UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACION

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES LITERARIAS
"GONZALO PICN FEBRES"

BALANCE PROVISORIO
Jos de la Cruz Rojas Uzctegui

SERBIULA
HUMANIDADES

Segundo Trabajo presentado para

ascender a la Categora de Profesor

Asociado

Mrida, 1995

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACION
INSTITUTO DE INVESTIGACIONES LITERARIAS
"GONZALO PICON FEBRES"

BALANCE PROVISORIO

Segundo Trabajo presentado para

ascender a la Categora de Profesor
Asosi~ado

Mrida, 1995

INDICE

Pgina

Prlogo

1-4

Una! historia desconocida

9-16

Intr~duccin

6-21

Aproximacin a Jos Ignacio'- Lares

5-13

Ricardo Acosta: teatro y poesa

187-191

Introduccin al teatro venezolano del Siglo XX

50-60

PROJ.OOO

lea,ro veaezolan. es el tesa 4e es t

aer. ar1atico co probleaa

.aDito qU el ;eairo
cioaal

h&s~a

fue

.0

e~sayo.

li~erari. ~enlr. ~e

~re.cu~aci'n

relativa.e.te hace

~.co

que se

~laA~ean

las letras' 4el pais.

este ge~.

bien
n~

te lo. e.lu4i te la literatura

lieape cuanto un s.bre.alieAio grupo de

autor y obras sorprendieron al pblico y a la crlica, quienes .e preguR;a-r ealusiasaad

l.gra~o p.ne~

haba sucetiLo tal cesa, c.a. tales 4ra.aturg habian

al teatro entre 1&& ..nife.taci.nes artslica. te punta en el

pas a par~ir le l.. a.. cincuen~a y haBla 10 que va tel noventa, c cinc.
generacion' 4e aut.res que prol.ngaR el aconlecim1ento has;a la actualit~ y
~sar

que cuenta oon bres: taa iapertant co.o

ftengir., Jos 19aaci.

~.li'

ja., Rot.l!. ::ianlan.a, Irstoll' \Jaballero y (Jusiavo OU, para moaorar une

.a
y

generacion.

p'8~erior

~ero

el hecho ne

e.,rorlui~.,

pues teste

1~l4,

~abru

ca-

a. tel e.tre

publioaci_. te virginia te Domingo Navas ::ipinora, el tea1r.

lo. veAia tuui.o JlUes;ras te su e:d.sleneia co genere ,s1lic.

~e

cultivo eA;re lo. liter&:i enoll : se aenciona a .Navas ;:ipl'1elLa.

vene~~

reourrente

~or

cua.nl0

Virginia es una .bra traaitica vali.sa en tote el senliio te la palaora, y que

caracleriza lo. palr.aes crea4eres le UAa generacion, la generacen ae La
pentencia, en la que rigunan Antre.
pi.Aer.s te la esceAa te la

~ell.

Re~olica,

uas~ar

In.~

Marcano, .tr.s d.s autores

el primero cen Venezuela

c.nS.ia~a

tl8et)

7 Marcan. con ~l encuen1ro ~el eapaol rabI. Carrera con el patriota Fra~ci.co
Machuca en las alturas ~e Ma;asiete tl~17). Dialog. en verse, en el que su au1.r pone en escena a
ho.bres que 4erienen causas opues'as% el primero la
Monarqua, el i.peri. ae ~ast11la, el segun la ~ephlica, el .raen nueve para una naoien ~e c1~&danos en vez te vasallos; 1.~e elle con el ~e.ple ael e~
paoL .e ~en.zuela y con la ge.graria .e la 1sla ae Margari~a co escenario,

.0.

.uranle los tias

teriRi~.ri.s

le la

~aci!1caci.n

tel general

~aolo

Morillo.

~~

~a. ~reB piezas son las obras que inician el 1ea1ro nacional te ~enezuela, le-

aa oentral G1.e nue.ar. tra.b&jo ae iRvelSt1gac1.n atesa.e hace au.

~l

1iea,'llro 1nti

~e~a

fue obJeto 4e un eSlu410 especial y sobre el

~ealr.

te la

v.~.nia

guart&-

~o. UD ~.aJwn~o .~ apuates, referencias e iuforaacienes que es~eramos .es.rro~la:r

en el ruti.U'o con l . que oe cCIR~lebi:l.ri., un eS1iutliCII in"liegra.d.0r .. el le/il.lrO

~.ciOn/il.l que se cierra von tlis~.r1. y r~tica ~el ~ea're Yenezol~ ~iglo XX
~el que la "lntrod.uccin al teatre d.el siglo XX" es el primer captulo.

ven estall referencias que arrancan d.. Bello, la tralllaturg1.a nacional va

incorporanto autores y obras de les sucesivQs
ceaen en el

t~apol

mo~a1.en~G8

Roaan~ic1.smo,

Neoclasicismo,

liierarios que se

. .at1"'t~.a'ura1i , y

s~

par~

lelo a ellos, vosiUJllbr1sao y Griol11sao, lo a18110 que las d.1s"1iJ.n"las C0rr1en"tes

teatrales te este siglo

AI

teatro te la

cruelt~, ~e&tro

pico, lealro

~el s~

aur&o, 1eairo experiaental, etc. Hay que necalcar un parntesia te estanca--aien~.

representato por el sainete,

a rinales del siglo tiecinueve 1"

naci~o

oon prolongac1.on aotiva hasta, aprox1..adamente

centra. en la la.rga. tic"taiura.

~e

por.uan~G

cl.encia, .e looalis.o, \le su'erficiali....., en1re

pue~e

o1a

y cuy. rloreoiaienl0 se

Juan Vicente U.lIafi .La iramaturgia tel sainete

ha sito oOJeto te controversias y polmicas

le

1~4U,

.~u

se la acusa le

intrasce~

oa."J pere lo que ne se

negar al .ainete es su arraigo popular, la recept1vi4a4 que tuvo na--

Vlil.S10.

sectores populares' a quienes puso en las celas ele las

~aCUJ.llas

de

lo ea1ires para presenciar estrenes y repc>sicio1lles', gus .... a y a.,sivamen"tie ac.

gitasl p.r ello e. una reIerencia

runla.en~al

le nues1ra escena

.1:'.:1 volu.aen se abre con '!tJna llisterJ.a. G.esconocica.a" que intenta poner Ile r..!.

11e'l'e el J)roces. evolutivo Ite nU8s'tra escena. ilesd.e las manitesiaciones que
oreY1ven tel 1ea1ro 1ntigena, expresadas en
Las

~uraa,

Les .ancero. te la

0anae~a.r1a, ~

la. erpreS1ene. caracter1sticas

a

~el ~ea~r.

~a.nzas,

Juegos 1" pantoa1.as --c

baile d.el

oolenial

1:10-

~ebucan--,

--Na~i.1en~o8

pasando por
y

~~vra~a.

erusalen-, el siglo aiecinueve J:lasta alcan!:a.r la aC1iuaiiltaClJ Ilesglosa. y c.!:,

rac~eriza

para

calla una ca.e las

SU eS~UIl.i

e~apas

en el 1i1eapo y

reVi~a

las

ruen~eB eIis~enQe8

".lrnrol.uccl.l3. tf

es una visien pan.ranca e.bre' la Cl.ra.aa:tiurgJ.a .el S1.g10

L~eClnUeYe, runllaaento ael ",wr. actual, su antece4en1e i.prescinio1e, sin

I

ei ouaJ.

c~

JI

e pue"e l1a.bJ.ar con JUilticia ..e "ea.~re venezoJ.an l!:J. ens!I.;r. recal

la per'tienencia ..e' 1.15 Bu.ore. an logaao. a.una apoca. 1.porllante ae ..La m.-

"'rJ.& J'ul.c:Lonal, cOllU.enzos ll!.e .la d.ecata I.el se'i'enlla c.e..L lIig..Lo

A.1A,

"leMpo del

geoJ.erno ..e Antonxo uz.an rl..Lanco, uaJo cuya d1.c'tiac.ura e..L pais . .q~ere un
r1ta. y acen1 e aoterm:Ll.ai expre..... en .leyes 7 PO..Lit1Cas novetosas que
per.egtU.an la a.a.ecuacion ele.L J!is1lu.o
r. laau1en
.0. en el
l~

por ..La corrupcJ..J1

~s~oroJ.onaas

e~anjer.

~neSG..Lan.

a ..La. nuevas oircuas ..a.noiasf

~~s~ra'til~,

p~

por ..Loa eapres'fl.--

que compre'tiieron el LU.urO a.uerano ael pais, aunque ta

c;euuS' .rueran. para rOJlentar- la. eucacin, cons'tirw.r' 1.a primeros 1'erroca--

r1"iles eJorar la vi"a liiaria d.e los cpatiri4!lGas

pri.er emlo .. e~ br:Lllo propJ.e pll.l.'a nues ..ra.

.!!in

el plano 'teallral es el

c.ra.a~urgia,

pues apareoe un

g.I'\1-

po que ap.rca ooras valiosas ;r

n.~e...sas

r1.olS para ese en,;. u

u"ron el ..i vorei.' .La -r;oJ.erancia reJ.l.g1f)lSa e eJ.

.10 L

para las llablas oon leJlaS rsYo..Luciena

a.or libre.
"Apre.xl....c:L.n a

J OSe;

.ioin ae lli.1L ree.iu ,

ael sig..Lo

A.LA,

au

c.LlILSioo e.Lvi-.uo ..e .ia aJllll,rorgia

oura que c o ,;anlaB otras requiere

.u conociMiento ql.le
a

UIl

.Lgnacl.o Lares" apareci. eo prlogo a la lIegwuLIL e-

eS

el

espi~iu e

SUIl'ten va.cien ..e una peraenalillla.fl nacio.Ral

~

"%..LllO

J..S esquellaS

conl.1ci.11 llislIoriua. y

a1enzG .e la

~OW~

B"CJ:iLJ.

.I

uerlie, con ..La

~r.~l.OB

prop~e."

para

y que,

los antepallaa.s, uase .."

er"ranJer~ZW111el!r que

liJes rasg.s-

e~ic~.neB

.o.emaa

la wuca aa.nera. ..e Jusgar 'WlSe.r con

yeZ, no. ponen en c.nlac~o oon

ra em'ren -ar' con

~e

aer1d.ea te .rinell'

suric~en

Ile sOJ.~ ..ez P!;,

Ulllen1lan arlUJ.ar uueB-

y li.e.rinl.llGB,

~ qlJle es e.l

ce

aoa1nao:Lou.

La .I,uer.a r&L:raC1a el lIoaeuli. lUlI'l.rlco pesllerior' a la :uerra Fell.8ral con

.u o.l1aa pa.rl:LcUJ.ar ae vio..Lencia e

inJust~c:La

que la oora conl.ena 8in contea--

Jiac1ones, pues su auter ocmsic.era .La reClU1;a y el enrrentaJlieBto c:e racoiomea

p.lJ.t~cas

r1.valell eo.o las'

e~usa.les

l.nae&tia,;as de.L eS1ianea.ientiCl,

Cl)

aeJGr, ':e.l

4
,re sroceso ..e .La socie-.a. v.enezoJ.a.na, casi ra.esliruiGla por .las guerras

l~a~aJ.e8

conseouenc~~

~ersonKJes-

t..

y .lenguaJe sea .los

tip~C.8 Gl.e~ .er~Gl.eno cerr~enGe,

lile.p., 'eaoeJ.lecJ.Gl.os por e1 lngenJ....e

"mear...

Acoe'tial

c~

y:ues:, a.e'

.
p.ster~ere

tea ~.r.

poes'l.a"

-be- e.sUL'.l ~O.l

" ...uu1l:'9lrBe

ei ~1II..r~c'ter

potico te su pretucci6n y

C:l.bli>rc.aJe ...'" lC.

ql.ld l.iltenta rel.ev'lLlC .. es J.<1eas !:tO iJ.l:e'

fajes con la tierna y los hombres

d~

&18

ose 19nacl.. Lares.

eal el

~o

pero al.

la relacin

~e

CLLamatur!"~Gl.

..~ e,!,

es'te 1Ielll._",",e...-os l'

Acosta y sus perso-

18a Andes, a la vez: que se busca su oon6-

Fn eseritura1 con Reman Chal bau~:, tambin andino.

"lntrGtuccion 3.1- teatro venez>liJ'lo del siglo 1J." es el punto tia partiia pa
r.a el estudio de la traaaturgia naci~nal tia esta centurias en .~ se presentan

lGS presupuestos

terio~.etod.lg1cos, las

investigacin que se pr&pone

ia~

premisas y les objetivos de dicha

cuenta puntual de la evolucin,

caracteri~ti

cas, logros y objeciones' te un teatro da rasgos particulareg que lo identifi-caro con la naciona1iiad- venezolana en sus especificidades iefinitoriasJ per.,
y por encima te to~~, porque es un teatr~ CGn valores esttic~8 qu~ ~9 harn!

perturable en el tia.p., una fuente' artstica de re:rlexin sobre nuestra con~icin

humana iavenezolanQs.

~eatr.

que despuS te lQS aos cincuenta muestra

una vitaliia. sGrprentente tanto para propios coa. para loa extranjeres que se

han acercai. a estos textos, vitales y variaaos, auiaces y .oaernos, con

cutibles, valores estticos

c~

espectculo y come literatura y que incluye

oes tan iisiailes co.e lo son ita Uraack0, isaac Chocrn, Re.an Ghaloaud,
114Dsse11, Josa Gabriel !fuez, Eliss. Lerner, .ll:itl.ilio .Pea y Mariela Romero.

Mrid.a, octubre 199j.

ini1~
~

Le~

UNA

.l1:.l.~l'UltiA

D~\X).NO(i.lDA:

r;;';b.i;i~~!%~'!Kv;i1;,~{;j5:;;,?!::~~t~~iZt~;~f;tt~i~;;~q~~7~i~~l((~~o",,:
i
1

,;,.

.1',

"

i,

r:!;;

fJ

A Speeial Issue on
Contemporary Venezue1an Theatre
Articles on Nelson Rodrigues and Carlos
Gorostiza, plus reports on theatre in Manizales
and in Chile

t1
t1

'j,~

\:1')

.......'

~',~

~?,l

!:~~1

::Jo.

:'tt;;,L~/f; ..

,,//::;1

(;r ,:.4:

~.~;;:.;~l~..::,:~;;k;.iCt;: ;'-(jj;,;"jc;~.,':',: '.

, ~ f'J, fl':~:I":;'';~:~';~:;':-:;!>w-:r>'>'::j;)-:.~~)
r(1~~~,li~''~'4:{'~~~,~Y;;.-q.'~i"..e~
~J:'"'ll: ~,.,. '('Ir''if,....
~". ~ .t"~
~
tjr- ~. . . , .....q ,J,~~.;;nI$"
-~ . ~~'"
~t ~
fr':'''';' "'.
~1~ ~+~ t
r;...r-~ ~ r'" ,..f~~:\"":."',:A~~~~1,
1~'1;, ~ ~'l~ t 1\ tI'{" ::J
",,]1 I

'1

~-

;,

....

ti':

:.....

..,.

~,,~:

I-,~r n'i
~.",

, ..}

-",'". 'c:=:'::~'2@d~~Zf-3~;::!':L2:i::'L'\~1:i~lU

SPRTNG 1988

Una historia desconocida

Jos Rojas U.
Se considera el 28 de junio de lGOO como la fccha de nacimiento
de la escena venezolana, pues en ese da el Ayuntamiento de Caracas
concedi licencia para representar una comedia. Desde esa fecha hasta
el presente se han escrito en Venezuela, aproximadamente, unas mil
quinientas piezas que incluyen autos sacramentales, tragedias, comedias,
dramas, peras, zarzuelas y otras piezas menores; es decir que nuestros
autores han ensayado todos los subgneros de la dramaturgia.
En la formacin de nuestro teatro, como en la conformacin de
nuestro pueblo han conOudo distintas corrienles vitales y culturales;
aunque sea la europea espaola la predominante, las inOuencias indgenas y africanas tienen su propio peso especfico para la definitiva
consolidacin de una realidad particular como es la venezolana, y en
el caso especial de nuestra escena, que podemos ealificar de mestiza,
los moldes originales han sido modificados de alguna manera para
convertirse en una estructura novedosa, no tanto por la forma sino
por los contenidos, el lenguaje y el espritu que anima esa dramaturgia, lamentablemente ignorada como creacin esttica.
La afirmacin cubre todos los niveles, desde ciertas formas populares de
representacin teatral corno la pantomima El pjaro GuarandoI, de raz
india; el Auto a Nucstra Se/iora dcl Rosario, una obra colonial annima
del siglo XVIII; Matiqu, expresin lpica del teatro negro criollo; o La
prometida, una comedia tcnicamente elaborada, de indis~utiblc valor
artstico, donde se escenifica una accin netamente venezolana por el
tema, los personajes, el lenguaje y el ambiente. La pieza se desarrolla
en Caracas, en el seno de una familia burguesa.
En la evolucin de nuestro teatro como en la evolucin del
gnero moderno en espaol se arranca de los autos sacramentales y de
los juegos de escarnio que se representaron en los atrios de las
iglesias, en plazas o en locales improvisados para explicitar los misterios del nacimiento y pasin de Cristo O para cnlretencr a feriantes y
parroquianos o para burlarse de personajes y costumbres; teatro sagra-

10

LATIN AMERTCANTHEATRE REVIEW

do y teatro profano que culmina en nombres clsicos de la mxima

importancia histrica en la literatura europea como son Lope de Vega
y Caldern de la Barca, que dicho sea de paso fueron los autores ms
representados en el perodo colonial de Venezuela. Ejemplos de auto
sacramental entre nosotros son el ya mencionado Aueo a Nuestra
Saara y La encamacin del hijo de Dios (1795) del sacerdote Jos
Cecilia de Avila; de juego de escarnio el Vejamen e/l el grado doctoral
de Salvador Delgado (1801).
Entonces podemos decir que es Jos
Cecilia de Avila el iniciador de la Bibliografa teatral venezolana de
autor conocido con su texto La encamacin . . . y no Andrs Bello
como se ha venido afirmando.
Andrs Bello, sin embargo, es el primer dramaturgo nacionalista
en el pas independiente con Venezuela consolada (1804), escrila en
honor de Balmis, el mdico hispano que introdujo la vacuna contra la
viruela quc haca estragos en la poblacin de aquellos tiempos y con
Espmia restaurada o El certamen de los patriotas (1808); el sabio,
adems, escribi varios dilogos a lo largo de su fecunda vida--EI
cndor y el poeta, Dilogo, Dilogo mIre la amable Isidora y UIl poela
del siglo pasado-o; tradujo a Plaulo--Rudells o El cable del IIm'o--, a
Voltaire--Zulima--, a Moliere--Las belIaqueras de Escapin--, a Alejandro Dumas--Tercsa--, a Margarita Ancclot--Clemencia o La hija del
abogado, a Byron--Marino Faliao (fragmento) y Sardallpalo--, Florc/o
de autor desconocido e hizo un arreglo de Los rivales de Richard
Sheridan.
Se sabe, t-ambin, que intent escribir una tragedia sobre
Lope de Aguirre, lo que nos da una idea de su mltiple actividad en
pro del teatro.
La primera tragedia de autor venezolano es Ins (1919) de Jos
Domingo Daz, segn referencia de Gonzalo Picn Febres,l un mdico
caraqueo que abraz la causa realista y que fuera director de La
Gaceta de Caracas cuando la misma estuvo en manos de los espatiolcs.
Se desconoce el destino de la obra; se la supone manuscrita. En 1822
Isaac Alvrez de Len represent su sainete El caf de VeneZllela, que
es el primer gran fracaso escnico de un autor venezolano. La primera comedia es La prometida (1835) de Jos Antonio Maitn, quien
escribi tambien Don Luis o El inconslanle (1838), su otra comedia.
Aparece el drama con La restauracin de Venezuela (1833) de J .M.e.
(Juan Manuel Cajigal?). El drama ser el subgnero ms cultivado por
nuestros autores a travs de la historia.
La zarzuela se inicia con
Alegorfa (1857) de Manuel Dagnino, galeno marabino nacido en Italia,
de fccunda musa dramtica y destacada labor cientfica y humanstica
en la ciudad del lago. La pera primigenia es Virginia (1873) de Jos
Angel Montero.
La oportunidad es imponderable para glosar y comentar el Auto a
Nuestra Sefiora del Rosario,2 obra annima, la primera conocida de un

SPRTNG 1988

11

teatrero venezolano, donde se patentiza el ingenio criollo, su pertenencia a la cultura occidental que l siente e interpreta a su manera. El
Al/to . . . recrea un mito griego: el del juicio de Paris, suplantado en
el texto por Jpiter; en el mismo se injertan temas religiosos: coronacin de la Virgen Mara en sustitucin de la diosa de la leyenda;
locales:
presencia de Ropasanta o Raposanta, un mendigo visionario
que hacia 1641 pronostic el terremoto que asolara aos ms tarde a
la capital; e incluye person<ljes alegricos como "La Justicia," "La
Culpa;' "La Msica," "El Pueblo;' "La ciudad de Caracas."
De este
complejo resultar una obra integradora: el mito se ha transformado
en algo novedoso: la Virgen es, desde entonces, la ms hermosa de
las mujeres y las deidades paganas se comprometen a rezar cada cual
una parte del rosario como desagravio por sus pecados y veleidades a
la madre de Cristo.
De los autos sacramentales se derivan los Nacimicntos que recrean la venida de Jess a la tierra y las Jcmsalcncs o Entradas a
Jemsalc11l que rememoran los instantes culminantes de la pasin y
muerte de Cristo; son, pues, autos sacramentales simplificados al
mximo para ser representados con muy pocos elementos y en los
escenarios ms imprevistos como el patio de una ca3a cualquiera: la
vigencia de esta funcin propia, popular y tradicional alcanza hasta
ms all de la segunda mitad del siglo decimonono y mereci los
comentarios chispeantes y clidos de Tosta Garca y de Nicanor Bolet
Peraza. 3
Lo nacional, pues, anora temprano en nuestra escena.
Al comienzo, mezclado tmidamente con elementos religiosos, culturales y literarios universales; luego Andrs Bello en Vcnezucla consolada acota
que "La escenografa representa un bosque de rboles del pas u4 y
Gaspar Marcano en El e/lcuentro del cspallol Pablo Carrera CO/l el
patriota Francisco Machuca C/l las allllras dc Matasicte, dilogo en
verso, reJ1ej el conJ1icto de dos hombres colocados en bandos
opuestos en el tiempo crucial de la guerra de Independencia con la
inflexin y los giros del habla nacional y con el paisaje erosionado de
la isla de Margarita como teln de fondo. 5 De aqu en adelante, la
presencia del hombre venezolano, su idiosincracia, costumbres, circunstancia personal, social e histrica, su entorno, su pensamiento y
visin del mundo se reflejarn en el teatro que escriban sus dramaturgos; que, sin embargo, ni ayer ni hoy, estuvo cerrado a los aportes
tcnicos y novedades que la evolucin literaria propusiera.
Las corrientas literarias, por lo tanto, tuvieron entre los creadores nativos epgonos entusiastas.
Pocos neoclsicos, muchos romnticos, unos cuantos realistas, escassimos naturalistas y contemporneos a cada uno de estos movimientos los costumbristas y los
criollistas. Pero es con el romanticismo que criollismo y costumbrismo

12

lATfN AMERICAN THEATRE REVTEW

se consolidan, pues aquella corriente como es archisabido exalt lo

nacional como uno de sus postulados fundamentales. Por lo dems son
los romnticos los dramaturgos ms importantes del siglo diecinueve:
por su nmero de representantes, por la calidad de sus textos y por el
dilatado espacio de tiempo en que se manifiestan:
de 1833 es La
rcstauracin dc Vcnczuela , de 1900 La carta y el rcm ordimicn(o, drama
de Lina Lpez de Aramburu (Zulima). Se pueden distinguir claramente
tres generaciones de romnticos:
una primera formada por Jos Antonio Maitn, Gernimo Pompa y Rafael Agostini; una segunda por
Heraclio Martn de la Guardia, Guillermo Michelena, Pedro Jos Hernndez y Manuel Dagnino; y la tercera por Anbal Dominici, Eduardo
Blanco, Adolfo Briceo Picn y Lina Lpez (Zulima).
Los escritores representativos del realismo son Jos Mara Reina,
Cosas que pasan, Don Ramn! o Percanccs dc IiII avaro; Jos Mara
Manrique, El divorcio, El filntropo; Antonio Lizarraga, Crimcn y
arrepcntimicnto; Juan Jos Brecca, El amor dc un libertino, El poder
dc un relicario; y Agustn Garca Pompa, Lconor, o El calvario dc la
!loma.
El autor que ms se ajusta al modelo naturalista es el marabino Manuel Antonio Marn, hijo, en El borde del abismo, El deber
cumplido, La copa de acbar, por los temas y el estilo.
A los mencionados habra que agregar los nombres de Vicente
Fortoul, Enrique Coronado, Vicente Micolao y Sierra y Francisco de
Sales Prez para constituir el grupo cimero de autores teatrales del
bien por la calidad de sus obras, bien por el nmero de
siglo XIX,
piezas escritas.
Varios' de ellos no tienen sino una obra conocida:
Fortoul, Coronado, Blanco; los dems produjeron ms de una y Micolao
y Sierra llega a cuarenta y una entre comedias, dramas y zarzuelas.
El es el autor ms prolfico del diecinueve y en general de toda
nuestra historia teatral, pues s610 en este siglo Rafael Otazo, Csar
Rengifo o Rodolfo Santana podran competirle en este aspecto. Micolao y Sierra fue, adems, el primer dramaturgo venezolano de proyecsus piezas se representaron en La Habana, San
cin internacional;
Juan de Puerto Rico, Bogot, Lima, Ciudad de Mxico, San Jos de
Costa Rica y Madrid. En otro sentido ellos representan las regiones y
ciudades donde el teatro ha tenido mayor desarrollo y continuidad:
Caracas, Maracaibo, Valencia, Mrida, Barquisimeto, Cuman, La Guaira;
pues es preciso aclarar que el teatro nacional no se ha hecho solamente en Carac..'lS sino que la provincia ha dado un aporte significativo
en autores, obras y montajes. As, por ejemplo, Maracaibo ha tenido
sus propios elencos, repertorios y temporadas que la convierten en un
centro de vida escnica propia y de irradiacin a las zonas vecinas
desde poca muy temprana del siglo pasado.
Los literatos del modernismo no produjeron teatro en Venezuela,
segn se puede constatar revisando las bibliografas pertinentes.

SPRING 1988

13

As pues, todos los subgneros--incluido el teatro lrico--6peras,

zarzuelas, revistas musicales--tendrn cultivadores entre los dramaturgos nativos, pero especialmente a partir de la Independencia.
Y
cada vez en mayor nmcro y en creciente calidad y dominio tcnico.
Con un intervalo negativo en esta direcci6n representado por la tirana
de Juan Vicente Gmez bajo cuyo mandato se reducen las representaciones al sainete picaresco e intrascendente, lleno de color loeal y
gracia criolla, pero de limitadas perspectivas y circunscrito a la ciudad
de Caracas; sainetes a los que tan acremente se refiere la crtica.
Aunque, paradjicamente, en ese perodo aparecen los primeros teatreros de aliento universal como Rmulo Gallegos, Angel Fuenmayor,
Leoncio Martnez (Leo), las obras iniciales de Vctor Manuel Rivas y
Leopoldo Ayala Michelena, considerado como un insoslayable precursor
de la moderna escena criolla, da a conocer lo ms importante de su
Muerto Gmez, el teatro se recupera con prontitud.
produccin.
Hacia 1940 apareccn las obras primcrizas de la nueva generacin que
incorpora prestamente las innovaciones del teatro universal a nuestra
dramaturgia: Csar Rengifo, Aquiles Certad, Guillermo Meneses, Ramn
Daz Snchez, Luis Peraza; posteriormente se manifiestan como dramaturgos Ida Gramcko, Arturo Uslar Pietri, Julin Padrn. La llegada al
pas de Juana Sujo, Alberto de Paz y Mateas, Jess Gmez Obregn y
Horacio Peterson provocan un vuelco total en la evolucin de nuestra
escena que slo necesitaba de la presencia de profesionales de la
capacidad de estos recin llegados para alcanzar la madurez esplndida
que exhibe el teatro en este momento y representada por Romn
Chalbaud, Isaac Chocrn, Jos Ignacio Cabrujas; por Jos Gabriel
Nez, Elisa Lerner, Ricardo Acosta, Elisabeth Schn; Luis Brillo
Garda, Rodolfo Santana, Levy Rossell, Paul Williams, Edilio Pea,
quienes hacen del teatro venezolano en la actualidad uno de los ms
importantes, dinmicos y ricos de la lengua espaola.
Para cerrar esta sinopsis histrica del teatro en Venezuela se
har un breve y somero recuento bibliogrfico que se inieiar con Jos
Gell y Mercader (Hortensia) a quien considero el primer crtico
profesional de nuestra escena. Sus crnicas periodsticas sobre escritores venezolanos aparecieron primero en La Opinin Nacional, diario
de Caracas y se publicaron posteriormente como libro eon el ttulo de
Literatura venezolana (Revistas bibliogrficas) y como un homenaje
ms en el aspecto editorial al Libertador en el primer centenario de su
nacimiento. 6 En estos ensayos breves, el autor juzga las obras teatrales como creacin de caracteres en un determinado medio y como
expresin artstica o no de sus autores. All aparecen Heraclio Martn
de la Guardia, Felipe Esteves, E las Calxto Pompa, Anbal Dominici,
Eduardo Blanco, Jos Mara Manrique, Vicente Micolao y Sierra y
Felipe Tejera:
con ste se muestra particularmente inflexible. Pero

14

LATJN AMERICAN THEATRE REVTEW

no se puede decir que el trabajo de este crtico sea una acabada

visin de conjunto sino ms bien un estudio de individualidades ligados
por la temporalidad, la pertenecia a una generacin o a un grupo
poltico afecto al gobierno de Guzmn Blanco. Se puede agregar que
entre estos nombres figuran cuatro de los diez autores ms importantes del siglo diecinueve.
Eugenio Mndez y Mendoza es otro tratadista notorio que incursiona por el campo de los estudios teatrales, siendo l tambin dramaturgo: su texto "Teatro nacional" aparecido en ese libro fundamental
que es el Primer libro venezolano de literatura, ciencias y bellas letras
de 1895 s es un anlisis de conjunto sobre la produccin escnica
criolla, al mismo tiempo que un sagaz esbozo de su evolucin.?
Ya en el siglo XX, Jos Gil Fortoul asienta tajantemente en su
artculo "Teatro nacional" recogido luego en Sin/onfa inacabada y otros
ensayos que "El teatro nacional no existe,',8 a pesar d~ que para la
fecha de aparicin del artculo se haban pergeado en Venezuela unas
trescientas piezas, cuestin que se puede constatar mediante la consulta de la Bibliografa del teatro venezolano de la que somos autores el
profesor Lubio Cardozo y yo.
Posteriormente aparecen El teatro en Caracas (1924)9 de Juan
Jos Churin e Historia del teatro en Caracas (1967)10 de Carlos Salas,
hombre de teatro muerto en los das en que se celebraba en Mrida el
XI Simposio de docentes e investigadores de la literatura venezolana,
noviembre de 1985, dode se incluy por primera vez el estudio de la
literatura dramtica como parte del temario y se acord su inclusin
en los futuros Simposios. Valga la referencia como el homenaje que
no se le tribut en aquella oportunidad a este pionero de los estudios
teatrales en Venezuela. Pero los libros de Churin y de Salas comparten las mismas limitaciones en el sentido de que: 1) hacen hincapi
en el teatro como espectculo, es decir, que registran el estreno o la
publicacin de la obra, los actores, compaas o elencos que la representaron, el suceso--xito o fracaso--de la misma, pero no analizan el
libreto como texto, como creacin literaria; y 2) circunscriben su
estudio al teatro hecho en Caracas, menoscabando la produccin escnica realizada en el resto del pas o registrando simplemente el
hecho como un apndice secundario del teatro en Caracas.
Rosa C. Giusti tiene un apretado trabajo sobre la materia titulado
"Estudio histrico literario del teatro venezolano en el siglo XIX y
apreciacin de su actualidad," publicado en la Revista del Liceo Andres
Bcllo de Caracas, muy esquemtico en relacin con su atractivo y
sugerente ttulo. l1
Jos Juan Arrom, clebre erudito y especialista en teatro hispanoamericano es autor de tres trabajos especficos sobre teatro venezolano: "En torno al teatro venezolano," "Documentos relativos al teatro

]5

SPRING 1988

colonial de Venezuela" y "Bibliografa dramtica venezolana.,,12

Los textos mencionados se refieren al siglo XIX en su mayora y
a la primera mitad del XX. Ya en nuestros das Rubn Monasterios,
Leonardo Azparren Gimnez, Isaac Chocrn, Elena Sassone, entre los
ms conocidos y consecuentes, escriben importantes y significativos
ensayos y libros sobre la dramaturgia y sobre el hecho escnico como
totalidad, pero tambin con apreciables lagunas--esquematismo en
Monasterios y Sassone; especializacin en el teatro contemporneo en
Azparren G., Chocr6n y el mismo Monasterios--por lo que pensamos
que la historia del teatro venezolano como gnero y como continuidad
sigue siendo un trabajo por hacer.
Mrida, julio de 1987.

Notas
1. Gonzalo Pic6n

'cbrcs, La litcralUra

venczolana cn el siglo diez y nucve,

2a. ed. (13uenos Aires: Ayacucho, 1947): 92.

2. Clr. Arstides Rojas, Orgenes del tealro en' Caracas, Crnica de Caracas
19 (agosto y diciembre 1954): 575-78.
3. Francisco Tosta Garca, 'Teatro de Maderero, Crnica de Caracas 19:
618-20.
Nicanor 130lel Pera7.a, EI teatro del Maderero," Crnica de Caracas 19:
609-17.
4. Andrs 13ello.
Venezuela consolada, Poesas (Caracas:
Ministerio de
Educaci6n, 1952): 16-26. (Obras Completas, t. l.)
5. Gaspar Marcano, "El encuentro del espaol Pablo Carrera con el palriota
Francisco Machuca en las alturas de Matasiele," Poema del teniente coronel y
liccnciado Caspar Marcano y otras produccioncs patri6ticas de 1816 y 1817 relativas
a /0 gl/erra dc indcpcndcncia dc Margarita (Caracas:
Talleres de El Universal.
1917): 72-88.
Este dilogo en versos es el apndice al poema.
(l3ilblioteca Venezuela, t. l.)
6. Jos Gell y Mercader (lIorlensio), Literalllra venezo/ana (Revislas bibliogrficas).
Expresamenle escritas para La Opini6n Nacional por "omenaje a 130lvar
en su Centenario, 24 de julio de 1883 (Caracas:
La Opini6n Nacional, 1883).
2
tomos.
7. Eugenio Mndez y Mendoza, ~rcatro nacional," Primer libro vcnczolano de
litcralllra, cicncias y bcllas arles (Caracas:
Tip. El Cojo--Tip. Moderna, 1895):
2531.
(Se us6 la edici6n facsimilar del Consejo Municipal de Distrito Federal de
1974.)
8. Jos Gil Fortoul, ~reatro venezolano, Sinfona inacabada y otros ensayos
(Caracas: Sur Amrica, 1931): 243-44.
9. Juan Jos Churi6n, Eltcatro en Caracas (Caracas: Tip. Vargas, 1924).
lO. Carlos Salas, llistoria del teatro cn Caracas (Caracas:
Ediciones de la
Secretaria General, Cualricentenario de Caracas, 1967).
(Materiales para el Estudio
de Caracas, l. 7.)
11. Rosa Celina GiuSli, Esludio historico-literario del tealro venezolano en el
siglo XIX y apreciaci6n de su actualidad, Revista del Liceo Andrs Delia 2 (Caracas, octubre-noviembre 1946): 34-64.

]6

lATIN AMERICAN TI-IEATRE REVlEW

12. Jos Juan Arrom, "En tomo al teatro venezolano," Revista Nacional de
3-10.
"Documentos relativos al tealro
Cultura 48 (Caracas, enero-rebrero 1945):
colonial de Venezuela," Universidad de La llabana 64-69 (La Habana: enero-diciembre 1946):
80-101.
"Diogra ra dramlica venezolana; Anuario bibliogrfico venezolano (1946; Caracas: lip. Americana, 1949): 197-209.

Primer Encuentro Nacional de Crticos de Teatro

El primer Encuentro de Crticos de Teatro de Venezuela tuvo
lugar el 17-19 de enero de 1986 en Maracaibo. Patrocinado por la
Secretara del Estado Zulia, la Universidad del Zulia y la Sociedad
Dramtica de Maracaibo, los crticos discutieron el papel del crtico y
las relaciones entre l y los profesionales del teatro, el pblico y la
prensa en general. Entre los participantes haba: Leonardo Azparren
Gimnez, Pablo Garca-Gme7., Pedro Gatti, Edgardo Greco, Enrique
Izaguirre, Edgar Moreno Uribe, Sonia Murillo, Carlos Prez Ariza,
Helena Sassone, Gisselle Schaferman y Virginia Vidal.

ANTOLOGIA DEL
TEATRO VENEZOLANO
DEL SIGLO XIX
EL TIRANO AGUIRRE
Adolfo Briceo Picn
ANGLICA
Enrique Coronado
VEINTE MIL PESOS POR UN ABANICO
Vicente Fortoul

INTRODUCCION, SELECCION y NOTAS:

JOSE DE LA CRUZ ROJAS U.

~~,~

~d=rV'J

~J>,,:,.,;.q~

JW~~

Solar de Teatro
DIRfCClN D[ CULTURA DEl. ESTADO MERIDA
CON5I:}O NACIONAL DE LA CULTURA CONAC

1994

INTRODUCCION

El tea tro venezolano no tiene: b relevancia merecida en la

histOl'ia de la literatura nacional porque se le desconoce: esta
Antologa pn~tende ser una muestra de esta funcin en el siglo
c.liecinueve medianLe tres autores, prximos en trminos de la
publicacin de sus textos y ligados por una circunstancia
poltica como lo [ue el comienzo de la autocracia guzmancista,
que, en el pbno te;.1Lral es el primer momento de esplendor de
la dramaturgia republicana, tan to por el nmero de sus cultivadores y obms -se recuerda que durante el perodo se registra
un tercio de la produccin teatral total de ese sigl~l como por
b calidad de las propuestas escnicas.
La dramaturgia de la etapa que nos ocupa es diversa, rica
y compleja LanLo en lo temtico como en lo formal: temas como
el divorcio, el atesmo y la irreverencia religiosa, el amor libre
son tratados como novedad y consecuencia de las medidas
propuestas por el general Guzmn Blanco para modernizar el
Estado; lo. prosa comienza a desplazar al verso en la preferencia
de los auLores; se consolida el Realismo como movimiento,
aunque en las obras de unos cuantos autores se mezclan
caractersticas del romanticismo y el realismo en una misma
obra, casos de Bl;ceo Picn y Coronado. Por lo dems ya no es
una dramaturgia de autores aislados sino la obra de un conjunto de creadores integrados por el inters comn escritural,
dispuesto a consolidar un teatro nacional que desde Bello en la
primera dcada de ese siglo vena d::ll1do muestras de vitalidad
y que a partir del humanista mayor crecer sin interrupcin,
aunque con muchas dificultades y altibajos debido a las condiciones histricas propias de la centuria. Teatro que registra
nuestra esencialidad en palabras y gestos, en argumentos y
situaciones, en gustos e intereses en lo que nos caracteriza e
identifica como pueblo y que los dramaturgos propusieron con
antelacin a los narradores y los poetas.

As mismo, en ese teatro podemos seguir las fallas, limitaciones y defectos que lo signan a travs de la historia como la
nica forma de corregir su herencia, visible a n en au tares de
nuestros das, como por ejemplo, la verbosidad gratuita que
termina por diluir la accin y hacer pesados los planteamientos,
que por otra parte nos seducen en muchos casos por el inters
humano que suscitan, por la intensidad de sus propuestas, por
el espritu creador y el ingenio con que son planteo.dos los temas.
Se considera el 28 de junio de 1600 como la fecha de
nacimiento de la escena venezolana, pues en ese da el Ayuntamiento de Co.racas concedi licencia para representar una
comedia. Desde esa fecha hasta el presente se han escrito en el
pas valios miles de piezas que incluyen autos sacramentales,
tragedias, comedias, dramas, sainetes y otras obras menores,
zarzuelas, peras y revistas musicales; es decir que nuestros
autores han ensayado todos los subgneros del teatro como
espectculo y como literatura.
En la formacin de nuestro teatro, como en la conformacin de nuestro pueblQ han confluido distintas conientes vitales y cul turales; aunque sea la europea espailola la predominante, las influencias indgenas y africanas tienen su propio
peso especfico para la definitiva consolidacin de una realidad
particular como es la venezolana, y en el caso especial de
nuestra escena, que podemos calificar de mestiza, los moldes
originales han sido modificados de alguna manera para convertirse en una estructura novedosa, no tanto por la forma sino por
los contenidos, el lenguaje y el espri tu que anima esa
dramaturgia, lamentablemente ignorada como creacin esttica. La afirmacin cubre iodos los niveles, desde ciertas formas
populares de representacin teatral como las pantomimas El
pjaro Guarandol, de raz indgena y La burriquita, de
carcter criollo; el Auto a Nuestra Seora del Rosario, una
pieza colonial del siglo dieciocho; Matigu, expresin tpica del
teatro afrovenezolano; o La prometida, una comedia tcnicamente elaborada, de indiscutible valor artstico, donde se
escenifica una accin netamente venezolana por el tema, los
personajes, el ambiente y el lenguaje. La pieza se desarrolla en
Caracas, en el seno de una familia burguesa.

El teatro nacional sigue las lneas generales de evolucin

del gnero moderno en espafol que arranca de los misterios y
los autos sac1'amentales para el teatro religioso y de los juegos
de escarnio para el profano, que se representaron en los atrios
de las iglesias, en plazas o locales improvisados para explicitar
los misterios del nacimiento y pasin terrenal de Jesucristo o
para entretener a feriantes y parroquianos o para burlarse de
personajes y costumbres; teatro sagrado y teatro profano que
culmina en nombres clsicos de la mxima importancia histrica en la literatura europea como son Lope de Vega y Caldern
de la Barca que dicho sea de paso fueron los autores ms
representados en el perodo colonial de Venezuela. Ejemplos de
auto sacramental entre nosotros son el ya mencionado Auto a
Nuestra Seiiora del Rosario y La encarnacin del hijo de
Dios (1795) del sacerdote Jos Cecilia de Avila; de juego de
escarnio el Vejmen en el grado doctoral de Salvador
Delgado. Caracas, 1801, un texto para ser ledo en pblico que
retrata al personaje con risueo colorido, en el que el donaire
atempera la stira despiadada: en este Vejmen ... asoman
algunos rasgos que informarn la literatura posterior: la crtica
social, la bsqueda de un lenguaje literario propio y un conocimiento amplio del hombre y su entorno nacional. La informacin sobre Jos Cecilia de Avila y su obra lo colocaran como el
iniciador de la Bibliografa teatral venezolana de autor conocido con La encarnacin ... ; sin embargo hay discrepancia entre
la fecha de nacimien to del padre Avila y la fecha de aparicin de
la pieza, por lo que nos reservamos eljuicio definitivo sobre el
asunto hasta un total esclarecimiento.
Andrs Bello, sin embargo, es el primer dramaturgo
nacionalista; l inicia la Bibliografa teatral venezolana de
autor en los a110s finales de la Colonia con Venezuela consolada (Caracas, 1804), escrita en honor de Balmis, el mdico
hispano que introdujo la vacuna contra la viruela que haca
estragos en la poblacin de aquellos tiempos; los comentarios
en torno a esta obrajuvenil del polgrafo son divergentes, pero
el criterio generalizado es que su valor es escaso; posteriormente estren Espaa restaurada o El certamen de los
patriotas (Caracas, 1808), cuya representacin fue reseada

en La Gaceta de Caracas; se considera esta resea de 1808

como el primer artculo de prensa sobre teatro, publicado en
Venezuela. El sabio mantuvo contacto con el teatro durante el
resto de su vida para el que escribi los dilogos El cndor y el
poeta, Dilogo y Dilogo entre la amable Isidora y un
poeta del siglo pasado; tradujo a Pbuto -Rudcns o El
cable del navo-, a Voltaire, -Zulima-, a Moliere -Las
bellaqueras de Escapin-, a Alejandro Dumas -Teresaa Margarita Ancelot -Clemencia o La hija del abogado, a
Byron -Marino Faliero (fragmento) y Sardanpalo-,
Florelo de autor desconocido e hizo un arreglo de Los rivales
de Richard Sheridan. Se sabe tambin que intento escribir una
tragedia sobre Lope de Aguirre, lo que nos da una idea de su
mltiple actividad en pro del teatro, que se completa con su
funcin de censor oficial, de crtico profesional y de aficionado
consecuente y privilegiado por sus conocimientos sobre el tema,
por su sensibilidad y buen gusto en su etapa de Santiago de
Chile, por lo que se le reconoce como uno de los fundadores del
teatro latinoamericano.
La primera tragedia registrada de un autor venezolano es
Ins (1819) deJos Domingo Daz, segn referencia de Gonzalo
Picn Febres (1), un mdico caraqueiio que abraz la causa
realista y quien fuera director de La Gaceta de Caracas
cuando la misma estuvo en manos de los espaoles. Se desconoce el destino de la obra; se la supone manuscrita. En 1822 Isaac
Alvarez de Len represent su sainete El caf de Venezuela
que es el primer gran fracaso escnico de un autor venezolano.
La primera comedia es La prometida (1835) de Jos Antonio
Maitn, quien escribi tambin Don Luis o El inconstante
(1838), comedia que se le atribuy al polgrafo Bello hasta hace
poco. El drama se inicia con La restauracin de Venezuela
(1833) de J.M.C. (Juan Manuel Cajiga!?). El drama ser el
subgnero ms cultivado por nuestros autores a travs de la
historia. La zarzuela aparece en Maracaibo con Alegora
(1857) de Manuel Dagnino, galeno zuliano nacido en Italia, de
fecunda musa dramti.ca y destacada labor cientfica y
humanstica en la ciudad del lago. La pera primigenia es El
maestro Rufo zapatero (Mrida, 1847) de Jos Mara Osario,

de acuerdo ala investigacin deJos Pen. (2) Osorio(Caracas,

1803 - Mrida, 1852) es tambin el primer editor en Mrida y su
pera se adebntl en veintisis ll10S a Virginia (1873) de Jos
Angell\'Iontero que se tuvo como b primera elel gnero.
La oportunidad es impondemblc parl glosur y comentar
el Auto a Nuestra Sclora del Rosario, (3) obra annima, la
primera de un te~ltrel'O venezolano, donde se pa ten tiza el
ingenio criollo, su pertenencia a b cultura occidentll que el
autor siente e in terpreta a su manera. El Auto ... recrea un mito
griego; el del juicio ele P~ll's alas tres diosas, suplantado en el
texto por Jpiter; en el mismo se injertan temas religiosos:
coronacin de la Virgen Mara en sustitucin de la diosa de la
leyenda; locales: presencia de Ropas:l1lta o Raposanta, un
mendigo visionario que hacia 1641 pronostic el terremoto que
asolada aos ms brde a la capital; incluye, adems, personajes alegricos como La Justicia, La Culpa, La Msica, El
Pueblo, La ciudad de CarLlcas. De este complejo resultar
una obra in tegraclora y novedosa: el mi to se ha transformado en
algo Ol"iginal: La Virgen es, desde enLol)ces, la m:J.s hermosa de
las mujeres y bs deidades paganus se comprometen a rezar
cada cual una parte del rosal"io como desagravio por sus pecados
y veleidades a la madre de Jesucristo.
De los autos sacramentales se delivan los nacimientos
que recrean la venida de Jess a la tierra y las Jerusaienes o
Entradas a Jerusalem rememoran los instantes culminantes
de la pasin y muerte de Cristo; son, pues, autos sacramentales
simplificados al mximo para ser representados con muy pocos
elementos y en los escenarios ms imprevistos como el patio de
una casa cualquiera: la vigencia de esta [uncin propia, popular
y tradicional alcanza hasta ms all de la segunda mitad del
siglo decimonono y mereci los comentarios chispeantes y
clidos de Tosta Garca y de Nicanor Bolet Peraza. (4)
Lo nacional, pues, aflora temprano en nuestra escena. Al
comienzo, mezclado tmidamente con elementos religiosos, culturales y literarios universales; luego Andrs Bello en Venezuela consolada acota que La escenografa representa un

bosque de rboles del pas (5) y Caspar Marcanoen El cncucntro dcl cspai101 Pablo Can-cra con cl patriota Francisco
Machuca en las alturas de Matasietc, dilogo en verso,
renej el conflicto de dos hombres colocados en bandos opuestos
en el tiempo cl"llcial eJe ]; Guerra de Independencia con la
inDexin y los giros del habla nacion8} y con el paisaje erosionado
de la isla de Mal-garita como teln de fondo. (G) De aqu en
adelante, la presencia del hombre venezolano, su idiosincracia,costumbres, circunstancia personal, social e histlica, su entorno, su pens::lmiento y visin del mundo se reflejaran
en el teatro que escl'ibclI1 sus dramaturgo; que, sin embargo, ni
ayer ni hoy, estuvo cerrado a los aportes tcnicos y novedo.des
que la evolucin literaria universal propusiera.
Las conientes literarias, por lo tanto, tuvieron entre los
creadores nativos epgonos entusiastas. Pocos neoclsicos,
muchos romnticos, unos cuantos realistas, escassimos naturalistas y contemporneos a cada uno de estos movimientos
-con excepcin del Neoclasicismo- los costumbristas y
criollistas. Pel'O es con el Romanticismo que Cliollismo y
Costumbrismo se consolidan, pues aquella coniente como es
archisabido exalt lo nacional como uno de sus postulados
fundamentales. Por lo dems son los romnticos los dramaturgos ms importantes del siglo diecinueve: por su nmero de
representantes, por la calidad de sus textos y por el dilatado
espacio de tiempo en que se manifiestan: de 1833 en La
restauracin de Venezuela, de 1900 La carta y el rcmordimiento, drama sentimental de Lina Lpez de Aramburu
(ZULIMA). Se puede distinguir claramente tres generaciones
de romnticos: una primera formada por Jos Antonio Maitn,
Cernimo Pompa y Rafael Agostini; una segunda por I-Ieraclio
Martn de la Guardia -quien tambin ser realista por su
largusima carrera li teraria-,Cuillermo Michelena, Pedro Jos
Hernndcz y Man ucl Dagnino; y la tercera por Ambal Dominici,
Eduardo Blanco, Adolfo Bliceio Picn y Lina Lpez (ZULIMA).
Los escritores representativos del l~calismo son Jos
Mara Reina, autor de Cosas que pasan y Don Ramn! o
Percances dc un avaro; Jos Maria Mal1lique, El divorcio,

la

Elfilntropo; Antonio Lizarraga, Crimen y arrepentimiento; Juan Jos Brecca, El amor de un libertino, El poder de
un relicario; y Agustn Carca Pompa, Lconor, O El calval'io
de la honra. El autor que mis se ajusta al modelo naturalista
escl marabino Manuel Antonio Malin, hijo con En el bordc elel
abismo, El dcbcr cumplido, La copa de acbar, por los
temas y el estilo.
A los mencionados habra que agregar los nombres de
Vicente Fortoul, Enrique Coronado, Vicente Micolao y Sierra y
Francisco de Sales Pl'CZ para constituir el grupo cimero de
autores teatrales del siglo XIX, bien por la calidad de sus obras,
bien por el nmero de piezas escritas. Varios de ellos no tienen
sino una obra conocida: Fortoul, Coronado, Blanco; los dems
produjeron ms de una y Micobo y Sierra llega a cuarenta y una
entre comedias, dramas y zarzuelas. El es el autor ms prolfico
del siglo diecinueve y cn general de toda nuestra historia
teatral, pues slo en estc siglo XX Rafael Otazo, Csar Rengifo
o Rodolfo Santana podl"an competirle en este aspecto. Micobo
y Sierra fue, adems, el primer dramaturgo de proyeccin
internacional; sus piezas se representaron en La Habana, San
Juan de Puerto Rico, Bogot, Lima, Ciudad de Mxico, San Jos
de Costa Rica y Madrid. En otro sentido ellos representan las
regiones y ciudadcs donde el teatro ha te'nido mayor desarrollo
y continuidad: Caracas, Maracaibo, Valencia, Mrida,
Barquisimeto, Cuman, La Guaira; pues es preciso aclarar que
el teatro nacional no se ha hecho solamente en Caracas sino
que la provincia ha dado aporte significativo en autores, obras
y montajes. As, por ejemplo, Maracaibo ha tenido sus propios
elencos, repertorios y temporadas que la convierten en un
centro de vida escnica propia y de irradiacin a las zonas
vecinas desde poca muy temprana del siglo pasado.
Los estudios sobre el teatro en Venezuela en el siglo
diecinueve son escasos y parciales, es decir que los existentes
tocan solamente autores o corrientes aislados, o el teatro de un
lugar o tiem po especfico sin considerar el fenmeno escnico en
su totalidad; como expresin literaria, como espectculo, como
hecho cultural caracterstico. Los ms destacados tratadistas

11

del tema par3 el siglo pas3do fueron HOHTEl\'SIO, scm](lI1imo

de .Jos Gell y Mercader, crtico espo.J1o] que escribi una serie
de artculos aislados sobre literatos venczubnos ('11 el ltimo
tercio del XIX para La Opinin Nacional de Ctll'::Jcas .Y que
fucJ'On recogidos en el libro Literatul'a venezolana. H.e"isLas
bibliogr(cas (1883), que se public( como un homenaje m6s en
el aspecto editOl"ial 31 LiberL:1dor en el primer cent.enario de su
naci mil' n Lo, (7) En es t.os ensayos brevcs, cl ::\U L(lrj uZg-;I J::s ob "as
t.eat.rales como crcacin de car6ct.eres en un clct.ermin:lclo medio
y como expresin artst.ic:l o no de sus :1Ulorcs, All apaJ'C'ccn
lloraclio l'vhrLn ele b Gunrdin, Felipe Est.c\'es, El;IS Calixt.o
Pom pa, Anoal Dominici, Eduardo Ulanco, ,Jos l\1al"a l\bl1l'iquc,
Vicent.e Micobo y Sierr::J y Fdipe Tejera, con quien se muest.r::J
part.icubrmenLe innexible, Eugenio Mndez y Mcndoza, destacado int.electual finisccul8r t.ambin incursion por el C:lmpo de
los estudios teatrales, siendo l tambin c1ram;1turgo: su texto
"Teatro nacional,> apal'ecido en ese libJ'o fund::unent.ul que es el
Primer libro venezolano de literatura, ciencias y bellas
artes de 1895 s es un anlisis de conjunto sobre la produccin
escnica cl-ioJ!a, al mismo tiempo que un sagaz esbozo de su
evolucin. (8) El dram::Jturgo Manuel A. M:llin, h. tiene un texto
sobre el teatro de su Est::Jdo, ensayo sobre el m6s importante
teatro regional del pas. (9).
Ya en el siglo X,X, Jos Gil Fortoul asienta tajant.emente
en su artculo "Teatro Nacional recogido luego en Sinfona
inacabada y otros ensayos que El teatro nacional no existe,
(10) a pesar de que para la fecha de aparicin del al"tculo se
haban pergeado en Venezuela unas trescientas piezas, cuestin que se puede constatar mediante la consulta de la Bibliografa del teatro venezolano (11) de la que somos autores el
profesor Lubio Cm'dozo y yo.
Posteriormente aparecen El teatro en Caracas (1924)
(12) de Juan Jos Churion e Historia del teatro en Caracas
(1967) (13) de Carlos Salas, hombre de teatro muerto en los das
en que se celebraba en Mrida el XI Simposio de docentes e
investigadores de la literatura venezolana, noviembre de 1985,
donde se incluy por primera vez el estudio de la literatura

12

dram .li ca como p3rlc dcllem3l"io y se acord su incl usin cnlos

fulUl"OS simposios. V~_dga la referencia como el homel13je de
reconocim ienlo que no se le ll"ibul en aquella 0poltunidad a
esle pionero de los esludios teatrales en el pas. Pero los libros
de Churin y de Salas compartcn 1o.s mismas limitaciones en el
sentido de que: 1) hacen hincapi en el teatro como espectculo,
es decir, rcgistran el estreno o la publicacin de la obra, los
aclares, comp::u1JS o elencos que la representaron, el sucesoxito o [racaso-- de la misma, pero no analizan el libreto como
texlo, como crc3cin lileraria; y 2) circunscriben su estudio al
lllatro hecho en C:lracas, menosc:1b::lI1C!o b produccin escnica
realiwda en el resto del pas o registrando simplemente el
hecho como un apndice secundal-io del teatro en Caracas.
Rosa C. Giusti tiene un Dpretado trabajo sobre la materia
titulado Jisludio histrico literario del teall"o venezobno en el
siglo XIX y apreciacin de su actu31idad", publicDdo en la
Revista del Liceo Andrs Bello de Caracas, muy esquemtico en relacin con su atractivo y sugerente ttulo. (14)
Pero lo ms resaltante es que los historiadores y crticos
literal"ios venezolanos ms conocidos han soslayado el tema
tealro o lo han tocado de manera pasajera y circunstancial. Sin
embargo, el teatro es el gnero donde los ingenios criollos
alcanzaron, por vez primera, expresin y acento nacional. Y
cuanti ta ti vamen te la prod uccin dram tiea s u pera con holgurD
los otros gneros.
La prometida (15) nos servir para razonar las afirmaciones preceden les. Es la comedia de enredo, escrita en verso, de
ambiente, personajes, accin y lenguaje tpicamente caraqueos es una joya ignorada que honra los inicios y la historia de
nuestrD dramaturgia. El tema es de carcter social: los compromisos que se abrogan los padres con respecto al destino de sus
hijos. El argumento es el siguiente: Doiia Rosita, una joven
casadera, est enamorada de don Lorenzo, pero su padre, don
Gernimo la tiene prometida de antemano a don Andrs "un
hijo de un amigo. LD muchacha rechaza este enlace y el padre
no logra convencerla; as mismo ella hace saber a su enamo-

13

rada la situacin por intermedio de su criada. En discusin con

su hija, don Gernimo achaca el problema a una hermana suya,
liberal, que recibe en su casa a los intelectuales y gentes del
gran mundo del que ellos son miembros, como se puede inferir
por el reiterado empleo del don. El pad'e lo hace saber que el
elegido es rico y principal como ellos y que no est dispuesto a
que lo desobedezcan y menos a tener que mantener a otro
posible cnyuge, aunque l ignora lo de don Lorenzo, de alta
cuna pero pobre. La amenaza con 01 cbnvento. En la espera de
don Andrs, el hijo de un amigo, el criado de don Lorenzo
hilvana un plan audaz que consiste en suplantar al prometido:
don Lorenzo ser clan Andrs y Cosme, Juanote. Una vez en
presencia de don Gernimo, ste pide las cartas de su amigo al
supuesto yerno: Cosme que es ingenioso y rpido relata que
durante 01 viaje fueron asaltados y robados; en este momento se
presenta Juanote con la solicitud de que su patrn sea recibido
y es sacado a empujones de la casa. Ante tal situacin viene don
Andrs y don Lorenzo lo desafa a duelo, declarando a su rival
el amor que lo liga a Rosita y hacindole saber que se quedar
con la dama slo el sobreviviente. Don Andrs est enamorado
de otra en su pueblo y ~lo por la imposicin de su padre est
dispuesto a sacrificarse, pues no hacerlo significa ser desheredado, por lo que se hace cmplice de los novios. Final feliz.
Comedia bl;l1ante donde se refleja una sociedad con sus
miserias y pequeii.as grandezas, escta en una poca muy
temprana de nuestra nacin cuando en los otros gneros apenas
asomaban atisbos literal;os de nuestro ser de pueblo. Como sta
hay otras piezas, comedias y dramas, especiEl1mente, donde se
recoge parcelas muy significati vas de nuestra realidad social,
poltica, histrica y econmica que revelan dominio de la escritura teatral y gusto esttico, que esperan ser actualizadas para
un conocimiento total de nuestras letras.

14

r
r,

LAS OBRAS DE ESTA ANTOLOGA

El tirano Aguirrc(16), dro.mo. de Adolfo I3riceiio Picn se
estren en Mrida el30 de diciembre de 1872 y se repiti el6 de
enero de 1873 "con esplndida acogida, segn el propio aulor;
la edicin del libreto se hizo el mismo ao de 1873 y tambin en
Mrida, ciudad natal de este mdico y farmaceuta a quien
llamara "hombre fastico el doctor Briceo Iragorri, quien lo
conoci personalmente y con quien mantuviera una fecunda
amistad intelectual basada en comunes ideas y actitudes vitales progresistas en una ciudad dominada por un catolicismo
medievalista.
Por el titulo sabemos que su tema es histrico y que su
motivo es el clebre vasco, personaje que trascendi los libros
oficiales de historia para convertirse en un smbolo de la
crueldad y de la rapiiia de los conquistadores, pero tambin en
otro de rebelda y esp-i tu de libertad en tierras de Amrica;
Aguirre, el cLerno conspirador, el domador de potros en Per,
convertido, primero en expedicionario y posteriormente enjefe
de un grupo de rebeldes contra la Corona espailola. Briceiio
Picn se ajusta estrictamente a la historia del personaje, hasta
el punto de copiar el "retrato fsico y moral del tirano Aguirre,
de Jos de Oviedo y B 3110S que a parece como epgrafe de s u obra;
pero, a su vez, como creador de ley, y para redondear su drama
inventa otro personaje que le dar novedad e inters novelesco
a su versin de Lope: es Arturo de Villena, el coronel leal al
monarca y enamorado intensamente de Cara, la hija mestiza de
Aguirre, por quien es correspondido en igual medida. Villena
escapa por milagro de la muerte lanzndose al ro Amazonas la
noche del amotinamiento cuando asesinaron a Pedro de Ursa
y a sus leales y sigue a Lope y sus Maraones hasta la Isla de
Margarita, donde es apresado cuando intentaba raptar a Cara.
Briceo Picn recrea el Aguirre criminal, desalmado y rebelde,
el de los cronistas -Pedro de Aguado, Pedro Simn, Jos de
Oviedo y Baos-, pero desde la perspectiva romntica: personajes movidos por la pasin amorosa, sentimentalismo, exaltacin del yo y de la naturaleza, recurrencia a lo heroico, etc. El
tirano es vencido y muerto finalmente como se sabe, y el autor

15

como buen merideo atribuye el xito de la em presa a los

soldados serranos mandados por Pedro Brnvo de Malina: ,,Vivan los heroicos hijos de Mrida que han salvado a Barquisimeto!,
dice el Oficinal en el penltimo parlamento.
La pieza se compone de tres actos.
El primero se titula "La Conspir8cin y tiene como
escenario bs orillas del 60 Maralon, donde los expedicionarios
en busca de El Dorado levantaron campamento; all se da el
golpe contra el general don Pedro de Ursa, quien es asesinado,
al igual que sus capitanes inmediatos. Lope se convierte en el
jefe, pues Fernando de Guzmn, a quien Lope comprometiera
con los alzados con la promesa de hacerlo jefe de la expedicin,
prncipe del Per y esposo de Cara, es apenas decorativo y
circunstancial, pues Lope lo har matar despus, cuando sea
intil y molesto.
El segundo acto La Prisin se desanolla en la Isla de
Margarita, a donde han recalado los rebeldes, despus del
periplo amaznico. CO~'a no halla consuelo por la prdida de su
amado y por las atrocidades que comete su padre cada da,
quien se ha ensallado incluso con los propios Mara1ones, a
quienes manda a sacrificar ante la menor sospecha. En esta
situacin recibe la visita de un indio gentil que no es otro que
Villena disfrazado; acuerdan fugarse esa misma noche, pero
delatados por Baltasar Corts, el coronel es apresado y se salva
de la muerte inmediata, una vez ms, por la necesidad de Lope
de abandonar la isla ante los ataques de Francisco de Fajardo
y sus aliados fieles al rey.
El tercer acto "El P31Ticidio sucede en Barquisimeto en
la casa que Aguirre tomara como su cuartel y donde concluir
su aventura, pues los Maraones estn debilitados y disminuidos por las muertes y las deserciones; impotentcs ya para
rcsistir los ataques de los vasallos del monarcn y sostenidos s6lo
por el terror que el nombre de Aguirre les inspira. Villena,
encadenado en un calabozo de la fortaleza es liberado por la
misma Cara y se une de inmediato a los realistas que atacan

16

para acabar definitivamente con el terrible caudillo, que tantas

semejanzas guarda con los dictadores que han ensombrecido la
historia de Amrica Latina, y quien, al verse perdido prefiere
matar a su hija ante la perspectiva de que fuera objeto de
violencia y de ultraje.
El tirano Aguirre es una pieza lograda como teatro, de
estilo pomposo y grandilocuente como era caracterstico en los
romnticos; tal vez muy largaparael gusto de hoy, pero intensa,
interesante y movida a pesar de los discursos farragosos y las
poses esculturales. Su estreno actual sera un suceso, porque en
ella se activan unos personajes vitales y atractivos, capaces de
inquietarnos y conmovernos; con ciertos recortes, por supuesto.
Anglica (17). Dilogos dramticos de Enrique Coronado. En tres actos y en prosa. El tema de la obra es el de un amor
desgraciado. La accin se ambienta en una de las Grandes
Antillas en 1870.

El argumen to de Anglica es como sigue: el doctor Calvani

es un mdico por vocacin, que se gradu para servir a sus
semejantes alivindoles en sus enfermedades, sin inters mezquino, hasta el punto de descuidar a su joven esposa y a su
pequea hija de tres aos para asistir a sus mltiples pacientes.
Al levantarse el teln vemos a Luisa, la esposa, preocupada por
el largo sueo de su criatura y por el retardo de su marido; al
mismo tiempo que la nia despierta y la llama, escucha a
Calvani que llega y se siente por un momento indecisa sobre a
quien atender primero: predomina el amor de madre; mientras
Luisa est con Julia, Calvani da algunas instrucciones a su
ayudante para la visita mdica de algunos enfermos a quienes
deben tratar de inmediato. Uno de sus pacientes es el hermano
tsico de Anglica, quienes viven fuera de la ciudad, a cierta
distancia: el enfermo est en la etapa de agona y Calvani quiere
asistirlo hasta el final, por lo que se propone descansar un
momento y despus salir a cumplir su deber y su deseo. No se
observa ningn inters particular del galeno por la muchacha,
pero cuando nos damos cuenta vemos a Calvani perdidamente
enamorado de Anglica, siendo correspondido con igual pasin.

17

No obstante, el doctor es un hombre honrado y bueno, adems

su condicin de casado no le permite hacer ninguna promesa,
pues quiere con dulce afecto a su mujer y a su hijita; pero su
sentimiento es tan poderoso que lo obnubila. El hermano de
Anglica mucre pronto y ella queda sola y desamparada en el
pueblo, por lo que se marcha de all y se establece en la ciudad
del mdico. Luisa conoce la pasin de su marido y de los
sentimientos de su rival; sin embargo recibe a Anglica enferma
en su propia casa y la atiende con solicitud heroica durante una
larga y agobiante convalescencia. Calvani cuenta a su esposa la
lucha que sostiene y le pide ayuda para vencer la pasin que lo
domina y Luisa, la abnegada, tierna y enamorada compaera
encuentra la solucin en una medida extrema, en el suicidio,
impidiendo as el de Calvani y Anglica en el mismo momento
en que stos se proponan ejocutarlo.
Pieza romntica por la intensidad de los sentimientos que
mueven a los personajes; su desenlace deja honda y amarga
sensacin de pena y desconsuelo por la suerte desgraciada de un
ser bueno y dulce; pero tambin por Calvani y Anglica que no
siendo culpables tienel negada la posibilidad de la dicha juntos, pues los separa el sacrificio de Luisa. Algo de la tragedia
clsica alienta en este drama venezolano del XIX.
El estilo de Anglica es sencillo, familiar, directo; todo
est dicho sin retrica en esta cancin en prosa sobre un
infortunado amor.

Veinte mil pesos por un abanico. (lB) Comedia original joco-seria en dos actos y en prosa. La pieza es t dedicada al
general Jacinto Lara.
La accin se desarrolla en Caracas, pero los personajes
centrales -don Seledonio y Elvira- son del interior, de Calabozo. Epoca del autor. Comedia de enredo y de clitica social.
El argumento es el siguiente: don Seledonio de Asdrubal
es un rico hacendado de provincia que visit una vez, en
compaa de su hija Elvira la capital. Una tarde paseando por
la ciudad a sta se le cay un abanico y un transeunte gentil lo

18

. recogi y se lo devolvi con deferencia. La muchacha se enamor

'; irremediablemente del desconocido. De vuelta a lugar y des,l pus de muchos suspiros y desganos revel su drama oculto al
~. padre y ste, transcurridos tres a'os y en vista de la actitud de
! su hija decide vol ver a Caracas para resol ver la si tuacin
sentimental de su adorada Elvira. Ylo mejor que se le ocurre es
: publicar un aviso donde ofrece veinte mil pesos, y por supuesto,
1: la mano de su hija a quien tan singularmente conquistara el
1; alma.de su reto'o. Como es de s~poner llovi.eron los hom~res del
abamco: entre ellos Juan Rodnguez, carpmtero de OfiClO, pero
; tambin hijo de otro lco hacendado cado en desgracia por las
! guerras civiles que arrasaron el patrimonio de la familia e
: inconforme con su oficio y con la pobreza; Secundino Gonzlez,
empleado de la posada, con aires de barbilindo, entrenado por
! el posadero que no se identifica porque es casado; y un alemn,
aventurero y socarrn que chapurrea el castellano ... Con estos
personajes y este enredo, Fortoul estructura una de las ms
( graciosas comedias del siglo diecinueve venezolano. Por el
i equvoco que supone la personalidad de don Seledonio, la viveza
de los candidatos, la atmsfera que se cr'ea en tomo al inusitado
suceso. Don Seledonio es un hombre bien educado y se da cuenta
de que se ha convertido en la comidilla de la ciudad y en motivo
de burlas e impertinencias. Le comunica a su hija que saldrn
de la ciudad esa misma tarde. Elvira obedece pero no se resigna.
Se asoma a la ventana y descubre al hombre de sus desvelos; lo
comunica a su padre y ste se entrevista con el afortunado que
no es otro que Jovellanos, el impresor del aviso. Se entienden y
el joven renuncia a los veinte mil por delicadeza; pide a don
Seledonio entregar una sortija a Elvira y tambin ser recibido
esa misma noche por los dos.

l'

',

I
!

La comedia de Fortoul es chispeante, de una sal criolla

legtima. Breve, precisa en sus personajes y situaciones, de
estilo sencillo y exacto. Lstima que est plagada de erratas,
pues as consideramos los innumerables errores en el texto de
esta obra.
La edicin formal de este conjunto de piezas del siglo
diecinueve nos satisface: 1 porque ser la primera Antologa
del teatro nacional del XIX, injustamente olvidado; 2Q porque

19

ratifica una tradicin de la cultura merideia de hacer ediciones

de obras venezolanas valiosas -Los dos avaros de Jos Mara
Manrique se imprimi por segunda vez en Mrida en 1928 y El
Pepito o la Educacin de moda 0812?), se re-edit ac en
]895, lo que hizo pensar a algunos bibligrafos que Jon6.s
Alvares de Barquisimeto fuera un escritor merideilo; 3~ porque
esta edicin ser el inicio de una necesaria re-impresin de
textos dramticos del pasado, cuya actualizacin podra
redimensionar el estudio de la literatura venezolana como
totalidad y 4~ porque la edicin multigrafiada de esta Antologa
(1982), preparada en y publicada por el Instituto de Investigaciones Li terarias "Gonzalo Picn Febres", de la Universidad de
Los Andes, que se hizo con fines docentes y divulgativos en un
reducido nmero ele ejemp1al-es (00), llam la atencin, lo que
nos complace profesionalmente. Esta edicin es punto de partida para la actualizacin de la Dramaturgia del pasado.
NOTAS
(1)

(2)

(3)
(4)

(5)
(6)

(7)

(8)

Gonzalo Picn Febres, La literatura venezolana en el sig'lo

diez y nueve. 2a,. ed. (Buenos Aires, Ayacucho, 1947): 92.
Jos Pel'in, Jos Mara Osorio. (Caracas, Consejo Nacional
de la Cultura, Instituto Latinoamericano de Investigaciones y
Estudios Musicales Vicente Emilio Sojo, 1985); 138.
Cfr. Arsticles Rojas, Orgenes del teatro en Caracas", Crnica
de Caracas 19 (agosto-diciembre, 1951): 575-78.
Francisco Tosta Garca, Teatro de Maderero, Crnica de
Caracas, 19: 608-17.
Andrs Bello. Venezuela consolada, Poesas (Caracas: Ministerio de Educacin, 1952): 16-26. CObras completas, t. 1).
Gaspar Marcano, El Encuentro del espai'iol Pablo Carrera con
el patriota Francisco Machuca en las alturas de Matasiete,
Poema dcl ten ien te coronel y licenciado Gaspm- Mm-cano
y otras producciones patrioticas de 1816 y 1817 relativas
a la guerra de independencia de Margarita (Cal-aeas:
Talleres de El Universal, 1917): 72-88. Este dilogo en versos
es el apndice al poema. (Biblioteca Venezuela, t. I.)
Jos Gell y Mercader (Hortensia), Literatura venezolana
(Revistas bibliogrficas). Expresamente escritas para ID. Opini6n N[Icional por .. ,Homenaje a Bolvar en su Centenario, 24
dejulio de 1883 (Caracas, La Opinin Nacional, 1883),2 tomos.
Eugenio Mndez y Mendoza, "Teatro nacional, Primer libro

20

(9)

,i (10)

,j

(11)

~
N
'1

t',

,~

(12)
(13)

(14)

(15)

(16)
(17)
(18)

venezolano de literatura, ciencias y bellas artes (Caracas:

Tip. El Cojo - Tip. Moderna, 1895): 25-31. (Se us la edicin
fascimilar del Consejo Municipal del Distrito Federal de 1974).
Manuel A. Marin, hijo. El teatro en el Zulia. ReseI'a histrica.
(Maracaibo, Tip. de los Ecos del Zulia, 1896).
Jos Gil Fortoul, Teatro venezolano" Sinfona inacabuda y
otros cnsayos (Caracas: Sur Amrica, 1931); 243-244.
Jos de la Cruz Rojas lLubio Cm-daza. Bibliol,.1Tufu del teatro
venezolano (Mrida:Instituto de Investigaciones Literarias Consejo de Publicaciones, 1982).
Juan Jos Churin. El teatro en Caracas. (Caracas: Tip.
Vargas, 192-1).
Carlos Salas, Historia del teatro en Caracas (Caracas:
Ediciones de la Secretaria General, Cuatricentenario de Caracas, 1967)" (lVIatcria1es para el estudio de Carncas, t. 7).
Rosa Celina Giusti, Estudio histrico-literario del teatro venezolano en el siglo XIX y apreciacin de su actualidad", Revista
del Liceo Andrs Bello 2 (Caracas, octubre-n oviembre 1946):
34-64.
Jos Antonio Maitn, La prometida. Comedia en dos actos.
Escrita en verso por un venezolano (Caracas, Imp. de Valentin
Espinal. 1835).
Adolfo Bricel'o Picn. Teatro andino. (Pars, Imp. de la viuda
de Ch. Bouret, 1903): El Tirano Aguirre"; /19/-190.
Enrique Coronado, Anglica. Dilogos dramticos divididos
en 3 actos y escritos en prosa (Caracas, Alfredo Rothe /1879/).
Vicente Fortoul. Veinte mil pesos por un abanico. Comedia
original joco-serio (sic) en dos actos y en prosa (Barquisimeto,
Imp. Escobar, al cargo de P.M. Azparren, 1880).

Jos de la Cruz Rojas U.

Instituto de Investigaciones Literarias
"Gonzalo Picn Febres"
Universidad de Los Andes

21