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Joana Cristela Ferreira

Beethoven, a vida, a obra e a transio para o Romantismo

Porto
2014

UNIVERSIDADE CATLICA PORTUGUESA


CENTRO REGIONAL DO PORTO

ESCOLA DAS ARTES


LICENCIATURA EM MSICA

Beethoven, a vida, a obra e a transio para o Romantismo

Por
Joana Cristela Ferreira

Trabalho para a cadeira


Histria da Msica V
Orientador: Prof. Doutor Emanuel Frazo

PORTO
2014

SUMRIO
Introduo................................................................................................................ . 1
1. A vida de Beethoven.............................................................................................
2. As fases da Obra de Beethoven............................................................................
2.1. Primeira Fase............................................................................................
2.1.1. Piano Sonatas.....................................................................................
2.2.
Segunda Fase...........................................................................................
2.2.1. Sinfonia Eroica...................................................................................
2.2.2. pera Fidelio......................................................................................
2.3.
Terceira Fase....................................................................... ....................
2.3.1. Missa Solemnis...................................................................................
2.3.2. Nona Sinfonia.....................................................................................
2.4.
Os ltimos anos de Beethoven.................................................................

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Concluso......................................................................................................................... 17
Fontes e Bibliografia............................................................................................... ........ 18

INTRODUO
Resumir a vida e obra de um to grandioso compositor num pequeno trabalho
tarefa difcil mas muito interessante. Neste trabalho, pretendi abordar os pontos mais
importantes da vida de Beethoven, referindo a sua famlia, principais professores, o seu
percurso de estudante e profissional. De seguida, apresento as trs fases da obra de
Beethoven dando um destaque especial s suas Sonatas para Piano, Sinfonia Eroica, pera
Fidelio, Missa Solemnis e Nona Sinfonia. Termino este trabalhado fazendo referncia aos
ltimos anos da vida e obra de Beethoven e a sua transio para o romantismo, ou seja,
como se tornou no prottipo de compositor romntico.

A VIDA DE BEETHOVEN

Ludwig van Beethoven nasceu em 16 de Dezembro de 1770 em Bona. Beethoven


conhecido como o compositor que fez a transio da msica Clssica para o Romantismo.
Como o compositor apanhou a poca da Revoluo Francesa a sua msica tem a inevitvel
influncia desta revoluo.Os seus pais, Johann van Beethoven e Maria Magdalena
Keverich, casaram em 12 de Dezembro de 1767 na igreja de So Remigio. Beethoven o
segundo filho do casal, sendo que o pai era tenor na corte de Bona (corte do eleitor de
Colnia) e Beethoven trabalhava com o seu pai na corte. O seu av chegou a ser baixo
nessa corte, tendo chegado mais tarde a Mestre de Capela. O seu pai tinha um esprito
atribulado e desejava que o seu filho fosse o segundo Mozart. Os seus pais tiveram sete
filhos, dos quais apenas sobreviveram trs: Carl, Johan e Beethoven, no entanto Beethoven
nunca se deu bem com os seus irmos.
Beethoven teve aulas de msica com os amigos do seu pai desde tenra idade e,
portanto, passava a noite a estudar piano. Com apenas 8 anos j tocava cravo em pblico e
aos 13 anos j tinha publicado as suas primeiras obras. Tobias Pfeiffer, um amigo do seu
pai, obrigava Beethoven a estudar at de manh. No entanto, Beethoven foi aluno de vrios
professores, entre os quais Van den Eden que era organista da corte e amigo do seu av
Lus, e estudou violino e viola com o seu primo Franz Rovantini. Beethoven durante a sua
infncia foi uma criana sempre sobrecarregada de trabalho e pouco acarinhado para uma
criana da sua idade. Teve aulas ainda com o melhor professor de Bona: Christian Gottlob
Neefe (1748-1798). Este acabou por promover a edio das primeiras peas de Beethoven,
foi ele tambm que ajudou a desenvolver a personalidade de Beethoven e que o ps a tocar
o Cravo Bem Temperado de Bach. Fez tambm com que ele publicasse Variaes sobre
uma marcha de Dressler e Trs Sonatas dedicadas ao Maximiliam Fridriech, sendo que
o seu irmo Maximiliam Franz (1756-1801) sempre apoiou Beethoven. Christian Gottlob
Neefe ajuda Beethoven a tornar-se organista adjunto do Teatro da Corte. Em 1784

Maximiliam Fridriech morre e Maximiliam Franz comea a governar Bona, tendo abolido
a tortura, criou uma Universidade e reformou a justia. Maximiliam Franz estava sempre a
viajar com a sua orquestra,. Fez um registo dos msicos da corte, onde listavam Beethoven
e o seu pai, e nomeia Beethoven 2 organista, tirando dinheiro ao seu pai para pagar mais a
Beethoven.
Beethoven sempre teve uma infncia difcil e complicada, com apenas 14 anos j
tem vrias funes: pianista no Teatro, professor particular e organista adjunto, tentando
recuperar os alunos do pai. No h dvida de que Beethoven sempre foi um combatente,
um lutador pela sua subsistncia e dignidade social.
Beethoven estabeleceu contacto com o Conde Waldestein e dedicou-lhe uma pea.
Conheceu a famlia Breuning e apaixonou-se por uma rapariga dessa famlia. No entanto,
foi um amigo dele que acabou por casar com essa rapariga, sendo que Beethoven acabou
por morrer solteiro. O Conde Waldestein era muito amigo do Maximiliam Franz e ambos
gostavam muito de Beethoven e apoiavam-no. O Conde Waldstein encorajou Beethoven a
improvisar, ofereceu-lhe o primeiro piano e enviou-o para Viena para se aperfeioar.
Entretanto, a me de Beethoven adoece e ele regressa a Bona com 17 anos. A me acaba
por falecer em 1787 e morre tambm uma irm de Beethoven com 1 ano e o seu pai cai no
alcoolismo. Por conseguinte, Beethoven fica a sustentar a casa, o pai e os seus dois irmos.
Ele sempre teve muitos problemas com a famlia durante toda a sua vida.
Bona era uma cidade pequena onde quase nada se passava. Porm, quando
Maximiliam Franz abre a Universidade, Beethoven vai estudar Literatura e estuda na
Universidade com um monge franciscano, Eulogius Schneider (1756-1794). Por
conseguinte, Beethoven teve a influncia destes grandes pensadores tal como Goethe, mas
Beethoven nunca se vergava perante ningum, uma vez que bebeu das novas ideias
polticas do seu tempo, da ideia de liberdade.
Em 1792 Beethoven viaja para Viena com 22 anos para criar uma carreira de
compositor e pianista virtuoso. Beethoven, sendo filho de um comum msico da corte e
tendo uma aparncia pouco interessante, parecia ter poucas vantagens para entrar no

crculo musical aristocrtico vienense. No entanto, Betthoven fez um esforo para se


integrar, inscrevendo-se em aulas de dana, vestindo-se com roupas melhores, embora
continuasse com o seu comportamento excntrico que lhe era caracterstico. Beethoven foi
altamente recomendado, pois foi patrocinado pelo Arcebispo da Colnia Maximiliam
Franz, tio do imperador Leopoldo II e tambm tinha o apoio de mais um membro ilustre da
nobreza de Bona, o Conde Waldstein. Este apoio veio facilitar-lhe a entrada no crculo
social de Viena. Desta forma, conseguiu ser aceite como aluno de um dos compositores
mais admirados na Europa, o Joseph Haydn, com o qual Beethoven estudou durante um
ano de 1792 a 1793. Apesar de Haydn na altura ter a fama de melhor msico da Europa,
Beethoven diz que no aprendeu nada de novo com ele. Mesmo assim, com Haydn,
Beethoven estudou Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux (tratado de
contraponto).
Durante os seus primeiros anos de estadia em Viena, Beethoven teve mais dois
professores que o acompanharam: Johann Georg Albrechtsberger (1736-1801), com o qual
continuou o seu estudo de Contraponto, e o mestre de capela da corte Antonio Salieri com
quem estudou canto e a declamao italiana.
Foi atravs da sua magnificincia como pianista que Beethoven traou o seu
caminho em Viena. O seu vistuosismo ao piano foi extremamente aplaudido por muitos
dos grandes e poderosos da cidade de Viena. Em 1795 Beethoven comeou tambm a
aparecer em concertos pblicos e tocava algumas das suas composies quando tocava
ocasionalmente nas residncias nobres. Para alm de ter uma tcnica fantstica a tocar
piano, tinha ainda uma capacidade fantstica de improvisao. Em 1791, enquanto que
ainda estava associado corte de Bona, a sua improvisao ao piano causou uma
impresso marcante ao crtico e autor musical Carl Ludwig Junker que dizia que
Beethoven era um virtuoso ao piano, com excelente execuo e com um estilo e expresso
excelente a tocar.
Um dos entretenimentos favoritos dos nobres amantes de msica de Viena naquela
altura era a competio entre msicos famosos e Beethoven participou vrias vezes nestas
competies, competindo com os melhores pianistas entre os quais se destacam o pianista

Abb Joseph Gelinek, Joseph Wlfl e Daniel Steibelt. Gelinek depois de competir com
Beethoven chegou mesmo a afirmar que Beethoven no era um homem a tocar, mas sim
um diabo, que tocava e improvisava magistralmente.
Em Viena, Beethoven estava bem situado, pois estudava com os melhores do seu
tempo, na melhor cidade e frequentava a elite, tendo assim uma formao de excelncia.
Neste sentido, foi apresentado a vrias famlias importantes e influentes. A primeira casa
onde Beethoven viveu em Viena foi a casa do Prncipe Lichnowsky que se tornou um dos
mais importantes benfeitores de Beethoven. Mais tarde tambm teve o apoio profissional e
amizade do Prncipe Joseph Lobkowitz, do Conde Andreas Razumovsky e do seu jovem
aluno o Arquiduque Rudolph. Como professor de piano ele foi introduzido a algumas
famlias com as quais criou grandes laos, tais como a famlia Brunsviks e os Guicciardis.
Com 24 anos os seus dois irmos vo viver com ele para Viena. Em 1796
Beethoven comea a ter os seus primeiros sintomas de surdez e escreve o seu clebre
testamento de Heiligenstadt, em 1802, aos seus irmos Kaspar Anton Karl e Nikolaus
Johann, onde ele descreve o seu desespero e tragdia da sua surdez. Pensou suicidar-se mas
no o fez apenas pela Arte pois, tal como Beethoven dizia na carta, parecia-me impossvel
deixar o mundo antes de ter dado tudo o que ainda germinava em mim!.

AS FASES DA OBRA DE BEETHOVEN


PRIMEIRA FASE
Beethoven apresenta trs diferentes fases da sua obra. Na sua primeira fase ele
segue as linhas do Classicismo, mantendo a linha de Haydn e Mozart at 1802, altura em
que est a terminar a sua Segunda Sinfonia. As principais obras desta sua primeira fase so:
os seis primeiros Quartetos, as suas dez primeiras Sonatas para Piano at o opus 14 e os
seus trs primeiros Concertos para Piano, terminando com o Concerto 3 para Piano em D
menor em 1800. Os seus Concertos para Piano seguem a forma clssica, tendo trs
andamentos e eram concertos que exigiam um grande vistuosismo tcnico.

j nas suas primeiras Sonatas para piano que mostra a sua personalidade, pois
na msica para piano que ele faz evoluir a sua linguagem e tem um majesttico
desenvolvimento do seu estilo. Beethoven era um magnfico pianista, sendo que Clementi
foi a sua escola pianstica.
Nas primeiras trs Sonatas opus 2 ele mostra logo quatro andamentos em vez de
trs. A primeira Sonata comea em F menor, que no era frequente no perodo Clssico.
Ele faz modulaes ousadas e usa tonalidades menores e faz pausas eloquentes, como se
pode verificar na sua Sonata Pattica opus 13 em D menor. Na sua Msica de Cmara ele
influenciado por Haydn, o pai do Quarteto de Cordas, tal como se pode verificar nos seus
Trios para Piano e as trs Sonatas para Violino. A sua Primeira Sinfonia opus 21
inspirada em Haydn. Na Segunda Sinfonia em R Maior j se nota longas codas e grandes
desenvolvimentos.

PIANO SONATAS
A imaginao musical de Beethoven, nos primeiros anos em Viena, estava
associada ao piano, pois no h dvida de que as caractersticas inovadoras da sua msica,
normalmente, apareciam nos seus trabalhos para piano. E a categoria de msica que
melhor representa o majestoso desenvolvimento do seu estilo a Sonata para Piano.
A Sonata para Piano opus 2 terminada em 1795 demostra bem que Beethoven partia
das normas do perodo Clssico, tendo tambm j caractersticas do seu novo estilo. O
segundo movimento da primeira sonata desta composio uma adaptao de um
movimento do Quarteto com Piano em D (WoO 36) para piano, violino, viola e
violoncelo composto em 1785. Beethoven resolveu rever esta pea em 1795 pois no lhe
agradava nada a construo regular do material meldico inicial. Quando ele remodelou
este movimento ele eliminou o acompanhamento dos instrumentos de cordas. A
composio e estilo da Sonata para piano acompanhada j estava a decair por esta altura e
esta reviso deste movimento que Beethoven fez mostra uma mudana relativamente s
prticas comuns do sculo XVIII.

Neste sentido, as Sonatas para Piano de Beethoven vieram quebrar com os padres
usuais do estilo musical do sculo XVIII. Na sua famosa Sonata para Piano n8 em D
menor opus 13, mais conhecida por Sonata Pattica, que Beethoven escreveu em 1799, o
acompanhamento da mo esquerda da abertura do Allegro uma verso dos mais comuns
montomos acompanhamentos de piano, as oitavas quebradas. Ele ajusta este
acompanhamento to usual aos seus propsitos e objectivos, sendo que a complicao
harmnica que ele criou, adiciona uma nova expresso dramtica a uma linguagem to
conhecida do piano que so as oitavas quebradas.
Antes de Beethoven as Sonatas para Piano eram compostas por trs movimentos
(rpido-lento-rpido). No entanto, Beethoven nas suas primeiras sonatas alternou entre trs
movimentos e uma outra forma extendida onde ele adicionava um Minueto ou um Scherzo.
Em vrias Sonatas para Piano ele abandonava temporariamente as premissas meldicas e
harmnicas do tema.
No h dvida que at 1798 o principal da sua obra estava mais inclinado para o
seu prprio instrumento, uma vez que comps at essa data dois concertos para piano, duas
cantatas, quatro trios de cordas, trs pianos trios, duas sonatas para piano e violoncelo, trs
sonatas para piano e violino e cerca de dez sonatas para piano solo.

SEGUNDA FASE
A segunda fase da sua obra, de 1802 a 1815, uma fase de grande produo
musical. Os seus colegas compositores no gostavam da sua msica. Muitos referiam que
Beethoven fazia mudanas frequentes e ousadas de um motivo para o outro em virtude das
quais se destrua um enquadramento orgnico das ideias. No h dvida de que o singular e
o original era o objectivo das suas composies musicais. O artista romntico um artista
que se exprime a si prprio, que escreve para um pblico ideal e para si, refelctindo o que
h de nico em si como artista. A preocupao do artista romntico no ser compreendido
e entendido, pois este escreve para um pblico que no existe. Neste sentido, Beethoven
o primeiro a assumir que no lhe interessa se gostam ou no gostam da sua msica e,

portanto, um artista romntico. Cada Sinfonia de Beethoven no mais uma simples


pea, mas sim uma obra que diz qualquer coisa e que faz avanar a arte, um
acontecimento cultural do mais alto relevo. Por conseguinte, Beethoven tinha como
caracterstica trabalhar o material musical at exausto e transformava-o. H um aspecto
no qual Beethoven foi revolucionrio: ele escreveu msica sua vontade, sem cumprir
prazos, criando a msica que queria, uma vez que escrevia para um pblico ideal, pois
apenas lhe interessava a sua individualidade.
As principais obras desta segunda fase so a Sinfonia n 3 em Mi bemol Maior,
mais conhecida por Sinfonia Eroica e a pera Fidelio. Em 1806 Beethoven escreve os
trs Quartetos do opus 59 chamados Quartetos Razumovsky. Estes quartetos foram
dedicados ao Conde Waldstein e com estes quartetos ele demostra pela primeira vez o seu
estilo vanguardista. Quer na sua Sinfonia Eroica quer nos Quartetos Razumovsky a forma
sonata dilata-se e novos temas nascem a partir de temas anteriores, caracterstica que marca
esta segunda fase de Beethoven.
Nesta fase comps tambm Sonatas para Violino e escreve as Sinfonias at oitava.
A Quarta, a Quinta e a Sexta Sinfonias so escritas todas na mesma altura, pois tal como j
foi referido, Beethoven escreveu muito nesta fase. A sua Quinta Sinfonia uma sinfonia
obstinada, sendo que no final desta sinfonia utilizaram-se trombones na Orquestra e no seu
andamento final participavam o flautim e o fagote que eram inovaes nesta altura.
A sua Sexta Sinfonia escrita em 1808 foi das primeiras obras de msica
programtica, na qual cada andamento descrevia uma cena campestre, descrevendo o
estado de esprito que os cenrios despertam, os sentimentos, tal como nas Quatro
Estaes. Escreve a Stima Sinfonia e a Oitava Sinfonia mais pequena.
Os Quartetos opus 17 e 20 foram obras demasiado vanguardistas para a poca e
muitos dos msicos quando tocavam ou ouviam estes quartetos pensavam que Beethoven
estava a gozar.
As Sonatas de Beethoven tinham como caractersticas a multiplicidade dos temas,
grandes desenvolvimentos e grandes codas, novos temas que nascem de temas anteriores e

reexposies encobertas. Todas estas tendncias podem rever-se na sua msica para piano
e nos seus quartetos. As aberturas orquestrais estavam mais prximas das Sinfonias do que
a msica para piano.Temos como exemplo as suas aberturas Coriolano e Egmont.
Nesta sua fase tambm criou as Sonatas para Violino opus 47. Escreveu ainda as Sonatas
para Piano opus 53 e opus 57 Apassionata, mas depois ficou cinco anos sem escrever
sonatas, sendo que mais tarde volta a escrever com a Sonata opus 78 em F# Maior.
Resumo das obras da 2 fase: Terceira Oitava Sinfonia, Msica de Cena para
Egmont (Goethe), Abertura Coriolano, pera Fidelio, Concerto para Violino, 4 e 5
Concerto para Piano, Quartetos opus 59, 74 e 95 e Sonatas para Piano at opus 90.

A SINFONIA EROICA
A Sinfonia Eroica foi composta em 1803-1804 e considerada um dos primeiros
monumentos musicais que tanto inspiraram e intimidaram os sucessores de Beethoven.
Esta Sinfonia grandiosa na sua energia rtmica, no mbito dos seus processos de
desenvolvimento, no seu corpo com climax poderosos e at no seu tamanho, pois at
aquela altura era uma das Sinfonias mais longas.
O primeiro movimento desta Sinfonia apresenta uma exposio enigmtica e
fragmentada. A direco harmnica surpreendente, pois Beethoven mal chega a
estabelecer a tonalidade de Mi Bemol, com duas frases do motivo de abertura, e muda
logo para a dominante, reestabelecendo a tonalidade original depois s no compasso 37.
Ele apresenta um esquema harmnico e um nmero e tipo de motivos meldicos fora do
comum. Para alm desta abertura de material temtico que soa incompleto e sem definio,
Beethoven ainda apresenta a seguir alguns pedaos de material que tambm soam
inconclusivos.
Outro pormenor interessante a salientar desta exposio as quebras nos
compassos, ele usa hemolas, no entanto estes distrbios rtmicos que ele apresenta
ocorrem em frases peridicas de quatro compassos. Beethoven ainda vai mais longe

quando no compasso 276 aparecem acordes repetidos alternadamente nas cordas e nos
sopros que se tornam rispidamente dissonantes. Hector Berlioz mesmo vinte e cinco anos
depois continuou a achar este procedimento chocante, de tal forma que disse que esta
passagem dava uma sensao de medo perante uma imagem de fria desgovernada. a
voz do desespero, quase de raiva.1.
Seguidamente, toda esta tenso dissipada de forma abrupta numa resoluo para a
tonalidade inicial de Mi menor. Beethoven antecipa a reexposio com a sua famosa falsa
entrada quatro compassos antes com a segunda trompa. Assim que decorre a reexposio
ele j procede da forma ortodoxa, com o material inicial transposto agora para a tnica.
Realiza depois uma descida tonal de Mib para Rb e para D, entrando numa coda to
grande como a sua exposio.
Para o segundo movimento ele compe uma pea de propores e peso inditos
com o ttulo Marcia funebre, uma marcha fnebre. Esta marcha apresenta um tempo calmo
(adagio assai), em modo menor, faz imitao dos rufos de tambores que so caractersticas
de msica de funeral republicano. Porm, este movimento vai mais alm destas
caractersticas tradicionais: aparece um segundo motivo meldico em Mi bemol e uma
seco central contrastante em D Maior que d material adicional a este movimento de
estrutura imponente. Surge entretanto um Scherzo-Trio seguido de um final com grande
agitao nas cordas que tem uma paragem brusca depois de uma srie de acordes
dominantes.
Beethoven escreveu a Eroica inicialmente para o seu heroi Napoleo Bonaparte,
chamando esta sinfonia de Bonaparte. No entanto, conta-se, segundo Ries e Schindler,
que Beethoven voltou atrs e alterou o nome da Sinfonia porque ficou desiludido ao saber
que Napoleo proclamou-se imperador em Maio de 1804. Mais tarde o ttulo da Sinfonia
foi alterado para Sinfonia Eroica.

OPERA FIDELIO
1

Platinga, Leon, Romantic Music, A History of Musical Style in Nineteenth-Century Europe, Nova Iorque,
W.W. Norton & Company, Inc., primeira edio, 1984, pag. 40.

Fidelio foi a nica pera que Beethoven escreveu, sendo que a primeira verso foi
apresentada no Theater an der Wien em 20 de Novembro de 1805. A ocupaao de Viena
pela Frana teve uma inlfuncia directa nesta pera. A pera baseia-se no libreto de
Lonore, ou lAmour conjugal uma pera dramtica com texto de J. N. Bouilly e que foi
apresentada em Paris em 1798 musicada por Pierre Gaveau. O libreto foi traduzido para
alemo por Joseph von Sonnleithner e Beethoven musicou-o em 1804. A primeira
apresentao desta pera em 1805 com o ttulo Fidelio oder die eheliche Liebe no teve
muito sucesso, esteve apenas trs noites a decorrer em teatros quase vazios com muito
pouca audincia e Beethoven teve que suspender as apresentaes.
Esta pera tem um carcter parecido com o da Terceira Sinfonia. Beethoven aqui
fala do tema da libertao e distorce o libreto inicial fazendo de Leonor uma herona.
Beethoven sempre teve dificuldades em escrever peras sobre questes mundanas e
simples, para ele as pera tinham semper que apelar aos grandes valores e ao pensamento.
O enredo de Fidelio reflecte o gosto francs por contos assustadores de masmorras,
execues, fugas difceis, ou seja, todo o tipo de acontecimentos que eram reais nos dias da
Revoluo Francesa. O enredo resume-se a um jovem nobre chamado Florestano, defensor
da liberdade, que preso injustamente por um usurpador tirnico, o governador Pizzarro.
Leonora, mulher de Florestano, uma mulher fiel e corajosa, entra disfarada para salvar o
seu marido, fazendo-se passar por homem carcereiro e salva o prisioneiro da morte. O
ministro D. Fernando faz triunfar a justia libertando os prisioneiros.
Esta pera tem muitas caractersticas da opera comique francesa e do Singspiel
alemo, onde textos falados so alternados com rias e ensembles e alguns dos actos
terminam com finais multiseccionais. Os crticos contemporneos dizem mal da msica da
pera, dizendo que no h novas ideias nas peas vocais, que so muito longas e que o
texto repete-se indefinidamente e que falha na caracterizao. Neste sentido, e com tantas
crticas, os amigos de Beethoven o prncipe Lichnowsky, Stephan von Breuning, o tenor
Joseph August Rckel entre outros tentaram persuadi-lo a fazer uma reviso da pera.
Depois de alguma resistncia, Beethoven encurtou os dois primeiros actos transformandoos num s acto e reescreveu partes do terceiro acto original com as revises de texto

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necessrias feitas por Stephan von Breuning. Por conseguinte, foi apresentada a segunda
verso da pera em 29 de Maro e 10 de Abril de 1806 e as crticas foram um pouco mais
simpticas. No entanto, Beethoven ainda no estava satisfeito e voltou a rever a pera e,
em Maio de 1814 ,com vrias alteraes, a pera foi mais uma vez apresentada, sendo que
Beethoven dirigiu a primeira performance desta ltima reviso e dessa vez j foi um
sucesso. esta a verso que apresentada regularmente nos dias de hoje.
Muitos dos ouvintes crticos desta pera dizem que a melhor escrita vocal da pera
Fidelio est nos ensembles, tais como o Coro dos Prisioneiros e o memorvel trio entre
Leonor, Florestano e D. Fernando no final entitulado O Gott! O Gott! Welchein
Augenblick. Porm, para outros o maior legado desta pera foi a sua msica instrumental
(foram compostas quatro diferentes aberturas para esta pera). Beethoven nunca mais
chegou a escrever outra pera, pois a pera Fidelio j lhe tinha causado um enorme esforo
e agonia.

TERCEIRA FASE
A sua 3 fase de produo inicia-se em 1815. Esta uma fase em que Beethoven se
torna muito desconfiado, pois j est praticamente surdo. As suas obras tm um carcter
mais introspectivo, o que vem contrastar bastante com a sua grande vontade de comunicar
arrebatada da sua 2 fase. Nesta 3 fase ele tem uma linguagem mais concentrada e
abstrata. Coexistem dois plos nesta sua produo da 3 fase: sublime e grotesco, a
profundidade e a aparente ingenuidade. As caractersticas principais do seu estilo tardio
so os temas e os motivos, a atmosfera meditativa, a explorao do material musical
levado ao limite, h uma nova conceo da variao temtica em que mantm a estrutura
essencial e introduz elementos novos, o uso da variao como composio independente
(temas e variaes) e como um andamento de outra obra, efeito de continuidade em que as
seces sucedem-se mas ligadas entre si, termina as seces cadenciais no tempo fraco,
interpenetrando vrios andamentos, interrompe um andamento. Outra caracterstica so as

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novas sonoridades: a amplitude do registo do piano, distribuio do tema pelos dois


violinos.
As grandes produes desta 3 fase foram a Missa Solemnis em R Maior, a Nona
Sinfonia, as cinco ltimas Sonatas para Piano, as Variaes Diabelli, Groe Fuge opus
133 e os cinco ltimos Quartetos.

MISSA SOLEMNIS
A Missa Solemnis foi composta em 1823 e Beethoven considerava que era a sua
missa mais conhecida e que devia ser interpretada como uma grande Oratria. Beethoven
comps esta missa e a Missa em D Maior. Toda a grande msica sacra que sucedeu a
Beethoven vai beber Missa Solemnis. No entanto, Beethoven tambm teve que estudar a
fundo todas as obras sacras para fazer esta obra. Como ele tinha estudado com Salieri para
Canto, aproveitou esses ensinamentos para a missa cantada. Estudou todas as grandes
missas da tradio, chegando at a pedir ao seu aluno Czerny que pesquisasse nas
bibliotecas. Esta Missa teve uma longa preparao. Beethoven para estar altura desta
tarefa foi estudar missas antigas, pegando em missas polifnicas desde o sculo XVI at o
seu tempo, os modos do cantocho medieval e leu ainda tradicionais tericos de msica
sacra, tais como o Istitutioni Harmoniche de Gioseffo Zarlino. No entanto em 1819,
Beethoven diz que os antigos servem de muito mas que precisa fazer avanar a arte e diz
que ns os modernos somos to avanados como os nossos antecessores. Um smbolo da 3
fase de Beethoven a utilizao dos modelos retricos na Missa.
Nesta Missa ele utilizou linguagem contrapontstica e fuga e, em todos os
movimentos, quer de coro quer de solistas, usou aberturas imitativas. Usou outras tcnicas
para o Et incarnatus est, no qual escreveu uma imitao do cantocho medieval no modo
drico que depois repetido em forma de fuga. No Agnus Dei ele volta a utilizar outros
procedimentos excepcionais. Primeiro cria uma srie de compassos de msica pastoral e
depois quebra a tradio inclundo o som de trombetas militares na orquestra. Os solistas

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cantavam recapitulaes das duas primeiras frases do Agnus Dei num estilo dramtico de
recitativo acompanhado. O Miserere Nobis est relacionado com a guerra e as
dificuldades da batalha que sempre acompanharam a vida de Beethoven. Com o Dona
nobis pacem regressa msica pastoral terminando numa fuga triunfante.

NONA SINFONIA
Em 7 de Maio de 1824 Beethoven escreve a sua famosa Nona Sinfonia em que pela
primeira vez aparecem vozes solistas. Nada ficou como antes depois desta Sinfonia, uma
nova forma de encarar a Sinfonia mais romntica. Eta Sinfonia outro trabalho
monumental dos ltimos anos de Beethoven que tambm exigiu um longo perodo de
preparao. Esta composio resultou de uma unio gradual ao longo de muitos anos de
ideias que Beethoven teve para trs diferentes composies. Esta Sinfonia era para ter sido
apenas uma composio instrumental, mais tarde que foi adicionadas as vozes. Foi s no
ano de 1823 que estes trs projectos se tornaram uma nica composio: uma sinfonia
instrumental completa, outra sinfonia com vozes e uma composio do poema de Schiller.
A Nona Sinfonia comea com uma introduo breve e dissonante, depois a
interpolao dos temas. Beethoven rejeita os temas anteriores e apresenta o tema da Ode
Alegria. Primeiro tem uma introduo, depois a reexposio dos temas dos andamentos
anteriores, a apresentao dos temas da Ode Alegria e a sua aceitao, exposio do tema
em quatro estrofes com coda, reexposio da introduo, recitativo do baixo, exposio
coral orquestral com quatro estrofes e variaes (com variaes e contraponto
caractersticos da ltima fase), fuga dupla e repetio da primeira estrofe e grande coda.
Aqui ainda estamos a meio do andamento e j comeou a Coda.
Ao contrrio da obra de outros compositores Beethoven vai avanando a sua
linguagem e complexidade ao longo da obra. A obra por si vai ficando mais intensa e
expressiva medida que se aproxima do fim. Assim a coda vai adquirindo mais
importncia e ocupa quase metade do andamento.

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Entre a sinfonia instrumental e a entrada das vozes h um recitativo do bartono


para fazer a ponte entre a orquestra e o coro, sendo que o bartono canta as primeiras frases
do poema de Schiller. Esta Sinfonia termina com uma enorme coda, escrita numa elevada
tessitura e quase sempre em fortissimo e termina a Sinfonia numa nota de exultao
triunfante. No final desta Sinfonia Beethoven parece estar a falar dos sentimentos
generosos das pessoas comuns, oferecendo uma boa esperana humanidade.
O uso de solistas e de coro numa Sinfonia em 1824 foi sem dvida inovador e
suurpreendente. No entanto, em muitos aspectos esta Sinfonia relembra o trabalho de
Beethoven dos primeiros anos, uma vez que o primeiro movimento e Scherzo continua a
tradio heroica da Terceira, Quinta e Stima Sinfonias e o estilo e as ideias tm algumas
caractersticas das celebraes musicais da Revoluo Francesa. Apenas o movimento
lento pertence totalmente ao seu estilo tardio. A Nona Sinfonia um exemplo extremo do
seu estilo contemplativo tardio e uma das mais belas melodias que Beethoven escreveu.

OS LTIMOS ANOS DE BEETHOVEN


A nova ocupao de Viena pela Frana, com todas as suas dificuldades, foi apenas
mais um factor adverso dentro de vrios que afectou a composio do compositor nos seus
ltimos anos. A sade do compositor estava cada vez pior, pois sofria de bronquite, teve
vrias infeces e a sua surdez tinha aumentado consideravelmente, estando praticamente
surdo. No meio de todas estas dificuldades, para agravar a situao, o seu irmo Caspar
Carl morreu em 1815, deixando um filho guarda de Beethoven. Com tudo isto Beethoven
afastou-se cada vez mais das pessoas e da vida social, principalmente devido sua surdez,
andava desconfiado e at escreveu Sacrificar de uma vez por todas as trivialidades da vida
social pela tua arte...2. Surgiram tambm problemas financeiros devido economia do
imprio, os patrocinadores de Beethoven j no lhe ajudavam tanto financeiramente, o que
o deixou com reais dificuldades econmicas. Perante todas estas adversidades no era de
surpreender que a sua produo musical diminusse. O ano de 1809 da Segunda Invaso
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Platinga, Leon, Romantic Music, A History of Musical Style in Nineteenth-Century Europe, Nova Iorque,
W.W. Norton & Company, Inc., primeira edio, 1984, pag. 51

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ainda foi um ano produtivo para o compositor, tendo completado o Quinto Concerto para
Piano, o Quarteto de Cordas opus 74, parte da Sonata para Piano opus 81 entre outros
muitos trabalhos. Em 1812 terminou a Stima e a Oitava Sinfonias.
At 1813 o compositor continuou a triunfar com a composio sinfnica,
terminando a Quinta Sinfonia em 1808 com caractersticas da msica revolucionria
francesa e com estilo heroico. Terminou no mesmo ano a sua Sexta Sinfonia A Pastoral.
Escreveu tambm uma sinfonia de batalha a Wellingtons Victory opus 91 que era um
absurdo musical, sendo uma mistura de msica de batalha, com msicas patrioticas e uma
fuga pardica do God save the Queen. O pblico ficou extasiado com esta composio de
Beethoven, de tal forma que teve que ser repetida vrias vezes, ganhando popularidade
junto do pblico vienense. Da mesma forma apresentou vrias performances da sua Stima
Sinfonia e da reviso da pera Fidelio.
Nos seus ltimos anos conturbados Beethoven demostrou novamente uma mudana
no seu estilo que se detetava logo na sua msica para piano. Desta fase at ao final da sua
vida, os procedimentos de fuga e contraponto estiveram sempre presentes na suas
composies.

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CONCLUSO
Beethoven durante a maioria da sua vida adulta foi um dos compositores mais respeitados
na Europa. A sua msica exigia preos elevados dos editores e patronos aristocrticos em
vrios pases. Os seus trabalhos orquestrais rapidamente se tornaram usuais em concertos
em todo o lado menos na Frana. A Sociedade Filarmnica de Londres contribuiu com uma
boa quantia monetria para ajudar a aliviar o sofrimento final de Beethoven. E no seu
funeral, apesar de ser um homem misantrpico, estiveram presentes entre 10.000 a 20.000
pessoas. Com os seus primeiros trabalhos de maturidade, Beethoven despertou uma srie
de crticas, tais como de ter composies muito longas, dificeis, obscuras, excntricas e
bizarras. No entanto, a partir de 1804 comeou a ter crticas muito diferentes, despertando
crticas muito mais simpticas sobre a sua excelente tcnica e arranjando justificaes para
as questes mais bizarras da sua msica. medida que Beethoven ia envelhecendo, a sua
msica divergia cada vez mais dos seus contemporneos, inspirando nos seus ouvintes uma
curiosa mistura de admirao e perplexidade.
Beethoven desde cedo comeou a desviar-se da regra e da moda, compondo peas
nicas, com ideias nunca antes realizadas, criando um novo modelo para outros seguirem e
desenvolverem. Ele tem direito de propriedade de vrias reas da composio, tais como a
Sinfonia, a Sonata, o Quarteto de Cordas e talvez ainda o Concerto para Piano. E um
homem que se exilava voluntariamente da sociedade tornou-se rapidamente no prottipo
do artista romntico e, segundo o consenso geral, o fundador da Msica Romntica. No
h outro exemplo de compositor com tal vontade de inovar e se exceder a ele prprio do
que Beethoven.

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FONTES E BIBLIOGRAFIA

Platinga, Leon, Romantic Music, A History of Musical Style in Nineteenth-Century


Europe, Nova Iorque, W.W. Norton & Company, Inc., primeira edio, 1984.
Kerman, Joseph; Tyson, Alan; Burnham, Scott G, Beethoven, Ludwig van (2001), The
New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Macmillan.

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