Anlise da primeira parte do moteto Viri Galilaei

Nome: Marcus Monteiro

A primeira parte do moteto Viri Galilaei de Palestrina quanto a sua forma,
apresenta-se dividido em trs sees, sendo que a primeira dividida em duas
subsees e a segunda contm trs subsees em seu interior.
Na primeira seo encontramos as subsees Ia.Viri Galilaei e Ib.quid statis
aspicientes in caelum. A subseo Ia comea com o soprano I e o contralto tecendo
uma linha de caracterstica homofnica, em seguida no compasso de nmero 6, o
contralto para e as demais vozes entram criando assim uma espcie de reposta ao
que foi enunciado nos cinco primeiros compassos, essa resposta tambm se
apresenta com uma textura homofnica apesar de o soprano II iniciar uma imitao
em unssono do tema encontrado inicialmente no soprano I. Em seguida no
compasso 11, ocorre uma articulao por eliso e assim se inicia a subseo Ib. Na
subseo Ib, igualmente a anterior, apresenta-se uma textura homofnica, tambm
podemos observar que ocorre uma cadncia no compasso dezesseis e a subseo
se encerra com a ausncia dos dois sopranos. No compasso 21 ocorre uma
articulao por separao responsvel pelo fim da primeira parte e
consequentemente o incio da segunda.
Na segunda parte como dito anteriormente, encontramos trs subsees: IIa.
Hic Jesus, qui assumptus est avobis in caelum, IIb. Sic veniet, quemadmodum
vidistis eum e IIc. euntem in caelum. Na subseo IIa (compasso 22) ocorre o
primeiro momento em que as seis vozes cantam juntas. No muito diferente do que
ocorreu nos compassos anteriores e que tambm ocorrer na subseo IIb, a
textura homofnica, porem existe nesse trecho em alguns momentos uma rtmica
bem acentuada. No podemos deixar de ressaltar os melismas que ocorrem nos
compassos 29 e 30, nos sopranos I e II que enfatizam o nome de Jesus. No
compasso 35 ocorre uma articulao por justaposio. Nesse ponto ocorre uma
pequena imitao sobre as palavras sic veniet entre os sopranos e tenores porem
o trecho segue em blocos de acordes at a articulao do compasso 45 que ocorre
por superposio e inicia a subseo IIc. Essa subseo e demasiadamente mais
curta e se caracteriza pela imitao do tema que aparece no baixo no compasso
45, e imitado uma oitava acima pelo soprano I no compasso 48 e uma quarta
acima pelo tenor II no compasso 50. Uma nova eliso ocorre no compasso 53 dando
incio a terceira e ltima seo da primeira parte.
Em contraste com as outras duas sees, a terceira possui uma textura
inteiramente polifnica onde, sobre a palavra Aleluja, Palestrina apresenta uma
imitao estrita utilizando o tema apresentado no compasso 53 e reproduzido em
todas as outras vozes em unssono, intervalos de sexta, tera, segunda e quarta.

A forma como esse trecho foi concebido certamente enfatiza o texto no qual foi
construdo, no caso a palavra aleluia.
Assim encerra-se a primeira parte do moteto, no geral ele apresenta pouco
o carter imitativo, valorizando mais blocos de acordes e assim, uma textura mais
homofnica, utilizando mais ideias de pergunta e resposta como se houvessem
dois coros.
Em relao as semelhanas do kyrie da missa Viri Galilaei com o moteto de
mesmo nome, podemos observar a princpio que Palestrina se utiliza de uma
configurao de vozes muito parecida, a nica diferena a utilizao de dois
contraltos ao invs de dois sopranos. Obviamente, a maior conexo entre as duas
obras o tema dos cinco primeiros compassos que aparece no soprano tanto de
um quanto do outro, que praticamente idntico. Podemos observar tambm, mas
de uma maneira um pouco menos evidente devido a textura do kyrie que se
apresenta muito mais polifnica, o mesmo jogo de pergunta e resposta entre dois
coros. Por fim podemos ressaltar que o intervalo de tempo entre a apresentao
do tema inicial e sua primeira imitao bem parecido alm do fato de que a
imitao ocorre em intervalo de oitava o que, embora no seja idntico, remete a
ideia de imitao em unssono que ocorre no moteto.