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02/12/2014

OrnamentusAformaodaorquestra

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A formao da orquestra
Muitas so as dvidas quando falamos em composio orquestral. Antes de mais nada, vejamos como se
agrupam, em famlias (ou naipes), os instrumentos de uma orquestra:
cordas (violino, viola, violoncelo, contrabaixo, piano e harpa);
madeiras (flauta, flautim, obo, corne ingls, clarineta, clarone, saxofone, fagote, contrafagote);
metais (trompete, trompa, corneta de pistes, trombone, tuba);
percusso (tmpanos, bombo, caixa, pratos, carrilho, entre muitos outros); e
coro (baixo, bartono, tenor, contralto, mezzosoprano e soprano).
O som que entendemos como um som de orquestra justamente aquele cuja textura composta pela
timbragem de instrumentos destes diversos naipes.
Na hora de escolher os
instrumentos que faro
parte de uma orquestra,
duas coisas tm que ser
avaliadas: primeiro, o
local onde acontecer o
evento. importante que
a textura de som
produzida seja coerente
com as propores da
Igreja, decorao,
iluminao, etc A
sonoridade produzida por um quarteto de madeira e cordas, por exemplo (teclado, flauta, violino e
violoncelo), pode soar super bem em uma capela ou mesmo no espao buclico de um stio, cercado pela
natureza. A textura delicada e elegante que um quarteto sem os metais produz coerente com a esttica
destes lugares.

Mas, se montssemos este mesmo quarteto em uma Igreja do porte de uma N. S. do Carmo, Antiga S,
So Francisco de Paula ou Candelria, uma sonoridade que antes era bela e aconchegante, se torna, como
comumente se diz, pobre e magra. Percebam que no estou me referindo ao volume. Volume
conseguimos com uma boa sonorizao e isso diz respeito parte tcnica. Uma boa sonorizao d
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volume aos instrumentos, mas nunca far um quarteto soar como uma orquestra completa far aquele
quarteto soar alto e ser plenamente ouvido por todos em toda a extenso do espao, mas sempre com a
textura sonora de um quarteto.
A segunda coisa que temos sempre que ter em mente na hora de escolher a formao da orquestra a
linha do repertrio que ser executado. Quando o repertrio clssico (Marchas nupciais, Pompa e
circunstncia, 9 sinfonia de Beethoven, etc), o ideal que tenhamos os naipes para os quais aquelas
msicas foram escritas. Mas isso no uma regra, j que adaptaes podem ser feitas. possvel e
frequentemente acontece em pequenas capelas, por exemplo, termos quatro msicos executando a
Marcha nupcial de Mendelssohn. Ela foi escrita para todos os naipes, mas as circunstncias exigem que
adaptemos a formao concebida por Mendelssohn para a realidade daquele casamento. E funciona se a
adaptao for feita com coerncia.
J na execuo de temas populares, a liberdade maior, pois j partimos de uma transfigurao. Na
maioria dos casos, as msicas populares no foram escritas para orquestra, o que nos permite partir do
zero e criar uma orquestrao que, j se sabe, desde o incio, vai retirar a msica de sua roupagem original
e transfigur-la dentro da timbragem orquestral. Por isso, acabamos tendo resultados muito interessantes
em adaptaes de temas populares para qualquer tamanho de orquestra desde quartetos at
orquestras grandes.
Os naipes que mais do orquestra grandiosidade e imponncia so os metais, o coro e a percusso. As
cordas, e as madeiras do a textura de base e tm uma timbragem geralmente mais suave.
Acompanhe um exemplo de progresso comentado:
Partindo de uma orquestra com quatro msicos, utilizando apenas madeira e cordas: teclado (ou violo),
flauta, violino e violoncelo, temos aqui um som belo e elegante, mas nem imponente, nem grandioso (
uma orquestra muito eficiente para msica popular). Dependendo do espao e da sonoridade que se
deseje, a formao ideal.
Acrescentemos a este quarteto mais um violino e teremos aquela mesma orquestra com uma textura
mais robusta, j que, com estes cinco msicos, abrimos vozes nas trs alturas das cordas e acrescentamos
uma voz ao arranjo violino 1 voz aguda; violino 2 voz mdia; violoncelo voz grave.
Acrescentemos mais dois violinos e teremos agora uma orquestra com sete msicos: violo (ou teclado),
flauta, quatro violinos e violoncelo. O acrscimo destes dois violinos deu nossa orquestra ainda mais
robustez na textura, pois temos agora dois primeiros violinos e dois segundos violinos. Aqui, temos uma
orquestra emocionante. Linda e muito verstil executa temas populares muito bem e tambm grande
parte das msicas clssicas com eventuais adaptaes. A sonoridade atingiu o auge da elegncia pois o
naipe de cordas est farto, temos a flauta nas madeiras, e um instrumento de base (violo ou teclado).
Dependendo do espao e da personalidade da noiva, pode ser que estejamos j na formao ideal, mas,
se o que se busca grandiosidade e imponncia, ainda no chegamos l.
Acrescentemos dois metais (trompete e trompa) e j teremos agora com estes nove msicos um
acrscimo significativo de imponncia;
Somemos a estes nove msicos duas vozes e teremos um som grandioso, afinal, j acrescentamos dois
naipes importantssimos no quesito grandiosidade: metais e vozes.
Acrescentemos, ainda, textura s vozes, fechando em um coro de 4 vozes e estaremos com estes treze
msicos, bem perto de uma exploso de grandiosidade.
Inserindo o naipe da percusso, o que era no incio elegante, mas intimista, virou uma orquestra triunfal
com quatorze msicos, com uma textura sonora capaz de encher de som a Candelria ou qualquer outro
espao de grande porte. A partir da, so raros os acrscimos, mas, acontecem. O prximo passo seria
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colocar um coro de oito vozes ao invs de quatro (dezoito msicos ao todo). E depois acrescentar mais
quatro violinos, totalizando oito (quatro primeiros e quatro segundos violinos), no que chegaramos a um
total de 22 msicos (dependendo do repertrio, dobraramos os violinos antes das vozes). Para os padres
de casamento, esta uma orquestra imensa e que ocupa um espao que poucas Igrejas podem
comportar.
importante frisar que as possibilidades de formao da orquestra no se esgotam nas etapas de
progresso descritas acima. No precisamos, por exemplo, ter quatro violinos para inserir os metais.
Frequentemente, montamos grupos menores que contemplam todos ou quase todos os naipes. Por isso,
importante termos uma reunio com os noivos para avaliar caso a caso variveis como disponibilidade
oramentria, gostos pessoais, alm das j citadas espao e repertrio, para montarmos uma orquestra
sob medida que atenda s necessidades especficas de cada casal.
Duetos e trios:
comum recebermos e-mails ou ligaes com pedidos de apenas um violino, ou, um violino e uma flauta
para a cerimnia.
Quando a formao pequena, fundamental que tenhamos um instrumento harmnico fazendo a base,
o que significa um instrumento capaz de tocar vrias notas ao mesmo tempo (acordes) como o caso do
violo, piano, teclado, rgo ou harpa. Quando um destes instrumentos faz a base, a sim fica interessante
acrescentar um instrumento meldico como flauta, violino, trompete, voz Uma formao de violino e
flauta no chega nem perto da textura que poderamos ter com um teclado e um violino. Esta observao
vale tambm para trios. Se s temos trs instrumentos e os trs so meldicos, no estaremos
potencializando as possibilidades de textura que poderamos ter com um trio.
Mas, feitas estas observaes, formaes de duetos e trios podem ser uma excelente opo para quem
busca algo mais econmico sem perder a beleza da msica ao vivo. Como estas formaes at trs
msicos ainda no so entendidas como uma orquestra, esto localizadas em nosso site em Bandas e
outros grupos.
Fanfarras:
Fanfarra um anncio feito com os metais da orquestra e tem o objetivo de anunciar a chegada de
algum muito importante. Atualmente, usada em casamentos antes da entrada da noiva, mas uma
prtica bem antiga e j foi usada em momentos diversos da histria para anunciar a chegada de reis,
rainhas, heris de guerra, oficiais de alta patente, ministros da Igreja, etc
A fanfarra geralmente feita com dois ou mais instrumentos sempre do naipe dos metais, que, na prtica
de casamentos, geralmente so: trompete e trompa ou clarins (tambm conhecidos como trompetes
triunfais).
Os clarins tm a vantagem de serem mveis podem ser tocados do altar, da porta da Igreja, das
sacadinhas laterais perto do altar ou de qualquer outro lugar que se deseje. Outra vantagem que eles
so mais bonitos do que o trompete e a trompa, o que os torna mais vistosos e capazes de uma mise en
scene mais interessante com suas longas campanas e bandeirolas penduradas. A desvantagem que eles
s fazem a fanfarra e, quando muito, a marcha nupcial. Depois da entrada da noiva, eles no tocam mais,
pois no so instrumentos de orquestra so instrumentos de fanfarra apenas.

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J a fanfarra com trompete e trompa, sonoramente no deixa a desejar, mas, cenicamente, simplesmente
no existe. So instrumentos menores, sem grandes atrativos visuais e ficam junto com os outros
instrumentos da orquestra, sem mobilidade. A grande vantagem deles est muitas vezes, na ponderao
do custo/benefcio, j que no fazem apenas a fanfarra e se inserem no contexto dos arranjos ao longo da
cerimnia. Com o trompete e a trompa, no temos a mise en scene, mas temos uma fanfarra
sonoramente muito boa e metais ao longo de toda a cerimnia.

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