Introduccin a la literatura norteamericana (Borges)

El policial fue desplazado por las novelas de espionajes y la ficcin cientfica que es el
nombre que prefiere Borges.
La bibliografa de Borges: K. Amis ha definido as la science-fiction: "es un relato en prosa
cuyo tema es una situacin que no podra presentarse en el mundo que conocemos, pero
cuya base en la hiptesis de una innovacin de cualquier orden, de origen humano o
extraterrestre, en el campo de la ciencia y de la tecnologa, o, si se quiere, de la pseudociencia o de la pseudo-tecnologa".
Recordemos que para que la ciencia ficcin sea posible ese desarrollo debe darse solo en
el mundo de la ficcin (si se da en el nuestro la ciencia ficcin envejece y se lee como otro
gnero, la novela de aventuras en Verne).
Aqu empieza el complemento de El fondo del cielo:
Los primeros medios de difusin de la science-fiction fueron revistas y no libros. En abril
de 1911 aparece en Modern Electricsel folletn "Ralph 124 C 4: novela del ao 1966". Lo
escribi el fundador de la revista, Hugo Gernsback y mereci el premio Hugo, creado
ulteriormente, que sigue recordando su nombre y que se destina a este gnero literario.
En 1926 Gernsback fund Amazing Stories, actualmente existen en los Estados Unidos ms
de veinte revistas anlogas. No se trata de un gnero popular; los lectores son, en general,
ingenieros, qumicos, hombres de ciencia, tecnlogos y estudiantes, con un predominio
notable de hombres. Su entusiasmo suele llevarlos a agruparse en clubs que abarcan todo
el mbito del pas y se cuentan por decenas. Una de estas federaciones se llama no sin
humorismo "Los pequeos monstruos de Amrica".
De entre los escritores que resea nos interesan Lovecraft y Bradbury. Pero algunas de sus
reflexiones se desprenden cuestiones que tienen que ver con el desarrollo del gnero:
Lo mecnico le interesa menos que lo mental. Su obra se inspira en las matemticas, en la
lgica, en la semntica, la ciberntica y la hipnosis. Lo heterogneo de estas fuentes ha
hecho que los puristas de la science-fiction lo acusen de heterodoxia. La dispersin de los
gneros, la exploracin de otras posibilidades (la introduccin de otras ciencias).
Un juicio de Amis sobre Bradbury: Amis, que censura su sentimentalismo, admite su
excelencia literaria y su fuerza irnica. Desde dentro del gnero se lo ataca, por no
atenerse a ciertas preceptivas, pero desde la literatura se lo reconoce. Pensemos que de
las etapas de desarrollo lo que permanece son los escritores (en el sentido en que los
conocemos, los que estn ms del lado de la literatura que del gnero), mucho del resto

de la produccin adquiere valor ms bien documental, deja de ser productivo. En

Bradbury asoma la distopa, pero sobre todo la tristeza: Tristeza!!!
Acaso no es intil sealar que este compendio abarca temas que no se encontrarn en
volmenes ms extensos. Por ejemplo, el gnero policial, la Science-Fiction, los relatos del
Oeste y la singular poesa de los pieles rojas.

La ciencia ficcin criolla

La ciencia ficcin es un producto de importacin que tard en ser asimilado y producir
frutos (valga para el policial)
Capanna afirma que Borges trata, con suma libertad, temas de la ficcin cientfica. Hemos
visto que la lea, que la conoca. Con suma libertad (como trabajaba los gneros como el
fantstico y el policial). Estuve leyendo un ensayo que se llama Borges y la ciencia ficcin
cuya hiptesis, que no comparto, es ms tibia que la de Capanna. Si alguien gusta se lo
paso. Ntese otra vez la relacin Borges Dick (si quieren libros de Dick les proveo).
Borges ha sido uno de los escassimos intelectuales argentinos que supieron mirar sin prejuicipsa la ciencia
ficcidn, y buena parte de la aceptacin que tuvo la coleccin Minotauro se debi al espaldarazo que le diera al
prologar a Bradbury. (buscar editorial Minotauro en internet Axxon)

Aparecen La trama celeste (contar el argumento) y La invencin de Morel de Bioy Casares,

base de El fondo del cielo.
Un detalle a destacar: cuando la ciencia ficcin se vuelve ms ficcin que ciencia, la
Argentina ya contaba con una tradicin de irrealidad dice Capanna. Podemos decir
fantstico, o fantstico rioplatense. Ya est la obra de Borges y Bioy Casares.
No aspiran, como desde algn prisma crtico cree verse, a reivindicar una cultura marginal; en su caso, la
marginalidad no fue deliberada sino accidental, y solo cierta par1isis de la cultura ha demorado hasta hoy su
reconocimiento; con total claridad aspiran a ser aceptados como escritores, a secas, y no sienten demasiado
inters en ser rotulados de modo alguno. (Aqu aparece Gorodischer de quien vamos a leer algunos cuentos
para la clase que viene).

Para escribir ciencia ficcin debe haber un mercado. En argentina no se dio la fase
imitativa tpica (quizs en el cmic s). Es interesante la reflexin final: la Argentina es ms
propicia a la ciencia ficcin que al realismo mgico.
Hasta aqu estamos hablando de ciencia ficcin literaria. Estamos dejando de lado el cmic
por ejemplo (vamos a ver qu nos depara la lectura de un cmic de Oesterheld, que, en
palabras de Sasturin, traslad la aventura. A la nieve de El fondo del cielo se la lee
como inspirada en El eternauta.

El fondo del cielo.

En una entrevista Fresn dice que su novela responde a una serie de sntesis: es una
historia de amor con traje espacial, una historia universal de amor o un final del mundo
privado.
La historia de amor. Es una historia de amor como pocas grandes obras de la ciencia
ficcin: La invencin de Morel, Solaris, La Jetee. Al final de la novela podemos leer que
deriva de una anotacin: mujer arrasa como un tsunami a tres hombres/ love story/
TRISTEZA!!!. Es la una historia de amor (universal y con traje espacial, la de la novela
incrustada tambin es una historia de amor) que arrasa con el mundo. El amor es como un
virus aliengena piensa Fresn.
La geometra del amor en la novela es cuadrilateral (o un tringulo con un vrtice doble
uno que tiende a la ciencia y el otro a la ficcin): Ella, los Lejanos y Darlingskill.
El final del mundo. Fresn hace eco de una frase de Vonegutt: todo escritor tiene la
obligacin de, por lo menos una vez en su carrera, arrasar con el mundo. Hay un conteo
de los finales del mundo en la parte cuya narracin est a cargo de Ella (que est en
contacto con Urkh 24, que es la autora de Evasin, nombre nada inocente que remite
tambin a Bioy Casares).
Ah conocemos los motivos de su separacin de los lejanos. Evitar una realidad alterna
(ucrnica) donde Darlingskill acabara con el mundo. La realidad en la que Ezra trata de
terminar con el mundo (y casi lo logra) es mejor que la otra. Nuestro mundo es el mejor
de los mundos posibles segn Leibniz.
Una novela con ciencia ficcin. Esta no es una carrera de anticipacin. El futuro ya lleg.
Todos los escritores son escritores de ciencia ficcin y todos somos personajes de ciencia
ficcin. Tampoco le interesa actuar el futuro: el mobiliario futurstico que funciona como
una especie de cotilln (tomo presada la categora de Crotzar). Si el futuro ya lleg el
pasado toma espesor (por eso el narrador vuelve a la noche en que construyen un mundo
de nieve para ella, es la clave: de lo que les pas a todos los personajes, de la construccin
de invasin, de la Historia).
El clima de los 20 y los 30 en New York ms las biografas en clave de los escritores:
Lovecraft, Hubbard, Dick. Ms todos los otros guios.
La forma de la novela: Las narradores (y su presente de enunciacin. A Fresn le interesan
los libros que pasan en la cabeza de sus personajes como los de algunos de los autores
que hacen de epgrafes). Las partes. La ficcin dentro de la literatura. La intromisin de la

ficcin en la Historia (que es una intromisin literaria: despus de Coppolla toda guerra es
El corazn de las tinieblas).
Dice Piglia que Bogres invent el procedimiento por el cual un libro fantstico modifica la
realidad: esa fue la primera intromisin del mundo fantstico en el mundo real. Dice
tambin que Dick ley Tln Uqbar Orbis Tertius en una revista de ciencia ficcin y despus
escribi El hombre en el castillo. Fresn trabaja tambin con ucrona (o historia alterna o
contrafctica) y con la intromisin de la ficcin en la Historia. Esa es su genealoga.
Vamos a trabajar un poco con la idea de que la ciencia ficcin es un relato del futuro en
pasado (mediante la tcnica narrativa del pasado). Vamos a describir la tcnica narrativa,
que no es lineal ni transparente (del pasado). Hay un trabajo de estilo. Hay una forma que
se completa una vez terminada la lectura. Hay que aprender a recorrer la prosa del Fondo
del cielo. Esto podemos asociarlo con lo que Capanna afirma sobre la diferencia de
mercado en Argentina con respecto Estados Unidos por ejemplo. Aqu es literary fiction.
La novela de culto (otras caractersticas del consumo de la ciencia ficcin) intercalada est
construida desde la mirada del otro, del Alien. Y es adems de la posibilidad de una
novela, una hiptesis fantstica: los extraterrestres le dictan a Ella la novela. Hay una serie
de aclaraciones metalingsticas que deben llamarnos la atencin.
Es posible que el lenguaje de los habitantes de Urkh 24 sea como el de los de
Tralfamadore de Vonnegut.
De la resea de Radar: Bradbury (por esos atardeceres marcianos) y la cuestin
cabalstica: tzimzum.
Me haba olvidado de Jules et Jim. Y de Kubrick.