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Autor
Fernando Silva Teixeira Filho
Afiliacin institucional
Professor Assistente Doutor
Universidade Estadual Paulista UNESP
Campus de Assis-SP, Brasil
Correo electrnico
fsteixeirafilho@gmail.com
Telfono: +55(18)33025884
Celular: +55(18)81257767
Propuesta de eje temtico
El amor y otras pasiones en las pedagogias de las sexualidades
Modalidade de trabajo
Mesas de trabajo - Narrativas de experincia
Titulo
A importncia da linguagem cinematogrfica na produo do conhecimento em
Psicologia
Palavras-chave
Arte-Clnica; Homofobia; Psicologia; Estudos Queer
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IV Coloquio Internacional Interdisciplinario: Educacin, sexualidades y relaciones de gnero. Investigaciones,
experiencias y relatos
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IV Coloquio Internacional Interdisciplinario: Educacin, sexualidades y relaciones de gnero. Investigaciones,
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reproduzi-la, mas sim para sustentar sua enunciao. Uma obra de arte no reproduz vivncias (no narra fatos ou tampouco se repete), porque ela , per si, uma
vivncia, ou antes, uma produtora de vivncias. A linguagem que uma obra de arte
efetua regida pela lgica da sensao (Deleuze, 1978). Tal lgica imediata: ela
no re-produz experincias, mas produz experincias e j ela mesma, uma
experincia.
A sensao imanente ao plano de composio artstica, por isso existe
independentemente do remetimento a uma representao (modelo transcendente)
que venha ocupar o lugar desta falta. Alm disso, a sensao da qual se fala aqui,
ocorre ao ser humano e no parte dele, no vem dele; antes, uma sensao
produzida com ele sendo um elemento nesta composio sensacionista. A sensao
no algo que sai do ser humano, mas antes, algo que lhe chega, que lhe afeta e
que o inclui como elemento.
Assim pensada, a sensao no tem nada a ver com a biografia, com a
personalidade ou com a individualidade de algum. As sensaes so afectos
produzidos para o corpo do pintor e surpresas produzidas para o seu pensamento.
Elas no so propriedades de ningum. Elas so intuies surpreendentes, ou
antes, surpresas espalhadas pelos planos de composio artstica que so
processados por cada pintor. Estes planos abrigam distintas formas de
subjetividade. Assim, as subjetividades estticas (Czanne, Picasso, Salvador Dali e
outros) so personagens que habitam estes planos.
Definindo-se portanto, nossa compreenso sobre arte, seu objeto de estudo,
ou melhor, o que a anima, isto , a sensao, temos de definir o que esta tm a ver
com a psicologia. Para isso, recorro ao texto de Suely Rolnik 1. Ela dir:
Na relao entre a subjetividade e o mundo, intervm algo mais do que a dimenso
psicolgica que nos familiar. Estou chamando de psicolgico, o eu com sua memria,
inteligncia, percepes, sentimentos, etc. nosso operador pragmtico, que permite
nos situarmos no mapa dos significados vigentes, funcionarmos nesse universo e nos
movermos por suas paisagens. Esse algo mais que acontece em nossa relao com o
mundo, se passa numa outra dimenso da subjetividade, bastante desativada no tipo de
sociedade em que vivemos, dimenso que proponho chamar de corpo vibrtil. um
algo mais que captamos para alm da percepo (pois essa s alcana o visvel) e o
captamos porque somos por ele tocados, um algo mais que nos afeta para alm dos
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Conferncia de Suely Rolnik, Subjetividade em obra. Lygia Clark, artista contempornea, proferida no
Museu
dArt
Contemporani
de
Barcelona
em
2001.
Disponvel
em
http://www4.pucsp.br/nucleodesubjetividade/Textos/SUELY/Subjemobra.pdf (31/07/2010)
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sentimentos (pois esses s dizem respeito ao eu). Sensao precisamente isso que
se engendra em nossa relao com o mundo para alm da percepo e do sentimento.
Quando uma sensao se produz, ela no situvel no mapa de sentidos de que
dispomos e, por isso, nos estranha. Para nos livrarmos do mal-estar causado por esse
estranhamento nos vemos forados a decifrar a sensao desconhecida, o que faz
dela um signo. Ora, a decifrao que tal signo exige no tem nada a ver com explicar
ou interpretar, mas com inventar um sentido que o torne visvel e o integre ao mapa
da existncia vigente, operando nele uma transmutao. Podemos dizer que o trabalho
do artista (a obra de arte) consiste exatamente nessa decifrao das sensaes.
talvez nesse sentido que se pode entender o que quis dizer Czanne com sua idia de
que a sensao o que ele pinta.
Logo, a sensao est isolada em cada obra de arte e em toda forma de arte.
Esta sensao isolada produz afectos que afectam o espectador e lhe causam a
surpresa. Tais afectos implicam, tambm, o encontro do xito na forma e o xito do
belo. De onde o espectador se torna a testemunha de que em cada obra de arte h
sensaes afirmadas (DIAMOND, 1990), h as sensaes do mundo.
Portanto, a articulao que tentamos empreender aqui, entre arte e
psicologia, diz respeito precisamente ao mal-estar que as sensaes produzem em
nosso corpo-vibrtil2. No se trata de, a partir disso, empreendermos uma escola de
artistas junto a nossos alunos e/ou pacientes ao estilo desta psicologia, digamos,
moderna, tal qual o modelo apresentado pela arteterapia, a partir da qual se
promove a expresso deste mal-estar a partir da produo de objetos artsticos ou
de tcnicas da arte. Tal articulao, recentemente a propomos nisso que chamamos
de projeto clinic@rte3. Neste caso, experimentamos os materiais na tentativa de
criar modos singulares de situaes que isolem a sensao de mal-estar para que
a mesma possa ser trabalhada clinicamente. a partir disso que nasceu o projeto
sobre o uso do cinema na desconstruo da homofobia junto a jovens LGBT
(Lsbicas, Gays, Bissexuais, Travestis, Transexuais e Transgneros) junto ONG
Ncleo de Estudos e Pesquisas sobre as Sexualidades (NEPS) localizada na cidade
de Assis do qual falaremos adiante.
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normal/patolgico,
verdadeiro/falso,
masculino/feminino,
representaes
sociais
esteritipos
de
mulheres/homens
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Em relao ao cinema brasileiro, conforme Moreno (2001) entre filmes lanados entre 1923 e 1996, a
personagem homossexual retratada como alienada politicamente, de comportamento agressivo,
freqentemente efeminada, incapaz de um relacionamento monogmico, tendendo solido e adapta ao sexo
pago. O autor conclui que tais imagens contribuem para o reforo do esteretipo negativo do homossexual no
Brasil. Mas, ao que parece, h filmes que conseguem escapar dessa tendncia, como o caso de Amores
Possveis (2000), o qual apresenta o homossexual como protagonista, sem estereotipias e capaz de um
relacionamento monogmico. Em 2009, o filme brasileiro, Do Comeo ao Fim, que retrata a histria de
dois irmos (de mes diferentes) que se apaixonam, conseguiu assumir o sexto lugar na lista dos mais vistos,
ainda que tivesse sido exibido apenas em nove salas da capital paulistana e concorrido com as megas produes
hollywodianas, Lua Nova e 2012.
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Ttulo original: Hard Pill. Direo: John Baumgartner. Ano: 2005. Pas: USA. Distribuio/Produo: The
Stoebner/Baumgartner Company. Tempo: 94 min
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