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Introduo ao Estudo do Habitat

FAU-UNINILTON LINS
Prof Arq. Ana Guerreiro

Como nasce a arquitetura

Oscar Niemeyer
De um trao nasce a arquitetura. E quando ele bonito e cria surpresa,
ela pode atingir, sendo bem conduzida, o nvel superior de uma obra de
arte.
Mas essa fase inicial exige por antecipao que o arquiteto se integre nos
problemas to variados do trabalho a executar.
A natureza do terreno, o ambiente em que ser inserida a construo, o
sentido econmico que ela representa, a orientao etc.
E somente depois de se inteirar de tudo isso que ele comea a desenhar, fazendo croquis, na procura da idia desejada.
nesse momento de imaginao e fantasia que a soluo aparece e nela
o arquiteto se detm entusiasmado como algum que encontrou um
diamante e o examina com a esperana de ser verdadeiro e, lapidado,
transformar-se numa bela pedra preciosa.
E os desenhos prosseguem. O arquiteto verifica ento se a soluo atende
internamente ao programa fornecido, se os tcnicos do concreto armado
aceitam o sistema estrutural imaginado, se o dimensionamento
correponde s sees fixadas, se tudo pode funcionar bem.
E se o meu mtodo adotado, ele comea ento redigir um texto explicativo, procurando sentir se lhe faltam argumentos, que alguma coisa
deve no projeto ser acrescentada.
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s vezes a idia surge de repente. Foi o que me aconteceu com a
mesquita de Alger, que resolvi durante a noite, levantando-me de
madrugada para desenh-la.
Outras vezes, uma simples perspectiva do conjunto suficiente; como
ocorreu no Memorial da Amrica Latina, perspectiva que Ruy Ohtake
guarda como lembrana.

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curioso ver esse rolo, sentir como a imaginao varia, como as idias
vo surgindo diferentes, ora com dois ou trs volumes, ora simples,
caminhando para o monumental. Em todas prevalece a curva, essa
liberdade plstica que preferimos, decorrente de "tudo que vimos e
amamos na vida", como me disse um dia Andr Malraux do seu museu
imaginrio.
Nessas solues predomina a preocupao da unidade plstica, isto :
que os elementos escolhidos se correspondam plasticamente,
disciplinados por um eixo qualquer. Mas o partido preferido foi o mais
simples, e o edifcio suspenso no ar como a tcnica permite.
E a idia do rolo despertou tal interesse que a revista L'Architecture
d'Aujourd'Hui num dos seus nmeros incluiu folhas dobradas para ter
espao necessrio sua publicao.
Nesse tempo estava eu em Paris, longe dos meus calculistas preferidos Joaquim Cardozo, Bruno Contarini e Jos Carlos Sussekind - e para
comprovar os grandes balanos previstos no projeto no hesitei e, mesmo
sem gostar de avio, voei para Roma procura de P.L. Nervi, o papa do
concreto armado italiano. E ele, j idoso, surpreso com a audcia
estrutural que propunha, disse-me: "Voc devia ter aparecido dez anos
antes." Mas entusiasmou-se pelo projeto, sugerindo estrutura metlica
nos tirantes.

Certa ocasio, em Paris, comecei a estudar o projeto de um centro

musical para o Rio. E, como experincia, em vez de desenh-lo em
folhas separadas, fui trabalhando num rolo de papel vegetal, que
desenrolava pouco a pouco, medida que o desenho prosseguia. E com
surpresa, antes de termin-lo a soluo surgiu.

Anos aps - como a engenharia brasileira competente! - , Sussekind

reassumiu o projeto e sem problemas, em pouco dias, concluiu o desenho
na base do concreto armado.
No raro o prprio terreno nos d o caminho a seguir. No Museu de
Niteri, por exemplo, ele me guiou - como no projeto do Museu de
Caracas que elaborei muitos anos antes - ao apoio central.
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E evitei a soluo usual de dois volumes superpostos, que cheguei a
croquizar, voltando ao Museu de Caracas, criando a superfcie lisa que
sem interrupo sobe em curvas e em retas at a cobertura.
Um dia o arquiteto resolve utilizar uma forma antiga, antiqssima, j
incorporada ao vocabulrio plstico da arquitetura. E isso foi o que
aconteceu agora com o arquiteto norte-americano Pei, projetando a bela
Pirmide do Louvre, em Paris.
E o mesmo fiz ao adotar a cpula - a abboda circular que os egpcios
usavam e os romanos multiplicavam - no edifcio do Congresso
Nacional. E nela intervim plasticamente, modificando-a, invertendo-a,
procurando faz-la mais leve, como fcil explicar.
Na cpula do Senado, desprezando a caracterstica autoportante que
oferece o empuxo que criaria, inclinei em retas sua linha circular de
apoio, tornando-a mais leve, como preferia.

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com tal empenho que lembro Joaquim Cardozo me telefonando: "Oscar,
encontrei a tangente que vai permitir a cpula solta como voc deseja".
So mincias com as quais o arquiteto tenta aprimorar seus projetos e
poucos podem compreender ou imaginar.
No raro a arquitetura lembra coisas j conhecidas que programas e
meios tcnicos semelhantes devem explicar. Outras vezes, uma
arquitetura que surge criando surpresa, semeando influncias, discpulos
admiradores e, como inevitvel, os eternos contestadores.
E entre aplausos e crticas a arquitetura vai seguindo pelo tempo afora,
como se com ela este mundo perverso e indecifrvel pudesse melhorar
um pouco.
Um dia, Carlos Drummond de Andrade escreveu num de seus versos:
"Oscar desenha na areia seu edifcio." E tinha razo o nosso amigo. De
um risco inicial nasce a arquitetura e at na areia isso pode acontecer.
Este artigo foi redigido
originalmente para a revista Piracema

Na Cmara, depois de invert-la, a estendi horizontalmente como a

visibilidade interna exigia, procurando uma forma que a situasse como
que simplesmente pousada na laje de cobertura. E tudo isso fazamos
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