La Madonna de Biera o Sacra conversacin de Piero Della Francesca

Localizacin / Clasificacin:

-Ttulo de la obra: La Madonna de Brera de Piero Della Francesca o Sacra conversacin.

Identificacin del autor (etapa de su produccin, si viene al caso): Piero Della Francesca. Lo hace en Urbino
al servicio de Federico de Montefeltro.
Localizacin espacio temporal: Cronologa (periodo histricoestilstico) . Fue realizada en 1472. Estilo
Renacentista Italiano, concretamente de Venecia. QUATROCENTO.

Anlisis formal

Materiales y tenica- oleo sobre tabla

-Valoracin estilstica:
Participacin en las caractersticas comunes del estilo. Arquitectura, pintura, escultura.
Arquitectura: (va a ser lo que ms nos haga recordar las formas clsicas)
Bveda de can con casetones.
Capiteles romanos, jnicos y corintios
Pilastras, se empiezan a usa en contradicion a las columnas.
Entablamento se usa para dr mayor esbeltez.
Arco de medio punto ya usado por artistas en el arte en roma.
Perspectiva (Brunelleschi), punto de fuga, perspectiva lineal.
Escultura:
La concha situada debajo del arco de medio punto simboliza el bautismo, y por lo tanto la fe.
La forma del capitel con las volutas y las hojas de acanto, mezcla de un orden jnico y corintio
Relieves
Expresin: simplificacin geomtrica
Pintura
Policroma: se da una gran variedad de colores provenientes de a pintura flamenca como vimos ya con
pinturas de Van Eyck o Van Der Weyden. Colores, el carcter policromo es importante. Colores diferenciados
segn los personajes que lo ocupan. Influencia flamenca sobretodo en el detalle de las pinturas de las tnicas
y en los bordados.
Composicin: armona contrastada con elementos perpendiculares a las formas. La composicin se basa en
un centro del cuadro el cual es ocupado por la virgen y un fondo.
Anatoma: frontalidad e inexpresin de los rostros debido a su atencin por la verdad humana. Cierta
monumentalidad asemejndose a columnas. Con las pilastras de fondo lo que hace es aumentar visualmente
la altura de los personajes que se encuentran en primer plano al ser de forma vertical. Se produce el nuevo
realismo en la representacin de los rostros, y hacen un esfuerzo por crear cuerpos convincentemente reales
basndose en unas medidas proporcionales.
La voluntad de construccin de un espacio racional y coherente.
Rostro, se quiere durante todo el Siglo XV en Italia dar una caracterizacin a los personajes, usando poses
tpicas para su reconocimiento.
Perspectiva: punto de fuga proveniente de la perspectiva lineal, que luego ser importante en la perspectiva
cnica del arte posterior. Este punto de fuga se encuentra en el huevo.
Paisaje. Ordenados y realistas, en contraposicin con lo que ocupara el Cinquecentto (Mona Lisa, Da Vinci)
Luz, introducido por su influencia de Fra Angelico. Usa la luz atmosfrica para dar crear un acercamiento
hacia la divinidad. Claroscuro.
Simetra entre el lado derecho y el izquierdo.

Geometra: Si observamos las formas nos damos cuenta de su gusto por la geometra cuando las cabezas son
esfricas y los cuerpos cilndricos. La geometra era un tema muy importante que fue llevado a cabo por Piero
Della Francesca debido a su inters por la ciencia.
Anlisis del contenido iconogrfico: imgenes, historias, ideas, etc. Es decir, el tema representado aunque
el tema es de carcter religioso cristiano, se da una nueva iconografa cristiana, haciendo alusin a la
sagrada conversacin. Elementos cristianos como la cruz. Forma de representacin de ricos y pobres,
reparticin del poder. Los objetos que poseen los diferentes personajes, uso del pdium. Religin ms tema
del humanismo, pues se da una racionalidad y una esttica.

Los personajes ms importantes son:

El duque de Urbino, llamado Federico da Montefeltro, se le reconoce por su especial caracterizacin. A este
personaje se le reproduce siempre el rostro derecho pues haba perdido el ojo y parte de la nariz del lado izquierdo
durante la guerra. Solo en este personaje observamos el gusto por los perfiles y no por una figura frontal en todo el
cuadro, que ya habamos visto en el Trecento con Giotto.
Dentro de la temtica religiosa otro rasgo a destacar de la pintura flamenca es la intrusin de otros santos y no
siempre la representacin de los mismos. San Andrs (hermano de San Pedro y padre de la iglesia de
oriente), y San Juan Bautista (patrn de Florencia) , San Jernimo (uno de los cuatro padres de la
iglesia), San Francisco (Doctor de la iglesia),...entre otros santos y personajes de la Corte.
Virgen: La Virgen se encuentra en actitud orante y es ligeramente ms grande que los dems personajes, para
marcar su jerarqua. Sostiene en su regazo a su hijo, en una posicin extraa, casi cayndose.
Nio: El nio Jess se encuentra en el regazo de la Virgen en una posicin extraa, casi cayndose o para otros
muerto en sus brazos anticipando as su futura Pasin y la iconografa de la Piedad. En su cuello vemos un collar rojo
que alude a la sangre, a la vida y muerte de Cristo
En plano posterior encontraos cuatro figuras que representan a 4 ngeles. Otro detalle que encontramos es el huevo
que pende de la concha situada en la parte superior de cuadro. En este huevo podemos ver la perfeccin geomtrica.
Es la figura del nio la que rompe con la verticalidad de la composicin.

Me interesa sobre todo que relacionis las obras de arte con el contexto histrico, o con la msica si es el
caso-, la literatura.

Es importante que nos demos cuenta que todos estos aspectos los hemos podido ver en obras anteriores. La
perspectiva es el nico elemento realmente nuevo que podemos encontrar. La forma de la pintura, los colores, el
detallismo son de carcter flamenco, la frontalidad de la figuras es proveniente de Egipto lo que implica que se
realicen en micenas y posteriormente en Grecia lo que le da un carcter clasicista, a su vez, los rostros sin un gesto
claro. El uso del claroscuro ya se usaba en los relieves clsicos al igual que la simetra. Uno de los aspectos ms
importantes es tambin el estudio de la anatoma que ya se haba llevado a cabo por Policleto con su canon de las 7
cabezas, o los estudios y tratados de Vitrubio en la antigedad griega. En cuanto a la representacin arquitectnica
como hemos visto los elementos son provenientes de la Grecia clsica o de Roma en su defecto.