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[CADERNOS DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO]
2011.2 195
http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau
ISSN 1809-4120
ARQUITETURA E EXPOGRAFIA: UM ESTUDO DE SUAS RELAES EM MUSEUS E

INSTITUIES CULTURAIS
SABINO, Paulo Roberto; Mestre em Design pelo SENAC-SP; docente da Universidade Federal
de Minas Gerais - UFMG; Belo Horizonte; Brasil; sabino150@hotmail.com

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ISSN 1809-4120
1. RESUMO
Este artigo analisa a arquitetura de museus, a expografia e o objeto da exposio por meio
das relaes e influncias entre esses elementos. Para tanto, foram investigadas vinte
instituies culturais localizadas na cidade de So Paulo a partir dos conceitos da
museologia e das propostas de dois autores para modelos arquitetnicos de museus
contemporneos. Tem como objetivo estimular o estudo da arquitetura de museus no
Brasil em um contexto interdisciplinar.
Palavras-chave: arquitetura; museu; museologia; exposio.
2. ABSTRACT
This article analyzes the architecture of museums, and the object exhibithion through the
relations between these elements and yours influences. Therefore, we investigated twenty
cultural institutions located in So Paulo from the concepts of Museology and the two
authors proposals architectonic models for contemporary museum. It aims to encourage
the study of museum architecture in Brazil within an interdisciplinary context.
Keywords: architecture; museum; museology; exhibition.
3. RESUMEN
El presente artculo analiza la arquitectura de museos, la expografa, as como el objeto de
las exposiciones mediante las relaciones e influencias entre estos elementos. Con este
propsito, fueron investigadas veinte instituciones culturales localizadas en la ciudad de
So Paulo, a partir de conceptos de museologa y de las propuestas de dos autores para
modelos arquitectnicos de museos contemporneos con el objetivo de estimular el
estudio de la arquitectura de museos en Brasil, dentro de un contexto interdisciplinar.

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Palabras clave: arquitectura; museo; museologa; exposiciones.
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ARQUITETURA E EXPOGRAFIA: UM ESTUDO DE SUAS RELAES EM

MUSEUS E INSTITUIES CULTURAIS
INTRODUO
A problemtica sobre as influncias no projeto de uma exposio museolgica envolve

diversos processos de concepo conceitual, espacial e produo, considerando tambm o
objeto exposto e o visitante. Essa situao est contida no cerne da questo museolgica
em que a exposio entendida como meio de comunicao do patrimnio.
O aprofundamento nas questes sobre o espao de exposies direciona o olhar para o
museu contemporneo e seu elemento de maior destaque: a arquitetura. Dessa forma,
esta pesquisa1 apresenta uma anlise da relao entre a arquitetura do espao expositivo e
seu contedo.
A expografia, aqui entendida como parte da museografia, rea que representa as aes
prticas da museologia (CURY, 2005, p.13), tem seu arcabouo terico construdo na
medida de seu fazer. A prtica expogrfica diretamente influenciada pelo espao
arquitetnico construdo, a expografia pode consider-lo ou no. Isso envolve vrios
fatores, desde questes institucionais, conceituais e curatoriais.
Este estudo busca auxiliar a prtica da atividade expogrfica, a partir da observao,
relao e interpretao dos elementos que interferem em sua concepo, bem como servir
para o aprofundamento das questes sobre a arquitetura dos museus brasileiros e seus
espaos expositivos.
Pesquisa de dissertao concluda para obteno do ttulo de mestre, em 2010, no Programa de Psgraduao em Design do Centro Universitrio Senac SP, sob orientao da Profa. Dra. Daniela Kutschat Hanns.

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A pesquisa sobre a arquitetura de museus no Brasil j possui alguns estudos, dos quais
podemos destacar a edio 144 da revista Projeto com um ponto de referncia. Nela Ruth
Verde Zein (1990a) faz uma anlise crtica sobre a arquitetura de museus, bem como
apresenta uma classificao de museus internacionais da dcada de 1980 em sete
categorias (ZEIN, 1990b).
Na mesma edio, o arquiteto espanhol Josep Maria Montaner (1990, p. 34) apresenta os
temas que "abrangem a questo da confrontao entre o lugar definido pela arquitetura
[...] e as obras que se exibem de acordo com o discurso expositivo".
Recentemente, novas publicaes tm abordado a questo do espao expositivo em
museus, nesse sentido destacamos os trabalhos de Lisbeth Rebollo Gonalves (2004),
Marlia Xavier Cury (2005) e Sonia Salcedo Del Castillo (2008).
O Grupo de Estudos em Arquitetura de Museus da FAU/UFRJ2 pode ser citado como outra
referncia, produzindo publicaes e pesquisas tericas sobre a arquitetura de museus no
Rio de Janeiro e outras reflexes sobre museus brasileiros. Destacamos o livro/CD
Museografia e Arquitetura de Museus organizado pela professora Ca Guimaraens (2004).
Os anais e seminrios do Museu Histrico Nacional, do Rio de Janeiro, tambm fonte de
divulgao de pesquisas de diversas reas do conhecimento que se relacionam com o
museu. Sobre arquitetura de museus e exposies, destacamos: seminrio "Museus,
arquitetura e reabilitao urbana", realizado de 24 a 27 de setembro de 2001, e o
Seminrio Internacional Museus e Comunicao: Exposies como objeto de estudo,
realizado de 5 a 9 de outubro de 2009 (MAGALHES; BEZERRA; BENCHETRIT, 2010).
Esta pesquisa utiliza dois estudos sobre a arquitetura do museu contemporneo. O trabalho
do arquiteto Josep Maria Montaner (2003) mostra referenciais que influenciam a
arquitetura dos museus do sculo XXI. J o estudo do arquiteto portugus Nuno Grande
(2009) apresenta sua classificao a partir dos paradigmas culturais do incio do sculo XX.
Disponvel em: <http://www.arquimuseus.fau.ufrj.br/>.

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Os resultados obtidos na observao de vinte instituies que abrigam espaos expositivos

na cidade de So Paulo alimenta a base de dados para a estruturao de um grfico (Figura
3) que possibilitar a visualizao dos museus paulistanos a partir de sua classificao
arquitetnica e dos nveis de influncia sobre as exposies visitadas.
Como procedimento metodolgico, foi realizada pesquisa bibliogrfica, pesquisas de
observao e levantamento fotogrfico (no contemplado neste artigo), com o objetivo de
gerar material iconogrfico que possa servir no somente para aprimorar o entendimento
das anlises propostas, mas tambm como registro do momento da atividade expositiva na
cidade de So Paulo.
4. A EXPOSIO COMO ESPAO DE COMUNICAO MUSEOLGICA
O pensamento museolgico contemporneo possui como marco referencial a criao do

Conselho Internacional de Museus (Icom), em 1946. Desde ento, so realizados encontros
internacionais para aprofundar as questes que envolvem o pensamento museolgico e o
papel dos museus a partir do ps-guerra, visando a proteo, preservao e comunicao
do patrimnio cultural.
Dentre esses encontros, a Mesa-Redonda de Santiago do Chile, em 1972, apresentou as
propostas do conceito do museu integral, visando a incorporao de outros patrimnios,
alm dos histricos e artsticos, e propondo a participao comunitria nos processos
museolgicos (ARAJO; BRUNO, 2010).
Esses conceitos foram ponto de partida para um movimento, posteriormente denominado
Nova Museologia, que estabeleceu um novo entendimento acerca da ao museolgica,
incorporando a comunidade e seus bens culturais e naturais, o espao no qual esses bens
esto inseridos, a convivncia social e a preservao.
No campo expositivo, decidiu sobre a modernizao das tcnicas de exposio de forma a
melhorar a comunicao entre o objeto e o visitante. Esse desenvolvimento gerou

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pesquisas que, aliadas s novas tecnologias digitais, cada vez mais acessveis,
possibilitaram a explorao de novas possibilidades interativas com o visitante.
Dessa forma, intensificar-se-ia tambm uma das funes primordiais da exposio
museolgica: a de oferecer ao visitante a apreenso de conhecimento por meio da
apresentao dos objetos. Esse objetivo alcanado por meio da mediao realizada pela
ao educativa, que busca na comunicao museolgica a preservao da memria. A
exposio , portanto, um meio de comunicao entre o objeto cultural e o homem com
potencial para gerao de conhecimento (LIMA, 2002).
na exposio que se potencializa o fato museal (Figura 1). Waldisa Rssio Guarnieri
(2010, p. 204) o define como: a relao profunda entre o Homem, sujeito que conhece, e
o Objeto, parte da realidade qual o Homem tambm pertence e sobre a qual tem o poder
de agir, relao esta que se processa num cenrio institucionalizado, ou o museu.
O fato museal pode ser entendido como um fenmeno de comunicao. Tal carter
comunicacional das exposies museolgicas pode ser verificado no texto da Declarao de
Caracas de 1992, onde os museus no so somente fontes de informao e educao, mas
concebido com um meio de comunicao [...] servindo de instrumento de dilogo, de
interao das diferentes foras sociais [...] (HORTA, 2010, p. 66).
A exposio parte de um processo de comunicao em que a informao compreendida
pelo visitante envolve uma complexa rede de organizao cognitiva, ou seja, todo ato de
comunicao pressupe interlocutores capazes de trocar mensagens a partir de sinais
reconhecveis por ambos que codificam e decodificam os signos utilizados.
Para que essa comunicao seja efetiva, a exposio utiliza diversos fatores e elementos,
entre os quais esto o ambiente, a organizao do espao, os sons, os rudos, as imagens e
os objetos expostos. Ao utilizar esses estmulos de forma planejada, ela oferece um efeito
significativo no entendimento e na memria do visitante sobre o contedo apresentado,
proporcionando uma comunicao eficiente do objeto.

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Figura 1: Relaes entre os elementos do fato museal.
Montaner (1990) faz uso de dessas caractersticas para estabelecer os temas em que a
arquitetura interfere na exposio, ou melhor, onde h confrontao desses elementos e
suas relaes de adequao s tipologias e discursos adotados.
Ao entendermos a funo comunicacional da exposio museolgica e sua importncia para
o campo da museologia, parece claro que um aprofundamento nas questes que interferem
e se relacionam com esse campo base para o melhor entendimento do museu como
entidade cultural contempornea. No por acaso que este estudo recai sobre a
arquitetura, elemento de forte impacto e grande influncia na concepo do projeto
expogrfico, ou ainda, para pensar em como o museu se comunica com o seu pbico.

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5. ARQUITETURA DOS MUSEUS CONTEMPORNEOS
O espao contemporneo museolgico utilizado como local de exposies de objetos e

obras de arte sofreu diversas mudanas em sua forma. A arquitetura estabeleceu, ao longo
do tempo, novos modos de se projetar esses locais. Novos conceitos arquitetnicos
aplicados construo de museus modificaram no somente o espao, mas o modo de
expor os acervos. Observa-se que o conceito do local destinado s exposies moldou-se s
necessidades dos museus e instituies culturais, que se tornaram externamente cada vez
mais espetaculares.
No Brasil, vamos notar um aumento, a partir do final do sculo XX, na criao de museus
no pas. Em sua maioria a partir da apropriao e recuperao de edifcios industriais ou
pblicos que sofreram intervenes arquitetnicas para abrigar um museu ou centro
cultural. Como exemplo recente, o Circuito Cultural Praa da Liberdade, na cidade de Belo
Horizonte (MG), formado por treze instituies que ocuparo antigos edifcios pblicos na
regio da Praa da Liberdade3.
Para esta pesquisa foi realizado um estudo no qual as instituies nacionais foram inseridas
nas caractersticas de cada modelo proposto pelos autores. Segue uma breve descrio de
cada modelo e exemplos dos museus brasileiros considerados em cada um.
2.1 OS MODELOS ARQUITETNICOS DE MUSEUS DE NUNO GRANDE
O arquiteto portugus Nuno Grande (2009, p. 6) apresenta uma classificao cuja
orientao opera entre paradigmas modernistas e ps-modernos, traando um panorama
da arquitectura (no sentido espacial) de alguns dos mais recentes museus e centros de arte
contempornea luz das diferentes arquitecturas institucionais.
2.1.1 MUSEU CONE
Disponvel em: <http://www.circuitoculturalliberdade.mg.gov.br>.

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Representa os museus emblemticos, referncia dos grandes centros urbanos. Tardiamente

os museus cones passaram a ser criados como monumentos turistificadores das cidades
globalizadas. No Brasil, um exemplo o Museu de Arte de So Paulo (Masp), de 1968. No
edifcio localizado na Avenida Paulista, a arquiteta Lina Bo Bardi cria uma caixa suspensa
onde o museu se ergue sobre o solo, criando uma grande praa de convvio pblico.
2.1.2 MUSEU REDUTO

Caracteriza-se pela arquitetura modernista: reta, simtrica e com grandes galerias. Uma
das principais influncias desse modelo foi a difuso do conceito do cubo branco
(ODOHERTY, 2002). A nova sede do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So
Paulo (MAC/USP) um exemplo. O museu poder ocupar o antigo Palcio da Agricultura
projetado por Oscar Niemeyer em 1951 no Parque do Ibirapuera. Um edifcio modernista,
retangular e simtrico.
2.1.3 MUSEU PAISAGEM

O museu paisagem caracterizado por sua integrao com o espao externo, como
parques ou montanhas isoladas. O Museu de Arte Contempornea de Niteri, de 1996,
outra obra de Oscar Niemeyer, um exemplo de arquitetura integrada paisagem. Nas
palavras do prprio arquiteto: "Lembro quando fui ver o local. O mar, as montanhas do Rio,
uma paisagem magnfica que eu devia preservar" (NIEMEYER, 1997, p. 13).
2.1.4 MUSEU SQUATTER

aquele que se apropria e invade antigas instalaes dos centros urbanos. Recuperar e
ocupar esses imveis, geralmente abandonados e muitas vezes velhos cones localizados
em regies degradadas, o objetivo do squatting. Na cidade de So Paulo, o projeto do
Sesc Pompia, de 1982, de Lina Bo Bardi, foi realizado a partir do restauro de uma antiga
fbrica de geladeiras. O centro cultural foi criado para ser um espao de convivncia, uma
cidadela para o divertimento integral, e acabou recuperando, por meio da fbrica, no
somente um edifcio, mas a memria das pessoas e do lugar (OLIVEIRA, 2006).

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2.1.5 MUSEU LABORATRIO

Museus cujos conceitos esto relacionados experimentao espacial e programtica, que
teve como principal objetivo romper a hegemonia modernista do cubo branco. O Museu da
Imagem e do Som de So Paulo (MIS) um caso desse modelo. Em 2008, o edifcio sede
passou por uma grande reestruturao com projeto dos arquitetos lvaro Razuk e Camila
Fabrini, que o preparou para dialogar com novas mdias e prticas artsticas de
experimentao em vrios suportes e linguagens.
2.1.6 MUSEU ACERVO

Uma nova forma de pensar os museus dedicados coleo de um artista ou colecionador.
O museu acervo contemporneo integra a arquitetura ao artista. Um exemplo brasileiro a
ser considerado o edifcio da Fundao Iber Camargo, de 2008. O arquiteto lvaro Siza
prope uma relao com a vida e a obra do artista, bem como com a paisagem de Porto
Alegre, cidade natal do pintor.
2.1.7 MUSEU CLUSTER

Reunio de vrias instituies agrupadas em um mesmo local. Essa tipologia foi uma
tendncia nas cidades europeias do sculo XIX, influenciadas pelo forte sentimento de
nacionalismo. Hoje os museus clusters retornam sob a proposta contempornea da conexo
cultural. Na regio central da cidade de So Paulo, temos o exemplo do Complexo Cultural
da Luz4, onde j se localizam: a Pinacoteca do Estado; o Museu da Lngua Portuguesa; a
Estao Pinacoteca e o Memorial da Resistncia; e a Sala So Paulo, edifcio sede da
Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (Osesp). Alm do Teatro da Dana, com
previso de concluso para 2013. O projeto assinado pelos arquitetos suos Herzog & de
Meuron (CARVALHO; SEABRA, 2009).
A pesquisa identificou trs exemplos desse modelo. Alm do citado na regio da Luz, podemos considerar a
regio do Parque Ibirapuera e o Museu da Cidade de So Paulo. Os trs esto sinalizados no grfico, mas por
causa do tempo de execuo no foram analisados como conjunto, sendo algumas de suas instituies includas
e analisadas individualmente.

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2.2 REFERENCIAIS ARQUITETNICOS PARA MUSEUS CONTEMPORNEOS DE JOSEP MARIA MONTANER

O arquiteto espanhol Josep Maria Montaner (2003, p. 8) apresenta o panorama e a
condio contempornea da arquitetura de museus, destacando modelos importantes
como referncias para o sculo XXI. Seu trabalho classifica oito tipologias preponderantes
na arquitetura do museu contemporneo.
2.2.1 O MUSEU COMO ORGANISMO EXTRAORDINRIO

Nesse segmento encontram-se museus que so elementos nicos, singulares e que foram
pontos de ruptura com modelos vigentes. Montaner pondera que tal singularidade pode
criar uma espetacularizao da forma do museu, fazendo que seu exterior seja mais
lembrado que seu contedo. No Brasil, o j citado Museu de Arte Contempornea de
Niteri, de Oscar Niemeyer, um exemplo.
2.2.2 A EVOLUO DA CAIXA

Oposto ao modelo anterior, essa tipologia de museu evoluiu da caixa expositiva dos museus
primitivos. Os museus modernos transformaram significativamente a ideia do continer,
adicionando elementos como planta livre, transparncias, relao com o ambiente
externo, assim como possibilitaram novas experincias expositivas. Como exemplo citamos
novamente o projeto de Lina Bo Bardi para a sede do Masp, uma forma arquitetnica que
suspende a caixa, criando uma praa pblica. A proposta original do espao expositivo
explorava a transparncia e a liberdade da circulao do pblico.
2.2.3 O OBJETO MINIMALISTA

Constitudo por formas simblicas, essenciais e estruturais que buscam a ideia arquetpica
do museu como tesouro sagrado. O espao intemporal da luz (MONTANER, 2003, p. 44).
Um objeto minimalista brasileiro o Museu Brasileiro de Escultura (MuBE), inaugurado em
1995, do arquiteto Paulo Mendes da Rocha. Nele, uma grande praa de formas essenciais
abriga em seu subterrneo um museu, imagem emblemtica do tesouro a ser descoberto.

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2.2.4 O MUSEU-MUSEU
So os museus entendidos como organismos projetados a partir de tipologias prprias, por
meio de valores histricos e arquitetnicos, assim como tambm integrados morfologia
urbana qual pertencem. Esse modelo pode ser observado com frequncia em edifcios
revitalizados com mudana de seu uso original, como o Centro Cultural Banco do Brasil
(CCBB), inaugurado em 2001, em So Paulo, que ocupa um prdio construdo em 1901 para
abrigar uma agncia bancria. A reconverso teve projeto do arquiteto Luis Telles e
manteve os elementos originais, que foram restaurados para conservar as linhas da
arquitetura do incio do sculo XX.
2.2.5 O MUSEU QUE SE VOLTA PARA SI MESMO

Representa um museu introspectivo, voltado para seus espaos e seu acervo. Podemos
considerar nessa categoria o Museu Lasar Segall, na cidade de So Paulo. Inaugurado em
1967, ocupa o espao que foi casa e ateli do artista, construdo pelo arquiteto modernista
Gregori Warchavchik em 1932. O edifcio original sofreu diversas intervenes para
adaptao as funes do museu.
2.2.6 O MUSEU COLAGEM

Formado na fragmentao da contemporaneidade e dentro da condio ps-moderna que
conferiu um papel muito representativo aos edifcios consagrados cultura (MONTANER,
2003, p. 94). O Museu Rodin, inaugurado em 2006, localizado na cidade de Salvador,
apresenta tais caractersticas ao combinar junto a uma residncia do incio do sculo XX
uma nova rea para exposies temporrias. O projeto do escritrio Brasil Arquitetura uniu
os dois edifcios, um histrico e outro contemporneo, por meio de um volume de concreto
aparente.
2.2.7 O ANTIMUSEU
Oriundo da vanguarda artstica que se ops proposta modernista, esse modelo tem, na
ideia do museu porttil de Marcel Duchamp, o embrio do rompimento das paredes,

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ampliando as possibilidades do contedo alm do contentor. O modelo do antimuseu

tambm est presente nas intervenes urbanas e efmeras. Como exemplo, o
Arte/Cidade, projeto de intervenes urbanas iniciado na cidade de So Paulo, em 1994,
com artistas realizando trabalhos em locais degradados.
2.2.8 FORMAS DE DESMATERIALIZAO

Agrupa os museus que no querem aparecer como museus, que rejeitam o objeto
presencial; museus que utilizam transparncias, projees e tecnologia digital para
mimetizarem-se com o entorno. Nesse sentido, pode-se considerar os museus cujo acervo
constitudo pelo patrimnio imaterial, como o Museu do Futebol, aberto em 2009, na
cidade de So Paulo, com projeto de Mauro Munhoz, cuja proposta apresentar a emoo
e a relao do futebol com o imaginrio popular mediante recursos tecnolgicos
audiovisuais e interativos.
6. PROPOSTA DE CLASSIFICAO ARQUITETNICA E SUAS INFLUNCIAS NA

EXPOGRAFIA
A forma das exposies contemporneas sofreu grandes transformaes, sobretudo a partir

das aes das vanguardas artsticas dos sculos XIX e XX (CASTILLO, 2008). Somado s
transformaes arquitetnicas das instituies culturais e construo do pensamento
museolgico a partir de meados do sculo XX, percebemos que h uma relao entre: a) o
projeto arquitetnico dos museus e centros culturais; b) o objeto da exposio; e c) a
expografia.
Podemos dizer que o projeto arquitetnico das instituies pode estar intrinsecamente
relacionado ao objeto a ser exposto, qual seja, o conjunto de obras ou objetos de cunho
artstico, histrico, cientfico, entre outros, e como o projeto expogrfico ir comunicar
esse objeto. a relao desses fatores que pode influenciar a concepo da exposio no
interior do espao expositivo (Figura 2).

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Essas relaes nem sempre so explicitadas e, na maioria dos casos, sequer consideradas
no projeto arquitetnico ou expogrfico. No existe uma anlise crtica das caractersticas
dos espaos, quer pelo arquiteto ao ignorar o programa museolgico da instituio (quando
este existe), quer por parte do profissional que ir conceber a exposio ao no incorporar
o conceito arquitetnico em seu projeto, pois est em busca do espao neutro.
Para perceber como as relaes entre arquitetura, expografia e objeto ocorrem nas
instituies brasileiras, essa pesquisa analisou vinte instituies paulistanas a partir de
observaes considerado os seguintes pontos: Tipologia museolgica (museu histrico, de
arte, de cincias etc.); Tipologia arquitetnica (a partir das classificaes j
apresentadas); Tema da exposio; Elementos e caractersticas arquitetnicas do espao
expositivo; Elementos e caractersticas expogrficas; Dados gerais (arquitetos
responsveis, ano de fundao, ano da interveno recente, arquitetos responsveis pela
interveno, histrico).
Figura 2: Relaes entre os elementos que influenciam a exposio.

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No foi utilizado o recurso de entrevistas com arquitetos responsveis pelos projetos,

assim como tambm no foram entrevistados os responsveis pela concepo das
exposies, diretores ou curadores, salvo na necessidade de se obter alguma informao
no encontrada na pesquisa bibliogrfica, sobretudo dados histricos.
A metodologia adotada foi a de observao crtica na tentativa de se obter um resultado
mais prximo daquilo que o visitante poderia perceber, alm de uma experincia in loco a
partir do pressuposto relacional descrito aqui e representado na Figura 2. Fica claro que
no h a pretenso de esgotamento do assunto; ao contrrio, tal estudo tem por objetivo
suscitar discusses a partir de novos trabalhos que abordem com maior profundidade o
tema nas diversas reas relacionadas como a arquitetura, a museologia e o design, em que
pesem opinies, conceitos e dados de projetos utilizados em cada exposio.
A escolha das instituies foi realizada com base no Cadastro Nacional de Museus do
Instituto Brasileiro de Museus (Ibram), localizadas na cidade de So Paulo, visando
selecionar somente espaos museolgicos. A partir da procurou-se estabelecer um nmero
de locais que pudesse proporcionar a construo de uma anlise comparativa mais ampla
possvel em relao ao tempo disponvel.
A partir da delimitao do nmero de vinte instituies a seleo levou em conta outros
critrios, so eles: a notoriedade da instituio e sua importncia no contexto
sociocultural da cidade, exemplos de Masp, Pinacoteca do Estado e o Centro Cultural So
Paulo. O arquiteto responsvel pelo edifcio, que determinaria um forte elemento
conceitual, casos de Oscar Niemeyer, Paulo Mendes da Rocha ou Lina Bo Bardi. Edifcios
restaurados e com mudanas do uso original, por exemplo: Centro Cultural Banco do Brasil,
Memorial da Resistncia e Sesc Pompia. Novos edifcios como Instituto Tomie Ohtake e
Centro da Cultura Judaica. Diferentes tipologias de museus. Novas propostas expogrficas
como o Museu da Lngua Portuguesa e Museu do Futebol. Programas diferenciados: Museu
da Imagem e do Som e Pao das Artes.

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Possuir programa de exposies temporrias foi outro critrio importante de seleo. A

anlise de uma montagem especifica para um determinado objeto possibilitou verificar o
tipo de soluo encontrada por outros profissionais que no aqueles que conceberam o
edifcio. Exposies de acervo de longa durao tendem a ter um planejamento mais
elaborado, sendo muitas vezes concebido no prprio projeto arquitetnico do museu pelos
mesmos profissionais.
Os critrios serviram como um norteador para seleo, mas mantendo certa flexibilidade.
Uma instituio podia no se enquadrar em um determinado critrio, mas se tivesse
relevncia para a pesquisa, ela poderia ser includa; o mesmo se aplica de forma inversa
para os casos de excluso.
Outro critrio definidor foi o cronolgico. Foram consideradas as instituies criadas, ou
que sofreram interveno arquitetnica significante que interferiram no espao expositivo,
a partir de 1939, data de fundao do Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA),
considerado um marco na forma de se pensar a arquitetura dos museus e seus espaos
expositivos, influenciando sobremaneira a forma de concepo das exposies at hoje.
Tambm foram desconsideradas as galerias que atuam no mercado de arte. Apesar de
constiturem espao determinante para o fazer expositivo ao longo da histria, no so
objetos de estudo desta pesquisa. A Galeria de Arte do Sesi foi includa, pois, apesar da
designao galeria, no se caracteriza como um espao de negociao de obras de arte e
sim como espao expositivo.
Foram, portanto, includas na pesquisa as seguintes instituies: Centro Cultural Banco do
Brasil (CCBB); Centro da Cultura Judaica; Centro Cultural So Paulo (CCSP); Galeria de Arte
do Sesi; Instituto de Arte Contempornea (IAC); Instituto Ita Cultural; Instituto Tomie
Ohtake; Memorial da Resistncia; Museu Afro-Brasil; Museu de Arte Contempornea (MAC);
Museu de Arte Moderna (MAM); Museu de Arte de So Paulo (Masp); Museu Brasileiro da
Escultura (MuBE); Museu da Casa Brasileira; Museu do Futebol; Museu da Imagem e do Som
(MIS); Museu da Lngua Portuguesa; Pao das Artes; Pinacoteca do Estado de So Paulo; e
Sesc Pompia.

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3.1 ANLISE DO GRFICO DE CLASSIFICAO

Em razo da extenso das anlises realizadas, apresentamos a seguir alguns destaques para
compreenso dessa proposta.
Pela classificao de Josep Montaner, no h em So Paulo um museu de caractersticas
espetaculares ou experimentais que se encaixe nas posies tipolgicas de museus como
"organismos extraordinrios", "antimuseus" ou "formas de desmaterializao". A maioria das
instituies est localizada em posies que podemos entender como tradicionais,
marcadas pela influncia da arquitetura moderna ou de restaurao de prdios antigos
para abrigar novos espaos museolgicos.
Dois modelos "museu que se volta para si mesmo" e "evoluo da caixa" concentram a
maioria das instituies analisadas, contendo seis em cada. Na primeira categoria
observamos a grande quantidade de edifcios reabilitados em contraposio a outra
categoria, com a maioria das instituies ocupando edifcios construdos para tal fim. O
que denota uma forte influncia moderna na construo de edifcios para museus, assim
como uma tendncia a reutilizar construes para museus com acervos monotemticos.
No modelo "museu-museu", situam-se dois edifcios: o Centro da Cultura Judaica, de 2003,
projeto de Roberto Loeb, e o CCBB. Este ltimo ocupa um edifcio recuperado com
alterao de uso bancrio para espao de exposies onde h um comprometimento com a
funcionalidade do programa, pois em uma exposio monotemtica essa deve ser
"departamentalizada" pelos andares e, em alguns casos, perde-se o conceito de conjunto
necessrio para sua fruio. No primeiro caso, a proposta apresenta duas galerias com
funes bem definidas pelo programa, e em uma das galerias o espao expositivo
integrado forma ondulada do edifcio.
O modelo "objeto minimalista" contm cinco instituies onde percebemos uma maior
concentrao de edifcios construdos para abrigar exposies e que apresentam uma
funcionalidade construtiva ideal ao projeto expositivo com amplas salas e espaos que
facilitam o percurso expositivo. Cabe destacar a Pinacoteca do Estado como edifcio cuja
forma original orientava um percurso verticalizado e que, aps o projeto de reforma do

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arquiteto Paulo Mendes da Rocha, teve sua orientao alterada, horizontalizando o

percurso e reorganizando a funo do programa com maior eficincia.
No percurso de Nuno Grande, o grfico apresenta uma distribuio mais abrangente, com
instituies ocupando todas as faixas, mas com maior concentrao no modelo squatter,
contendo oito edifcios. O que corrobora a tendncia de utilizao de locais abandonados,
talvez no sentido de revitalizao urbana, como na regio da Luz ou de preservao do
patrimnio edificado, caso do CCBB e do Memorial da Resistncia.
O modelo "museu laboratrio", com quatro instituies, evidencia uma proposta
programtica diferenciada de locais ligados tecnologia e ao multimdia como o
Instituto Ita Cultural, de 1995, projeto original do arquiteto Ernest Robert de Carvalho
Mange, e o MIS. No Instituto Ita Cultural, notamos o problema da funcionalidade do
edifcio verticalizado para abrigar exposies, distribudas em trs pavimentos, embora
aqui minimizado por causa das amplas galerias. Nesse sentido, o MIS possui um espao
funcional totalmente integrado sua forma e ao programa, possibilitando diversas
possibilidades expogrficas, incluindo uma sala para projees em formato circular.
No encontramos museus com projetos arquitetnicos arrojados, como o Guggenheim
Bilbao ou o Kunsthaus Graz, o que pode ocorrer em razo da prpria tessitura urbana ou
ainda em razo da condio financeira do pas. Realidade que est mudando como
podemos perceber nos projetos dos novos museus a serem implantados na cidade do Rio de
Janeiro (ANTUNES, 2010), impulsionados por grandes eventos internacionais.
3.2 INFLUNCIAS SOBRE A EXPOGRAFIA
Apresentamos a seguir as influncias da arquitetura no projeto expositivo, considerando
tambm o objeto da exposio, entendido aqui como o conjunto exposto dentro de um
determinado recorte curatorial. Para esse trabalho utilizaremos uma gradao simplificada
com trs nveis: alto, mdio e baixo, sendo:
Alto: a arquitetura do espao possui relao direta com o objeto exposto e a expografia
considera os dois elementos, tanto no campo conceitual como executivo, ou seja, os trs
elementos se relacionam.

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Mdio: a expografia absorve, de alguma forma, a arquitetura do espao, mas esse no

possui relao com o objeto exposto.
Baixo: o projeto da exposio no considera nenhum elemento arquitetnico e o objeto
no possui nenhuma relao com a proposta arquitetnica.
Essa anlise no possui nenhum critrio de valorao sobre as exposies visitadas. Assim,
um grau alto no significa que uma exposio a ideal, da mesma forma que um baixo
grau pode representar uma boa exposio. Tais valores devem ser analisados a partir do
objetivo da exposio, alm de outros fatores que no foram objetos deste estudo.
O que essa indicao de diferentes graus de influncia pretende observar se, ao elaborar
uma exposio, o projeto arquitetnico do espao museolgico e o objeto da exposio
foram considerados ou influenciaram a expografia, e como essa relao observada.
Pela Figura 3 notamos que a maioria das instituies analisadas apresenta uma alta
influncia (cor azul) identificada na expografia, totalizando quinze das vinte instituies
analisadas. Complementando com trs graus mdios (cor verde) e dois baixos (cor laranja).
Analisando as informaes do diagrama, temos que a maior incidncia de baixo e mdio
grau de relacionamento ocorre em museus "squatter": Pinacoteca do Estado, CCBB e Museu
da Lngua Portuguesa, demonstrando que as intervenes ou adaptaes de edifcios
antigos ou abandonados nem sempre tm suas caractersticas histricas consideradas nos
programas expositivos. Alm de adequaes no edifcio por necessidades museolgicas ou
expogrficas que tambm encobrem elementos arquitetnicos ou alteram sua
funcionalidade.
Os museus "que se voltam para si mesmos" agrupam o maior nmero de alto grau de
influncia, seis instituies, o que reflete a forte relao desses com seus acervos e
conceitos arquitetnicos, geralmente localizados em prdios que possuem relao direta
com suas propostas, como o Memorial da Resistncia no prdio do antigo Deops/SP ou o
Museu do Futebol no interior do estdio do Pacaembu.
Nos modelos de Nuno Grande, observamos que todos os quatro museus laboratrios: CCSP,
MIS, Pao das Artes e Instituto Ita Cultural possuem alto grau de influncia, o que pode

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representar uma programao de exposies que pensa a utilizao do espao em toda

potencialidade para o qual foi projetado, alm de a funcionalidade do edifcio propiciar
possibilidades de projetos mais arrojados, identificados com os programas de cada
instituio.
O modelo "o objeto minimalista" foi o que apresentou maior diversidade de graus, com
instituies nas trs gradaes, embora com maior presena do grau alto, correspondendo
a maioria global das instituies. Esses modelos so caracterizados por uma influncia do
espao modernista com grandes galerias, espaos amplos, sem grandes interferncias
arquitetnicas, como as galerias do MAC, do IAC e do Instituto Tomie Ohtake, mas tambm
com espaos em que tal caracterstica no aproveitada ou considerada, caso do MuBE.
A Figura 3 sintetiza o resultado dessa pesquisa ao mostrar um levantamento das
instituies museolgicas agrupadas por suas diversas caractersticas e influncias
arquitetnicas a partir dos estudos dos autores utilizados, bem como a relao dessas com
o projeto da exposio visitada e seus nveis de influncia.

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Figura 3: Grfico de classificao arquitetnica e nveis de influncia.
7. CONCLUSO
A exposio e a arquitetura foram e, ainda so, elementos fundamentais para a mudana

das posies conceituais dos museus durante o tempo. De monumentos clssicos dedicados
elite, os museus passaram por um perodo de abandono e rejeio, porm emergem no
final do sculo XX, como novos templos da espetacularizao da cultura.

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A arquitetura responsvel pela eloquncia dos novos museus. Novos conceitos situam a
instituio museolgica em um novo patamar e provoca uma mudana na forma de expor.
Somam-se a isso as mudanas propostas pelas vanguardas artsticas e pela arte
contempornea.
Assim, o desenvolvimento dos espaos expositivos est ligado ao desenvolvimento
arquitetnico, artstico, social e tecnolgico. A exposio contempornea tambm
influenciada por um fator que vai teorizar e sistematizar sua prtica, a disciplina da
Museologia. Essa estabelece novas formas de pensar o museu e suas funes. Um novo
pensamento museolgico lana as bases para uma compreenso mais ampla onde a
exposio entendida como um meio de comunicao do patrimnio visando sua
preservao.
Fica clara a necessidade de aprofundamento em vrias questes propostas neste trabalho
que, por sua caracterstica acadmica, no foi possvel desenvolver. Questes como um
mapeamento amplo da arquitetura de museu brasileira e sua historicidade, a pesquisa de
uma determinada instituio a partir de suas diversas formas expogrficas ou a
investigao dos diferentes nveis de influncia de acordo com variveis socioeconmicas
so alguns exemplos.
Houve a inteno deliberada desta pesquisa de tratar um tema que pudesse dar
continuidade a um debate ainda incipiente e suscitar novos estudos sobre a arquitetura de
museus no Brasil e sua influncia nos projetos de exposies museolgicas.
REFERNCIAS
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Disponvel em: <http://www.arquimuseus.fau.ufrj.br/>.

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2.1.1 MUSEU CONE

Disponvel em: <http://www.circuitoculturalliberdade.mg.gov.br>.

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Representa os museus emblemticos, referncia dos grandes centros urbanos. Tardiamente

2.1.2 MUSEU REDUTO

2.1.3 MUSEU PAISAGEM

2.1.4 MUSEU SQUATTER

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2.1.5 MUSEU LABORATRIO

2.1.6 MUSEU ACERVO

2.1.7 MUSEU CLUSTER

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2.2 REFERENCIAIS ARQUITETNICOS PARA MUSEUS CONTEMPORNEOS DE JOSEP MARIA MONTANER

2.2.1 O MUSEU COMO ORGANISMO EXTRAORDINRIO

2.2.2 A EVOLUO DA CAIXA

2.2.3 O OBJETO MINIMALISTA

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2.2.5 O MUSEU QUE SE VOLTA PARA SI MESMO

2.2.6 O MUSEU COLAGEM

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ampliando as possibilidades do contedo alm do contentor. O modelo do antimuseu

2.2.8 FORMAS DE DESMATERIALIZAO

6. PROPOSTA DE CLASSIFICAO ARQUITETNICA E SUAS INFLUNCIAS NA

A forma das exposies contemporneas sofreu grandes transformaes, sobretudo a partir

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Figura 2: Relaes entre os elementos que influenciam a exposio.

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Possuir programa de exposies temporrias foi outro critrio importante de seleo. A

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