INSTITUTO SUPERIOR TECNOLOGICO

CEPEA
CURSO: Metodologa
TEMA: Fotografa
PROFESOR: Rodolfo Guibovich del Carpio
ALUMNOS:
-Alexander Loa Carpio.
-Elizabeth Brenda de la Cruz Huarie.
-Carmen Rosa Balboa Saavedra.
CARRERA PROFESIONAL: Ciencias de la
Comunicacin
CICLO: I
TURNO: Tarde
FECHA DE ENTREGA: 30/07/08
LIMA-PER
2008

DEDICATORIA
Al instituto Cepea, en especial
al profesor de metodologa
Rodolfo Guibovich del Carpio,
por darnos a nuestro grupo
este trabajo monogrfico del
tema que nos gusta.

Introduccin
La palabra, "Fotografa" tal y como la conocemos ahora, la utiliz
por primera instancia en 1839 Sir John Herschel. En ese mismo
ao se public todo el proceso fotogrfico. La palabra se deriva del
griego

foto

igual

a;

(luz)

grafos

de

escritura.

Por lo cual se dice que la fotografa

es el arte de escribir o pintar con luz.
Varias dcadas antes, De la Roche
(1729-1774) tras su investigacin
hizo una prediccin asombrosa en
un trabajo literario de nombre Giphantie, donde era posible la
capturacin de imgenes de la naturaleza en una lona cubierta por
una sustancia pegajosa, proporcionando una imagen idntica a la
real. Esta imagen, sera permanente despus de haberla secado
en

la

oscuridad.

De la Roche no se imaginaba siquiera, que la narracin de su

cuento imaginario podra llegar a ser verdico varios aos despus.

CAPITULO I
Historia de la fotografa
1.1 Primer dibujo de la cmara oscura

La idea de la fotografa nace como sntesis de dos experiencias

muy antiguas. La primera es el descubrimiento de que algunas
sustancias son sensibles a la luz. La segunda fue el descubrimiento
de

la

cmara

oscura.

La mquina oscura de la que deriva la cmara fotogrfica, fue

realizada

mucho

tiempo

antes

de

que

se

encontrara

el

procedimiento para fijar con medios qumicos la imagen ptica

producida

por

ella.

Aristteles, filsofo griego que vivi en Atenas entre 384 y 322 a. C,

afirmaba que si se practicaba un pequeo orificio sobre la pared de
una habitacin oscura, un haz luminoso dibujara sobre la pared
opuesta
La

la

primera

imagen

descripcin

invertida
completa

del

exterior.

ilustrada

sobre

el

funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos

de

Leonardo

da

Vinci

(1.452-1.519).

En la antigedad los artistas disponan

de una habitacin oscura en la que
entraban para fotografiar un paisaje
circundante, pero estos montajes e
instrumentos,

tenan

inconveniente,

eran

un

gran

muy

poco

manejables. Hacia la segunda mitad

del siglo XVII se invent una mesa de
dibujo porttil siguiendo el principio de la cmara oscura.
Era una gran caja de madera, cuyo lado delantero estaba cerrado
por una lente, el artista diriga esta caja hacia donde quera y
copiaba

la

imagen

fotografiada

sobre

una

cartulina

semitransparente, apoyndola en un cristal situado en la parte

superior. Este artilugio, fue utilizado durante varios siglos por
artistas pintores, incluyendo de entre ellos dos personalidades
famosas, como; Canaletto y Durero que lo utilizaban para recabar
apuntes con bastante precisin en la perspectiva.

1.2 El material Fotosensible

El primer paso para fijar la imagen reproducida en la caja oscura
sin tener que llegar a copiarla o plasmarla, a mano, ocurre en 1727,
realizando una demostracin de la investigacin experimental
sobre la sensibilidad a la luz del nitrato de plata, por el alemn J.H.
Schulze.
El mrito de la obtencin de la primera imagen duradera, fija e
inalterable a la luz pertenece al francs Joseph Nicphore Nipce.
(1765-1833).
Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas
de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) cubrindolas de betn
de Judea y fijadas con aceite de lavanda. Nicphore utiliz una
cmara oscura modificada e impresion en 1827 con la vista del
patio de su casa plasmando la primera fotografa permanente de la
historia. A este procedimiento le llam heliografa. No obstante
Nicphore, no consigui un mtodo para invertir las imgenes, y
prefiri comenzar a investigar un sistema con que obtener positivos
directos. Tambin tropez con el problema de las largusimas
exposiciones.

Muestra de la fotografa fijada por Josep Nicphore Nipce

Esta imagen tomada en 1822, muestra un ngulo de su habitacin

de

trabajo.

Louis Jacques Mand Daguerre, veinte aos ms joven que Niepce

y famoso pintor, estaba interesado en la forma de fijar la luz con su
cmara oscura y al enterarse de los trabajos de Niepce le escribi
para conocer sus mtodos, pero ste se negaba con evasivas; tras
visitarle varias veces e intentar convencerlo para asociarse, dio por
intiles sus intentos y se lanz a investigar tenazmente.
En 1835 Jacques Daguerre public sus primeros resultados de su
experimento, proceso que llam Daguerrotipo, consistente en
lminas de cobre plateadas y tratadas con vapores de Yodo.
Redujo adems los tiempos de exposicin a 15 o 30 minutos,
consiguiendo una imagen apenas visible, que posteriormente
revelaba en vapores calientes de mercurio y fijaba lavando con
agua caliente con sal. El verdadero fijado no lo consigui hasta dos
aos ms tarde. Algunos de lo daguerrotipos que produjo se
conservan an en la actualidad.

1.3 Daguerre y el daguerrotipo

A finales de 1829 Daguerre y Nipce formaron una sociedad en la
que se reconoca a este ltimo como inventor. Muerto Nipce en
1833, pasa a manos de Daguerre el invento de forma casi
completa.
El hijo de Nipce hered los derechos del padre en su contrato,
pero despus de varias modificaciones; aprovechando la maltrecha
economa del heredero, el nombre de Daguerre sera el nico que
apareciese

como

creador

del

invento.

Lo perfeccion con la accin del vapor

de mercurio sobre el yoduro de plata y
luego con la posibilidad de disolver el
yoduro residual en una solucin caliente
a

base

de

sal

comn.

El lanzamiento se produjo de 1838 a

1839. Daguerre se convierte en una
eminencia

reconocida

premiada.

Inmediatamente comienza a fabricar

una serie de material fotogrfico haciendo demostraciones en
pblico; una de ellas qued reflejada en un librito de doce pginas
de gran rigor, publicada y descubierto el secreto que encerraba. Sin
aportar ninguna nueva mejora importante muere en 1851.
Daguerre al contrario de Nipce aport el lado mercantilista y
espectacular con un procedimiento cuya originalidad le era propia.
Aunque se trataba de algo costoso y de difcil manipulacin, que
tan solo produca una prueba nica no multiplicable. Pese a sus

defectos se propago por todo el mundo, abriendo definitivamente el

camino a la fotografa.

1.4 La poca del Daguerrotipo

El Daguerrotipo tuvo muy una buena acogida y pronto empez a

difundirse por Alemania, Estados Unidos, Italia, Inglaterra, etc.
Adems se empezaron a vender cmaras que no llevaban la firma
de Daguerre. Estos vendedores y los aficionados que las
compraban, fueron los responsables de la evolucin de las
cmaras, aligerndolas de peso, construyndolas con materiales
baratos y lentes simples; y tambin reduciendo poco a poco el
tiempo de exposicin (en 1842 ya queda reducido a 30 o 40
segundos).
El segundo estudio oficial fue creado en Inglaterra por Antonie
Claudet, que lleg a ser nombrado retratista ordinario de la reina
Victoria. La primera revista fotogrfica del mundo fue fundada en
Nueva

York

en

1850

The

Daguerreian

Journal)

La gran popularidad del retrato forz en cierta manera la aparicin

de los hasta ahora llamados, Estudios Fotogrficos. En aquella

poca en la que an no exista la luz elctrica en las ciudades, los
estudios fotogrficos eran grandes naves de armazn metlico
donde las cpulas de cristal hacan que stas estuvieran dotadas
de luz natural. Adems, es de mencionar, la decoracin de estos
estudios, donde lo primordial era hacer cmoda la larga exposicin
a la que era sometido el modelo. Un buen ejemplo de esta
decoracin era el estudio de Luther Holman Holle en Boston, donde
no faltaba un piano, una caja de msica, jaulas de pjaros, largas
cortinas, esculturas, pinturas, estampas, etc, que ayudaban,
adems de lo anteriormente mencionado, a apaciguar los nervios y
a

la

obtencin

de

una

buena

foto.

Sera curioso mencionar que en cierto tiempo fueron de uso

aparatos y artilugios que, en forma de percheros, aguantaban las
cabezas y ponan la espalda recta, de manera que el modelo no
pudiera moverse, esto fue muy caricaturizado en la poca.
El retrato no lo fue todo, ya que si algo tena el paisaje era la luz y
la no movilidad necesaria en los principios de la fotografa. Estos
paisajes fueron denominados muertos ya que, al ser las fotos de
larga exposicin, no era posible captar ningn movimiento animal o
humano. Si en un daguerrotipo se encontraba un elemento
animado resultaba desdibujado o no ms ntido que una mancha.
An as se han encontrado primitivos daguerrotipos hechos por
aficionados tanto en ciudades europeas como en Estados Unidos.
Entre 1840 y 1844 se public la primera coleccin de lbumes de
manos del ptico Lerebours, Excursiones daguerriennes. sta
estaba compuesta por daguerrotipos copiados en grabados, y
realzados con personajes, barcos, carruajes y animales aadidos
por el

grabador; hechos todos ellos por fotgrafos de todo el mundo

contratados
En

1842

por
el

fotgrafo

Carl

Lerebours.

F.

Stelzner saca con daguerrotipo la

que ser la primera fotografa de
un suceso, un barrio de su ciudad,
Hamburgo,

desolado

por

un

incendio.
Adems de todo esto sera conveniente mencionar que el
daguerrotipo se utiliz con fines cientficos. Ya en 1839 el ptico
Soleil construy un microscopio-daguerrotipo; y en 1840 John
Wiliam Draper sac una fotografa de la Luna, cinco aos ms
tarde, Fizeau y Foucault, hacan lo mismo con su astro gemelo, el
Sol.
Como vemos el daguerrotipo fue muy expandido, pero a causa de
su difcil manipulacin estaba destinado a desaparecer. A esto
ayud esa labor investigativa de los aficionados que, como
mencionamos anteriormente, mejoraron en gran medida el
daguerrotipo.

1.5 Calotipo, fotografa sobre papel

El desarrollo de la imagen sobre papel empez en 1937 con

pequeas

ideas

por

Bayard

Talbot.

William Henry Fox Talbot, puso a punto un procedimiento

fotogrfico que consista en utilizar papel negativo, en el cual se

poda reproducir un nmero ilimitado de copias, partiendo de un

nico

negativo.

En enero de 1839 Faraday present unas imgenes obtenidas, por

Talbot, por simple exposicin al sol de objetos aplicados sobre un
papel sensibilizado. Talbot tras el conocimiento del hiposulfito a
travs

de

Herschel,

obtuvo

imgenes

negativas.

Talbot descubri que el papel cubierto con yoduro de plata, era ms

sensible a la luz, si antes de su exposicin se sumerga en una
disolucin de nitrato de plata y cido glico. Disolucin que poda
ser utilizada para el revelado de papel despus de la exposicin.
Una vez finalizado el proceso de revelado, la imagen negativa se
sumerga en tiosulfato sdico o hiposulfito sdico para fijarla,
hacerla permanente. A este mtodo Talbot se le denomin calotipo,
requera unas exposiciones de 30 segundos para conseguir la
imagen

en

el

negativo.

Talbot lleg a conseguir, con cmaras muy reducidas con objetivos

de gran dimetro, imgenes muy perfectas pero extremadamente
pequeas. A finales de 1840 enseara su nueva modificacin del
proceso, el Calotipo. Con una segunda operacin Talbot consegua
una imagen positiva. Este mtodo haca posible la obtencin de
cuantos positivos se quisieran de un solo negativo.

(Muestra de un calotipo)
La cmara sigui evolucionando. En 1854 aparece a travs de
Petzval, el objetivo de gran angular que abarcaba 92 grados, y en
1860 por Harrison y Schnitzer adaptan a este un diafragma iris.
Tras la desaparicin del daguerrotipo alrededor de los 50 el calotipo
cede rpidamente su lugar al colodin. La posibilidad de la imagen
instantnea en una poca donde el retrato era la finalidad de la
fotografa, hace que empiece a aparecer la imagen del fotgrafo
callejero.

1.6 El colodin hmedo

El escultor y fotgrafo, Sir Frederick Scott Archer, propuso a la
revista inglesa The Chemist, en marzo de 1851,
el

mtodo

del

colodin

perfectamente

experimentado. El colodin, conocido tambin

como

algodn-plvora,

es

una

clase

de

explosivo cuya base es la celulosa ntrica.

Frederick Scott Archer, puso unas planchas de
cristal hmedas al utilizar colodin en lugar de

albmina como material de recubrimiento, para aglutinar los

compuestos sensibles a la luz. Estos negativos deban ser
expuestos y revelados mientras estaban hmedos. Los fotgrafos
precisaban de un cuarto oscuro cercano, para poder disponer de
las planchas antes de la exposicin y revelarlas de inmediato.
Este gran descubrimiento, representaba un paso importante y
decisivo en el desarrollo de la fotografa, al acercarse a la imagen
instantnea con una exposicin 15 veces inferior a la del
daguerrotipo ms perfeccionado. Pero lo ms relevante, fue su
aplicacin sobre diversos soportes adems del vidrio, como el
cuero, el papel, el fierro, otros plsticos y cermicas.

1.7 Exposicin del negativo fotogrfico en seco

Tras la dificultad que presentaba la manipulacin en los exteriores
del colodin, para perfeccionar un tipo de negativo que se pudiera
exponer en seco, sin que se necesitara revelar inmediatamente
despus de su exposicin, lleva a un nuevo estudio en
investigacin

de

la

placa

seca.

Tras muchos intentos sin xito se propuso el gelatino de bromuro,

quedando desbancado el colodin (1882). El gelatino de bromuro
seca

la

placa.

Fue el fotgrafo britnico Charles E. Bennett en 1878, quien

invent una plancha seca recubierta con una emulsin de gelatina
y de bromuro de plata, similar a las modernas. En 1879, Swan
patent el papel seco de bromuro.

Imagen con gelatino de bromuro, 1882

(Cafeteros

Ri

de

Janeiro,

1882

por

Marc

Ferrez)

El afn de buscar un soporte ms prctico que el cristal, hace que

el colodin y otros similares nos lleve hacia 1886 donde aparece la
celulosa como superficie fotogrfica y con unos excelentes
resultados.
Ms adelante, el acetato de celulosa sustituir al celuloide. Las
emulsiones se relacionan segn los diferentes tipos de sensibilidad
y la exposicin a la luz y el soporte de la emulsin. Estos tipos de
sensibilidad se denominan de forma escalonada bien en Din o en
Asa/Iso.
Mientras se iban investigando y haciendo experimentos para
aumentar la eficacia de la fotografa en blanco y negro, se llevaron
a cabo grandes esfuerzos para conseguir imgenes de los objetos
en color natural. Para ello se utilizaban planchas recubiertas de
emulsiones.
En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell obtuvo la primera
fotografa en color, con el procedimiento aditivo de color.

1.8 Primera pelcula en carrete fotogrfico

En 1884 el americano George
Eatsman fabric la primera pelcula
carrete

de

24

en

exposiciones.

En 1888 lanz al mercado otro

aparato

revolucionario

de

pequeas dimensiones (18cm de

largo) que estaba provisto de un
cargador de

100

exposiciones.

Dotado de un foco fijo y una velocidad de obturacin de 1/25

segundos. Despus de realizar el ltimo disparo, se enviaba a la
casa, que revelaba las 100 fotos y recargaba de nuevo la mquina
con

otro

carrete.

Costaba alrededor de 25 dlares y se public con el eslogan "Usted

apriete el botn, nosotros haremos el resto". Este nuevo invento
recibi un nombre que se hara famoso en la historia de la
fotografa:
Eastman

Kodak.
al

primera

crear

la

cmara

fotogrfica,

fund

tambin en (1854-1932)
la

casa

Kodak.

Eastman incluy en 1891 la primera pelcula intercambiable a la luz

de da. De la pelcula sobre papel se pas en 1889 a la pelcula
celuloide, sistema que seguimos empleando hoy en da.

1.9 Autochromes Lumire

En 1907 se pusieron a disposicin del pblico en general los
primeros materiales comerciales de pelcula en color. Consistan en
unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en honor a
sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumire. En esta
poca las fotografas en color se realizaban con cmaras de tres
exposiciones.
Ms tarde se comenz a utilizar la fotografa en la imprenta para la
ilustracin de textos y revistas, lo que gener una gran demanda de
fotgrafos

para

las

ilustraciones

publicitarias.

Tambin lleg la proliferacin de este arte, oficio y profesin, ya

que fue requerido por personajes de la poltica, la cultura etc., que
valoraban en la fotografa la posibilidad de permanecer para la
posteridad, reflejada su imagen lo ms cercana a la realidad, y as
perpetuarse en el recuerdo de sus descendientes
Imagen por Louis Lumire, Autochrome 1907

1.10 Fotografa color por Charles Cros y Louis Ducos

Ya Nipce y Daguerrere se lamentaron de no poder reproducir los
colores en la superficie sensible. Tanto Abel Nipce, como
Alphonse Poitevin y Edmond Becquerel obtuvieron resultados de
sus

investigaciones,

pero

ninguno

concluyente.

Charles Cros y Louis Ducos du Hauron coincidieron en enviar, el

mismo da 2 de mayo de 1869, a la Sociedad francesa de
Fotografa mtodos similares sobre la reproduccin de los colores
en fotografa. Ducos (1837-1920) obtena sucesivamente tres
negativos del mismo tema a travs de un filtro colocado entre la
placa y el objetivo. Un selector apropiado interceptaba uno de los
colores

primarios

para

cada

negativo.

El positivo transparente se obtena con la utilizacin del colorante

correspondiente al color que representaba cada negativo. La
tricroma es el principio de todos los mtodos de fotografa en color,
ya sean sustractivos o aditivos. Despus de los procedimientos que
necesitan tres negativos, los sistemas de reticulados o de mosaicos
simplificaron mucho el proceso, ya que obtenan la seleccin de los
colores primarios en una sola superficie.

Imagen tomada por Louis Ducos Du Haron 1872 Francia

El procedimiento Autochrome, lanzado por los hermanos Lumire

en 1908, se utilizaron durante algunos aos y ms tarde se
abandon su uso, por el alto coste. Una fotografa auto cromada
mirada con lupa o ampliada, nos da la misma impresin visual que
la de un cuadro puntillista.

1.11 Primera cmara 35 mm.

En 1923 aparece en el mercado una mquina fotogrfica ligera,

verstil y nueva: la Leica. Esta cmara de 35 mm, que requera
pelcula pequea y que estaba, en un principio, diseada para el
cine, se introdujo en Alemania en 1925. Fue creada por Oscar
Barnack, un dependiente de la fbrica alemana de ptica Leit.
Gracias a su pequeo tamao y a su bajo coste se hizo famosa
entre los fotgrafos profesionales y los aficionados.

Fotografa Leica 1925

Aparicin Kodachome y Agfacolor

Durante este periodo, los primeros utilizaban polvos finos de
magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un
soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de
luz

brillante

una

nube

de

humo

custico.

A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio

como

fuente

de

luz.

Con la aparicin de la pelcula de color Kodachrome en 1935 y la

de Agfacolor en 1936, con las que se conseguan trasparencias o
diapositivas en color, se generaliz el uso de la pelcula en color en
1941 Kodacolor, contribuy a dar impulso a su popularizacin.

1.12 Primeros objetivos por Zeiss

Los avances en las prestaciones de los objetivos, llegaron a partir
del ao 1903 con los objetivos fabricados por Zeiss. Otros
progresos fueron aportados por el sistema rflex en 1828. La

primera cmara rflex binocular con un objetivo para la toma, otro

para el encuadre y el enfoque, fue construida por H.Cook en 1865.

Polaroid Land, por Edwin Herbert Land

Algunos investigadores se dedicaron a
experimentar el mtodo de fotografa
instantnea, es decir, con la posibilidad de
revelar la pelcula en interior del aparato,
en

lugar

de

la

cmara

oscura.

La fotografa instantnea se hizo realidad

en 1947, con la cmara Polaroid Land,
basada

en

el

sistema

fotogrfico

descubierto por el fsico estadounidense

Edwin

Herbert

Land.

Aadi a la fotografa de aficionados el atractivo de conseguir fotos

totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado.

CAPITULO II
Fotgrafos importantes de la historia del siglo XIX y
XX

2.1 Joseph Nicphore Nipce (S.XIX)

Nicphore Niepce cientfico, inventor y fotgrafo francs, naci en
el ao 1765 y muri en 1833, fue el inventor junto a su hermano de
un motor para barco y junto a Daguerre de la fotografa.
Interesado en la litografa empez realizando
copias de obras de arte utilizando los dibujos
realizados para la plancha por su hijo. Cuando
en el ao 1814 su hijo se alist en el ejrcito,
tuvo la genial idea de tratar de poner en
relacin la cmara oscura junto con las sales
de plata sensibles a la luz para tratar de
conseguir

imgenes

fijas.

Empez utilizando la piedra como soporte para fijar las imgenes,

aunque desisti pronto por los grandes problemas que acarreaba.
Sigui entonces con el papel, luego con el cristal y, por ltimo, con
diversos metales como el estao, el cobre, el peltre, entre otros.
Obtuvo las primeras imgenes fotogrficas de la historia en el ao
1816, aunque ninguna de ellas se ha conservado. Eran fotografas
en papel y en negativo, pero no se dio cuenta de que stos podan
servir para obtener positivos, as que abandon esta lnea de
investigacin.

Descubre la primera Heliografa

Un par de aos despus, ya en el 1818 obtiene imgenes en
positivo

sacrificando

de

este

modo

las

posibilidades

de

reproduccin de las imgenes, por ser las nicas imgenes

obtenidas
Al procedimiento lo llam la Heliografa (que significa lo mismo que
Fotografa), distinguiendo entre heliograbados y reproducciones de
grabados ya existentes. Realizada unos diez aos despus de que
consiguiera las primeras imgenes, recoge un punto de vista de
una calle fijado sobre una placa de metal. Necesit 2 horas de
tiempo

de

exposicin

de

la

placa

la

luz.

Ms tarde y causa de una apopleja sufrida en su estudio de Saint

Loup de Varennes falleci el da 5 de julio de 1833, a los sesenta y
ocho aos, siendo enterrado en el cementerio del pueblo.
Gracias a la publicacin en el ao 1841 de la obra de su hijo Isidore
Nipce,

titulada

Historia

del

descubrimiento

del

invento

denominado daguerrotipo, se pudo aclarar su papel en la historia

del descubrimiento de la fotografa, ante las maniobras realizadas

por Daguerre para ocultar sus trabajos.

2.2 Louis Jacques Mand Daguerre (S.XIX)

Daguerre, Louis Jacques Mande (17891851)
Inventor de origen vasco, naci en
Cormeilles (Pars) el 18 de noviembre
de 1787. Este pintor y decorador teatral,
comenz a investigar con el fin de
mejorar

el

mundo

de

la

imagen.

Comenz a trabajar como arquitecto de

aprendiz y a la edad de diecisis aos
ya estaba como diseador auxiliar en un teatro de Pars.
La sociedad era corta, Nipce muri en 1833 y Daguerre continu
investigando. Ms tarde hizo un descubrimiento importante por
accidente. En 1835 puso una placa expuesta en su armario
qumico y encontr desus de unos das, que se haba convertido
en

una

imagen

latente.

Aunque daguerre ya saba producir una imagen, no fue hasta 1837

que

pudo

fijarlas.

Este

nuevo

proceso

lo

denomin

"Daguerreotype".
El 7 de enero de 1839 se inform del descubrimiento, pero los
detalles no fueron divulgados hasta el 19 de agosto cuando el

proceso fue anunciado en pblico, el gobierno francs compro los

derechos del proceso, cedindolos libremente al resto del mundo.
Daguerre muri en 1851. Ese mismo ao se invent una nueva
tcnica, el proceso mojado del colodin, por Frederick Scott Archer.

2.3 William Henry Fox Talbot (S.XIX)

Naci en Febrero de 1800, Cientfico y
fillogo Ingls, fue uno de los pioneros en
el

mbito

fotogrfico.

Estudi

matemticas en Cambridge, pero tuvo

diversas inquietudes en otros campos,
como

por

ejemplo

la

botnica.

A causa de sus problemas como dibujante, se interes por otra

clase de mtodos mecnicos para capturar y retener las imgenes.
A travs del uso de la cmara oscura y la cmara de luz, empez
sus grandes investigaciones durante su estancia de vacaciones a
la

orilla

del

lago

Como.

Los conceptos de cmara oscura y cmara de luz ya haban sido

desarrollados con anterioridad, pero fueron la gran base para Talbot
en

sus

primeras

investigaciones.

En 1835, Talbot consigui plasmar en papel una galera del sur de

la Abada de Lacock. Talbot sigui sus investigaciones con papeles
de plata y procesos de revelado hasta que en 1841 patent en
Inglaterra el "calotipo" y empez la verdadera historia de la
fotografa

en

su

versin

negativo-positivo.

En 1849 present una nueva patente

en el campo fotogrfico que consista,
en utilizar la porcelana como soporte
fotogrfico. Talbot fue reconocido con
muchos galardones, de los cuales
podemos

destacar

los

siguientes:

- La gran medalla de honor en la Expo

de

Pars

en

el

ao

1855.

- Recibi en 1864 un Ttulo honorario

por

la

Universidad

de

Edimburgo.

- Miembro honorfico de la Sociedad Fotogrfica de Londres.

Su "Pencil of Nature" fue el primer libro publicado en el que se
incluyeron

fotografas

impresas.

En 1854, Scott Archer's desarrolla el proceso conocido como

"colodin" que Talbot interpreta como una derivacin de su calotipo
y

cubierto

por

su

misma

patente.

William Fox Talbot, dedic el resto de su vida a la impresin

mecnica de fotografas. Muere en Septiembre de 1877.

Talbot 1839, botanical specimen

2.4 Julia Margaret Cameron (S.XIX)

Considerada una gran excntrica de la
fotografa. Naci en Ceylan el 11 de
Junio de 1815 en Calcuta (India), en el
seno de una familia de diez hermanos.
Hija

de

escocs

francesa

pertenecientes a la sociedad bengal

fue educada en Francia hasta los 19
aos, donde regres de nuevo a la
India.
A los 21 aos conoci a Sir. John. Herschel quien ms tarde
implant los trminos (positivo - negativo y fotografa), y autor del
descubrimiento de las propiedades del to sulfito como fijador.
Siendo Sir. John Herschel el asesor fotogrfico de Cameron.
Casada con un hombre veinte aos mayor que ella, excelente
jurista y plantador de t, vivi en la India hasta los treinta y tres
aos, depus se traslad con toda su familia a la Isla de Wight, en
Inglaterra.
Tuvo seis hijos y otros adoptados, por este motivo viva en un gran
casern, que siempre se encontraba lleno de poetas, artistas y
cientficos de la poca victoriana.

Cuando contaba ya con cuarenta y ocho aos, y

a causa de un viaje de su marido, su hermana la
regal una cmara para paliar la soledad por la
ausencia

de

su

marido.

Este hecho tuvo un fuerte impacto en Julia que la hizo dedicarse

plenamente

la

fotografa.

Transform y adapt una carbonera de la casa en un improvisado

laboratorio y un cuarto de nios en su estudio, y se dedic a
realizar fotografas, retratos en su inmensa mayora, de sus
familiares, amigos, criados,... obligndoles en muchas ocasiones a
posar largos perodos de tiempo debido a las investigaciones que
llevaba

cabo

con

la

luz

las

placas.

Tuvo una gran inspiracin en pintores romnticos de la poca para

realizar sus alegoras, muchas de ellas de mbito religioso, que
causaron gran admiracin en sus convecinos, recibiendo grandes
felicitaciones

por

sus

interpretaciones.

Henry uno de sus tres hijos abri un estudio fotogrfico en Londres.

En 1863 su hija le regal su primera cmara fotogrfica construida
en madera con un objetivo de la marca Jamin y equipo de revelado,
gracias a la asistencia de John Herschel en pocos meses domino el
proceso

al

colodin.

Margaret Cameron, falleci en 1879.

Kiss of piece

2.5

Roger

Fenton (S.XIX)

Fenton naci en 1819 en Lancashire,

Fotgrafo de origen britnico fue uno de
los pioneros de la fotografa en la mitad
del
Se

siglo
desplaz

XIX.

Pars

para

estudiar

Derecho, pero compagin estos estudios

con su verdadera pasin, la fotografa.
Gustave

le

Grav

le

ense

unas

fotografas de Arquitectura tomadas por l sobre papel encerado

que llamaron enormemente su atencin. Fenton emple este
mismo mtodo para realizar sus primeras fotografas, que vieron la
luz

en

Febrero

de

1852.

Por contraposicin al daguerrotipo, este proceso de calotipo era

ms

suave

con

mayor

capacidad

grfica.

Trat a la fotografa como un arte, adems de documento y ello le

llev a abandonar su profesin de abogado y dedicarse
plenamente

la

fotografa.

Su carrera fotogrfica fue corta, apenas dur unos diez aos, pero
muy intensa

Primer reportero de guerra

En 1852 se desplaz a Rusia con un
amigo, realizando numerosas fotografas
de Mosc, San Petersburgo y Kiev, que
son de las mejores de su obra. Al regresar
de Londres fueron expuestas y gan un
gran reconocimiento, no slo popular sino tambin de la propia

familia

real.

En 1855 viaja hasta Crimea a cubrir la batalla del mismo nombre,

dejando un valioso y enorme testimonio de esta contienda. Se
considera

como

el

primer

reportero

de

guerra.

A su vuelta tuvo contactos con la familia real britnica, llegando a

asesorar al prncipe Alberto en el montaje de un laboratorio de
fotografa

en

el

propio

castillo

de

Windsor.

En 1860 realiz bodegones y en 1862, decepcionado por el tema

de la conservacin y la comercializacin fotogrfica, lo dllev a la
prdida de valiosos documentos, vendi todo su equipo y se retir
completamente

de

la

fotografa.

Falleci en 1869 a la edad de cincuenta aos.

2.6 Nadar, Gaspar Flix Tournachon (S.XIX)

Su nombre real era Gaspard Flix Tournachon. Nadar es el
pseudnimo utilizado por este gran fotgrafo del siglo XIX.
Naci en 1820 en Lyn y falleci en Pars
en 1910, estudi medicina en su ciudad
natal. En 1842 debido a la quiebra de la
empresa de impresin de su padre, se
traslad a Pars ganndose la vida como
periodista

caricaturista.

Estuvo siempre muy interesado por las ideas ms avanzadas de su

tiempo en poltica, literatura, ciencias... y fue un conductor de la
libertad

de

expresin.

Nadar demostr, mejor que cualquier otro fotgrafo de su poca,

que la fotografa es algo muy distinto al simple producto de una
tcnica.
En 1851 Nadar reprodujo en litografa un fresco gigantesco de casi
250 personajes que mostrasen toda la gloria literaria y artstica de
Pars.
En 1854 Nadar abre un estudio de fotografa en el 113 de la Rue
Saint-Lazare, en 1860 se le qued
pequeo y se cambia a un barrio ms a
la moda convirtindose en una lite de
intelectuales
Se lanz a la fotografa area, en 1858
realiz su primera fotografa desde un
globo esttico que se mand construir
"El Gigante" de la ciudad de Petit-Bicetre, 10 aos ms tarde
comenz la serie de "vistas" areas del barrio de la Etoile, tomada
sobre

una

sola

placa

al

colodin

de

gran

formato.

En 1864 public la historia de sus viajes "Las memorias del

Gigante" un ao despus "El derecho a volar". En 1860 Fotografi
catacumbas con luz artificial as como las cloacas de Paris, En
1895

cedi

su

estudio

su

hijo.

En 1900 public su libro "Cuando yo era fotgrafo" una obra muy

interesante y rica en enseanza, dotada con muchas anotaciones
sobre la fotografa, ms tarde es homenajeada en la Exposicin
Universal

de

Pars.

Nadar fallece en 1910, dejando una enorme produccin fotogrfica:

ms de 450.000 placas de cristal que obran en poder de la hija de

Pal Nadar.

2.7 Frederick Scott Archer (S.XIX)

Nace en 1813 Gran Bretaa, dedicado en principio al grabado y la
escultura pronto se le despierta el inters por el mundo y proceso
fotogrfico del Calotipo. Empieza a trabajar con ello en 1847 para
realizar

fotografas

sus

diseos

de

grabado.

Mas tarde Archer's, da a conocer su invento que revolucionara el

mundo de la fotografa, el Colodin Hmedo que era mucho ms
rpido que el Daguerrotipo, y con una gran ventaja respecto a la
exposicin,

esta

era

mucho

ms

corta.

Desde su muerte en 1857, se le han reconocido otros inventos

fotogrficos que quedaron sin patentar, o que lo fueron por otros en
muchas ocasiones, lo que explica en gran parte una posible falta
de recursos econmicos que Archer tena al final de su vida, para
poder llevar a cabo sus investigaciones y descubrimientos.
A Archer's se le recuerda solamente, como un "caballero muy
discreto, de salud pobre, con una esposa enferma y de mirada de
ngel".

Torre de Caesar de la corte interna 1850, Frederick Scott

Archer

2.8 George Eatsman (S.XIX)

George Eatsman naci en 1854

Waterville (Nueva York), inventor
con el famoso lema "Usted apriete
el botn que nosotros hacemos el
resto", sac la primera cmara al
mercado

apta

para

todos

los

pblicos. Hizo de la fotografa el gran negocio de su vida.

A la edad de seis aos Eastman se traslad a Rochester donde
vivi

40

aos.

Con 14 aos consigue su primer empleo como mensajero en una

compaa de seguros, su madre y sus hermanas dependan de el.
Por las noches estudiaba contabilidad, cumplidos ya los 20 aos le
ofrecen un empleo en Rochester Savings Bank. Su salario de 800
dlares le permiti ahorrar para iniciar su aventura en el mundo
fotogrfico.
En 1892 fund la Eastman Kodak Company, una de las primeras
empresas en fabricar material fotogrfico en serie. George
Eastman dedic gran parte de su vida a la fotografa, lo cual le llevo
a

crear

la

gran

multinacional

firma

Kodak.

Entreg una considerable cantidad de dlares para diversos

proyectos, de entre ellos destacamos: fundacin de la escuela
Eatsman

de

msica

educacin

medicinal.

Fallece en 1932.

2.9 Ansel Adams, fotgrafo paisajstico (S. XX)

Ansel Adams nace en 1902 en San
Francisco (Estados Unidos), adopt
como tema fotogrfico los paisajes del
suroeste

de

su

pas.

En 1916 realiz un viaje a Yosemite,

California, donde capt en blanco y
negro la majestuosidad de la naturaleza de Estados Unidos. Sus
fotografas reflejan un enorme contraste de sombras y luces,
desiertos ridos, nubes gigantescas y monstruosos rboles.

Yosemite National Park 1948

En 1932 Ansel Adams, junto con Imogen
Cunningham y Edward Weston, crearon el
f/64, todos ellos eran un grupo de fotgrafos
que defendan el detalle y la esttica
naturalista, este estilo haba sido impulsado
en un principio por Paul Strand, donde tiene
sus races en artistas del siglo XIX como
Timothy

O'Sullivan.

En 1939 Adams expone por primera vez en San Francisco. Crea el

primer departamento de fotografa en la escuela de Bellas Artes
Decorativas de California y publica la coleccin Libros esenciales
sobre

fotografa

acerca

de

tcnicas

fotogrficas.

En 1949 se encarga de poner a prueba los primeros prototipos de

Polaroid, trabajo que desarroll con entusiasmo para descubrir las
nuevas

posibilidades

que

ofreca

el

sistema.

Entre sus obras destacan Taos Pueblo (1930), Sierra Nevada

(1948), This Is the American Earth (1960) y Yosemite and the
Range of Light (1979).

Cactus, por Ansel Adams

La fotografa es un
medio analtico y la
pintura es un medio
sinttico.
(Ansel Adams)

2.10 Cecil Beaton, retrata Rolling Stones (S. XX)

Cecil Beaton naci en Londres en
1904. Debido a sus grandes dotes
conquista la fama a nivel mundial,
como Fotgrafo y diseador britnico.
En 1915 le regalan su primera cmara
fotogrfica una Kodak 3A de fuelle.
Fue guiado por Alice Collard quien le
ense las tcnicas del revelado y
fijado.
En 1924 se introdujo en el mundo de Vogue con un retrato retocado
de su amigo George Rylands. Durante varios aos despus, rene
material suficiente y abre una exposicin en el West End, en 1926
empieza a dedicarse exclusivamente a la fotografa.

Coco Chanel, por Cecil Beaton

En 1929 se queda en New York,
trabajando desde el estudio para la
firma

Vogue.

Hacia 1930 regresa con un gran triunfo

a Londres donde escribe su primer libro
"El libro de la belleza". Viaja hasta
Hollywood donde gracias a su ingenio y
aprovechando la deslumbrante luz de California y sus pintorescos
claroscuros realiza una serie de retratos a grandes personajes,
tales como; Gary Cooper, Johnny Weissmuller, Dolores del Ri.

Desde sus viajes por Rusia, frica, Espaa y Mxico, retrata a

Henry Ford, Salvador Dal y su esposa Gala, Picasso, Rolling
Stones,

entre

otros.

Muri el 18 de enero de 1980.

2.11 Bill Brandt, fotgrafo de desnudos (S. XX)

Naci en 1904 en Hamburgo. Se interesa por la fotografa a partir
de los 20 aos, cuando todava resida en
Viena. Este gran maestro de la fotografa,
opt por resaltar valores como la poesa, la
justicia

el

amor.

En 1929 se muda a Pars donde trabajar

como asistente de Man Ray, para trasladarse
dos aos despus a Londres. All empieza su carrera como
fotgrafo

independiente.

Durante

este

tiempo

Brandt

hace

fotografas de grandes ciudades inglesas, en un momento en el

que

se

apresura

una

crisis

econmica.

En 1944 adquiere una cmara de placa

con

un

gran

angular.

Lo relevante de sus paisajes es la

preferencia por determinados tipos de
luz que estimula la total y absoluta
libertad mental. El poeta Aland Ross
escribi sobre esta forma caracterstica de los retratos de Brandt, el
cual explor libremente las posibilidades del medio fotogrfico sin

ligarse

ninguna

doctrina.

Hacia los aos 50, empieza a positivar sus imgenes en papel

contrastado y duro llegando a solidificar los negros proporcionando
relieve

altas

luces.

A la edad de 40 aos Brandt pasa por un tipo de fotografa

arquitectnica y social, al retrato. En este momento es cuando tras
su experimentacin se inicia en la fotografa de desnudos y
perspectivas deformadas

Desnudos, Campden Hill, London, 1949

Un fotgrafo debe poseer y conservar las facultades receptivas de

un nio que mira el mundo por primera vez (Bill Brandt).
Bill Brandt falleci el 20 de Diciembre del 1983.

2.12 Auguste y Louis Lumire, padres del cine (S. XX)

Auguste y Louis Lumire son los grandes

padres

del

cine.

Auguste (Besanon, Francia, 1862-Lyn,

1954) y Louis (Besanon, 1864-Bandol,
Francia,

1948).

Ambos

realizaron

importantes descubrimientos en el campo

de la fotografa. Su padre, Antoine, era un
conocido pintor retratista que se haba
retirado para dedicarse al negocio de la
fotografa; tanto Louis como Auguste continuaron con el negocio familiar.
Louis desarroll un novedoso mtodo para la preparacin de placas
fotogrficas, que convirti la empresa familiar en lder europeo del sector.
En 1894, Antoine fue invitado a presenciar una demostracin del
kinetoscopio de Edison. Fascinado por el invento, propuso a sus hijos que
buscasen la manera de mejorarlo, ya que se trataba de un aparatoso
artilugio, cuyas proyecciones slo se podan contemplar a travs de una
ventanilla.
Un

ao ms tarde, Louis haba hallado la

solucin. En 1895 Louis consigue
construir en Lyn, el primer aparato
cinematogrfico. Con l rod la salida

de los

obreros de su fbrica, su primera

pelcula form parte del primer programa cinematogrfico presentado en

pblico,

en

Pars

el

28

de

diciembre

del

presente

ao.

Uno de sus primeros films, La llegada de un tren a la estacin de Ciotat, el

efecto de una locomotora que pareca salir de la pantalla fue

sorprendente.
Mientras Auguste segua con sus actividades hacia la biologa, Louis
Lumire sigui innovando en el campo de la imagen con la creacin del
fotograma, la placa de tricromo para fotografiar en color, la fotografa en
relieve y el cine estereoscopio.

2.13 Henri Cartier Brensson y el momento decisivo (S. XX)

Henri Cartier-Bresson Nacido en Chanteloup
(Francia) el ao 1908 en una familia de clase
media. Siendo todava un nio ya se siente
atrado por la fotografa. Estudia pintura y
literatura en Cambridge, pero hasta 1931 no
empieza

como

fotgrafo.

Sus

primeras

experiencias con la fotografa empezaron con

una

cmara

Kodak

Box

Brownie.

En 1932 adquiere su "maravillosa" Leica: el formato de 35 mm llega

a sorprenderle y fascinarle. Henri lleg a cubrir de negro las partes

niqueladas

de

su

cmara

para

pasar

inadvertido.

Se encontraba muy atrado por imgenes de fotografa de carcter

deportivo, publicadas en aquel entonces por revistas francesas y
alemanas de los aos 30. Era un padre del fotorreportaje y junto a
Robert Capa fue tambin el cofundador de la agencia Magnum
Photos.
Posea una gran capacidad nica para
capturar el momento efmero en que la
importancia del tema se da a conocer
en

la

forma,

expresin.

Lo

el

contenido

llam

el

la

momento

decisivo.
Referente a su tcnica jams recort
los

negativos,

se

positivaban

completos, sin encuadrar ni cortar

nada.

Realiz

fotografas

en

prcticamente todo el mundo y fue el primer fotgrafo en exhibir en

el

museo

del

Louvre,

en

Pars.

Public numerosos libros, es de destacar el publicado en los aos

50 titulado "Images a la sauvette" que es todo un legado y
compendio

del

significado,

tcnica

utilidad

fotogrfica.

En el ao 1974, decide dar un cambio a su carrera como fotgrafo

para volver a la pintura, su verdadera vocacin desde la infancia.
En sus ltimos aos de vida, crea junto a su mujer la Fundacin
Henri Cartier-Bresson, en la que recopila toda la obra que realiz
en

vida.

Henri fallece el 4 de agosto del 2004 a los 95 aos de edad

Henri Cartier Brensson (Mexico), 1934

2.14 Bereneci Abbott, fotgrafa documentalista (S. XX)

Berenice Abbott naci un 17 de Julio de 1898 en
Springfield,

Ohio.

Fotgrafa

estadounidense

famosa por su magnfica serie documental sobre

la ciudad de Nueva York, as como por su trabajo
innovador

en

el

campo

de

la

fsica.

Estudi escultura en Nueva York y Pars. A partir

de los aos veinte se dedic a la fotografa, debido
a la influencia del surrealista estadounidense Man
Ray. A travs de l conoci al fotgrafo Eugne
Atget,

con

el

que

trabaj

intensamente.

Regres a su pas en 1929 y casi reprodujo fielmente las formas de

hacer de Atget en Paris en la ciudad de Nueva York, completando
en 1939 el estupendo trabajo titulado "Changing New York".
De los 40 a los 60 aos se dedica a la publicacin de libros y al
estudio fotogrfico sobre diferentes y diversos fenmenos fsicos.
Imparti clases mientras se dedicaba a finalizar otro de sus
trabajos

denominado

"Ciencia"

"Escenas

Americanas".

El ltimo trabajo de fotografa que realiz Abbott, fue sobre una ruta
que iba desde Maine (dnde ms tarde se establecera) hasta
Florida.
Berenice Fallece en 1991.

Imagen de Manhattan 1936, por Berenice Abbott.

2.15 Man Ray, fotgrafo surrealista (S. XX)

Su verdadero nombre era Emmanuel Radnitzky. Naci en 1980 en

Filadelfia (Estados Unidos) de familia juda, su padre era de Kiev,
Ucrania

su

madre

de

Minsk,

Bielorrusia.

Su familia se traslada a Nueva York en 1897. Man Ray estudia en

la Hihg School y en La Escuela de Bellas Artes del Francisco Social
Center de NY. En 1913 pinta su primer cuadro cubista, un retrato de
Alfred

Stieglitz.

En 1915 hizo el primer one-man-show, con el que se hizo famoso

su nombre por Amrica, como uno de los primeros pintores
abstractos.

Adquiere su primera cmara para hacer reproducciones de sus

cuadros.
Con

Duchamp

fotogrficos

participa

en

experimentos

cinematogrficos

en

la

publicacin del nmero nico de New York

Dad. Impulsado por Duchamp, Man Ray se
mud Pars en 1921, con la nica excepcin de
10 aos (entre 1940 y 1951) que vivi en
Hollywood durante la Segunda Guerra Mundial,
pas

el

resto

de

su

vida

all.

Capt la atencin con sus primeras fotos abstractas, a las que

bautiz como rayogramas. Errneamente se consider inventor de
la tcnica aplicada para ello, que ya la haban experimentado otros
artistas anteriormente, entre otros Talbot (hacia 1840) y - Schad
(1918). Public 12 de sus rayogramas bajo el ttulo "Champs
delicieux".

Poseedor de una gran imaginacin, y siempre al frente de las

vanguardias, trabaj con todos los medios posibles: pintura,
escultura,

fotografa

pelculas.

Man Ray fallece en Francia en 1976 y es enterrado en el

cementerio de Montparnasse.

Les larmes, 1936 por Man Ray

2.16 Brassai, fotgrafo de noche (S. XX)

Gyula Halz naci en 1899 en Brasso,
Hungra (Tansilvania) Fotgrafo hngaro. Hijo
de un profesor de literatura francesa, se
siente

influenciado

por

hacia

Pars.

Llega a la fotografa como autodidacta,

comienza

estudiando

bellas

artes

en

Budapest (1918-1919) y Berln (1920-1922) y muy temprano

frecuenta los crculos formados en torno a Lzl Moholy-Nagy,

Vasili

Kandinski

Oscar

Kokoschka.

En 1924 se traslad a Pars como periodista y en 1925 entabl

relaciones con Eugne Atget, quien se convertira ms tarde en una
referencia constante. Primeramente trabaja como periodista,
solicitando fotografas para acompaar sus artculos a fotgrafos
como Andr Kertsz. Hasta 1930 no se decide a realizar sus
propias

fotografas.

Fue ntimo amigo de Picasso, del que public numerosas

fotografas suyas mientras trabajaba. Su
obra

fue

publicada

en

la

revista

MINOTAURE.
Se hizo famoso por sus imgenes de Pars.
En sus inicios su carrera era la de un
modesto reportero grfico que se hizo ms
conocido al publicar escenas de la vida
nocturna

parisina,

"Paris

de

nuit",

en

1933.

Algunos de sus trabajos ms populares retrataban los cafs

multitudinarios en Pars. Entre 1936 y 1963, Brassai ejerci como
fotgrafo en el Harpers Bazaar. Fue ntimo amigo de Picasso, del
que public numerosas fotografas suyas mientras trabajaba. Su
obra

fue

Fallece en 1984

publicada

en

la

revista

MINOTAURE.

Imgenes de noche, Brassai

La noche sugiere, no ensea. La noche nos encuentra y nos

sorprende por su extraeza; ella libera en nosotros las fuerzas que,
durante el da.

CAPITULO III

Tipos de Fotografas

3.1 La fotografa Artstica

La integracin de la fotografa al arte fue un proceso gradual y a
veces discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El
retrato pintado fue reemplazado por el retrato fotogrfico debido a
que ste era mucho ms barato. Es por ello que muchos pintores
decidieron convertirse en fotgrafos retratista para sobrevivir
debido a la baja demanda de los retratos pintados. Tanto Flix
Tournachon como Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos
Bisson fueron algunos de los que lucharon para que la fotografa
sea considerada un arte.

En cuanto fue posible

hacer de la cmara un
dispositivo mvil fcil de
manejar

apareci

la

posibilidad de influir en el
espectador mediante la
posicin de la cmara y
su

enfoque,

permitan

lo

trasladar

que
la

subjetividad del fotgrafo

a la fotografa, adems
de ir construyendo un
lenguaje artstico.
Actualmente la fotografa
artstica posee un carcter subjetivo. El impresionismo y el
subrealismo tuvo un gran efecto en la fotografa. De este modo la
fotografa

artstica

es

casi

completamente

subjetiva

la

manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta

fundamental.

3.2 Fotografa periodstica

Periodismo fotogrfico, periodismo grfico, fotoperiodismo o
reportaje grfico[1] es un gnero del periodismo que tiene que ver
directamente con la fotografa, el diseo grfico y el video. Los
periodistas que se dedican a este gnero son conocidos por lo
general como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora
son fotgrafos versados en el arte. El desarrollo del periodismo
grfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo de

la fotografa y tiene una notable relacin con la fotografa artstica.

La primera vez que un peridico utiliz una fotografa lo hizo en
1880 el Daily Graphic de Nueva York[2] y desde entonces el
periodismo ha integrado la imagen como esencial a la funcin de
informar.
Paradjicamente el desarrollo de la fotografa periodstica se ha
presentado especialmente en los conflictos polticos de los
diferentes pases o en las confrontaciones blicas. El papel de los
fotoperiodistas

ha

sido

vital

para

registrar

la

historia

de

acontecimientos como la Guerra Civil Espaola, la Guerra de la

Triple Alianza, la Guerra Hispano-Estadounidense, la Guerra de
Vietnam y las dos guerras mundiales, entre muchas otras
confrontaciones blicas. Precisamente la denominada edad dorada
del fotoperiodismo (1930 - 1950) coincide con la II Guerra Mundial,
tiempo en el cual se dio un notable avance tecnolgico de la
fotografa de guerra.
Con el desarrollo de las
tcnicas de impresin
gracias a la invencin
de la impresora Offset,
fotografa
alcanz

la

periodstica
mejores

niveles de calidad en
las

publicaciones

impresas. Por su parte, la incursin de las nuevas tecnologas

como el Internet caus una nueva etapa del periodismo a nivel
global con lo que se conoce como periodismo digital el cual
afectara

muy

especialmente

al

fotoperiodismo.

Grandes

acontecimientos que inauguraron el siglo XXI como los atentados

del 11 de septiembre de 2001, la invasin de Iraq de 2003 y el

Tsunam del Ocano ndico de 2004, entre otros, generaron una

notable cantidad de informacin visual en la que tuvieron que ver
las nuevas tecnologas en manos de aficionados, lo que ha llevado
a algunos observadores a hablar de "crisis del periodismo" y a otros
a sealar el inicio de una nueva era en el oficio de la informacin.

3.3 Fotografa documental

Muchos de los fotografos hoy considerados maestros, tal vez
nunca se habran designado ellos mismos como artistas, en su
mayora fueron personas que se dedicaron a plasmar la vida que
vean a su alrededor y que los llevo a encajar dentro de una muy
variada gama de temas y actitudes de gente comn.
Por ejemplo en los Estados Unidos Walter Evans, registr la vida y
la pobreza rural; creando imgenes muy poderosas como la
fotografia documental que testimoniaban la gran desigualdad social
y la lucha diaria por la supervivencia.
En Frncia , por su parte Jacques-Henri Lartigue, realizaba una
crnica perfecta de los acontecimientos divertidos pequeos de la
sociedad burguesa de la poca desde un nuevo punto de vista de
la instantnea casual.
Otro de los ejemplos de la fotografa documental, es el ingles Hill
Brandt produciendo imgenes espirituales y poticas de la vida en
la Inglaterra de los aos 30, su trabajo influy en los fotgrafos
comprometidos ,de los aos de posguerra que recorran el mundo
tratando de cambiarlo a travs de sus imgenes del sufrimiento y la
esperanza humanas.

A partir de 1945 ,luego de la

segunda guerra mundial los
fotgrafos

continuaron

innovando
nuevos

descubriendo

espacios

de

la

fotografa documental, surgen

movimientos

como

la

fotografa urbana o callejera, se comienzan a hermanar la fotografia

y el arte ; artistas como Andy Warhol emplean en sus obras
imgenes y esquemas que encaminan el arte estructurado
acercndolo a la cultura popular.
En la medida que la fotografa documental ha ido adquiriendo
mayor relevncia , tambin el publico se ha vuelto mas refinado en
la percepcin de las imgenes fotogrficas y menos proclive a
aceptar visiones sencillas de objetividad o de testimonio.
En los ltimos aos muchos fotgrafos se han encaminado a
fabricar sus propias escenas, construyendo literalmente con
escenografa el entorno para su cmara , creando una visin
particular de su imaginacin.

3.4 Fotografa Publicitaria

La fotografa sirve como

inspiracin e influye en las
ideas polticas y sociales
de la gente. Por ellos

alrededor de 1920 se empez a utilizar como un componente ms

de la publicidad.
En la fotografa publicitaria, se utiliza una amplia gama de tcnicas
especiales con el fin de que las imgenes sean atractivas para el
consumidor, y as ser un elemento de mayor influencia sobre el
vidente. Generalmente la fotografa publicitaria es presentada en
forma que provoque o promueva una decisin.
La creacin publicitaria se vio apoyada por nuevos software y entro
con fuerza la post produccin, de hecho antiguamente las fotos
"publicitarias" eran las llamadas de " arte final", ya que eran
realizadas de una vez o retocadas con aergrafo sobre la emulsin,
trabajo de por si para expertos. La fotografa tambin sigue las
nuevas tendencias que impone la moda y el cine, el uso de lentes o
tendencias de "color".
3.5 Fotografa cientfica
En el campo de la investigacin
cientfica

las placas y pelculas

fotogrficas, se encuentran entre los

elementos ms importantes para la
fotografa, por su versatilidad y
tambin

porque

la

emulsin

fotogrfica es sensible a los rayos ultravioleta e infrarrojos, a los

rayos X y gamma y a las partculas cargadas. La radiactividad, por
ejemplo, fue descubierta al ennegrecer accidentalmente la pelcula
fotogrfica.
Muchos instrumentos pticos, como el microscopio, el telescopio y
el espectroscopio, se pueden utilizar para obtener fotos. Otros
instrumentos, como los microscopios electrnicos, osciloscopios y

terminales

de

ordenador,

estn

equipados

tambin

con

mecanismos para tomar fotos o con adaptadores que permiten el

empleo de una cmara normal. En los laboratorios se suelen
utilizar cmaras Polaroid para obtener imgenes de los resultados
de la investigacin con rapidez. Una de las actividades ms
importantes en la investigacin sobre la fsica de partculas, es el
estudio de miles de fotos tomadas en las cmaras de burbujas de
los detectores de partculas, con el fin de encontrar interacciones
entre ellas. Mediante el uso de pelculas especiales se puede
fotografiar directamente el rastro o la estela de partculas cargadas.
Avance cientfico
La fotografa que capta y produce
imgenes

de

rayos

X,

llamada

radiografa, se ha convertido en un
importante medio de diagnstico en el
campo de la medicina. La radiografa,
utiliza potentes rayos X o gamma, se emplea tambin para
descubrir defectos estructurales y de soldadura en recipientes de
presin, tuberas y piezas mecnicas, en especial, aquellas que
son esenciales por medidas de seguridad, como las de centrales
nucleares, aviones y submarinos. En muchos casos la pelcula,
protegida de la luz en un envoltorio estanco, se aplica contra un
lado del objeto mientras que ste recibe la radiacin desde el otro.
La fotografa de los rayos X ,se utiliza tambin para estudios
estructurales de materiales cristalinos. Con el desarrollo del lser,
una tcnica llamada fotografa sin lente, la holografa, es capaz de
reproducir imgenes en tres dimensiones.

CAPUTILO IV

Iluminacin Fotogrfica

4.1 introduccin
Es menester tener en claro que iluminar no es slo conseguir que
los objetos se vean . La iluminacin puede enfatizar los detalles
importantes o eliminarlos por completo. Puede favorecer a un
sujeto realzando sus rasgos o caractersticas ms positivas, as
como ocultar las negativas. Puede alterar distancias y crear
atmsferas.
La iluminacin tcnicamente apropiada asegura un nivel de luz y
una escala tonal de la escena, que cae dentro de los lmites de
operatividad de la cmara. Tanto como artsticamente, la
iluminacin nos permite controlar la apariencia del sujeto y de la
escena.

En efecto, del tipo de luz existente, o que podamos emplear, va a

depender la clase de imagen que obtengamos y su calidad.
Tanto la imagen de TV, como la cinematogrfica o fotogrfica, son
una convencin que transforma la realidad tridimensional en una
visin plana en dos dimensiones. La perfecta comprensin de este
argumento es absolutamente fundamental puesto que la obtencin
de la tercera dimensin aparente viene dada por una serie de
factores (composicin, perspectiva, empleo del color, iluminacin,
etc.), de cuyo correcto uso depende que nuestras imgenes sean
efectivas o no, y de las que el manejo de la luz es uno de los ms
importantes. Es que la iluminacin influye directamente sobre la
interpretacin y reacciones del espectador. Puede modificar sus
ideas sobre tamao, forma y distancia. Puede atraer la atencin
sobre un elemento o distraerla por completo, crear un ambiente, as
como predisponer psicolgicamente al espectador en el sentido
que le convenga al director.

Sin embargo, una de las cosas ms importantes que se deben

tener en cuenta respecto a este tema es la diferencia esencial que
existe entre la forma en que los ojos y el cerebro registran la
escena, y la forma limitada y literal en que la cmara la reproduce.
Los ojos y el cerebro compensan (en ocasiones sobre compensan)
de forma muy sutil la iluminacin variable de los alrededores. Los
humanos podemos ver detalles en las sombras; las variaciones de
color nos pasan inadvertidas e incluso podemos ver una
extraordinaria porcin de la escena aunque las condiciones de luz
sean muy precarias.

La cmara, por su parte, no puede interpretar las cosas de la

misma manera. Si una superficie refleja demasiada luz para el
sistema de vdeo, o bien un tono de luz muy intenso, esa parte de
la imagen se bloquear y se ver toda blanca. As como el caso de
muebles y ropas de tonos ms oscuros, igual que las sombras, que
a menudo aparecen en la pantalla como negro total. La calidad o
coherencia de la luz recorre una escala desde dura a suave.

4.2 Luz Dura

Debido a que el sol est tan distante, se comporta como una fuente
de luz puntual. Sus rayos son muy direccionales y nos llegan en
lnea recta. Produce sombras duras (fuertes y bien definidas) que
destacan

la

textura

el

contorno

de

cualquier

sujeto,

especialmente cuando la luz se proyecta en ngulo oblicuo. Al ser

direccional, esta luz se puede bloquear fcilmente para evitar que
caiga directamente sobre cualquier superficie.
Muchas fuentes de luz artificiales, tales como cerillas, velas o
bombillas, tambin se comportan de esta manera, en efecto actan
como fuentes de luz puntuales y producen una luz dura, sin tener
en cuenta lo potentes o dbiles que sean.

Las ventajas de la iluminacin dura son:

a)

Es direccional y por lo tanto puede restringirse para iluminar

nicamente aquellas reas que se quieran destacar.

b) Su direccionalidad perfila perfectamente las sombras y muestra

las texturas.
c) Puede producir efectos bien definidos.
d) Su intensidad no decae apreciablemente con la distancia. Por
tanto, se puede iluminar perfectamente con un foco situado a cierta
distancia.

Los inconvenientes son:

a) Genera sombras molestas que normalmente se quieren evitar
( por ej., las que se producen detrs de alguien).
b) Destaca siempre la textura (por ej., revela las irregularidades de
la piel).
c)

Tiene una dispersin limitada, por lo que usualmente se

requieren muchos focos para cubrir una superficie amplia.

d) Cuando se utiliza ms de una fuente de luz dura, las sombras
mltiples generadas por ellas pueden resultar muy molestas.

4.3 Luz Suave

La luz suave o difusa se dispersa en todas direcciones. Se

produce, por ejemplo, de manera natural cuando el sol queda
tapado por una nube, y siempre que la luz del sol se refleja en
superficies rugosas de tonos claros.

Cuando los sujetos estn iluminados por una luz suave, no se

distinguen sombras, solamente ligeras variaciones en el brillo de
las superficies. As la textura y el contorno de la superficie no
quedan muy definidos en la imagen.

Existen distintos mecanismos diseados para proporcionar luz

suave. Algunos de ellos se basan en materiales de difusin, tales
como lminas de cristal esmerilado, metalcrilato o papel vegetal,
para dispersar la luz (los difusores se colocan sobre las fuentes
de luz dura para reducir su intensidad y suavizar su calidad). Otra
manera de obtener luz suave es hacer incidir la luz de un foco
sobre un reflector para que rebote y se difumine.

Las ventajas de la iluminacin suave son:

a) Puede producir sombras sutiles y delicadas.
b) No crea sombras indeseadas.
c) Puede iluminar sombras producida por una iluminacin dura, de
manera que se pueden ver los detalles sin producir ms sombras.
d) Las fuentes de luz suave pueden cubrir gran parte de la escena.

Las desventajas de la iluminacin suave son:

a)

Puede aplastar todos los signos de textura y forma de la

superficie de los objetos.

b) Se dispersa completamente, llenando de luz toda la imagen,
siendo muy difcil restringirla a una zona determinada de la escena.
c) Su intensidad decrece rpidamente con la distancia, por lo que
es necesario situarla cerca de la escena. Es posible que un
elemento de la escena, muy cercano a la fuente de luz, quede
sobre iluminado, mientras que un objeto situado unos metros ms
lejos quede falto de luz.

4.4 Luz Frontal

Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de
detalles pero anula la textura. Los colores se reproducen con gran
brillantez.
Iluminacin lateral Destaca el volumen y la profundidad de los
objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da menor
informacin sobre los detalles que la luz frontal y, adems, aumenta
el contraste de la imagen.

4.5 contra Luz

Luz, natural o artificial, situada por detrs del motivo.
El contraste elevado que casi siempre le es caracterstico dificulta
el clculo de la exposicin. Como la lectura medida de toda la
escena suele provocar sobre o subexposicin, es aconsejable
tomar una lectura independiente de la parte del motivo que se
quiera reproducir de forma normal.
El contraluz, aunque crea problemas, tiene gran valor creativo y
permite crear siluetas y halos en torno al cabello.

CAPITULO V
Partes de la Cmara fotografa
5.1 Autofoco
El autofoco (en ingls autofocus, abreviado AF) es un automatismo
de una cmara fotogrfica o cualquier otro aparato ptico que
permite el enfoque de un motivo.
Existen dos tipos de autofocos: Pasivo, que emplea la luz reflejada
del motivo y Activo que puede funcionar en total oscuridad.

5.2Autofoco pasivo
Hoy da, el pasivo, es el sistema de autofoco ms extendido. Las
dos tcnicas fundamentales en las que se basa son la comparacin
de

fases

la

medida

del

contraste.

Para

un

correcto

funcionamiento del autofoco pasivo se requiere una iluminacin

suficiente y un objeto con cierto relieve. El problema se soluciona
mediante una luz auxiliar que ilumine el motivo.

5.3 Macrofotografia
En general, se llama macrofotografa a aquella donde el sujeto es
igual o ms pequeo que el tamao del film o el sensor electrnico.
Se denominan objetivos o lentes macro aquellos especialmente
diseados para enfocar correctamente a una distancia muy
pequea, a magnificaciones generalmente de 1:1 (o tamao
natural) sin requerir equipamiento adicional.
Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un
enfoque sobre un objeto al 50% de su tamao real con una
ampliacin del factor 0,5, como mnimo.
Son ideales para realizar fotografas de cerca a flores, insectos,
etc.

5.4 Obturador

En fotografa el obturador es el dispositivo que controla el tiempo

durante el que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor).
Junto con la abertura del diafragma, la velocidad de obturacin es
el principal dispositivo para controlar la cantidad de luz que llega al
elemento fotosensible.

5.5 Zoom
Un objetivo zoom es un objetivo de distancia focal variable, es
decir, aquellos en los que se puede variar a voluntad la distancia
focal y, en consencuencia, el ngulo de visin.

Cuando el factor de zoom es mayor que 5x suele denominarse

superzoom. Si el zoom es motorizado, como suele ser el caso de
las cmaras compactas y de video, suele llamarse power zoom.
El zoom digital suele ser un recorte de la fotografa, se elimina
parte de los mrgenes agrandando la parte central de la imagen
para lo que se emplea solo una parte del sensor, lo que implica el
uso de una cantidad menor de pixeles y por ello una reduccin en
la calidad de la imagen.

CONCLUCIONES

-La fotografa fue avanzando mucho ms rpido gracias a las personas

aficionadas de ese tiempo.
-La fotografa depende mucho de la luz
-La fotografa nos ha enseado una nueva forma de arte.
- La fotografa a pasos de los tiempos ha surgido nuevos estilo de
utilizarla.

RECOMENDACIONES

Estabilidad de la cmara
Es comn que las fotos salgan borrosas cuando hacemos un zoom, ya
que al ampliar la imagen el menor movimiento de la cmara har que se
note en el resultado. Para ello es importante mantener la cmara fija, y en
caso de que no contemos con un trpode o algn lugar donde colocarla,
es posible evitar el movimiento sujetndola firmemente con ambas
manos, los brazos pegados al pecho y apretando suavemente el botn al
sacar las fotografas. Esto sirve tanto para cuando aplicamos un zoom o
no.
Recomendaciones sobre el uso del flash y la luz al sacar fotografas
El flash de la cmara alcanza aproximadamente 5 pasos, por ende lo
ideal es cuidar esta distancia para que las fotos no salgan oscuras,
siempre procurando no taparlo con los dedos y se debe prestar atencin a
las superficies reflejantes detrs del sujeto u objeto que va a capturar.
Esta atencin es necesaria tambin durante el da, y sobre todo en

fotografas al aire libre donde la luz solar influye muy directamente sobre
las sombras y los colores de las fotografas. Hay que evitar la contraluz,
esto es que el sol o la luz resplandeciente est frente a la cmara porque
sino lo que buscaremos reflejar en la imagen se ver opacada por la luz
intensa del sol.
Centrar la fotografa en un objeto
Si pretendemos sacar la fotografa de algn sujeto, es obvio que la mayor
atencin de la misma deber ser l. Para ello se debe evitar los fondos
inadecuados que puedan llamar la atencin. El conjunto de elementos
alrededor del sujeto principal no deben ser demasiado atractivos, ya que
puede haber objetos que distraigan o hagan lucir mal al sujeto, como
cosas que aparentemente saldrn de su cabeza u objetos que provoquen
ilusiones pticas. Hay que buscar fondos lisos que hagan mejor contraste
con el sujeto que se est fotografiando.
Como evitar los ojos rojos en las fotografas
Nada mas molesto que ver las fotografas con los ojos rojos de los
participantes, y si bien existen hoy en da cmaras que incluyen una
funcin para evitarlos, no siempre son efectivas. Para eliminar o reducir
este efecto es importante activar esta funcin antes de tomar la foto, e
incluso se puede encender alguna luz en el ambiente para contrarrestar
un poco la intensidad del flash. De todas maneras, en la mayora de los
casos ser necesario utilizar algn soft especial como Photoshop para
eliminar definitivamente este detalle tan comn en la fotografa.

Recomendaciones para el enfoque y proporciones en la fotografa

Un truco muy utilizado por los profesionales para mantener las

proporciones en las fotografas y lograr grandes imgenes es la llamada

regla de los tercios, la cual consiste en dividir visualmente la foto en tres
partes, tanto horizontal como verticalmente, y luego situar al sujeto sobre
una de las intersecciones. Continuando esta regla obtendremos imgenes
ms

interesantes.

A pesar de que un lente enfoca con precisin slo los objetos a una
distancia en particular de la cmara, algunas reas de la imagen delante o
detrs de este plano perfectamente enfocado tambin aparecern ntidas.
Esta zona, en la que todo aparece enfocado, se llama profundidad de
campo. Si lo que buscamos es que una gran parte de la escena est
enfocada, deberemos aumentar la profundidad de campo, y reducindola
si buscamos menos zona ntida en la escena.

BIBLIOGRAFIA

AUTOR: Sougez, Marie-Loup

LIBRO: Diccionario de Historia de la fotografa
PAIS: Madrid
EDITORIAL: Catedra, Ediciones
AO: 2003
N de pginas: 536

AUTOR: FREELAND, CYNTHIA

LIBRO: pero que es el arte?
PAIS: Madrid
EDITORIAL: Catedra, Ediciones
AO: 2003
N de pginas: 256

AUTOR: Jos Lus Snchez Noriega

LIBRO: Historia del cine: Teora y gneros cinematogrficos, fotografa y
televisin.

PAIS: Espaa
EDITORIAL: Alianza Editorial
AO: 2002
N DE PAGINAS: 388

AUTOR: Michael Langford

LIBRO: La fotografa paso a paso: un curso completo
PAIS: Madrid
AO: 1990
N DE PAGINAS: 224

AUTOR: John Garret, Julian Calder

LIBRO: 35 mm: el manual de fotografa
PAIS: Barcelona
AO: 2000
N DE PAGINAS: 239
AUTOR: Leo B. Vias, Iaki balos, Xavier Antich, otros
LIBRO: "Origens"
PAIS: Olot
AO: 2005
N DE PAGINAS: 160

ANEXO
La primera cmara Nikon de formato FX permite estar en primera lnea a
los fotgrafos que trabajan en condiciones extremas. La D3 cuenta con un
sensor CMOS de 12,1 megapxeles
extremadamente sensible con gama
ISO ampliable de 200 a 6.400; su
obturador compuesto de Kevlar/fibra
de

carbono

procesamiento

su
de

sistema

de

imgenes

EXPEED permiten disparar a la

asombrosa velocidad de 9 fps (11 fps en el modo Recorte DX). El
avanzado sistema de reconocimiento de escena

proporciona unas

exposiciones sobresalientes y es compatible con el sistema AF de 51

puntos de prxima generacin de Nikon que ofrece una amplia cobertura
y una alta sensibilidad con poca luz. Los controles de imagen
seleccionables facilitan el procesamiento de las fotografas en la propia
cmara, ahorrando tiempo en la post-produccin, y su pantalla LCD de
alta definicin de 3 pulgadas admite los dos modos Live view, adems de
una salida de vdeo HDMI. Protegida por un resistente cuerpo de aleacin

de magnesio con sellado para la proteccin ambiental, la D3 pasa a

convertirse en el punto de referencia para la fotografa profesional de
accin.
Caractersticas Principales:
Sensor CMOS FX de 12,1 megapxeles con una alta relacin
seal/ruido, un amplio rango dinmico y lectura de 12 canales.
ISO 200 6.400 : se puede ampliar hasta el equivalente a 25.600 y
reducir hasta el equivalente a ISO 100.
Disparo consecutivo a 9 fps (11 fps en el modo Recorte DX)
Sistema de procesamiento de imgenes EXPEED con conversin A/D
de 14 bits y procesamiento de imgenes de 16 bits que proporciona una
gradacin de tonos extraordinaria.
El sistema de reconocimiento de escena avanzado combina la
medicin de la cmara y los sensores AF para obtener unas exposiciones
precisas y unas imgenes totalmente ntidas.
Sistema AF de 51 puntos Multi-CAM3500FX . Se puede seleccionar
solamente uno o configurar con unos ajustes de cobertura de 9 puntos, 21
puntos y 51 puntos.
Controles de imagen que facilitan el procesamiento de las fotografas en
la propia cmara, permitiendo la personalizacin de los parmetros de
imagen antes de la captura, y proporcionan un control total sobre la
nitidez, el contraste, el brillo, el tono y la saturacin en los distintos modos
de color.
Pantalla LCD VGA de 3 pulgadas y 920.000 puntos, con ngulo de
visin amplio de 170 grados.

Live view con autofoco para componer las imgenes utilizando la

pantalla LCD. Admite dos modos: a pulso o trpode.
Dos modos de recorte : formato DX y proporcin 5:4. El modo recorte
DX se puede activar automticamente cuando se monta un objetivo DX.
Respuesta rpida : aproximadamente 37 mseg. de retardo del obturador
y 55 mseg. de oscurecimiento del visor.
Unidad de obturacin extremadamente precisa y duradera fabricada
con un compuesto de Kevlar/fibra de carbono : durabilidad estndar
de 300.000 ciclos, con una velocidad de obturacin mxima de 1/8.000
seg. y sincronizacin del flash hasta a 1/250 seg.
D-lighting activo, que permite obtener unas imgenes extraordinarias de
gran contraste aplicando automticamente la compensacin de tonos en
el momento de la captura.
Doble ranura de tarjetas CF : se pueden configurar para la grabacin en
paralelo (simultnea) o en serie (consecutiva).
Interfaz de salida de vdeo HDMI que permite la conexin a sistemas de
vdeo de alta definicin.
Ergonoma intuitiva con ubicacin mejorada de los botones para que su
manejo sea rpido y cmodo.
Cuerpo duradero de aleacin de magnesio diseado para resistir los
rigores de las condiciones ambientales ms adversas.
Compatibilidad con LAN inalmbrica y Ethernet mediante el
Transmisor inalmbrico WT-4 opcional.