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TIAGO VEIGA, UMA BIOGRAFIA,

DE MRIO CLUDIO:
A MARCHA DO SCULO XX OU A MEMRIA
DO PORTUGAL CONTEMPORNEO
Cndido Oliveira Martins
(Universidade Catlica Portuguesa)

RESUMO
O romance de Mrio Cludio, Tiago Veiga, uma biografia (2011), uma
longa e modelar biografia, na senda de outras biografias anteriores. Entre
outras singularidades, nesta obra destacam-se trs formas articuladas de
escrita da memria: primeira, a ideia de um consciente e ousado projecto
heteronmico, centrado na vida da figura misteriosa de Tiago Veiga; segunda, o relato biogrfico construdo, alm de respeitar os cdigos do gnero,
elaborado atravs de um vasto tecido de reminiscncias intertextuais; terceira, recriando a vida cosmopolita de uma figura desconhecida, nascida
em 1900, acaba por transformar-se na singular biografia crtica de Portugal, ao longo de cerca de um sculo.
PALAVRAS-CHAVE: biografia romanceada, memria cultural e literria,
romance portugus contemporneo.

ABSTRACT
Mrio Cludios novel, Tiago Veiga, uma biografia (2011), is a long and unique biography that follows the path of former biographies. Three distinct
forms of memory writing can be detached here among other singularities.
Firstly, there is the idea of a challenging and well aware heteronimic process that is focused in the misterious life of Tiago Veiga. Secondly, there
is the biographic portrait that is constructed within the observance of the
gender codes and beholds a wide scope of intertextual rememberances.
Finally, this becomes a unique crytical biography of Portugal during one
century, because it recreates the cosmopolitan life of an unknown character
born in 1910.
KEYWORDS: Fictious biography, cultural and literary memory, Portuguese contemporary novel.
ABRIL Revista do Ncleo de Estudos de Literatura Portuguesa e Africana da UFF, Vol. 5, n 11, Novembro de 2013 229

1. MEMRIA DE UMA VIDA


Cest la mmorie qui fait lhomme assim comea o estudo de
Jean-Yves e Marc Tadi (1999, p. 9), intitulado Le Sens de la Mmoire, que
aborda os mltiplos mecanismos e tipologias de memria humana e da
personalidade. Com efeito, a memria faz um homem; mas tambm enriquece uma tradio literria; e define a cultura de um pas. Assim poderamos enunciar, desde logo, trs grandes dimenses da memria, desde um
nvel biogrfico-pessoal, at ao imaginrio colectivo, passando pela tradio literria de uma comunidade (cf. AGUIAR E SILVA, 1986, p. 258 ss.).
Com efeito, sabemos como a cabal compreenso e fruio do sistema literrio exigem o conhecimento dessa memria literria. Ao mesmo
tempo, tambm reconhecemos como uma nao expansionista com uma
longa histria, sobretudo num cenrio democrtico e com o regresso s velhas fronteiras aps o fim do imprio e o desemprego dos heris do mar,
tende naturalmente para narrativas revisionistas, luz de um imaginrio
ps-colonial (cf. RIBEIRO; FERREIRA, 2003). Genericamente, a memria
do passado, individual ou colectiva, sobretudo nas suas importantes componentes identitrias, est em permanente re-viso, tantas vezes em registo
descentrado, crtico e at pardico, sobretudo face a imagens e esteretipos
configuradores de determinada mitologia.
Neste brevssimo enquadramento agora delineado, o recente romance de Mrio Cludio (2011), Tiago Veiga, uma Biografia, nas suas longas e cativantes oitocentas pginas, cria no leitor a expectativa de determinada leitura, j que estamos perante uma criao norteada pelos cdigos
do gnero. No entanto, a uma viso crtica mais atenta, a obra do escritor
portugus contemporneo um monumental romance, ou, mais precisamente, uma biografia romanceada, jogando ldica e inventivamente entre
a fronteira da Histria e da fico.
Alis, esta personalidade de Tiago Veiga sujeito nascido em
1900 e falecido em 1988 surge na sequncia de uma forte inclinao do
escritor para a elaborao de relatos centrados em figuras de fundo histrico-biogrfico com destaque as supostas biografias dos artistas da Trilogia
da Mo, de 1993 (Amadeu, Guilhermina e Rosa); ou para as narrativas focadas nos escritores Ea de Queirs (As Batalhas do Caia, 1995), Camilo
Castelo Branco (Camilo Broca, 2006) ou Fernando Pessoa (Boa Noite, Senhor Soares, 2008).
No entanto, quando aqui falamos de obras de carcter biogrfico, abre-se campo a um aprofundado questionamento, quer sobre as problemticas e porosas fronteiras entre Histria e fico; quer entre o privilegiado dilogo entre as vrias artes, to valorizado pela escrita de Mrio
Cludio. Estas indagaes inerentes natureza da escrita biogrfica de Mrio Cludio so tambm uma forma superior que interrogar o poder da
literatura e da arte, como pesquisado no estudo de Dalva Calvo (2008).

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No caso de Tiago Veiga, uma Biografia, Mrio Cludio no s investe mais tempo e inventividade, como tambm gera no leitor a possibilidade hermenutica de estarmos perante um arquitectado e singular projeto
heteronmico, sem grande paralelo na actual literatura portuguesa. De facto, esta obra culmina um percurso iniciado j na dcada de 80, a partir da
notcia da morte de Tiago Veiga, surgida num jornal portugus pela mo
do prprio Mrio Cludio. Dando corpo a esta personalidade invulgar, o
escritor portuense apresentou-se em diversas ocasies como editor de alguns dos textos dispersos de Tiago Veiga: Sonetos Italianos (2005); Gondelim (2008) e Do Espelho de Vnus (2010). De tudo isto, nos so fornecidas
abundantes informaes no minucioso aparato paratextual de Tiago Veiga,
uma Biografia. Crticos como lvaro Manuel Machado (2012, p. 197, 204)
preferem falar num imaginrio heteronmico ou numa fico heteronmica, ao analisarem este original processo criativo do autor.
Pseudnimo, heternimo ou mscara (persona) de Mrio Cludio dotado de proteica personalidade, pois afinal devemos reconhecer
a dupla face da existncia de qualquer um de ns, o que fomos, e o que
julgamos significar (CLUDIO, 2011, p. 551, 554) , este misantropo
Tiago Veiga no s passou a existir, de jure, no mundo possvel instaurado pela escrita de uma narrativa alicerada em vastssima memorabilia
(CLUDIO, 2011, p. 15), a culminar a publicao anterior de parte da sua
obra literria; como sero doravante destacados os seus pontos de vista
crticos sobre Portugal num dado tempo da sua evoluo histrica, como
veremos adiante. Para tudo isto, necessria a cooperao interpretativa de
um leitor autntico, que no se demita ou aposente da sua insubstituvel
funo (CLUDIO, 2011, p. 641).
Com efeito, toda esta criao nos cativa, deleitando-nos neste
jogo ficcional entre um eu e um outro, ou seja, em que um escritor (Mrio
Cludio) nos fascina com o retrato de um gnio incompreendido (Tiago
Veiga, seu duplo), alis uma relao no isenta de expressivas cumplicidades, mas tambm de tenses: No era porm Tiago Veiga quem ali progredia a custo, mas eu prprio, em busca de uma slaba, de uma palavra, e de
uma linha, de um livro como este que os vermes ho-de comer (CLUDIO, 2011, p. 708). Com ideias e vidas diferentes, mas que se cruzam em
variadssimos pontos, a projeco ficcional de Mrio Cludio neste seu alter ego torna-se ainda mais visvel em passagens como esta, quando se fala
da dupla face da existncia de qualquer um de ns, o que fomos, e o que
julgamos significar CLUDIO, 2011, p. 554).
Alis, estabelecendo bvias afinidades com o referido paratexto
esto tambm repetidas reflexes metaliterrias, com destaque para as que
procuram gerar o mencionado horizonte de expectativas sobre a verdade
desta biografia, tantas vezes em tom de auto-reflexividade irnica. Com esta
opo estrutural pela biografia romanceada, o autor-narrador da biografia
evita o truque dos romancistas que consiste em colocar-se no exterior dos
acontecimentos, a fim de os observar com curiosidade possvel (CLUABRIL Revista do Ncleo de Estudos de Literatura Portuguesa e Africana da UFF, Vol. 5, n 11, Novembro de 2013 231

DIO, 2011, p. 675). Histria e fico tm afinal muito em comum, desde


logo o af memorialstico e interpretativo. Afinal de contas, com a crise do
sujeito e, concomitantemente, da prpria categoria narrativa de personagem, os complicados processos de figurao do eu servem-se de mltiplos
estratagemas, como os da biografia romanceada que esconde indisfarveis
mecanismos autobiogrficos (cf. POZUELO YVANCOS, 2006, p. 31 ss.).
inquestionavelmente uma forma de jogar com os limites da fico e de
assim reinventar o prprio romance, enquanto gnero anti-cannico e autocrtico, por natureza inacabado e, desse modo, em permanente evoluo
(cf. BAKHTINE, 1987, p. 444, 467).
Alis, em mltiplos momentos, a voz narrativa desta obra manifesta uma quase obsesso em estabelecer sincronismos entre os factos
da vida do biografado e os acontecimentos histricos coevos. Ao mesmo
tempo que vai ancorando existncia de Tiago Veiga em mltiplos sucessos
mais ou menos histricos, refora a estratgia de verosimilhana diante dos
olhos do leitor o que relatado sobre Tiago Veiga deve (tem de) ser to
verdade como os factos e as figuras histricos referidos. Ora, esses factos
histrico-referenciais tm assim o efeito de ancorar a biografia de Tiago
Veiga, diluindo as fronteiras entre os marcos histricos e os lances da efabulao, num todo narrativo coeso e convincente.
Como j sustentava Benedetto Croce (tambm ele contactado
pelo incansvel viajante Tiago Veiga), tendo perdido definitivamente a sua
aura de cincia positiva, a Histria dever consistir numa interpretao
dos factos nas suas conexes (CLUDIO, 2011, p. 268). No existindo
neutralidade na evocao memorialstica do passado, lemos sempre condicionados pelos nossos olhos e a partir do presente. Por outro lado, a fidelidade ao histrico-referencial no garante a revelao da complexidade de
uma vida; as pesquisas documentais e a idolatria do factual no desvelam
um ser humano, que no se pode confundir com um objecto de estudo
distanciado e frio.
Parafraseando vagamente o derradeiro ttulo de Tiago Veiga editado por Mrio Cludio, poderamos afirmar que um dos vrios e prazenteiros desafios desta grandiosa narrativa quer em dimenso, quer em originalidade, repita-se reside no repto sobre a natureza especular lanada
ao leitor: sendo esta biografia (romanceada) escrita por Mrio Cludio, que
conheceu e privou com Tiago Veiga, em que medida os gostos, as reflexes e as afinidades de Tiago Veiga podem (ou no) ser partilhadas pelo
seu bigrafo? No sendo este, seguramente, o grande caminho de leitura
da obra em questo, no deixa de constituir uma ldica provocao do
escritor. Alis, este registo surge na sequncia de outras grandes e bem distintas construes heteronmicas, que marcaram a literatura portuguesa
moderna e contempornea, desde a figura de Carlos Fradique Mendes at
ao universo de heternimos criado por Fernando Pessoa.

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Escusado ser relembrar ainda que, em sucessivas entrevistas dadas a propsito deste seu Tiago Veiga, uma Biografia, Mrio Cludio nunca
levantou o vu, declarando que Tiago Veiga era uma personalidade inventada, criada como estratagema compositivo para uma extensa e detalhadssima biografia romanceada. Provocando frequentemente os seus entrevistadores e leitores, no sentido de problematizar a questo da natureza de
um relato ficcional com uma postura ps-moderna, Mrio Cludio chega
a desafiar os seus leitores para provarem que o seu biografado no existiu...
Por outras palavras, encomendada pelo prprio Tiago Veiga, esta
narrativa assume-se como a detalhada memria de uma vida, que, paradoxalmente ou no, se quis reservada e algo afastada da grande cena literria
e cultural, sem lhe ser indiferente, como apontaremos. Entre outros traos
de uma potica ficcional ps-moderna, a obra de Tiago Veiga ostenta uma
manifesta hibridizao genolgica; bem como a assuno relativista da
existncia de mltiplas verdades e juzos sobre o passado como se constata a partir do ponto de vista do biografado , contrariando assim vises
cristalizadas, aproveitamentos ideolgicos ou perspectivas teleolgicas (cf.
HUTCHEON, 1999, p. 109-110). Afinal, do ponto de vista gnosiolgico,
o passado sempre uma construo narrativa e interpretativa, atravs de
uma memria assumidamente subjectiva.

2. MEMRIA INTERTEXTUAL
Contudo, o livro de Mrio Cludio no esconde tambm uma
outra dimenso da memria a de ser um vasto e significativo repositrio
de uma certa tradio ou memria intertextual. De facto, outro tpico que
orienta o horizonte de expectativas do leitor de Tiago Veiga, uma Biografia
o continuado jogo de inertextos em que assenta a obra. Tecido intertextual que inclui quer as j referidas obras de Tiago Veiga, editadas por Mrio Cludio; quer outros textos dispersos atribudos mesma misteriosa e
fugidia personalidade literria; quer ainda, last, but not least, um conjunto
vastssimos de citaes, referncias e aluses a obras de outros autores, portugueses ou estrangeiros, pertencentes biblioteca mais ou menos afectiva
de Tiago Veiga que ele leu, conheceu ou comentou.
De facto, todo este registo de entrelaamentos intertextuais de
vria ordem preenche o romance de Mrio Cludio. Afinal, aquele cavalheiro da provncia mostrou-se surpreendentemente conhecedor de tanta
gente, e de tanta coisa, e autor de uma obra indita, tecida em anonimato
semelhante ao da que nos legara o enorme Fernando Pessoa (CLUDIO,
2011, p. 602). A referida ideia de um projecto heteronmico tem aqui algumas das suas consequncias: todo este manancial de reminiscncias de
leituras e de contactos, que afinal preencheu uma vida, a de Tiago Veiga,
configura uma memria literria no inocente ambiguamente atribuda
a Tiago Veiga, na pena do seu fiel bigrafo.
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Na senda da conhecida teoria literria de Mikhal Bakhtine (cf.


1987, p. 443), poderamos mesmo avanar que a escrita de Mrio Cludio
problematiza com varivel dose de surpresa e de humor, e at chega quase
a parodiar (estilizao pardica), uma certa viso do cnone literrio novecentista, grosso modo da literatura portuguesa ps-Ea de Queirs, falecido
em 1900. figura tutelar de Ea, junte-se a de Camilo Castelo Branco, pois
este inesquecvel Tiago Veiga -nos apresentado como bisneto de Camilo
pelo lado paterno, pois filho do bastardo Incio Manuel. Com esta irnica sombra fantasmtica camiliana, est dado o tom humorstico, s vezes
custico, de um discurso literrio assente numa estilstica neo-barroca.
Ora, no captulo das reflexes mais ou menos digressivas, deparamo-nos com um alargado conjunto de comentrios sobre factos e figuras maiores da cena literria e cultural do sc. XX, sobretudo a partir do
Portugal republicano. A este nvel, sem menosprezar o citado e permanente jogo entre bigrafo e biografado, no devemos esquecer dois aspectos
fundamentais: primeiro, esses pronunciamentos devem-se a Tiago Veiga,
personagem ficcional, e no a Mrio Cludio, seu historiador e porta-voz;
segundo, essa importante ressalva quanto natureza ficcional dos ditos comentrios no invalida, antes propicia, uma ousadia e acutilncia de observaes muito rara no panorama das letras portuguesas. Enfim, Tiago Veiga quem diz e pensa o que Mrio Cludio escreve, fruto da sua experincia
e conhecimento do mundo e das pessoas com quem conviveu, num continuado desafio de aproximaes e distanciamentos entre criador e criatura.
Deste modo, pela boca e pensamento do vivido Tiago Veiga, assistimos caracterizao abarcante, mas tambm impiedosa, das letras e da
cultura portuguesa, desde os movimentos de vanguarda do incio de Novecentos at actualidade, nas grandezas e misrias de um pequeno meio
literrio e cultural. Evidentemente, como seria de prever, este procedimento permite que ouamos comentrios inesperados, irnicos ou mesmo corrosivos sobre as mais diversas personalidades da cena literria nacional.
Assim, numa ilustrao en passant, e nesse contnuo discurso intertextual, comenta-se o lirismo de uma certa ruralidade de Guerra Junqueiro (CLUDIO, 2011, p. 101); o mpeto renovador do futurismo de Almada Negreiros; o elegantssimo Manuel Teixeira Gomes, mentor de Tiago
Veiga; e o caso de Florbela Espanca, autora do Livro de Mgoas (1919), to
marcado por Antero e Nobre quanto ignorante dos caminhos da modernidade (CLUDIO, 2011, p. 129), como de T. S. Eliot ou Rainer M. Rilke,
entre outros nomes, que, alis, Tiago Veiga bem conhecia.
Em vrios momentos, o leitor confrontado com as afinidades,
mas tambm com os distanciamentos crticos de Tiago Veiga. Deste modo,
censura-se a gua chilra passadista da poesia de Antnio Botto (CLUDIO, 2011, p.138) e o romantismo ranoso, perfeitamente esgotado e epigonal de certa escrita; ou a literatura que cheirava a naftalina (CLUDIO,
2011, p. 200); sem esquecer o enjoo de bucolismo, mesmo para quem vivia

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encaixado numa paisagem potica (CLUDIO, 2011, p. 539). E a ousadia


de Tiago Veiga em matria literria vai ainda mais longe, no evitando os
pronunciamentos judicativos sobre alguns consagrados contemporneos:
Declarando-se nauseado com o tal neo-helenismo
que tinha ainda por campeante em Portugal, e que lhe
aparecia ilustrado pela poesia de uma Sophia de Mello
Breyner Andersen, tanta conchinha, tanta alga, tanto
Homero da praia da Granja! ou de um Eugnio Andrade, ai Delfos, ai efebo, ai Pndaro da Ribeira do
Porto!, proclamou ele o que deseja exprimir sobre os
gigantes que visitara. (CLUDIO, 2011, p. 551)
Alis, em matria esttico-literria, a irritao de Tiago Veiga estendia-se s variadas e incuas polmicas entre estes neo-helnicos e os
seus epgonos, os autores imbudos da cartilha do realismo socialista (a
chamada poesia de combate) e os subversivos surrealistas, seguidores de
Andr Breton (cf. CLUDIO, 2011: p. 556-7).
Como seria talvez de esperar, Fernando Pessoa um dos nomes
centrais deste tecido intertextual. Tiago Veiga reconhece a modernidade de
Pessoa e de Orpheu, nem sempre a par dos rumos inovadores coevos (cf.
CLUDIO, p. 204 et passim, 222). Em diversos momentos, com destaque
para a correspondncia que Tiago Veiga amante de Itlia e das literaturas de lngua inglesa, alis como o seu autorizado bigrafo mantm com
Mrio Cludio, sobrevm as crticas severas e inesperadas sobre o universo
pessoano. A ttulo de exemplo, atente-se apenas nesta brevssima passagem, que proporciona depois uma das crticas do biografado excessiva
anglomania de Pessoa:
Verbera-lhe a a excessiva previsibilidade e tanto na
ortonmia como na heteronmia, sobretudo se comparado com os grandes americanos, contemporneos
dele, que aprendera a reverenciar durante a permanncia em Nova Iorque. Acusava-o de exagero na
frequncia lrica, de sentimentalismo disfarado, e
de tentao discursivista. (CLUDIO, 2011, p. 493)
Como ilustrado, o discurso narrativo de Tiago Veiga, uma Biografia vai sendo entretecido por vrios modos ou registos literrios (biografia,
romance, epistolografia, relao com outras artes, etc.), com destaque para
a fortssima componente narrativa, que enriquecida pela concorrncia
da descrio (de cenrios, figuras, ambientes, livros, etc.), bem como de
reflexes sobre os tpicos mais variados, tudo em funo da personagem
de Tiago Veiga.
Por outras palavras, mais do que a narrao, so sobretudo a descrio e a reflexo que se mostram geradoras de uma atmosfera de cunho
proustiano o perfil ou personalidade do protagonista e o ambiente de
uma poca revelam-se sobretudo pela acumulao de pormenores (objectos, ditos, lugares, etc.), aparentemente insignificantes. Tudo concorre para
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a configurao da narrativa biogrfica como um majestoso e lento roman-fleuve, onde vamos acompanhando a natural e paulatina evoluo de um
ser humano em toda a sua complexidade e contradies, feitas de rasgos
de criatividade e de lucidez, mas tambm de futilidades e de mesquinhices.
Enfim, um perfil completo retrato de corpo inteiro (CLUDIO, 2011,
p. 12) que d vida a algum que desconhecamos e que passa, a partir de
agora, a constituir uma referncia obrigatria para olhar o sc. XX portugus. E nesse retrato desempenham uma funcionalidade axial as suas leituras e opes em matria estetico-literria.

3. MEMRIA DE UMA CULTURA


Ora, como sugerido antes, os dois aspectos antes referidos ganham
outra pertinncia quando enquadrados num horizonte de reflexo bem mais
amplo o relato sobre a vida de Tiago Veiga proporciona uma curiosssima
e riqussima viagem memorialstica sobre quase um sculo do Portugal contemporneo. Por outras palavras, a meticulosa reconstruo biogrfica de
Mrio Cludio sobre Tiago Veiga acaba por transformar-se num gigantesco
fresco, quase uma narrativa flmica, sobre o Portugal de Novecentos.
Neste enquadramento, e ainda antes de comentarmos ilustradamente esse longo tecido de memrias, atentemos em alguns dos aspectos
mais relevantes. Desde logo, merece realce o crontopo escolhido a narrativa biogrfica tem como epicentro a retirada, e depois decadente, Casa
dos Anjos, na aldeia de Venade, Paredes de Coura, em pleno Alto Minho.
justamente neste espao de provncia, bem no Norte de Portugal, que Tiago
Veiga vive grande parte da sua vida, no sendo desprovido de significados
este esprito do lugar, como facilmente se comprova. Cremos que se pode
generalizar ser a geografia literria de Mrio Cludio bastante centrada no
Norte, gerando mesmo uma certa mitologia, na medida em que capta as
razes e os matizes dessa atmosfera mpar, tendo o Porto como seu recorrente epicentro.
Um segundo tpico correlacionado o das mltiplas viagens e
o seu significado. Que a generalidade dessas viagens, quer em Portugal,
quer sobretudo para vrios pases estrangeiros, possui um carcter inicitico, prprio de um romance de aprendizagem ou de formao (Bildungsroman), parece-nos inquestionvel. Em todo o caso, certamente influenciado
por mltiplas viagens e contactos, leituras e experincias, Tiago Veiga no
deixa de ser um provinciano cosmopolita.
Esta constatao, porm, no pe em causa a singularidade desta
figura; mas, ao mesmo tempo, levanta uma questo central da cultura portuguesa pode o contacto com o estrangeiro vencer um atraso congenial,
sobretudo a partir da modernidade iluminista? A sucessiva resposta, dada
nomeadamente por escritores a partir de Oitocentos, de que no de
Almeida Garrett a Ea de Queirs, de Fernando Pessoa a Mrio Cludio, a
relao dos portugueses com outras culturas no altera significativamente
o lento e nem sempre original desenvolvimento da cultura portuguesa.

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Como sugerido, estamos perante uma biografia de Portugal,


atravs da panormica pintura da marcha de um sculo da sua histria contempornea. Isto , pela sua amplitude cronolgica (1900 1988) e sobretudo pelas reflexes entremeadas ao longo do discurso narrativo, afigura-se-nos como o balano crtico de um sculo portugus pelo vis da escrita
ficcional, ou seja, um majestoso fresco sobre Portugal nas suas singularidades e fraquezas atvicas, nas suas auto-imagens estereotipadas (providencialismo, saudade, fado, Ftima, etc.). Estamos assim perante um Portugal
visto ao espelho de um esprito superior. E por que no pode o balano da
existncia de um homem constituir um smile do balano ou juzo crtico
de uma poca e, em particular, de um retrato de Portugal (CLUDIO,
2011, p. 411 e 413), por vezes numa tonalidade amarga e at de requiem?
Marginalmente, observe-se que no inocente a utilizao do termo pictrico fresco, sobretudo dada a verdadeira paixo que Tiago Veiga
demonstra pela pintura clssica e moderna Da Vinci, Rembrant, Velsquez, Drer, Turner, Van Gogh, Matisse, Picasso, entre outros , no faltando
sequer diversas sequncias de natureza ecfrstica. Alis, tambm a esposa do
biografado Tiago Veiga d provas de uma vocao artstica para a pintura.
Confinado ao seu canto no Noroeste do Portugal ou viajando
pelo estrangeiro, vemos Portugal e mundo atravs do olhar e das experincias do nosso biografado. Afinal, a narrao do percurso do nosso
poeta no pode desenraizar-se da realidade em que ele viveu (CLUDIO,
2011, p. 142). A viagem por uma vida mostra-se indissocivel de mltiplas
viagens mentais, digresses indispensveis completude do seu retrato
gostos, leituras, contactos, viagens, obsesses, afeies, indiferenas, etc.
Afinal de contas, da infncia rural s deambulaes cosmopolitas deste
portugus das sete partidas do mundo, marcado irremediavelmente pela
idiossincrasia de portugus rural (CLUDIO, 2011, p. 243, 282) , uma
biografia como esta constituda por uma narrativa assaz preenchida, uma
memria grvida de um percurso muito maior, afectos e viagens, planos e
opes, acasos e desaires. Enfim, cosmopolitismo de provinciano, certo,
mas pelo menos de algum com desejo de arejar as suas vistas, inquinadas
pelo sarro portugus (CLUDIO, 2011, p. 167, 582).
Por outras palavras, esta biografia romanceada um modo de
pensar Portugal como na famosa tese de Eduardo Loureno (cf. 1982, p.
85 ss.), em Da literatura como interpretao de Portugal , inserindo-se
assim, de pleno direito, num riqussimo filo temtico da literatura portuguesa, ainda que a partir de uma certa ruralidade a que o protagonista est
intimamente ligado. As mltiplas viagens de Tiago Veiga para fora de Portugal constituem outros tantos momentos para reflectir, em contraponto,
sobre o que ia acontecendo pelo mundo e em Portugal. Talvez a realidade
de Portugal se veja melhor a partir de fora, como salienta um dos interlocutores do biografado, Francisco Smith, evocando-se ento um discurso
tributrio do sentimento de finis patriae, oriundo da desalentada gerao
de fim de sculo:
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Portugal no tem cura, pode crer. Aquilo um desconchavo de mediocridade, de impotncia, de inveja,
sei l eu!, um pas rebaixado a lamber as botas dos outros, e a apanhar no acto de o fazer pontaps no nariz.
J notou como nos pomos a jeito, ansiosos de que pelo
menos dessa maneira compreendam que existimos?
(CLUDIO, 2011, p. 172).
Por conseguinte, a vida e o itinerrio de Tiago Veiga espelham
necessariamente uma imagem (ou conjunto de imagens) de Portugal. Esta
orientao de leitura reforada por algumas consideraes digressivas,
desde logo as reflexes paratextuais do bigrafo, quando considera Tiago
Veiga, nascido e refugiado numa remota aldeia de Paredes de Coura, um
caso no panorama intelectual portugus, cujo apagamento o torna ainda
mais exemplar de um certo modo de ser portugus:
certa mstica ecltica, num determinado ruralismo
aprs la lettre, e numa opo pela mais inslita, e por
vezes kitsch, imagem da portugalidade, se destacaria
a sua inovao, e a sua vontade de atravs do silncio,
e do incgnito, espantar as hordas dos pedantes, dos
retrgrados, e dos filistinos (CLUDIO, 2011, p. 13).
Curiosamente, as razes nortenhas de Tiago Veiga na Casa dos
Anjos aldeia de Venade, Paredes de Coura, em pleno corao do Alto
Minho, no Norte profundo, tradicionalmente foco de intensa emigrao
, mais do que retiro campestre do viajando poeta (no necessariamente
a forma de reactualizao do velho tpico da pax ruris), torro natal de
onde ele v o mundo a partir do seu casaro minhoto , impem uma
interpretao simblica e cultural, na senda de fecundas leituras crticas
sobre escrever a casa portuguesa (cf. SILVEIRA, 1999; e RIBEIRO; FERREIRA, 2003, p. 127-149). Afinal, como uma nau das ndias, uma casa
o lugar de onde samos e onde regressamos, no plano da viagem como
no da vida (CLUDIO, 2011, p. 451). Com efeito, o Norte do pas em especial mostra-se particularmente rico na gestao de obras e de figuras
sintomticas de uma relao simblica com o destino de Portugal: desde
o queirosiano Jacinto de Tormes, em A Cidade e as Serras, at narrativa
fantstica de Ruben A. em A Torre de Barbela, passando por autores to
diversos como Aquilino Ribeiro (A Casa Grande de Romariges), Tomaz de
Figueiredo ou Agustina Bessa-Lus. Enfim, atravs de casas simblicas e at
fantasmticas, repensa-se Portugal e o seu multissecular devir histrico. A
partir sobretudo de Garrett, a literatura portuguesa singulariza-se por uma
obsessiva interrogao ontolgica descobrir quem somos e o que somos
como portugueses (LOURENO, 1982, p. 90, grifo do autor).
Como j adiantado, no inocente a data a quo de demarcao
desta existncia ano de 1900, precisamente a data de falecimento de uma
das figuras tutelares do cnone literrio portugus, Ea de Queirs, um dos
autores das afinidades electivas do prprio Mrio Cludio. Ou seja, estamos
diante do panorama da cultura literria depois de Ea, num longo arco

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temporal que se estende at contemporaneidade, mais concretamente at


1988, isto , desde o Portugal herdeiro de Oitocentos, conservador e clerical,
dominado por uma monarquia agonizante, at ao recente ps-25 de Abril
de 1974, com a entrada na CEE (Comunidade Econmica Europeia) em
meados da dcada de 1980 (cf. CLUDIO, 2011, p. 545, 595), em sucessivos
e caracterizados quadros evolutivos, com destaque para o prolongado e contaminador rano do salazarismo (CLUDIO, 2011, p. 526-7).
Deste modo, tal como os leitores da sua biografia, Tiago Veiga
vai assistindo ao desenrolar de eventos consecutivos, seja um facto da vida
poltica ou social, seja um acontecimento do meio artstico-literrio, a comear pelo modernismo de Orpheu e pela esttica presencista. Sobressaem sobretudo duas ideias recorrentes: primeira, a do desacerto ou atraso
congenial de Portugal face ao progresso do mundo civilizado sob a forma
de atraso mental, dfice de internacionalismo ou ineficincia atvica
(cf. CLUDIO, 2011, p. 77, 157); segunda, a da pequenez de Portugal e do
seu meio social e cultural, por isso mesmo com tendncia para a tacanhice
e para a calnia, para a mesquinhez e para inveja (cf. CLUDIO, 2011, p.
120, 214, 597-8).
Todas estas manifestaes da pequenez lusada desencadeiam
no biografado um agudo esprito crtico, uma tendncia de ensimesmamento e at um grande tdio. E sobretudo um certo desejo de recluso e
de isolamento misantropo, que se estendia prpria obra literria, mostrando um autor Divorciado de todo o apetite de publicao dos textos
que acumulara (CLUDIO, 2011, p. 196, 528). Assolado por uma nsia
de desistncia, Tiago Veiga era algum que nunca definitivamente assumira o estatuto de poeta, mesmo quando recorria ao jogo do pseudnimo
(Rodrigo de Matos). No fim de contas, em farpa parodstica bem reconhecvel, Tiago Veiga tinha muito pouca pacincia para o ptio das cantigas
de Portugal (CLUDIO, 2011, p. 535, 536), frmula que aplicava para ridicularizar o meio literrio portugus.
Nem o esforo de alguns artistas lusos estrangeirados, em Paris,
por exemplo que procuravam harmonizar os seus passos com os da Europa salvam o desfasamento congnito entre Portugal e a Europa, j que
permanecia um pas preso a um indisfarvel e provinciano complexo de
inferioridade: Portugal assim, apagadinho por tradio, e se lhe fazem
uma festa no estrangeiro, considerando-o a provncia mais plebeia da Espanha, abana a cauda, e lambe a mo de quem o afaga, mas espera da bordoada que vier a seguir (CLUDIO, 2011, p.174). Instalado no seu Minho
natal, hospedado em Lisboa ou a navegar pelo mundo pela Inglaterra ou
pelos EUA, mas especialmente pela sua idolatrada Itlia , a tudo o nosso
poeta Tiago Veiga assiste, na sua grande curiosidade e vagabundagem cultural, como um filme animado que passa diante dos seus olhos (e do leitor).
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Concluindo esta breve proposta de leitura crtica de uma dimenso relevante do livro Tiago Veiga, uma Biografia, de Mrio Cludio,
impe-se reiterar algumas notas breves, sobre as trs formas articuladas
de memria (pessoal, intertextual e colectiva): em primeiro lugar, estamos
perante a obra de um escritor h muito amadurecido, estilstica e esteticamente, que aqui se abalana a um inovador projecto heteronmico, com
traos de singular autobiografia, em que o prprio Mrio Cludio se joga e
se esconde na elaborao do itinerrio de vida do excntrico Tiago Veiga.
Ao mesmo tempo, constituindo um decisivo contributo para a
renovao do gnero romanesco, esta longa criao biogrfico-ficcional
est permeada de um laborioso e ldico tecido intertextual. Esta dimenso
pe naturalmente prova a competncia literria do leitor, sendo o prazer
resultante da leitura proporcional enciclopdia possuda. Alm disso, o
conjunto das referncias intertextuais apresenta uma indiscutvel funo
caracterizadora do protagonista do relato; ao mesmo tempo que patenteia
uma indita e desestabilizadora re-viso do cnone literrio novecentista.
Finalmente, os dois traos apontados sobre a biografia romanceada de Mrio Cludio culminam na construo de uma narrativa quase
cinematogrfica ou documental sobre cerca de trs quartos de sculo de
cultura e literatura portuguesas. Por outras palavras, a escrita da biografia
de Tiago Veiga institui-se em verosmil pretexto para traar um prolongado retrato de Portugal contemporneo, atravs de mltiplas referncias
sobre os meandros culturais, a sucesso de estticas e, em ltima anlise,
sobre as grandezas e misrias do meio literrio e cultural portugus. Em
suma, no seu af cronstico e testemunhal, a detida narrativa de uma vida,
ao longo de quase um sculo, espelha a memria recente de uma nao
uma nao fastasmaticamente ps-imperial e inexoravelmente perifrica,
face ao centro da Europa e aos polos geoestratgicos e culturais do mundo
(cf. RIBEIRO, 2004, p. 27 ss.).
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Recebido para publicao em 29/04/2013
Aprovado em 22/07/2013

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