ESTRUCTURA Y FORMA DEL VILLANCICO CASTELLANO

Variedad formal del villancico. Desde el punto de vista de su configuracin mtrica:

a) Anisosilabismo, pero tendencia al isosilabismo, lo que Margit Frenk llama mtrica
semi-irregular. Predominio del octoslabo y el hexaslabo. Isosilabismo en el proceso
de asimilacin culta.
b) Rima asonante. Consonantismo en asimilacin culta. Versos sueltos.
c) El tema base o cabeza (el villancico propiamente dicho) suele ser:
1. Un dstico (parece la forma ms antigua). Se presentan con rima consonante o
asonante e incluso sin rima, en este caso el 2 verso suele repetir parcial o
alteradamente el 1, o bien termina con palabra aguda. La repeticin parcial del
1er verso es un procedimiento rtmico frecuente y puede aparecer en los estribillos
de ms de dos versos.
2. Un trstico, que puede ser, pocas veces, monorrimos. Lo mismo ocurre a los
trsticos con 2 verso libre (a-a), la forma favorita es 1 libre seguido de un
pareado (-aa). Como variante ms repetida sera la que sustituye su 2 verso por
un quebrado (39).
3. Las estrofas de 4 VERSOS son menos abundantes y ms variadas: la copla (-a-a),
generalmente octoslaba, y la seguidilla (7-5a-7-5a). La redondilla (abba) y la
cuarteta (abab), y hay algunos casos de trstico con un verso suelto al final (aaa-).
d) La glosa, si aparece, puede presentar forma zejelesca o forma paralelstica.
FORMAS ZEJELESCAS.
Trmino genrico para designar la forma mtrica estrfica, opuesta a la paralelstica.
Imitando al Zjel rabe o hacia la forma mtrica llamada Villancico.
ZEJEL: Forma rabe dialectal, sin jarcha. Estructura bsica:
Estribillo:
aa
Mudanza: bbb
Verso Vuelta: a
Repeticin
Estribillo:
aa
En el VILLANCICO castellano encontramos distintas variaciones sobre la estructura bsica
del zejel: El estribillo puede tener 2 (lo ms frecuente) 3 o 4 versos; la mudanza suele ser
una redondilla (abba) o una cuarteta (ababa), en menor proporcin una quintilla o un
dstico; el verso de vuelta puede ser a la mudanza y no al estribillo; no aparicin del
estribillo repetido; repeticin del estribillo en la mudanza, etc. Algunos ejemplos:
11
Mis ojuelos, madre,
valen una ciudade.
Mis ojuelos, madre,
tanto son de claros,
cada vez que los alzo
merecen ducados,
ducados, mi madre:
valen una ciudade.

a
a (Estribillo)
er
a (Rep. 1 verso Estribillo)
b
b (Mudanza
b
a (Vuelta Estribillo)
a (Rep. 2 verso Estribillo)

18
Mal ferida iba la garza.
Sola va y gritos daba.
Ribericas de aquel ro,
donde la garza hace su nido.
Sola va y gritos daba.
21
En la fuente del rosel
lavan la nia y el donzel.
En la fuente de agua clara
con sus manos lava la cara,
l a ella y ella a l;
lavan la nia y el donzel.
En la fuente del rosel
lavan la nia y el donzel.

a
a
b
b
a
a
a
a

a
a
b
b
a

(Estribillo)
(Mudanza)
(Vuelta. Rep. 2 verso Estribillo)

(Estribillo)
(Mudanza
(Vuelta Estribillo)
(Rep. 2 v. Estribillo)
(Rep. Estribillo)

28
Cervatica, que no me la vuelvas,
que yo me la volver.
Cervatica tan garrida,
no enturbies el agua fra,
que he de lavar la camisa
de aquel a quien di mi fe.
Cervatica, que no me la vuelvas,
que yo me la volver.
Cervatica tan galana,
no enturbies el agua clara,
que he de lavar la delgada
para quien yo me lav.
Cervatica, que no me la vuelvas,
que yo me la volver.

a (Estribillo)
b
b
(Mudanza)
b
a (Vuelta Estribillo)
a
(Rep. Estribillo)
c
c
(Mudanza)
c
a (Vuelta Estribillo)
a
(Rep. Estribillo)

Las mudanzas de este villancico son entre s paralelsticas por sustitucin sinonmica:
garrida/galana, fra/clara, camisa/delgada, a quien di mi fe/quien yo me lav.
39
Estas noches atn largas para m
a (Estribillo)
no solan ser as.
a
Sola que reposaba
b
las noches con alegra,
c (Mudanza. Redondilla)
y el rato que no dorma c
en sospiros lo pasaba:
b
mas peor est que estaba; b (Vuelta a la Mudanza)
para m
a
no solan ser as.
a (Rep. Parte del Estribillo)
43
Las mis penas, madre,
de amores son.
Salis, mi seora,
de so el naranjale,
que sois tan hermosa
quemarvos ha el aire.
De amores son.

a
(Estribillo)
b
c
d (Mudanza. Cuarteta)
c
d
b (Vuelta a parte Estribillo)

46
Gritos daba la morenica so el olivar,
a (Estribillo)
que las ramas haze temblar. a
La nia, cuerpo garrido, b
morenica, cuerpo garrido, b (Mudanza)
lloraba su muerto amigo b
so el olivar,
a
que las ramas hace temblar. a (Rep. 2 ltimos versos estribillo)

2
Morenita mera yo;
dicen que s, dicen que no.
Unos que bien me quieren
dicen que s;
otros que por m mueren
dicen que no.
Morenita mera yo;
dicen que s, dicen que no.

a
a
b
b
a
a
a

(Estribillo)

(Mudanza alternada con estribillo)

(Rep. Estribillo)

Perdida traigo la color:

a
todos me dicen que lo he de amor. A
Viniendo de romera
encontr a mi buen amor
a
pidirame tres besicos,
luego perd la color.
a
Dicen a m que lo he de amor.
a
Perdida traigo la color:
a
todos me dicen que lo he de amor. A

(Estribillo)

(Mudanza. Copla)
(Vuelta a la mudanza y al estribillo)
(Estribillo)

GLOSA CULTA EN QUINTILLAS

Aquel caballero, madre,
tres besicos le mand
a
crecer y drselo he.
a
Porque fueron los primeros b
en mi nia juventud
c
prometilos por vertud
c
amores tan verdaderos
b
aunque enve mensajeros
b
otra cosa no dir
a
crecer y drselo he.
a
Seora, si a vos placa
c
que mi deuda se pagase
d
porque luego rematase
d
el dao que padeca
c
y si en eso consenta
c
gran placer recebir
a
crecer y drselo he.
a
Los ojos con que le vi
e
han seido causadores
f
que sean mantenedores
f

(Estribillo)

(Mudanza. Quintilla)

(Vuelta al estribillo)
(Repeticin ltimo v. estribillo)

(Mudanza. Quintilla)

(Vuelta al estribillo)
(Repeticin ltimo v. estribillo)

los votos que promet

la promesa que le di
yo muy bien la guadar:
crecer y drselo he.

e
e
a
a

(Vuelta al estribillo)
(Repeticin ltimo v. estribillo)

FORMAS PARALELSTICAS
CANCIN PARALELSTICA o COSAUTE: Una serie de pareados estrficos que se separan unos
de otros mediante un corto estribillo invariable. Posee una cabeza que indica el asunto y
contiene el estribillo formando parte de la unidad completa. La idea temtica avanza en
movimientos alternos de avance y retroceso; cada pareado siguiente recoge otra vez y
continua partes considerables del anterior, bien al pie de la letra o siguiendo el sentido. A
veces con Leixa-pren y otras simplemente con paralelismo:
CON LEIXA-PREN.
A aquel rbol que vuelve la foxa
algo se le antoja.
Aquel rbol del bel mirar
face de maniera flores quiere dar
algo se le antoja.
Aquel rbol del bel veyer
face de maniera quiere florecer
algo se le antoja.
Face de maniera flores quiere dar
ya se demuestra; salidlas mirar
algo se le antoja.
34
Del rosal vengo, mi madre,
vengo del rosale.
A riberas de aquel vado
viera estar rosal granado:
vengo del rosale.
A riberas de aquel ro
viera estar rosal florido:
vengo del rosale.
Viera estar rosal florido:
cog rosas con sospiro:
vengo del rosale.
Viera estar rosal granado:
cog rosas con cuidado:
vengo del rosale.
Del rosal vengo, mi madre,
vengo del rosale.

A
a
B
B
a
C
C
a
B
B
a

a
a
b
b
a
c
c
a
d
d
a
b
b
a
a
a

Sin Leixa-pren.
Slo paralelismo con cambio de sinnimos y repeticin de un verso del estribillo:
Nia y via, peral y habar,
malo es de guardar.
Levnteme, oh madre,
maanica fra,
fui cortar la rosa,

a
a
c
-

la rosa florida.
Malo es de guardar
Levnteme, oh madre,
maanica clara,
fui cortar la rosa,
la rosa granada.
Malo es de guardar
Viadero malo
renda me peda;
dile yo un cordone,
dile yo una cinta.
Malo es de guardar
Viadero malo
renda me demanda;
dile yo un cordone,
dile yo una banda.
Malo es de guardar

C
a
d
d
a
e
e
a
f
f
a

Repeticin del estribillo alternando en la glosa con estrofas paralelsticas:

64
Encima del puerto
vide una serrana:
sin duda es galana.
Encima del puerto,
all cerca el ro,
vide una serrana
del cuerpo garrido:
sin duda es galana.
Encima del puerto,
all cerca el vado,
vide una serrana
del cuerpo lozano:
sin duda es galana.

a
a
b
a
b
a
c
a
c
a