ANALISIS DE LAS RIMAS 1 Y 53 DE BECQUER

El contexto de esta obra es la segunda mitad del siglo XIX, en este momento las artes en
Espaa miran hacia Francia para buscar la inspiracin.
Gustavo Adolfo Bcquer nace en 1837 y muere en 1870, su vida fue breve.
La obra posee rasgos de la escuela romntica y de la contempornea. Se lo considera el
iniciador de la moderna lnea potica espaola, el umbral de la lrica espaola del siglo XX
Tiene 18 leyendas en prosa.
El tono de su obra es personal, ntimo y doloroso
RIMA I
Algunos conceptos: ( rima: caso particular de repeticin sonora, es una repeticin sonora que
sobreviene al final del verso. La nocin de rima por consiguiente implica la de verso; pero al
mismo tiempo, .. , la rima sirve al verso, marcando su fin de manera particularmente notable.
Sin embargo existen versos sin rima, los versos blancos, sin que exista el caso inverso).
Tipos de rimas:

asonancias, son idnticos los sonidos voclicos a partir de la ltima vocal acentuada, por
ej amigo/camino.

Rimas pobres, se producen con finales muy abundantes en la lengua, por ej aba, -ente,
-ado.

Las rimas ricas, en el caso contrario.

Rimas consonantes, cuando hay igualdad de todos los sonidos a partir de la ltima vocal
acentuada, por ej jardines /jazmines

Rima visual, se trata de que no se repiten los sonidos sino las letras

La rima I oficia de introduccin del libro que contiene las Rimas.

ESTROFA - sucesin de varios versos (a partir de dos). La estrofa es al verso lo que el verso
es a la medida. Las estrofas de un poema tienen con frecuencia la misma figura de rimas y de
metros, o alternan dos figuras.
ESTROFA ISOMTRICA - cuando los versos que la componen tienen el mismo nmero de
medidas, el caso inverso HETEROMTICA.
Segn el nmero de versos se distinguen dstico, terceto, cuarteto.
PRIMERA ESTROFA: El verso 1 (verso: serie mtrica de slabas) de la primera estrofa
comienza en Yo, es una primera persona del singular, en este caso autor y narrador se
confunden (voz lrica).
El poeta romntico sabe, conoce a diferencia de los otros (los dems) que no entienden, su
sensibilidad es mayor, superior a la del resto del mundo.
Lo que sabe l (yo lrico) es un Himno.

Definiciones:

composicin potica en alabanza de Dios, de la Virgen o de los santos

Entre los gentiles, composicin potica en loor de sus dioses o de los hroes.

Poesa cuyo objeto es honrar a un grande hombre, celebrar una victoria u otro suceso
memorable, o expresar fogosamente, con cualquier motivo, impetuoso jbilo o
desapoderado entusiasmo.

composicin musical dirigida a cualquiera de estos fines

el himno se describe como gigante y extrao, de dimensiones ilimitadas, hay cierta exageracin
en el adjetivo, y adems se le agrega el tono de extraeza, lo raro es otra de las caractersticas
del romanticismo, buscar el extraamiento del lector.
El segundo verso continua al primero, el himno tienen un mensaje anuncia en la noche del
alma una aurora. Tenemos una metfora (empleo de una palabra en un sentido parecido, y sin
embargo diferente del sentido habitual, Ducrot & Todorov), en ella adems est presente la
tristeza o melancola del poeta, otro rasgo romntico, pero a la noche se opone la aurora,
oposicin: luz tinieblas, relacionadas a bien y mal.
El tercer verso plantea que estas pginas son de este himno, por un lado las pginas son
todas las pginas del libro de las rimas, las abarca, tambin pginas se puede referir a el
modismo de estas letras, pero a la vez tenemos la pgina que contiene la rima que el lector
est leyendo.
A su vez las pginas son parte del himno, lo componen, el himno le confiere sonoridad a la
poesa, que se agrega a la propia rima de los versos del poema.
El cuarto verso prolonga la idea de sonoridad en las cadencias que el aire dilata , y se
expande el sonido por el aire, hay una nueva referencia a la oscuridad en sombras, es otra
forma de hablar de esa noche del alma, son las sombras de esa noche.
SEGUNDA ESTROFA:
Se reitera la primera persona del singular, se afirma esa idea del Yo, junto a una expresin de
deseo, que radica en poder dominar el idioma para expresar con palabras ese himno.
Introduce una

queja, rebelde, mezquino idioma. Las palabras, el idioma, provocan una

sensacin de incompletud, el lenguaje tiene sus limites, estos son el propio lenguaje. Las
palabras si bien encierran un contenido no alcanzan a completar las sensaciones que se
quisieran comunicar.
Se plantea el deseo de que las palabras fueran suspiros y risas, colores y notas , se agrega
sonoridad y a la vez imagen en el color, se suma sonoridad en las ideas que se transmiten
junto a la sonoridad propia de la poesa .

TERCERA ESTROFA: oficia de conclusin.

Comienza el primer verso con una conjuncin adversativa pero, hay un impedimento, en vano
es luchar por ms intentos que se hagan el poeta no alcanza su objetivo, la idea de lucha
comunica una dificultad extrema, que conlleva algo fsico, un esfuerzo que implica trabajo.
La cifra: escritura en que se usan signos, guarismos o letras convencionales, y que solo
pueden comprenderse conociendo la clave. / Abreviatura / fig. suma y compendio, emblema.
No es posible versificarlo, transmitirlo en la poesa ni captarlo en un concepto.
Luego se dirige a un Tu que sabemos femenino por el adjetivo, y al que le cuenta que apenas
pudiera susurrarlo en un encuentro cercano.
RIMA LIII
PRIMERA ESTROFA: el primer verso comienza con un verbo errante nos da una sensacin
de vagar sin rumbo, est en 1 persona singular, ese yo va por el mundo perdido y gritando.
Transmite la idea del ser arrojado al mundo, el poeta romntico se siente solo y perdido.
Se desarrolla un dilogo.
El segundo verso es una pregunta por la gloria. Es discurso directo por eso hay comillas, es la
propia voz del yo lrico que se nos transmite, esto le confiere mayor veracidad al texto a la vez
que le otorga una mayor realidad a la angustia del interrogante.
El tercer verso nos informa de una voz que responde al interrogante. La respuesta parte de
alguien desconocido, el adjetivo misteriosa provoca intriga por la omisin del emisor
El cuarto verso es la respuesta en si misma, nuevamente tenemos estilo directo. El misterio se
repite en la respuesta que es evasiva.
SEGUNDA ESTROFA: es informativa, hay una transcurrir en el primer verso, el yo lrico sigue
por un camino persiguiendo la gloria ansiada, el segundo verso refiere nuevamente a la voz y a
su consejo que en realidad no es muy claro, puede estar conectado con el aspecto errante.
El tercer verso nos comunica que el objetivo se logra pero en ese instante algo sucede, el
desenlace nos es comunicado en el cuarto verso que da fin a la estrofa (fin de la estrofa y fin de
la bsqueda). Hay una moraleja subyacente en estos versos, la bsqueda perpetua por la
gloria no conduce a nada.
TERCERA ESTROFA: oficia de desenlace o conclusin al poema, el primer verso comienza
con un una conjuncin adversativa mas, el humo se transforma, se vuelve denso.
El segundo verso: el humo comienza a ascender
Tercer verso: el humo llega a la bveda celeste, metfora de cielo (imagen de color) y llega al
cielo. El cielo aqu tiene dos significados: el cielo de la naturaleza y el cielo religioso, en tanto
paraso.
De alguna manera la gloria pertenecera a lo divino no a lo humano, otra lectura puede ser que
la gloria se alcanza luego de la vida terrena en una vida despus de esta, relacionada a Dios.

RIMA VOLVERAN LAS OSCURAS GOLONDRINAS

Son seis estrofas de cuartetos. Comienza el primer verso con una afirmacin volvern de
futuro. Las estrofas impares 1,3,5se refieren al futuro, lo que volver, y lo desarrolla, por
ejemplo los elementos de la naturaleza: golondrinas, madreselvas y la 5 se refiere
especficamente al amor. Estas estrofas se plantean el renacer de las cosas, la nueva
oportunidad de la naturaleza y de la vida. En tanto que las estrofas pares 2,4, 6 ofician de
sentencia a la afirmacin, todas comienzan con una conjuncin adversativa pero, esta
estructura paralela es lo central del poema.
ESTROFAS IMPARES ESTROFA 1: oscuras golondrinas: hay una oposicin entre golondrinas
(pjaros que son de la primavera, el renacer de la naturaleza) y el adjetivo oscuras, aunque el
plumaje real de las golondrinas sea oscuro. Son las golondrinas que anidan en el balcn de la
amada, se refiere a un t (que generalmente en la poesa amorosa de Bcquer siempre es
femenino). Paralelismo al final jugando llamarn sus flores abrirn rima asonante.
ESTROFA 3: las madreselvas tambin tienen un adjetivo que si bien es natural a su condicin
de seres vegetales, tambin posee algo oscuro, intrincado tupidas. Las madreselvas tambin
habitan el jardn de la amada, suben por su pared, y abren las flores, renacen
ESTROFA 5: esta se refiere al amor, que volver igual, porque todo tiene ciclos, las palabras de
amor sern escuchadas por la amada, y despertaran su corazn a la vida, a renacer tambin.
La naturaleza tiene ciclos naturales que se reiteran los pjaros migran, las flores nacen, es el
transcurrir natural de la vida, lo mismo pasa con el amor, al igual que la naturaleza, nace, crece
y muere.
ESTROFAS PARES ESTROFA 2: comienza con la conjuncin adversativa, las golondrinas que
los unieron a ambos, que fueron testigos del amor, que los conocieron saben sus nombres
esas no son las que vuelven. El pasado no se puede repetir, las cosas cambian, los ciclos de la
vida pasan, si bien hay una repeticin no es el mismo instante, ese no se recupera, las
golondrinas, no son aquellas, son golondrinas s, pero no las mismas, no las del amor.
Las estrofas 2 y 4 terminan igual esas..no volvern
ESTROFA 4: nuevamente la conjuncin, opera como anfora, al igual que volvern. Las flores
cuajadas de roco, especiales, las que ellos vieron, juntos, compartieron ese instante esas no.
Reitera la idea de imposibilidad de recuperar el pasado.
ESTROFA 6 dem conjuncin, mudo, absorto, de rodillas: referencias a la adoracin del amante
por su amada, se confirma en la comparacin como se adora a Dios, la mujer como ideal del
amor del poeta, connotacin del amor corts pero menos platnico se puede decir, porque aqu
existi una relacin entre ambos que hoy no existe ms. Ese amor nico que solo el poeta con
su sensibilidad especial puede brindarle a la mujer ese no va a repetirse, tuvo su tiempo y no
volver a ser, as solo la puede querer l. As como las golondrinas no son aquellas, las
madreselvas no son aquellas, el amor nunca es el mismo. Depende de las personas. De alguna
manera esta sentencia final afirma la negacin de parte del amante de un tercero que posea a
su amada, cierto despecho a la vez que presenta una melancola por el amor perdido y el
tiempo pasado que no se recupera, que no se puede imitar.