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Comunicao - MUSICOLOGIA / ESTTICA MUSICAL

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Desconstruindo e (re)construindo a nova


tripartio: ampliando as dimenses analticas
luz da nova musicologia
Thiago Cabral Carvalho

Instituto Federal do Rio Grande do Norte (IFRN) thiagocabral@ymail.com


Resumo: Apresentamos uma alternativa metodolgica problemtica da anlise musical na atualidade, especialmente no
tocante sua (persistente) restrio ao nvel neutro. Ao buscarmos um alinhamento do campo analtico s questes mltiplas
(e relativas) da criao musical, sugerimos, nesta proposta, uma reflexo sistematizada aos estgios pr e ps-composicional.
Baseando-nos na teortica semiologista de Nattiez/Molino (ou, especificamente, na reviso do imanente musical num
panorama cientfico ps-estruturalista e/ou desconstrutivista), estabeleceremos, basilarmente, a fundamentao ideolgica
do modelo denominado Perfil Composicional: instrumento cujo equilbrio entre tcnica e motivaes scio-contextuais
constituem o suporte categorial identificao de um feitio musical unvoco, um peculiar modus faciendi, almejando, assim,
uma investigao musicolgica luz de uma intencionalidade criativa do ato composicional.
Palavras-chave: Anlise Musical, Semiologia da Msica, Nova Musicologia, Nattiez/Molino.

Introduo
Frente s divergncias analtico-processuais dos mtodos estruturalistas, faz-se mister destacar
um norte comum: o estudo taxonmico da obra musical com base na hierarquizao de nveis. Averiguando o
propsito terico de diversos instrumentos concordantes ao estruturalismo, notamos, pois, a ausncia de uma
sistemtica interacionista entre procedimentos tcnico-composicionais e scio-contextuais, guisa de uma
intencionalidade criativa. Nesta perspectiva, apresentamos o modelo Perfil Composicional, que, em suma,
constitui-se um recurso cujo princpio atm-se na constatao de um feitio musical peculiar. Na etapa final da
investigao, obter-nos-emos mostras de como o compositor conduz seu pensamento artstico num conjunto
de obras, extraindo, por conseguinte, a sua poisis (BRANCO, 2009). O alicerce deste modelo baseia-se na
semiologia da msica, especialmente na tripartio proposta por Nattiez (1987, 2002, 2003) e Molino (1975) e
foi aplicado inicialmente em quatro preldios para piano solo do compositor piauiense Luizo Paiva (1950)1.

1. A problemtica do modelo tripartite de Nattiez/Molino


Pela primeira vez na histria da anlise, o modelo de Nattiez/Molino inicia uma preocupao
em ampliar o nvel estrito das estruturas para chegar a descries dos processos de criao (poitica) e
de percepo (estsica). Transportando esta situao ao atual momento das cincias humanas, poderemos
considerar esta taxonomia no satisfatria a uma abordagem que favorea uma apreciao dos mltiplos
fatores que circundam a produo artstica. Destarte, detivemo-nos em (re)elaborar uma tripartio capaz
de compreender processualmente o ato composicional nos seguintes estgios: imaterial (fatores ontolgicos),
material (imanente) e crtico-reflexivo (scio-contextual).
Outras pesquisas musicolgicas tambm se utilizam da semiologia da msica como fundamentao
terica para metodologias de analise. Citamos Meyer, 1956; Cook, 2001 e Oliveira e Manzolli, 2007,

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exemplificando, neste ltimo, uma pesquisa nacional. Todos conservam uma perspectiva lingustica, reatando,
direta ou indiretamente, o modelo de Nattiez/Molino. Evidentemente, adaptaes foram realizadas; no caso
de Oliveira e Manzolli, acrescentam-se os trs postulados de C. S. Peirce como substituinte anlise de
nvel estsico, a saber: raciocnio abdutivo, indutivo e dedutivo. Para os autores a significao musical no
determinada exclusivamente nem pela obra, nem pelo ouvinte, nem pelos fatores sociais, mas pela coexistncia
destes num processo dinmico (OLIVEIRA e MANZOLLI, 2007).
Em nossa realidade, preocupamo-nos em rever principalmente as potencialidades analticas do
nvel neutro (imanente). Nesta, reafirmamos que a investigao do suporte material no caso, a partitura
continuar, na prtica, como um repositrio principal. Mas, se considerarmos as relaes dicotmicas entre
compositor/obra, obra/contexto e compositor/contexto, ativaremos o princpio da mutabilidade s decises
compositivas, reflexivas, ambas, em senso pr ou ps-composicional. A mutabilidade na anlise da obra de
arte foi levada em considerao inclusive por Nietzsche ao revisar o platonismo a partir do conceito ontolgico
de aparncia.
Segundo Heidegger, a liberao de um pensamento alcanada atravs de um confronto. Por
liberar um pensamento entenda-se: faz-lo ir alm dos princpios pelos quais ele se articula. Por
confrontar um pensamento entenda-se: pens-lo no momento imediatamente anterior aquele
em que este determinou-se a si mesmo como um modo de determinao do ser, qual seja, o
instante de sua de-ciso. Tendo em vista esses conceitos, Heidegger v na filosofia de Nietzsche
um marco na histria do pensamento ocidental, que assinala o limite do desenvolvimento
da Metafsica. Heidegger argumenta que o projeto filosfico de Nietzsche visa reverter o
platonismo. Primeiro, porque Nietzsche desenvolve o conceito ontolgico de aparncia: o ser o
que se instaura na estatura do aparente; isto , o ser o vir-a-ser, ou em termos nietzschianos, o
ser vontade de poder. Assim, fica revogada a tradicional ciso entre real e intelecto. Segundo,
porque Nietzsche reduz a verdade a um mero artifcio judicativo da razo humana; o homem tem
vontade de verdade porque necessita sentir-se seguro diante da mobilidade do mundo aparente.
Para Nietzsche a verdade, concebida como um esquema artificial, inferior arte, entendendo
esta como um princpio da vida humana, atravs do qual o homem joga-se no aberto de todas as
possibilidades do pensamento (COSTA SILVA, 2008, grifos do autor).

A sistemtica adotada visa obter informaes significativas sobre o repertrio analisado,


direcionando-nos sempre para alm de uma verdade analtica. Enfatizamos que as informaes obtidas pela
aplicao do mtodo distanciam-se de definies rigorosas ou ortodoxas, sobretudo por no fornecerem verdades
absolutas ou validaes irrevogveis. Consideramos estes dados como indcios, passveis de desdobramentos
nas diversas etapas da investigao.

2. O estruturalismo e a nova musicologia


Transcender a artificialidade da anlise um desafio, principalmente porque esta no pretende
ser msica, portanto, uma ao neutra, desvinculada, impreterivelmente, condio ontolgica de aparncia.
A capacidade de decompor a arte para fins investigativos em sua imanncia restrita oferta-nos a impresso da
verdade, que, historicamente, ganha fortalecimento sobretudo na emergncia do gerativismo chomskyano:
Embora a expresso anlise musical signifique hoje, com mais frequncia, anlise das estruturas
e construo de um modelo que descreva a organizao e o funcionamento de uma pea How
does [a musical work] work?(BENT, 1980, p. 342) , preciso admitir que esta uma situao
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relativamente recente. At por volta de 1960, domina um tipo de discurso exegtico, anlogo
explicao de textos literrios e que se pode legitimamente qualificar de hermenutico, na
medida em que ele tenta religar a obra vivncia do compositor ou dos ouvintes, ou aprofundar
as significaes em funo do contexto histrico, social, cultural, filosfico etc. [...] Embora eu
situe, por volta de 1960, a apario progressiva de modelos. analticos, poder-se-ia objetar-me
que a obra de Schenker anterior a 1935. De fato, significativo que a abordagem schenkeriana
que se pode considerar, ao mesmo tempo, estrutural e hierrquica no tenha comeado a se
propagar na musicologia seno nos anos sessenta, no momento em que, precisamente, a ideia de
modelo penetra as cincias humanas, e especialmente, a lingustica, com o modelo gerativo de
Chomsky, ao qual sua teoria foi, com frequncia, comparada (NATTIEZ, 2003, p. 09).

Mas, o novo percurso musicolgico, impulsionado pelas reas afins, dar-se- num momento de
transio paradigmtica vivenciada pela cincia ps-moderna (SANTOS, 2003), no qual, a relativizao, at
mesmo dos processos investigativos das cincias exatas, nos traz um panorama do atual momento:
De maior consequncia para as mudanas paradigmticas da musicologia a desconstruo
de oposies, como o musical e o extramusical, msica e contexto, msica e linguagem, o
hermenutico e o historiogrfico, fato e valor, intrnseco e extrnseco. [...] Autores engajados
com a nova musicologia afirmam que os pensamentos ps-estruturalista e ps-moderno podem
transformar a musicologia num estudo contestador, numa teoria e prtica de subjetividades
musicais, no qual o trabalho positivista ou analtico adquire sentido somente se relacionado a
um tipo de ao humana historicamente situada (VOLPE, 2007, p. 112-113).

3. Princpios norteadores da nova tripartio


Atentando-nos aos recentes posicionamentos musicolgicos, conduziremos um processo
crtico-reflexivo partindo da averiguao das tcnicas e materiais utilizados e do confronto entre as peas.
Na sequncia, demarcaremos as reiteraes dos processos que, em larga escala, possam ser visualizados
integralmente quanto inteno em todas as obras. Importante frisar que a imaterialidade (estgio prcomposicional) e a materialidade (fase ps-composicional) agregam peso equilibrado aos Componentes
Tcnicos de Particularidade Discursiva (CTPD): uma criteriosa reduo analtica dos procedimentos tcnicos
recorrentes no conjunto de peas, cujo resultado desta investigao partir do individual (um CTPD para cada
composio) para o coletivo (CTPD global), permitindo-nos formalizar, ao final, parte das concluses do nvel
poitico.
Este princpio no consta nos escritos de Nattiez/Molino, e justamente esta preocupao no
controle das informaes extradas do nvel neutro (ou imanente) que torna esta proposta indita e de aplicao
tambm passvel a outros compositores e obras. As relaes do compositor com as tradies do passado e das
tendncias mais recentes na sua prtica composicional sero confirmadas na Anlise do Feitio Composicional
(AFC): um parecer tcnico sobre o conjunto de peas, estabelecendo um dilogo entre o feitio individual
(ou seja, maneira do compositor) a um fazer historicamente contextualizado, reportando, quando possvel,
a exemplares processuais encontrados noutros compositores daquele contexto, complementando, assim, a
arguio tcnica dos CTPD2.
Por fim, entendemos que o nvel estsico de Nattiez/Molino direciona-se ao campo de estudos da
psicoacstica e da psicologia experimental, sendo um estudo da experincia da escuta com um determinado
nmero de ouvintes, objetivando comparar os resultados da anlise realizada outrora, na fase neutra. Nesta
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proposta, no objetivamos adentrar neste aspecto. Outrossim, substitumos a preocupao estsica pela sciocontextual, o qual, a orientao investigativa desta etapa critico-reflexiva provm, metodologicamente, do
campo das cincias sociais.
com base nestes princpios que discriminamos, esquematicamente, nosso modelo de anlise:

Diag. 1: O modelo tripartite do Perfil Composicional

Elaboramos esta opo metodolgica no intuito de potencializar o instrumento analtico. Devemos


atentar criticamente para este fato, pois, trata-se de uma situao propcia para escapar s anlises que
tendem a fechar os fenmenos musicais na pureza formal (COLI, 2003, p. 10). Imbudos desta preocupao,
acreditamos que o potencial da anlise formidvel, desde que se possa retir-la da estufa da teoria e lev-la
ao mundo real (KERMAN, 1987, p. 11).

4. Consideraes Finais
O modelo proposto contempla sugestes investigativas e de resoluo s limitaes encontradas
nas anlises restritas ao nvel imanente. Ampliamos o estudo s particularidades estticas e estilsticas do
repertrio analisado, sem esquecermo-nos de confrontar os dados com as informaes oriundas das experincias
scio-contextuais vivenciadas pelo compositor. justamente este parmetro que nos permite discernir o feitio
de um compositor para outro, independente de gnero, perodo histrico ou localizao geogrfica.
Mesmo em fase experimental, o modelo aplicado demonstra-se vivel como meio de imbricamento
tcnico e scio-contextual orientado pelo vis transdisciplinar da nova musicologia. Esta ampliao das
dimenses analticas privilegia, conscientemente, o estudo contemplativo pr e ps-composicional passvel a
uma adaptao e/ou extenso metodolgica a outros objetos de estudo, alm de um alinhamento s recentes
questes cientficas encampadas pelas humanidades.
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Notas
Pra maiores detalhes cf. na integra (CABRAL, 2010).
Os CTPD e a AFC configuram, portanto, o estgio conclusivo da fase material.

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Referncias bibliogrficas
BRANCO, P. C. Martin Heidegger: A tcnica como possibilidade de Poisis. A parte Rei: Revista de Filosofia.
vol. 63, Madrid, Maio, 2009. Disponvel em: <http://serbal.pntic.mec.es/AParteRei>. Acesso em: 27 fev. 2010.
CABRAL, T. Quatro preldios para piano de Luizo Paiva: cruzamentos entre anlise e contexto luz de
um Perfil Composicional. 2010 (Dissertao de Mestrado). Joo Pessoa, PB. Universidade Federal da Paraba,
Programa de Ps-Graduao em Msica, 2010.
COLI, J. A paixo segundo a pera. So Paulo: Perspectiva, 2003.
COOK, N. Theorizing musical meaning. Music Theory Spectrum, vol. 23, no. 2, p. 170-195, 2001.
COSTA SILVA, J. E. A sntese entre ser e vir-a-ser, segundo o pensamento de Martin Heidegger: uma
perspectiva de interpretao do imanente musical. In: Cadernos do Colquio, 2008, Rio de Janeiro.
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article/view/228/207>. Acesso em: 14 jan. 2009.
KERMAN, J. Musicologia. So Paulo: Martins Fontes, 1987.
MEYER, L. Emotion and meaning in music. Chicago: University of Chicago Press, 1956.
MOLINO, J. Fait musical et smiologue de la musique. Musique en Jeu, n. 17, p. 37-62, 1975.
NATTIEZ, J. J. Musicologie Gnrale et Smiologie. [S.l.]: Christian Bourgois, 1987.
____. O modelo tripartite de semiologia musical: o exemplo de La Cathdrale Engloutie, de Debussy.
Debates, Rio de Janeiro, v. 6, n. 1, p. 07-39, 2002.
____. A comparao das anlises sob o ponto de vista semiolgico (a propsito do tema da Sinfonia em Sol
menor, K. 550, de Mozart). Trad. de Sandra Loureiro de Freitas Reis. Per Musi. Belo Horizonte, vol. 8, p. 0540, 2003.
OLIVEIRA, L. F.; MANZOLLI, J. Uma viso paradigmtica da Histria do Significado Musical e seus
recentes desdobramentos. In: XVII Congresso Nacional da ANPPOM, 2007, So Paulo. Anais eletrnicos...
Disponvel em: <http://www.anppom.com.br/anais/anaiscongresso_anppom_2007/index.html>. Acesso em:
15 jun. 2008.
SANTOS, Boaventura de Sousa. Introduo a uma cincia ps-moderna. 4. ed. Rio de Janeiro: Graal, 2003.
VOLPE, M. A. Por uma nova musicologia. Msica em Contexto (Revista do PPG-MUS/Universidade de
Braslia), vol. 1, p. 107-122, 2007.

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