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27/9/2014

Trpico - A arte de encenar a palavra

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A arte de encenar a palavra


Por Alan de Faria

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Um esquim na Paulicia

O ator Lus Melo


Guga Melgar/Divulgao

Um jovem mestre de 101


anos
Fronteiras do pesadelo
A preservao do intangvel

O ator Lus Melo defende a predominncia do verbo sobre o gesto no


teatro e diz que o Festival de Teatro de Curitiba deve ser repensado

Portugal e a doena da
identidade
"O jornalismo oxigena a vida
pblica"
Extraordinrios seres comuns
Filmes de guerrilha
Espirais do mito e do teatro
A poltica como fico
O evangelho segundo
Matheus
E a China descobriu Lacan
O imprio do cinema
O bem supremo
Msica sem enfeites
A luta de Animal
No mundo dos bebezes
A couraa moralista
A nova (des) ordem do
trabalho
O pavor da carne
Em favor da florestania
Portugal e a sndrome de
Liliput

Esquea cenografias exuberantes. Esquea, tambm, o ritmo frentico


do corpo do ator, que tenta expandir seus movimentos para alm do
palco. Na pea Daqui a duzentos anos, baseada em contos do
escritor russo Anton Tchekhov (1860-1904), a fora-motriz a
palavra. Achamos que a melhor maneira de comunicar esses contos
seria atravs do resgate dos contadores de histria, afirma o ator
Luis Melo.
A pea foi adaptada dos contos O amor, A brincadeira e O caso da
champanhe. Seu cenrio simples: somente quatro cadeiras esto
dispostas no teatro de arena. Diferentemente do que acontece no seu
cotidiano apressado, o pblico senta, escuta e imagina as histrias de
amor dos protagonistas dos contos. Para Luis Melo, um dos melhores
atores brasileiros, a opo de limpar o palco, de deix-lo s com a
fora da palavra, foi justamente uma maneira de fazer com que o
pblico fizesse sua 'viagem' livremente.
Dirigida por Marcio Abreu, Daqui a duzentos anos a segunda
montagem do Ateli de Criao Teatral, de Curitiba (a primeira foi
Cocoisa e a Coisa Homem, de 2002). o resultado da pesquisa que
o grupo fez da obra de Tchekhov, desde fevereiro de 2004, e que
contou com a participao, alm dos atores, de fotgrafos, artistas
plsticos e jornalistas. A estria do espetculo foi durante o 14
Festival de Teatro de Curitiba.
Na entrevista a seguir, feita ao final de uma das apresentaes de
Daqui a duzentos anos, no Sesc Bauru (SP), Melo fala da fora da
palavra no teatro e da importncia de existirem grupos que possam

A arte da recusa

http://www.revistatropico.com.br/tropico/html/textos/2744,1.shl

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A arte da recusa
Os gays contra o franquismo
O trabalho inacabado
A diversidade segundo Leon
Chadarevian
Vestgios de um pas

desenvolver um trabalho de pesquisa teatral. Ele tambm sugere que


o Festival de Curitiba seja repensado. A curadoria e os grupos tm
que tomar conscincia de que o festival no um terreno baldio, diz.
Alm de Melo, Andr Coelho, Marisia Bruning e Edith de Camargo
fazem parte do elenco de Daqui a duzentos anos.
*

Da tica antiga moderna


A arte de encenar a palavra
Chega de subjetividade
prxima

Daqui a duzentos Anos uma pea sustentada pela palavra,


em detrimento de uma encenao mais corporal e de impacto
visual. Por que foi feita essa escolha?
Luis Melo: Daqui a duzentos anos o resultado de uma pesquisa
sobre a obra de Tchekhov que durou seis meses. Nosso objetivo era
trabalhar com a palavra. E, dentro de todas as opes que levantamos
da adaptao da obra, mesmo dentro das tradies, achamos que a
melhor maneira de comunicar esses contos seria atravs do resgate
dos contadores de histria. Ento, foi feita a opo de no transpor,
de no adaptar, os contos no palco, e sim de eles serem ditos dentro
da narrativa mesmo, da maneira que foram escritos.

Foi um desafio para voc ter que impor a palavra ao pblico,


visto que a sociedade atual marcada pelo excesso e a
sobreposio de imagens?
Melo: Pelo contrrio. Ns liberamos essas imagens para o pblico, do
mesmo modo que acontece quando algum l um livro e tem a
liberdade de fazer a sua prpria imagem, a sua prpria viagem. A
opo de limpar o palco, de deix-lo s com a fora da palavra, foi
justamente uma maneira de fazer com que o pblico, a partir de sua
experincia pessoal, de suas referncias, fizesse a sua viagem
livremente. E o espectador comea a perceber o quanto forte o
poder da palavra, inclusive at para o prprio imaginrio. Trata-se de
um espetculo que possibilita s pessoas criar as imagens mais
variadas possveis dentro de suas referncias.

Em uma entrevista, voc afirmou que o exerccio da escuta


tornou-se muito difcil hoje em dia. Por qu?
Melo: Devido velocidade com que as informaes chegam, as
pessoas perderam o costume de ouvir, de escutar. No existe mais
uma ao do ser humano preparada para a escuta, para receber os
estmulos que vm de fora, para depois haver a resposta. Muitas vezes
a informao entra, nem passa pelo organismo da pessoa, e ela j
est colocando para fora essa informao, como uma informao
verdadeira. Ou, muitas vezes, ela j tem uma opinio preconcebida e
no permite que a informao chegue sua totalidade.

O que achou da criao do Museu da Lngua em So Paulo?


Melo: Eu achei maravilhoso, pois a lngua portuguesa de uma
riqueza muito grande. Alm disso, ela base para tantas outras artes,
porque a prpria palavra arte: tem uma grafia, um desenho, uma
forma, uma msica, uma ocupao dentro do espao, que pura arte.
Ento, a palavra tem que estar dentro do museu, por mais estranho
que isso possa aparecer. Eu acho, inclusive, incrvel a possibilidade de
voc brincar com a palavra, desestrutur-la, coloc-la onde quer, tirar
sons dessa palavra. Isso brbaro, pois uma maneira de as pessoas
prestarem mais ateno sua prpria lngua.

Para essa montagem do Ateli de Criao Teatral, foi dada uma


maior ateno ao uso da palavra, em detrimento do movimento.
difcil para um ator ter que conter os gestos?
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Melo: importante para o ator perceber at onde o gesto realmente


necessrio para complementar as imagens, os desenhos de uma cena.
Ele tambm tem que notar o quanto o corpo no est desconectado da
palavra. O problema no deixar que o movimento venha na frente e
a palavra venha de arrasto. Trata-se de um trabalho de conteno,
para que o gesto venha quando ele seja realmente necessrio, e no
como uma muleta, como um apoio.

Daqui a Duzentos surgiu de uma pesquisa no Ateli de Criao


Teatral com outros profissionais, como jornalistas e fotgrafos.
Eles influenciaram de alguma maneira na montagem da pea?
Melo: Eles influenciaram por meio de uma viso diferenciada daquilo
que o teatro estava nos apontando. Por serem pessoas que no tinham
muita ligao com o teatro, e somente o desejo de estudar a obra do
Tchekhov, a viso diferenciada deles foi enriquecedora para que
pudssemos desenvolver nosso trabalho. E sempre bom voc lidar
com pessoas de outras reas, porque existem caminhos que no
consegue ver ou percorrer, dos quais voc comea a tomar
conhecimento assim que as pessoas levantam outras possibilidades.

Quanto s personagens dos contos do Tchekhov apresentadas na


pea, nota-se que elas em geral, buscam o amor, mas acabam
sozinhas. O que a pea tem a dizer sobre o amor para a nossa
poca?
Melo: A atualidade desses contos uma coisa absurda, porque de
imediata identificao, visto que o ser humano no mudou. As
dificuldades de lidar com os sentimentos, com os conflitos, com a
compreenso da alma e do comportamento humano permanecem as
mesmas. So tantos os sentimentos -solido, incompatibilidade, o
amor que justifica o perdo de outras aes- e voc no sabe por que
continua suportando isso, a dificuldade de falar sobre essa falta de
habilidade para o convvio a dois...

A estria de Daqui a duzentos Anos foi no Festival de Curitiba


de 2005. Qual a importncia dos festivais de teatro atualmente?
Melo: um encontro que possibilita aos grupos mostrarem seus
trabalhos para que sejam observados, criticados e discutidos.
preciso levar ao pblico, crtica e aos outros artistas a pesquisa
teatral que um determinado grupo est desenvolvendo, e os festivais
cumprem essa funo. Alm disso, servem, inclusive, como
divulgadores desses trabalhos para que eles possam ser vistos, no s
dentro dos festivais, mas em outras situaes.

Alguns jornalistas, no entanto, criticaram o Festival de Curitiba,


devido grande quantidade de peas na Fringe. Chegaram a
falar que muitas peas faziam um desservio ao teatro, ao
apresentarem espetculos inacabados, o que poderia resultar no
afastamento do pblico. Voc concorda com eles? Acredita que o
festival deva ser repensado?
Melo: Eu concordo. O Festival de Curitiba tem que ser repensado. A
curadoria do festival e os grupos tm que tomar conscincia que o
Festival de Curitiba no um terreno baldio. O artista tem a
capacidade de saber o que pode ser levado ao pblico, de que maneira
um trabalho pode ser levado e at onde voc pode chegar com esse
produto. Ento, alguns grupos devem esperar at que amaduream um
pouco mais a sua pesquisa teatral para que ela seja apresentada nos
festivais.
Acho que o festival deveria manter essa caracterstica de vrios
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grupos poderem se apresentar, essa coisa democrtica, mas deve ser


levado em conta o pblico. uma faca de dois gumes. Deveria ter,
pelo menos, um critrio de avaliao. Existem dois tipos de
companhias teatrais: aquelas que a curadoria do Festival de Curitiba
j conhece por se apresentarem em outros festivais e aquelas que
esto se aventurando. Com essas, deveria haver uma checagem da
origem e do que vo apresentar.

Tchekov se perguntava: Ser que daqui a duzentos anos, daqui


a mil anos, isso que estamos fazendo agora vai permanecer?
Haver algum reconhecimento?. De que modo um trabalho
teatral pode se tornar relevante para as pessoas, hoje, e
permanecer como algo importante para elas?
Melo: Na realidade, as coisas que voc faz no para voc. As
pessoas me perguntam: Qual a funo do teatro?. Eu respondo: no
momento em que voc no tem a preocupao de desenvolver um
trabalho a partir do que j conhece e passa a explorar o desconhecido,
a propor coisas novas, voc, de alguma forma, contribui com o
trabalho das pessoas de hoje e das que viro depois da gente.
Ao mesmo tempo, pretensioso pensar nisso. H de se pensar que
somente daqui a 10, 20 anos que a somatria de seu trabalho vai ter
alguma importncia. No um espetculo ou outro, mas sim o
conjunto de todo o seu trabalho, que vai contar. A questo que
somente depois que vamos descobrir quem veio e ficou e quem era
passageiro, se um trabalho se transformou em outra coisa ou se era o
incio de um trabalho maior. A obra de Tchekov no tem duzentos
anos ainda, tem cem, mas continua viva e bastante atual.
.
Alan de Faria
jornalista.

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