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Avaliao em lngua portuguesa - 3 ano - Prof JANDERSON

01. (PUCCAMP) Assinale a alternativa em que se encontram


preocupaes estticas da Primeira Gerao Modernista:
a) No entrem no verso culto o calo e solecismo, a
sintaxe truncada, o metro cambaio, a indigncia das
imagens e do vocabulrio do pensar e do dizer.
b) Vestir a Ideia de uma forma sensvel que, entretanto,
no ter seu fim em si mesma, mas que, servindo para
exprimir a Ideia, dela se tornaria submissa.
c) Minhas reivindicaes? Liberdade. Uso dela; no
abuso. E no quero discpulos. Em arte: escola =
imbecilidade de muitos para vaidade dum s.
d) Na exausto causada pelo sentimentalismo, a alma
ainda tremula e ressoante da febre do sangue, a alma que
ama e canta porque sua vida amor e canto, o que pode
seno fazer o poema dos amores da vida real?
e) O poeta deve ter duas qualidades: engenho e juzo;
aquele, subordinado imaginao, este, seu guia, muito
mais importante, decorrente da reflexo. Da no haver
beleza sem obedincia razo, que aponta o objetivo da
arte: a verdade.
02. (PUC-MG) Leia o texto atentamente.
Na feira-livre do arrebaldezinho
um homem loquaz apregoa balezinhos de cor:
- O melhor divertimento para as crianas!
Em redor dele h um ajuntamento de menininhos
pobres...
No caracterstica presente na estrofe acima:
a) Valorizao de fatos e elementos do cotidiano.
b) Utilizao do verso livre.
c) Linguagem despreocupada, sem palavras raras.
d) Preocupao social.
e) Metalinguagem.
03. A principal caracterstica da prosa modernista da gerao
da dcada de 1930 foi:
a) o historicismo.
b) a pesquisa lingustica.
c) a temtica urbana.
d) o regionalismo.
e) o indianismo
04. Sobre Fogo Morto, correto afirmar que
a) o carter estanque de suas partes constitutivas
sublinhado pela mudana do foco narrativo em cada uma
delas, indo da primeira terceira pessoa narrativas.
b) a relativa descontinuidade de sua diviso tripartite
contrastada pela recorrncia de temas e motivos internos
que atravessam todo o romance.
c) o carter descontnuo e inconcluso de seu enredo
compensado pelas reflexes do narrador-personagem,
que conferem finalizao e acabamento ao romance.
d) o carter estanque de sua diviso tripartite , no entanto,
convertido unidade pela comunicabilidade e
entendimento mtuo das personagens principais.
e) a cada uma das classes sociais nele representadas, o
romance reserva um estilo de narrar prprio: erudito para
os senhores de engenho, oral-popular para as camadas
humildes e cangaceiros.

05. A frase que expressa uma relao de semelhana


incorreta (ou falsa) entre as personagens Lula de Holanda
e mestre Jos Amaro (Fogo Morto) :
a) Os dois tm filhas solteiras, que so profundamente
infelizes.
b) So homens orgulhosos, com traos de mania de
superioridade.
c) Um e outro apresentam suscetibilidade e desconfiana
exacerbadas.
d) Ambos so marcados pela doena, que os expe
curiosidade pblica.
e) Ambos procuram compensar na religiosidade as
infelicidades da vida pessoal.
06. (PUC-RJ) O movimento artstico-literrio que mobilizou
parcela significativa da intelectualidade brasileira durante
a dcada de 20 e procurou romper com os padres
europeus da criao tinha como proposta:
I. a tentativa de buscar um contedo mais popular para a
problemtica presente nas diferentes formas de
manifestao artstica.
II. a tentativa de recuperao das idealizaes romnticas
ligadas temtica do ndio brasileiro.
III. a valorizao do passado colonial, ressaltada a influncia
portuguesa sobre a nossa sintaxe.
IV. a tentativa de constituio, no campo das artes, da
problemtica da nacionalidade, ressaltadas as
peculiaridades do povo brasileiro.
V. a desvalorizao da problemtica regionalista, contida nas
lendas e mitos brasileiros.
Assinale:
a. se somente as afirmativas I e IV estiverem corretas.
b. se somente as afirmativas I e V estiverem corretas.
c. se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.
d. se somente as afirmativas III e IV estiverem corretas.
e. se somente as afirmativas II e V estiverem corretas.
07. (PUCSP) A Semana de Arte Moderna (1922), expresso
de um movimento cultural que atingiu todas as nossas
manifestaes artsticas, surgiu de uma rejeio ao
chamado colonialismo mental, pregava uma maior
fidelidade realidade brasileira e valorizava sobretudo o
regionalismo. Com isto pode-se dizer que:
a.
b.
c.
d.
e.

romance regional assumiu caractersticas de exaltao,


retratando os aspectos romnticos da vida sertaneja.
a escultura e a pintura tiveram seu apogeu com a
valorizao dos modelos clssicos.
movimento redescobriu o Brasil, revitalizando os temas
nacionais e reinterpretando nossa realidade.
os modelos arquitetnicos do perodo buscaram sua
inspirao na tradio do barroco portugus.
a preocupao dominante dos autores foi com o retratar
os males da colonizao.

08. (UFMG) Sobre o adjetivo severina, da expresso Morte e


vida severina que intitula a pea de Joo Cabral de Melo
Neto, todas as afirmativas esto certas, exceto:
a.

b.
c.

Refere-se aos migrantes nordestinos que, revoltados,


lutam contra o sistema latifundirio que oprime o
campons.
Pode ser sinnimo de vida rida, estril, carente de bens
materiais e de afetividade.
Designa a vida e a morte dos retirantes que a seca
escorraa do serto e o latifndio escorraa da terra.

d.
e.

Qualifica a existncia negada, a vida daqueles seres


marginalizados determinada pela morte.
D nome vida de homens annimos, que se repetem
fsica e espiritualmente, sem condies concretas de
mudana.

09. (UFOP) Em relao a Lucola, de Jos de Alencar,


assinale a alternativa incorreta.
a) A obra apresenta muito adequadamente o tema da
prostituta regenerada, bem ao gosto do Romantismo.
b) O narrador tem, alm dos leitores da obra,
explicitamente uma interlocutora como personagemleitora.
c) A narrativa se constri em dois tempos muito bem
marcados: o da vivncia e o da narrao da vivncia.
d) A apario de Maria da Glria resolve todos os
problemas da personagem Lcia, porque aponta o
caminho da expiao da culpa, construindo um final feliz
para a narrativa.
e) A presena de muitos paradoxos romnticos (virtude x
vcio, alma x corpo, amor x prazer, ingenuidade x
devassido, famlia x prostituio) possvel perceber
nesse romance.
10. (UFOP) Assinale a alternativa incorreta a respeito de
Lucola, de Jos de Alencar.
a) Paulo como protagonista simultaneamente
agente da narrao e objeto da narrativa.
b) um romance que apresenta uma pluralidade de
olhares narrativos, principalmente na caracterizao da
personagem Lcia.
c) um romance que traz uma viso alienada da
sociedade urbana do Rio de Janeiro, por focalizar
unicamente o drama individual da protagonista.
d) atravs do distanciamento temporal que a narrativa
se torna possvel, pois a narrao ativada pela memria.
e) a protagonista construda em dualidade, uma vez
que, dissociando corpo e alma, ela tambm tem dois
nomes, duas casas, dois estilos de vida.

11. (UFPR) Sobre os romances Lucola, de Jos de Alencar,


e Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, considere as
seguintes afirmativas:
1. Nos dois romances, os nomes dos protagonistas so
significativos: Lcia, pseudnimo adotado pela brilhante
cortes, ofusca a pureza perdida de Maria da Glria; j no
caso de Amaro, o apelido Bom-Crioulo irnico,
salientando o vis negativo adotado na caracterizao
dessa personagem.
2. Em Lucola, busca-se legitimar o comportamento
sexual da protagonista por meio de uma motivao
ajustada moralidade burguesa do sculo XIX: Lcia
inicia-se na prostituio por conta de sua ingenuidade e
desamparo, tentando salvar a prpria famlia da misria
extrema.
3. Bom-Crioulo estabelece paralelos entre o cativeiro da
escravido e aquele representado pela atrao de Amaro
por Aleixo: seja na cena do castigo fsico a que Amaro
submetido no primeiro captulo, seja nas agruras da
personagem ttulo quando, transferido de embarcao, se
v afastado de Aleixo.
4. A despeito das diferenas entre Romantismo e
Naturalismo, no que se refere ao tratamento das cenas de
intimidade sexual, ambos os romances adotam um tom
sbrio, com vocabulrio discreto que evita expresses
grosseiras do modo a ajustar-se s expectativas do
pblico de seu tempo.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas 1 e 4 so verdadeiras.
b) Somente as afirmativas 2 e 3 so verdadeiras.
c) Somente as afirmativas 1, 2 e 3 so verdadeiras.
d) Somente as afirmativas 3 e 4 so verdadeiras.
e) As afirmativas 1, 2, 3 e 4 so verdadeiras.

12. Considere o soneto a seguir, de Gregrio de Matos:


Descreve com galharda propriedade o labirinto confuso de
suas desconfianas
caos confuso, labirinto horrendo,
Onde no topo luz, nem fio achando;
Lugar de glria, aonde estou penando;
Casa da morte, aonde estou vivendo!
Oh voz sem distino, Babel* tremendo;
Pesada fantasia, sono brando;
Onde o mesmo que toco, estou sonhando;
Onde o prprio que escuto, no o entendo;
Sempre s certeza, nunca desengano;
E a ambas pretenses com igualdade,
No bem te no penetro, nem no dano.
s cime martrio da vontade;
Verdadeiro tormento para engano;
E cega presuno para verdade.
*Babel: bblico, torre inacabada por castigo divino; quando
de sua construo os homens viram seus idiomas se
confundirem, gerando o desentendimento que os obrigou
a se dispersarem. Por extenso, desentendimento,
confuso.
(MATOS, Gregrio de. Poemas escolhidos. Seleo e
organizao: Jos Miguel Wisnik. So Paulo: Companhia
das Letras, 2010. p. 219.)
O soneto transcrito apresenta caractersticas recorrentes
da poesia de Gregrio de Matos e do perodo literrio em
que ele o escreveu, o Barroco. Acerca desse soneto,
correto afirmar:
a) O poema descreve um labirinto e, de modo semelhante
imagem descrita, utiliza uma linguagem em que a ideia
central s se apresenta no fim do texto.
b) O poema se apropria de duas imagens, Babel e
labirinto, com a inteno de tematizar um sentimento
conturbado: a
presuno.
c) O poema se estrutura como um soneto tpico, em que a
ideia central est apresentada no primeiro quarteto.
d) As figuras de linguagem utilizadas associam ideias
contrrias, o que se contrape s imagens do labirinto e
de Babel.
e) O poema apresenta nos quartetos duas imagens
concretas, dissociadas das abstraes apresentadas nos
tercetos
13. Os captulos do romance Inocncia, de Visconde de
Taunay, so introduzidos por epgrafes de autores
variados, dentre as quais citamos:
1. Semeai promessas; a ningum causam desfalque, e o
mundo rico de palavras. / A esperana quando outros
nela creem faz ganhar muito tempo. Ovdio, A arte de
amar. (Captulo 3)
2. Sganarelo De toda a parte vem gente procurar-me,
e, se as coisas continuarem assim, sou de parecer que de
uma vez devo dedicar-me Medicina. Acho que de todos
os ofcios este o prefervel, porque, ou se faa bem ou
mal, sempre no fim h dinheiro. Molire, O mdico
fora. (Captulo 3)
3. Onde h mulheres, a se congregam todos os males a
um tempo. Menandro. (Captulo 5)
4. Considerai a arte da composio das asas da
borboleta: a regularidade das escamas, cobrindo-as,
como se fossem penas; a variedade das cambiantes
cores; a tromba enrolada, com que suga o alimento no
seio das flores; as antenas, rgos delicados do tato, que
lhe coroam a cabea cercada de uma rede admirvel de
mais de mil e duzentos olhos... Bernardin de SaintPierre, Harmonias da Natureza. (Captulo 21)
5. Eis que vi um cavalo amarelo, e quem o montava era a
morte. So Joo, Apocalipse. (Captulo 30)
A respeito da relao entre as epgrafes e o texto de
Taunay, correto afirmar:

a) As ideias apresentadas pelas epgrafes no so


ensinamentos morais preconizados pelo romance, j que
o narrador e a trama romanesca desautorizam ideias
como as das epgrafes 2 e 3, que expressam
pensamentos de personagens.
b) Por causa do dilogo construdo entre a trama
romanesca e as epgrafes de autores estrangeiros, o
romance de Taunay assume um carter universalizante, o
que o distingue dos romances regionalistas, que tratam de
questes nacionais.
c) As epgrafes trazem para o romance ideias alheias que
so discutidas pelos personagens, ao modo dos
romances de ideias, nos quais so debatidos fragmentos
de discursos de renomados poetas, ficcionistas e
filsofos.
d) O texto ficcional desenvolve as ideias sugeridas pelas
epgrafes: a epgrafe 1 serve de comentrio ao episdio
no qual
Cirino ilude os padres do Colgio do Caraa, estimulandoos a acreditarem que ele mdico formado.
e) O romance dissemina ideias estrangeiras por meio das
epgrafes oriundas de diferentes culturas e tambm pelos
ensinamentos de Meyer, o naturalista alemo cujas ideias
so responsveis por civilizar os personagens sertanejos.
14. - No artigo Velha praga, publicado em 1914, Monteiro
Lobato apresenta uma imagem negativa do caipira, que
reforada no artigo Urups, que d nome ao livro:
Este funesto parasita da terra o CABOCLO, espcie de
homem baldio, inadaptvel civilizao, mas que vive
beira
dela na penumbra das zonas fronteirias. medida que o
progresso vem chegando com a via frrea, o italiano, o
arado, a valorizao da propriedade, vai ele refugindo em
silncio, com o seu cachorro, o seu pilo, a pica-pau e o
isqueiro, de modo a sempre conservar-se fronteirio,
mudo e sorna. Encoscorado numa rotina de pedra, recua
para no adaptar-se. [...]
Acampam.
Em trs dias uma choa, que por eufemismo chamam de
casa, brota da terra como um urup. Tiram tudo do lugar,
os esteios, os caibros, as ripas, os barrotes, o cip que os
liga, o barro das paredes e a palha do teto. To ntima a
comunho dessas palhoas com a terra local, que dariam
ideia de coisa nascida do cho por obra espontnea da
natureza se a natureza fosse capaz de criar coisas to
feias.
Barreada a casa, pendurado o santo, est lavrada a
sentena de morte daquela paragem.
(LOBATO, Monteiro. Urups. Obras Completas de
Monteiro Lobato. Vol. 1. So Paulo: Brasiliense, 1948
A respeito da relao entre os contos e os artigos que
compem o livro, correto afirmar:
a) Os contos de Urups desenvolvem ficcionalmente os
temas dos artigos; as personagens centrais so
agregados que exaurem a terra at o limite e depois a
abandonam. o caso, por exemplo, de Um suplcio
moderno, em que se apresenta a rotina do caboclo e de
sua famlia.
b) Os caipiras de A vingana da peroba no so
agregados, mas proprietrios de terras. A oposio entre
as duas famlias nesse conto deixa clara a possibilidade
do progresso custa do trabalho com a terra, de maneira
diferente daquela representada nos artigos.
c) As personagens de O comprador de fazendas
praticam a queimada e, por isso, no conseguem tornar
produtivas as terras da fazenda. Esse conto desenvolve
ficcionalmente o tema dos artigos, sobretudo no que diz
respeito s relaes entre fazendeiros e agregados.

d) O mundo iletrado dos caipiras destoa do mundo erudito


dos narradores. Serve de exemplo disso o conto Os
faroleiros, em que, apesar da ambientao rural,
aparecem referncias a escritores como Shakespeare,
Kipling e Ibsen.
e) O caipira de O engraado arrependido o Jeca Tatu,
personagem ignorante e analfabeto que rendeu fama a
Monteiro Lobato. Ao ridicularizar o caipira, Lobato
depreciava sua cultura, o que fica claro nas referncias
que o conto faz por meio das piadas que nele se contam.
15. Ao longo das dcadas de 1820 e 1830, o Brasil firmou
acordos internacionais e promulgou leis que declararam
extinto o trfico internacional de escravos e declararam
livres os negros que entrassem em territrio nacional. A
pea Os dois ou o ingls maquinista, escrita e encenada
na dcada de 1840, pe em cena a permanncia do
comrcio ilegal de escravos e o tratamento dispensado
aos negros naquela sociedade. Nessa pea de Martins
Pena:
a) Mariquinha recebe de presente de seu pretendente um
pajem negro. Nessa cena observa-se o esforo
desmedido de
Negreiro, que capaz de cometer crimes para agradar a
sua amada, postura adequada aos padres romnticos.
b) Clemncia conseguiu comprar um escravo por
intermdio de pessoas influentes. Preocupada com sua
imagem na sociedade, ela mantm segredo quanto ao
novo escravo, ocultando-o dos frequentadores de sua
casa.
c) Felcio refere-se a Negreiro como um negociante de
meia-cara. A expresso, hoje em desuso, serve para
julgar a falta de carter de Negreiro, que usa de mscaras
sociais para sustentar uma boa imagem perante a
sociedade fluminense.
d) o ingls Gainer ameaa denunciar o comrcio ilegal de
escravos. Suas ameaas so movidas pelo desejo de
afastar da casa de Mariquinha o traficante de escravos,
Negreiro, e no por preocupao com o cumprimento da
lei.
e)
personagens
negros
desempenham
papis
secundrios, como o preto dos manus, um preto de
ganho e os escravos da casa. Relegando-os aos
bastidores da ao, o autor deixa entrever o aspecto
secundrio do tema da escravido para sua comdia.

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