MDULO 02

EDIO REVISADA E CORRIGIDA

PREFCIO
Bem nossos ilustres alunos e j parceiros musicais! Iniciaremos mais uma
etapa do rduo, porm compensador estudo da Teoria Musical. Veremos neste
aprendizado que a arte musical tem uma amplitude imensurvel, tornando-se,
alguns assuntos, s vezes complexos. Para melhor entend-la, faz-se necessrio
um preparo detalhado (por mais simples que seja), e isso requer pacincia, calma e
determinao. Depois, tudo aquilo que parecia impossvel tornar-se- cada vez
mais em algo prazeroso, nos despertando uma vontade imensa de descobrir os
mistrios das bolinhas e sinais grficos que constituem esse idioma universal
chamado MSICA, nos trazendo timos resultados. Por isso vale muito apena
continuar Pacincia e Persistncia esse o nosso lema.
Bons estudos musicais.
Os Professores da EMBe.

-03PARTE 01 ENTENDENDO UMA PARTITURA

ESCRITA MUSICAL

DIVISES DOS COMPASSOS NA PARTITURA

VEJA MAIS A SEGUIR!

-04-

-05PARTE 02 ARMADURA DE CLAVE OU DE ESCALA (ALTERAES)

Quando se fala em alteraes, refere-se ao sustenido (#) e ao bemol (b), que so os sinais que mudam a
altura da nota natural. A armadura de clave ou armao de clave, tambm chamada armadura de escala
o nome que se d aos acidentes colocados ao lado da clave na pauta musical, indicando que certas
notas devem ser tocadas um semitom acima ou abaixo do natural (*). A armadura geralmente escrita
imediatamente aps a clave no incio da pauta musical, embora possa aparecer em outro local da
partitura. Frise-se que o nmero de acidentes pode variar de 0 a 7 sustenidos ou bemis em suas ordens
de colocao, o que veremos no seguimento deste estudo. No exemplo abaixo podemos ver o primeiro
tipo de armadura na clave de sol sem sustenidos ou bemis (fig.). Isso identifica a tonalidade da msica
que, a princpio, ser D Maior e que a melodia estar fundamentada em sua escala diatnica (de D).
(*) Semitom a menor distncia entre duas notas vizinhas (ex: de uma tecla branca para uma preta
seguinte, ou vice-versa de D a D# ou Rb; de Mi a Mib ou R#, etc..).

(a armadura indica o tom da msica)

Ordem de colocao dos
Sustenidos e Bemis nas claves mais usadas
# = F D Sol R L Mi Si
b = Si Mi L R Sol D - F

Nota: A quantidade de # ou b pode variar de 0 a 7. Quando no h nenhum sinal de alterao na

clave significa que o tom principal D Maior (natural). Veja as 7 armaduras nas claves
mais usadas com sustenidos e bemis e seus tons principais.

-06PARTE 03 ESCALA MUSICAL

A Escala uma sequncia de sons ascendentes (executado dos sons graves para o agudo, ou seja, da
esquerda para direita do piano) ou descendentes (executado dos sons agudos para os graves, ou seja, da
direita para a esquerda do piano). A escala que utilizaremos formada por 7 notas e aps a ultima nota da
escala, volta para a 1 nota, s que com o som diferente (mais agudo ou mais grave), fechando um total de
8 notas. importante que voc no confunda som com nota. Para voc entender melhor sobre escala
musical, veja a figura do teclado musical abaixo, porque mais fcil lembrar. Depois, s adaptar para
outros instrumentos, o que veremos mais adiante. Lembre-se de que a cada repetio aps as 7 notas
sequenciais temos as oitavas das notas iniciais da escala subindo ou descendo. Assim, sabemos, inclusive,
quantas oitavas tem um piano/teclado. Veja a figura:

Como vimos, as teclas brancas so as notas naturais (D, R, MI, F, SOL, L e SI) e as teclas pretas
so os acidentes (sustenido # e bemol b). S pra no esquecer, as notas musicais so no total 12 notas,
sendo 7 naturais e 5 acidentes. Os sustenidos e bemis tem sons iguais (na mesma tecla). Essa figura do
teclado destaca bem que aps a sucesso das 7 notas, volta-se nota que inicia. Fique claro que as teclas
da esquerda tem sons mais graves que as teclas da direita, que tem sons mais agudos e so divididas de
8 em 8 (contando da 1 nota para a 8 nota, que a repetio da 1, mais aguda); isso se chama oitava.
Vamos utilizar a ESCALA DE D, para dar um exemplo. O 1 D tem o som mais grave que o 2, e assim
por diante. Se pegarmos a nota R para formar a escala, da 1 nota R para a 2, haver uma semelhana de
alterao de som (R1, grave e R2, mais agudo, e assim por diante).
Este foi um super-resumo de escala musical. S para deixar voc curioso (a), existem vrios tipos de escalas.
Essa escala que utilizamos (D, R, MI, F, SOL, L, SI, D) chamada de escala diatnica natural
por no ter nenhum acidente musical (sustenido ou bemol); e por isso chamada de escala-modelo.
Logo mais veremos outros tipos de escalas.
H tambm a escala formada exclusivamente por semitons ascendentes/descendentes.
A essa sequencia de notas d-se o nome de ESCALA CROMTICA.
ESCALAS DIATNICAS E CROMTICAS DE D
ASCENDENTE E DESCENDENTE EM AMBAS AS CLAVES

-07Revendo o teclado abaixo podemos notar a diferena entre as escalas diatnica e cromtica; a diatnica de
D (modelo) est nas teclas brancas. Observe que entre Mi e F, bem como entre Si e D no h teclas
pretas; isto identifica os dois semitons naturais existentes na escala. Assim sero construdas as demais
escalas com base nessa escala-modelo. Na prtica a escala cromtica quando tocamos cada tecla (branca e
preta) uma aps outra, da primeira at sua oitava ascendente/descendente. Assim, a cromtica de D vai de
um D inicial at sua repetio; do mesmo modo a de R, de Mi, de F, etc.. Outro detalhe que ao
deslocarmos para direita usamos os sustenidos (#), ao invertermos temos os bemis (b). Temos ento em
cada tecla, notas de mesmo som/altura e nomes diferentes. Isso chamado ENARMONIA. Na enarmonia
nenhuma das notas se mantm original.
D# R#
Rb MIb

F# SOL# L#
SOLb Lb SIb

Ao invs de notas, pensemos em graus da escala (cada nota). Isso serve pra formao de qualquer escala do tipo, e
no apenas a Diatnica de D (modelo). Ento do primeiro grau at o oitavo da escala temos as seguintes
disposies de intervalos entre cada nota: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Veja na ilustrao abaixo.
Detalhe: T = Tom / ST = Semitom.
NOTA:
No existe escala maior, cuja armadura tenha
simultaneamente sustenidos e bemis.
(Teoria da Msica Bohumil Med, pg. 109).

Veja no pentagrama a escala Diatnica de D (modelo) com os tons e semitons, e abaixo, as escalas em
todos os tons principais nas armaduras com sustenidos e bemis.

-08PARTE 04 - TONALIDADE
Quem j ouviu a expresso d um Sol Maior a Msico? Pois . Isso se refere ao tom da msica
que ser executada ou cantada. Na partitura, essas tonalidades so identificadas pelo nmero de
alteraes ou acidentes colocados frente da clave, como j foi dito. Mostramos abaixo que as
tonalidades possuem duas formas: Maior e menor. Esse ltimo chamado tom relativo, o que
ainda estudaremos em nosso curso. Veja as armaduras com os tons principais (Maiores) e seus
relativos (menores).
Importante: ver explicaes mais detalhadas em Ciclo das Quintas Prxima pgina.

Armadura

Tom Maior Tom menor

D Maior

Armadura Tom Maior Tom menor

L menor

F Maior

R menor

Si Maior

Sol menor

Mi Maior

D menor

L Maior

F menor

R Maior

Si menor

Sol Maior

Mi menor

D Maior

L menor

1 bemol
Sol Maior

Mi menor

1 sustenido

2 bemis
R Maior

Si menor

2 sustenidos

3 bemis
L Maior

F menor
4 bemis

3 sustenidos

Mi Maior

D menor
5 bemis

4 sustenidos

Si Maior

Sol menor

6 bemis

5 sustenidos

F Maior

R menor

6 sustenidos
D Maior
7 sustenidos

L menor

7 bemis
NOTA
As alteraes fixas na armadura de
clave indicam que a melodia construda
ser, em princpio, composta com notas
da escala do tom fundamental.

-09CICLO DAS QUINTAS ASCENDENTES/DESCENDENTES PARA ARMADURAS DE CLAVE

DICA DO RELGIO PARA O CICLO OU CRCULO DAS QUINTAS
Partindo-se do D centro, gira-se em sentido horrio contando cinco notas ascendentes a partir
da primeira. Obtem-se ento, a ordem dos sustenidos. Girando-se no sentido anti-horrio teremos
as quintas descendentes trazendo a ordem dos bemis. Note tambm, que ao chegar ao centro
inferior do crculo os sustenidos/bemis se coincidem na mesma quantidade (6). Veja esquemas.

D centro

NOTA:
As tonalidades menores
(crculo inferior) sero
estudadas no prximo
Mdulo 03.

FONTE: WIKIPDIA - http://pt.wikipedia.org/wiki/Crculo_de_quintas

-10EXERCCIO DE FIXAO PARA ARMADURA COM SUSTENIDOS E BEMIS

Usando lpis, escreva a armao de clave correspondente a cada tonalidade
Maior no Ciclo das Quintas ascendentes (#) e descendentes (b).

PARTE 05 NOES SOBRE INTERVALOS

Para entendermos melhor sobre os acordes, antes tenhamos uma noo sobre intervalos.
Intervalo a distncia entre duas notas dentro de uma escala. Cada nota de uma escala
chamada grau. Assim como uma escada formada por degraus, na escala musical temos sete
notas, ou seja, sete graus ascendentes (D-R-Mi-F-Sol-L-Si) e sete descendentes (Si-L-SolF-Mi-R-D). De acordo com as distncias entre esses degraus na escala, o intervalo pode ser
de segunda (Ex: de D a R, de R a MI, de MI a F, etc.); entre trs notas sequenciais (pulando
um frente) temos o intervalo de terceira, chamado de tera. (Ex: de D a MI, de R a F, etc.).
E assim teremos os de 4, de 5, 6, 7, 8, etc.. Ao intervalo compreendido entre uma oitava dse o nome de intervalo simples. Quando ultrapassa a oitava o intervalo passa a ser composto.
Abaixo temos uma ilustrao dos intervalos existentes numa escala diatnica. Os graus da escala
so representados com algarismos romanos. Respeitando-se as armaduras de clave formamos as
diatnicas nas diversas tonalidades. Por isso mais importante se pensar em graus do que apenas em
notas. Assim se aplica a j citada frmula abaixo s demais diatnicas (escalas de R, Mi, F, etc.).
REVENDO A FRMULA DA ESCALA DIATNICA INDEPENDENTE DE NOTAS

-11Observe nos teclados porque existem espaos sem teclas pretas, ou seja, sem notas alteradas na
escala natural; de MI p/ F e de SI p/ D so os semitons diatnicos ou naturais, e so nicos.

As notas/graus circulados
so os graus tonais, ou
seja, onde se formam os
trs acordes bsicos que
definem o tom da msica.
No caso abaixo temos um
exemplo dos graus tonais
de D Maior, extrados da
prpria escala diatnica.
Assim se extraem os graus
nas demais tonalidades
com escalas distintas. Ver
ilustrao mais detalhada
na pg. 13 desta edio.

EXEMPLOS DE INTERVALOS SIMPLES NA DIATNICA DE D

Aqui foi dada introduo ao estudo dos intervalos. Daremos continuidade a esse vasto assunto
nas prximas edies de nosso curso.
PARTE 06 NOES SOBRE HARMONIA

ACORDE
Falando em harmonia, se fala em acorde. Entende-se por acorde a juno de trs ou mais notas
que se combinam dentro das leis da natureza, e que so ouvidas simultaneamente. Inicialmente
os acordes so formados por adio de notas com intervalos de teras sobrepostas, extradas das
escalas, como mostramos a seguir o exemplo na escala de D.

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FORMAO BSICA DOS ACORDES

Os acordes mais comuns so chamados consonantes (ou naturais), constitudos de trs notas
chamadas (trades). Assim como j relatamos, temos as primeiras trades extradas da escala
natural (teclado branco do piano). Veja as de D e de R no mini teclado:

Na partitura os acordes so escritos com as notas sobrepostas na seguinte disposio:

ACORDE COMPLETO
DE D MAIOR

No violo/guitarra os acordes se apresentam assim:

No teclado os acordes so feitos e representados desta maneira:

Basicamente os acordes tambm podem ser de dois modos: Maior e menor

Forma Maior = 1 3 5

Forma menor = 1 3b 5

Fala-se Quinta Justa porque esse intervalo est sem alterao, mas pode sofr-la (#/b).

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Outra ilustrao e exemplos das teras Maior/menor:

Veja na tabela abaixo os 7 acordes naturais de trs notas (teclado branco) chamados trades,
com as notas em sua ordem natural na escala (estado fundamental), e nas ordens invertidas.
TIPO
ACORDE DE D
ACORDE DE R
ACORDE DE MI
ACORDE DE F
ACORDE DE SOL
ACORDE DE L
ACORDE DE SI

ESTADO FUNDAMENTAL
D+MI+SOL
R+F+L
MI+SOL+SI
F+L+D
SOL+SI+R
L+D+MI
SI+R+F

1 INVERSO
MI+SOL+D
F+L+R
SOL+SI+MI
L+D+F
SI+R+SOL
D+MI+L
R+F+SI

2 INVERSO
SOL+D+MI
L+R+F
SI+MI+SOL
D+F+L
R+SOL+SI
MI+L+D
F+SI+R

NOTA: Diferente do piano, no violo e outros instrumentos nem sempre possvel formar os
acordes obedecendo a essa ordem de notas, por causa da estrutura de afinao e disposio das
cordas. Da por diante estuda-se os diversos acordes.
Aprenda e guarde isso: um grupo de notas combinadas formam um acorde. J um grupo de
acordes co-relacionados define o tom de uma msica. Tom ou tonalidade a fundamentao
harmnica em que se estabelece uma melodia. Veja exemplo em D Maior (modelo)
Vemos na ilustrao ao lado que o tom de D Maior
formado pelos seguintes acordes:
D Maior (C); F Maior (F) e Sol Maior (G)
Esses acordes so extrados da prpria escala
diatnica de D, nos 1, 4 e 5 graus, os
chamados graus tonais; e por essa razo
podemos acompanhar diversas melodias usando
apenas esses trs acordes. Assim usaremos as
demais escalas para formar as diversas tonalidades
maiores. Nas prximas etapas veremos os modos
menores e nos aprofundaremos mais neste assunto
to rico na Teoria Musical.

PARTE 07 CLASSIFICAO DOS COMPASSOS SIMPLES E COMPOSTOS

COMPASSOS E SUAS GENERALIDADES
Simples - O termo simples significa que cada um dos tempos, ou unidades de tempo, pode ser
dividido em duas metades iguais e inteiras. Os termos binrio, ternrio e quaternrio referem-se
ao nmero de tempos do compasso.

-14O estudo dos compassos em suas generalidades muito amplo; mas em tese o que difere o
compasso simples do composto a pulsao dos tempos, ou seja, no primeiro caso (simples) a
pulsao (tambm hoje conhecida como bit) dada por figura par (divisvel por 2). J no caso
composto o tempo dado por figura mpar e pontuada (divisvel por 3). Veja os exemplos abaixo.
Pulsao dos compassos binrio, ternrio e quaternrio simples de denominador 4, o
denominador mais usual (a semnima valendo 1 tempo ou Unidade de Tempo).
BINRIO

TERNRIO

QUATERNRIO

Entendendo melhor um compasso simples:

PULSAO DE COMPASSOS SIMPLES/COMPOSTOS COM OUTROS DENOMINADORES

Compasso Binrio
O 2/2 e o 2/8 tambm so compassos binrios simples.

Compasso Ternrio
"Ternrio" refere-se aos trs tempos por compasso.
O 3/2 e o 3/8 tambm so ternrios simples.

Compasso Quaternrio
O 4/2 e o 4/8 tambm so quaternrios simples. classificado como quaternrio simples por ele
ter quatro tempos que podem ser divididos, cada um, em duas notas.

-15NOTA IMPORTANTE: nem sempre as figuras possuem os valores mais comuns, ou seja, a
semibreve = 4 tempos; a mnima = 2 tp; a semnima = 1 tp, etc.. Seus valores dependem da
frmula do compasso utilizado. Para isso entendamos o seguinte:
FUNES DO NUMERADOR E DENOMINADOR DAS FRAES

COMO ACHAR UM COMPASSO COMPOSTO A PARTIR DE UM SIMPLES OU VICE-VERSA

O multiplicador/divisor entre ambos os compassos simples/compostos a frao 3/2.
Usando-se a regrinha abaixo, a partir do simples se acha o composto correspondente.
Ao contrrio, dividindo-se a frao do composto por 3/2 se acha o simples.

Aplicando a regrinha temos:

Outra caracterstica dos compassos simples e compostos so as Unidades de Tempo (UT) e as

Unidades de Compasso (UC). Essas figuras sozinhas preenchem cada tempo e cada compasso,
respectivamente. Ateno: Alguns compassos no possuem UC por falta de figura equivalente
soma total das figuras-base. o caso do 9/8 e outros. Nesses casos as UC se do por somas. Veja.

-16RELAO DOS DENOMINADORES COM AS FIGURAS

Lembrando: Numerador - Quantidade de Tempos;
Denominador Qualidade do Tempo

AMOSTRAS

INFORMAO: Relaxem, pois, na prtica cotidiana muito pouco ou quase nunca se usam compassos com
os denominadores diferentes de 2, 4, 8 e, em casos raros, o 16. O estudo aqui visa que o
aluno entenda a lgica da matemtica musical dos compassos, bem como seus valores
proporcionais de tempos e divises rtmicas. Assim, menos preocupante quanto ao uso do
universo de compassos.

QUADRO DE EQUIVALNCIA DOS COMPASSOS SIMPLES E COMPOSTOS MAIS USADOS

CORRESPONDNCIA DE COMPASSOS
BINRIO

TERNRIO

QUATERNRIO

CLULA DESMEMBRADA DO COMPASSO COMPOSTO E ESCRITA USUAL

-17PARTE 08 INTRODUO S QUILTERAS DE TRS NOTAS (TERCINAS)

Quilteras so grupos de notas com quantidade acima da prevista por tempo ou compasso.
Existem vrios tipos de quilteras, porm, nesta etapa conheceremos as de trs notas (mais
usadas) que so chamadas de tercinas. Na grafia musical se usa o nmero 3 acima ou abaixo do
grupo identificando-as. Exemplos:
NOTA: Existem outros grupos de quilteras acima de trs notas, o que estudaremos posteriormente. Mas de incio,
ver na pg. 26 desta edio uma pequena amostra.

EXEMPLOS DE COMPASSOS SIMPLES

(Praticar Leitura em Sala)

Marque a lpis as UT e UC nos compassos

INFORMAO: O compasso 2/2 igual ao quaternrio 4/4 subdividido em duas partes; o chamado C Cortado,
cujo smbolo o mostrado abaixo. Ento, 2/2 e C Cortado so apenas grafias diferentes, mas o mesmo compasso.

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OUTROS EXEMPLOS DE COMPASSOS SIMPLES

IMPORTANTE: No compasso 4/2 acima, a soma das UT (mnimas) resultam na antiga breve (UC), em desuso.

COMPASSOS COMPOSTOS
Nos compassos compostos as quilteras tornam-se naturais por ser a unidade de tempo (UT)
uma figura pontuada e dividida em trs partes formando tercinas. Por esta razo no se faz
necessrio o uso de nmeros acima ou abaixo dos grupos de notas. Veja exemplos.

-19AMOSTRAS DE PARTITURAS COM COMPASSOS COMPOSTOS

(Praticar em Aula)

(NOTA)
Em tese isso: No Compasso Simples a Unidade de Tempo (UT) uma
figura simples (sem ponto). J no Compasso Composto a UT uma figura
composta, ou seja, pontuada. Essa pode ser considerada a mais
relevante diferena entre ambos os compassos.

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EXERCCIOS
Escreva trs tipos de compassos simples nos pentagramas e complete os compassos entre
barras ou travesses. Obs.: usar o kit-aluno (lpis e borracha, de preferncia).
Binrio Simples Trs denominadores diferentes

Ternrio Simples Trs denominadores diferentes

Quaternrio Simples Trs denominadores diferentes

Binrio Composto Trs denominadores diferentes

Ternrio Composto Trs denominadores diferentes

Quaternrio Composto Trs denominadores diferentes

EXERCCIOS
Determinar as Unidades de Tempo e de Compasso (UT/UC) abaixo.

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PARTE FINAL: RESENHA P/ REVISO - MTODO BONA E OUTROS

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-28ESCALA, ALTERAES & COMPASSO (REVISO)

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Como vimos nos exerccios acima, o ritmo est presente em nosso dia-a-dia, em nossa fala, no
caminhar, na respirao, nos batimentos cardacos, etc..
Em toda palavra pronunciada, a diviso silbica obedece uma certa diviso rtmica.

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MAIS DICAS DE DIVISO

Agora a partitura com sua linha meldica normal. Sugere-se tocar na flauta-doce.

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Praticar em sala usando ta_a, ta e tati, depois solfejando com auxlio de

instrumento, se necessrio.

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Exerccios Rtmicos com Compasso Simples

OBS.: Bateria e Percusso podem praticar tambm nos instrumentos.
LEITURA RTMICA - 1 Srie

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LEITURA RTMICA - 2 Srie

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LEITURA RTMICA - 3 Srie

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LEITURA RTMICA COMPASSO COMPOSTO

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REVISO DO QUADRO COMPARATIVO DAS FIGURAS MUSICAIS

RITMOS MUSICAIS MAIS CONHECIDOS E SEUS COMPASSOS USUAIS.

BINRIO
Samba
Baio/Forr
Frevo
Marcha Militar
Chorinho
Xote
Balada
Mambo
Quadrilha
Passo Doble

TERNRIO
Valsa
Valseados
Guarnia
Minueto
Chalana
Malaguea
Polaca
Outros

QUATERNRIO
Hinos Marciais
Bolero
Fox
Sertanejos
Rock
Tango
Anos 60
Salsa
Cha-cha-ch

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CONHECENDO OS INSTRUMENTOS DE UMA BANDA DE MSICA

Embora existam vrias formaes de bandas e suas modificaes ao longo da histria, estes so os
instrumentos principais que compem a Banda de Msica tradicional, tambm conhecida como Euterpe,
Lira, Filarmnica e Banda Militar. A maior parte dos conjuntos instrumentais deve formao da banda
tradicional. Aqui est apenas uma amostra informativa, porm, a quantidade de instrumentos varia
conforme o tipo e emprego da banda. Grave bem os tipos e nomes dos instrumentos, seja um ouvinte
consciente; se usava, agora no use mais termos como instrumento de assopro (rsrs).
E muito menos, chame a tuba de trombone.
Pesquise mais sobre o assunto na internet (com ajuda de seu professor).
Parabns por estudar a mais bela das artes.

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ENCERRAMENTO PARCIAL
E aqui finalizamos, mais uma etapa do nosso proveitoso e divertido aprendizado, torcendo
que o nosso ilustre aluno (a) esteja gostando e obtendo o xito desejado. Esperamos voc na
prxima Etapa. Conte conosco.

No se pode ensinar tudo a algum;

pode-se apenas ajudar a encontrar o
caminho por si mesmo.
(Galileu Galilei)
Professores da Escola de Msica da Associao Belm Curso EMBe de Musicalisao.
Moiss Santos
Fbio Alves
Ailton M. Farias
David Araujo
COORDENAO DE CURSO:
Moiss Santos
DIRETOR-GERAL:
Joanan A. Menezes
Municpio de Socorro Se/2014.

CITAES BIBLIOGRFICAS:
Mtodo para Diviso Musical - Paschoal Bona (1816-1878/Itlia);
Elementos Fundamentais da Msica A. Lima, Rio/1958;
Teoria da Msica Bohumil Med, Braslia/1996;
Escola Preparatria de Piano; e
Internet Livre.

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SUMRIO
ENTENDENDO UMA PARTITURA Pg. 03
ARMADURA DE CLAVE E ALTERAES - Pg. 05
ESCALA MUSICAL - Pg. 06
TONALIDADE - Pg. 08
CICLO DAS QUINTAS/NOES SOBRE INTERVALOS - Pg. 09-10
GRAUS DA ESCALA/NOES SOBRE HARMONIA/ACORDE - Pg. 11
FORMAO BSICA DOS ACORDES- Pg. 12
CLASSIFICAO DOS COMPASSOS SIMPLES/COMPOSTOS - Pg. 13
INTRODUO S QUILTERAS (TERCINAS) Pg. 17
EXERCCIOS Pg. 20
RESENHA Pg. 21
OUTROS ASSUNTOS ABORDADOS NESTA EDIO:
FORMAS DE ESCRITA - ABREVIATURAS
UNIDADES DE TEMPO E DE COMPASSO (UT/UC)
ENARMONIA
LEITURA RTMICA COM EXEMPLOS PRTICOS
SOLFEJOS
CONHECENDO OS INSTRUMENTOS (BANDA)