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A Flauta "sem mistrios"

Trataremos aqui dos aspectos tcnicos que envolvem a arte de tocar flauta, comeando
pela respirao, o primeiro passo para se dominar o instrumento. Inicialmente,
falaremos sobre seu mecanismo: a respirao se divide em inspirao e expirao.
Durante a inspirao, o diafragma puxa o ar para os pulmes. Para se ter uma respirao
silenciosa e flexvel (mais rpida ou mais lenta), devemos pronunciar a vogal "" como se
fosse um bocejo. Assim, abrimos a garganta, abaixamos a lngua e o ar passa sem
obstculos, portanto, sem barulho. A lngua, alm de estar abaixada, deve encostar nos
dentes inferiores (apenas encostar, sem empurrar; se isso acontecer, haver tenso
demasiada, ocasionando o fechamento da garganta e, por conseqncia, do som).
Na expirao, usamos os msculos abdominais para expulsar o ar dos pulmes. No
controle da velocidade em que ocorre este processo de expulso, atravs dos msculos
abdominais, reside o controle da dinmica. Quanto mais ar, mais forte; quanto menos
ar, mais piano. Este controle se chama "apoio" ou suporte dos msculos abdominais. Os
lbios se incumbem de controlar a velocidade final do ar e, por conseguinte, a afinao.
Para se ter a sensao do mecanismo de inspirao e expirao e do apoio, podemos
imitar a respirao ofegante de um cachorro (sempre pensando na vogal "").
Progressivamente, vai-se aumentando o tempo da inspirao e da expirao, sempre
mantendo a garganta aberta, expirando o ar com som de "F"(lbios mais fechados para
sentir a resistncia do ar sem fechar a garganta), mas com a cavidade bucal bem aberta
() e inspirando o ar como um bocejo, treinando assim a sustentao e o apoio das
notas.
Devemos estudar a respirao sem a flauta por uma questo de concentrao. Depois de
devidamente trabalhado individualmente, transferimos o domnio da respirao para o
instrumento. Para tanto, podemos usar uma bolsa de ar de cinco litros (conhecida como
ressuscitador). O ideal comprar a bolsa importada, mais lisa e fcil de visualizar. O
exerccio consiste em encher a bolsa de ar e inspir-lo silenciosamente e o mais rpido
possvel (pensar em ). Pode-se, a seguir, medir a respirao, pensandose em expirar
em quatro semnimas e inspirar na ltima semnima num compasso 5 por 4 e semnima =
60. Vai se aumentando a velocidade aos poucos, respirando-se a seguir na ltima
colcheia, depois na ltima semi-colcheia e assim por diante. A idia do uso da bolsa de
ar para flautistas do prof. Keith Underwood. Uma boa respirao silenciosa, flexvel
quanto velocidade e intimamente ligada msica, nunca cortando frases. Postura:
Quando de p, devemos pensar em uma postura relaxada, ereta, com cabea e tronco
erguidos, joelhos levemente dobrados, peso nas coxas, sensao de uma linha imaginria
que vai do calcanhar, passando pelas costas e indo at a cabea, alongando o corpo
inteiro. Para deixar a cabea na posio certa, no muito abaixada e nem muito erguida,
podemos fazer um teste, cantando e sustentando a vogal "" e abaixando e erguendo a
cabea sucessivamente. Devemos procurar o som mais ressonante e aberto, indicando
que estamos abrindo a garganta e com a postura correta. A sensao de alongamento
da coluna cervical (regio do pescoo). Os braos formam tringulos com o corpo. Se
fssemos vistos de cima, veramos dois tringulos cujos lados seriam formados pelos
braos, antebraos e corpo. Devemos sempre pensar em relaxar os ombros. O quanto
levantamos ou abaixamos os cotovelos e o quanto dobramos os pulsos devem estar
relacionados com o relaxamento dos ombros e o alinhamento da flauta com relao ao
corpo. Vendo um flautista de frente, a linha do instrumento deve ser paralela com a
linha dos lbios. Vista de cima, a linha da flauta deve estar perpendicular ponta do
nariz do msico.

Os ps podem ficar paralelos um ao outro ou fazendo um "L", o direito sendo a base e o


esquerdo frente, levemente separados. Giramos a cabea para esquerda em direo
estante, ao maestro e ao pblico.
Nosso corpo nunca ficar de frente para a estante e sim para a direita. O mesmo vale
quando estamos sentados. Os ps devem tocar o cho, e a cadeira voltada para a direita
para girarmos a cabea para a esquerda. A flauta transversal, no a tocamos como um
clarinete, por exemplo. Se no prestarmos ateno a estes detalhes, pode-se
desenvolver graves problemas de coluna. Devemos pensar em movimentos horizontais,
seguindo as linhas das frases, para no criarmos vcios de tocar acentuando notas sem
nessessidade, a menos que estejam indicados acentos na partitura. Os movimentos
devem estar sempre relacionados msica, como se fssemos atores interpretando um
texto.
Posio dos dedos: devemos pensar em dedos naturalmente curvados e tocando as
chaves com a regio da polpa. Como exceo regra, temos o dedo indicador esquerdo,
que toca a chave com a ponta. O polegar esquerdo, dependendo do tamanho da mo,
toca com a polpa, mas com a parte do lado esquerdo por uma questo de comodidade. O
polegar direito participa da sustentao do instrumento, curvando-se naturalmente para
esquerda, posicionado entre uma regio logo abaixo do indicador e na metade entre o
indicador e o mdio. O indicador da mo esquerda tambm participa da sustentao do
instrumento, mas com sua parte baixa, aps a segunda articulao de cima para baixo,
entre a terceira e a quarta linha. Em termos de anatomia, a parte prxima da primeira
falange. aquela regio onde se formam calos.
Devemos pensar em segurar a flauta pelos lados, formando uma alavanca contra o
queixo. O polegar direito empurra a flauta para frente, a parte baixa do indicador
esquerdo empurra a flauta para trs, e a flauta vai direto contra o queixo. importante
notar que tanto o polegar direito como a parte baixa do indicador esquerdo devem
empurrar a flauta com um certo ngulo (aproximadamente 45 em relao ao cho) para
cima, para que a flauta no tenha tendncia a girar para dentro (o que causaria perda
de flexibilidade no som).
Devemos perceber a importncia do dedo indicador da mo esquerda quanto
sustentao do instrumento e a facilidade da tcnica de digitao da mo esquerda. Ele
empurra a flauta contra o queixo com a parte de baixo, onde se formam calos. Assim
como o polegar da mo direita, ele empurra com um certo ngulo para cima. Toca a
chave com a ponta e no com a polpa. Assemelha-se figura de um cisne. A segunda
articulao dobra, de forma a ficar perpendicular regio anterior do dedo, e a
primeira articulao dobra, de modo que o dedo toca a chave com a ponta. Ateno: a
terceira articulao deve dobrar de forma moderada, para que o dedo no fique nem
muito alto, nem muito baixo. Com isso, se obtm maior controle da digitao da mo
esquerda, facilitando passagens difceis que envolvem esta mo. O importante que
tanto o dedo indicador da mo esquerda quanto o dedo polegar da mo direita fiquem
relaxados.
Embocadura: A embocadura uma conseqncia da forma como sopramos. Ela d o
acabamento final ao ar que produzir o som. Se soprarmos de forma correta, com apoio,
sem fechar a garganta, quase certo que a embocadura ser relaxada. No devemos
sorrir espremendo os cantos dos lbios e nem tampouco exagerar no relaxamento,
enchendo as bochechas demasiadamente de ar. Deve ser relaxada e natural, quase sem
modificar a forma dos lbios quando estamos com a boca fechada. Os lbios superiores
ficam levemente na frente dos inferiores, para projetar o ar na quina do buraco do
porta-lbio, onde o som produzido. Segundo Keith Underwood, devemos pensar em
usar mais os msculos vizinhos dos lbios e no somente o msculo orbicularis (lbios).
Usamos o triangularis, que abaixa o canto dos lbios. Usamos o mentalis, msculo do
queixo que leva o lbio inferior para frente, cobrindo mais o bocal. E usamos o caninus,
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msculo da "ma" do rosto, que controla os lbios superiores, dando mais foco ao som.
Com o uso destes msculos faciais, a embocadura resultante permite um som maior,
mais flexvel e interessante em termos de beleza e controle de timbre, dinmica e
afinao!
Uma analogia que sempre funciona o sopro de uma vela ou vrias velas de aniversrio.
A diferena que o ngulo para soprar na flauta mais para baixo. Mas a embocadura
praticamente a mesma, como se pronunciando o fonema "F" com dentes mais afastados.
Muita polmica envolve a forma como o vibrato produzido. Primeiramente, a definio
de vibrato para cantores e instrumentistas de sopros : variao da coluna de ar atravs
da garganta (nos instrumentos de cordas, uma variao na freqncia do som). uma
sucesso de uso alternado de uma maior quantidade de ar com uma menor quantidade
de ar, como se fossem pulsos de ar. claro que, se a garganta estiver fechada, teremos
o popular "vibrito", o vibrato de cabrito, to tocado nas rdios. Devemos pensar em abrir
a garganta enquanto fazemos uma leve ao para pulsar o ar. Para efeito de
aprendizado, podemos pensar em tocar uma nota longa na flauta e tossir suavemente
enquanto sopramos com a vogal "", sem interromper o fluxo de ar, sempre sustentando
o sopro e o som. Suavizamos cada vez mais a tosse at que no haja interrupo na
coluna de ar pelo fechamento temporrio da garganta provocado pela tosse. uma
verso suave de tosse, sem fechar a garganta. A variao na afinao uma
conseqncia do vibrato, no o objetivo maior, que variar a quantidade de ar,
alternando mais ar e menos ar no sopro. A sensao do vibrato de diafragma causada
pelo ar que pode voltar para baixo enquanto vibramos com a garganta. Como sabemos, o
diafragma um msculo liso, portanto, involuntrio.
A afinao uma questo da superfcie de reflexo sonora e da velocidade da palheta
de ar que sopramos.
Quanto maior a superfcie de reflexo sonora, mais alta a afinao. Quanto menor,
mais baixa. Aumentamos a superfcie de reflexo sonora cobrindo menos o bocal, e a
diminumos cobrindo mais. Para cobrir menos o bocal, basta girar a flauta mais para fora
ou levar os lbios inferiores mais para trs; para cobrir mais, basta girar mais para
dentro ou deixar os lbios inferiores mais para frente. Por exemplo, quando vamos tocar
uma nota aguda e pianssimo, a tendncia o tensionamento e conseqente colapso dos
lbios inferiores para frente. Isto faz a nota cair em afinao. Se usarmos a "psicologia
invertida", podemos pensar em rolar os lbios inferiores nos dentes inferiores, o que
evita levarmos os lbios inferiores to para frente, mantendo a superfcie de reflexo
sonora e, por conseqncia, a afinao. Se mudarmos o ngulo como sopramos o ar,
tambm mudamos a afinao. Se soprarmos mais para fora do bocal, a afinao sobe,
pois o ar interno da flauta diminui de tamanho, aumentando a freqncia sonora e
subindo a afinao. Isto ocorre porque uma menor quantidade do ar soprado participa da
coluna de ar interior, diminuindo o seu tamanho. Se soprarmos mais para dentro do
bocal, a afinao desce, pois o ar interno da flauta aumenta de tamanho, diminuindo a
freqncia sonora e abaixando a afinao. Isto ocorre porque uma maior quantidade do
ar soprado participa da coluna de ar interior, aumentando o seu tamanho.
Enquanto os msculos abdominais controlam a quantidade de ar (atravs do apoio) e,
por conseguinte, a dinmica, os lbios controlam a velocidade da palheta de ar e a
afinao.
Quanto ao controle de dinmica e afinao, pensemos na analogia com a mangueira de
jardim. Os msculos abdominais representam a torneira, e os lbios, o final da
mangueira. Imaginemos que vamos regar uma planta nossa frente. Para continuar
regando a mesma planta com mais gua (tocar a mesma nota mais forte), ao abrirmos a
torneira (empurrar mais ar com abdome) temos que, ao mesmo tempo, aumentar o
tamanho do buraco da mangueira por onde sai a gua (relaxar mais os lbios,
aumentando o tamanho do buraco dos lbios). Caso contrrio, a gua ultrapassa a planta
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com menos gua (tocar a mesma nota mais piano); ao fecharmos a torneira (empurrar
menos ar com o abdome), temos que, ao mesmo tempo, diminuir o tamanho do buraco
da mangueira por onde sai a gua (aproximar mais os lbios sem esprem-los,
diminuindo o tamanho do buraco dos lbios). Caso contrrio, a gua se distancia da
planta, indo em nossa direo (a afinao cai). Em outras palavras, deixar os lbios
relaxados, flexveis, apenas moldando a coluna de ar, permitindo as mudanas de
dinmica sem variar a velocidade e a afinao.
Para mudarmos o timbre sem modificarmos a afinao, basta soprarmos com mais foco
(som mais claro) ou menos foco (som mais escuro), sem modificar a velocidade da
palheta de ar que sopramos na quina onde o som produzido. O foco diz respeito ao
formato da palheta de ar. Uma palheta mais concentrada, fina, produz som mais claro.
Palheta de ar mais difusa, larga, produz som mais escuro. Depende da abertura dos
lbios e do uso do ar. A abertura da cavidade bucal e a posio da lngua influenciam na
ressonncia do som.
A articulao determinada pelo ataque, durao e dinmica de cada nota a ser tocada.
Para tanto, fazemos uso de diferentes posies da lngua durante o ataque e,
principalmente, do uso da coluna de ar.
O ar o elemento mais importante na articulao, responsvel pela durao e dinmica
da mesma, pois a lngua no deve cortar a coluna de ar, nem os lbios. A lngua
responsvel apenas pela preciso do ataque, do incio da nota. Funciona como uma
vlvula que inicialmente fecha o caminho do ar para fora da boca e, quando colocada
para trs, libera este caminho, permitindo que o som se inicie. A lngua, portanto, no
bate, ela sai do caminho. Existe uma certa presso atrs da lngua, devido ao ar que est
prestes a ser liberado, articulado. Esta presso depende do apoio dos msculos
abdominais, que, alm disso, controlam a quantidade de ar a ser liberado (dinmica e
durao da nota). Os lbios do o acabamento final ao ar liberado, controlando sua
velocidade (afinao) e direo (foco e timbre). Vale lembrar que a lngua deve estar
sempre relaxada e deve-se usar movimentos mnimos.
Alguns incios de frase, de to sutis, pedem articulao sem lngua. Ex.: o incio do
"Prlude L'apres-midi d'un Faune", de Debussy. Usamos a articulao simples para
passagens no muito rpidas, onde conseguimos articular grupos de notas
sucessivamente com a mesma slaba. Usamos a letra "T" ou "D", sendo que o "T" confere
ataque mais ntido e o "D" ataque mais suave. Formamos diferentes slabas dependendo
da vogal que queremos para a passagem em questo. Ex.: Ta, Te, Ti, To, Tu ou Da, Di,
Do, Du. A lngua se posiciona entre os dentes para os registros mdios e agudos, e logo
atrs dos dentes superiores (palato duro), para o registro grave.
Usamos a articulao dupla para passagens mais rpidas, onde necessitamos alternar
duas slabas para maior comodidade e clareza de execuo (letras "T-K" alternadamente
ou"DG"). Se a passagem for muito rpida, mais aconselhvel usar o"D-G", que deixa a
articulao mais leve e a frase mais fluente. Como a sucesso de notas j rpida, as
notas soaro naturalmente curtas. Usamos tambm em passagens rpidas a articulao
tripla, onde h grupos de trs notas sucessivas. Usamos as letras "T-K-T" ou "D-G-D". O DG-D mais indicado para passagens muito rpidas.
O importante que tcnica e musicalidade caminhem juntas. A tcnica deve ser escrava
da msica, e nunca o contrrio! Exatamente por isso, a tcnica deve estar sob controle.
Autor: Renato Kimachi. Renato K. professor e mestre em Msica - Flauta pela Arizona
State University, e flautista principal da Orquestra Sinfnica de Ribeiro Preto.