Gil Gijn

Memorias particulares

Gil Gijn
Memorias particulares
Galeras Cardenal Salazar
Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba
Direccin: Jos lvarez
Consejo Asesor: Trinidad Murillo, Juan Serrano, Jess Alcaide, Quino Fayos, Roberto Gonzlez Ramos
Exposicin:
Comisariado: Pablo Allepuz
Coordinacin: Carmen M. del Campo / Alfonso Casero (alumnos colaboradores)
Equipo Tcnico y Montaje: Francisco Estepa / Antonio Revuelta (alumnos colaboradores)
Difusin: Mara Rodrguez / lvaro Ruiz (alumnos colaboradores)
Crdoba, 25 de noviembre de 2014 a 16 de enero de 2015
Catlogo:
Textos: Pablo Allepuz
Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Crdoba, Crdoba, 2014
Fotografa: Gil Gijn
Diseo y maquetacin: Pablo Allepuz / Alfonso Casero
Imprime: Don Folio
Dep. Legal:
ISBN: 978-84-9927-169-9
Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright y bajo
las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico

Entonces Jehov Dios form al hombre del polvo de la tierra, y sopl en su

nariz aliento de vida, y fue el hombre un ser viviente [] pues polvo eres, y
en polvo te convertirs (Gnesis, 2:7 y 3:19)

Breve historia de la representacin:

asombros, especulaciones y otros modos de existir artsticamente
La historia de la representacin occidental se sustenta sobre dos mitos de la Antigedad: el de la hija de
Butades y el de Narciso. La hija de Butades, al conocer que su amado deba partir a la guerra, lo acerc a una
pared y con ayuda de una vela traz la silueta de su sombra para as poder recordarlo durante su ausencia;
versiones, habra agotado sus das en la contemplacin, se habra ahogado intentando besarse o se habra
autorretrato. En cualquiera de ambos casos, tanto en la alteridad como en la mismidad, el aspecto funda-

tradicin mimtica: hasta entonces los artistas haban contemplado la naturaleza y la haban formalizado
sin intermediacin humana desde los cuerpos por representar hasta el soporte de representacin, inmor-

encontraron con mayor o menor fortuna crtica: impresionismo, fauvismo, cubismo, neoplasticismo, dadasgen: el advenimiento de la era digital. Los rayos lumnicos ya no se imprimen directamente sobre una su-

s mismo y el contacto directo entre las realidades pre- y post- artsticas; su proceso es de autntica re-presentacin, en tiempo y en espacio, por cuanto trae al presente (a las personas, o el recuerdo de ellas, desde
el pasado) y hace presente (a dichas personas, ya que se encuentran contenidas en el polvo).

Propiedades ontolgicas del retrato en polvo: collages del pasado

na cuenta de ello dan, por ejemplo, las indicaciones de Plinio el Viejo en su Historia Natural, los recetarios
medievales que supera Cennino Cennini o la popularizacin del leo en torno al crculo de los Van Eyck; sin
ra del sistema renacentista introducida por Picasso en sus collages
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un arte polimatrico en Umberto Boccioni, un arte de la basura en Carlo Carr, un intento de equilibrio entre
Tierra y Mundo
estadounidense, toda un arte povera
inters y compartir algunos aspectos con Gil Gijn, no se ajusta a la propuesta de Memorias particulares.
Ghardaa, o al Ai
Weiwei de los millones de semillas de girasol pintadas a mano sobre porcelana de Jingdezhen; tambin, a
un Piero Manzoni renombrado por enlatar su mierda de artista, o, para seguir en la misma gama de color, a
do inherente al material e independiente de la forma que adopte; de los dos segundos, el procesamiento del
infraleve

Notas dispersas como aque-

Aire de Pars o, no por casualidad, Criadero de polvo.

infraleve.
objetivo) de pieles muertas que se desprenden del cuerpo humano; si, en cambio, nos preguntamos sobre
el polvo desde el sistema duchampiano de la cotidianidad potica, podra llegar a ser, entre otras cosas, la

punctum barthesiano que aporta

pelusa y el polvo), sigue arrojando una potente sombra generada por el aglutinante transparente y casi invi-

comparando aquel momento histrico con el actual; paradjicamente, arrojando algo de luz sobre aquellas
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Una vez eliminadas las mayores imperfecciones del material recogido (la memoria tambin es selectiva),
y atendiendo especialmente a la distribucin de los claroscuros, principal recurso a su disposicin; el propsito es mantener intacto el recuerdo, incluyendo el componente presencial pero sin interpretarlo, pues ello
conllevara la superposicin de un nuevo recuerdo que destruira el original.
Tan pronto como esa suerte de grisalla conformada por masas de polvo deja de ser tal cosa para devenir
en verdadero monumento (entindase la palabra con todo el peso de su etimologa), entonces la composicin de aglutinante y polvo se encierra en un marco construido al efecto y se da por concluida.
Memorias particulares
nes de una gran potencia potica, caracterizadas por la sutileza y la fragilidad de la reminiscencia, cargadas
de conservar para siempre...

AUG, Marc: Las formas del olvido, Gedisa, Barcelona, 1998

Notas, Tecnos, Madrid, 1989
Revista de
arte y esttica contempornea
ula.ve/ bitstream/123456789/20522/2/articulo7.pdf
Infraleve. Lo que queda en el espejo cuando dejas de mirarte, Editora
Regional de Murcia, Murcia, 2004
Creatividad y Sociedad
tividadysociedad.com/articulos/19/Cuando%20lo%20solido%20se%20desvanece%20en%20el%20
aire.pdf
Seis aos: la desmaterializacin del objeto artstico de 1966 a 1972, Akal, Madrid, 2004

Obra expuesta

Procesos

Materiales e instrumentos de trabajo

Polvo y pelusas, aglutinante de ltex acrlico, acetato, aguja
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Abuelo Gil leyendo el peridico (1992)

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Abuelo Gil leyendo el peridico (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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Flix estudiando en la escuela (1967)

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Flix estudiando en la escuela (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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Flix Canal
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Flix Canal (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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lbum

Luz Divina y su hija Concepcin en el patio de casa de la abuela Concha (2014)

Polvo adherido sobre acetato
18

Guadalupe en el corral con las gallinas (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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Libro de familia Bastante Soriano (2014)

Polvo adherido sobre acetato
20

Mara del Carmen con trenzas (2014)

Polvo adherido sobre acetato
21

Dulce Nombre (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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Encarnacin jugando en el patio de casa (2014)

Polvo adherido sobre papel japons
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Dulce Nombre retratada con la cmara estenopeica (2013)

Polvo adherido sobre acetato
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Rafaelito y Maruja (2014)

Polvo adherido sobre acetato
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Mara del Carmen con coleta (2014)

26

Polvo adherido sobre acetato

Ramona y sus nietos frente a la ventana de su casa en la Calle Tarragona (2014)

Polvo adherido sobre acetato

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Experimentos

Guardapelo con retrato de Encarnacin (2012)

Polvo adherido sobre acetato, vidrio tallado y fundicin de bronce.
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Jess, Gabriel, Visitacin y Ramona en Valdepeas (2014)

Polvo adherido sobre PET
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Encarnita y su madre de comunin (2014)

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Los Pepes (2014)

Polvo adherido sobre cristal
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Facultad de
Filosofa y Letras

Delegacin de Cultura
ISBN: 978-84-9927-169-9