Arte en El Nazismo (Tesina)

UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO
FACULTAD DE HUMANIDADES
HISTORIA DEL ARTE
ARTE EN EL NAZISMO
Tesina presentada por
Jorge Camacho
Como requisito parcial para el grado de Bachillerato en Artes con concentracin en Historia del Arte.
Universidad de Puerto Rico
Ro Piedras, Puerto Rico
____________________________ 2014
____________________________
Profesor
INDICE
Introduccin . 3
El artista negado . 13
Control Nazi de las artes y la cultura

Goebbels y el Ministerio del Reich para la Ilustracin Publica y Propaganda .... 26
Disputas entre el Ministerio del Reich para la Ilustracin Publica y Propaganda
y el Frente Laboral Alemn ..... 29
La pugna entre Alfred Rosenberg y Joseph Goebbels ... 33
El apoderamiento final de Goebbels: El Decreto del Establecimiento para la
Implementacin de la Camara del Reich de Leyes Culturales 41
El concepto Nazi de arte y cultura ideal y degenerado

Los orgenes del concepto de arte degenerado .49
El arte y la raza .. 52
Los orgenes de las exhibiciones de arte degenerado .55
La Exhibicin de Arte Degenerado .. 59
La Exhibicin del Gran Arte Alemn ... 69
Conclusiones . 78
Introduccin
A mediados de enero de 1945 los alemanes se retiraron de la devastada ciudad de
Varsovia, ciudad que es entonces ocupada por el ejrcito ruso. Uno de los alemanes
que se vio obligado a escapar de Polonia es Hans Frank. Frank era miembro del
partido Nazi y el abogado personal de Adolfo Hitler. Durante la ocupacin alemana de
Polonia, Frank dirigi el Gobierno General de Polonia.
El 8 de mayo de ese ao el gobierno alemn firma el documento de la Rendicion
Incondicional a los Aliados. Con esta rendicin finaliz el Reich que segun Adolfo
Hitler durara mil aos. Frank, al escapar de Polonia, se llev consigo diversas obras
de arte con la intencin de entregarlas al Director del Museo de Arte de Bavaria. Sin
embargo, su intencin de llevar las obras de arte al Museo de Bavaria qued frustrada
al ser arrestado el 3 de mayo de 1945, en su hogar en Bavaria por tropas
estadounidenses. En su posesin se encontraron los lienzos de pinturas de Leonardo
Da Vinci y de Rembrandt 1.
Por qu Hans Frank ante el inminente colapso del regimen Nazi decide llevarse un
lienzo y no oro o piedras preciosas? Por qu un abogado cuya mente est entrenada
para el anlisis cientfico y desapasionado da prioridad a lienzos sobre artculos de
gran valor monetario y de fcil disposicion? Lienzos, que contrario al oro y a las
piedras preciosas l nunca podr vender?
Jonathan Petropoulos, Art as Politics in the Third Reich (The University of North Carolina Press, N.C.: 1996), pg.
3.
Una posible contestacin es que ante el colapso de su mundo la necesidad de Hans

Frank no era material, sino espiritual. El dinero le dara riqueza pasajera, el arte le
ofrecera la oportunidad de poseer y recordar un pasado reciente y glorioso.
Es conocido por todos que el arte ennoblece y humaniza, la ausencia de arte en la
vida de una persona, o en la cultura de una nacin, es reflejo de pobreza espiritual.
Pero la apreciacin del arte no necesariamente refleja salud mental. Los lderes Nazi
tomaron un inters sobre el arte en sus vidas y en su nacin, como nunca antes en la
historia de un partido poltico, haba tanto inters en controlar el arte y la esttica.
Adolfo Hitler y los dems lderes Nazi dedicaron mucho tiempo y energa a las artes
visuales. Ellos no se vean solamente como hombres de cultura pero tambin como
hombres cualificados a determinar y administrar la poltica esttica de una nacin. Sus
intereses artsticos visuales formaban parte del mundo privado y el mundo public en
que vivan.
Los lderes Nazis lucharon una batalla inacabable para controlar la poltica artstica de
Alemania, y esto lo hacan: supervisando las prcticas de los artistas, controlando la
administracin de museos y academias, dirigiendo la publicacin de revistas sobre
arte,
organizando
exhibiciones y los intercambios culturales con otras naciones,
ejerciendo la expropiacin de propiedad artstica de enemigos, sustrayendo
obras
artsticas culturales de naciones germnicas que se unieron a Alemania, saqueando

los tesoros artsticos de las naciones ocupadas por ellos, y cerrando
oficinas e
instituciones que no seguan sus directrices sobre el arte que promova el Estado.
Los lderes Nazi tambin coleccionaban arte en sus vidas privadas para su deleite,
para expresar su personalidad, y para establecer su identidad en el entorno de la
clase social a la que pertenecan. Es una caracterstica que compartan casi todos los
lideres Nazi, su aficin a formular y llevar a cabo la creacin de una doctrina esttica y
artstica.
Los lderes Nazi usaban el arte como instrumento con un fin en particular: comunicar
su ideologa. Estas incluan la premisa de que la raza Aria eran los promotores de la
cultura, que la cultura Alemana estaba sobre las dems culturas o grupos raciales, y
que la posesin de un patrimonio artstico reflejaba fuerza militar y vitalidad biolgica.
1. Exhibiciones polticas en el Centro de Exhibicin de Berln en 1936-1937, el de la derecha llamado

Dame cuatro aos y el de la izquierda llamado Todas las calles llevan a Hitler.
Un ejemplo de cmo los lderes Nazis usaban el arte como instrumento para
comunicar una idea fueron las decoraciones en la oficina de Hitler, diseada por
Albert Speer y completada en 1939. Adolfo Hitler no fue un ente pasivo al decidir qu
elementos deseaba en la decoracin de su oficina. Hitler mediante estas decoracines
deseaba comunicar a sus visitantes la magnificiencia y el poder del rgimen nazi. l
afirmaba lo siguiente: Quien sea que visite el Canciller del Reich tiene que tener el
sentimiento que est ante el amo del mundo.
2. El escritorio de la oficina de Hitler, en el fondo a la izquierda un cuadro con la imgenes de criaturas y dioses
mitolgicos como Gorgn y Marte el dios de la guerra.
Este mensaje es transmitido subliminalmente a travs del tamao de la oficina y del

mobiliario utilizado para decorarlo 2. Todo en el cuarto era monumental y detallado.
Las obras artsticas en la oficina comunicaban mensajes ms directos, como el retrato
de Bismarck que estaba sobre la apertura interior de la chimenea, y una estatua de
Federico el Grande que estaba situada en el centro de una mesa.
3. El escritorio de Hitler fotografiado con un punto de vista donde se ve el estudio de visita al fondo.
2
Ibid., pg. 7.
Estas obras comunicaban una conexin entre grandes lderes y Adolfo Hitler. La
oficina tambin estaba decorada con un busto del Presidente Von Hindenburg, a
quien Hitler vea como su predecesor y quien simbolizaba la legitimidad de su
rgimen.
Otra obra, titulada El retorno de la batalla en el bosque Teutoburger, era un cuadro en
leo de las victorias Germnicas sobre los romanos. Otra obra en la oficina era un
cuadro titulado Hrcules y Onfale, simbolizando no solamente fuerza, sino influencia
del mundo helnico.
.
4. Artculo para el magazine Neue I.Z. de enero del 1932 donde ensean la oficina de Hitler mientras atiende
invitados.
Hitler colocaba flores en su escritorio y plantas en la oficina para dar un sentido de

humanidad y naturalidad a la grandiosidad que lo rodeaba. Los monogramas
7
armamentistas alrededor de las ventanas y puertas, las decoraciones detalladas en su

escritorio de madera, como se organizaba el mobiliario, comunicaban otras ideas.
Fotografas de la oficina fueron usadas como propaganda para ensear al mundo el
poder de Adolfo Hitler.
Hitler era un lder fuerte y decisivo sobre temas como el arte y la arquitectura, l
nunca era cuestionado en esos temas. Hitler se describa como un artista frustrado,
despus de cumplir sus 30 aos, Hitler no evolucion en sus ideales artsticos y se
qued con esos ideales hasta el final de su vida, la arquitectura y el arte visual eran
muy importantes para l. Hitler amaba el arte del periodo Romntico y Barroco,
disfrutaba mucho el estilo de arte Naturtreue, y sobre todo, estaba obsesionado con lo
monumental. El arte tena tanto valor para los lderes Nazi que entre s luchaban para
la administracin y la coleccin de obras de arte.
Ya para el 1936 el gobierno Nazi no toleraba arte moderno o cualquier expresin que
se alejaba de los ideales artsticos expresados por los lderes Nazis, y en el 1937
comenz la exhibicin de Arte Degenerado, que viaj por todo Alemania. La
confiscacin de arte privado tambin comenz en este ao 3. Los Nazis le daban valor
y cuidaban estas obras de arte, guardndolas en castillos y en minas de sal, donde se
podan conservar mejor, esperando la aprobacin o la orden de Hitler para
mantenerlas guardadas o exhibirlas, aprobarlas, o desaprobarlas 4.
3
Ibid., pg. 9.
Lynn H. Nicholas, The Rape of Europa: The Fate of Europes Treasures in the Third Reich and the Second World
War (First Vintage Books Edition, N.Y.: 1995), pg. 95.
El inters de los lderes Nazi en coleccionar arte comenz a mitad de los 1930 debido
a la atencin que le estaba dando el rgimen al arte y la vida lujosa que comenzaron
a vivir despus de sus xitos militares, econmicos y sociales. Un evento artstico
anual se celebraba en Mnich, El da de arte alemn, Este evento se iniciaba con un
discurso de Hitler. La finalidad de este evento era presentar el arte, que para Adolfo
Hitler, era el arte digno de ser admirado.
5. Hitler y Goebbels en un almacn inspeccionando arte degenerado confiscado en enero del 1938.
Esto y varios discursos de Hitler en los Partidos de Nremberg, conscientiz a los

lderes y la poblacin de la importancia del arte en la vida personal y cultural alemana.
Mientras los lderes Nazis y la elite de Alemania fueron hechos conscientes de los
ideales artsticos que Hitler haba mencionado en su propaganda y discursos.
Lo anterior promovi que muchos comenzaran a redecorar sus casas y coleccionar
arte, en nombre de reflejar una elevacin en sus estatus culturales y sociales 5.
Eric Michaud, The Cult of Art in Nazi Germany (Stanford University Press, CA: 2004), pg. 66.
En los 12 aos de poder que tuvo el partido Nazi en Alemania, hubo dos etapas en la
visin de arte Alemn en general. La primera fue en los primeros aos del rgimen del
partido Nazi en Alemania, donde se suba en un pedestal el arte modesto y folclrico
Alemn, inspirado por elementos populares en su propaganda.
La segunda etapa se inici, luego de que el rgimen nazi se afianzara en el poder
poltico. En esta etapa lo modesto y folclrico se sustituyo por un estilo burgus y
rebuscado que era la anttesis de la primera visin artstica adoptada por los Nazis. Al
principio se usaba un estilo de mobiliario de madera y simple, hornos de azulejos
pasados de moda, cortinas de encajes, y mementos kitsch. Tena el estilo de un
pabelln de cazas. Pero de la mitad de los 12 aos en poder los lideres Nazis se
entregaron a la tentacin de obras elaboradas y monumentales. Construyeron casas
gigantescas y las llenaron de objetos grandiosos e imponentes. Pinturas y esculturas
de grandes maestros como Da Vinci y Miguel ngel se convirtieron en parte integral
de la esttica Nazi. Ya para el 1937 el arte moderno y hasta el arte Impresionista no
eran alternativas viables, aunque algunas excepciones llegaron a ocurrir.
Despus de la propagacin del ideal artstico Nazi lo nico que tenan para escoger
los lideres Nazis y la poblacin alemana en general era entre arte Nazi y arte
tradicional. Aunque los lderes Nazis no valorizaban el arte contemporneo moderno,
no se dejaban regir completamente por estos ideales y una o dos obras modernas se
escapaban al nivel de aceptabilidad.
10
La propaganda Nazi de cmo debera ser el arte para ser correcto en su uso llevaron
a muchos europeos a cuestionar y revaluar la historia artstica de Europa llevando a la
idea que el punto climtico cultural artstico alemn eran paisajes Austro-Bavarios del
siglo XIX y las obras de los grandes maestros alemanes como Cranachs y Durer. Los
lderes Nazis queran controlar el legado cultural de su nacin, y llego a tal punto que
llev a una bsqueda megalomanaca de poseer todo el arte creado o que fue
propiedad de alemanes en algn momento en el pasado.
Adolfo Hitler en tal posea 6,755 pinturas de las cuales 5,350 eran de grandes y
antiguos artistas. Todava de esta poca en manos de Alemania hay arte que fue
saqueada o conseguida por otros actos que se han convertido en patrimonio cultural
alemn. Como dice un reporte de la Repblica Federada, 20,083 obras de arte en
Alemania, que fueron conseguidas en la poca Nazi, son adquisiciones legales hoy en
da.
La obsesin con coleccionar arte entre los lderes Nazi comenz con aspiraciones
sociales que queran reflejar. Debido a esto, aprendieron a apreciar el arte cultural y
tradicional europeo. Sin embargo no se limitaba nada ms a arte esttico, sino
tambin a la pera y la msica clsica. Los lderes Nazis perciban el arte como un
instrumento para la asimilacin de la elite cultural, esto enseaba una dominancia
sobre la sociedad alemana. Los lderes Nazis vean el arte como una expresin
material de su estatus y sus anhelos e ideales, y sus colecciones reflejaban esto.
Las colecciones de arte de los Nazis no era solo muy significante, sino, las ms
grande en la historia del mundo. Pero, esta aficin con el arte, Significaba que estos
hombres tenan un profundo entendimiento de lo que posean o crean? Tenan ellos
11
la sabidura esencial para promover un ideal artstico que llevara a grandes logros? El
arte, como quiera, era muy importante y tomaba mucho tiempo de sus vidas pblicas
y privadas. Julio Streicher, el publicista y fundador del peridico Nazi fue capturado
por tropas estadounidenses en el 1945, en su granja en Bavaria mientras pintaba arte
paisajista 6. Esto reflejaba que para los lderes Nazis el arte era de suma importancia
hasta el final de sus vidas.
Jonathan Petropoulos, Art as Politics in the Third Reich (The University of North Carolina Press, N.C.: 1996), pg.
16.
12
El artista negado
El publico en general no conoce mucho sobre la carrera artstica de Adolfo Hitler, pero
la realidad es que, en su juventud fue un pintor y hasta un empapelador. Solamente
en ocasiones muy raras, como se dio en Florencia en el 1984, y en Mosc en el 2000,
se han enseado las obras artsticas de Hitler. De vez en cuando se dan casos de un
nuevo descubrimiento de una obra de Hitler que sale en la prensa, pero rpidamente
son vendidas a coleccionistas de arte y caen en manos privadas. En el 1983, se
public un libro, o un catlogo, de 750 de las acuarelas, oleos y bocetos de Hitler en
Suecia bajo el titulo Adolfo Hitler como pintor y dibujante. El libro fue prohibido en
Alemania. Fue ofrecido a varias editoriales en Nueva York, pero fueron negadas bajo
la razn de que arriesgaba demasiado hacer ver a Hitler como humano. El libro
finalmente fue publicado privadamente bajo el nombre, Adolfo Hitler: El pintor
desconocido, pero nunca llego a ser reconocido sino por un pequeo nmero de
personas.
A la edad de doce aos, Hitler decidi su Carrera:
Cmo paso? Yo mismo no s, pero un da se hizo muy claro para m que
yo me convertira en un pintor, un artista 7.
6. Hitler en la escuela primaria de Leonding.

7
Adolf Hitler, Mein Kampf (Houghton Mifflin Company, N.Y.: 1999), pg. 9.
13
Escribi Hitler en su testamento poltico, Mein Kampf. Su padre siempre pens, que
como l, su hijo seguira sus pasos y se convirtiera en un servidor pblico. Su padre,
Alois, no aprobaba la decisin de su hijo, de querer ser un artista. Pero no importando
las amenazas y los regaos de su padre hicieron dudar a este joven de su destino
como pintor. El padre de Hitler era reconocido por ser muy estricto con su hijo, nunca
aprob la decisin de Hitler hasta sus ltimos das de vida. Despus de la muerte de
su padre su madre, Klara, acepto la decisin de su hijo comenzar su carrera como
artista.
7. A la izquierda el padre de Hitler, Alois Hitler, y a la derecha la madre de Hitler, Klara Hitler.
En la escuela Hitler era reconocido por su obsesin de dibujar, y en las clases que
tenan que ver con arte y dibujo Hitler tena buenas notas. l era muy insistente,
14
dicindole a todos que un da sera un gran artista. En 1905, la madre de Hitler,

organiz un viaje para su hijo a Viena en el mes de Mayo. Ella quera que l viera las
obras artsticas de la Coleccin de Habsburgo. Esa experiencia lo dej ms
determinado que nunca de que su destino era convertirse en un gran artista.
En septiembre de 1907, con la edad de 18 aos, Hitler dejo su casa para mudarse a
Viena para solicitar admisin en la Academia de Artes Plasticas, paso que el vea
como esencial para poder ser un gran artista. l se mud con poco a su espalda, ms
que las cosas esenciales y unos bocetos. Crea que pasar el examen de aceptacin
de la academia sera fcil, ya que en su escuela era el mejor dibujante y desde
entonces su habilidad haba mejorado bastante.
Un requisito para la admisin a la Academia de
Artes Plsticas, era que el candidato presentara
muestras de sus obras de arte. Un panel evaluaba
las muestras y decida si se le conceda el pivilegio
al estudiante de poder tomar el examen de
admisin. De cada dos solicitudes de admisin solo
una era aprobada. Hitler fue uno de los afortunados
en poder tomar el examen de admisin.
8. Dibujo de Hitler a los 15 aos hecho por su amigo Sturmlechner.
El examen de admisin consista en dibujar cuatro bocetos. Los temas de los bocetos
comprendan materias como, la caza, otoo, alegra, el Buen Samaritano,
15
noche, etc. Los profesores que evaluaron los bocetos de Hitler encontraron sus
obras artsticas insatisfactorias, su razn: la ausencia de figuras humanas 8.
Despus de esa experiencia, Hitler no poda admitirle a nadie que haba reprobado el
examen de admisin para la Academia de Arte. Solamente, cuando vino a escribir
Mein Kampf, diez y siente aos despus, fue que pudo admitirlo. La academia
abund, diciendo, que sus bocetos enseaban talento para la arquitectura, pero que
no enseaban ninguna prueba de que poda ser un buen pintor.
Aun cuando Hitler fall en ser admitido a la Academia de Arte, ste siempre mantuvo
la esperanza de algn da formar parte de ella. Su familia y sus amigos le advertan
que l no tena las conexiones ni recursos econmicos para tener xito en una carrera
artstica. Hitler los ignor a todos y decidi en el 1908, enviar otras obras de arte a la
academia para ver si nuevamente poda ser un candidato a tomar el examen de
admisin. En esta ocasin su solicitud para poder tomar nuevamente el examen de
admisin fue rechazada.
Las dos negaciones de admisin a la Academia de Arte destruyeron el sueo de Hitler
de ser un gran artista. De ms esta decir que esos dos rechazos lo torturaron hasta el
final de su vida. Despus de esa experiencia comenz a despreciar la autoridad y a
los expertos, las reglas y las instituciones establecidas, comenz a dejar hacia un lado
los consejos de los dems, se cerr en l mismo y comenz a verse a s mismo como
un artista no apreciado. Decidi dejar su casa y, al mudarse a un nuevo domicilio,
registr su empleo como estudiante.
8
Frederic Spotts, Hitler and the Power of Aesthetics (The Overlook Press, N.Y.: 2002), pg. 124.
16
9. Boceto de Hitler hecho en el verano del 1917 de una iglesia en Ardoye, Flandes.
Hitler, en su talento artstico, era puramente autodidacta. Cualquier talento artstico

que tena l lo cre solo sin influencia de nadie, ni maestros. Como todo aficionado de
la pintura, comenz pintando paisajes, sin originalidad innata ni profesionalidad, luego
comenz a pintar acuarelas de escenas como en las postales, escenas urbanas de
todos los das, que eran populares en su tiempo.
Su inters en la arquitectura comenz al dibujar escenas de ciudades. El pintaba lo
que la gente quera, por esta razn pintaba mayormente acuarelas. Otra razn para
favorecer las acuarelas era que la pintura usada para stas era ms barata que la de
los leos y la de los lienzos. Hitler se inspiraba de artistas como Carl Schtz, un
acuarelista de los 1800, y Rudolf Von Alt, el acuarelista que le contino a Cart Schtz.
Sus especialidades eran escenas urbanas, pastorales y de ciudades, que eran
perfectas, hasta parecan fotografas. Escenas nostlgicas de Viena en el pasado,
realismo extremo, atencin a detalles, era lo que a Hitler le atraa e inspiraba. Los
17
temas que Hitler dibujaba y pintaba eran Iglesias antiguas, grandes edificios pblicos
en Viena, escenas urbanas casi realistas, y paisajes naturales placenteros 9.
10. Pintura de Hitler donde se ve el teatro de Old Burg. Su falta de dominancia de la figura humana es
evidente ya que nunca dibujaba muchas personas en sus pinturas.
El estilo era siempre simple y natural. Haba mucho

esmero en los detalles, especialmente en la arquitectura.
Los
mundos
que
pintaba
estaban
mayormente
desprovistos de personas aunque era conocido que

Hitler disfrutaba dibujar caricaturas y caras, pero en la
mayora de sus acuarelas no las dibujaba.
11. Hitler siempre fue conocido por estar constantemente dibujando, esta es
una pgina muy rara de dibujos caricaturescos de caras de personas
hechas
por Hitler, aunque nunca los dibujaba seriamente en sus cuadros.
Ibid., pg. 126.
18
Durante su estadia en Viena, en ocasiones Hitler, se vio obligado a vivir en ocasiones

en albergues. Durante este perodo fue que pint la mayora de sus obras de arte.
Hitler no sola ser el artista de ir con su caballete al lugar de la escena a pintar. En
conversaciones privadas, ya cuando Hitler era el Canciller de Alemania, l deca que
en esos albergues l debi haber pintado alrededor de 700 a 800 pinturas. Algunas de
las escenas las pinto tanto que las poda pintar de memoria, coment l. Las nicas
personas que tenan inters en sus obras eran turistas buscando recuerdos baratos
de Viena, otros eran residentes del barrio donde l viva que queran una escena local
para decorar sus paredes en su casa, otros eran negocios de marcos para lienzos y
vendedores de cristal que necesitaban pinturas para llenar sus marcos vacos y poner
en las ventanas de sus tiendas, y en raras ocasiones reciba comisiones especiales.
12. Un comedor en un albergue de hombres en Leipzig, Hitler frecuento muchos de estos lugares en su juventud.
A principio Hitler era tmido vendiendo sus obras de arte personalmente. Reinhold
Hanisch, otro residente de uno de los albergues donde Hitler resida, le ofreci su
19
ayuda responsabilizndose de vender sus obras, para que Hitler pudiera ocuparse
exclusivamente a pintar. Las ganancias se dividiran entre los dos. Hitler acept la
oferta.
Hitler comenz a pintar sus obras y Hanisch iba a las tabernas, creadores de marcos
de pinturas, y distribuidores de arte. Despus de unos meses, en el 1910, tuvieron
una disputa sobre dinero, y Hitler lleg a ir a la polica a reportarlo. Hanisch fue
arrestado, no por la acusacin de Hitler, sino porque era buscado ya por reportarse
con un nombre falso para su residencia a la polica.
Todava viviendo en Viena, y aunque haba fallado ya dos veces en ser admitido en la
Academia de Arte de Viena, Hitler hizo un tercer intento
para ser admitido a la
academia. En agosto de 1910, llamo al curador del

museo de la academia, el Profesor Mitchell, y le ense
su portafolio lleno de dibujos, acuarelas, y dibujos
arquitectnicos de edificios antiguos de Viena, todos
muy detallados.Hitler tena fe que ese acto podra hacer
reconsiderar a la academia a volver a examinarlo, pero
nada ocurri, y la esperanza de recibir entrenamiento
artstico profesional en Viena muri en ese momento.
13. Uno de los primeros dibujos arquitectnicos de Hitler.
Hitler decidi entonces abandonar Viena para mudarse a Mnich. Accin que en
multiples ocasiones haba expresado en el albergue en que viva. Su nueva ilusin,
20
era lograr que en Mnich fuera admitido a una Academia para desarrollar
profesionalmente sus talentos artsticos.
Al llegar a Mnich, Hitler report su ocupacin a la polica como pintor, y continu,
como en Viena, pintando cuadros para la venta. Solia pintar por das, y despus pasar
por los cafs, la barras y por los distribuidores de arte para vender sus obras. Rudolf
Hausler, un amigo del albergue en Viena, se mud con l a Mnich. l lo ayudaba a
vender sus obras, pero con poco xito. De mal en peor, la autoridades de Austria
localizaron a Hitler, para que dijera la razn por la cual no se haba reportado para su
servicio militar obligatorio. Para excusarse a s mismo, escribi en una carta:
La verdad es que yo me gano la vida como un pintor independiente, pero como no tengo
ayuda privada (mi padre era un servidor pblico), lo que gano lo uso para adelantar mis
estudios artsticos Mi ingreso es muy modesto, solo suficiente para poder sobrevivir
Como evidencia de esto, adjunto a esta carta esta mi documento de impuestos Mi ingreso
son 1200 marks ($800 dlares), no tanto, pero no tan poco, esto no significa que gano 100
marks al mes. Oh no. Mi ingreso mensual vara grandemente, pero al momento es muy poco,
debido a que las ventas de arte en Mnich, en estos tiempos del ao, estn en hibernacin
invernal, y hay tres mil artistas aqu que viven o tratan de vivir aqu 10.
10
Ibid., pg. 131.
21
Al fin y al cabo, los oficiales austriacos le

declararon como no apto para servicio militar.
Luego
de
esto,
su
carrera
lentamente
comenz a mejorar, encontr nueva clientela.

Algunos consideraban sus obras atractivas,
pero otros simplemente le compraban porque
les daba pena. Una y otra vez, Hitler pintaba
escenas populares, como La Casa de Asam,
La Iglesia de San Jos, El Hofbrauhaus, El
Edificio de Opera y lugares similares.
14. Hitler en Berln en el otoo del 1923.
Aunque slo vendiera diez obras al mes, estaba ganando lo mismo que un trabajador
comn estaba ganando en esos tiempos. Debido a que viva una vida donde no
compraba nada, y su impuesto de vivienda era barato, logro encontrar un balance de
seguridad financiera. Pero ms all de eso, su carrera artstica no progresaba. No
existe evidencia de otro atentado a ser admitido a ninguna academia de arte. Cuando
se volvi a mudar de casa en Mnich, report su empleo como escritor, ya su sueo
de ser un gran artista haba acabado finalmente. Para este tiempo, como l dijo en
Mein Kampf, l no viva para pintar, sino pintaba para vivir 11.
11
Brigitte Hamann, Hitlers Vienna: A Dictators Apprenticeship (Oxford University Press, N.Y.: 1999), pg. 155.
22
15. Dibujo en lpiz y tinta hecho por Hitler durante su estada militar de la Primera Guerra Mundial en Fournes en
1915.
En 1914, con el comienzo de la Primera Guerra Mundial, fue un momento muy

importante para l. Su sueo de convertirse en un gran artista qued desplazado por
nuevos intereses que comenzaron a surgirle. Inmediatamente se ofreci al servicio
militar alemn y fue enviado a su primera misin militar en La Batalla de Ypress, en
donde la mayora de los soldados murieron en accin, meses despus fue trasladado
a Wychaete, una aldea en Flandes, donde continu pintando acuarelas y pinturas de
las escenas paisajistas que quedaban, aquella de las cuales no estaban destrozadas
por combate. Despus de esto, su regimiento se moviliz a la aldea de Mesins
debido al comienzo del invierno. Aqu continu pintando un sinnmero de obras
artsticas. Al fin y al cabo, algunas acuarelas, nueve bocetos en lpiz y cinco dibujos
en bolgrafo se han conocido haber sobrevivido la guerra, incluyendo algunos de sus
bocetos hechos en 1915 de hombres de su unidad militar.
23
Karl Lippert, uno de estos hombres, escribe en su diario:

En das calmados en la frontera de Fromelles o Fournes, Hitler pasaba su tiempo dibujando y
leyendo. El dibuj casi a todos los hombres del rgimen, algunos en caricaturas.
Desafortunadamente, yo no tengo las cosas de cmics que he guardado en mi bulto por aos
los cuales eventualmente se deshicieron en la lluvia y el viento 12.
16. Dibujo en acuarela hecho por Hitler en una estada militar de la Primera Guerra Mundial. Este dibujo fue
eventualmente regalado a Hermann Goring, comandante del Luftwaffe.
Se desconoce si Hitler vea las obras artsticas que continu dibujando mientras
estaba en el servicio militar como una continuacin de su carrera artstica o una
distraccin de la guerra. Probablemente ni l saba por qu continuaba hacindolo.
Pero es indiscutible
que su apreciacin del arte continu vigente. Utiliz las
vacaciones de su servicio militar para visitar en Berln las galeras de arte.
12
Frederic Spotts, Hitler and the Power of Aesthetics (The Overlook Press, N.Y.: 2002), pg. 133.
24
Despus del armisticio del 1918, Hitler reconsider la idea de estudiar pintar,
posiblemente haciendo realidad su antiguo sueo. Muchos de sus amigos soldados lo
apoyaban para que continuara su carrera artstica, y Hitler les ense sus obras a
artistas profesionales como Max Zaeper y Ferdinand Staeger, los cuales
supuestamente quedaron impresionados. Pero Hitler dejo el arte atrs, lo cual
finalmente lo llev a la poltica.
25
Control Nazi de las artes y la cultura

Goebbels y el Ministerio del Reich para la Ilustracin Publica y Propaganda
El 30 de enero del 1933, un mes despus de la designacin de Hitler como Canciller
de Alemania, ste declar su intencin de crear un Ministerio de Propaganda. El 12
de marzo de 1933, se fund este nuevo ministerio y se nombro a Joseph Goebbels
como su ministro.
17. Joseph Goebbels.
Alan E. Steinweis en su libro Arte, Ideologa y Economa en Alemania Nazi define la

palabra Ilustracin usada por Hitler y Goebbels como:
Por Ilustracin Publica, Hitler y Goebbels significaban mucho ms all que propaganda en el
sentido estricto. El ministerio, ellos afirmaban, controlara organizaciones en los campos de
radio, prensa, artes visuales, teatro, msica y otras reas de propaganda, ilustracin y
26
publicidad. Ellos tenan previsto un Reichskulturkammer (una entidad gubernamental que

influenciara la cultura) que proveera un mecanismo institucional para centralizar el poder
ministerial 13.
Goebbels siempre haba querido participar en una agencia que supervisara las artes,
como expres una vez en su diario quince meses antes de que los nazis asumieran el
poder en el gobierno Alemn. El primer acto de Goebbels al ser nombrado como
ministro del Ministerio del Reich para la Ilustracin Publica y Propaganda fue la de
asumir el control directo de diversos organismos del gobierno Alemn y del partido
Nazi.
Goebbels toma el control de la Oficina de Prensa del Reich, e inmediatamente declara
su derecho a la censura dentro del Departamento del Interior del Reich. Adems
asumi la supervisin de las publicaciones del Ministerio de Economa. Resumiendo,
con solo treinta y seis aos Goebbels asume el poder absoluto a travs del Ministerio
de Ilustracin Publica y Propaganda.
La segunda movida poltica de Goebbels fue asegurar poseer una fuente de
financiamiento para poder aumentar la plantilla de empleados en su ministerio, que
en ese momento era de tan solo 350 empleados. Goebbels convenci a Hitler de que
su ministerio debera recibir ingresos de los pagos de las licencias de radio por lo que
el 88.5% del presupuesto del Ministerio de Ilustracin Publica y Propaganda provena
13
Alan E. Steinweis, Art, Ideology, & Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of Music, Theater, and the
Visual Arts (The University of North Carolina Press, NC.: 1993), pg. 34.
27
del pago de esas licencias. Ese dinero se utiliz para aumentar la plantilla de
empleados y para financiar las actividades del Ministerio.
Su tercera accin fue la de reclutar para su Ministerio
a personas ambiciosas,
responsables y jvenes con educacin formal. La edad promedio de los empleados

del Ministerio era de 37 aos, por el contrario en los otros ministerios del gobierno la
edad promedio era entre 45 a 58 aos.
Goebbels, a diferencia de otros lderes Nazis, no delegaba su trabajo. Este se
envolva en el da a da de su Ministerio. Goebbels no era el tipo de persona que
solamente haca trabajos de oficina y era muy activo en su posicin de liderazgo
dentro de su ministerio.
Los defectos mayores de Goebbels eran su fama de no poder callar su opinin, no
importaba cun controversial fuese, su vanidad, y su falta de morales concretas. Por
consiguiente, Goebbels no era popular entre sus colaboradores, ni con los dems
lderes Nazi. Goebbels frecuentemente tena conflictos con lderes Nazi de suma
importancia como Goring, Ribbentrop y Heinrich Himmler.
La mayor virtud de Goebbels era su habilidad de alcanzar acuerdos y alianzas en
momentos cruciales. Esto lo lograba a travs de su carisma y del uso cuidadoso y
adecuado de palabras. La descripcin de Goebbels se pudiera explicar con esta cita
de Jonathan Petropoulos:
Vindolo balanceadamente, su ego gigante y su manera de ser, desafiado, directo y honesto,
cuando se combina con sus expectativas altas, creaba una espada que cortaba de dos maneras:
28
mientras promova eficiencia y trabajo arduo, poda tambin desmoralizar subordinados y

aliados potenciales 14.
Disputas entre el Ministerio del Reich para la Ilustracin Publica y Propaganda y el
Frente Laboral Alemn
Una gran polmica surgi
entre los lderes Nazi sobre los planes artsticos y la
administracin cultural a largo plazo. En cul de todos estos grupos autoritarios

llegara a recaer tal responsabilidad? Aunque Hitler haba posicionado a Goebbels en
la administracin del Ministerio de Ilustracin Pblica y Propaganda, la pregunta
todava no estaba oficialmente resuelta.
La relacin estrecha entre Goebbels y Hitler, colocaba a ste en una posicin de
primaca y de poder sobre las futuras polticas artsticas y culturales. Sin duda, esta
estrecha relacin con Hitler lo colocaba en una posicin de privilegio con relacin a
los futuros planes sobre el arte y la cultura. Ningn otro lder, de otro ministerio Nazi,
tena una relacin similar a que exista entre Goebbels y Hitler. Tanto es as, que
cuando Hitler se quit su vida al final de la Segunda Guerra Mundial, en el mismo da,
Goebbels y su familia hicieron lo mismo.
Prueba de que Goebbels y Hitler tenan una relacin muy fuerte fue el incidente del
desafo a Goebbels de tomar el control artstico y cultural que llev a cabo la Frente
Laboral Alemana. Una unin oficial fundada por el rgimen Nazi en 1933.
14
Jonathan Petropoulos, Art as Politics in the Third Reich (The University of North Carolina Press, N.C.: 1996),
pg. 22.
29
En el verano del 1933, el lder de la Frente Laboral

Alemana, Robert Ley, comenz una campaa para
capturar
varias
uniones
de
artistas
y asociaciones
culturales profesionales. Esto incluy la unin ms grande

de msicos que haba en Alemania, el Cartel de Artes
Visuales y la Asociacin de Cantantes y Bailarines de
Alemania.
18. Hitler y Robert Ley, lder de la Frente Laboral Alemana.
Para poder vencer esta conquista de poder por el Frente Laboral Alemn, Goebbels
habl con muchos de los lderes Nazis ms importantes, uno de estos, siendo la
mano derecho de Hitler, Rudolf Hess. Goebbels le pidi, que le informara a Hitler,
que las asociaciones teatrales que la Frente Laboral Alemana estaba tratando de
controlar eran un material propagandstico muy importante.
Al fracasar ese intento a travs de Hess, Goebbels envi una carta a Hitler donde le
sugiri una mejor manera para administrar las artes y la cultura en Alemania. sta
consista en crear una organizacin central la controlara las diversas organizaciones
menores en las que se concentraban aspectos especficos y particulares de arte.
Goebbels en su carta tambin afirmaba que el Frente Laboral Alemana no tena la
destreza para administrar los artistas, ya que los trataban como empleados y no
como personas con una llamada especial a las artes. Goebbels finaliz su carta
diciendo que el Frente Laboral Alemn tena un enfoque material o punto de vista
material y no artstico.
30
19. Robert Ley era conocido por apreciar mucho el arte, a la izquierda Robert Ley y otros miembros de la Frente
Laboral Alemn en una exhibicin dirigida por ellos, y a la izquierda Robert Ley felicitando un soldado por un
cuadro hecho por l.
El 30 de Julio de 1933 Hitler declar en un discurso que:

Goebbels, el Lder del Ministro de Ilustracin y Propaganda, tena jurisdiccin sobre todo lo
que tena que ver con la indoctrinacion espiritual de la nacin, de propagandizar el estado, de
la propaganda cultural y econmica, de la ilustracin del publico regional y en el extranjero, y
sobre todo, tiene el liderazgo total sobre la administracin de todas las uniones que sirven a
este principio 15.
Esto no detuvo la Frente Laboral Alemana, y Robert Ley continu tratando de
conquistar diferentes uniones artsticas y asociaciones culturales. Debido a esto, Hitler
envi una carta a los dems gobernantes del Reich, justificando la centralizacin de la
regulacin cultural y artstica al Ministerio de Ilustracin y Propaganda y aprobando
los planes de Goebbels. Finalmente para ya detener de una vez y por todas las
disputas entre la Frente Laboral Alemana y el Ministerio de Ilustracin y Propaganda,
15
Ibid, pg. 22.
31
Hitler envi a Rudolf Hess a informarle al lder de la Frente Laboral, Robert Ley, de las
mltiples quejas que se estaban recibiendo sobre las acciones del Frente Laboral
Alemana. Quejas que afirmaban que miembros de la Frente Laboral Alemana
ejercan intimidacin legal, fsica y econmica a miembros de otras organizaciones
artsticas. Se le orden directamente a Ley informarle a sus empleados que cesen
de intervenir en cuestiones artsticas.
Desde ese momento en adelante, Goebbels ya estaba en camino al control total de
parte del arte y la cultura de Alemania, su deseo. La Frente Laboral Alemana y su
lder Robert Ley continu su lucha para asegurar su control de uniones y asociaciones
artsticas y culturales, pero, en fin, l no tena una relacin cercana con Hitler ni con
lderes Nazi de suma importancia, y al fin y al cabo tuvo que aceptar entregar el
control del arte y de la cultura a Goebbels y su Ministerio de Ilustracin y Propaganda.
32
La pugna entre Alfred Rosenberg y Joseph Goebbels
20. Alfred Rosenberg y Joseph Goebbels en negociaciones en el 1937.
La Cmara del Reich de Leyes Culturales fue creada en octubre del 1933, el mismo
ao que se cre el Ministerio de Ilustracin y Propaganda. Esta rama gubernamental
era un ente administrativo que se ocupaba de todas los asuntos relacionados con la
cultura alemana. Su responsabilidad era ofrecer una eficiente administracin a todas
las organizaciones en las que se desarrollaban actividades culturales en Alemania.
Lo que se administrara en ese departamento era el destino del arte en Alemania, un
tema que a Goebbels y a muchos otros lderes Nazis, como Alfred Rosenberg, tena
un gran inters.
Antes del ascenso al poder poltico los lderes Nazis no se preocupaban sobre la
cultura y el arte alemn. Sin embargo, luego de asumir el poder poltico en ao 1933,
comenz el debate sobre cul sera la opinin artstica y cultural que dominara en
Alemania. Debido a esto, fue decidido por todos los lderes crear la Cmara del Reich
de Leyes Culturales para definir de una vez y por todas cual ser el punto de vista
33
dominante artstico y cultural de Alemania. El debate haba comenzado sobre el lugar

de arte moderno en la nueva Alemania.
21. Retrato de Goebbels hecho por el pintor impresionista Leo von Konig en 1935.
Goebbels no solamente admirada muchos tipos de arte moderno, aunque era crtico
con este estilo de arte en s, pero algo era seguro, l tambin senta mucha antipata
ante el movimiento volkisch artstico del cual muchos lderes Nazis gustaban. El arte
volkisch admiraba el arte del pueblo, el arte simple y tradicional.
Debido a que Goebbels estudi en ciudades cosmopolitanas como Berln y Mnich, l
no tena mucha conexin con los crculos de artistas que apoyaban el estilo volkisch.
Los lderes Nazis que apoyaban el estilo de arte volkisch mayormente tenan
inclinaciones ante las religiones paganas nrdicas, porque esto era representado
mucho en el estilo de arte volkisch, pero Goebbels no se identificaba con las
34
religiones paganas nrdicas. Goebbels era catlico y hasta bautiz a sus hijos bajo la
iglesia catlica 16.
Aunque Hitler opona el arte modernista, no significaba que no se llevara bien con
Goebbels. Como hemos podido ver, eran muy buenos amigos aunque no tenan los
mismos puntos de vista artsticos. Pero, por qu tenan una relacin tan cercana y a
la misma vez una perspectiva tan diferente sobre el arte? Jonathan Petropoulos en su
libro Arte como poltica en el Tercer Reich explica porque era que Hitler y Goebbels se
llevaban
tan
bien
aunque
tenan
diferentes
puntos
de
vista
artsticos:
Goebbels comparta con Hitler la nocin que el arte es la reflexin ms exacta de los grupos
raciales y sus instituciones polticas. Pero dos puntos se tienen que decir sobre la perspectiva
artstica de Goebbels. Primero y sobre todo, l era un ultranacionalista y apoyaba cualquier tipo
de arte que trajera aclamacin a Alemania. Su inters central era en alentar la produccin del
arte con la ms alta calidad, y por esto l opona cualquier doctrina kunstpolitik (arte poltico)
que estorbara la creatividad. Segundo, Goebbels genuinamente admiraba el arte moderno, o
por lo menos as era en los tempranos aos del Tercer Reich 17.
El debate esttico sobre el arte abstracto, el expresionismo, y el arte volkisch se
intensific en el 1933. Goebbels emergi como el proponente ms fuerte a favor del
16
Lynn H. Nicholas, The Rape of Europa: The Fate of Europes Treasures in the Third Reich and the Second World
War (First Vintage Books Edition, N.Y.: 1995), pg. 198.
17
pg. 24.
35
arte moderno como el expresionismo y el futurismo. Su contrincante era Alfred

Rosenberg, el lder Nazi que ms representaba y defenda el arte volkisch. Esta
controversia se complic ms en otoo de 1934 cuando Hitler pronunci un discurso
en el Congreso Nazi y tron en contra del arte moderno. Sin embargo, en 1936 Hitler
critic y hasta se burl de las ideas de los que apoyaban el arte volkisch llamando su
programa un disparate teutnico. La ausencia por Hitler de una postura clara y
definida con respecto al arte moderno y el arte volkisch cre una controversia sin
resolver entre lderes Nazis.
En esta controversia Goebbels continu apoyando el arte moderno en Alemania. Aun
cuando ste saba que la decisin final de la controversia entre el arte moderno y el
volkisch quedaba en las manos de Hitler, quien al final era quien decida sobre estos
temas.
Goebbels ayud a los movimientos artsticos universitarios que oponan el movimiento
volkisch proveyndole los materiales para que pudieran publicar peridicos con
artculos en pro del arte modernista y del expresionista. Tambin los ayud a hacer
mtines estudiantiles para expresar su visin de menos control poltico en las artes.
Goebbels tambin apoyaba otros grupos pro modernistas como la Sociedad Der
Norden, quienes organizaban exhibiciones expresionistas y abstractas en galeras, y
la revista Kunst der Nation, la cual abiertamente apoyaba el expresionismo y
presentaba obras de arte abstractas. Goebbels inclusive lleg a aceptar servir en el
Comit de Honor para el evento de Arte Italiano Futurstico en marzo de 1934 llamado
Pinturas Italianas Futursticas de Aviones.
36
El controversial evento comenz con discursos por el poeta expresionista Gottfried

Benn y el lder del movimiento futurista Filippo Marinetti. Aunque Goebbels no apoy
el arte moderno en un discurso formal, en el evento expres en comentarios
informales su aprobacin al arte moderno.
Su contrincante y representante del arte volkisch Alfred Rosenberg tambin, por su
lado, llevaba a cabo actividades apoyando el arte tradicional volkisch. Alfred
Rosenberg diriga la Liga Combativa de la Cultura Alemana, quienes publicaban la
revista con ms circulacin entre las publicaciones Nazis, llamad el Volkischer
Beobachter. Con esta publicacin Rosenberg estaba a la vanguardia de la defensa
del arte volkisch en Alemania. l era solo uno de muchos que apoyaban y se
expresaban a favor de una cultura volkisch.
El fenmeno de la cultura volkisch tiene su origen en la Alemania de principios de los
1900, al surgir
grupos en pro de esta
manifestacin cultural. Estos eran
conocidos
como tradicionalistas radicales". El volkisch se

distigue por su idealizacin del campesino, el
rechazo de estilos estticos no tradicionales y
la visin racista que afirma que
la expresin
artstica y la sangre estn relacionadas. Los

favorecedores del volkisch se caracterizaban
por su actitud dogmtica y por su militancia.
22. Alfred Rosenberg, en el medio, rodeado por miembros de la Liga Combativa de la Cultura Alemana.
37
Rosenberg desarroll su doctrina de intolerante al arte moderno a travs de la Liga

Combativa de la Cultura Alemana de su revista. Este grupo fue formado en el 1928,
antes de Hitler ser nombrado como Canciller de Alemania. Fue fundada por varios
miembros Nazis importantes como Xaver Schwarz, Philipp Bouhler y Franz Ritter von
Epp.
Ellos declaraban que la razn de ser del grupo era demostrar la interdependencia
entre raza, cultura, ciencia, moral y virtudes militantes. En 1929 fue que oficialmente
se reconoci el grupo bajo el nombre de la Liga Combativa de la Cultura Alemana y
se inici el reclutamiento de nuevos adeptos. Aunque este grupo no estaba afiliado
oficialmente al Partido Nazi, muchos de sus nuevos integrantes eran prominetes
lderes Nazis, como Heinrich Himmler. La integracin de prominentes miembros del
partido Nazi a sus filas le permita desafiar el Ministerio de Ilustracin y Propaganda
de Goebbels.
Este grupo llevo a cabo una campaa muy rdua para establecer el arte volkisch
como el nuevo arte Alemn. La tctica de Rosenberg para lograr esto era buscar el
apoyo de los intelectuales Alemanes, algunos Nazis, otros no. Rosenberg en el ao
1930 comenz a distribuir textos y artculos a todos los miembros Nazis. Este material
escrito contena reseas de exhibiciones, obras de teatro, literatura, y otros eventos
culturales que reflejaban los ideales del arte volkisch y atacaban el arte moderno. Los
volkisch auspiciaban eventos que premiaban a artistas con el estilo volkisch.
A diferencia de Goebbels, Rosenberg no mantena una presencia activa en sus
proyectos. l delegaba en sus subalternos el desarrollo de sus proyectos. El resultado
de este estilo de delegar sus proyectos tena como fin el disminur la efectividad de
38
su organizacin. Rosenberg en sus revistas y publicaciones atacaba a los estudiantes

que apoyaban una visin ms liberal del arte. Este era el grupo de estudiantes que
Goebbels utilizaba en pro de su campaa del arte moderno y el expresionista.
La tctica central de Rosenberg, que no utilizaba Goebbels, era crear uniones fuertes
entre los lderes Nazis que apoyaban el movimiento artstico volkisch y que
desaprobaban el arte moderno. l tambin estableci relaciones cercanas con los
diferentes grupos volkisch, con los que desarollaba mtines masivos en apoyo del
arte volkisch, que tena un gran apoyo entre las masas.
Aunque el movimiento pro arte volkisch que lideraba Rosenberg era muy activo, este
sufra de mala administracin debido a errores por Rosenberg. Una de estas fallas era
que Rosenberg nunca procur proveerles un edificio central donde la Liga Combativa
de la Cultura Alemana pudiera desarrollar su trabajo. Por el contrario lo que exista
eran multiples edificios lo que haca confuso su administracin.
Rosenberg tena multiples distracciones, esto no le permita desarollar plenamente
sus proyectos culturales. Rosenberg pretenda simultaneamente controlar la poltica
cultural en Alemania y el campo de asuntos exteriores a travs del Departamento de
Asuntos Extranjeros
18.
Ya para el final de 1933 su posibilidad para controlar
totalmente la vida cultural y artstica de Alemania no se vea muy favorable. Goebbels

controlaba el Ministerio de Ilustracin y Propaganda, Rosenberg nunca asegur
convertir la Liga Combativa de la Cultura Alemana en parte del Partido Nazi
18
39
oficialmente, y finalmente, su organizacin se mantuvo dbil monetariamente debido a

que la financiacin dependa de pagos por miembros. Muy poca ayuda financiera
vena del Partido Nazi para asegurar que corriera efectivamente la Liga Combativa de
la Cultura Alemana.
Pero Rosenberg tuvo una ltima oportunidad para llevar a cabo su visin del dominio
del concepto cultural y artstico volkisch en Alemania. El 24 de enero de 1934, Hitler
nombr a Rosenberg como Comisario de Supervision. Hitler quera crear una
organizacin que desafiara la autoridad de Goebbels. La lucha de Rosenberg contra
Goebbels no haba acabado, sino estaba comenzando ahora que l tenia finalmente
una base burocrtica para competir con el Ministerio de Ilustracin y Propaganda, lo
que le permita extender su jurisdiccin a todos los campos culturales a su alcance.
Pero, por qu Hitler nombr a Rosenberg como Comisario de Supervisin para
desafiar al Ministerio de Ilustracin y Propaganda? Jonathan Petropoulos dice sobre
esto:
esta (tctica) es referida como divide et impera A travs de la existencia del Tercer Reich
Hitler se comportaba de una manera que aseguraba el ser el rbitro de todas las disputas al
crear rivalidades l haca sus subordinados dependientes de l 19.
Otra razn por la que Hitler decidi crear una rivalidad en contra de Goebbels era que
Goebbels promova una poltica artstica que Hitler encontraba muy liberal. Debido a
esto, Hitler decidi traer a Rosenberg a supervisar la poltica escolar, programas para
19
pg. 35.
40
la juventud, asuntos de las Iglesias, y otros asuntos donde temas ideolgicos jugaban
un papel importante. En uno de los artculos de la revista manejada por l, Rosenberg
alegaba que controlaba todas las facetas de la vida cultural de la nacin.
Rosenberg fue nombrado Comisario de Supervisin lo que le provey una platafoma
para retar y para desafiar el poder autoritativo que Goebbels. Sin embargo, este reto
no fue efectivo debido a su ineptitud como administrador.
Su problema como
administrador radic en que l escoga sus asociados en base a su compatibilidad

ideolgica y no a base de sus talentos administrativos u organizacionales. Esta falla
permit a que Goebbels continuase teniendo ms influencia en la vida cultural y
artstica de Alemania.
El apoderamiento final de Goebbels: El Decreto del Establecimiento para la
Implementacin de la Cmara del Reich de Leyes Culturales
Finalmente, el debate de quin controlara el arte y la cultura en Alemania estaba
llegando a su fin. Goebbels habl con Hitler y le propuso aadir a la agenda de la
reunin del gabinete Nazi la discusin de una nueva ley, escrita por l, llamada El
Decreto del Establecimiento para la Implementacin de la Cmara del Reich de Leyes
Culturales. Se decidi que el 22 de septiembre de 1933 se discutira esta idea.
Muchos ministros no aceptaban tal idea de Goebbels, decan que esta ley interferira
en las leyes culturales de los estados federados de Alemania. Estos comentarios
molestaron a Hitler, puesto que para l no haban culturas diferente en cada estado
alemn, pero solamente una cultura universal Alemana, la cual no era determinada
por ministros, pero por una ideologa.
41
Esta poscin de Hitler de que slo haba una cultura universal Alemana le abri
camino a Goebbels. El 22 de septiembre, y con el respaldo de Hitler, Goebbels
present una copia no oficial de su plan a los lderes de la Cmara del Reich de Leyes
Culturales. Goebbels describi un sistema de administracin artstica que sera
consistente con la responsabilidad profesional. La regulacin cultural en el Tercer
Reich, deca l, no a travs de control por leyes y policas, sino por el liderazgo
intelectual del estado. Goebbels estaba tratando de hacer que el gobierno Alemn
aceptara, no decidir por el artista que era lo que poda hacer, sino establecer ciertas
directrices para una poltica cultural y l dejar los detalles estticos a los artistas
mismos. Despus de discutir en la reunin del gabinete y de hacer algunos cambios a
la copia no oficial de la nueva ley que Goebbels haba escrito, finalmente fue
aceptado el plan por los lderes Nazis. Ya por fin, Goebbels tena control de la
Cmara del Reich de Leyes Culturales, administrndola poda abrir paso a mayor
aceptacin de arte moderno, aunque bajo su perspectiva de lo que era arte moderno
aceptable. La lucha con Rosenberg y los tradicionalistas radicales que tenan una
muy grande influencia para colocar el arte volkisch como el estndar haba acabado,
ahora Goebbels tena control de la Cmara del Reich de Leyes Culturales.
Esta ley fue promulgada oficialmente el 1 de noviembre del 1933, y en s era una
actualizacin de la administracin y organizacin de la Cmara del Reich y Leyes
Culturales. Esta nueva ley le daba el derecho a los administradores de la Cmara del
Reich y Leyes Culturales a imponer sanciones, no solamente en otros miembros de
la Cmara del Reich y Leyes Culturales, sino a miembros de este grupo y a no
miembros. Aun ms, aunque Goebbels dijo que no era necesario el control de parte
42
de policas en la administracin de la cultura y el arte, esta nueva ley le daba permiso

a los administradores de la Cmara del Reich y Leyes Culturales a endorsar estas
condiciones con la asistencia de policas y de las autoridades judiciales, lo cual no era
consistente con sus palabras originales
20.
Los miembros que se inscribieran seran
organizados en diferentes grupos en la Cmara del Reich de Leyes Culturales,

dependiendo de qu tipo funcin artstica llevaban a cabo.
23. Documentacin e identificacin para miembros de la Cmara del Reich de Leyes Culturales.
La misin bsica de la Cmara del Reich de Leyes Culturales era la de promover la

cultura alemana a favor de la gente del pueblo (volk) y el Reich, regular los asuntos
econmicos y profesiones de la cultura, y llegar a un compromiso compartido entre
grupos que no estaban de acuerdo con cul deba ser la norma de arte y cultura en
Alemania. Esta nueva ley que Goebbels haba escrito actualizaba la funcin y
administracin de la Cmara del Reich de Leyes Culturales, as hacindolo ms
eficiente y organizado.
20
43
Membresa de todas las personas en Alemania que participaban en la creacin,

reproduccin intelectual o tcnica, diseminacin de arte, preservacin de arte y la
venta de bienes culturales era obligatoria. Bajo el trmino bienes culturales se
inclua toda creacin u obra artstica que era transmitida al pblico, sea a travs de
impresiones, artes visuales como filmes, sea comercial o pblico. Aunque fuera
llevada a cabo por individuos independientes, sociedades o corporaciones, por
ciudadanos de Alemania o extranjeros en Alemania, tenan que hacerse miembros
bajo pena de multa y si no lo hacan y participaban en la vida cultural y artstica de
Alemania.
Al ser aplicada esta ley de Goebbels, l segua asegurando que el estado tena la
responsabilidad de promover y de guiar la cultura, y que deba evadir dictar en un
sentido estricto cmo deba ser el arte y la cultura. Este nueva organizacin y estilo de
administracin que Goebbels aplic a la Cmara del Reich de Leyes Culturales, deca
Goebbels, hara posible al estado dirigir a los artistas alemanes por un camino
apropiado,
liberando
los
artistas
alemanes
de
la
competencia
catica
organizaciones fraudulentas e inefectivas. Se esperaba de este nuevo mundo artstico

la cooperacin con el estado y la confianza de que se pudieran ellos mismos autogobernarse bajo las directrices del arte aceptable a pertenecer a la cultura Alemana.
De acuerdo con la poltica de Goebbels de auto-gobernacin del artista mismo, l
prometi de abstenerse de cualquier censura intrusiva o invasiva.
Con la creacin de la nueva ley de Goebbels, que actualizaba la organizacin y la
administracin de la Cmara del Reich de Leyes Culturales, hubo mucho cambio de
administradores,
aadiendo
nuevo
administradores
44
eliminando
viejos
administradores. Cada administrador se ocupara de un estilo de arte o de actividad

cultural diferente.
Para la presidencia de la Administracin de Msica Goebbels escogi a Strauss, un
hombre conservador pero que no se consideraba l mismo Nazi. Strauss servira
como un smbolo legtimo de la disposicin de los lderes Nazi a apoyar la tradicin
musical Alemana y no simplemente un ideal poltico, as enseando al mundo la
capacidad de colaboracin que exista en el nuevo gobierno Nazi. Por la misma razn,
Goebbels escogi a Wilhelm Furtwangler como vice-presidente que servira bajo
Strauss. Furtwangler y Goebbels eran conocidos por no llevarse bien, y algunas
veces, hasta llegar a conflictos entre los dos por la persecucin de Goebbels de
msicos que Furtwangler vea como aceptables. Pero fue nombrado simplemente
para servir como un smbolo de la posibilidad de que aunque haban diferentes puntos
de vistas, se poda llegar a compromisos.
Pero los lideres originales
Nazi que dirigan la Administracin de Msica en la
Cmara del Reich de Leyes Culturales, fueron remplazados por otras personas que
no se declaraban ser totalmente a favor de las filosofias Nazis. Los desplazados a su
vez, fueron nombrados a posiciones de mayor rango de que las que ostentaban en
la Cmara del Reich de Leyes Culturales. Un ejemplo de esto fue Gustav Havemann,
el cual originalmente diriga la Administracin de Msica de la Cmara del Reich de
Leyes Culturales. Este fue nombrado a dirigir la Sucursal de Msicos del Reich.
Desde donde este tena ms autoridad directa sobre decisiones en torno a la msica
en Alemania.
45
Otro ejemplo de como Goebbels trat de dar la impresin de que la Cmara del Reich
de Leyes Culturales representaba a todo Alemania y no solamente las personas que
aceptaban la filosofa Nazi fue el nombramiento de Heinz Ihlert, un miembro del
partido Nazi desde el 1927. Heinz Ihlert es nombrado supervisor de la Administracin
de Msica de la Cmara del Reich de Leyes Culturales. Esta no era una posicin de
poder, pero en Heinz Ihlert haba una persona que comparta la filosofa Nazi y que
poda vigilar las operaciones de las nuevas personas nombradas a ocupar posiciones
de alto rango en la Cmara del Reich de Leyes Culturales.
Para la presidencia de la Administracin de Teatro, Goebbels nombr a Otto
Laubinger, otra persona que no se vea s mismo como alguien que estaba totalmente
de acuerdo con la filosofa Nazi. l era el lder original de Grupo Especial de Teatro de
Berln el cual inclua el celebrado actor Werner Krauss, conocido por su interpretacin
de Shylock en la obra de teatro El Mercader de Venecia. Una obra que recibi mucho
apoyo en la poca del Tercer Reich por representar a los judos como malignos y
ladrones. Debido a este hecho fue que Otto Laubinger fue escogido para dirigir la
Administracin de Teatro que aunque no era oficialmente alguien de acuerdo con la
filosofa Nazi, tena ciertas afinidades con la filosofa Nazi.
Otra opcin de administrador nombrado por Goebbels era Eugen Honig, un arquitecto
conocido por su aceptacin, aunque limitada, del arte moderno. Este fue escogido
para dirigir la Administracin de Artes Visuales. Escogiendo a Honig, Goebbels
nuevamente haca de Honig un smbolo del compromiso, de que la nueva Cmara del
Reich de Leyes culturales no estaba simplemente limitada a personas que aceptaban
completamente la filosofa Nazi. Aunque Honig fue escogido para la presidencia de la
46
Administracin de Artes Visuales de la Cmara del Reich de Leyes Culturales, la

mayora de sus subordinados eran miembros del partido Nazi 21.
En s los lderes de la nueva actualizada Cmara del Reich de Leyes Culturales eran
una mezcla de personas pro modernistas y antimodernistas, personas a favor de la
filosofa Nazi, otros los cuales simplemente compartan parte de la filosofa Nazi, o
algunos que no compartan nada de la filosofa Nazi. El nombramiento de personas en
desacuerdo con las filosofas Nazi, o indiferentes a ellas, reforzaba la idea de que
Goebbels quera colaborar honestamente para lograr un compromiso entre todas
estas personas con tan diferentes puntos de vista sobre cmo el arte y la cultura
debera dominar en la nueva Alemania.
Goebbels quera usar su poder restringindose l mismo de abuso verbales y siendo
respetuoso ante las personas que eran expertas nombradas en las diferentes
administraciones de la Cmara del Reich de Leyes Culturales. Ya Goebbels haba
asegurado dejar por lo menos un poco de tolerancia en la nueva Alemania Nazi para
la aceptacin de cierto tipo de arte moderno que anteriormente despreciaba.
La lucha con Rosenberg ya haba concluido, pero otra nueva lucha comenzara. Esta
se desarrollara en contra de las personas que ocupaban posiciones de poder, pero
que no estaban de acuerdo con la filosofa nazi, o que eran indiferentes a ellas. En
esta nueva lucha Goebbels decide abandonar el concepto del compromiso y
colaboracin del cual l tanto se haba expresado.
21
Ibid., pg. 45.
47
Diez y ocho meses despus ya haban ocurrido varios encontronazos y conflictos en

la Cmara del Reich de Leyes Culturales, uno de ellos entre Strauss y Goebbels.
Strauss no era antisemita, debido a que no comparta las ideas filosficas de los
Nazis, por esto Strauss nombr a personas no arias en posiciones de poder. Esta
decisin de Strauss le ocasion muchos problemas y crticas hacia Goebbels. La
crtica contra Goebbels fundamentaba en que fue l quien escogio a Strauss para la
presidencia de la Administracin de Msica.
Las circunstancias agravantes que tuvo Goebbels con Strauss lo convenci de dejar
sus ideales de compromiso entre los dems puntos de vista, y debido a esto comenz
a expulsar a varias personas de diferentes administraciones en la Cmara del Reich
de Leyes Culturales, as evitando posibles insubordinaciones futuras. El primero en
ser expulsado fue Strauss.
48
El concepto Nazi de arte y cultura ideal y degenerado

Los orgenes del concepto de arte degenerado
Friedrich Nietzsche, un filsofo alemn conocido por sus escrituras que hablan sobre
el bien y el mal en la humanidad, del inminente fin de la religin en la sociedad y del
concepto del sper hombre, creo la base para el concepto de la degeneracin que
imperara en Alemania a partir de los 1900.
Nietzsche fue muy importante para la creacin de la
definicin de que era degenerado, debido a que fue l
quien hizo la conexin entre la esttica decadente y la
degeneracin biolgica. Nietzsche fue el precursor de la
filosofa de la eugenesia
biolgicos
que
eran
para lidiar con todo los entes

considerados
degenerados,
decadentes y enfermizos para la sociedad.

24. Dibujo del 1899 de Friedrich Nietzsche.
En una cita hecha por Nietzsche en los 1880 se puede ver su actitud ante cmo lidiar
con las personas degeneradas:
Lamentablemente, causar la muerte de lo deformado, lo degenerado, debe convertirse en la
moda! No mantenerlos a ningn costo! No importa cun agradable la actitud de misericordia
ante los indignos y el ayudar a los malos y dbiles sea, en su totalidad es una excepcin, y la
humanidad en su totalidad se convertira vulgar en el proceso 22.
22
Olaf Peters, Degenerate Art: The Attack on Modern Art in Nazi Germany (Prestel, Munich: 2014), pg. 20.
49
En sus escrituras Nietzche advocaba la regulacin de la sexualidad, restricciones en

el matrimonio y una seleccin estricta de quines se podan reproducir para evitar la
formacin de personas enfermizas y criminales. Argumentaba que se deba atender
las actividades sexuales de la sociedad para eliminar las tendencias degenerativas
con el fin de mejorar la raza humana. La filosofa Nazi tom mucho de sus escritos y
de sus propuestas. En particular la propuesta de Nietzsche para justificar el concepto
de la limpieza racial y la destruccin de los conceptos degenerados en Alemania.
Otra figura importante que le dio forma al concepto de la
degeneracin era el escritor Max Nordau el cual comenz
el debate sobre la decadencia y la degeneracin que lleg a
ser parte de las discusiones culturales y cientficas en
Alemania despus de los 1900.
25. Fotografia de Max Nordau.
Nordau escribi un libro entre 1892 y 1893 que fue muy influyente en la filosofa Nazi
llamado Entartung (Degeneracin). Se public, se tradujo a varios lenguajes, y se
distribuy por toda Europa. Nordau no fue el primero en aplicar el concepto de la
degeneracin al arte, pero fue quien ms logr distribuir el concepto por toda Europa
con su libro el cual fue un gran xito. Nordau, quien era mdico, diagnostic la
degeneracin como una enfermedad mental. l reclamaba que la degeneracin era
producto del rpido cambio que estaba ocurriendo en la civilizacin moderna, los
cuales sus contemporneos no podan adaptar exitosamente.
50
Nordau dice en su libro:

La naturaleza le ensea al hombre que l no puede vivir sin tierras de cultivo, que l necesita
la tierra al igual que los peces necesitan el agua; el hombre se da cuenta que muere cuando se
arranca l mismo de la tierra, que solo el granjero reproduce l mismo sin interrupciones, se
mantiene saludable y fuerte, mientras la ciudad va secando el da siguiente de aquellos que
viven ah, los hace enfermizos e infrtiles El habitante de la ciudad representa un tipo de
humano que est destinado a perecer 23.
Nordau consideraba la literatura y el arte moderno, sin excepciones, como enfermiza
y degenerada y abogaba por un cambio. l estaba proponiendo estas ideas en una
poca que estaba influenciada en la fe del progreso, en la ciencia y sobre todo, en la
Teora de Evolucin de Darwin. La literatura y el arte moderno parecan para l
productos de dficit de carcter que era cegador y engaoso, y sobre todo, eran
consecuencias de civilizaciones en grandes ciudades, sntomas de degeneracin
causadas por la metrpolis. l tambin deca que era un fenmeno de una pequea
clase alta incestuosa y enfermiza. Ellos eran los que podan costear y permitirse el
lujo del avant-garde decadente. Al final de su libro, Nordau concluye diciendo que
estaban en el medio de una severa epidemia mental; un tipo de Peste Negra de
degeneracin e histeria, y era natural la pregunta: Qu vendr despus?
Las ideas de estos dos escritores, entre otros, fue lo que le dio forma a la filosofa
Nazi de lo que era la degeneracin y como se deba combatir. Dcadas despus de
23
Ibid., pg. 17.
51
que estas ideas de Nietzsche y Nordau dieran la vuelta a Europa, los Nazis tomaron
muchas de esas ideas para entender cmo realizar su utopa que llevara a
exterminios masivos usando la esterilizacin y el asesinato en masa.
Los Nazis, desde el 1920, cuando comenzaron a combinar el arte, la moral, la poltica
y la eugenesia, le dieron forma a la filosofa que le diera forma a la propaganda que
utilizaran en el futuro para promover resentimiento de lo avant-garde que para ellos
era incomprensible. Su fin era difamar el artista moderno como alguien depravado
moralmente, pervertido o racialmente inferior.
El arte y la raza
El concepto de arte y raza se convertira en una discusin muy importante en
Alemania Nazi, mucho ms de lo que Nietzsche o Nordau pudieron haber imaginado.
Pero en fin, estos conceptos por Nietzsche y Nordau fueron distorsionados para
justificar y definir cul era el arte ario correcto, y cul era el arte degenerado, el cual
tena que ser eliminado. Olaft Peters en su texto Degeneracin, decadencia y el
ataque del arte moderno en Alemania, 1937 explica en trminos ms fciles de
entender la intencin atrs de la filosofa Nazi sobre el asunto artstico de lo que era
aceptable y lo que no, el escribe:
Fundamentalmente no era una visin crtica del camino evolutivo de la era moderna sino el
atentado de definir positivamente un arte Alemn o Nrdico que rechazaba el modernismo y
desafiaba la dominancia del arte Francs 24.
24
Ibid., pg. 20.
52
La intensificacin relativa al tema de la poltica del arte tomo lugar antes de la Primera
Guerra Mundial con el establecimiento de ismos artsticos avant-garde y modernos
como el fovismo, expresionismo, cubismo y futurismo. Pero despus de la Primera
Guerra Mundial, cuando Alemania haba perdido la guerra y fue forzada aceptar
varios trminos de las naciones victoriosas, comenz la poca de la Republica
Weimar, y fue en ese momento cuando comenzaron a llegar los nuevos ismos de arte
a Alemania. Fue tan rpido el proceso de modernizacin en Alemania que las masas
en tal no estaban preparadas para un cambio de visin artstico tan radical. En
exhibiciones haba insultos verbales, peleas violentas y a veces hasta atacaban
fsicamente la obra de arte en s.
En este momento fue que el partido Nazi aprovecho este descontento de las masas
para convencer a las personas de rechazar el modernismo. Para los Nazis, desde el
1910 haba ocurrido una invasin de arte moderno en Alemania. Invasin que
amenazaba los cimientos de la identidad de la nacin alemana. Identidad el cual ellos
crean tenan que salvar, pero el problema era que no haba una identidad Alemana
oficial. La solucin fue una identidad, y contrastar esa identidad alemana con las
ideas modernas, creando entonces una batalla entre lo que ramos y lo que nos
estn tratando de convertir.
Ya para el tiempo que el partido Nazi estaba en la lucha para ascender al poder, pero
que todava estaba la poca de la Republica Weimar, el primer paso para controlar el
arte en Alemania fue la destruccin del Bauhaus. Este fue el primer golpe dado por el
partido Nazi, la guerra contra el modernismo ya era oficial. En 1925 ya el Bauhaus
53
haba sido ahuyentado de Weimar y relocalizado en Dessau, luego se mud a Berln.

Ya para el 30 de junio del 1937, bajo rdenes de Hitler y Goebbels, se comenz a
seleccionar diferentes obras de arte que haban en museos para ser usurpadas,
algunas puestas en almacenamiento y otras para ser exhibidas como arte decadente
25.
Los promotores del arte volkisch, de los cuales Hitler estaba ms a favor que
Goebbels, oponan la actitud burgus de la esttica, para ellos, el arte debera ser
fcil de entender y debieran representar el valor creativo del pueblo Alemn. Hitler
defina el Arte Alemn diciendo que ser alemn era ser claro, claro, significando
fcil de entender y que corresponda a una raza de personas homogneas para
propagar sus valores.
Debido a la amenaza que estos nuevos estilos de arte estaban causando sobre la
identidad Alemana original, desafindola, fue que Alfred Rosenberg cre la Liga
Combativa de la Cultura Alemana. La cultura y la raza alemana parecan ser atacadas
y era necesario unirse en grupo para detener el supuesto declive cultural y artstico
que haba sido forzado en Alemania ya concluida la Primera Guerra Mundial.
El Partido Nazi quera enfocarse en comenzar a sublevar a las masas en contra de
la modernidad y simultneamente ilustrar el pueblo Alemn sobre la conexin de
raza, arte, ciencia, moral, cultura y valores militares. Las intenciones educativas
25
Jonathan Petropoulos, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany (Oxford University Press, N.Y.:
2000), pg. 121.
54
fueron hechas para agradar aquellos que sentan que no eran representados por los
ideales modernistas.
La tctica de la Liga Combativa de la Cultura Alemana para convencer a las personas
de que ellos tenan la razn era conseguir el respaldo de los crculos intelectuales
como profesores de Universidad, artistas, intelectuales al igual que altos funcionarios
gubernamentales. Esto indirectamente provea al partido Nazi con una oportunidad de
presentarse como polticos serios que estaban tratando de dejar atrs la fama que
tenan de ser personas conflictivas que protestaban en las calles. Muchos de estos
escogidos que aceptaron tal llamada fueron los economistas Otmar Spann, Paul
Schultze-Naumburg, el musiclogo Alfred Heuss y hasta el famoso historiador de arte
Heinrich Wolfflin 26.
Los orgenes de las exhibiciones de arte degenerado
El origen de la idea de exhibir el arte, el cual la mayora de los
lideres Nazi encontraban degenerado comenz con un libro
escrito por el arquitecto Schultze-Naumburg titulado Kunst und
Rase (Arte y raza). l se haba unido al partido Nazi en el 1930.
Despus de su publicacin en el 1928 atrajo la atencin de
muchos lderes Nazis. El libro provea material visual y argumentos que ms tarde
inspiraran la creacin de las Exhibiciones de ArteDegenerado.
26. Fotografa del 1919 de Paul Schultze-Naumburg.
26
pg. 33.
55
Olaf Peters describe el libro as:

Las imgenes en el libro son muy reveladoras, porque radicalizan de una manera infiel con
yuxtaposiciones antiticas el mal y el bien que ya haban sido exploradas antes de la Primera
Guerra Mundial 27.
Una segunda edicin del libro fue publicada en 1934, ya para ese ao SchultzeNaumburg estaba afiliado al
partido Nazi. La ocasin especial de la segunda
publicacin del libro coincide con el ascenso de Hitler como Canciller de la Repblica.
La aceptacion de la doctrina de salud gentica y antropologa racial haba creado la
base de una nueva Alemania. En su libro Schultze-Naumburg afirma que la nica
manera en que las masas acepten y aprecien el concepto de raza es si el Estado
ejerce presiones polticas sobre ellas.
27. El libro de Paul Schultze-Naumburg titulado Kunst und Rase (Arte y raza).
Schultze-Naumburg postul en su libro la representacin de un humano saludable

como el estilo nrdico. Afirmaba que las figuras representadas en el arte
27
56
degenerado eran subhumanas. Figuras que carecian de un pasado glorioso, ya que

estas razas no haban legado influencia en la poca Antigua, ni el Renacimiento.
El libro fue publicado una tercera vez en el 1938. Ya para ese tiempo, el libro haba
concretado la direccin y la poltica especfica para juzgar si una obra de arte era
ideal o degenerada.
Con el advenimiento del rgimen Nazi comenzaron las primeras purgas ordenadas
por el estado en las colecciones en los museos. Siendo aconsejado por SchultzeNaumburg, el partido Nazi comenz a eliminar el arte abstracto y realstico de las
secciones de arte moderno de diferentes museos. Alrededor de setenta obras fueron
eliminadas. La prensa indic que era solamente una medida de proteccin objetiva y
no una medida poltica, ya que el arte que fue removido no tena que ver nada con la
esencia Nrdica-Alemana. La nueva poltica artstica cultural que haba adoptado el
partido Nazi culmin con la destruccin de las obras del Bauhaus por completo. Ya el
modernismo pareca tener poca probabilidad para sobrevivir en el futuro de Alemania.
La primera exhibicin que mostraba arte degenerado tom lugar el 4 de abril de
1933
era
llamada
Kulturbolschewistiche
Bilder
(Imgenes
Bolcheviques), solamente dos meses despus de Hitler ascender a
Culturales
Canciller de
Alemania. Esta exhibicin era pequea, solamente tomaba dos pisos de un museo,
pero este fue el prototipo de la futura exhibicin de mayor escala de arte degenerado
que llevara a cabo el partido Nazi.
La Imgenes Culturales Bolcheviques eran un total de sesenta y cuatro pinturas, dos
esculturas, y veinte grficas ilustradas. Incluan obras de arte de Jankel Adler, Willi
57
Baumeister, Max Beckmann, Otto Diz, James Ensor, Paul Klee, Emil Nolde, Oskar
Schlemmer, y otros. Eran cincuenta y cinco artistas en total. Todas las pinturas e
ilustraciones fueron removidas de sus marcos y colgadas al azar. Estaban etiquetadas
con el nombre del artista, ttulo, ao de adquisicin y algunas veces la raza del artista.
Tambin en las etiquetas incluan el precio de la obra, haciendo una conexin con el
mercado artstico, tratando de probar que la contaminacin de judos en el mercado
artstico llevaba a precios ridculos.
A partir de esta exhibicin se hizo prctica comn el hacer exhibiciones de arte
degenerado y arte bolchevique apoyando la ideologa anticomunista y antisemita.
La victoria del partido Nazi no haba sido proclamada oficialmente sino hasta el 1937,
cuando abri la exhibicin Entartete Kunst (Arte Degenerado), pero fue una victoria
de corta duracin. Schultze-Naumburg escribi en su tercera edicin de su libro Kunst
un Rasse (Arte y Raza):
Si los efectos de todo esto (las medidas que tom el partido Nazi con el arte del 1933 en
adelante) en el arte no se ven evidente, eso es porque el arte es como una planta que tiene
que crecer lentamente y no puede producirse como un producto. Tomar considerablemente
mucho tiempo antes de que el arte Alemn sea sanado de los sntomas de enfermedad de
Marxismo. Naturalmente, ms tiempo todava pasar antes de que una semilla a la vez
comience a crecer en la tierra acabada de arar. Lgicamente Alemania un da producir un arte
que corresponde a la existencia racial de sus residentes, quienes han sido liberados por una
58
nueva vida poltica los cuales pueden ahora desarrollarse libremente, sin obstculos y de
acuerdo con las leyes internas de su naturaleza 28.
Peter Olaf hace un comentario muy importante que le da cierre a esta cita del libro de
Schultze-Naumburg, la cita es la siguiente:
Los Nazis no lo lograron (lo que describi Schultze-Naumburg en la tercera edicin de su
libro), ellos produjeron arte mediocre, polticamente motivado con irrelevancias estticas; ellos
menoscabaron las condiciones del arte real y destruyeron el modernismo artstico a lo largo de
una campaa brutal y rencorosa, culminando en la exhibicin de Mnich de 1937 29.
La Exhibicin de Arte Degenerado (Entartete Kunst)
La exhibicin de Arte Degenerado tuvo el propsito de
ilustrar lo que se
consideraba por los nazis como lo opuesto al ideal del arte Nazi. La finalidad de esta
y la de futuras exibiciones fue establecer una comparacin entre el ideal del arte nazi
frente a lo que llamaban el arte degenerado considerado como no Alemn. La
intencin de estas exhibicines era la de comparar el arte ideal Alemn versus el arte
degenerado. Otra finalidad de estas exhibiciones de arte degenerado, era la de
presentar lo que existi en la poca de la Repblica de Weimar, una poca que los
Nazis vean con mucho disgusto.
28
Ibid, pg. 32
29
Ibid. pg. 33
59
28. Personas haciendo fila para entrar al Entartete Kunst (Exhibicin de Arte Degenerado).
Las personas que apoyaban la visin de que haba un arte ideal Alemn, eran
mayormente los representantes de las academias conservadoras de Mnich, grupos
de artistas educados formalmente que negaban y luchaban contra el arte avant-garde
debido a sus posiciones artsticas precarias.
Cuando el partido Nazi lleg al poder en el 1933 ellos utilizaron a su favor la marea
que haban creado estos artistas acadmicos, ponindolos como ejemplo de personas
que apoyaban la visin Nazi con relacin al arte. A la vez, estos artistas acadmicos
para manifestar su apoyo a Hitler y la Nueva Alemania, se expresaban en pro de
las visiones artsticas Nazi.
Las exhibiciones de Arte Degenerado comenzarn con la propuesta de crear un
grupo de personas que decidiera cual arte iba a ser exhibido. Nueve personas fueron
escogidas para este cargo, entre estos estaba la arquitecta Gerdy Troost, el escultor
60
Karl Albiker, el pintor Josef Wackerler, el escultor y pintor Arno Breker , el pintor
Conrad Hommely los arquitectos Albert Speer y Leni Riefenstahl.
Todos estos artistas eran desconocidos en Alemania, ya que no pertenecan a la
tendencia popular de su arte en su sociedad. Entre estos los ms conocidos eran
Arno Breker, Albert Speer y Leni Riefenstahl, cuyos logros artsticos estn siendo
debatidos hasta el presente.
La exhibicin de Arte Degenerado, el cual hoy en da es considerada como una
exhibicin muy bien organizada y de mucho xito, en realidad fue una improvisada.
Esta se cre a ltima hora, y adoleci de un concepto concreto de qu era arte
degenerado, un tema que en ese momento no estaba claramente definido. Por
ejemplo, haba personas en Alemania que pensaban que el arte alemn expresionista
poda ser considerado arte ideal y ser declarado oficialmente arte alemn, pero
haban otros que pensaban lo opuesto 30.
29. La seccin de arte dadasta en una de las Exhibiciones de Arte Degenerado.
30
Jonathan Petropoulos, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany (Oxford University Press, N.Y.:
2000), pg. 67.
61
La creacin de estas exhibiciones era puramente por razones polticas y

propagandsticas, y tambin fueron hechas por personas que queran agradar a Hitler
para conseguir favores o conexiones. El 19 de junio del 1937 se decidi que la
primera exhibicin de Arte Degenerado tomara lugar en Mnich. Fue Goebbels
quien tuvo la idea de comenzar este tipo de exhibicin.
Goebbels quera organizar una exhibicin que enseara la decadencia del mundo
presente, para que la gente pudiera ver y entender. Cuando comenzaron esta
exhibicin de Arte Degenerado la poltica de los Nazis hacia el arte se estaba
tornando ms violenta que nunca debido a la radicalizacin de la poltica artstica de
Goebbels. Ya para el verano del 1937 Goebbels estaba planeando este tipo de
exhibicin que se tornara como una actividad que el partido Nazi llevara a cabo una
y otra vez en diferentes reas de Europa. La exhibicin estaba organizada con la
finalidad de que en Europa viera la degeneracin que causaban lo judos, los
comunistas y el bolchevismo, quienes supuestamente menoscababa
la identidad
cultural e ideal del pueblo Alemn.

Despus de que se llevaron a cabo estas exhibiciones de Arte Degenerado la
pregunta de si el arte alemn expresionista era alemn se contesta, y la respuesta
fue no. No poda existir tal cosa llamada Expresionismo Nrdico, todo arte
expresionista fue aadido a la exhibicin de Arte Degenerado, aunque el debate
todava continuaba si haba lugar para el expresionismo alemn en el arte ideal
Alemn.
62
30. Goebbels ensendole rpidamente a Hitler y dems dignatarios Nazis una de las Exhibiciones de Arte
Degenerado antes de que abriera al pblico.
Goebbels, aun siendo pro expresionista, llev a cabo estas exhibiciones por dos
razones. La primera, este evento era un acto propagandstico hecho para que el
pueblo alemn aceptara el ideal Nazi de lo que supuestamente era arte ideal. La
segunda razn era que Goebbels quera la aprobacin de Hitler, y por eso estaba muy
activo en las exhibiciones de Arte Degenerado.
Hitler saba que Goebbels era pro expresionismo, debido a esto, Goebbels organiz
estas exhibiciones para ganar el favor de Hitler. Fue Goebbels quien se acerc a
Hitler con la sugerencia de hacer esta exhibicin, y Hitler la aprob. Si no hubiera sido
por Goebbels este tipo de exhibicin nunca hubiera ocurrido. Hitler solamente visit
una de estas exhibiciones antes de que abrieran y estuvo aproximadamente diez
minutos mirando las obras antes de irse rpidamente.
63
31. El pblico entra a ver la primera Exhibicin de Arte Degenerado.
En la primera Exhibicin de Arte Degenerado, Adolf Ziegler, presidente de la

Cmara del Reich de Leyes Culturales, dio un discurso antes de que la exhibicin se
abriera al pblico. l estaba en contra de las tendencias modernistas y dijo:
Lo que ven a su alrededor son monstruosidades de locura, insolencia, de inhabilidad y
degeneracin. Lo que esta exhibicin tiene que ofrecer puede impactar y repugnar a todos
nosotros 31.
Ziegler habl muy mal de los que apoyaban el modernismo, e inclusive los llam
hasta cerdos. La primera exhibicin de Arte Degenerado fue efectu en un lugar
muy angosto en el Archaologisches Institute Hofgartenarkaden. Alrededor de 600
obras de arte, pinturas, esculturas, dibujos y grficas ilustradas fueron incluidas en la
exhibicin.
Todas las tendencias de arte que se crearon desde el 1905 en adelante fueron
exhibidas, obras de expresionismo, cubismo, futurismo, dadasmo, Verism, Neue
Sachlichkeit y constructivismo, pero la ms que imperaba era el expresionismo. En la
31
64
entrada de la exhibicin pusieron una obra por Ludwig Gies, un crucifijo con Jess
crucificado. La tradicin Cristiana fue usada a favor del partido Nazi para convencer a
los observadores de estar en contra de las tendencias modernistas.
32. Obra de Ludwig Gies en una de las Exhibiciones de Arte Degenerado en el 1937 en Mnich.
Tambin se trat de crear una esttica en torno a cmo fueron organizadas las obras
de arte, una esttica desordenada y catica, tratando de imitar la manera de
organizacin del dadasmo. El fenmeno del primitivismo, arte que se pudiera
considerar arte naif (nave), era representado como arte de personas enfermas
mentales. Las obras fueron etiquetadas con comentarios demaggicos y los altos
precios de estas fueron incluidos para asegurar que el observador condenara lo que
estaba viendo.
65
Muchos artistas y crticos de arte contemporneos reconocieron que estas

exhibiciones eran un acto propagandstico, y que no estaban representando el
modernismo tal y como era, sino que estaban representando el modernismo como
algo lo cual nunca fue.
El 31 de mayo del 1938 una nueva ley se haba aprobado que permita la venta del
arte degenerado que se estaba mostrando en las Exhibiciones de Arte Degenerado.
Crearon una comisin de cuatro personas para vender el arte, algunos en la comisin
eran muy conocidos vendedores de arte, los cuales atentaron vender, intercambiar y
ofrecer el arte. La obra que ms cara se logr vender fue el autorretrato de Vincent
van Gogh que fue subastada por 175,000 francos Suizos, pero la mayora de las
obras fueron vendidas con un precio muy barato debido a que el mercado de arte en
Alemania en aquellos tiempos casi no exista.
33. Vendedor de arte famoso en Alemania, Theodor Fischer, vendiendo el Autorretrato de Vincent van Gogh en
Lucerne en el 1939.
66
Las obras de Vincent van Gogh se convirtieron en una manera para hacer dinero y a
la misma vez simbolizaba el arte degenerado que haba entrado a los museos de
Alemania desde los 1910.
Muchas naciones extranjeras compraban estas obras degeneradas para poder
aduearse de ellas y exhibirlas en sus exhibiciones, pues para ellos no era
degenerado. Muchas otras naciones como Estados Unidos, Francia e Inglaterra
hicieron exhibiciones para contrarrestar las exhibiciones de Arte Degenerado que se
estaban llevando a cabo en Europa. Estas exhibiciones se llamaban Exhibiciones de
Arte Alemn del Siglo 20 donde mostraban lo que el partido Nazi deca que era
degenerado, y a la misma vez criticaban negativamente las acciones que haba
tomado el partido Nazi con tales obras de arte. En una de estas exhibiciones en
Inglaterra, en 1938, el pintor Max Beckmann quien haba sido exiliado de Alemania
por el partido Nazi, dio un discurso en contra del partido Nazi. l dijo:
El peligro ms grande que amenaza la humanidad es el colectivismo. En todos lados atentados
estn siendo llevados a cabo para bajar la felicidad de la gente y la manera de vivir de la
humanidad al nivel de termitas. Yo estoy en contra de estos atentados con toda la fuerza de mi
ser 32.
32
Ibid., pg. 120.
67
34. La seccin de arte cubista en una de las Exhibiciones de Arte Degenerado.
Ya para el 1942 la exhibicin de Arte Degenerado haba sido presentada en Berln,

Leipzig, Dusseldorf, Salzburgo, Hamburgo, Stettin, Weimar, Viena, Frankfurt am Main,
Chemnitz, Waldernburg, Halle an der Saale y Austria. Al continuar con las
exhibiciones era menor la cantidad de obras exhibidas debido a que eran vendidas.
68
La Exhibicin del Gran Arte Alemn (Grosse Deutsche Kunstausstellung)

En el 1937, a la misma vez que se estaban llevando a cabo las Exhibiciones de Arte
Degenerado, como punto de comparacin, se estaban tambin llevando a cabo las
Exhibiciones del Gran Arte Alemn.
35. Cartel por Richard Klein para El da de arte Alemn en el 1938.
Cuando el partido Nazi tom el poder en 1933, decidieron crear Haus der Deutschen
Kunst (La Casa de Arte Alemn), ya que el museo original, tambin llamado Haus der
Deutschen Kunst, se haba destruido en un fuego en 1931. Con la construccin de
este nuevo museo se llev a cabo una campaa para hacer ver como si el partido
Nazi estaba resucitando y creando un nuevo estilo de arte Alemn, en cierta manera,
dndole una casa a ese estilo de arte que ellos pensaban como ideal.
69
La idea de construir un nuevo museo fue decidida por Adolf Wagner, el ministro del
interior de Bavaria y miembro del partido Nazi. El edificio fue dedicado a Hitler y fue
uno de los primeros edificios monumentales construidos por el partido Nazi, finalizado
el 15 de septiembre del 1933. Hitler hizo un discurso el primer da del comienzo de la
construccin, y el patrocinio dedicado a Hitler era una manera simblica para declarar
el comienzo de un nuevo arte Alemn.
36. Hitler en la inauguracin de la construccin del Haus der Deutschen Kunst (La casa de Arte Alemn).
En este museo fue que se llev a cabo la primera Exhibicin del Gran Arte Alemn el
10 de julio de 1937 bajo el lema Da de Arte Alemn. Hitler dio el primer discurso
proclamando que este acto iba a comenzar una nueva moda, la preparacin de un
nuevo arte Alemn, el cambio entero de la produccin de cultura Alemana. Hitler
esperaba que este iba a ser el comienzo del alejamiento de la degeneracin artstica y
escultrica que estaba pasando en Alemania. Su proclamacin acababa declarndole
la guerra al arte moderno.
70
Hitler dijo en su discurso:

Con la inauguracin de esta exhibicin, el final de la burla al arte Alemn y a la destruccin
cultural de nuestra gente ha comenzado. De este punto en adelante llevaremos a cabo una
guerra despiadada de purificacin a los ltimos elementos de decadencia en nuestra cultura
33.
37. Hitler haciendo un discurso el primer da que abri la Casa de Arte Alemn.
La Exhibicin del Gran Arte Alemn efectivamente era un punto central en la escena
cultural del Tercer Reich, en s se convirti en una plataforma para el arte que
oficialmente estaba aprobado por el partido Nazi. Estas exhibiciones documentaban
las actividades del rgimen en los campos de arquitectura y arte decorativo,
complementando a la imagen artstica del Tercer Reich 34.
33
Ibid, pg. 91.
34
Eric Michaud, The Cult of Art in Nazi Germany (Stanford University Press, CA.: 2004), pg. 101.
71
La popularidad de estas exhibiciones no se poda comparar con las Exhibiciones de

Arte Degenerado. Las Exhibiciones del Gran Arte Alemn atrajeron mucho ms
personas que cualquier otra exhibicin en Alemania. Miles de personas llegaron a
atender estas exhibiciones y para el 1937 se registraron hasta 554,759 visitantes. Fue
un gran xito, en fin alrededor de 500 obras fueron vendidas.
38. Hitler, con Goring a su izquierda, el primer da de la Exhibicin del Gran Arte Alemn en La Casa de Arte
Alemn.
La gran venta de tantas obras de arte fue una confirmacin para el partido Nazi de la
aceptacin del pblico de los ideales oficiales de arte ideal Nazi. Sin embargo la
mayora de las personas que estaban comprando estas obras pertenecan a
compaas e instituciones que estaban tratando de quedar a buenas con el partido
Nazi.
Los artistas que participaron en las Exhibiciones del Gran Arte Alemn se enteraron
por boletines distribuidos por la Cmara del Reich de Leyes Culturales y anuncios en
los peridicos.
72
39. La fachada del edificio de la Casa de Arte Alemn.
Todos los artistas Alemanes vivos estaban invitados a participar y presentar sus
mejores obras para ver si eran aceptadas. Alemanes que vivan en Alemania, y
alemanes que vivan en el extranjero podan participar, con tal de que estuvieran
inscritos en la Cmara del Reich de Leyes Culturales. 25,000 obras de arte fueron
enviadas para ver si eran aceptadas, y 15,000 de ellas fueron llevadas al segundo
nivel eliminatorio para ver si oficialmente iba a ser exhibidas. Hitler nombr a Heinrich
Hoffmann, quien trabajaba en la Cmara del Reich de Leyes culturales, a hacer las
decisiones finales. Hitler confiaba en Hoffman ya que tena gustos similares a l, pero
las decisiones finales siempre recaan sobre Hitler. Eventualmente, solamente 884
obras de arte fueron admitidas y aprobadas por Hitler personalmente para participar
en la primera Exhibicin del Gran Arte Alemn.
73
40. A la izquierda, Hitler y Heinrich Hoffmann escogiendo pinturas para la Exhibicin del Gran Arte Alemn. A la
derecha, Hitler escogiendo obras de arte para la segunda Exhibicin del Gran Arte Alemn en el 1938.
En la entrada de la exhibicin se poda ver un retrato pintado por Heinrich Knirr de

Hitler en su uniforme de Fuhrer. A sus lados haban dos obras, la de la derecha era la
de un soldado Alemn llamada Die letzte Handgranate (La ultima granada), y al lado
izquierdo otra obra llamada Appell am 23, Februar 1933 (Llamamiento nominal del 23
de febrero de 1933), las dos obras por Elk Eber. Desde ese punto en adelante, las
dems obras de arte presentadas no eran tan directamente obvias de que eran
propagandsticas, pero siempre haba un poco de mensaje propagandstico aunque
no se viera evidente.
74
41. Obras de arte escogidas para la Exhibicin del Gran Arte Alemn, a la izquierda un retrato de Hitler pintado por
Heinrich Knirr y a la derecha una pintura llamada La ultima granada por Elk Eber.
En la seccin de escultura de la exhibicin haban varias estatuas celebrando el

cuerpo muscular del hombre por artistas como Arno Breker, Georg Kolbe, Fritz
Klimsch, Richard Knecht y Richard Scheibe con ttulos como Junger Streiter
(Luchador joven), Der Samn (El sembrador), Zhenkampfer (El atleta) y Der Sieger
(La victoria). Tambin haba bustos de Mussolini y Ataturk y otros dignitarios
asociados al partido Nazi.
Haban tambin muchas pinturas que enseaban la belleza de paisajes naturales de
Alemania y vistas del mar por artistas como Karl Leipold. Otras pinturas
representaban la vida de los campesinos Alemanes por artistas como Thomas
Baumgartner, Constantin
Gerhardinger y Adolf Wissel. Otras pinturas
que
representaban vacas, ovejas y cabras en lienzos gigantes pintados por Max
75
Bergmann, Paul Junghanns y Heinrich von Zugel, estaban cercanas a las pinturas
paisajistas 35.
42. Obras de arte escogidas para la Exhibicin del Gran Arte Alemn, a la izquierda una estatua llamada El
boxeador por Rufo Belling, en el centro una estatua hecha por Arno Breker llamada La preparacin y a la derecha
una pintura en leo por Miachel Mathias Kiefer llamada Mar del norte.
Las obras de arte en la Exhibicin del Gran Arte Alemn eran aproximadamente 50%
pinturas, 30% esculturas y 20% grficas ilustradas que estaban basadas en el estilo
de arte acadmico. La mayora de estas obras estaban realizadas de unas maneras
realsticas, naturales y nudistas. La mayora de las pinturas estaban pintadas en leo,
y una variedad de tcnicas fueron empleadas para las grficas ilustradas36.
35
36
Ibid., pg. 99
76
43. Dos pinturas escogidas para la Exhibicin del Gran Arte Alemn, a la izquierda una obra por Fritz Mackensen
llamada Gottesdienstim Moor y a la derecha una obra por Karl Hennemann llamada Tierras aradas.
Solamente 12 obras con la imagen de Hitler fueron exhibidas, como por ejemplo la
obra Am Anfang war das Wort (Al principio estaba la palabra) por Herman Otto Hoyer,
un artista que haba perdido su mano derecha en la guerra y pint la obra
completamente usando su mano izquierda.
Esta obra representaba uno de los primeros mtines del partido Nazi y sus seguidores
leales. Se puede ver a Hitler parado al frente de una bandera con una esvstica
mientras hace un discurso apasionado, sus seguidores mirndolo en asombro.
44. Obra de arte exhibida en la Exhibicin del Gran Arte Alemn llamada Al principio estaba la palabra por
Hermann Otto Hoyer en el 1937.
77
Conclusiones
Las ideas creadas en la poca de Nordau y Nietzsche fueron radicalizadas por el
partido Nazi, y esto llev a ideas raciales, conceptos culturales e ideas sobre el arte
que justificaron el exterminio. Qu ideas rondaban la cabeza de Hitler y de Goebbels
el da que se quitaron la vida?
45. Hitler en el cuarto de maquetas de su bunker, lugar donde se suicidio en junio del 1942.
Habr sido si Nordau y Nietzsche tenan la razn? Porque al fin y al cabo, ellos
juraron la idea de que eran la raza superior, pero perdieron ante los que ellos
consideraban razas inferiores. Ya no tenan el optimismo que Nordau y el Darwinismo
Social les haban dado. Como Jonathan Petropoulos dijo en su libro:
Los lideres Nazi usaban arte de una manera para expresar poder el transmitir lo que ellos
perciban como personal, justificado con hechos, nacional y preminencia racial. Tambin,
usaban su Kulturpolitik como un medio para crear la ilusin de cambio - de una Alemania
transformada Ellos comunicaban sus ideas y fantasas a travs de una campaa de
propaganda coordenada que al fin y al cabo hasta ellos mismos se llegaron a creer. Uno se
78
queda pensando con la terrible imagen de Hitler sentado horas en su cuarto de maquetas en su
bunker los ltimos das de la guerra. Soando de los museos, salas de concierto y monumentos
del nuevo Linz... Mientras l adornaba su bunker de cemento con obras de arte incluyendo
una retrato de Federico el Grande la escena triste no conduce a la contemplacin de la
grandeza 37.
37
pg. 310.
79
Imgenes
23, 30 del libro Art, Ideology, & Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of Music,
Theater, and the Visual Arts
5 del libro Art as Politics in the Third Reich
24, 25, 26, 27, 28, 29, 31, 32, 33, 34, 43,44 del libro Degenerate Art: The Attack on Modern
Art in Nazi Germany, 1937
1, 35, 41 del libro The Cult of Art in Nazi Germany
6, 7, 8, 12 del libro Hitlers Vienna: A Dictators Apprenticeship
4, 14 del libro Hitlers Berlin: Abused City
2, 3, 9, 10, 11, 13, 15, 40, 42, 45 del libro Hitler and the Power of Aesthetics
39 del libro Albert Speer Architecture 1932-1942
80
Bibliografia
Friedrich, Thomas. Hitlers Berlin: Abused City. Berlin: Yale University Press, 2012.
372 pgs.
Hamann, Brigette. Hitlers Vienna: A Dictators Apprenticeship. New York: Oxford
University Press, 1999. 406 pgs.
Hitler, Adolf. Mein Kampf. New York: Houghton Mifflin Company, 1999. 688 pgs.
Krier, Lon. Albert Speer Architecture 1932-1942. United States: The Monacelli Press,
2013. 228 pgs.
Miachaud, Eric. The Cult of Art in Nazi Germany. California: Stanford University Press,
2004. 219 pgs.
Nicholas, Lynn. The Rape of Europa. New York: First Vintage Books Edition, 1995. 444
pgs.
Olaf, Peter. Degenerate Art: The Attack on Modern Art in Nazi Germany, 1937. Munich:
Prestel, 2014. 296 pgs.
Petropoulos, Jonathan. Art as Politics in the Third Reich. North Carolina: The University
of North Carolina Press, 1996. 311 pgs.
Petropoulos, Jonathan. The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany. New York:
Oxford University Press, 2000. 280 pgs.
Spotts, Frederic. Hitler and the Power of Aesthetics. New York: The Overlook Press, 2002.
401 pgs.
Steinweis, Alan. Art Ideology, and Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of
Music, Theater, and The Visual Arts. New York: The University of North Carolina
Press, 1993. 176 pgs.
81

Arte en El Nazismo (Tesina)

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UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO

Control Nazi de las artes y la cultura

El concepto Nazi de arte y cultura ideal y degenerado

Una posible contestacin es que ante el colapso de su mundo la necesidad de Hans

exhibiciones y los intercambios culturales con otras naciones,

ejerciendo la expropiacin de propiedad artstica de enemigos, sustrayendo

artsticas culturales de naciones germnicas que se unieron a Alemania, saqueando

1. Exhibiciones polticas en el Centro de Exhibicin de Berln en 1936-1937, el de la derecha llamado

Este mensaje es transmitido subliminalmente a travs del tamao de la oficina y del

Hitler colocaba flores en su escritorio y plantas en la oficina para dar un sentido de

armamentistas alrededor de las ventanas y puertas, las decoraciones detalladas en su

War (First Vintage Books Edition, N.Y.: 1995), pg. 95.

Esto y varios discursos de Hitler en los Partidos de Nremberg, conscientiz a los

6. Hitler en la escuela primaria de Leonding.

dicindole a todos que un da sera un gran artista. En 1905, la madre de Hitler,

8. Dibujo de Hitler a los 15 aos hecho por su amigo Sturmlechner.

Hitler, en su talento artstico, era puramente autodidacta. Cualquier talento artstico

El estilo era siempre simple y natural. Haba mucho

desprovistos de personas aunque era conocido que

por Hitler, aunque nunca los dibujaba seriamente en sus cuadros.

Ibid., pg. 126.

Durante su estadia en Viena, en ocasiones Hitler, se vio obligado a vivir en ocasiones

para ser admitido a la

academia. En agosto de 1910, llamo al curador del

13. Uno de los primeros dibujos arquitectnicos de Hitler.

Ibid., pg. 131.

Al fin y al cabo, los oficiales austriacos le

comenz a mejorar, encontr nueva clientela.

En 1914, con el comienzo de la Primera Guerra Mundial, fue un momento muy

Karl Lippert, uno de estos hombres, escribe en su diario:

que su apreciacin del arte continu vigente. Utiliz las

vacaciones de su servicio militar para visitar en Berln las galeras de arte.

Control Nazi de las artes y la cultura

17. Joseph Goebbels.

Alan E. Steinweis en su libro Arte, Ideologa y Economa en Alemania Nazi define la

publicidad. Ellos tenan previsto un Reichskulturkammer (una entidad gubernamental que

responsables y jvenes con educacin formal. La edad promedio de los empleados

mientras promova eficiencia y trabajo arduo, poda tambin desmoralizar subordinados y

entre los lderes Nazi sobre los planes artsticos y la

administracin cultural a largo plazo. En cul de todos estos grupos autoritarios

En el verano del 1933, el lder de la Frente Laboral

culturales profesionales. Esto incluy la unin ms grande

El 30 de Julio de 1933 Hitler declar en un discurso que:

Ibid, pg. 22.

La pugna entre Alfred Rosenberg y Joseph Goebbels

20. Alfred Rosenberg y Joseph Goebbels en negociaciones en el 1937.

dominante artstico y cultural de Alemania. El debate haba comenzado sobre el lugar

War (First Vintage Books Edition, N.Y.: 1995), pg. 198.

arte moderno como el expresionismo y el futurismo. Su contrincante era Alfred

El controversial evento comenz con discursos por el poeta expresionista Gottfried

grupos en pro de esta

manifestacin cultural. Estos eran

como tradicionalistas radicales". El volkisch se

artstica y la sangre estn relacionadas. Los

Rosenberg desarroll su doctrina de intolerante al arte moderno a travs de la Liga

su organizacin. Rosenberg en sus revistas y publicaciones atacaba a los estudiantes

Ya para el final de 1933 su posibilidad para controlar

totalmente la vida cultural y artstica de Alemania no se vea muy favorable. Goebbels

oficialmente, y finalmente, su organizacin se mantuvo dbil monetariamente debido a

administrador radic en que l escoga sus asociados en base a su compatibilidad

de policas en la administracin de la cultura y el arte, esta nueva ley le daba permiso

Los miembros que se inscribieran seran

organizados en diferentes grupos en la Cmara del Reich de Leyes Culturales,