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Os filmes musicais no Brasil: uma cartografia preliminar dos musicarnavelescos s

cinebiografias contemporneas.
Guilherme Maia
UFBA, Brasil
Abstract
Historical studies about cinema and popular
music in Brazil make clear that from the arrival of
sound until the early 1960s, the musical feature films
were blockbusters and the most profitable business of
movie companies as Cindia and Atlntida. Noting that
academic research on Brazilian cinema focuses
massively in that period, the text presents a preliminary
mapping of the musical film produced after the end of
the carnival musical comedy cycle, with the goal of
illuminating a body that seems to have been put into
limbo of our memory and open discussions about the
relevance of studies on this group of works. The article
was developed under the research projects "Musical
film in Brazil: Film and Television", supported by the
Edital Universal MCTI / CNPq No. 14/2013, and "The
Musical Film in Latin America: fiction, documentaries
and new formats," benefited by the Edital FAPESB
11/2013.

Keywords:
Cinema; Popular music; Musical film; Film genre.

Introduo
Sabemos que, como todo e qualquer esforo
para enquadrar um conjunto de obras no interior de
uma chave de gnero, entender exatamente o que
significa um filme musical no tarefa simples,
especialmente levando em conta os muitos tipos de
filmes, de todas as partes do mundo, que recebem das
locadoras, dos bancos de dados e dos estudos
acadmicos essa chancela e os muitos pilares
empricos e epistemolgicos sobre diversas noes de
gnero podem ser construdas. De um modo geral,
contudo, deduz-se da leitura de autores como Bordwell
e Thompson (2003), Altman (1987), Grant (2012) e
Feuer (1993), um importante ponto em comum que
pode ser sintetizado nas palavras de Berry Keith Grant
(2012, p.1): de modo geral, so considerados filmes
musicais obras que envolvem performances de
msica e/ou dana realizadas por seus personagens
principais e que tambm incluam o canto ou a dana
i
como elemento importante
(2012,1). A definio
exclui tanto os filmes que exibem nmeros de msica
e dana de modo ocasional, como um interldio
isolado, quanto produes como American Graffith.
(George Lucas, 1973), que apesar de ter sua narrativa
inteiramente pontuada por canes, estas se

encontram no plano extradiegtico, no h


performances protagonizadas pelo elenco.
Sobre o que Grant quer dizer com a expresso
elemento importante, o diretor musical Hebert
Stothart, citado por Mervin Cooke (2008, 155),
apresenta uma dimenso pragmtica que nos conduz
a um territrio mais seguro para os propsitos deste
artigo: Aprendemos que um episdio musical deve ser
apresentado de forma a motivar um elemento da
trama, e deve tornar-se to vital para a histria, que
no pode ser dispensado. O teste de hoje : se uma
cano pode ser cortada do musical, ela no pertence
ii
a ele.
Ressaltando o fato de que todos os autores
citados nos dois pargrafos anteriores apresentam
estudos especficos sobre o cinema musical produzido
no contexto de Hollywood,
com esta definio
preliminar em mente, partimos aqui de um panorama
dos estudos sobre o cinema musical no Brasil e,
passando por uma breve sntese reflexiva sobre a
chamada Era de Ouro do cinema musical brasileiro,
apresentamos um levantamento de filmes fico
brasileiros de longa-metragem classificados como
musicais nos bancos de dados da Cinemateca
Brasileira e do Internet Movie Database, realizados a
partir de 1960, para, em uma etapa posterior da
pesquisa, a partir de um processo de anlise
imanente, refinar o conceito e sua aplicabilidade no
contexto da produo brasileira de musicais
cinematogrficos de fico.

O estado da arte sobre o filme musical no


Brasil.
Um mapeamento do campo das pesquisas em
Cinema no Brasil, tendo com base livros publicados e
alguns dos principais bancos de textos acadmicos:
BDTD - BIBLIOTECA DIGITAL BRASILEIRA DE
TESES E DISSERTAES; o Banco de Teses ligado
ao Portal de Peridicos da CAPES; os repositrios da
USP, UNICAMP, UFRJ, UFRGS, PUC-RGS, UFF e
UFBA, conduz, inevitavelmente, a duas concluses: a)
o cinema musical, de um modo geral, no atrai
substancialmente
a
ateno
dos
estudiosos
brasileiros; b) entre os poucos estudos dedicados ao
modo como o fenmeno se manifesta no Brasil, todos
incidem, aproximadamente, sobre um mesmo recorte
histrico.
No mbito de teses, dissertaes e artigos
produzidos no Brasil que tenham como tema principal

o cinema musical, as buscas demonstraram que a


produo acadmica tende a valorizar como objeto de
pesquisa filmes internacionais a exemplo de
estudos sobre Pink Floyd The Wall (Alan Parker, 1982)
A. Parker); Sweeney Todd: The demon barber of fleet
street (Tim Burton, 2007); Nine (Rob Marshal, 2009);
Moulin Rouge (Baz Luhrmann, 2001) e Across the
universe (Julie Taymor, 2007), entre outros. Tambm
encontramos pesquisas que se dedicam a
compreender o musical em sua construo genrica
como O show deve continuar: o gnero musical no
cinema, dissertao de autoria de Christine Souza, ou
Apontamentos iniciais para a semitica de um gnero:
o filme musical, artigo de Ciro Cardoso.
Embora no exatamente tendo o cinema
musical como objeto, possvel encontrar alguns
estudos voltados para o uso da msica nos filmes
brasileiros da primeira metade do sculo XX como
no caso do artigo O uso da cano na trilha musical
da comdia popular da Companhia Atlntida
Cinematogrfica - 1942/1962, escrito por Sandra
Ciocci; da dissertao de Cntia Onofre, intitulada O
zoom nas trilhas da Vera Cruz : a trilha musical da
Companhia Cinematogrfica Vera Cruz; e ainda a tese
A cano popular na histria do cinema brasileiro, de
autoria de Marcia Regina Carvalho da Silva, e os
artigos A msica no cinema brasileiro e Breve
panorama da cano no cinema brasileiro, da mesma
autora. Os estudos citados, todavia, via de regra
discutem questes tangenciais aos musicais
propriamente ditos, como nos trabalhos de Ciocci e de
Onofre, ou discutem-nos de modo pouco aprofundado,
a exemplo do trabalho de Christine Souza, no qual
temos cerca vinte pginas dedicadas verso
brasileira do musical, que a autora considera to
somente como uma das ramificaes possveis do
tronco principal do gnero: o cinema musical
hollywoodiano.
J no contexto de trabalhos dedicados ao filme
musical de fico produzido no Brasil, um determinado
recorte histrico atrai a totalidade da curiosidade dos
investigadores. Na dissertao de mestrado escrita por
Leonardo Macrio intitulada Carnaval Atlntida: o
manifesto musical da chanchada carnavalesca, o
autor estuda a chanchada carnavalesca como pardia
do cinema musical hollywoodiano a partir dos nmeros
musicais do filme Carnaval Atlntida (1952, dirigido por
Jos Carlos Burle). Temos ainda os livros Cinema
carioca nos anos 30 e 40: os filmes musicais nas telas
da cidade, de autoria de Suzana Ferreira, no qual a
autora realiza um estudo histrico da produo
cinematogrfica de musicais no Rio de Janeiro, neste
mesmo perodo. Foram localizados, ainda, dois livros e
trs artigos que, embora no tenham exatamente o
filme musical como objeto basilar, tangenciam o
gnero ao propor reflexes sobre o ciclo das

chamadas chanchadas, que, como sabemos,


incluam em seu escopo de gnero as comdias
musicais carnavalescas. Referimo-nos aqui aos livros
Este mundo um pandeiro: a chanchada de Getlio a
JK, escrito pelo jornalista e crtico de cinema Srgio
Augusto e Parodia e Chanchada: imagens do Brasil
na cultura das classes populares., de William Reis
Meirelles, e os artigos Descascando o abacaxi
carnavalesco da chanchada: a inveno de um gnero
cinematogrfico nacional, de Rafael de Luna Freire,
Os cantores do rdio que protagonizaram filmes da
Atlntida de Sandra Ciocci e Claudiney Carrasco e O
corpo popular: a chanchada revisitada, ou a comdia
carioca por excelncia, assinado por Joo Luiz Vieira.
Ora, a julgar pelo que se observa em um
primeiro momento no mbito da produo textual
sobre o filme musical no Brasil, aps o ciclo da
Atlntida o filme musical deixou de existir ou passou a
no merecer ateno da pesquisa acadmica. O que
faz com que o cinema musical ps-Atlntida no atraia
o interesse dos pesquisadores? Ser que no existe
uma massa crtica quantitativa e qualitativamente
suficiente para justificar investimento de energia de
pesquisa nesse objeto? A seguir, apresentaremos um
resumo da produo do perodo no qual se concentra
a energia acadmica e um levantamento preliminar de
musicais
cinematogrficos
de
longa-metragem
produzidos
depois
do
ciclo
das
comdias
carnavalescas, com o objetivo de verificar at que
ponto existe um corpus substantivo e meritrio de
ateno analtica.
O ciclo das comdias musicais carnavalescas da
Cindia e da Atlntida.
Sob uma perspectiva histrica, o cinema
sonoro j nasceu cantando em muitos pases do
mundo. A rigor, mesmo antes da estabilizao de um
processo de produo e exibio capaz de oferecer a
grandes plateias longas-metragens com som e
imagens em movimento perfeitamente sincronizados,
j faziam sucesso os filmes cantantes com cantores
dublando atrs da tela e os musicais enlatados,
filmetes de nmeros musicais cantados em
sincronismo com discos. A partir
do triunfo do
Movietone, contudo, com som e imagem registrados
em um mesmo suporte - o que implicou uma potncia
de preciso na sincronizao sem precedentes -, o
musical cinematogrfico floresceu e ocupou por mais
de 30 anos um papel de protagonista na Histria do
Cinema Mundial, concluso que emerge com vigor da
leitura
do
livro
International
film
musical
(CREEKMUR e MOKDAD, 2013). Quando um
conjunto de estudiosos examina, sob diferentes
perspectivas epistemolgicas e metodolgicas, filmes
musicais na Inglaterra, Frana, Alemanha, Portugal,

Espanha, Itlia, Grcia, Mxico, Brasil, Japo, Egito e


Turquia, fica evidente que em quase todos esses
pases houve uma produo intensa de musicais em
um perodo aproximadamente contido entre 1930 e
meados dos 1960, e que eram filmes de grande apelo
popular. Em pases no contemplados pelo estudo de
Creekmur e Mokdad, como Argentina e ndia, por
exemplo, uma rpida consulta ao banco de dados
colaborativo Internet Movie Database, mesmo no
contexto de um levantamento preliminar que no leva
em conta os critrios por meio dos quais os bancos de
dados consultados classifica um filme como musical,
nos oferece importantes indcios da importncia dos
musicais no perodo aqui discutido. Segundo o IMDB,
entre 1931 e 1969, a ndia lanou 369 e a Argentina
levou s telas 171 longas-metragens musicais de
fico,
Nada semelhante ao modo como cinema
musical foi produzido e difundido por Hollywood no
perodo, claro. A produo massiva, o contexto
econmico de realizao e a influncia dos musicais
produzidos nos Estados Unidos no resto do mundo
no comparvel ao modo como o fenmeno se
manifestou em outros pases. De todo modo, so
muitas as pistas de que o filme musical de fico, a
partir da estabilizao do cinema sonoro, dominou as
telas dos cinemas durante mais de 30 anos em muitos
pases do mundo e no foi diferente no contexto do
cinema brasileiro. Como nos mostram os estudos
histricos sobre o cinema e a msica popular no
Brasil, da chegada do cinema sonoro at meados dos
anos 1960, os filmes musicais de fico foram grandes
sucessos de bilheteria e o filo comercial mais
proveitoso de companhias cinematogrficas como a
Cindia e Atlntida, entre outras.
Muitos estudos convergem plenamente na
constatao da existncia de uma relao quase
ontolgica entre as imagens em movimento, as
palavras cantadas e o pblico brasileiro. Jos Ramos
Tinhoro (1972, p. 243), nos diz que as relaes entre
o cinema e a msica popular, no Brasil, comearam
com os primeiros filmes produzidos no Rio de Janeiro,
logo no incio do sculo. Tinhoro fala do sucesso dos
famosos filmes cantantes, nos quais cantores e
cantoras, situados atrs da tela, dublavam ao vivo
performances filmadas:
Que as ideias e os temas eram
do agrado do pblico parece
no restar dvidas, uma vez
que a acreditar em Francisco
Serrador,
numa
entrevista
concedida
em
1941
ao
semanrio Cine-Rdio Jornal
s ele produziu 52 desses
pequenos filmes apenas no ano
de 1907. (Id. p. 244)

Jairo Severiano (2008, 218. Aspas e


parnteses do autor) nos conta que apenas cinco
meses aps a chegada do cinema sonoro ao Brasil, foi
lanado em So Paulo o primeiro longa metragem
brasileiro inteiramente falado, cantado e sonorizado
com rudos: a comdia musical Acabaram se os
otrios (Lus de Barros, 1929), que apresentava as
canes Bem te vi e Sol do serto, compostas por
Paraguass, alm do futuramente clebre choro
Carinhoso, de Pixinguinha, ainda sem letra.
Severiano no deixa de mencionar o fato de que
embora espinafrado por um crtico que o considerou
um pachouchada (sic) ridcula, Acabaram se os
otrios foi um sucesso, tendo sido assistido s na
primeira semana por 35 mil espectadores.
Em
consonncia perfeita, o pesquisador Fernando
Morais da Costa (2006, 44) , em artigo no qual traa
paralelos entre a passagem para o cinema
definitivamente sonoro, do final dos 1920 ao incio
da dcada seguinte, comparando o fenmeno no
Brasil em pases como Portugal, Argentina, Mxico e
Cuba, tambm menciona o sucesso comercial da
parceria entre cano popular e cinema no Brasil:
Em 23 de novembro de
1931, estreava no Cine
Rosrio Coisas nossas,
sempre
reconhecido
como o primeiro grande
sucesso
do
cinema
sonoro brasileiro. (...) O
Estado de So Paulo o
anunciaria
como
a
consagrao
definitiva
da indstria brasileira de
filmes. O maior recorde
de bilheteria deste ano,
incluindo filmes de todas
as
procedncias
e
nacionalidades. Dirigido
pelo
norte americano
Wallace Downey, Coisas
nossas contava com a
popularidade do cantor
de
modinhas
Paraguass.

Apontado por diversos autores (TINHORO,


1972; GONZAGA e GOMES, 1966) como o primeiro
filme musical brasileiro, Coisas nossas o que David
Bordwell (2010) e Rick Altman (1989) chamam de
musical revue, srie de nmeros musicais e cmicos
justapostos, herdeiro do formato do vaudeville. Assim
como aconteceu em Hollywood, essa espcie de
musical logo deixou de ser produzida no Brasil, dando
lugar, aqui, em um primeiro momento, aos
musicarnavalescos (RAMOS e HEFFNER, 2000,

130)
da Cindia e nas comdias musicais da
Atlntida, uma das vertentes da comdia popular
brasileira que hoje conhecemos como chanchada.
A Cindia, fundada por Ademar Gonzaga em
1930, produziu cerca de 60 longas-metragens de
fico. Os primeiros ttulos da companhia - Lbios sem
Beijos (Humberto Mauro, 1930), Mulher (Octvio
Gabus Mendes, 1931), Limite (Mrio Peixoto, 1931) e
Ganga Bruta (Humberto Mauro, 1932-33) - seguiam a
linha do gnero drama. Entretanto, embora alguns
dramas, entre os muitos produzidos pela Cindia,
tenham alcanado grande xito artstico e de
bilheteria, - Limite e Ganga Bruta (Humberto Mauro,
1933) viriam a se tornar obras de referncia de um
cinema com qualidade artstica e O brio (Gilda de
Abreu,1946) tenha sido visto por um pblico estimado
em doze milhes de espectadores - os grandes
sucessos de pblico da companhia, a julgar pela
unanimidade absoluta entre os historiadores, foram as
comdias musicais carnavalescas. (GONZAGA, 1987)
Jairo Severiano (2008, p. 219) nos conta que o
primeiro musical da Cindia foi A voz do carnaval
(Ademar Gonzaga e Humberto Mauro, 1933), filme
que inaugura no Brasil o uso do som gravado em
pelcula com o sistema Movietone. Severiano descreve
o filme como (...) ainda um semidocumentrio, com
cenas de rua e de bailes (...) e sequncias produzidas
em estdio, este filme um marco na cinematografia
brasileira, pois estabeleceu o esquema bsico do
musical carnavalesco, que, como dizem Ramos e
Heffner (2000, p. 131), eram comdias nas quais um
fio de histria servia de elemento de ligao entre
sucessivos nmeros musicais.
A partir do estabelecimento de uma parceria
entre Wallace Downey e Ademar Gonzaga essas
comdias populares entremeadas de performances
de canes, via de regra estruturadas na frmula do
backstage (ALTMAN, 1989), isto , filmes cuja histria
se desenvolve nos bastidores de uma pea de teatro
ou uma casa de espetculos, proliferaram. Gonzaga e
Salles Gomes (1966, p. 88), afirmaram que a partir do
xito comercial de Coisas nossas, a dcada de 30
girou em torno da Cindia, em cujos estdios
firmaram-se as diferentes frmulas de comdia
musical que alimentaro nosso cinema por quase vinte
anos.
Sobre essa primeira fase dos musicais
produzidos no Brasil, Gonzaga e Salles Gomes (1966,
88) dizem:
A dcada de 30 girou em torno
da Cindia, em cujos estdios
firmaram-se
as
diferentes
frmulas de comdia musical
que alimentaro nosso cinema
por quase vinte anos. Logo,

porm, predominou o gnero


chanchada,
particularmente
aps a associao da Atlntida
poderosa cadeia de exibio
de Luiz Severiano Ribeiro. Esse
encontro entre a produo e o
comrcio exibidor lembra a
harmonia e nunca repetida
conjuntura
econmica
que
reinou no cinema brasileiro
entre 1908 e 1911. Em 1947,
porm, foi a solidificao da
chanchada e sua proliferao
durante mais de quinze anos. O
fenmeno repugnou aos crticos
e estudiosos. Contudo,
possvel que um exame atento
nos conduza a uma viso mais
encorajante do que significou a
popularidade de Mesquitinha,
Oscarito, Grande Otelo, Ankito,
Z Trindade, Dercy Gonalves,
Violeta
Derraz
e
outras
personagens que foram o
centro
de
gravidade
da
chanchada.

A
Atlntida
no
produziu
somente
chanchadas, mas, para Gonzaga e Salles Gomes
(1966, 89), no h razo para esconder que nos
ltimos vinte anos do perodo que estudamos era
mesmo a chanchada o que havia de mais estimulante
e
vivo
no
cinema
nacional.
Companhia
cinematogrfica fundada em 1941, por Moacir Fenelon
e Jos Carlos Burle, com objetivo semelhante ao da
Cindia, ou seja, promover o desenvolvimento
iii
industrial do cinema brasileiro , a Atlntida tambm
teve a sua produo inicial de fico voltada para o
gnero drama, mas atingiu o apogeu comercial com as
chanchadas, classe de filmes que engloba as
comdias musicais carnavalescas. A Atlntida,
produziu cerca de sessenta e oito longas-metragens e,
em 1962, lanou seu ltimo filme: Os Apavorados,
dirigido por Ismar Porto. Os filmes da Atlntida
catalogados como musicais na Cinemateca Brasileira
so: Tristezas no pagam dvidas (Ruy Costa e Jos
Carlos Burle, 1944); No adianta chorar (Watson
Macedo, 1945); Segura essa mulher (Watson Macedo,
1946); Este mundo um pandeiro (Watson Macedo,
1947); com esse que eu vou (Jos Carlos Burle e
Paulo Wanderlei, 1948); E o mundo se diverte (Watson
Macedo,1948); Carnaval no fogo (Watson Macedo,
1949); Carnaval Atlntida (Jos Carlos Burle, 1952);
Malandros em quarta dimenso (Luiz de Barros,
1954); Guerra ao samba (Carlos Manga, 1954); No
nada disso (Jos Carlos Burle,1950); Aviso aos
navegantes (Watson Macedo, 1951); Barnab, tu s
meu (Jos Carlos Burle,1952); Carnaval em Caxias

iv

(Paulo Wanderley,1953) ; Vamos com calma (Carlos


Manga,1956). No ciclo da Atlntida, cabe citar, por fim,
o filme Chico Viola no morreu (Roman Violy
Barreto,1955), uma cinebiografia do cantor Francisco
Alves, que foge ao padro da comdia musical
dominante na Companhia. MIRANDA (2000)

Os novos musicais nas dcadas de 1960 a


1980.
Como vimos, toda a energia aplicada na
sistematizao de conhecimento acerca dos musicais
no Brasil se concentra perodo compreendido
aproximadamente entre o incio do cinema sonoro e o
incio da dcada de 1960. Ao longo da dcada de
1960, mesmo aps o fim do ciclo da Atlntida,
comdias musicais nos moldes da chamada
chanchada continuaram a ser produzidas, como Um
candango na Belacap (Roberto Farias, 1961); Briga,
mulher e samba. (Sanin Cherques, 1961); Virou
baguna (Watson Macedo, 1961); Bom mesmo
carnaval (J. B. Tanko, 1962); Quero morrer no
carnaval (Fernando Corts, 1962); Tio Samba (A. A. A.
de Carvalho, 1963); Rio, vero e amor (Watson
Macedo, 1966) e Carnaval barra limpa (J. B. Tanko,
1967). Lanado em 1980, o filme Bububu no Bobob
(Marcos Farias, 1980) um tpico musical de
bastidores que conta a histria de um grupo de
artistas, formado por um ex-empresrio do gnero e
dono de teatro, sua filha atriz e o marido dramaturgo e
diretor, e uma famosa ex-vedete para montar um
espetculo, visando a reviver os ureos tempos do
teatro de revista no Brasil. Este parece ser, contudo,
um ltimo suspiro tardio do ciclo.
Observando a produo dos anos 1960, uma
primeira mudana de foco que emerge como evidncia
o surgimento de filmes protagonizados por artistas
ligados ao fenmeno da Jovem Guarda, os dolos da
juventude da poca, muitas vezes com o nome do
cantor ou da cantora no ttulo do filme. Em 1967,
chega s telas Jerry, a grande parada (Carlos Alberto
de Souza Barros), protagonizado por Jerry Adriani;
Juventude e ternura (Aurlio Teixeira, 1968), com a
cantora Wanderla no papel principal; Roberto Carlos
em ritmo de aventura (Roberto Farias, 1968) e Roberto
Carlos e o Diamante Cor de Rosa (Roberto Farias,
1968); Agnaldo perigo vista (Reynaldo Paes de
Barros, 1969), com o cantor Agnaldo Rayol e Pobre
prncipe encantado (Daniel Filho, 1969), estrelado por
Wanderley Cardoso. Cabe citar, ainda, o filme Jovens
pra frente (Alcino Diniz, 1968), que mistura no elenco o
cone da chanchada Oscarito, com cantores da Jovem
Guarda, como Rosemary, e do mundo do samba,
como Jair Rodrigues e Clara Nunes.
Na dcada seguinte, a tendncia a uma
conexo com a Jovem Guarda pode ser observada em

filmes como Roberto Carlos a 300 quilmetros por


hora (Roberto Farias, 1971) e Som, amor e curtio (J.
B. Tanko, 1972), com o cantor Antnio Marcos no
papel principal. Ainda no incio da dcada, o diretor
Osvaldo de Oliveira lana trs filmes musicais com
temtica rural: Serto em festa (1970), Luar do serto
(Osvaldo de Oliveira, 1971) e No rancho fundo (1971),
este com a dupla Chitozinho e Xoror no elenco.
Foram mapeados tambm o filme A marca da
ferradura
(Nelson
Teixeira
Mendes,
1971),
protagonizado pela dupla Tonico e Tinoco; os filmes
musicais protagonizados pelo cantor Teixeirinha:
Motorista sem limites (Milton Barragan,1970); Na trilha
da justia (Milton Barragan, 1977); Gacho de Passo
Fundo (Pereira Dias,1978), todos produzidos pela
Teixeirinha Produes Artsticas, de propriedade do
cantor; e a comdia musical Vamos cantar disco baby
(J. B. Tanko, 1979), estrelado pela cantora Sula
Miranda.
importante dar destaque ao fato de que a
partir do incio dos 1970 chega s telas uma
quantidade importante de musicais realizados por
diretores ligados ao contexto que Ismail Xavier (2006)
chamou de Cinema Brasileiro Moderno (, como
Simonal (Domingos de Oliveira, 1970); Quando o
carnaval chegar (Carlos Diegues, 1972); A noite do
espantalho (Sergio Ricardo, 1974); Morte e Vida
Severina (Zelito Viana, 1977); Assuntina das Amrikas
(Luiz Rosemberg Filho, 1976); alm dos 3 filmes j
citados protagonizados por Roberto Carlos e dirigidos
por Roberto Farias.
Nos anos 1980, filmes como Cabaret Mineiro
(Carlos Alberto Prates Correia, 1980), Tabu (Jlio
Bressane, 1982), A estrada da vida (Nlson Pereira
dos Santos, 1983), pera do malandro (Ruy Guerra,
1986) e Um Trem para as Estrelas (Carlos Diegues,
1987) so provas de que o veio do musical de fico
continuou a ser explorado no mbito de uma
cinematografia com ambio artstica e voltada para o
pblico adulto. Cabaret Mineiro uma obra
consagrada pela comunidade cinematogrfica, tendo
recebido no Festival de Gramado de 1981 os prmios
Melhor Filme, Melhor Fotografia, Melhor Ator, Melhor
Montagem, Melhor Direo, Melhor Trilha Sonora e
Melhor Atriz Coadjuvante. pera do malandro, Tabu, A
estrada da vida e Um trem para as estrelas, so filmes
que herdam o capital simblico de quatro dos mais
importantes diretores do nosso Cinema Moderno. Em
chave semelhante podemos classificar Para Viver um
Grande Amor (Miguel Faria Jr., 1984) um drama
musical que oferece ao espectador o repertrio
cannico da MPB.
Alm disso, percebe-se tambm uma
produo importante em uma vertente pop voltada
para o pblico jovem, em consonncia perfeita com o
fenmeno do BRock. A onda pop-rock que dominou a

programao radiofnica e televisiva nos anos 1980


deixou suas marcas no nosso cinema: existe uma
comunidade no Orkut chamada Cinema Nacional
BRock Anos 80, certamente composta por fs de
filmes como Menino do Rio (Antonio Calmon, 1981),
Bete Balano (Lael Rodrigues, 1984), Gartota dourada
(Antnio Calmon, 1984), Rock estrela (Lael Rodrigues,
1986), Rockmania (Adnor Pitanga, 1986), Tropclip
(Luiz Fernando Goulart, 1985), Areias escaldantes
(Francisco de Paula, 1985) e o semi-documentrio
Coraes a Mil (Jom Tob Azulay,1981). Neste ano de
2014, essa safra de filmes dirigidos a um pblico
a
jovem o tema da 7 edio do Festival CineMsica,
na cidade de Conservatria (Minas Gerais, Brasil).
Amado Batista em Sol Vermelho (Antonio
Meliande, 1982) e Fusco Preto (Jeremias Moreira
Filho, 1983), mantm viva a tradio de filmes
populares voltados para um pblico de origem rural.
Na linha do filme infantil, com base nos dados da
Cinemateca Brasileira e do IMDB, foram localizados
apenas Os Trapalhes e o Mgico de Orz (Victor
Lustosa e Ded Santana, 1984) e Super Xuxa Contra
o Baixo Astral (Anna Penido e David Sonnenschein,
1988), mas a pesquisa revelou que o grupo liderado
por Renato Arago produziu vinte filmes no perodo e
muitos deles podem vir a serem includos nessa lista.
Citamos ainda os filmes Miss Brasil 2000
(Scarlet Moon Chevalier, 1980), O Quebra-Nozes
(Alcino Diniz,1986), O Rei da Noite (Alberto Graa,
1982) e Sonhei com Voc (Ney Santana, 1989), mas
at o momento no foi possvel obter dados relevantes
sobre essas obras nas fontes consultadas.

A fico musical nas telas contemporneas


Considerando um recorte que vai de 1990 at
o momento em que este artigo coloca seu ponto final,
Sonho de Vero (Paulo Srgio de Almeida,1990) e
Stelinha (Miguel Faria Jr., 1990), inauguram a safra do
perodo. O primeiro, estrelado por Xuxa Meneghel,
protagonista tambm de Xuxa requebra (Tizuka
Yamasaki, 1999), d continuidade ao veio do musical
infantil. Nessa mesma chave, podemos citar tambm
Acquaria (Flavia Moraes, 2003), um musical infantil de
aventura estrelado pela dupla Sandy e Jnior, e Gol a
gol (Fbio Allon e Adriano Esturilho, 2010), filme de
circulao restrita a mostras e festivais, que, segundo
a pgina do filme na Internet, uma fbula musical
v
regada a realismo mgico. Ainda no domnio dos
filmes destinados ao pblico infantil, a pesquisa
registrou dois filmes de animao: O grilo feliz
(Walbercy Ribas, 2001) e O grilo feliz e os insetos
gigantes (Walbercy Ribas e Rafael Ribas), musicais de
animao com temtica ambientalista.
J Stelinha, assim como For All: O Trampolim
da Vitria (Luiz Carlos Lacerda, Buza Ferraz, 1997)

confirmam a tendncia de musicais que ambicionam e


conquistam prestgio no mbito da comunidade que
faz, estuda e critica cinema. No Festival de Gramado
de 1990, Stelinha foi agraciado com os prmios de
melhor filme; melhor filme jri popular; prmio da
crtica; melhor diretor; melhor roteiro; melhor atriz;
melhor msica original; melhor som; melhor ator;
melhor atriz coadjuvante; melhor figurino; melhor
edio de som. J For all..., amplamente elogiado pela
critica, recebeu os prmios de melhor filme, melhor
roteiro, melhor trilha sonora, melhor direo de arte e
melhor filme do jri popular no Festival de Gramado; e
melhor filme, melhor ator e melhor direo de arte no
Festival de Miami. Veja Esta Cano (Carlos Diegues,
1994) O Mandarim (Jlio Bressane,1995), Orfeu
(Carlos Diegues, 1998), Bossa Nova (Bruno Barreto,
2000)Cano de Baal (Helena Ignez e Michele
Matalon, 2007) e Os desafinados (Walter Lima Jr.,
2008) e Chega de saudade (Las Bodanzky, 2007),
ratificam a tendncia a filmes voltados para o pblico
adulto e evidncias da permanncia do interesse de
alguns nomes ligados ao Cinema Moderno pelos
musicais cinematogrficos.
Uma das tendncias que se destaca na cena
contempornea so as cinebiografias, como o j citado
O Mandarim, que narra fatos da vida do cantor Mrio
Reis. Nessa linha, foram lanados no perodo:
Cinderela baiana (Conrado Sanchez, 1998) baseado
na vida de Carla Perez, ento danarina do grupo o
Tchan, narrando sua trajetria da infncia pobre no
serto at seu sucesso nos palcos; Cazuza: o tempo
no para (Sandra Werneck e Walter Carvalho, 2004);
2 Filhos De Francisco - A histria de Zez Di Camargo
& Luciano (Breno Silveira, 2005); Noel: o poeta da Vila
(Ricardo van Steen, 2006); Somos to jovens (Antnio
Fontoura, 2013), que conta a histria de uma parte da
vida do cantor-compositor Renato Russo, e Gonzaga:
de pai para filho (Breno Silveira, 2012).
No mbito do cinema produzido no Nordeste,
Jardim Atlntico (Jura Capela, 2012) e Amor, plstico
e barulho (Renata Pinheiro e Srgio Oliveira, 2014)
inserem o cinema pernambucano contemporneo no
universo dos musicais. O primeiro, segundo crtica
publicada no site da Revista Cintica, assinada por
Rafael Castanheira Parrode, uma alegoria sobre um
vi
Brasil desalinhado, desajustado, indefinvel. Amor,
plstico e barulho, filme que teve uma excelente
vii
recepo do pblico no Festival de Braslia , transita
no universo da chamada msica brega. J Pinta
(Jorge Alencar, 2013), descrito perlo diretor como uma
viii
coreochanchada extempornea e pelo prprio filme
ix
como uma narrativa ertica pornochanchesca ,
marca a presena da Bahia no mbito dos longasmetragens musicais contemporneos com o filme mais
experimental da amostra at o momento reunida.

Cabe citar, ainda, os filmes O que se move


(Caetano Gotardo, 2013), um drama musical em 3
atos, estreia em longas do diretor, membro de um
grupo de jovens cineastas de So Paulo que integram
x
o coletivo Filmes do Caixote ; Amor em sampa (Carlos
Albero Ricelli, 2014), uma comdia musical romntica
com roteiro de Bruna Lombardi; Cerro do Jarau (Beto
Souza, 2005), filme exibido at o momento apenas no
Rio Grande do Sul, que marca a presena do cinema
gacho no gnero; Leo e Bia (Oswaldo Montenegro,
2010), baseada em pea homnima do mesmo diretor,
conhecido pela sua obra no mbito da cano popular;
High school musical: o desafio (Csar Rodrigues,
2010), a adaptao cinematogrfica brasileira do filme
norte-americano High School Musical, parceria entre a
Total Filmes e o Walt Disney Studios Motion Pictures
Brasil; A fuga, a raiva, a dana, a bunda, a boca, a
calma, a vida da Mulher Gorila (Felipe Bragana,
Marina Meliande, 2009), que, segundo os dados
colhidos na Cinemateca Brasileira, um road movie
musical sobre o amor, a raiva e os postos de gasolina
iluminados, filmado em oito dias pelas estradas do Rio
de Janeiro; La serva Padrona (Carla Camuratti,1999),
que leva para as telas a pera-bufa de Giovanni
xi
Battista Pergolesi ; Antnia: o filme (Tata Amaral,
2006) produzido pela Globo Filmes, centrado no
universo do funk do Rio de Janeiro; 1972 (J. Emilio
Rondeau, 2006), um filme de rock endereado ao
pblico jovem e pa, (Monique Gardenberg, 2007),
que explora o veio da msica popular carnavalesca
produzida na Bahia.
Mesmo tendo cincia de que o percurso de
investigao at aqui realizado no oferece ainda um
quadro completo da produo de longas-metragens
realizados no Brasil aps o fim do ciclo das comdias
carnavalescas, ou seja, ainda no autoriza certezas, o
estudo cr ter j encontrado evidncias suficientes de
que o filme musical brasileiro em nenhum momento
deixou, de fato, de ser produzido e que se manifesta
com razovel vigor e constncia em dramas,
comdias, aventuras, biografias, peras filmadas,
obras experimentais e filmes de animao, com
diferentes nveis de ambio comerciais e/ou artstica,
em obras dirigidas a um amplo espectro etrio e
cultural de espectadores. Como foi possvel constatar,
muitos diretores ligados tradio do nosso Cinema
Moderno produziram e continuam produzindo musicais
e o mesmo acontece hoje com diretores iniciantes em
vrios estados do Brasil, contrariando a clebre
afirmao de Godard - aqui citado por Bjrn Nrdfjrd
(2012, 245) -, falando sobre o seu filme Une femme
est une femme, 1961) logo aps o lanamento da
obra, quando o diretor disse cinema musical estava
morto. Parece-nos justo, portanto, olhar com mais
ateno para esses filmes que divertem crianas e
jovens, conquistam prestgio no meio crtico e

cinematogrfico, esgaram as fronteiras do gnero e


constroem uma memria da nossa cano popular.

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Paz e Terra.
i

The musical refers to films that involve the performance of


song and/or dance by the main characters and also include
singing and/or dancing as important element. (Traduo
nossa)
ii
We learned that a musical episode must be so presented as
to motivate a detail of the plot, and must become so vital to
the story the it cannot be dispensed with. The test today is: if
a song can be cut out of the musical, it doesnt belong to it.
(Traduo nossa)
iii
O Cinema, pelos aspectos to variados que apresenta,
principalmente pela natureza industrial de suas realizaes,
j se firmou no mundo contemporneo como um dos mais
expressivos elementos de progresso. A tal ponto que os
grandes povos de hoje lhe dedicam ao permanente,
entregando-se com esforo ao estudo dos mtodos tcnicos,
financeiros e comerciais que lhe so prprios. No Brasil, o
cinema ainda representa muito menos do que deveria ser e,

por isso esmo, quem se propuser, fundado em seguras


razes de capacidade, a contribuir para o seu
desenvolvimento industrial, sem dvida estar fadado aos
maiores xitos. E tambm prestar indiscutveis servios
para a grandeza a ptria Manifesto da Atlntida, de 1941.
(VIANY, 1959).
iv
Nlson Pereira dos Santos participa da equipe como
assistente de direo.
v
http://golagolfilme.com/. Acedido em 9 de abril de 2014.
vi
http://www.revistacinetica.com.br/jardimatlantico.htm.
Acedido em 6 de abril de 2014.
vii
Segundo matria publicada em 22/09/2013 no site do
Jornal do Comrcio, do Recife.
http://jconline.ne10.uol.com.br/canal/cultura/cinema/noticia/2
013/09/22/amor-plastico-e-barulho-arrasa-no-festival-debrasilia-98351.php. Acedido em 6 de abril 2014.
viii
http://revistacinetica.com.br/home/pinta-de-jorge-alencarbrasil-2013/. Acedido em 6 de abril de 2014.
ix
http://poesiasdecinema.wordpress.com/2013/12/23/pinta2013-de-jorge-alencar/. Acedido em 6 de abril de 2014.
x
Segundo crtica assinada por Lucas Salgado, publicada em
http://www.adorocinema.com/filmes/filme-210390/criticasadorocinema/. Acedido em 2 de abril de 2014.
xi
Segundo o site da Copacabana Filmes, produtora do filme,
a primeira pera filmada brasileira.
http://www.copacabanafilmes.com.br/index.php/cinema/laserva-padrona/. Acedido em 6 de abril de 2014.