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Uma Anlise do Sincronismo no

Processo Tradutrio da Dublagem

Dilma Machado
Rio de Janeiro - 2012

INTRODUO
A

traduo

para

dublagem

est

inserida

dentro

do

campo da traduo audiovisual juntamente com a legendagem

e a audiodescrio, no entanto ainda h pouca pesquisa
sobre

mercado

assunto

seu

brasileiro.

enorme
uma

impacto

atividade

atualmente
tradutria

no
que

precisa ser mais investigada devido ao grande nmero de

telespectadores que necessitam dela, principalmente na
televiso, em consequncia do grande nmero de produtos
traduzidos para a dublagem, tais como: filmes, sries,
desenhos, documentrios, novelas, shows, etc. Apesar de a
dublagem requerer a participao de mais profissionais em
sua

execuo

do

que

legendagem

com

isso

ser

um

produto mais caro, sua aceitao est crescendo cada vez

mais,

derrubando

fronteiras

preconceitos,

dando

oportunidade populao menos privilegiada de ter acesso

cultura

atividade

de
no

uma

forma

tem

geral.

sido

muito

At

momento

atrativa

para

essa
os

pesquisadores e acadmicos, talvez pela falta de material

necessrio para o estudo e, com isso, h a preferncia
por materiais de pesquisa que so mais fceis de obter.
Aqui fao uma introduo da histria da dublagem
brasileira,

do

processo

da

traduo

categorizado

como

adaptao e trao um perfil comparativo do conceito de

sincronismo

descrito

Chaume e Robert Paquin.

por

Hendrik

Gottlieb,

Frederic

O INCIO DA DUBLAGEM
Com o surgimento dos filmes sonoros, iniciou-se
o conflito do entendimento. O que antes era muito simples
com o cinema mudo passou a ser um problema ao serem
introduzidas as falas. O primeiro filme com dilogos,
The Jazz Singer (O Cantor de Jazz), foi lanado em 1927 e
marcou o fim do cinema mudo e das cartelas. No entanto,
trouxe

tambm

filmes

produzidos

transformou

barreiras

em

um

lingusticas
pblico

obstculo

entre

os

estrangeiro

para

venda

novos

que

de

se

filmes

americanos. A primeira ideia para solucionar o problema

foi reproduzir o mesmo filme em vrias verses de lnguas
com

atores

fluentes

na

lngua

desejada,

mas

essa

alternativa possua dois pontos negativos: a produo era

extremamente cara e os novos atores no causavam o mesmo
impacto que os famosos astros de Hollywood.
Devido

presena

de

uma

srie

de

interferncias sonoras indesejadas durante as filmagens,

os

atores

eram

obrigados

entrar

em

estdio

para

regravar os mesmos dilogos que haviam falado no filme

durante

gravao

original,

obviamente

tentando

sincroniz-los com os movimentos labiais. Aos poucos os

produtores foram percebendo que, se usavam o texto da
lngua original nas imagens j gravadas, tambm poderiam
usar um texto estrangeiro com a mesma finalidade e assim
nasceu o termo dublagem.
Dublagem

basicamente

significa

que

os

dilogos

originais de uma produo foram regravados com dilogos

falados na lngua alvo, ou seja, a lngua do pas que
comprou

produo,

enquanto

msica

os

efeitos

sonoros originais (que chamamos de M&E) so mantidos no

original.

O primeiro filme totalmente dublado em 1930

foi a produo americana All Quiet on the Western Front
(Sem Novidade no Front) para o alemo. A partir de 1932,
os produtores de Hollywood comearam a filmar j com a
dublagem em mente, visando menos close-ups - que era um
mtodo

de

transmisso

de

significado

pela

expresso

facial, por gestos, formas e imagens (Bla Balzs,1970) e

menos elementos ligados cultura (Ballester, 1995:162).

A DUBLAGEM NO BRASIL
No Brasil, os filmes de longa metragem passavam com
legendas nos cinemas. A novidade da dublagem chegou no
fim da dcada de 1930 com a estreia do desenho animado
Branca de Neve e os sete anes, de Walt Disney, lanado
em

1937
Os

atores

dublado
do

no

rdio-teatro,

ano

seguinte.

radialistas

atores,

trabalhavam todos juntos no estdio, pois s havia um

canal

de

gravao.

Maria

Alice

Barreto

(cantora,

locutora, radioatriz e dubladora 1930-2010), que fez as

vozes de Aurora em A Bela Adormecida (1959), Branca de Neve
(1960- redublagem do filme que na primeira dublagem em
1938 foi feita por Dalva de Oliveira) e Prenda de 101
Dlmatas (1961), em uma entrevista para o site Disney
Mania fala de sua experincia com a direo nos estdios:
Os diretores tentavam ser rigorosos mas quase todos
eram colegas de rdio e ns ramos muito disciplinados,
tentvamos sempre fazer o melhor. Ento, embora cansados
e muitas vezes sem dormir, a coisa flua muito bem e nos
divertamos muito. No sei se a Disney veio ao Brasil,
mas, nos trs filmes que dublei como protagonista, quem
cuidava desta parte era Mr. Jim, que escolhia o elenco e
gostou da minha voz, tanto que no filme 101 Dlmatas fui
escalada por ele, sem teste.

At hoje a Disney exige teste de vozes dos atores

principais dos filmes e sries. Para as tradues de
filmes para o cinema h reviso do texto antes de ser
dublado,

com

isso

qualidade

dos

produtos

sempre

melhor.
Alguns

autores,

como

Bassnett-McGuire

(1980),

relacionam a naturalidade e a fluncia da traduo

adaptao do texto de partida aos termos lingusticos e
culturais da lngua-alvo, ao passo que a literalidade
est associada cultura geradora do texto.
Ao perguntarem se o clima entre os dubladores era bom
na poca em que todos faziam as gravaes juntos, Maria
Alice respondeu:
No era bom, era maravilhoso, sinto saudades daquela muvuca dentro e fora
dos estdios, onde s vezes tnhamos 15, 20 pessoas, todos falando quase ao mesmo
tempo no famoso vozrio, com acento agudo mesmo. Era como chamvamos o
vozerio. No havia inveja, ningum era melhor que o outro. Claro que eu e a Angela
Bonatti disputvamos o ttulo de melhor dubladora, mas acho que ela era a melhor,
tanto que est l at hoje como diretora. Digamos que eu era a vice, e vice no
nada, n?
No incio da dublagem, era mais difcil sincronizar
dilogos de filmes estrangeiros na lngua portuguesa, no
s

devido

executar

ao
a

tipo

parte

de

equipamento

tcnica

que

(projetores

se
de

usava
16mm

para

com

gravao da voz em separado, moviolas etc. ), como tambm

a necessidade de haver uma melhor traduo e adaptao
dos textos a serem dublados.

A dublagem de filmes para a

TV no Brasil sempre sofreu muita resistncia e a opinio

dos

crticos

prejudicava

qualidade

da

obra.Eles

se

referiam principalmente ao sincronismo.

No ano de 1938, "Branca de Neve e os
Sete Anes marcou a dublagem de desenhos, com traduo e
adaptao de dilogos. As msicas foram adaptadas por
Joo

de

Barro

Braguinha,

mostrando

inicio

do

interesse pela dublagem nacional. Eles tambm cuidaram de

outros

desenhos,

como

Pinochio,

Dumbo

Bambi,

seguido por outras criaes dos Estdios de Walt Disney.

Depois vieram outros estdios (que hoje j no existem
mais), como a Telefilme, Dublasom Guanabara e Cinecastro,
no Rio de Janeiro e em So Paulo.
A extinta TV Excelsior foi palco dos primeiros
filmes e seriados dublados. Por volta de 1958 foi fundada
em So Paulo a Gravasom, uma associao da Screen Gems,
subsidiria da Columbia Pictures que fazia a dublagem
para cinema. Outras sries como Rim Tim Tim, Lanceiros
de Bengala, Papai Sabe Tudo e "Ford na TV", vieram
mais

tarde

minutos.

apresentavam

pequenas

histrias

de

30

Ford na TV foi a primeira srie dublada a ser

apresentada na TV brasileira.
Aps a lei sancionada no governo Jnio Quadros na
qual a dublagem teria de ser obrigatria na TV, houve a
necessidade de criar estdios para gravar os programas
vindos do exterior. Um deles, talvez o mais lembrado
pelos amantes da dublagem, foi o AIC (Arte Industrial
Cinematogrfica) em So Paulo - hoje BKS. Foi ali que
vrias

sries

Flintstones,
espao

famosas
Jornada

Viagem

ao

foram
nas

fundo

dubladas,

estrelas,
do

mar.

como

Os

Perdidos
Foi

uma

no

poca

memorvel, porque para os padres dos anos 60 aquilo era

uma novidade. O povo brasileiro no havia se acostumado
s legendas, e muito menos ao ingls que hoje em dia
uma das lnguas mais faladas no mundo.

TRADUZINDO E ADAPTANDO PARA DUBLAGEM

O

que

distingue

audiovisuais

comerciais,

etc.,

(script)

que

que

cdigo

nos

estamos

precisa

lingustico

filmes,
diante

ser

nos

sries,

de

um

desenhos,

texto

transformado

textos

em

escrito
oral

espontneo, sendo difcil alcanar um equilbrio ao fazer

essa transformao.
Para
traduzir

Luyken(1991),
o

script

dublagem

original,

mas

no
sim

consiste
em

fazer

em
uma

adaptao cultural da lngua.

Vinay e Darbelnet (1958) listam a adaptao como o
stimo procedimento de traduo dizendo que ela pode ser
usada sempre que o contexto ao qual referido na lngua
original

no

existe

na

cultura

do

texto

alvo,

sendo

assim, necessita de alguma forma de recriao. Mas essa

recriao no ser feita em toda a traduo propriamente
dita, pois ela se d quando a situao a que se refere o
texto original no faz parte do repertrio cultural dos
falantes da lngua alvo.
O tradutor, primeiramente, precisa levar em conta os
seguintes fatores:
a) o tipo de dilogo ou fala (em Off, quando o
personagem no aparece na tela, mas ouve-se a voz dele ou
On, quando o personagem est aparecendo na tela);
b)

tipo

de

cena

(se

em

Close-up,

quando

personagem aparece com o rosto de frente para a tela e

bem

prximo,

podendo-se

ver

claramente

movimento

labial, se est de costas ou longe da tela);

c) se narrao (na qual no h a preocupao com o
sincronismo labial, e sim com a mtrica da frase, ou
seja, a entrada e sada da fala) e enfim, fatores que
envolvem uma traduo para dublagem que vo alm desse
repertrio cultural.

O conceito de adaptao, referindo-se origem de um

texto, tradicionalmente contrrio ao de traduo. No
falar comum, esta resposta geralmente significa que o
texto

no

foi

submetido

interlingustica,

mas

somente

foi

tambm

traduo
manipulado

intencionalmente e explicitamente.
Como

tcnica

de

traduo,

adaptao

pode

ser

definida de forma tcnica e objetiva. Vinay e Darbelnet

(1958) definiram a adaptao como sendo um procedimento
que

deve

ser

usado

sempre

que

contexto

ao

qual

referido no texto original no existir na cultura do

texto alvo e com isso necessitar de uma recriao.
Michel
expressar

Garneau

criou

relao

prxima

termo
entre

Tradaptao
as

duas

para

atividades

(Deslile 1986). O termo um neologismo que se refere a

um trabalho tradicional ou cannico que adaptado para
ajustar

preservando

relevncias
a

expressando

herana

contemporneas
lingustica

autonomia

e
do

cultural

revisrias,
passado

do

presente.

Os poucos estudiosos que tentaram fazer uma anlise

sria

do

fenmeno

da

adaptao

sua

relao

com

traduo insistem na natureza frgil da linha divisria

que separa esses dois conceitos.

Venuti (Adaptation,

Translation, Critique, in the Journal of Visual Culture,

2007) critica a falta de base terica do trabalho de
adaptao

audiovisual

dizendo

que

ideia

de

intertextualidade ainda muito vaga e muitos estudos

contm uma tendncia inquestionvel

a favor ou contra

esse trabalho.
A

traduo

para

dublagem

como

objeto

de

pesquisa

ainda pouco estudada. Apesar do crescente interesse

pela rea ela precisa de uma estrutura terica firme na
qual possa ser racionalizada.
Para Karamitroglou (2000) a teoria da traduo tem
muito a ganhar com a investigao sistemtica da traduo

audiovisual

suas

peculiaridades

idiossincrticas.

As pesquisas demonstram que se uma deciso tomada

para

naturalizar

um

filme

ou

programa

por

motivos

polticos, ideolgicos ou comerciais, as mudanas devem

ser apresentadas em vrios nveis para ajudar a manter a
iluso de autenticidade. Contudo, nos desenhos animados,
h

restries

exigidas

pelo

cliente

(distribuidor)

relativas a essas mudanas. Certas palavras ou termos

usados no original no podem ser traduzidos para a lngua
alvo, usando termos semelhantes. O tradutor recebe uma
lista de regras a serem seguidas.
Abaixo uma lista de palavras, j em portugus, da
Nickelodeon que ao aparecerem no texto original no podem
ser traduzidas literalmente e devem ser amenizadas:

ORIGINAL

AMENIZADAS

Vadia

Ridcula

Animal

Man

Desgraa

Tragdia

Otrio

Man / boc

Asquerosa

Insuportvel

Desgraa

Tragdia / porcaria

Nojento

Man / insuportvel

Manaco sexual

Atrevido

Droga

Porcaria

Fazendo amor

Brincando

10

Intil

Incompetente

Tapada

Man

Bunda

Bumbum

Anta

Bobo

Perua

Danada

Viciado

Desprezvel

Imprestvel

Incompetente

Diablico

Travesso / falso

Tolo

Boc

Srdida

Turbinada

Atraente

Pilantra

Trapaceiro

Vagabundo

Incompetente

Besta

Man

Merda

Porcaria

Trouxa

Man

Cretino

Boc

Demnio

Monstro

Estrupcio

Man

11

Abaixo
enviadas

um

exemplo

das

rejeies

pelo

cliente

para

que

as

de

um

devidas

desenho,
correes

fossem feitas:

TC 00:27:59:29

Trocar: "Maldio!"
Por: "Raios!"
(Texto original: Curses!)

TC 01:27:39:05

Trocar: "Eu no roubei nada.

Por: "Eu no peguei nada.
(Texto original: I didnt
steal anything.)

TC 00:44:21:12

Trocar: "Redemoinho da morte."

Por: "Redemoinho enorme."
(Texto original: Theres a
whirlpool of death coming for us.)

A lista da Disney no d sugestes de quais palavras

devem ser usadas no portugus como a da Nickelodeon,
apenas

coloca

aquelas

que

no

devem

ser

usadas.

obrigao do tradutor verificar tudo sempre que surgirem

as

palavras

da

lista

para

evitar

que

empresa

de

dublagem seja advertida do erro e com isso, o tradutor

tambm:

Expresses censuradas
INGLS

PORTUGUS

Arse, arsehole, ass

Cu, bunda

Baseness

Sacanagem

12

Bastard

Bastardo

Bitch

Puta, cachorra, galinha2,

periquita, piranha2

Bloody/bleedin

Maldito3

Bollocks

Ovos2, bolas2, saco

Bust my balls

Ficar de saco cheio

Cock

Pau, cacete, caralho

Cock-up

Cagada

Crap

Merda

Cum

Leite, porra

Cunt

Buceta, xereca, xoxota,

Damn

Maldito3

Dick

Pau, piroca, cacete

Dyke

Sapato

Fuck

Transar, comer2, foder, trepar2

Fuck up

Cagar

Get it in the ass

Tomar no cu, dar no cu

God damn

Maldito3

Jerk off

Afogar o ganso, bater uma punheta

Jerk-off

Bichona, marica, veado, pirobo

13

Jew

Judeu

Masturbation

Masturbao

Motherfucker

Filho da puta

Nigger

Preto, negro2

Oh my God

Meu Deus3

Orgasm

Orgasmo

Piss, pisser

Mijar

Pissed/pissed off

Emputado(a), puto(a)

Prick

Cacete, filho da puta

Prissy (effeminate)

Afeminado (trocar por esquisito)

Pussy

Aranha, perereca, periquita,

babaca3

Queen

Bichona, marico, pirobo,

marica, veado2

Roll in the hay

Transar

Scroat

Saco, escroto

Shag

Transar, comer2, foder, trepar2

Shit

Merda

Short & curlies

Pentelho

Slut

Puta, cachorra, galinha2,

periquita, piranha2

14

Son-of-a-bitch

Filho da puta, puta que pariu/

filho da me

Stupid

Bobo /

man

Suck my

Chupada, chupo

Tits

Tetas, peitos2

To come2

Gozar

Whore

Puta, cachorra, galinha2,

periquita, piranha2

Sempre que possvel.

Contexto deve ser levado em conta.

Relativamente moderado na Amrica Latina, mas

melhor evitar.
Nota:

Quando

estava

traduzindo

srie

Desperate

Housewives, uma srie adulta que contm cenas de sexo,

adultrio,

violncia,

homicdio,

assassinato,

homossexualismo, etc., no fui avisada da proibio das

palavras,

primeiramente

porque

no

sabia

que

distribuidora da srie era a Disney. Somente no episdio

84, ao traduzir bitch por piranha, que recebi a
advertncia e fiquei sabendo que deveria seguir as regras
da Disney, ou seja, mudar para vadia. No posso dizer
quais os critrios que utilizam para tal proibio
talvez seja por causa da censura brasileira , mas h em
minha opinio, certa hipocrisia moralista na regra. O
tradutor se depara com o dilema da traio consciente e
no pode agir, simplesmente obedece.

O SINCRONISMO NA DUBLAGEM

15

Henrik

Gottlieb

criou

uma

tabela

de

nveis

de

sincronia na dublagem, inspirado por Whitman-Linsen(1992)

e Herbst (1994) (traduo minha):

TIPO

Sincronismo labial total

FOCO

EFEITO

Articulao

As articulaes de consoantes e
vogais so recriadas nas falas dubladas.

Sincronismo

Boca

Os sons mais visuais combinam: as

labial - Bilabial
Sincronismo de ncleo

consoantes bilabiais permanecem bilabiais.

Gestos

Entonao e nfase combinam com os

movimentos do corpo e expresses faciais.

Sincronismo silbico

Velocidade

Ouve-se a pessoa falando com a mesma

velocidade que ela vista falando.

Sincronismo do discurso Turntaking

Sincronismo de voz

A pessoa fala durante todo o tempo em

(tomada de vez)

que sua boca est aberta.

Escalao de um ator para

Cada voz combina com a estatura e

um papel que combine com personalidade do ator visvel.

suas caractersticas
De acordo com o quadro descrito por Gottlieb, podemos
analisar cada tipo, foco e efeito, com base nas regras
usadas na traduo para dublagem brasileira que difere da
traduo feita nos pases europeus da seguinte forma:
Sincronismo
telespectador

labial
ouve

total:
na

tela

quando
no

o
soa

que
como

o
uma

traduo, mas o discurso da lngua meta parece estar

16

sendo falado pelo prprio ator ao qual esto assistindo.

Sincronismo

bilabial:

uma

priorizao

importantssima na questo das bilabiais principalmente

quando a cena em close-up. preciso que o tradutor
fique atento nesse tipo de cena e procure palavras da
lngua meta que terminem com uma vogal de mesmo timbre
que o original. Se acaso isso no for percebido, caber
ao diretor de dublagem corrigir a palavra para que ela
combine

com

movimento

bilabial

do

personagem,

evitando que a qualidade da dublagem fique ruim.

Sincronismo de ncleo: significa que os movimentos
do corpo, gestos com a cabea, erguer as sobrancelhas, ou
gesticular

em

geral

sempre

devem

coincidir

com

pronncia das slabas tnicas, que na lingustica so

referidas como ncleos. (Luyken, 160)
Sincronismo silbico: a entrada e sada da fala do
dublador devem ser iguais fala original. Atualmente
usa-se o recurso do Pro-tools para puxar ou estender a
fala. (ver significado de puxar e estender na lista de
termos

usados

na

dublagem

brasileira,

localizada

na

pgina 19 deste trabalho.)

Sincronismo do discurso: s vezes, o movimento labial
na fala original do personagem termina depois da fala e
com isso ocorre o que chamamos de bater boca, Se aquela
boca original no for preenchida na dublagem da lngua
alvo, ficar parecendo que houve falta de sincronismo.
Geralmente, as bocas so preenchidas pelo que chamamos de
gatilho. (ver significado de gatilho na lista de termos
usados na dublagem brasileira, localizada na pgina 19
deste trabalho.)

17

Sincronismo de voz: Aqui se refere ao timbre de voz

do

personagem

original

com

do

dublador.

Est

relacionado interpretao do dublador em estdio com

orientao do diretor de dublagem, para que a fala fique
o mais natural possvel na lngua alvo e no siga a
interpretao original. Geralmente em ingls, as frases
terminam com uma entonao crescente. J no portugus ela
decresce.

Antigamente no havia distino de idade para

dublar uma criana, idoso ou adulto. O mesmo dublador

podia fazer as vozes de todos. Hoje em dia, criana dubla
criana, idoso dubla idoso, etc. Porm h excees nos
desenhos

onde

realizados

as

testes

vozes
de

podem

vozes

ser

dos

caricatas.

dubladores

So

para

os

personagens principais de produes maiores como sries

para TV e filmes para cinema. Geralmente so enviados ao
cliente trs testes de vozes de cada personagem para que
ele escolha o que mais lhe convir.
Frederic Chaume sugere trs tipos de sincronizao:
1) Sincronismo fontico ou labial
2) Sincronismo cintico ou sincronismo de movimento
corporal
3) Isocronismo

ou

sincronismo

entre

discursos

pausas
O sincronismo fontico ou labial (Agost e Chaume,
1996:208),

tambm

chamado

de

sincronismo

Fodor (1976:10 e 21-71), mas chamado de

Luyken

(1991)

sincronismo

labial

fontico

por

lip-sync por
por

Whitman,

(1992:20), consiste em adaptar a traduo com o movimento

articulatrio dos personagens em cena, principalmente nos
close-ups e extremos close-ups.
Esta definio a mesma que Gottlieb descreve como
sincronismo bilabial onde a traduo deve respeitar as
vogais abertas e bilabiais, e as consoantes labiodentais.

18

O sincronismo cintico de Agost e Chaume (1996:208),

originalmente
sincronismo
Gottlieb

referido
de

como

por

personagem,
sincronismo

Fodor

de

(1976:72)

mesmo

ncleo

como

definido

onde

por

traduo

tambm deve concordar com os movimentos dos personagens

em uma determinada cena: uma cabea indicando negao no
pode ser acompanhada de um sim. Se o personagem coloca
as mos na cintura, por exemplo, sua fala/interjeio
dever ser compatvel com o gesto.
O isocronismo, que a sincronizao da durao da
traduo

com

os

discursos

(falas)

dos

personagens

em

cena, equivale ao sincronismo de discurso definido por

Gottlieb. O dilogo traduzido deve encaixar exatamente no
tempo entre o instante em que o personagem abre a boca e
o instante em que ele a fecha, independentemente se ainda
h som ou no. A maioria das crticas sobre uma dublagem
mal feita fundada na falta de isocronismo, pois onde
o telespectador percebe a falha.
Chaume comenta sobre o sincronismo de voz descrito
por

Gottlieb,

diretamente

mas

para

relacionado

ele,

esse

com

sincronismo

est

interpretao

dos

dubladores - que tambm concordo e no com um tipo de

sincronizao.

Ele

sai

de

sua

abrangncia

na

qual

tradutor tem acesso e no afeta diretamente as atividades

tradutrias ou reescrita do texto. De acordo com ele, o
tipo de linguagem usada por cada personagem no texto
fonte

uma

indicao

suficiente

das

idiossincrasias

sobre as quais o tradutor deve trabalhar. Os efeitos da

interpretao

so

de

total

responsabilidade

dos

dubladores e do diretor de dublagem.

Ele tambm no considera o sincronismo de contedo
(Mayoral et al., 1988), chamado de sincronismo silbico
por Gottlieb, ou a relao entre a traduo e o que
acontece na tela (imagens e msica), como um tipo de
sincronizao.

Eu,

pessoalmente,

concordo

com

Chaume,

19

pois a entrada e sada de falas uma funo tcnica a

ser

resolvida

em

estdio

pelo

operador

de

udio

que

utiliza o Pro-Tools para corrigir as falhas. A traduo

para dublagem no deve seguir apenas o texto fonte, mas
tambm

os

acontecimentos

na

tela.

Ela

precisa

ser

coerente com a situao comunicativa estabelecida em cena

e para alcanar isso, o tradutor tem vrios elos coesivos
ao

seu

dispor

conjuno,

(elipse,

colocao,

recorrncia,

etc.),

dando

substituio,

ao

texto

maior

legibilidade, contribuindo para esclarecer os diferentes

tipos de relaes entre os elementos lingusticos que o
compem e que ajudam a produzir uma traduo coerente com
as

aes

da

tela.

isso

no

entra

na

rea

da

sincronizao.
Assim como Chaume, Paquin classifica o sincronismo em
trs tipos:
1) Sincronismo fontico
2) Sincronismo semntico
3) Sincronismo dramtico
O sincronismo fontico tem o mesmo ttulo definido
por Chaume e por Gottlieb recebe o nome de sincronismo
bilabial. Para Paquin, o tradutor/adaptador precisa ater
a

duas

regras

bsicas

se

quiser

alcanar

um

bom

sincronismo fontico:
O

nmero

de

slabas

das

palavras

adaptadas

deve

corresponder ao nmero de slabas do original, pois isso

contribui para a credibilidade da adaptao. Por outro
lado essa regra, s vezes, no observada e isso no
necessariamente significa que a dublagem ruim.
Discordo

de

Paquin

quanto

correspondncia

de

slabas, pois nem sempre, ou melhor, raramente, a palavra

da lngua fonte ter o mesmo nmero de slabas da lngua
alvo.

regra

geral

na

dublagem

brasileira

tentar

manter o sincronismo da ltima palavra, principalmente se

o personagem estiver em close-up ou extremo close-up.

20

regra

mais

difcil

principal

encaixar

as

bilabiais. Se o personagem pronunciar m,p e b, o

dublador dever usar uma dessas consoantes tambm.

melhor maneira do tradutor/adaptador se ajudar, caso no

consiga

encontrar

equivalentes

apropriados

na

lngua

alvo, mudar completamente a ordem das palavras. Assim

ser mais fcil encontrar uma palavra compatvel.
O

sincronismo

semntico,

de

acordo

com

Paquin

significa que o novo dilogo, o da lngua alvo, dever

ter o mesmo significado do dilogo original, porm ele
argumenta que existem alguns casos em que isso no
verdade. Um exemplo que ele d so os numerais e as
profisses dos personagens. Se acaso a profisso no for
importante na histria, ela pode ser mudada na lngua
alvo para atingir um melhor sincronismo fontico. Sendo
assim, podemos dizer que o sincronismo semntico s
mais

importante

do

que

fontico

se

significado

original for essencial em toda a histria.

Por

ltimo

sincronismo

dramtico.

Este

corresponde ao sincronismo de voz descrito por Gottlieb e

ao sincronismo cintico de Chaume.
Para Paquin, o sincronismo dramtico o realismo com
o qual os personagens falam na lngua alvo, ou seja, a
interpretao

dos

dubladores.

que

eles

dizem

deve

corresponder ao que os personagens fazem e a forma com

que

falam

deve

estar

de

acordo

com

que

pblico

espera. O mesmo exemplo de Chaume repetido por Paquin:

uma pessoa negando com a cabea obviamente no pode dizer
sim e vice-versa. Ele ainda acrescenta outros exemplos:
uma rainha no deve usar do discurso coloquial quando no
for adequado, e uma prostituta no deve se expressar em
arcasmos, etc.
A dublagem das novelas da Amrica Latina, s vezes,
podem parecer artificiais em Tcheco porque o movimento

21

labial sincronizado, mas a lngua montona do pas no

se adqua aos gestos exagerados dos atores.
Paquin acrescenta um quarto tipo de sincronismo
introduzido por Luyken e utilizado por Gottlieb, que o
sincronismo de ncleo.

22

CONCLUSO
Atualmente o movimento das pessoas ao redor do mundo
pode

ser

visto

como

um

espelho

para

processo

da

traduo, pois ela no somente uma transferncia de

textos de uma lngua para outra; ela vista como um
processo

de

negociao

entre

textos

culturas,

um

processo durante o qual todos os tipos de transaes

acontecem e elas so mediadas pela figura do tradutor.
Homi Bhabha usa o termo traduo no para descrever uma
transao

entre

textos

linguagens,

mas

no

sentido

etimolgico de ser levada de um lugar para outro. Ele usa

a traduo metaforicamente para descrever a condio do
mundo contemporneo no qual milhes de pessoas migram e
mudam de endereo todos os dias, e no qual a traduo
fundamental.

(Translation

Studies-

pg.6.

Bassnett).

Com esse aumento na demanda de filmes dublados, h

tambm a necessidade de encontrar profissionais treinados
para fazer a primeira fase do trabalho que a traduo,
pois criar dilogos que soem naturais e crveis um dos
principais desafios do tradutor audiovisual. Em alguns
pases europeus onde todos os produtos estrangeiros so
dublados, como Itlia, Espanha, Frana e Alemanha, essa
funo

executada

por

dois

profissionais

distintos:

primeiro, o tradutor (assim chamado por que faz somente

uma

traduo

literal

que

Aubert

(1998,

p.106-107),

conceitua como sinnimo de traduo "palavra por palavra"

e implica os casos em que, comparando-se os segmentos
textuais

da

lngua

original

lngua

da

traduo,

observamos "o mesmo nmero de palavras", "na mesma ordem

sinttica", empregando as "mesmas" categorias gramaticais
e

contendo

especfico,

as

opes

poderiam

ser

lexicais

que,

consideradas

no

como

contexto
"sinnimos

interlingusticos".) E depois dessa traduo literal ser

feita, cabe ao escritor ou adaptador de dilogos, tambm

23

chamado na Frana de adaptateur, fazer a adaptao dos

dilogos

de

acordo

com

as

regras

de

sincronismo,

escolhendo caractersticas desse modo de discurso que

aceito

traduo

reconhecido
preliminar

tambm

para

se

No

pelo

pblico.

que

ela

atm

Brasil,

Ele

soe

natural

mais

ao

tradutor

manipula

sincronismo.

tambm

faz

papel

do

adaptador, que cria dilogos mais naturais e sincroniza o

texto nas cenas onde ele mais necessrio, ou seja, nas
cenas

em

close-up

nas

quais

movimento

labial

evidente.
Aubert

(1998,

p.108)

chama

adaptao

de

assimilao cultural, ou seja, o segmento, traduzido

para a lngua alvo, estabelece uma equivalncia parcial
de sentido mediante uma interseco de traos pertinentes
de significao. Com isso, devido a diferentes vises de
mundo

inter

resultado

intraindividuais
tambm

da

ser

cada

tradutor,

diferente.

O discurso oral manifestado atravs do uso de

caractersticas lingusticas que geralmente ocorrem nos
textos

falados,

repeties,

tais

uso

como

frequente

grande

de

ocorrncia

estruturas

de

sintticas

curtas e simples e a introduo de sufixos, grias e

vocabulrio

simples

nos

dilogos

ficcionais.

Como

sugerido por Chaume (2001; 2004a), esses portadores da

oralidade (Pavesi, 2008: 90) so mais predominantes no
nvel

semntico,

que

parece

estar

sobrecarregado

se

comparado com outros nveis de linguagem. Sendo assim, a

base dos dilogos ficcionais pr-fabricados da dublagem
depende da imitao parcial e seletiva da sintaxe e do
lxico

da

lngua

falada.

(minha

traduo

do

texto

escrito por Roco Baos-Piero & Frederic Chaume (London

Metropolitan
Apesar

University
de

&

legendagem

University
ser

mais

'Jaume

suscetvel

influncias nacionalistas de uma minoria mais elitizada,

24

a dublagem atualmente encontrada em vrios ttulos de

filmes

de

ao,

comdia,

aventura

blockbusters

destinados a todas as faixas etrias e no somente nas

produes

infantis,

onde

domnio

total,

como

acontecia h alguns anos. A demanda do mercado confirma

essa tendncia de aumentar o nmero de filmes dublados
nos

cinemas

em

todo

Brasil.

Em 2011, segundo o Instituto Rentrak que compila

dados sobre audincia

internacional de cinema, 77 filmes

dublados entraram em cartaz no Pas (75% a mais do que em

2010).

No ltimo levantamento feito pelo Datafolha em

2008, 56% dos espectadores preferiam assistir a cpias

dubladas

contra

37%

favorveis

legendadas,

em

uma

pesquisa na qual se ouviu 2.210 pessoas em dez cidades

brasileiras a pedido do Sindicato dos Distribuidores do
Rio

de

Janeiro.

Atualmente

os

distribuidores

esto

investindo mais nas classes C e D que assistem a filmes

dublados na TV aberta, mas que comeam a pagar pelos
canais fechados e a frequentar mais os cinemas.

25

TERMOS

USADOS

NA

DUBLAGEM

BRASILEIRA

(em

ordem

alfabtica):
AD LIB: Quando existe um vozerio e no possvel
entender

nenhuma

fala

distinta

em

cena,

mas

aparecem

pessoas movimentando a boca e preciso preench-la.

ADIANTAR A FALA: Adiantar em frames, caso o dublador
comece a falar antes do som original.
BANCADA: Local onde o script fica apoiado para o
dublador l-lo.
BONECO: Termo usado para caracterizar que a voz de um
personagem ser feita sempre pelo mesmo dublador: Ex. Meg
Ryan (Miriam Ficher); Jim Carey (Guilherme Briggs)
CABEA DA SRIE: Ator ou atores principais de um
seriado ou desenho animado.
COMPRIMIR A FALA: Puxar em frames, caso o dublador
termine a falar depois do som original.
CONVIDADO: Ator no protagonista que o principal
elemento em determinado (s) episdio (s) de uma srie ou
desenho.
DIRETOR DE DUBLAGEM: o responsvel pelo processo da
dublagem. Ele recebe o script j traduzido da produo a
ser dublada junto com uma cpia em DVD da mesma (ou pode
baixar

por

FTP

-File

Transfer

Protocol

(Protocolo

de

Transferncia de Arquivos), e uma forma bastante rpida

e verstil de transferir arquivos (tambm conhecidos como
ficheiros), sendo uma das mais usadas na internet. ) .
Cabe ao diretor minutar o filme, dividindo-o em loops.
(algumas dubladoras exigem esse trabalho do tradutor).
Depois ele faz a escalao dos atores adequados para cada
personagem, de acordo com a idade, tom de voz, qualidade
de atuao, etc. O diretor pode tambm pedir testes para
determinados

personagens

cliente/distribuidor.

que

etapa

final

exigido

direo

pelo
em

26

estdio.

Devido

geralmente
dublador

so

ao

avano

feitas

entra

tecnolgico,

individualmente,

sozinho

no

estdio

as
ou

gravaes
seja,

para

cada

fazer

seu

trabalho.
DUBLADOR: o profissional da rea de dublagem. Seu
papel ceder sua voz interpretao de um personagem, a
fim de substituir a voz original de filmes, desenhos,
sries, etc. As falas de um dublador so escritas por um
tradutor, que faz a adaptao da obra original para o
idioma

local.

interpretar,

O
mas

dublador
podem

tem

somente

ocorrer

dentro

papel
do

de

estdio

adaptaes feitas por ele ou pelo diretor de dublagem.

EST CURTO: Quando o dublador fala mais rpido que o
original e preciso repetir a fala, pois o personagem
original fica batendo boca na tela.
ESTENDER A FALA: Esticar em frames, caso o dublador
termine a falar antes do som original.
Obs.: No procedimento de comprimir e estender, h um
limite para a modificao do tamanho da fala. Se for
comprimida

ou

estendida

demais,

fala

perde

naturalidade, tornando-se artificial.

FILTRO: Qualquer efeito de distoro, produzido aps
a gravao. utilizado em cenas de rdio, telefone,
megafone, eco, local fechado, voz distorcida, etc.
FAZER PLANO: Quando o dublador se afasta do microfone
e projeta a voz em diagonal para dar a impresso de que
ele

est

longe

da

cena

principal.

Ex.:

personagem

gritando para o outro que est distante. Atualmente esse

recurso no muito utilizado, graas ao Pro-Tools.
FRAME: Diviso de segundo de um filme. Cada segundo
tem 29 frames. Ajuda o diretor e o operador, aps a
gravao de uma fala, a desloc-la para frente ou para
trs para que haja um melhor sincronismo labial.

27

GATILHO: Artifcio usado pelo dublador ou sugerido

pelo diretor para complementar uma fala que pode ficar
curta. Ex. Hein?

/ N?

IR DA CABEA: Voltar ao incio do loop e recomear a

gravao.
LEGENDA/
aparea

na

LETREIRO/
obra

ESCRITO:

original

que

Qualquer

deve

ser

texto

narrado.

que
Ex.

Manchete de jornal, placa, bilhete, cartaz, faixa, etc.

Se acaso aparecer na tela alguma legendada em ingls, por
exemplo, preciso fazer um arquivo separado para que
esse mesmo texto seja legendado em portugus.
LOOP (Rio de Janeiro ) ou ANEL ( So Paulo): Trecho
do script traduzido para ser dublado. Sua durao poder
ter at 20 segundos. Cada loop deve levar no mximo 3
minutos para ser gravado, sendo assim, em cada hora so
gravados

em

mdia

20

loops,

dependendo

do

grau

de

dificuldade da produo a ser trabalhada. Geralmente os

dubladores ultrapassam essa mdia de 20 loops por hora.
M & E: Music and Effects.

o canal que contm toda

a parte sonora do filme, exceto as vozes. Ex.: palmas,

gritos, rudos, torcida, etc.
MINUTAGEM: Cronmetro que aparece geralmente na parte
superior

da

tela,

marcando

os

minutos,

segundos,

frames. usado como referencial para marcar os loops,

entradas de falas de cada personagem, letreiros, etc. Se
a fala de cada personagem marcada, esse procedimento
acelera a gravao, pois o operador j ter a referncia
para ir minutagem certa do dublador em estdio.
(OFF): Quando ouvimos a voz do personagem sem que ele
aparea na tela.
(ON) : Quando o ator est enquadrado/ em cena.
PAUSA, MICRO PAUSA OU LIGAO: Marcaes que devem
ser feitas pelo tradutor para que na hora da gravao o
dublador saiba como agir. Se no forem feitas, cabe ao
dublador ou diretor faz-las.

28

PASSOU:

Quando

fala

do

dublador

ultrapassa

original e preciso repetir a fala, pois o personagem

original est de boca fechada e ainda ouvimos a voz do
dublador.
PRO-TOOLS: um programa de computador utilizado nos
estdios

de

gravao.

Ele

revolucionou

processo

de

gravao de dublagem, trazendo algumas inovaes, tais

como: um canal (pista) diferente para cada personagem;
diminuio

ou

aumento

da

durao/tamanho

da

fala

sem

modificao no tom da voz; arquivo digital que pode ser

deslocado, copiado, arrastado, apagado, multiplicado da
maneira que for necessria.
PUXAR A FALA: Puxar em frames, caso o dublador comece
a falar depois do som original.
RETAKE: Expresso usada para designar os consertos da
dublagem. O dublador chamado para redublar uma fala ou
trecho caso haja algum problema que no foi detectado no
momento
tcnico

da

primeira

(qualidade

gravao,
de

som,

podendo
dico)

ser

problema

ou

artstico

(inflexo, adequao de uma pronncia estabelecida, ou

exigncia do cliente)
(R), (RS), (REAO): Indicao no texto para que o
dublador se oriente. Na dublagem, uma regra quase sempre
seguida que o dublador deve preencher sonoramente todo
e qualquer movimento de boca do personagem a ser dublado,
mesmo que na cena original no haja som emitido pela boca
em movimento.
SCRIPT: Texto original ou j adaptado da produo a
ser traduzida. oferecido pelo cliente
dublagem o
lngua

repassa para

exigida

com

o tradutor
todas

as

e a empresa de

que o

devolve na

dataes

possveis,

facilitando assim o trabalho do dublador e diretor em

estdio.
SINCRONISMO

LABIAL:

Sincronismo

Labial

(tambm

conhecido como Lip Sync, em ingls) um termo tcnico

29

para combinar os movimentos dos lbios com a voz e pode

se referir a qualquer um de uma srie de tcnicas e
processos diferentes. Tambm assim chamada a tcnica de
dublagem que leva em considerao o movimento da boca do
personagem no intuito de sincronizar este com a fala,
dando uma sensao mais real ao espectador. O dublador
adqua a voz aos movimentos labiais.
(S. F.): Sem falas. Trecho do filme em que nenhum
personagem fala. (ESSE TRECHO UTILIZADO ATUALMENTE PARA
A AUDIODESCRIO). Ou cenas de videoclipes,

cenas com

msica alta, etc.

SOM GUIA: Som do fone de ouvido, usado pelo dublador
no

momento

da

gravao,

que

terceira

etapa

no

processo da dublagem de uma fala, onde som do estdio

desligado para que o dublador possa gravar sua voz. A
primeira etapa quando o dublador ouve o som original
para ver interpretao do personagem e possveis reaes
(que

devem

estar

citadas

no

texto

traduzido).

segunda etapa onde o dublador ensaia a fala em voz alta

para que o diretor possa orient-lo e corrigi-lo se for
necessrio. Geralmente, os dubladores mais experientes
pulam a segunda etapa.
TCNICA:

um

anexo

do

estdio

de

trabalha o operador/tcnico de udio

gravao

onde

e o diretor de

dublagem.
VOZERIO: Quando um grupo de dubladores fala ao mesmo
tempo

para

simular

ambientes

pblicos,

festas,

restaurantes, etc. A maioria dos estdios possui vrios

tipos

de

vozerios

arquivados

que

barateando o custo final da dublagem.

so

reutilizados

30

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