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Universidade Federal de Minas Gerais

Marcus Vincius S. Monteiro

Consideraes acerca do Sprechgesang.


Vozes em Dilogo Trabalho I

Belo Horizonte
2014

Provavelmente um dos pontos mais controversos da obra de Arnold Schoenberg diz


respeito ao chamado Sprechgesang ou Sprechstimme, que teve sua criao atribuda ao compositor,
utilizando-a pela primeira vez de forma abrangente em sua obra Pierrot Lunaire. Essa controvrsia
gerada atravs do fato de que o prprio Schoenberg no tinha total certeza do que ele queria em
relao a execuo e interpretao desse cantar falado, que um motivo de discusso at mesmo
nos dias de hoje.
Apesar da criao do Sprechgesang ser atribuda a Schoenberg, existem especulaes do
uso dessa tcnica por outros compositores em obras anteriores a Pierrot Lunaire. Em 1897
Engelbert Humperdinck teria a utilizado em seu melodrama Knigskinder e alguns anos mais tarde,
Max von Schilling fez uso do mesmo artifcio em sua obra Das Hexenlied, tambm um melodrama.
O mais curioso sobre isso a semelhana entre a forma de notao empregada por Humperdinck,
utilizando x no lugar das cabeas de notas, notao tambm utilizada por Schoenberg em GurreLieder, (obra que foi iniciada antes de Pierrot Lunaire em 1900 e terminada anos mais tarde) onde
ele j esboa o uso dessa tcnica.

Mesmo diante de tamanha semelhana, no h provas concretas de que houve algum


contato de Schoenberg com a obra de Humperdinck, entretanto a forma como cada um utiliza essa
tcnica divergente. Em Humperdinck, o texto possui uma rtmica precisa e declamado sobre
um fundo musical. J Schoenberg determina as diretrizes a serem seguidas pelo performer logo no
prefcio da partitura. Segundo ele, o ritmo deve ser seguido exatamente como est escrito, o
performer deve executar a nota e deix-la, por movimento ascendente ou descendente,
imediatamente aps o ataque, porm, deve ser cauteloso para no adotar padres que remetam ao

canto ou a fala natural. O performer tambm no deve tentar recriar o estado de espirito da
personagem atravs da absoro de ideias contidas no texto. A respeito dessas diretrizes Pierre
Boulez acredita que houve um erro de anlise por parte de Schoenberg no que diz respeito a voz
falada e voz cantada: A obra ao mesmo tempo tanto aguda quanto grave demais (algumas
performances chegam a alcanar uma oitava e meia de extenso).
Podemos observar tambm disparidades no que diz respeito a notao empregada por
Schoenberg, como por exemplo quando ele indica que o performer deve emitir um sussurro sem
som, como podemos ver na figura abaixo, ele utiliza duas notaes diferentes para o mesmo tipo
de efeito:

Alm disso, o compositor faz uso recorrente, no s aqui mas em outros momentos da obra,
de palavras para indicar o carter que deve ser atribudo determinada passagem, o que demonstra
uma certa dificuldade em esclarecer suas reais intenes musicais.
Em obras posteriores como Ode a Napoleo Buonaparte e O sobrevivente de Varsvia, em
que Schoenberg tambm faz uso do Sprechgesang, percebemos que o compositor opta por um novo
tipo de notao, abandonando o pentagrama e utilizando apenas uma linha horizontal como
referncia para a designao das alturas. Esse tipo de notao garante um carter muito mais
prximo do recitativo e um desenvolvimento mais realista da voz do que em Pierrot Lunaire.

A respeito da gnese do Sprechgesang, podemos ressaltar a importncia do contato com a


vida musical cotidiana vivenciada por Schoenberg no incio de sua carreira em meio aos cabars,
o que provavelmente influenciou o carter teatral presente nessa forma de cantar, e no melodrama
germnico entre o fim do sculo 18 e incio do sculo 19, mas segundo estudos realizados pelo
musiclogo Eliezer Rapoport, as caractersticas presentes nessa tcnica tambm podem estar
diretamente relacionadas a lngua alem, a estrutura determinaria o ritmo e a entonao geraria o
contorno meldico. Nesse estudo, Rapoport faz uma comparao entre a transcrio da leitura feita
por um alemo (que viveu em uma poca prxima ao perodo em que a obra foi concebida) de
alguns dos poemas, e trechos da prpria obra. Atravs dessa comparao ele observa alguns
possveis procedimentos utilizados por Schoenberg na concepo de suas Sprechmelodies
(inverso de estruturas, transposio de oitavas, nfase na ltima silaba), que na verdade seriam
derivadas de padres da lngua alem.
Diante disso, interessante pensarmos na importncia da incurso do discurso verbal na
vigente produo de msica atonal da poca. O texto acaba por se tornar um artificio de sustentao
das obras, uma vez que elas se desenvolviam a partir de recursos puramente musicais, o que

gerava, dentre vrios outros, um problema quanto a sua expanso temporal, basta observarmos
obras como Cinco Peas para Orquestra ou Trs Peas para Piano do prprio Schoenberg, que
possuem uma durao relativamente curta. Sendo assim, o contedo semntico do texto funcionaria
como fio condutor no desenvolvimento de ideias musicais e como consequncia, haveria uma
expanso na durao das obras. o que j ocorre no monodrama Ewartung, tambm de
Schoenberg.
Uma analogia interessante entre a correlao de texto e msica poderia ser construda a
partir de antigos tratados como por exemplo os apontamentos feitos por Plato em A Repblica,
onde ele faz duas recomendaes importantes: em primeiro lugar deve haver respeito ao texto,
preservando sua condio primaria e em segundo lugar, deve existir coerncia entre o sentido
textual e musical. No Micrologus, Guido DArezzo perpetua a primazia e coerncia entre o sentido
do texto e da msica, ele adverte o compositor de que o efeito da obra deve refletir o que est
contido no texto. Por fim, em De Musica, Johannes Cotto afirma que o canto deve variar em acordo
com o significado do texto.
Observa-se tambm em Pierrot Lunaire a constatao de tais ligaes do texto com o
desenvolvimento de ideias musicais:
Em Heimweh podemos observar logo no primeiro compasso, um motivo inicial na parte do
piano que remete a primeira estrofe do poema Um suspiro de cristal partido;
Em Der Mondfleck, Schoenberg se utiliza da ideia contida no texto de que Pierrot estaria
tentando olhar o que havia em suas costas. Traduzindo essa ideia musicalmente ele constri
cnones, e vai mais alm, quando utiliza o procedimento de espelhamento da pea, remetendo a
ideia de que a personagem teria se olhado no espelho para ver o que havia em suas costas;
Ou ainda em O Alter Duft, onde logo nos primeiros compassos ele remete a tonalidade,
utilizando uma sucesso de teras paralelas na parte do piano, como se ela fosse o velho olor dos
dias vos;
Entre outros exemplos.
Diante de tal apelo ao discurso verbal, natural a necessidade de uma reformulao no que
diz respeito a utilizao do canto nas obras daquele perodo.

Certamente as inovaes trazidas por Schoenberg em Pierrot Lunaire influenciaram uma


srie de outros compositores como Alban Berg, Anton Webern, Ravel e Stravinky na concepo
de suas prprias obras. Alban Berg por exemplo, faz uso do Sprechgesang em suas peras Wozzeck
e Lulu. Ravel, em Trois pomes de Stphane Mallarm e Stravinsky em Lhistoire du soldat, se
utilizam de uma instrumentao similar de Pierrot Lunaire. Particularmente a obra de Stravinsky
citada anteriormente, possui uma relao de semelhana muito prxima a de Pierrot Lunaire, no
s pelo uso de uma instrumentao incomum e mais condensada (clarinete, corneta, trombone,
fagote, violino, contrabaixo e percusso), porem com uma sonoridade bem diferente da obtida por
Schoenberg, mas tambm pelo uso de narrador, nesse caso evitando tanto o canto em sua maneira
convencional, quanto o Sprechgesang, garantindo a parte vocal um carter mais prximo do que
se pode observar em Ode a Napoleo Buonaparte por exemplo. Mas elas divergem no aspecto
performtico j que, em Lhistoire du soldat o aspecto teatral marcado pela presena de dois
atores e um bailarino e em Pierrot Lunaire, ele deve ser evitado ao mximo.
Em suma, como pudemos observar, Pierrot Lunaire se apresenta como uma obra de grande
importncia na histria da msica, trazendo novas questes em relao: ao canto, mostrando uma
nova perspectiva do mesmo atravs do Sprechgesang, que se situa entre a fala cotidiana e o canto
propriamente dito e que sofre alteraes no decorrer da obra de Schoenberg, se tornando
posteriormente algo mais prximo do recitativo e do discurso falado; da instrumentao que se
apresenta como uma novidade at ento, e que posteriormente serviu de inspirao para obras de
outros compositores e acaba por se tornar uma configurao usual; e de procedimentos
composicionais que utilizam o texto como artifcio para garantir certa unidade a obra.

Referncias:
Menezes, Flo. Apoteose de Schoenberg. Atelie Editorial, 2002.
Soder, Aidan. Sprechstimme in Arnold Schoenbergs Pierrot Lunaire: A Study of Vocal
Perfomance Practice. Edwin Mellen Press, 2008.
Stacey, Peter F. Towards the analysis of the relationship of music and text in contemporary
composition. Contemporary Music Review, Reino Unido, v.5, n.1, p. 9-27, 1989.
Rapoport, Eliezer. On the Origins of Schoenbergs Sprechgesang in Pierrot Lunaire. 2006.
Ford, Andrew. Illegal Harmonies: Music in the Modern Age. Black Inc, 2011.