. Este se encuentra en las escombreras de las minas, bordes de cauces y rocas
de Gossn. Estos cauces de aguas cidas son los
conocidos como ros Agrios y son habituales por
toda la Cuenca minera del Andevalo.
Los ros Agrios del Andevalo Onubense, cuyas caracteristicas son las mismas expuestas cuando no
referiamos al Tinto, originan unos paisajes nicos
en el mundo, tanto por su belleza cromtica como
por sus excepcionales condiciones ambientales e
histricas.
Ahora... S!! ese es el LUGAR..
El mximo exponente meditico de estos ros es el
ro Tinto pero podemos encontrar estos paisajes
repartidos por todo el Andevalo tanto en la cuenca del Tinto como en la del Odiel y en menor medida en la del Guadiana.
Sin ningn lugar a dudas el cauce que alberga la
mayor concentracin de formaciones minerales
lo que origina paisajes de una riqueza cromtica
difcil de igualar es el Tintillo.
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Sus aguas proceden del mismo Corazn de la

Tierra, La Corta Atalaya, nacen en las escombreras de esta explotacin minera en l termino municipal del Campillo y vierte sus aguas extremadamente cidas y de un oscuro color rojo sangre al
ro Odiel en la conocida como Junta de los Ros, en
la finca Los Balcones justo en l limite municipal
entre Almonaster la Real y el Campillo. Por lo que
se trata de un afluente del ro Odiel sito en el termino municipal del Campillo por el que discurre
en su totalidad.
20
Acceder a este pequeo ro es algo complicado a

no ser que se pueda contar con un todo terreno y
contar con la autorizacin de los propietarios de
las fincas.
La mejor opcin es acceder por la finca Los Balcones propiedad de la Excma. Diputacin Provincial de Huelva, desde la N-435 partiendo desde
Huelva en direccin Zafra, una vez pasado el cruce de Ro Tinto, que dejaremos a nuestra derecha,
continuamos durante un siete Km por esta va
hasta el conocido como Puente de los Cinco Ojos
sobre el ro Odiel, en este punto abandonaremos

esta va, justo antes del puente, y a unos escasos
100 metros toman el primer desvo a la derecha
por una pista de tierra en muy mal estado que nos
conducir directamente hasta las orillas del Tintillo justo en su interseccin con el ro Odiel del que
lo distinguiremos fcilmente por su intenso color
rojo mientras que el Odiel aparece limpio hasta
ese punto donde las aguas del Tintillo lo transforman radicalmente. Desde ese punto podemos iniciar nuestra ruta a pie siguiendo el cauce de este
extrao ro en el cual todo lo que tenemos preconcebido de lo que debe ser un cauce fluvial
queda trastocado, el agua es roja las orillas amarillas, blancas, verdes y toda una serie de anaranjados, lo que confiere a estos paisajes un aire de
irrealidad donde el fotgrafo puede perderse en
mundos apenas imaginados y donde el tiempo
pasa con la rapidez con la que suele discurrir cuando nos encontramos ante algo que no deja de
sorprendernos miremos hacia donde miremos. Y
cuando ya creamos que lo tenamos todo visto
21
tras un recodo encontramos una formacin rocosa

o una estructura mineral fruto de la sedimentacin
y precipitacin de los minerales disueltos en estas
aguas que nos hace dudar de la propia credibilidad
que tendrn nuestras fotografas.
stamos en un enclave donde los aficionados al
Paisaje encontraran mil y un encuadres y son tantas
las posibilidades que se nos brinda que podemos
quedar en ocasiones absorbidos ante escenarios
tan coloristas.
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Una vez superado esa primera impresin los amigos

de los pequeos detalles y siempre que
podamos contar con las opticas adecuadas podran
sumergirse en los mil vericuetos que nos ofrecen
las extraas formaciones que encontraremos en las
orillas o en las rocas que nos rodean.
En verdad existen otros mundos..... y muchos

de ellos los podremos vislumbrar a travs de
nuestros objetivos en el Tintillo
23
A tener en cuenta:
Cualquier poca es adecuada para
visitar este ro siempre que no se hayan producido grandes precipitaciones en los ltimos das sobre todo por
que el estado del acceso esta en muy
malas condiciones. Al contrario que
otros muchos ros agrios como ocurre
con el Tinto que solo nos muestra sus
coloraciones ms interesantes durante la poca estival el Tintillo por las
condiciones extremadamente cidas
de sus aguas presenta ese caracterstico color durante todo el ao, indudablemente en poca estival estos
colores son todava si cabe ms intensos, pero podemos efectuar nuestra
visita en cualquier otra estacin y no
tener que sufrir los rigores del verano
en el Andevalo
24
25
Debemos de tener siempre en cuenta que estas

aguas son acidas y pueden ocasionar daos en
nuestro equipo tanto fotogrfico como a nuestra
indumentaria.
En tiempos pasados los lugareos acostumbraban
a tomar baos con fines medicinales en estos ros
para lo que se despojaban totalmente de sus ropas. El uso de botas de goma para poder movernos cmodamente en este entorno es de lo mas
adecuado, pues el cido del agua no ataca a este
calzado y nos permitir poder realizar nuestras
fotografas con cierta comodidad. Tendremos especial cuidado y precaucin de no pisar y destruir
las formaciones de sedimentacin y cristalizacin
que encontraremos en nuestro recorrido pues muchas de ellas son extremadamente frgiles.
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Debemos contar con pticas de diferentes focales

y su correspondientes filtros. No deberamos olvidar un buen gran angular y alguna ptica macro
que junto a los filtros polarizadores y los degradados neutros sern nuestros mejores aliados en
este entorno.
Y no olvidis que el tiempo pasa rpidamente
cuando se esta en estas lides y debis calcular el
tiempo necesario para el retorno hasta la carretera
de acceso. El Tintillo es un lugar aislado donde no
tendremos cobertura de telefona mvil y debemos tener cubiertas las posibles necesidades que
pueden surgir en toda actividad que se realiza en
la naturaleza.
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Este mes tenemos la suerte de tener con nosotros en nuestra revista a Javier y Rafa Ramos,
ellos son dos hermanos de Alcal de Guadaira
(Sevilla) y tienen las suerte de disfrutar de la
misma aficin como es la fotografa de naturaleza.
Los hermanos Ramos como se les conocen son
referentes en la fotografa de Aves en nuestro
pas, en sus diferentes web personales podremos encontrar fotografas de bastante calidad,
ellos han representando su trabajo en diferentes congresos a nivel nacional, tambin han
publicado en diferentes revistas, su trabajo
esta plasmado en varios libros y tambin organizan Cursos y Talleres de fotografa de Naturaleza.
Vamos a conocer un poco mas a estos hermanos fotgrafos de naturaleza.
Hermanos
Entrevista a los
Ramos
Por Reklu Fernndez
29
Hermanos
Ramos
P: Ahora con la poca digital hay bastante personas

que comienzan en la fotografa de naturaleza, por eso
os preguntamos que tendran ustedes en cuenta antes de comenzar?
R: Lo primero y ms primordial, ya lo hemos comentado antes, la prctica del respeto al medio natural,
desde el conocimiento y el estudio previo de lo que
queremos fotografiar, sea lo que sea, tenemos que saber, sin conocimiento no puede haber concienciacin.
Posteriormente y sin animo de pecar de puristas
y siempre hablando de FOTOGRAFIA DE NATURALEZA nuestro mensaje es que las fotos se hacen en
el campo, con la cmara y las herramientas que esta
nos ofrece, y sobre todo con nuestro ojo fotogrfico
que hay que ir educando da a da para convertirlo en
nuestro mejor aliado, las fotos hay que hacerlas antes
en nuestra cabeza, hay que descubrirlas y saberlas ver.
El ordenador y los diversos programas existentes en la
actualidad son herramientas que no podemos dejar de
lado, la tecnologa est para aprovecharla, pero en su
justa medida, el fotgrafo de naturaleza debe plasmar
la realidad de lo que ve a travs del visor de su cmara
y sentirse orgulloso de su imagen como naturalista,
como fotgrafo y como informtico en la mnima expresin, todo en este orden, desde nuestra humilde
y personal opinin.
P: Son muchos los momentos vivido juntos, momentos
en los cuales cada uno ha interpretado la fotografa y
creado su estilo personal. Qu cosas os inspiran a la
P: Hola Javier y Rafa. Como admirador de vuestro trabajo me
gustara preguntaros -Qu os atrajo de la fotografa para que
llevis tantos aos Juntos fotografiando?
R: Desde pequeos nuestra vinculacin al campo y a la Naturaleza ha sido evidente, nuestro abuelo y despus nuestro padre
facilitaron este contacto familiarizndonos con el medio natural
desde edades tempranas. Nuestra aficin a los viajes y al senderismo tambin provoc las ganas de plasmar esos paisajes y
rincones que visitbamos a travs de nuestras cmaras analgi-
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cas de antao, venimos de ese mundo donde todo era distinto,

nos hemos educado como fotgrafos de Naturaleza con los rollos de pelcula, el cuarto oscuro, las diapositivas y sobre todo el
respeto al campo y a todo lo que nos rodea. El hecho de ser hermanos tambin nos ha facilitado las cosas, el trabajo en equipo
siempre es mucho mejor, aprovechamos las habilidades de cada
uno e intentamos trabajar juntos en todo lo relacionado con la
fotografa de Naturaleza.
R: Adems de los conocimientos adquiridos y las experiencias vividas, podramos resaltar muchas cosas, pero nos viene a la mente principalmente como
fuente de inspiracin la luz que baa nuestra tierra, el
encanto de las marismas, la riqueza y biodiversidad de
los entornos que nos rodean, el paisaje, todo esto nos
ha motivado a que sigamos fotografiando da tras da.
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32
P: Cada fotgrafo tiene un equipo de fotografa y adaptado

para hacer una fotografa determinada. que equipos solis
llevar a la hora de salir al campo?
P: Las aves son vuestra pasin como vemos en vuestra fotografas, pero que hace falta para hacer buenas fotos de
aves?
R: El equipo del fotgrafo de Naturaleza puede ser muy complejo ya que es algo ms de lo que nos puede entrar en una
mochila en nuestras espaldas, intentaremos resumir
Todo va a depender del tipo de fotografas que vayamos a
realizar, fauna, paisaje, macro, etc, etc.
Sistemas de camuflaje que van desde redes, hides tradicionales, tumbihide y hidrohide.
Un par de cuerpos de cmara con objetivos que van desde
grandes angulares, macros, tele zoom medio y focales fijas
300 mm, 400 mm, 500 mm, acompaados de teleconvertidores y aros de extensin.
Diferentes tipos de flash, sistemas de control remoto, barreras infrarrojas, trpodes varios, distintas rotulas, cables disparadores, tarjetas, disco duro porttil y otros cachibaches
necesarios.
Como veis un equipo a veces de lo ms complejo, pero como
decimos todo va a depender del tipo de sesin fotogrfica a
la que nos vayamos a enfrentar
R: Sobre todo conocimiento y muchsima paciencia, lo dems

va llegando solo. Un trabajo previo de investigacin sobre
una especie determinada que nos lleve a conocer sus costumbres y pautas de comportamiento nos facilitara mucho el
trabajo, decimos que un buen equipo ayuda a conseguir buenas imgenes pero adems de eso hace falta tener detrs de
la cmara sensibilidad, capacidad de adaptacin y reaccin,
para nosotros una buena fotografa de un ave no es aquella
que solo tiene una buena calidad de imagen, si no aquella
que tambin consigue transmitir.
P: La red de redes ha sido muy importante dentro de la fotografa digital de naturaleza Creis que internet ha influido en
vuestro trabajo a la hora de darlo a conocer?
R: Por supuesto que s, internet hoy da, es un vehculo fundamental en la promocin y difusin de cualquier trabajo.
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P: La conservacin de la naturaleza dentro del fotgrafo es muy importante, ya que hay que dejar el
mundo en mejores condiciones en que nos la encontramos. Que aconsejis a nuestros lectores que hay
que hacer antes de hacer fotos y tener en cuenta en la
naturaleza?
R: Hay que informarse de las caractersticas del lugar
que vamos a visitar, saber que grado de proteccin
tiene y si es necesario tener permiso para la practica
de la fotografa de naturaleza, as como pasar desapercibidos en todos los aspectos, nuestra presencia
no puede ser motivo de alteracin alguna en el medio
ni en los seres vivos que lo conforman, tenemos un
lema, un cdigo ticoAntes de realizar una imagen
esta el respeto por encima de todo al medio natural
P: Como comentamos internet ha hecho que se comparta el trabajo entre fotgrafos, Se aprende a hacer
foto mirando otras fotos en internet?
R: Claro que s, se aprende y mucho, es una fuente de
inspiracin y de conocimiento que no podemos desaprovechar, como ya hemos dicho, es la mejor forma de
difundir nuestro trabajo y de hacerlo llegar a la mayor
cantidad de gente posible.
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P: Cules consideris que son las cualidades que

definen a un buen fotgrafo?
R: Casi hemos contestado anteriormente a esta pregunta al hacer mencin del conocimiento y el respeto a la Naturaleza, esto influir en gran medida en
nuestros resultados fotogrficos, el trabajo previo
de investigacin es muy importante, paciencia, constancia, perseverancia entre otras cosas, adems de
una correcta tcnica aplicada y experiencia. Como
no disponer de un buen equipo al que le

podamos sacar todo el rendimiento posible
y aplicar nuestros conocimientos que se
deben ir desarrollando da a da para desembocar en un estilo propio que defina
creatividad, originalidad entre otras cosas.
Nunca terminas de aprender, siempre hay
algo nuevo, nunca esta realizada la fotografa soada, siempre en continuo aprendizaje, es la filosofa.
P: Son muchas las fotografas que tendris en vuestro

disco duro, pero seguro tendris alguna muy especiales Cul es la fotografa que mas os gusta de vuestro
archivo?
R: Hay muchas y por supuesto todas tienen su historia,
pero creo que podemos estar de acuerdo en que ha
habido momentos muy especiales como la primera vez
que fotografiamos Abejarucos, fue genialestbamos
eufricos, quizs tambin, cuando llevas muchos
aos viendo aves en los documentales de televisin y
llega el da en que los tienes en el visor de tu cmara,
son momentos nicos. Y como no, lo que nosotros llamamos La otra cara de la Fotografa, las imgenes de
momentos vividos con otros fotgrafos amigos, compaeros que forman parte de nuestras vidas por culpa
de la Fotografa, esto quizs al final de todo es lo ms
importante.
La isla de Tenerife se encuentra en el ocano Atlntico, frente a la costa Africana, es una de las islas del
archipilago Canario y la ms poblada de este.
De los muchos encantos de la isla, cabe una mencin especial para sus paisajes, pues Tenerife es una
isla de enormes contrastes, pudindose encontrar desde espesos bosques de laurisilva a perdidas e indmitas calas, sin olvidarnos de los paisajes lunares del Teide, y es que el 48% de la superficie canaria se
encuentra protegida bajo las diferentes denominaciones que otorga la red canaria de espacios naturales
protegidos. La Red contempla hasta ocho categoras de proteccin distintas, todas ellas representadas
en la isla: aparte del parque nacional del Teide, cuenta con el mayor parque natural de Canarias (corona
forestal), dos parques rurales (Anaga y Teno), cuatro reservas naturales integrales, seis reservas naturales especiales, un total de catorce monumentos naturales, nueve paisajes protegidos y hasta seis sitios
de inters cientfico. De todo ello, que no es poco, cabe destacar el parque nacional del Teide, por ser
catalogado por la UNESCO como patrimonio mundial de la humanidad, y segn algunas fuentes el segundo parque nacional ms visitado del mundo.
En este artculo me centrar en el Parque nacional del Teide para mostraros algunos de los rincones ms
llamativos de este parque.
Tenerife
PARQUE NACIONAL DEL TEIDE
Por: Tomas Ceron Espejo
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39
Imagen panormica de las minas de San Jos; en direccin al parador nacional

del Teide, nos toparemos con este singular paisaje, donde nos sorprender
una enorme llanura de grava volcnica, apenas salpicada por algunas piedras
y con unas hermosas panormicas del Teide.
Atardecer desde los alrededores del observatorio del Teide. Se puede observar a los pies de la montaa el caracterstico mar de nubes que suele encontrarse por la cara norte de la isla, en contraposicin a la cara sur que suele ser
bastante seca debido al efecto de los vientos aliseos.
Al parque podremos llegar por

diferentes carreteras, siendo recomendable entrar por la carretera
de la Orotava la primera vez, por
aqu podremos deleitarnos mientras atravesamos el parque rural de
la corona forestal, con los densos
bosques de pino canario.
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Conforme salgamos de la corona forestal y vayamos adentrndonos en el parque nacional del Teide seremos conscientes del
abrupto cambio de paisaje, pasando de un tupido bosque de pinos a un paisaje agreste de roca volcnica, tajinastes y otros elementos peculiares. El alto de Gujara, el Llano de la Ucanca, las
Siete Caadas, las minas de San Jos, La Fortaleza, los roques de
Garca y Pico Viejo son ejemplos muy importantes y caractersticos que forman el paisaje natural del parqueio.
Muy cerca del parador nacional del Teide se encuentran las siete caadas, una
zona rocosa, de piedra rojiza, con hermosos atardeceres.
41
Como un gigante extasiado ante el espectculo gratuito que ofrece el cielo se

puede ver el Roque cinchado junto con la
regin de sagitario de la va lctea
Una visin nocturna del famoso Roque cinchado del billete de mil pesetas, al fondo se puede ver el Teide.
Pero el autntico espectculo que har las delicias del fotgrafo nocturno empieza al anochecer, y es que si se tiene
en cuenta que los cielos del Teide son unos de los cielos ms limpios y con menos contaminacin del mundo unido a
las caprichosas formas de los roques y estructuras geolgicas formadas a lo largo de millones de aos podremos ver y
obtener imgenes casi irreales.
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Esta imagen est tomada

desde el observatorio del
PNT. En este startrails se
puede observar como el
ecuador celeste est justo
encima del Teide, donde
el rastro de estrellas se ve
casi perpendicular a este,
y separando hemisferio
norte de hemisferio sur.
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Por ltimo ensearos algo de lo ms impactante que he llegado a ver como es el

poder observar cmo mientras el sol se
estaba poniendo, por el este empezaba a
despuntar la va lctea, un paisaje de otro
mundo.
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Amazona
Ecuatoriana
Texto y fotos Isaac Fernndez Galisteo
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La Reserva Faunstica de Cuyabeno, en la amazona ecuatoriana, junto a la frontera colombiana, se compone de un valioso y espectacular sistema lagunar y de un bosque inundado, que esconde uno de los
hbitats con mayor biodiversidad del planeta, donde se pueden encontrar especies como la anaconda
(Eunectus murinus), el delfn de ro (Inia geoffrensis), la piraa (Serrasalmus rhombeus), entre otros. Ya en
tierra firme, el animal ms representativo de este edn es la rapaz ms poderosa, el guila harpa (Harpia
harpyja), que sobrevuela el territorio del puma (Puma concolor) y jaguar (Phantera onca), dominando todo
este entramado ecosistmico de bosques, ros y lagunas tan singular.
Amazona
Ecuatoriana
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Amazona
50
Ecuatoriana
www.naturalezavision.net
51
A RAS
FOTOGRAFIANDO
DE SUELO O DE AGUA
Por Antonio Atienza
52
53
Porque tirarnos al suelo y escondernos en un incomodo tumbihide, o hacer un boquete para medio enterrarnos. O porque navegar con un Hidrohide por las turbias aguas de lagunas plagadas de mosquitos
enfangadas por pestilentes lodos. O simplemente porque levantamos el aguadero o bebedero a 1,50 mt
en una estructura artificial , para que la lamina de agua este al mismo nivel que la lente, o por que no
tiramos a todo lo largo y ancho de un hermoso prado de amapolas, orqudeas para hacer la foto con la
que todos soamos.
Da igual la especie que ansiemos

fotografiar ( planta o animal ) y la
lente que usemos, ya que resumidamente buscamos los siguientes objetivos:
Mejor perspectiva de la especie.
Aislar al sujeto buscando fondos lejanos y desenfocados.
Al estar mas agachados, romperemos
mas y mejor la silueta de nuestro escondite y posicin , haremos menos
bulto y por lo tanto pasaremos mas
desapercibidos.
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Inconvenientes:
En el Tumbihide , al estar mas en contacto y mas cerca del suelo, si no estamos bien aislados con una colchoneta
o similar, en los meses de invierno, el fro se calara rpida y fcilmente en los huesos.
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Al estar en una posicin horizontal con el suelo, y al tener que estar constantemente alzando la cabeza para mirar
por el ocular de la cmara, al cabo de unas horas tendremos una torticolis de cuello muy aguda y dolorosa.
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En Hidrohide, debemos siempre estar protegidos por un traje de neopreno, el

cual a parte de aislarnos del fro , evitar todo tipo de cortes y araazos con las ramas y piedras que se esconden bajo las turbias aguas. En Verano el neopreno nos
har pasar mucho calor, hay que tener cuidado con no deshidratarse. El hidrohide debe, debemos hacerlo flotar como un elemento natural mas en la laguna.
En ambos artilugios de reducido tamao, nuestros movimientos obligatoriamente
sern milimtricos e incmodos en todos los sentidos.
Pero sin lugar a dudas el final de las fotografas resultantes , vern recompensada
nuestra a veces dolorosa e incomoda posicin.
Recordad siempre que al trabajar con fauna a parte de haber solicitado los permisos oportunos, debemos de haber estudiado y observado los movimientos ,
horarios y querencias de los animales. Nuestro trabajo ser mucho mas gratificante y obtendremos con muchsimas mas garantas mejores resultados.
62
www.antonioatienzafuerte.com
63
A lo largo de los aos, no son pocos los colegas que me hacen llegar sus consultas antes de
emprender un viaje por Argentina en busca de
retratar fauna en estado silvestre; y es que los destinos promocionados ofrecen infinidad de escenarios maravillosos y contrastantes, pero donde la
fauna suene ser escasa o casi imposible de encontrar. Por esa razn, cuando la idea es retratar especies silvestres, la Reserva Natural Iber en la provincia de Corrientes, se transforma en un paraso
nico para los fotgrafos de naturaleza de todo el
mundo.
Rerseva Natural Iber
APASIONANTE
POR NATURALEZA
67
En el ao 2005 llegu por primera vez a los

Esteros del Iber. Tena muchas expectativas
sobre esta regin tan poco promocionada
de Argentina y la verdad es que me enamor del lugar, de su gente y principalmente
de la relativa facilidad con que se puede acceder a fotografiar especies tan esquivas
o imposibles de encontrar en otras zonas.
Dicen en el lugar que, desde que se creo la
Reserva Natural Iber en 1983-, los pobladores hicieron un pacto con la naturaleza: no
la molestan y ella posa amistosamente para
los visitantes. He podido comprobar en todos
estos aos, que ese pacto sigue firme y es respetado tanto por sus habitantes como por
quienes la visitan, lo que le otorga hasta al ms
inexperto fotgrafo- oportunidades nicas.
Iber es una palabra de origen guaran que
significa aguas brillantes, haciendo alusin a la manera en que brilla la luz en
los esteros, lagunas y baados que, en su
conjunto, suman 1.300.000 hectreas.
Los Esteros del Iber son uno de los ecosistemas ms ricos de Argentina, y est situado
entre los ros Paran, Paraguay y Uruguay,
dentro de una de las cuencas hidrogrficas
ms vasta del mundo: la del ro de la Plata.
Con el objeto de preservarla, se creo la Reserva Natural, la cual alberga una colorida flora,
unas 350 especies de aves y una variada fauna.
Hasta su creacin, muchos pobladores vivan
directa o indirectamente de la caza de especies
como el yacar, el ciervo de los pantanos o el
carpincho. Una vez creada, algunos mariscadores fueron incorporados como guardaparques
convirtindose en custodios de este patrimonio natural y cultural. Su experiencia ayuda, entre otras cosas, a detectar cazadores furtivos y
ensear los muchos secretos que encierra aun
hoy la zona, lo que contina siendo de vital
importancia para que las poblaciones de varias especies vulnerables o en peligro de extincin continen recuperndose notablemente.
68
El viaje
El punto de partida lo realizamos desde la ciudad
de Buenos Aires. Desde all abordamos un cmodo
bus a las 9.30 de la noche con el cual recorrimos los
800 kilmetros que nos separaban de la ciudad de
Mercedes en la provincia de Corrientes, a donde arribamos pasadas las 7 de la maana. Desde all hay
dos opciones para llegar hasta Colonia Carlos Pellegrini, una es esperar hasta el medioda y abordar
un bus local muy pintoresco pero poco cmodo-,
o bien contratar un transfer privado que nos espere
a la hora de llegada. Con intenciones de ganar tiempo optamos por la segunda opcin, de esa manera
minutos despus de haber llegado a Mercedes, emprendimos emocionados la aventura de dejar la carretera para transitar los 115 km de camino de tierra que nos separaba de Colonia Carlos Pellegrini,
poblado custodio de la Reserva Natural del Iber.
69
Por su parte, las zonas bajas son las que reciben las aguas provenientes de las
lluvias, alimentando los embalsados o islas flotantes. Los embalsados se forman a
partir de viejos camalotes sobre los que se van depositando sedimentos y semillas, enlazando sus races y constituyendo, de esta manera, un colchn de materia
orgnica que es colonizada por muchas otras especies. Aunque diferentes entre
s, estos ambientes estn estrechamente ligados y son el albergue de unas 4.000
especies de animales y plantas.
Todos en su conjunto forman las pequeas e indispensables piezas de un rompecabezas fundamental en el mecanismo de la vida del Iber, enriqueciendo la variedad biolgica de la zona.
Recorridos
En la seccional de guardaparques, encontraremos el Centro de Interpretacin

donde se podr encontrar muy buen material informativo que ayudar a sumergirse en el maravilloso y riqusimo mundo natural e histrico de los esteros.
Desde all se pueden emprender dos senderos: uno que se encuentra cruzando
la calle y al que dieron el nombre de Sendero de los monos que nos lleva a una
zona de selva en galera donde nos encontraremos cara a cara con los mono Caray o auyador (Alouatta caraya).
Es un sendero relativamente corto en forma de herradura y en donde, caminando
despacio, en silencio, atentos y mirando hacia la copa de los rboles, la adrenalina
comenzar a fluir al descubrir a los monos observndonos desde lo alto. Cada
zona alberga un solo macho (de color negro) junto a su prole (hembras y cras de
color tostado).
Donde alojarse
El poblado actualmente cuenta con una buena oferta de
alojamientos para los ms variados gustos y bolsillos, personalmente opto por la Posada Rancho Iber,y es que no
hay como estar atendidos por los lugareos, aquellos que
conocen y aman su tierra, y te alojan en sus posadas como
si estuvieran abriendo las puertas de sus propias casas.
Recorriendo las calles de Carlos Pellegrini, uno agradece haber llevado todo lo necesario, ya que a lo largo
de sus calles solo se puede encontrar algn almacn
de ramos generales, un bar o restaurante a la vera del
camino y algunas pocas casas, pero el poblado no cuenta con los servicios que uno est acostumbrado en las
ciudades como banco, farmacia o estacin de gasolina.
70
Dicen que los correntinos tienen un ritmo propio y una no

tarda de apoderarse de l haciendo todo con la calma tpica
de quien no tiene ningn apuro y disfruta de cada segundo.
Sus pobladores cordiales mantienen las costumbres de
campo solo alterndolas para atender a los visitantes.
Los ambientes
Aunque a primera vista pareciera que la zona no fuera

otra cosa que una gran sucesin de espejos de agua, en
sus 1.300.000 hectreas coexisten una amplia variedad
de ambientes.
Las zonas altas estn compuestas por remanentes de
la selva paranaense, con palmares que interactan con
pastizales, los que a su vez son interrumpidos por pequeos bosques.
Este recorrido no nos llevar mucho tiempo de

no ser que los monos se muestren colaboradores
(sobre todo las cras que curiosas se acercaban
a nosotros) o por la incontable cantidad de formas e insectos que nos ofreci la vegetacin del
lugar, lo que hizo que no dudramos en cambiar
el lente largo por un macro.
Hacia el otro lado de la calle se inicia el Sendero
del Cerrito; el mismo se transita por una galera
natural rodeada de vegetacin cerrada que nos
llevar por unos 150 metros hasta un descanso
donde una arboleda y un par de bancas nos invitan a disfrutar del descanso por unos minutos;
desde la tranquilidad de ese lugar, es posible ver
al gato monts (Oncifelis geoffroyi), que acostumbrado a la presencia humana se deja retratar
a una distancia prudencial para luego perderse
en lo espeso del bosque que nos rodeaba.
El recorrido contina por una extensa zona
donde se turnan pastizales y bosques pequeos
que bordean la laguna. Al llegar a la zona de pastizales y a simple vista, pareciera que ese sendero
no encierra ningn atractivo en particular, pero
acentuando nuestros sentidos es posible ver y
fotografiar corzuelas (Mazama gouazoubira),
pequeos gamos de color tostado que se camuflan a la perfeccin con la vegetacin. Tambin
es zona de una buena cantidad de aves como
el Ipacaa (Aramides ypecaha) , Caranchos (Polyborus plancus), Biguas (Phalacrocrax olivaceus),
o mamferos como Carpinchos, Zorros de monte,
y cuando los dioses ayudan, es posible ver desde
cerca algunos ciervos de los pantanos, los que
suelen estar alimentndose en el borde de la laguna.
72
En la poca de lluvia, es recomendable transitar

esta zona con calzado impermeable y de caa
alta, ya que suele haber bastante barro y agua.
No es un detalle menor saber que esta zona de
la provincia de Corrientes alberga una buena cantidad de serpientes, muchas de ellas venenosas
como la yarar (Bothrops alternatus), o la coral
(Micrurus altirostris), pero tambin es hbitat de
muchas culebras como la marrn o verde que son
inofensivas. No son fciles de ver, pero no hay que
perder de vista donde uno apoya el pie al caminar,
lo cual es suficiente recaudo. En caso de accidente, Colonia Carlos Pellegrini cuenta con servicio
mdico y suero antiofdico.
Anfibios, reptiles y aves

La zona alberga 33 especies de anfibios y unas 50
especies de reptiles de las cuales las dos ms caractersticas son el Yacar negro (Caiman Yacar)
y el Yacar ato (Caiman latirostris). A pesar de
haber sido histricamente los ms perseguidos
por la caza comercial; gracias a la creacin de la
Reserva hoy continan siendo los mayores predadores del humedal y sus poblaciones van en aumento.
Entre las serpientes ms importantes estn la Boa
Curiy o Anaconda Amarilla (Eunectes notaeus),
pudindose encontrar tambin gran variedad de
culebras y serpientes como la Coral o la Yarar o
Vbora de la cruz.
El mundo alar por su parte, est compuesto por
cerca de 350 especies de coloridas y variadas aves,
73
lo que hace del deleite de ornitlogos de todo el mundo

que encuentran en esta zona el lugar ideal para la observacin de aves.
Algunas de las especies que podemos encontrar son: chaj
(Chauna torquata), caranchos (Polyborus plancus), garzas
brujas, blancas, azuladas; chifln (Syrigma sibilatrix), hoc
colorado (Tigrisoma lineatum), garza mora (Ardea cocoi ),
jabir (Jabiru mycteria), martn pescador en sus tres especies (chico, mediano y grande), cigea
Americana (Ciconia maguari), carau (Aramus guarauna), entre tantas otras aves ms pequeas como el
federal (Amblyramphus holosericeus), jacana (Jacana
jacana), yetap de collar (Alectrurus risora) y aguiluchos como el aguilucho colorado (Buteogallus meridionales) o el aguilucho pampa (Busarellus nigricollis), por nombrar solo algunas..
Los mamferos
La diversidad de ambientes forman el hbitat ideal para unas 60 especies de mamferos.

Los esteros albergan algunas de las especies ms carismticas de la zona como el ciervo de los pantanos (Blastocerus dichotomus), lobito de ro (Contra
longicaudis), el aguar guaz (Chrysocyon brachyurus), carpinchos o capivaras (Hudrochaeris hudrochaeris), monos Caray o auyadores (Alouatta caraya)
De madrugada, pero sin llegar a ponerse el sol debido a la estacin estival en la que me encontraba,
donde la tenue luz cada vez ms intensa entraba por
A su vez, la zona de pastizales ofrece uno de los ltimos hbitat al Venado de las pampas (Ozotoceros
bezoarticus) especie en grave peligro de extincin
en Argentina. Todos ellos en su conjunto encuentran en esta inmensa regin refugio seguro conviviendo en armona entre pastizales, sbanas y esteros.
75
Al alcance de la mano
No existe otra regin en Argentina que nos ofrezca tal variedad de especies y la oportunidad
de retratar fauna en estado silvestre sin la necesidad de uso de hides, comederos, posaderos o largas esperas; sin embargo la magia del lugar se encuentra en el agua, por lo que es
indispensable emprender una o varias salidas en lancha donde experimentados guas (llamados localmente boteros), nos llevarn a recorrer una zona de ros, arroyos y embalsados.
Los embalsados son islas flotantes que se forman con la acumulacin de camalotes, sedimentacin de tierra y restos vegetales. Las aves y el viento son las encargadas de depositar en ellos las semillas que dan origen a una fabulosa vegetacin, e impresiona
ver como crecen sobre ellos rboles de gran porte como si se tratara de tierra firme.
Tras unos minutos navegando con la lancha a motor sobre la laguna, se aminora la marcha hasta apagar el motor y comenzar a desplazarnos a fuerza de msculos. A partir de ese momento el gua nos llevar con destreza a aquellas zonas ms interesantes empujadas por un botador que hace a la vez de timn y motor.
En la medida que pasan los minutos, todos
los sentidos se comienzan a acentuar y la naturaleza no tarda en explotar en una cantidad
impresionante de aves, anfibios y mamferos
que se encuentran all, al alcance de la mano.
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Bordear cualquiera de las costas en silencio y con todos los sentidos atentos es sentir
como la adrenalina fluye incontenible ante
la presencia de las estrellas del lugar: los yacars. Estos parientes de los cocodrilos son
quienes se llevan la mayor parte de la atencin, pudindolos retratar en el agua desde
donde se los deja ver asomando los ojos, o
bien asolendose en la costa de los embalsados, donde pasan largas horas inmviles.
77
El show se completa con la presencia de uno de los mamferos ms caractersticos de

la zona, el vulnerable y manso ciervo de los pantanos (Blastocerus dichotomus), el que
de repente aparece alimentndose tranquilo, solo mirndonos al escuchar las rfagas
de disparos de las cmaras fotogrficas.
Fin del recorrido
Luego de varios das caminando y navegando los esteros, contabilizamos ms de 50

especies de aves y unas 10 especies diferentes de mamferos que quedaron retratados
en nuestras tarjetas de memoria.
Felices emprendimos el regreso a casa dejando atrs el nico lugar en Argentina donde
se puede visualizar y retratar tal cantidad de especies en estado silvestre; siendo uno
de los lugares menos promocionados de la tierra gaucha y mas cuidado por sus lugareos, esos que se pierden da tras da en sus aguas brillantes hablndole a todo el que
se le acerque de sus bichos, de sus historias y de los encantos inigualables de este
paraso natural perdido en el medio del corazn de la provincia de Corrientes que, aun
con el paso de los aos, sigue siendo como sola ser.
Cmo llegar:
Desde Buenos Aires:

- En avin hasta Corrientes capital, de all en bus hasta Merdeces y combi o tranfer
desde Mercedes a Colonia Carlos Pellegrini (Reserva Natural Iber).
- En bus, desde Buenos Aires hasta Mercedes. Desde Mercedes combi o tranfer a Colonia Carlos Pellegrini.
- En coche: Desde Buenos Aires ruta 14 y 12 hasta Mercedes. Ruta 401 de tierra- a
Colobia C. Pellegrini.
Distancias:
Buenos Aires - Mercedes 800 Km.

Mercedes - Colonia C. Pellegrini (Reserva Natural Iber) : 120 Km.
Pto. Iguaz - Pellegrini: 500 Km.
Dnde dormir:
Colonia Carlos Pellegrini cuenta con una variada oferta de servicios, desde modestos
hostel hasta hosteras o estancias 5 estrellas. Recomendamos por calidad, precio,
servicio y calidez alojarse en la Posada Rancho Iber.
www.posadaranchoibera.com.ar / contactoba@posadaranchoibera.com.ar
Recomendaciones:
Llevar todo lo necesario. Si cuenta con equipo digital, asegurarse de llevar un disco
porttil, tampoco encontrar donde bajar las fotos, ni existen los cybercafs.
Algunas posadas y hosteras cuenta con servicio wi fi.
No se necesitan permisos especiales para realizar fotografas.
El verano sudamericano no es la mejor poca para visitar la reserva, ya que la temperatura llega a ser muy alta alcanzando los 41 grados centgrados a la sombra.
Si llega en bus a Mercedes, le recomendamos contratar el servicio de tranfer de la
hostera o posada donde se aloje.
Por consultas sobre este destino: info@belenetchegaray.com.ar
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79
Macrofotografa
Por: Jos Mara Luna
80
Aguantando la pose II
Lente: MP-E65mm f/2.8 1-5x
Macro Photo
Apertura: f/16.0
Tiempo de exposicin: 1 s
ISO equivalente: 200
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Al final de la espiga
Lente: EF100mm f/2.8 Macro
USM
Apertura: f/4.0
Tiempo de exposicin: 1/80
Desde siempre me ha gustado la fotografa. Ya en el

instituto (mira que ha llovido desde entonces) tuve la
suerte de dar una asignatura (EATP) sobre fotografa
donde aprend algunos misterios sobre la exposicin,
el diafragma, la velocidad, la composicin y algunas
cosillas ms. Pero con el tema de ser estudiante y
otras mil cosas, deje la aficin aparcada y no la he
vuelto a retomar seriamente hasta hace unos aos,
ya en el mundo digital. Normalmente me gusta hacer
fotografas casi de cualquier temtica, pero, poco a
poco, me he ido encasillando en fotografa de naturaleza, ms concretamente, en macrofotografa,
paisajes y nocturnas.
Cuando me plantee escribir este articulo sobre macrofotografa la primera idea que se me vino a la cabeza fue escribir algo en la lnea clsica. Empezar con
una definicin de lo que es y lo que no es la macrofotografa, aderezarlo con un catalogo de materiales
a utilizar, una pizca de nociones tcnicas y adornarlo
con algunas fotos.
Pero creo que con estos ingredientes cocinara un articulo mas del montn de los muchos que hay por la
red y para eso ya esta San Google. As que desecho
esta idea y voy a tratar de poner con un poco de orden
mi experiencias y mis vivencias personales en esto de
la macrofotografa. Siempre desde la perspectiva de
creer que he avanzado algo en estos aos dedicado
a hacer macros, pero entendiendo que aun me falta
mucho por aprender, pero, con vuestro permiso, voy
a intentar de daros las indicaciones que pueda en el
camino que ya he recorrido. As que tampoco esperis nada ms all de mi visin personal y subjetiva
sobre este tema.
Empezando
En algn momento hay que comenzar y normalmente

nos embarcamos en esta disciplina fotogrfica con
poca idea de cmo afrontar el reto. De hecho esta
falta de informacin hace que, mucha gente, piense
que esta es una disciplina fotogrfica que necesita de
una gran inversin econmica con objetivos caros,
flashes dedicados y otras chucheras que hacen
que nos planteemos que para empezar necesitamos
una gran inversin econmica.
82
Nada ms lejos de la realidad. De hecho, si partimos

de la premisa que somos aficionados a la fotografa
y ya poseemos una cmara rflex, la realidad es que
para empezar a sacar fotos mas que aceptables tan
solo necesitaremos nuestra cmara, un trpode, un
cable disparador y un objetivo especifico macro.
Eventualmente y como algo accesorio algn reflector y puede que algn flash con difusores comerciales o caseros. Es decir, como ya somos aficionados a
la fotografa, lo nico que necesitaremos (si aun no
lo tenemos) es el objetivo macro y estos, aunque los
hay realmente caros, tambin los hay relativamente
econmicos con una gran calidad. De hecho y solo
como apunte, casi todas las fotos que acompaan
este articulo estn realizadas con un modesto objetivo macro que se puede localizar a partir de 300
euros.
Primeros pasos
Los comienzos son siempre difciles, quin no se ha

cado aprendiendo a andar o a montar en bicicleta?,
pero no por ello debemos desanimarnos. El secreto
de esta disciplina fotogrfica no esta en su dificultad,
sino, mas bien, en que es una disciplina muy tcnica.
Ergo, nos tenemos que plantear el dominio de la
tcnica y a partir de ello a disfrutar haciendo fotos y
tratando de ser creativos.
Cuando uno esta comenzando algo nuevo lo usual es
documentarse all donde buenamente se pueda encontrar la informacin, que en estos tiempos, suele
ser Internet. En la red se puede encontrar mucha informacin y entre toda esa maraa que es la red una
de las leyendas urbanas que existe sobre la macrofotografa es que hay que trabajar con diafragmas
muy cerrados.
En honor a la verdad, hay que destacar, como primer
apunte tcnico, que la profundidad de campo (PDC)
con un objetivo macro calzado en la cmara es muy
escasa, incluso critica. Pero tratar de solventar esto,
simplemente cerrando el diafragma, a f/16 por ejemplo, no slo no nos resuelve el problema sino que
crea otros problemas nuevos que an empeoran mas
nuestras fotos:
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Cabeza abajo en la margarita

Lente: EF180mm f/3.5L Macro
USM
Apertura: f/7.1
84
Disfrutando en su nube
USM
Apertura: f/6.3
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- Aberraciones cromticas
- Difracciones
- Perdidas de nitidez, principalmente por las dos
cuestiones anteriores
- Falta de luz
- Utilizacin de ISO alto para paliar la falta de luz, lo
cual provoca de nuevo la perdida de nitidez y afecta
a los tonos de la toma
- Se hace casi imposible aislar al sujeto del fondo
porque ste toma mucha presencia
- Trepidaciones al vernos obligados a disparar a velocidades muy lentas para paliar la falta de luz
Estas podran ser algunos de los primeros errores de
novato que todos cometemos al empezar en esto
del macro, porque en cualquier sitio que nos documentemos nos hablarn de cerrar el diafragma para
maximizar la PDC.
La realidad es otra y el apunte tcnico al respecto
es que lo que tenemos que cuidar (siempre que no
estemos buscando otro recurso artstico) es el plano
focal. Es decir, colocarnos en paralelo al sujeto que
queremos fotografiar y maximizar as la zona enfocada. Si aprendemos a hacer esto bien podremos disparar con diafragmas muy abiertos, f/4 por ejemplo,
consiguiendo tener a todo nuestro sujeto enfocado y
con ello una sensacin de gran PDC. En adicin conseguiremos: poder trabajar con ISOS bajos minimizando el ruido y maximizando la nitidez; utilizar velocidades altas que eliminaran la trepidacin; y, por
ultimo, ganaremos en nuestros fondos aislando al
sujeto mucho mejor.
El primer sorbo
USM
Apertura: f/5.6
El safari fotogrfico
Llegados a este punto mi planteamiento personal a

la hora de hacer macrofotografa es el de practicar
lo que yo vengo en llamar el safari fotogrfico. Es
decir, el salir al campo, dndote el madrugn para
agacharte entre las yerbas como un sabueso y conseguir encontrar y sorprender al bichito de turno para
la sesin fotogrfica.
Es ms, yo no concibo esta disciplina fotogrfica en
un estudio. Ojo que no digo que este mal hacer las
fotos en un estudio con condiciones controladas,
simplemente digo que para mi la fotografa es un disfrute, una vlvula de escape del da a da y por tanto
86
87
valoro como una parte integrante de esta actividad,

el salir al campo, respirar el aire libre, pelearte con
las inclemencias atmosfricas, buscar al bichito, conseguir que colabore contigo en la toma, ingenirtelas para tener un fondo adecuado y un sinfn de
imponderables mas de los cuales no podra disfrutar
en el ambiente controlado de un estudio fotogrfico.
Indudablemente en estas condiciones es mucho mas
difcil hacer una buena foto que si tenemos al bicho
enfriado en la nevera y el posadero preparado bajo
los focos del estudio. Pero tambin es cierto que cuando consigues una buena toma en estas condiciones, la satisfaccin personal que consigues es muy
superior a la del supuesto anterior.
La nitidez como premisa
Una de las primeras cosas en las que uno se fija en

una buena fotografa macro es en su nitidez. Por supuesto tambin hay que observar cuidado con los
colores, la composicin, el encuadre, etc pero la
nitidez es la principal premisa para una fotografa
macro de calidad y debemos de cuidarla por encima
de todo. De hecho, para mi, la nitidez es obsesiva y
suelo eliminar muchas fotos de mis sesiones porque
no alcanzan un nivel de nitidez excelente tirando a
alto (siempre segn mis criterios). Afortunadamente
los objetivos macros y cualquier cmara de calidad
media del mercado nos darn una nitidez mas que
aceptable o incluso soberbia.
Pero para ello debemos de cuidar una serie de aspectos que pueden perjudicar a la nitidez de nuestras
fotos:
- El punto de enfoque es crtico y es importante saber
jugar con la profundidad de campo y con que parte
de la toma tenemos a foco. Recordad que la PDC es
mnima y no siempre se puede tener a foco todo lo
que queremos. En algunos casos aunque la toma
tenga un perfecto foco, el hecho de no maximizar la
zona enfocada o el exceso de elementos desenfocados puede hacernos parecer que la toma esta completamente fuera de foco.
- Es importante no trepidar las fotos y trabajar con
velocidades adecuadas a cada circunstancia, lo cual
implica el uso de trpode y cable disparador en la
mayora de los casos. Esto tambin depender del
tipo de foto que realicemos y si nos gusta fotografiar
a los bichos a primeras horas del da o si por el contrario queremos captar algn rasgo de su comportamiento en horas de mayor actividad. Sea de la forma
que sea, es importante el uso del trpode o de una
velocidad adecuada a nuestro pulso y que nos garantice la falta de trepidacin en la toma, que dada las
magnificaciones con las que trabajamos, puede venir
dada por una minima brisa, un movimiento imperceptible del sujeto, nuestra respiracin, etc
En la cola del cometa

USM
Apertura: f/4.5
El sustituto de Stoner
USM
Apertura: f/7.1
88
89
Explosin
USM
Apertura: f/6.3
Entre hojas de eucaliptos

USM
Apertura: f/8.0
90
91
- Aunque nuestras cmaras suelen soportar bien el

trabajar con ISOS altos, normalmente en condiciones
de poca luz suele ser mejor en aras de la nitidez de
la toma, el trabajar con trpode y velocidades muy
lentas antes que disparar a ISO 400 o ISO 800 porque
el ruido en las zonas menos iluminadas de nuestra
toma y su posterior tratamiento en el revelado pueden hacernos perder nitidez o detalles finos de la
fotografa.
Consiguiendo un fondo adecuado
Entre sabanas de seda amarilla

Lente: MP-E65mm f/2.8 1-5x
Macro Photo
Apertura: f/7.1
92
Si la premisa hemos dicho que es la nitidez, lo siguiente que suele llamar la atencin en una buena fotografa macro es el fondo. En este caso suele llamar la
atencin mas por su ausencia que por su presencia,
es decir, es mejor que no llame la atencin y pase
desapercibido.
En el tema de los fondos podemos hablar de fondos
neutros, blancos puros, negros puros o que de algn
modo creen ambiente y formen parte de la toma.
Esto ya es una cuestin de gustos del fotgrafo ante
lo cual yo, como todo el mundo, tengo mi propia
opinin.
Personalmente los fondos blancos aspticos me dan
sensacin de estudio y foto preparada por lo que no
los suelo utilizar nunca. Los fondos negros, aunque
en algunos casos muy concretos puede resaltar al sujeto, creo que no se integran con la foto y tampoco
son de mi agrado. De modo que nos quedan dos tipos de fondos para utilizar: neutros y con mas presencia.
Los fondos neutros son mas fciles de integrar en la
foto y a mi personalmente lo nico que no me suele
gustar es que den la sensacin de cartulinas de un
color completamente homogneo. Creo que han de
tener algo de textura, la suficiente para que tengan
algo de presencia pero sin que lleguen a eclipsar al
sujeto protagonista de nuestra toma.
Quedara otro tipo de fondos con mas presencia, con
elementos del entorno que de algn modo den valor
aadido a la toma. La principal dificultad de estos
fondos es que han de integrarse en la composicin
sumndose a ella pero sin restar protagonismo a
nuestro sujeto y esto no suele ser sencillo, sobre
todo con animales vivos.
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Licnido en conejito
USM
Apertura: f/5.6
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Macro paisaje liblulas

Lente: EF70-200mm f/4L USM
Apertura: f/4.0
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Saltamontes verde en tallo

USM
Apertura: f/5.6
Tmida
USM
Apertura: f/5.0
96
97
De un modo u otro, el apunte tcnico para poder

conseguir los fondos que queremos es jugar con el
diafragma de modo que la PDC sea la adecuada para
neutralizar el fondo o integrarlo en nuestra toma.
Para esto lo usual suele ser trabajar con diafragmas abiertos (a menos que nuestro fondo este muy
distante) lo cual tiene sus pros y sus contras. Como
ventaja tendremos mas luz para la toma y mas margen con la velocidad o el ISO. Como desventaja tendremos que afinar mas en conseguir el plano focal
porque la PDC ser menor.
La bsqueda de la luz
Se podra decir que la fotografa no es mas que el

control de la luz. Plasmar un momento determinado
con un ambiente determinado que queda esculpido
por como captamos la luz y como la incluimos en la
escena. La fotografa macro no iba a ser menos en
este aspecto y cuando se consigue esa comunin casi
mstica con la luz es cuando se logran las mejores tomas.
Para mi, la mejor luz, es la luz ambiente de primeras y
ultimas horas del da, adems de ser las horas en las
que nuestros sujetos suelen tener menos actividad,
lo cual facilita la toma. No obstante, algunas veces
tenemos que ayudarnos de otras fuentes de luz y no
es mala idea incluir en nuestro equipo algn reflector
o uno o mas flashes de manos.
En el aspecto de la luz en la toma no hay reglas fijas,
no hay un esquema fijo de estudio para colocar al
sujeto y conseguir la luz adecuada, aunque las pautas
son las mismas y muchas veces las soluciones podrn
parecerse a un esquema de estudio. Aqu lo principal
es ser creativo, jugar con la luz ambiente lo mximo
posible, utilizar las luces artificiales solo para rellenar,
difuminar muy bien las luces y sobre todo conseguir
que nunca sea evidente que usamos un flash en la
toma.
limitar determinados encuadres, pero nada nos impide ser creativos y salirnos de este plano focal para
resaltar, por ejemplo, la cabeza o un gesto del sujeto.
Ante todo hay que ser creativo y jugar con los elementos compositivos que tengamos que suelen ser,
el sujeto, el posadero, el fondo, los colores y la luz.
Darles el justo protagonismo a cada uno de ellos para
componer nuestra toma y explorar un mundo de posibilidades ante nosotros.
El procesado
Por ltimo, no podemos olvidarnos que en estamos

en la era digital y que nuestras fotografas aunque
hay que hacerlas con la cmara, necesitan un revelado digital y un cierto nivel de procesado para darles
ms vida.
Cuando hablo de esto no me refiero a falsear las tomas aadiendo o eliminando elementos que mejoren
nuestra composicin. Me refiero a trabajar la luz, el
enfoque y el ruido de la toma (si fuera necesario).
Por tanto se hace imprescindible el manejo de un
buen procesador RAW para revelar nuestras tomas
as como el aprendizaje de algunas tcnicas bsicas
de procesado en photoshop o en cualquier otro software de edicin fotogrfica.
Escapara a las pretensiones de este articulo y tal vez
se podran proponer para otros artculos o secciones pero no estara de mas ir manejando conceptos
como capas, curvas de ajuste, niveles, mascara de
enfoque, enfoque por separacin de frecuencias, dar
volumen a la toma, tratamiento por zonas, reduccin
de ruido, etc
Al final, mal que nos pese, si dejamos coja una pata
de la mesa esta se tambalea y en esto de la fotografa
digital, nos guste o no, el procesado es una pata ms.
Siempre partiendo de la base que la toma hay que realizarla en el campo y trarnosla hecha en la cmara.
La composicin
La fotografa macro no tiene porque ser una disciplina fotogrfica que se limite a las fotos documentales. Si es cierto que si queremos presentar al sujeto
completamente a foco en una sola toma, estaremos
atados de pies y manos por el plano focal y esto nos
98
www.jmluna.es
Gallipiernas naciendo
USM
Apertura: f/3.5
99
Hace ya ms de tres aos que GREENEXTREMADURA naci con una una clara vocacin: Poder facilitar el trabajo de campo
a los fotgrafos de naturaleza interesados
en la fauna propia de la regin extremea.
Los fotgrafos de naturaleza espaoles
tienen un gran prestigio en el mbito internacional. No existe una relacin de ganadores de premios en los grandes concursos
fotogrficos del sector donde no aparezcan
uno o ms compatriotas.
La mayora de estos fotgrafos tienen suficiente experiencia para realizar, por s mismos, un excelente trabajo de campo; labor
necesaria, siempre, antes de acometer el
trabajo principal con garantas de xito,
y que consiste en resolver previamente
aspectos tan importantes como la localizacin del sujeto a fotografiar, la luz, el fondo, la obtencin del consiguiente permiso
por parte de la Administracin autonmica
donde se va a realizar el trabajo, etc.
GREENEXTREMADURA
EVOLUCIN DE UN PROYECTO ILUSIONANTE
100
101
EL ESCENARIO ACTUAL
Sin embargo, recientemente, la fotografa de la naturaleza ha enganchado, con una fuerza quiz inesperada, que no ha dejado de sorprender a los fotgrafos de la vieja guardia, a un sector muy amplio
de personas.
Las causas de esta nueva masa de aficionados a la
fotografa de la naturaleza son muy variadas pero, a
m entender, son dos: el desarrollo tcnico que se ha
alcanzado con la fotografa digital y la difusin de las
fotografas a travs de Internet y de las redes sociales.
102
El aficionado que empieza hoy lo tiene mucho ms fcil

que hace unos aos. No tiene, proporcionalmente hablando, que hacer un desembolso tan grande para obtener cmaras y objetivos. Algunas cmaras rflex prestan su ayuda multiplicando por 1,5, o por 1,6. Los nuevos formatos
micro cuatro tercios de algunas marcas alcanzan un factor
de multiplicacin de 2,7. Esto propicia que con objetivos
de distancia focal contenida se puedan obtener excelentes resultados. Y no nos olvidemos de la tcnica conocida
como digiscoping, que ha descubierto a los tradicionales
ornitlogos o simples observadores de naturaleza, la posibilidad de conseguir escenas hasta hace poco impensables.
En la mayora de los casos estas nuevas tropas irrumpen

en el escenario enganchados
por las fotos impactantes que
han visto colgadas en algn
blog, revista o pgina web de
las que cubren el ciber-espacio, pero lo hacen sin un conocimiento previo de campo;
al menos, sin un conocimiento tan profundo como el que
tena la vieja guardia a la que
ya me he referido.
Greenextremadura entendi que algunas de estas

personas necesitaban iniciar sus experiencias en
lugares tranquilos, lejos de los senderos habituales
y trillados, donde poder realizar su actividad sin ser
molestados por paseantes, visitantes de fin de semana, o, incluso, por otros fotgrafos. En ese momento,
hace ya ms de tres aos, nosotros estbamos en
condiciones de ofrecerles aquello que demandaban.
Nuestra oferta inclua tambin localizar las especies,
las zonas donde stas duermen, comen o beben, y
obtener los permisos exigidos, en cada caso, por la
Administracin Pblica competente.
En resumen, el producto que podamos ofrecer era:
El uso de fincas privadas enclavadas en entornos
privilegiados con abundante y rica fauna.
Hides cmodos, estables y permanentes a los que
las aves y otros animales estaban ya acostumbrados
a acudir de forma regular.
Un equipo de personas con amplia trayectoria y experiencia en las labores de campo.
Un excelente entendimiento con la Administracin
competente sobre la realizacin de actividades que,
con pleno respeto al medio ambiente y a travs de
una gestin sostenible, permitieran la compatibilidad
de dichas actividades con el emergente turismo de
naturaleza (visitas guiadas, rutas ornitolgicas, fotografa, video, dibujo y pintura, etc.).
En el mercado nacional el tipo de cliente que acababa
de aparecer fue, inicialmente, el que cubri nuestra
oferta. Para nuestra sorpresa, en el mbito internacional, por el contrario, comenzaron a llegarnos clientes con una dilatada experiencia fotogrfica, que
haban trabajado con especies raras y a veces peligrosas (urogallos, guilas pescadoras, lobos, osos, etc.)
en condiciones climticas y ambientales dursimas y
deseaban trabajar con especies tpicamente ibricas:
guila imperial, buitre negro, alimoche, cigea negra, etc.
104
EL TRATO HUMANO
En una relacin de prestacin de servicios de esta naturaleza, la sensacin subjetiva que percibe el cliente del
trato recibido es determinante del xito futuro de dicha relacin. El cliente puede abandonar nuestros hides
con ms o menos fotos; con especies interesantes o,
simplemente especies comunes, pero si no se va conforme con el trato recibido no volver nunca a solicitar
los servicios de nuestra organizacin, y se lo pensar
mucho para solicitar los de otra similar.
Desde el principio establecimos con nuestros clientes
una relacin integral que comienza con la recepcin
y el transporte a los lugares donde va a realizar su labor fotogrfica; el alojamiento y la manutencin, etc.
Adems, a los menos experimentados se les ofrece
tambin, si es necesario y ellos lo demandan, informaciones prcticas sobre la forma de proceder cuando
llegue la fauna, cmo manejar con el equipo, qu especies son aquellas que no son capaces de identificar por
s mismo, el grado de pemisividad de unas y otras,
etc. En muchos casos hemos llegado, incluso, a prestarles trpodes, rtulas u objetivos para reforzar su propio
equipo.
El crculo se cierra con el transporte del cliente hasta
el lugar donde haba dejado estacionado su coche (en
el caso de visitantes internacionales con el traslado al
aeropuerto), no sin antes escuchar de l, atentamente,
las experiencias que haba vivido y atender las observaciones que tuviera a bien hacernos sobre las instalaciones y otros detalles, con el fin de ir mejorando nuestro
producto.
Acuamos un lema que la mayora de nuestros clientes
comparten: A Greenextremadura llegas como cliente y
sales como amigo.
105
QU OFRECAMOS Y QU OFRECEMOS
REALIZACIN DE CURSOS Y TALLERES
La oferta inicial de Greenextremadura fue ms bien

modesta. Comenzamos comercializando un hide
para las carroeras, utilizable en cualquier poca,
y un hide para el elanio azul utilizable de ltimos de
mayo a ltimos de julio.
Una de las lneas de producto que desde

el principio tuvimos en mente es la realizacin de cursos y talleres.
En el de las carroeras, se pueden fotografiar buitres

negros y leonados, cuervos, alimoches, milanos negros y reales, y, ocasionalmente, algn guila imperial. En una charca natural que se forma delante mismo
del hide se puede tambin fotografiar cigea negra,
cigea blanca, garceta grande, garza comn, garcilla
bueyera, cormoranes, zampullines y algunos patos.
EVOLUCIN DE LOS HIDES Y DE LAS ESPECIES

Posteriormente construimos un hide, que llamamos
el de Las Pozas, aprovechando unos antiguos pilones para que bebiera el ganado que haban quedado
en desuso. Tiene una estructura original en la que
una seccin de los cristales espas se introducen ms
de medio metro bajo el nivel del agua permitiendo
fotografiar o filmar la vida subacutica: galpagos,
culebras de collar y de agua, sapos y ranas, gambusias y percasoles, etc.
All se han fotografiado, filmado y dibujado especies
como arrendajos, mirlos, zorzales, picogordos, currucas, martn pescador, palomas, perdices, torcecuellos, pollos de oropndola, y, los ms afortunados,
hasta un gaviln que visitaba la zona esperando sacar
provecho de pinzones y dems pajarillos.
A lo largo de la temporada inviernoprimavera 2012/2013, vamos a ofrecer

talleres de observacin, interpretacin,
pintura, dibujo y fotografa de Naturaleza.
Adems de profesorado con renombre
y experiencia, en la imparticin de este
tipo de talleres o cursos hay que valorar
que se realizan en un entorno totalmente privilegiado, en fincas privadas,
lo que permitir trabajar a los asistentes
en un clima de total intimidad y tranquilidad.
Otro valor aadido es el poder estar
alojado en la misma casa de la finca
donde se celebrarn los talleres. All se
realizarn tambin las comidas, los desayunos y las cenas, con posterior visionado y anlisis de los trabajos realizados
durante la jornada, lo que eliminara el
tiempo perdido en desplazamientos entre el lugar de trabajo y el de alojamiento y manutencin.
Los talleres y fechas concretas en que
cada uno se realizarn aparecern
pronto en nuestra pgina web: www.
greenextremadura.com.
Continuamos nuestra expansin con un hide para

grullas que funcion el invierno pasado, un hide para
la berrea, otro para vuelos (en lo alto de unos de los
farallones rocosos donde anidan buitres y alimoches,
y se deja ver el guila perdicera y el roquero solitario)
y uno frente a un nido de buitre negro, todo ello con
los consiguientes permisos administrativos, aspecto
bsico a tener en cuenta.
106
107
PUESTA EN FUNCIONAMIENTO DE LA CASA
PROYECTOS DE FUTURO
La casa de la finca principal ha sufrido recientemente una profunda rehabilitacin, lo que permitir a nuestros clientes alojarse en ella. Situada en el centro de la finca, dentro del corazn del Parque Nacional de
Monfrage, cuenta con las comodidades propias de los alojamientos
rurales modernos: bao completo en las habitaciones, cocina a disposicin de los clientes, comedor, saln para reuniones y la supervisin
de los trabajos realizados en los talleres, etc.
Entre los proyectos de futuro de Greenextremadura se pueden citar:
Las vistas, tanto desde las habitaciones como desde el jardn delantero
de la casa, son espectaculares, con los roquedos de cuarcita del Parque
enfrente. El escenario es ideal para que los acompaantes de los fotgrafos que no deseen entrar con ellos en los hides pasen la jornada
tranquilamente sentados y observando cmo cientos de buitres abandonan poco a poco los cortados y planean, a baja altura, sobre de sus
cabezas.
108
Aumentar del nmero de hides, instalando algunos nuevos y cambiando otros de emplazamiento, buscando nuevos biotopos. El ms prximo de ellos en el tiempo ser uno frente a un comedero/bebedero fijo,
adosado a uno de los corrales de la casa, donde esperamos que acudan una importante variedad de pajarillos.
Planificar la realizacin de rutas, talleres, y la utilizacin de hides conjuntamente con una empresa radicada
en Doana, lo que nos permitir ofrecer un producto combinado Monfrage-Doana, especialmente interesante para los clientes de procedencia europea interesados en la fauna ibrica.
Potenciar de nuestra red comercial, y de las acciones de publicidad y marketing, con el objetivo de aumentar el nmero de clientes tanto nacionales como extranjeros.
Luis M. Cuaresma
Greenextremadura
Armin Keller
Fotografa Submarina
111
De nacionalidad suiza aunque nacido en Lrrach (Alemania), empez en el mundo del buceo en 1980 lo que al
cabo de un tiempo se convertira en su profesin.
A lo largo de estos aos ha trabajado como instructor de
buceo en la isla de Elba, Maldivas, Filipinas, Mallorca y
actualmente en Raja Ampat (Indonesia) dnde es el Director del centro de buceo de Raja4Divers Diving Resort en la
preciosa isla de Pulau Pef.
Al poco de bucear empez sus primeros pasos en la fotografa submarina con una cmara Kodak en una caja estanca de policarbonato, desde entonces ha pasado por
varios niveles de equipo, como la mayoria, y actualmente
trabaja con una Sony NEX 5 y una caja estanca Nauticam.
En nuestra conversacin con Armin le preguntamos sobre
la fotografia submarina que practica y con su castellano
sui generis nos resume su pensamiento en unas frases:
La fotografa me permite por un lado recoger animales
que puedo estudiar despus de la inmersin y por otro
poder mostrar a las personas lo que hay debajo la superfcie
Mi preferida es la fotografa macro pues es como entrar
en un nuevo mundo y aunque el mar ya lo es, el macro
representa un mundo secreto
Me gusta ver las fotos de los dems, es una buena posibilidad para aprender y recoger ideas, y a veces para saber
lo que no tengo que hacer
Con mis imgenes me gustara mostrar la fascinacin
que siento por el mundo subacutico y a la vez estimular
la sensibilidad del pblico para su conservacin, es una
esperanza para todos los que conocemos algo del fondo
del mar y sabemos la crtica situacin por la que estn
pasando nuestros mares y ocanos
Armin Keller
Fotografa Submarina
112
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114 www.objetivonatural.com
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Ms fotografas de Armin Keller en
www.Raja4Divers.com
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Los Arrozales
Parque Natural de
LALBUFERA DE VALENCIA
Por: Javier Tajuelo Zaballos
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El Parque Natural de la Albufera de Valencia tiene actualmente una superficie de 21.120 hectreas, a lo
largo del tiempo, el paisaje y su extensin a ido cambiando, siendo modificado por la mano del hombre hasta lo que conocemos actualmente como la Albufera de Valencia y sus extensos cultivos de arroz
en la periferia del lago principal. El historiador romano Fausto Avieno hace referencia de una superficie
del lago de unas 30.000 hectreas, extendindose entre los ros Xquer (Jucar) y Tria, lo que hoy da
son arrozales, antes zonas inundadas con la tpica vegetacin lacustre tpica de ste enclave, fue un
lugar de admiracin en poca romana por su exuberante vegetacin y su enorme riqueza faunstica.
Presenta una gran variedad de ecosistemas diferentes, lo que influye en una rica y variada fauna y flora
con especies de animales y plantas endmicas de la zona, lo que hace a este lugar un paraje singular
de gran valor ecolgico. Dentro de este conjunto de ecosistemas diferentes podemos encontrar la
denominada Restinga, es la zona ms degradada, aunque actualmente existen planes para su recuperacin. Conforman este paisaje el cordn dunar que recorre el parque natural de norte a sur, sus arenas
proceden del Ro Turia que una vez llegadas al mar se distribuyen por el litoral gracias a la corriente
de deriva, es una zona muy alterada y presenta zonas urbanizadas y es frecuentado en los meses de
verano por centenares de personas.
La zona denominada Marjal es el ambiente que ms extensin ocupa en el parque y est constituido
por una zona palustre que rodea el lago de Lalbufera, se pueden diferenciar tres tipos de ambientes
dentro de la marjal, los arrozales que ocupan una extensin de 15.000 hectreas, la zona de huertas y
naranjales y los canales de riego.
La zona del lago sea quiz una de las zonas ms importantes, cuenta con una superficie de 2.837 hectreas, siendo el ncleo en el cual se estructura todo el ecosistema y el enclave donde se asienta una
importante poblacin de cra de aves como Garzas y Antidas durante la etapa reproductora, siendo
lugar de reposo de miles de acuticas en los fros meses invernales.
El ltimo ecosistema del parque lo conforma la zona de monte, escasamente representado, destacan
el Cabeol, y la Muntanyeta dels Sants en el municipio de Sueca.
124
125
Los arrozales que rodean esta vasta extensin de terreno confieren a la zona de un magnifico lugar por el que
se desplazan miles de aves a lo largo de todo el ao, sea durante los pasos migratorios, en invierno o como zona
de cra o zona de alimentacin, es un paisaje muy cambiante a lo largo de todo el ao, est surcado por infinidad de canales donde entra el agua para llenar los arrozales y por donde desaguan stos cuando el arroz ya a
granado antes de la recogida, en estos enclaves
se agolpan multitud da aves ya que muchos
de ellos van acompaados de la caracterstica
vegetacin compuesta por Carrizos, Espadaas,
Juncos, y muchas otras, en los canales encontraremos desde
Garzas Imperiales a Avetorillos, Avetoros, Garcillas Cangrejeras, Cormoranes, Zampullines,
Antidas, guilas Pescadoras, Aguiluchos Laguneros, Gaviotas, Pechiazules, Bigotudos, Buitrones, Carriceros y cualquier ave acutica.
Los arrozales son una de las superficies ms extensas y en ellas podremos encontrar muchas
especies de aves, peces, anfibios, e insectos, a
lo largo del ao los arrozales pasan por diferentes fases, desde completamente secos y con apenas rastros de vida animal a cuajados de vida cuando afloran
las espigas de arroz y estn en su mximo esplendor.
126
127
En invierno podremos encontrar por los

campos de arroz a varias limcolas que se
alimentan en ellos como es el caso de las
Avefras y los Chorlitos Dorados, las acompaan tambin grupos de Andarros, Archibebes y Correlimos, en ocasiones se
pueden ver pequeos grupos de Grullas
y abundantes Garzas, Estorninos y Lavanderas acompaan a estas en los cultivos
mientras se alimentan, estaremos atentos
a las labores de Fangueo que realizan los
agricultores de la zona, que consiste en remover la paja el agua y el barro mediante el
uso de tractores con unas enormes ruedas
metlicas, junto a estos se concentrarn
varios centenares de Gaviotas, Garcillas,
Lavanderas, Bisbitas, Aguiluchos y dems,
aprovechando el movimiento de tierras
para capturar presas que permanecen
ocultas como son los Cangrejos Americanos, roedores o pequeos insectos.
128
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131
Durante el periodo de llenado de los arrozales las aves empiezan a cambiar, localizndose aves ms propias de hbitats
encharcados como son las enormes concentraciones de
Cormoranes que pescan en estas lagunas artificiales, bandadas de cientos de Azulones, Fochas y Gallinetas.
A mediados de la primavera las aves ya se encuentran criando en los canales, las garceras del lago y los propios arrozales, las aves estn en todo su esplendor, y se reparten
por todo el extenso humedal que es el lago con esos cientos
y cientos de arrozales, en ellos encontraremos al Avetorillo
capturando Liblulas, la esquiva Garcilla Cangrejera, las Gar-
132
zas Imperiales capturando Carpas, Golondrinas y Aviones Comunes cazando insectos junto a
pequeos grupos de Canasteras, las Cigeuelas que han construido sus nidos flotantes entre
las ramitas de los tallos del arroz y muchas aves mas.
Pasear por este parque natural es una delicia, ya que podremos fotografiar a innumerables
animales en su caracterstico hbitat acutico, eso si algo alterado, ya que no son zonas naturales, sino zonas artificiales para el cultivo del arroz, pero sin duda alguna, las aves encuentran
refugio all. La zona est surcada por innumerables caminos agrcolas y caminos asfaltados
que favorecen la visita, puede ser una buena opcin recorrerla con el coche, fotografiando los
animales que nos salgan al paso, muchos de ellos acostumbrados al trasiego de maquinaria
agrcola, ciclistas y vehculos.
Puede resultar una tarea ardua para el

fotgrafo de naturaleza, al enfrentarse
a miles de mosquitos, temperaturas
sobre los 90 (grados Farengeith) y una
humedad de mas de 90 porciento.
Condiciones que conforman el ambiente de los pequeos bosquecillos en Everglades Nacional Park (Gumbo Limbo,
Long Pine Key) y otras reas al sur de la
pennsula de la Florida; Key Largo, Redland, Loop Road, Big Cypress National
Preserve donde se encuentran los caracoles de tierra del genero Liguus ; entre
los meses de abril hasta finales de octubre a noviembre. Unido a esto, escasa
luz y lugares de difcil acceso, adems
del cuidado de no alterar el habitad.
Fotografiando
Liguus
fasciatus
en el sur de la Florida
Por: Juan C Agero
134
135
Luego de ms de siete aos fotografiando el ecosistema de los Everglades,

en el Sur de la Florida, mi inters en los
mismos comenz al encontrar un artculo en la revista National Geographic
de Marzo 1965. Tree Snails, Gems of
the Everglades por Treat Davidson, el
cual trata sobre el estudio y conservacin de los Liguus fasciatus. Fue tanto
el inters que esta lectura despert en
m, que desde entonces cada ao con
las primeras lluvias de la primavera inicio una jornada fotogrfica para documentar su ciclo de vida y alimentacin.
Ellos se encuentran en diferentes tipos de rboles como:Wild

Tamarind(Lysiloma latilisiqum ), Gumbo Limbo (Bursera simarouba ), Poisonwood (Metopion toxifero), Pigeonplum
136
(Coccoloba diversifolia), se alimentan de los likenes

y hongos de las cortezas y sus depredadores principales son las aves y roedores. Sus huevos son depositados debajo de la hmeda capa vegetal de hojas y
ramas en los ltimos meses del ao cuando las temperaturas son mas bajas; comenzando un proceso
de incubacin hasta el inicio de la primavera (abril).
Los mismos pueden vivir entre seis u ocho aos
dependiendo de factores medioambientales,

pero su real average de vida es de tres o cuatro
aos. Existen ms de 59 formas y colores entre los que sobresalen diferentes tonos de amarillo, naranja, carmelita, negro y verdes. Estos
han sido estudiados y clasificados desde las primeras dcadas del siglo XX gracias al trabajo de
coleccionistas devenidos a conservacionistas.
Entre los desafos vencidos en el camino de

la proteccin y conservacin de esta especie,
ante el impetuoso, pero necesario desarrollo del Sur de la Florida en las ultimas cinco
dcadas, se encuentra el que hayan sido incluidos como: Species of Special Concern
(Son significativamente vulnerable a cambios del habitad, alteraciones ambientales,
137
disturbios humanos o explotacin por

humanos en un futuro anticipable, pudiendo el resultado ser convertirse en
una especie amenazada, al menos que
mediadas apropiadas de proteccin o
tcnicas de administracin sean iniciadas o mantenidas), por el estado
de la Florida, en la lista de Endangered
species, Threatened species, and Species of special concern. (Noviembre
2007) Esta igualmente prohibido el
colectar o manipular estos caracoles;
lo que ha ayudado en la preservacin y conservacin de los mismos.
juankaphotos.blogspot.com.es
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139
Reserva
Natural del
Saja
Por: Carlos Bielva
140
141
El Parque natural del Saja-Besaya, situado en la Comunidad Autnoma de Cantabria, fue declarado Parque Natural
en 1988. Se encuentra enclavado en
un rea comprendida entre las cuencas hidrogrficas del Saja y Besaya extendindose desde el Monte Ro los
Vados en el extremo norte, hasta los
montes de Fuentes-Palombera y Sierra
del Cordel (Campoo) en el lmite sur.
La extensin del parque natural comprende una superficie de 24.500 ha.,
encontrndose todo el parque integrado en la Reserva Nacional de Caza Saja.
142
Reserva
Natural del
Saja
143
Reserva
Natural del
Saja
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Reserva
Natural del
Saja
Segn nos adentramos hacia el parque, llegamos a Ucieda, municipio de Cantabria

situado en pleno corazn de la Reserva
Natural del Saja. En esta rea nos encontramos con una llanura aluvial, rodeada por
bosques de robles centenarios y baada
por arroyuelos y torrentes que forman el
hbitat de numerosas especies animales,
algunas de ellas en peligro de extincin,
como el oso pardo o el urogallo. Todo ello
forma parte de la Reserva Nacional del Saja.
La geografa del Parque Natural Saja-Besaya se caracteriza por profundos valles que
han ido excavando los abundantes ros y
arroyos tributarios del Saja y del Besaya.
146
147
Alas de papel, es el ttulo de la muestra que desde

hace dos aos vuela de un lado para otro mostrando
mis ltimos trabajos, pero tambin podra resumir
lo que supone para mi llevar las aves en particular y
a la naturaleza en general al lienzo y al papel, que es
lo que me ocupa y apasiona.
Desde hace unos veinte aos, he venido aprendiendo a comprenderla, a la naturaleza, dibujndola,
para tratar de representarla cada vez un poco mas
fielmente. Encontrar belleza en la naturaleza casi
de forma constante, genera este movimiento, el de
tratar de aprehenderla en un papel.
Alas de Papel
Francisco J. Hernndez
150
124
151
152
153
Pero de ese movimiento he pasado con el tiempo

a la necesidad de interpretarla, supongo desde
una perspectiva mas personal, y tambin de
mostrarla y compartirla. Creo que son la pasin y
la emocin las que se combinan para alimentar un
motor que genera lo que se hace sin pensar; solo
cabe dejarse llevar, sin remedio.
154
155
156 www.objetivonatural.com
157
Al terminar un leo, o un boceto, siempre me

queda la sensacin de que algo se escapa, y al
igual que un fotgrafo obsesionado por atrapar
ese gesto, ese escorzo, esa mirada, me peleo con
el papel a base de disparar bocetos hasta que me
voy aproximando a lo que busco y veo a travs del
telescopio, o a travs de la simple ventana de la
mirada abierta. En ello estoy y sigo aprendiendo.
158
159
160
161
Desde hace algn tiempo, me he embarcado adems en la aventura de compartir

lo poco o mucho que s sobre esto de mirar
y dibujar la naturaleza, mediante talleres
cuyo aspecto esencial, desde de mi visin,
es no solo ofrecer recursos para plasmarla
a travs del dibujo, sino utilizar este como
una herramienta, una va para la expresin
creativa. Creo que esto es importante.
Te invito a conocer un poco mas a travs de avestrazos.
162
www.avestrazos.com avestrazos/blogspot.com.es
Javier Castro Nido

Ganador
Concurso
Objetivonatural.com
166
167
Finalistas
168
169
Finalistas
171
Quieres participar en el numero 4 de nuestra revista?
A qu esperis para mandar vuestras aportaciones?

Ms Info: participar@objetivonatural.com
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6- A ras del suelo o agua P 52

12- Liguus Fasciatus

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P: Son muchas las fotografas que tendris en vuestro

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Buenos Aires - Mercedes 800 Km.

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Nada ms lejos de la realidad. De hecho, si partimos

Los comienzos son siempre difciles, quin no se ha

Cabeza abajo en la margarita

Llegados a este punto mi planteamiento personal a

valoro como una parte integrante de esta actividad,

La nitidez como premisa

Una de las primeras cosas en las que uno se fija en

En la cola del cometa