Sobre

hroes

traidores

De Borges a Bertolucci
Leonardo
Guardianelli
Literatura y cine - Lic. En Artes combinadas - Fadycc - UNNE

2014

En 1970 Bernardo Bertolucci, aclamado director italiano, decide rodar "La estrategia de la
araa" basndose en el cuento "Tema del traidor y del hroe" de Jorge Luis Borges. Su inters
por los tpicos desmenuzados en el texto se hacen netamente notorios en su exitosa
transposicin debido a su dominio de los rudimentos del lenguaje flmico. Nos situamos frente
a una eficaz trasplante artstico que nos brinda mas que una simple ilustracin de una trama.
Bertolucci logra emplazar el conjunto de reflexiones complejas que conviven en la obra del
escritor argentino en el celuloide doblando la apuesta de la adaptacin convencional al ahondar
en lo profundo del contenido filosfico, poltico, tico y esttico del cuento. Evidenciar el
porqu de este xito es lo que nos atae ahora.
Podemos notar a primera vista que lo inicialmente adaptado es la trama, tenemos para
empezar un hroe: Kilpatrick para Borges, Athos Magnani para Bertolucci. Sus historias son
similares; han sido partcipes de movimientos de carcter revolucionario, tenidos en cuenta
como iconos de los mismos. Se sabe que sus muertes se dieron en circunstancias extraas; los
dos fueron asesinados de manera espectacular en un teatro y nadie pudo dar con los
perpetuadores del crimen, aunque en los dos casos fue atribuido a los enemigos del
movimiento. En sus ropajes se encontraron sobre cartas selladas advertencias sobre su futuro
asesinato y ambos haban recibido el mismo mensaje anteriormente: Kilpatrick fue avisado por
un mendigo y Magnani por una adivina, siendo esto nombrado tanto en el texto como en la
pelcula como similar a los sucesos relatados en Macbeth junto a la extraa relacin que
mantienen los hechos con Julio Cesar, tambin de Shakespeare.
Luego de una investigacin Ryan (Escritor que en el cuento borgeano busca realizar una
biografa del hroe), al igual que Athos Magnani (Hijo homnimo del hroe, citado por una
amante de su padre para descubrir la verdad de su muerte), dan con la increble develacin del
misterioso asesinato al descubrir que el gran icono haba sido asesinado por sus propios
compaeros, quienes siguieron sus propias indicaciones. El ingenioso hroe haba sido
descubierto por ellos en un acto de traicin hacia el grupo lo cual desintegrara la conviccin de
los comprometidos con la causa, ya que su mismsimo lder sera objeto de desilusin. Sin
embargo, bajo su iniciativa, los revolucionarios resuelven utilizar su muerte como una
estrategia: Fingiran su asesinato a manos de un enemigo contrarrevolucionario, lo cual dara
fuerzas al movimiento en sed de venganza. Plan que se ejecuta a la perfeccin, siendo el pueblo
entero cmplice de los sucesos que vestiran sus libros de historia.

Por ltimo los investigadores se dan cuenta del rol que cumplan las similitudes de la muerte
con las obras de Shakespeare que resultaban tan extraas: El hecho de que ellos dieran con la
verdad tambin estaba planeado.
Hasta este punto tenemos una adaptacin mas o menos "fiel", sin demasiadas diferencias al
texto. Sin embargo existen elementos importantes que fueron agregados de manera libre en la
pelcula: El hecho de que el protagonista (Athos hijo) sea precisamente el nico y mas cercano
descendiente del hroe (En el relato de Borges es su bisnieto), o las circunstancias que hicieron
que de con la historia. En el film es Draifa (Una amante de su padre) quien lo hace viajar al
pueblo donde aconteci lo sucedido, que por cierto se ubica en la Italia fascista. Esta mujer
aparece como un personaje central, que esconde secretos al mismo tiempo que los devela,
manteniendo un carcter sensual en su relacin con el heredero de la leyenda. Nolan (Quien en
el cuento es el director de orquesta del asesinato de Kilpatrick) se divide en tres antifascistas,
quienes haban sido fieles compaeros del lder y haban tenido la idea de matar a Mussolini en
su llegada al pueblo. Justamente es aqu donde se da la traicin: Athos da aviso a las
autoridades de la bomba que esperara al Duce en su llegada.
Es evidente que estos cambios no son ligeros; tienen un peso argumental de gran envergadura.
La pregunta es Por qu Bertolucci los introduce? En la respuesta a esta incgnita
vislumbramos tambin las razones por las que hablamos de transposicin y no de adaptacin
en la pelcula: El director no quiere calcar la trama borgeana, lo que busca es usarla como
trampoln para doblar la apuesta sobre los discursos mas profundos velados por el texto y la
manera en que lo logra es sobrepasar la zona compartida entre literatura y cine (Trama,
historia, personajes similares). En un uso muy original de los procedimientos formales
Bertolucci convierte las posibilidades que le brinda el lenguaje cinematogrfico en signo a
disposicin del mensaje, resolviendo as una serie de problemas que plantea la adaptacin del
texto al cine. En una muestra de inters por el trasfondo ideolgico del cuento el italiano no
traduce historia, traduce discurso.
Logr, mediante la escenografa (La eleccin de un pueblo de arquitectura antigua), la
iluminacin (Por lo general homognea y natural), los travelings y movimientos de cmara
sobre su eje constantes, adems de las actuaciones; una atmsfera fantasmagrica que oscila
entre la nostalgia y la tenebrosidad de la conspiracin. Clebre momento del film es aquel en
que un anciano (El cantinero) deja salir a Athos del establo en el que fue encerrado (Sin saber
por quien). Al ser interrogado por ello el viejo responde: "Aqu todos somos amigos" con una
gestualidad indiferente, mientras la cmara capta todo el patio trasero que se muestra vaco en
la oscuridad de la noche. Otro elemento que reviste la artificiosa elaboracin de este clima es la
msica, que utilizada con lo justo y necesario retrotrae constantemente lo que sucede en el
presente al pasado. Las operas de Verdi suenan repetidamente desde la msica de foso hasta el

acapella de uno de los personajes, predominando "Rigoletto"; obra maestra del compositor,
que resulta haber sido la representada durante la muerte de Athos padre y tambin durante el
develamiento de la verdad a Athos hijo en el final del metraje. La msica no es un elemento
simplemente decorativo; esta es, en la pelcula, el eco vivo de la leyenda del hroe, que ha
impregnado las calles del pueblo, tal como lo asegur su plan. Sin embargo, el cdigo
significante del lenguaje cinematogrfico de mayor predominio en la pelcula es el montaje
basado en una narrativa no lineal y para nada convencional. Si hacemos memoria,
recordaremos momentos en los que la seleccin de planos se encarga de perdernos en un
orden catico al mezclar situaciones pasadas con el presente, lo cual se ve agravado por el
hecho de que Athus hijo y padre son interpretados por el msmo actor. Esto no puede sino
recordarnos al momento reflexivo que tiene Ryan (El narrador del cuento de Borges) cuando
encuentra las similitudes entre la muerte de Kilpatrick y la de Julio Cesar, lo que "inducen a
Ryan a suponer una secreta forma del tiempo, un dibujo de lneas que se repiten", en palabras
del escritor argentino. Adems, la doble interpretacin de Giulio Brogi como padre e hijo
tambin genera una sensacin de ambigedad, propia de la problemtica planteada por Borges
en su texto: La idea de la coexistencia simultanea de un oximorn en la misma persona.
Esto, sumado a una serie de elipsis de duraciones variables, cortes repentinos, conversaciones
aparentemente poco tiles para la trama, converge en una confusin que pide a gritos una
condicin que clarifique los hechos. Nos presenta una serie de piezas montadas con una lgica
aparentemente ineficaz, que confunde y genera cierta incomodidad. He aqu uno de los
principales logros del director: Genera una sensacin de incertidumbre y suspenso de manera
original, que difiere de los clsicos thrillers hollywoodenses. As, a modo de rompecabezas, deja
sobre la mesa una serie de piezas que cada vez parecen mas errantes en la trama hasta que en
el final se nos devela la manera de unirlas cerrando lo que la historia no nos puede explicar por
si misma: Lo que Bertolucci trae de Borges es una tesis sobre la historia y su comportamiento.
Lo que el montaje pide a gritos no son hechos, son interpretaciones, que a modo de hilos
ordenen lo sucedido. Y es as como narracin y discurso formal se encuentran de manera
brillante en las ideas borgeanas retomadas por Bertolucci. Los autores nos presentan un modo
de entender a la historia como una seleccin de hechos mediada por la interpretacin, y esto se
ve muy claramente en las declaraciones de Athos padre: "Ser asesinado por un fascista,
cobardemente. Ser un espectculo de muerte dramtica que se grabe en la imaginacin del
pueblo. Para que continen odiando, odiando siempre al fascismo". Lo sucedido ni siquiera
tiene importancia, lo que vale son las consecuencias que tengan los rtulos interpretativos.
Si nos preguntamos por el contenido trasportado desde "Tema del traidor y del hroe" a "La
estrategia de la araa" estamos en condiciones de responder: Es la sntesis de la tesis que
Borges plantea en su cuento. La historia es memoria, y memoria es ordenar hechos en casillas

interpretativas mas o menos arbitrarias (Hroes o traidores), ordenar hechos en casillas

interpretativas es ficcin; de lo cual podemos inferir la ficcionalidad de la realidad misma. La
historia, con sus propios hroes y traidores, no es mas que literatura.

Datos editoriales de "Tema del traidor y del hroe"

Publicado originalmente en el nmero 112 de la revista Sur.
Forma parte de la coleccin "Ficciones", dentro de la parte de "Artificios", publicada en 1944
por la editorial Sur en formato de 20cm en 203 pginas.

Ficha tcnica de "La estrategia de la araa"

Ttulo
La strategia del ragno

original

Ao
1970
Duracin
97 min.
Pas
Italia

Director
Bernardo Bertolucci
Guin
Bernardo Bertolucci, Maril Parolini, Eduardo de Gregorio
Msica
Giuseppe Verdi
Fotografa
Vittorio Storaro
Reparto
Giulio Brogi, Alida Valli, Vito Scotti, Pippo Campanini, Franco Giovannelli, Allen Midget

idioma

Productora
RAI / Red TV
Gnero
Drama
Premios
1971: Seminci: Espiga de Oro: Mejor pelcula

Bibliografa
Ficha
de
ctedra:
Wolf,
Sergio
Cine/Literatura.
Ritos
de
pasaje.
Babino, Mara Elena (comp.) (2011) La literatura en el teatro y el cine, Buenos Aires, Nobuco.
Bauz, Hugo El Edipo Rey de Pasolini en Babino, Mara Elena (comp.) (2011) La literatura en el teatro y
el
cine,
Buenos
Aires,
Nobuco.
Borges, J.L. "Tema del traidor y del hroe" en "Ficciones" (1944) Editorial La cueva
Crdoba, Armida La Odisea de Homero y Dnde ests, hermano? De Joel y Ethan Coen en
Pea
Ardid,
Carmen
(2009)
Literatura
y
cine,
Madrid,
Ctedra.