XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal - 2013

Particionamento rtmico e domnios harmnicos em Le Marteau sans Matre

avant lartisanat furieux, de Pierre Boulez
MODALIDADE: Comunicao
Pauxy Gentil-Nunes
UFRJ pauxygnunes@gmail.com
Resumo: Comparao de resultados obtidos por dois mtodos analticos distintos, aplicados pea
Le Marteau sans Matre avant lartisanat furieux, de Pierre Boulez (1957). O particionamento
rtmico aplicao da anlise particional (Gentil-Nunes, 2009) organizao de ataques e
duraes, a partir da mediao entre a teoria das parties de inteiros e a anlise textural de Berry
(1976). A anlise serial de domnios harmnicos desenvolvida por Koblyakov (1990), dentro do
campo das alturas.
Palavras-Chave: Anlise Particional / Particionamento Rtmico/ Domnios Harmnicos
Rhythmic partitioning and harmonic domains in Pierre Boulezs Le Marteau sans Matre
avant lartisanat furieux
Abstract: Comparison between evaluations from two distinct analytic methods applied to Pierre
Boulezs Le Marteau sans Matre avant lartisanat furieux(1957). Rhythmic partitioning is
application of partitional analysis (Gentil-Nunes 2009) to organization of attacks and durations,
departing from the mediation between the theory of integer partitions and Wallace Berrys
textural analysis (1976). Serial analysis of harmonic domains is developed by Koblyakov (1990),
at the field of pitch classes.
Keywords: Partitional Analysis / Rhythmic partitioning / Harmonic domains

1. Introduo
A anlise particional (AP) constitui-se como campo original de pesquisa (GentilNunes, 2009), ao fornecer abstraes e modelos derivados da teoria matemtica das parties
de inteiros (ANDREWS, 2004), para aplicao em tcnicas de composio e anlise musical.
A taxonomia exaustiva de configuraes particionais correspondentes a determinado nmero
de agentes da trama musical representada no grfico particiograma topografia completa
das possibilidades de organizao de partes. Dependendo da aplicao, os elementos
concretos representados pelas partes podem variar (ritmo, melodia, eventos, densidade,
timbre). mantida, porm, a correspondncia biunvoca entre elementos de diferentes
aplicaes, homologia que pode ser explorada, de forma criativa, principalmente na
estruturao do processo de composio em si. At o momento, diversos autores fizeram uso
das ferramentas da AP, muitas vezes em aplicaes originais (por exemplo, CARVALHO,
2004; DANTAS, 2004; GENTIL-NUNES, 2007).

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Uma das aplicaes da AP, por exemplo, o particionamento rtmico, derivado

do trabalho de Wallace Berry (1976, p. 184199), que consiste na aferio das configuraes
texturais1, a partir da convergncia ou divergncia entre pontos de ataque e duraes. O
resultado destas interaes se exprime estesicamente de duas formas: em maior ou menor
diversidade de elementos simultneos (disperso) e maior ou menor espessura dos elementos
texturais envolvidos (aglomerao), configurando assim maior ou menor complexidade
textural. O particionamento rtmico refina a anlise textural de Berry, ao fornecer a
taxonomia exaustiva e topogrfica das configuraes texturais, definir e classificar suas
progresses (redimensionamento, revarincia, transferncia, concorrncia GENTILNUNES, 2009, p. 4552), e resolver a questo da janela de observao (GENTIL-NUNES,
2006). Possibilita, assim, a extrao automatizada das configuraes particionais pelo
software PARSEMAT (GENTIL-NUNES, 2004), agilizando o processo de anlise, e
deixando ao compositor pesquisador apenas a tarefa de interpretao dos grficos obtidos a
partir de arquivos MIDI. A anlise permite ento que o compositor possa visualizar e
conhecer melhor seus procedimentos texturais e, a partir desta viso, promover e expandir
suas possibilidades de escolha.
Um dos caminhos da pesquisa da AP a comparao entre anlises particionais e
outros tipos de anlise, visando observao da eventual convergncia dos resultados. A ideia
testar a validade da AP dentro de cada aplicao, e ao mesmo tempo obter novas
informaes sobre como o particionamento em questo se relaciona com outros aspectos
musicais.
Algumas anlises de particionamento rtmico j foram realizadas (GENTILNUNES, 2009, p. 8394 e 184206), com peas de Beethoven (1810), Webern (1913),
Schoenberg (1927), e Ferneyhough (1983), entre outros. Foi observada a correlao entre
estilos e progresses por exemplo, a predominncia do processo de transferncia em
Beethoven e Schenberg, de discurso textural mais conservador, e do processo de
concorrncia em Webern e Ferneyhough mais prximos da Escola de Darmstadt. Foi
observado tambm que o particionamento rtmico funciona em sintonia com sinais de aggica
indicados pelos prprios compositores, com a morfologia e com a estrutura harmnica.
No presente trabalho, apresentada a anlise de particionamento rtmico da pea
avant lartisanat furieux, do Le Marteau sans Matre, de Pierre Boulez (1957), para quarteto
(flauta em sol, vibrafone, violo e viola). A anlise harmnica de Lev Koblyakov (1990), da
mesma pea, tomada como referncia para comparao.

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2. A pea
Le Marteau sans Matre uma das peas mais conhecidas de Pierre Boulez (1954
reviso bibliogrfica exaustiva sobre a pea apresentada por KOBLYAKOV, 1990 e
MOSCH, 2004). Sua importncia ressaltada por Steven Winick (1986, p. 280), e tambm
por Paul Griffiths (1981, p. 99101) como marco na evoluo do processo composicional de
Boulez, na medida em que, diferente de peas precedentes (Polyphonie X, tudes e
Structures, estritamente serializadas e de fcil anlise), tem estrutura mais obscura e manejo
mais complexo da textura. Winick afirma que, apesar de ser muito revisitada, mantm-se
como uma de suas obras mais enigmticas (id. ibid.). Sua caracterstica eminentemente
textural tambm apontada por Allen Edwards (2006, p.160), que observa que na pea no h
figuras temticas, nem contrapontos lineares.
Tanto a srie de Marteau quanto o procedimento de multiplicao de
frequncias so explicitados pelo compositor, sem citar diretamente a pea, em seu livro
sobre tcnica composicional (BOULEZ 1963, p. 3739), o que demonstra o seu apreo pelas
conquistas de estruturao alcanadas.

3. Particionamento rtmico

Figura 1 Indexograma de particionamento rtmico de avant lartisanat furieux (BOULEZ 1957,

I), com nveis globais mximos delineados. Grfico gerado pelo programa PARSEMAT (XXX
2004).

O grfico de particionamento rtmico de avant lartisanat furieux (BOULEZ,

1957) deixa transparecer a grande vertiginosidade das flutuaes texturais (Figura 1): o

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nmero de bolhas (reas fechadas, definidas pelas trajetrias dos ndices) muito grande, com
duraes curtas, caracterizando discurso textural fragmentado. Por outro lado, globalmente, o
contorno do ndice de aglomerao tem desenho de arco, com pequeno movimento alternado
no final. Seu pice (ou seja, momento em que so articulados os blocos sonoros de maior
peso) fica prximo a dois teros da durao da pea (marcado pela letra a). J o ndice de
disperso apresenta contorno global em movimentos alternados do incio ao fim, com trs
pices (ou seja, momentos de maior nvel de polifonia, indicados pelas letras b).
Atribuindo os valores 0, 1 e 2 a distncias crescentes dos ndices em relao ao
nvel

zero

(mdio),

quatro

comportamentos

so

delineados

para

cada

par

aglomerao/disperso: a (0,1); b (0,0); c (1,2); d (2,1). As combinaes dos movimentos

distintos dos ndices gera ento uma estrutura palindrmica a b c d c b a (a porque seu
pico de disperso um pouco maior do que o configurado em a Figura 2). O
comportamento a dividido internamente, assinalando a recorrncia de desenho dos ndices.
O comportamento c, por sua vez, tem diviso interna determinada por reas de perfil
levemente diverso (disperso um pouco mais baixa e aglomerao um pouco mais alta).

Figura 2 Indexograma de particionamento rtmico de avant lartisanat furieux (BOULEZ 1957,

I): comportamentos delineados. Grfico gerado pelo programa PARSEMAT (Gentil-Nunes,
2004).

4. Domnios harmnicos
Lev Koblyakov apresenta em sua obra Pierre Boulez: a world of harmony (1990),
dedicada inteiramente Le Marteau, a anlise harmnica completa do ciclo Lartisanat
furieux, que baseada em conjuntos de alturas derivados da srie bsica [3 5 2 1 B H 9 0 8 4 7

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6]2 (id. ibid., p. 335). A srie segmentada a partir do padro arbitrrio [2-4-2-1-3], referente
cardinalidade de cada conjunto resultante da segmentao, gerando assim uma primeira
verso, com cinco grupos [35-21BH-90-8-476]. Seguindo este procedimento, cinco
verses de segmentao ao todo (I, II, III, IV, V) so derivadas da srie, cada uma baseada em
uma rotao do padro de segmentao (24213, 42132, 21324, 13242 e 32421 Quadro 1a).
Definidos os conjuntos bsicos, usada a operao de multiplicao entre conjuntos
(BOULEZ, 1963, p. 3739). Esta operao realizada entre os cinco conjuntos de cada
verso (Quadro 1b), de forma exaustiva. O resultado so conjuntos de 25 sonoridades que
Koblyakov ento chama de domnios harmnicos, em nmero de cinco, correspondentes a
cada segmentao (I, II, III, IV, V),

Quadro 1 avant lartisanat furieux (BOULEZ 1957, I), estrutura harmnica. a) Verses de
segmentao da srie, com conjuntos bsicos; b) Domnio harmnico, determinado pela
multiplicao exaustiva dos cinco conjuntos de cada verso por eles mesmos (Koblyakov 1990, p.
45).

Koblyakov apresenta tambm a segmentao formal da pea, baseada no uso dos

domnios harmnicos referentes a cada verso. Cinco sees so delineadas, com nove
subsees (Quadro 2).

Quadro 2 avant lartisanat furieux (BOULEZ 1957, I), estrutura formal, determinada pela
distribuio dos domnios (Koblyakov 1990, p. 8).

A sequncia de domnios, com a excluso dos dois primeiros (III IV II V

II IV III), forma palndromo. Da mesma foma, o nmero de domnios em cada seo
tambm tem estrutura palindrmica e alternada (1-3-1-3-1). Koblyakov assinala tambm que
cada domnio usado duas vezes, exceto o primeiro, que ser utilizado de forma exclusiva no

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stimo movimento, que pertence ao mesmo ciclo lartisanat furieux. Alm disto, indica que,
tanto nos limites entre as cinco sees do movimento, quanto no fim de cada domnio ou
subseo, h compresso ou expanso do tempo (atravs das indicaes presser ou pouco
rit.), com retomada do tempo no incio do domnio seguinte (a tempo op. cit., p. 8)..
5. Comparao

Figura 3 Indexograma de particionamento rtmico de avant lartisanat furieux (BOULEZ, 1957,

I): comparao entre anlises de particionamento rtmico (Indexograma) e de domnios
harmnicos (Koblyakov). Grfico gerado pelo programa PARSEMAT (Gentil-Nunes, 2004).

A superposio das anlises de particionamento rtmico, atravs da observao

global do indexograma (presente trabalho), e de domnios harmnicos (KOBLYAKOV, op.
cit.) enseja a definio de oito pontos de convergncia, dentro dos nove pontos de
segmentao indicados por cada anlise (Figura 3). As subsees de a e c da anlise de
indexograma foram renomeadas, respectivamente, para a1 a2 e c1 c2.
Os dois momentos de divergncia, indicados por pontos de interrogao, so: 1) a
articulao do domnio harmnico II (c. 60), que mantm perfil textural semelhante ao
domnio harmnico anterior (V); e 2) a articulao de retorno do perfil rtmico original (c.
92), que ocorre durante o ltimo domnio harmnico, ou seja, mudana textural sem mudana
harmnica. A convergncia entre IV e c (c. 69) ocorre com diferena de uma colcheia
pontuada.
Todos os domnios harmnicos contm os mesmos perfis de densidade vertical
em seus conjuntos, definidos pelo padro de segmentao 2-4-2-1-3, ou seja, a possibilidade
de montagem de blocos ou polifonia idntica em todos os domnios, variando apenas a sua

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ordem; desta forma, no h como apontar, a priori, correspondncia direta entre os trabalhos
de alturas e textural que viesse a causar necessariamente esta convergncia to expressiva.
6. Concluso e projees
A comparao entre a anlise de particionamento rtmico, construda a partir da
segmentao do indexograma, e a anlise de domnios harmnicos de Koblyakov leva
deteco de estruturas muito similares, com coeficiente elevado de convergncia entre pontos
de segmentao (8 em 9). Os oito pontos comuns encontrados tambm coincidem com
indicaes aggicas do punho do prprio compositor, registradas na partitura.
A dimenso de particionamento rtmico, curiosamente, dialoga de forma ntima
com a estrutura harmnica a chance da no intencionalidade muito reduzida. As relaes
podem ser ainda mais detalhadas por futuras anlises das estruturas harmnicas que
constituem os picos de atividade de cada ndice, para entender como eles se relacionam com
as verses da srie e com o mapa de multiplicao dos conjuntos, to importantes para a
anlise subsequente de Koblyakov (op. cit., p. 917), no abordada no presente trabalho.
As estruturas detectadas por Koblyakov tm perfis formais e de contorno
similares s estruturas encontradas no perfil global dos ndices [a, d]: palndromos (abcdcba e
III-IV-II-V-II-IV-III, por exemplo) e estruturas de contorno alternado (13131 e contorno
global do ndice de disperso). Esta dimenso temtica tambm poder ser explorada em
futuros trabalhos.
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1

Textura, aqui, entendida dentro da chave conceitual de Berry, ou seja, parmetro musical condicionado, em
parte, pelo nmero de componentes sonoros em simultaneidade ou em concorrncia, e tendo sua qualidade
determinada pelas interaes, inter-relaes e pelas projees relativas e contedo das linhas componentes ou
de outros fatores sonoros (...) (conditioned in part by the number of those components sounding in simultaneity
or concurrence, its qualities determined by the interactions, interrelations, and relative projections and
substances of component lines or sounding factors) (BERRY 1974, p. 186).
2
B e H representam, respectivamente, Si bemol e Si natural, ou 10 e 11.