JITRIK, Noé. Echeverría y La Realidad Nacional PDF

15/12/2014
BibliotecaVirtualMigueldeCervantes
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Echeverraylarealidadnacional/NoJitrik
Echeverraylarealidadnacional
NoJitrik
La obra y la accin de Esteban Echeverra configuran uno de los momentos decisivos para la
cultura nacional. Es un momento de trnsito en el que nuevas concepciones se abren paso, por su
intermedio, hasta permitir cambios totales de fisonoma. Esto ocurre con Echeverra, en el campo
literario,portresrazonesfundamentales:
a. El haber introducido el romanticismo europeo en nuestra literatura, adelantndose en esto a
Espaa
b. haber inaugurado la literatura nacional moderna al descubrir la forma de incorporar temas
locales
c. haberiniciadounalneanarrativarealistaycrtica.
Enelcampodelasideassuaportenoesmenosimportante:
a. es el fundador de una tendencia, el liberalismo moderno, que va a adquirir forma poltica
definitivaparaelpasen1880
b. es el maestro de una brillante generacin de jvenes argentinos que finalmente se convierte,
despusdelacadadeRosas(alacualcontribuyeenrgicamente),enlabasedecohesinde
unaclasesocial,laaltaburguesaliberal,quecontrolaeldesarrollonacionalhastanuestrosdas.
Esta influencia es ejercida por Echeverra a travs de su produccin literaria, como poeta y
escritordesusescritosdoctrinariosdesuliderazgointelectual,ydesucapacidadorganizadora.
Culeselpassobreelquequiereaplicarnuevasideas?Culeselespectculoqueserechaza
ysequieresuperar?Echeverranoloadvirtidesdeelcomienzosinoapartirdeunmomentodado,a
partir de su regreso de Europa. Por eso, para tener una idea del mbito en el que deba ejercer su
accin,esimportanteconsiderarunafechacomoclave,el15deoctubrede1825,daenqueEsteban
EcheverraseembarcarumboaEuropa.Qupashastaentonces?Conquseencuentraalvolver?
Desdelosdasdemayode1810hasta1825,elpasyespecialmentelaciudaddeBuenosAires,
ha sido teatro de acontecimientos muy complicados que giraban todos en torno a dos ideaseje: la
http://www.cervantesvirtual.com/obravisor/echeverriaylarealidadnacional/html/ccc6549c523c11e1b1fb00163ebf5e63_1.html
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independencianacionalysuscorrelativasguerrasparalograrlay,porotraparte,laorganizacinde
los sectores internos y los correlativos conflictos. Todo esto va dando lugar al surgimiento de
tendencias que muestran la existencia de intereses, lo cual termina por engendrar bsicamente dos
polticas:ladeBuenosAiresyladelinterior.
Enefecto,BuenosAires,privilegiadaporsupuertoysucomercio,pretendetenerelmonopolio
delaconduccindelaguerra,delreclutamientoydelaproduccin.Exigequeelinteriorseplieguea
susmodosdeconsiderarelpresenteyelfuturo.Esapretensinponeenevidenciaqueexisteungrupo,
alquepodemosllamarburguesaporteagenricamente,compuestodecomerciantes,terratenientes
yhacendadosdeBuenosAires,queaspiraralcontroltotaldelpasenprodesusolagrandeza.Esa
unilateralidadprovocarocesyfriccionesprimeroy,finalmente,laeclosindeuntipodepersonajes
polticos muy caractersticos de la vida argentina, los caudillos, cuyo primer vocero es sin duda
Artigas quien ya en 1813 pide a la Asamblea la implantacin del sistema federal, a la usanza
norteamericana.
EnBuenosAiresseobservasobretodounatendenciaalaconsolidacindelgrupoburgusque
hizolaRevolucindeMayo.Eserobustecimientoseapoyaenunaseriedeconceptossobrepolticay
culturabsicamentecopiadosoadaptados,enelmejordeloscasos,deEuropa.Hastabienavanzada
la dcada, no se puede hablar ms que de un partido porteo, europeizante, y de un partido del
interior,localista.
Unitariosyfederales
Enunprimermomento,hayenBuenosAiresunarelativauniformidaddecriterios.Peropocoa
poco va penetrando la problemtica total, hasta que se asiste al surgimiento de un partido federal
opuesto al denominado directorial. Hay ya a partir de 1816 una pugna por el poder entre ambas
fracciones. Sin embargo, y por debajo de las formulaciones polticas, se va perfilando una clase
decente,cuyosmiembrossonalternativamenteydurantelosprximos20aosunitariosofederales,
rosistas o antirrosistas. El conflicto porteo concluye por mezclarse con las exigencias del interior,
todolocualculminaenlallamadaanarquadelao20.Grancrisisdelaquesaletriunfanteelviejo
directorialismoremozadoahoraporlapresenciaylagravitacindeunhombrellamadoacumplirun
papelfundamental:BernardinoRivadavia.
QuinesEcheverra:subiografa
TodoestemarcoreferencialtienegranimportanciaparacomprenderlafiguradeEcheverra,en
parteporquetodasuobratieneungrancontenidohistrico,enparteporqueelsentidoprincipaldesu
obratienemuchodereaccincontralovistoyvivido,contraloaprendidoentodalapocadelaque
sealejaalembarcarseenLaJovenMatilde,rumboaPars.
JosEstebanAntoninoEcheverra(suapellidoquieredecircasasnuevas,envasco)nacien
Buenos Aires el 2 de septiembre de 1805. Su padre fue un comerciante vasco y se llam Jos
Domingo.Sumadre,MartinaEspinosa.SupadremuereenplenainfanciadeEcheverrayalparecer
l y sus nueve hermanos quedan a cargo de un tutor que les amarga la existencia. Ese hecho est
declaradoporelpropioEstebanencartaasuhermanoJosMaradel22demarzode1826:Nuestras
desgracias,miviaje,lasnegrassombrasymelancolaquehanabatidomialmayhechocasiunhbito
en mi corazn, han sido adquiridas durante la mansin en su casa sin embargo mi espritu se va
disipandoyadeesassombrasinfundidasenmiinfanciaporundspota.
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HizosueducacinprimariaenlaescueladeSanTelmo,pertenecientealCabildo,dondeasisti
desde 1816 a 1818 junto con su hermano Jos Mara. Un solo maestro Juan Alejo Guaus, y un
ayudante, conducen a 180 nios entre los cuales se destacarn muchos de la poca rivadaviana. Se
aprendelectura,escritura,gramtica,aritmtica,doctrinacristiana,ypoltica.Desdeluego,seinfunde
enesaescuelaelrespetoporlaRevolucindeMayoylagestarevolucionaria.
Posteriormente a esos aos de aprendizaje (inexplicablemente tardos), se lo ve envuelto en
amoros y en cierta vida de disipacin. Augusto Ral Cortzar (Echeverra, iniciador de un nimbo
hacialonuestro)diceaesterespecto:Porotraparte,sujuventud,msqueelidealismodelasmusas,
buscabalostortuososrecodosdebailesequvocosyultrafamiliaresenelbarriodelAlto,msalldel
zanjndelosgranados.lmismosellamacarpetero,jugadorde billar y libertino(carta a Flix
Fras,1850)yunosamorosdelasangre,undivorcioypualadasenfalso,conmovieronsu alma
con tal mpetu que el cimbrn lo sacudi sin tregua hasta su muerte. Este dato tambin es
importante,enparteporquecorroboralanefastainfluenciadelmencionadotutor,enparteporqueesa
fuesumanerainicialdeconectarseconlopopular,yenparte,finalmente,porqueimaginaosupone
queesaconductasuyaescausadelamuertedesumadre:Callapornoafligirme,peroyohecredo
leerensusemblantemiacusacinymimartirio...,yorobalmundoaquellavidatanpreciosa....
Sea por un sentimiento de culpa, sea por haberse dado cuenta de los extremos a que poda
llevarloesavidadesarreglada,semorigerayempiezaaestudiarconmsordenluegodelamuertede
sumadre.En1822apareceinscriptoenelDepartamentodeEstudiospreparatoriosdelaUniversidad.
All estudia latn con Mariano Guerra y filosofa bajo la direccin de Juan Manuel Fernndez de
Agero. Como queda dicho, esta enseanza es de corte iluminista y Echeverra se entreg a esa
tendencia manifestando admiracin por sus maestros. Esa admiracin se trocara posteriormente en
crticaalmaterialismoyatesmoenlamedidaenquesevadefiniendoelespiritualismoromnticodel
cual se convierte en portavoz. Como era caracterstico en los jvenes de la burguesa portea de
entonces, no se limita a ilustrarse segn las tendencias en boga ni a cultivar sus inclinaciones
artsticas,sinoquehaceelaprendizajedelcomercioenlacasaLezicaHermanos.Enlosratoslibres
aprendefrancsyleelapoesaylahistoriadelapoca.SebastinLezicayFlixPieyro,patronos,
protectoresyamigos,loincitanaviajaraParsparaperfeccionarse.Laocurrencianotenanadade
extraordinario, porque el viaje a Pars estaba de moda, impuesto gracias al plan de Rivadavia de
enviarjvenesbecariosconelfindeformarlosprofesionalesdequeelpascareca.
Antesdelapartida,Echeverrahabacomenzadoaescribir.Seconocen,sinfecha,susCartasa
unamigo en las cuales lo sobresaliente son ciertas observaciones relativas al campo, episodios que
anticipanlaancdotafundamentaldeLaCautiva,aunqueellenguajeeselneoclsicodesutiempo.
Estoprueba,porlomenos,quefrecuentabaLosTalas,zonacercanaalosindios,yqueelpaisajey
latemticadellugarnoleeranindiferentes.
ViajeaPars.MomentoculturalenFrancia
Amediadosdeoctubrede1825seembarcaalfinenLaJovenMatilde. En la aduana,librode
salidas, figura como comerciante. Lleva pocos libros: matemticas, gramtica y diccionario
franceses,yunejemplardeLaliraArgentina.
ElviajeesaccidentadoydebecambiardebarcotomaelAquilesenBahayllegaalHavrea
finesdeaoyaParsenmarzode1826.DurantelapermanenciaenelBrasil,seinformadelaguerra
conestepasacausadelaBandaOriental,yencartasasuhermanoselamentadenointervenirenla
contienda.EnPars,porrecomendacindeSebastinLezica,seponebajolatuteladeMr.Varaigne,
encargadodevelarporlosjvenesargentinosenviadosporelgobiernoaestudiar.Varaignelohace
entraralAteneo,dondeestudiarvariascienciassiguiendocursosporseparadodequmica,geografa
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ydibujo,todosprivados.
Poco a poco se va informando del movimiento cultural e intelectual francs que vive en esos
momentos un perodo de cambio. En el plano esttico, el romanticismo trado de Alemania por
ChateaubriandyMadamedeStalseestimponiendoclamorosamente,ylafilosofadelaIlustracin
hadadopasoaleclecticismoqueestempezandotambinaserderrotado.Lascircunstanciaspolticas
y sociales favorecen el nacimiento del socialismo utpico cuyo primer gran vocero es Enrique
Rouvroy,condedeSaintSimn,ysusdiscpulosFourier,ConsiderantyPedroLeroux,queesquien
vaagravitarenormementesobreelpensamientoecheverriano,sarmientinoyalberdiano,peroluego
delregresodeEcheverraalpas.
En verdad Echeverra no parece haber tenido contacto directo con los representantes del
romanticismo o los pensadores revolucionarios s, en cambio, puede haberse empapado de la
atmsferaintelectualypuedehaberledolosautoresmsenboga.Pordeprontoconfiesaquedespus
deleeraShakespeare,Schiller,GoetheyByronsesienteinclinadoapoetizar,locualseconcretaen
una serie de ejercicios titulados Ilusiones. De su permanencia en Pars data la ya citada carta a su
hermano Jos Mara, que interesa no solo por la referencia al dspota ni por su preocupacin en
tornoasuhermanoFlix,sinoporlasreferenciasalprestigioquetienelaArgentinaenelmundo,lo
cual se debe a nuestras sabias instituciones, y la grande opinin del que las form. Como se
interrumpe la correspondencia a partir de 1827, no se puede conocer la evolucin que tuvo su idea
acercadeRivadavia,peroesevidentequefuevariando,lomismoquerespectodelneoclasicismo,de
modo tal que al regresar haba prcticamente abjurado de sus maestros, del estilo literario y del
polticoqueencarntodasestascosasalmismotiempo.
Elregreso.Larevolucinromntica
Porrazoneseconmicas,EcheverradebeabandonarParsyvuelveaBuenosAiresenjuliode
1830,justamenteenelmomentoenqueelromanticismollegaasupinculoyempiezasudisolucin,
loprimeroconlafamosabatalladeHernani,losegundoconlaaparicindeLesOrintales, ambas
obrasdeVctorHugo.Cuandollega,ellibrodeentradasdelaAduanaloregistra,peroyanocomo
cuando sali sino como literato. Evidentemente, en esos cinco aos los cambios fueron muy
grandesparaEcheverra.
En 1830 ya no est ms Rivadavia la presidencia cay sin pena ni gloria el pas, que haba
ganado heroicas batallas en la guerra con el Brasil, perdi la Banda Oriental. Dorrego, como
representantedelviejofederalismoporteo,liquidlasilusionesunitariaseintentunacuerdoconel
interior,pero,asuvez,fuearrinconadoytrgicamentehechofusilarporLavalleque,conPaz,haban
vueltodelBrasildispuestosanotolerartalcambiodenimboenlapolticanacional.Asuvez,Lavalle
termina por caer y deja paso a Juan Manuel de Rosas que desde haca por lo menos nueve aos se
venapreparandoparaaccederalaprimeramagistraturaprovincial,apoyadoslidamenteenelgrupo
de ganaderos y saladeristas porteos tradicionales, beneficiados todava ms por la enfiteusis y la
reformafinancierarivadaviana.
Apenas llega a Buenos Aires, Echeverra publica dos poemas en la Gaceta Mercantil, rgano
tambindelgobierno:RegresoyEncelebridaddemayo,sinfirma,poemasqueintegrarnen1834
Los consuelos. La aldeana Buenos Aires advierte al poeta y lo celebra crendose en su torno una
expectativaqueEcheverravasatisfaciendoendossentidos:publicandodecuandoencuandoalguna
composicin,comoporejemploProfecadelPlataen1831yEltmulodeunjovenenjuliode1832,
ambas en el Diario de la Tarde, o vinculndose con la juventud inteligente y paulatinamente
acaudillndolaenlosSalonesquetodavafuncionan.Hastatalpuntoexistelibertad,queesepoema
ProfecadelPlataantesdelaRevolucindeMayo,enelqueseexecraalostiranos,apareceenel
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diariooficial.PuedesuponersetambinquepasatemporadasenLujnyque,sobretodo,preparalo
quepodramosllamarlarevolucinromntica.
staseproduceen1832alpublicarElviraolanoviadelPlata,enformaannima.Estefolleto
noesbienrecibido,comoseveralestudiarsuobra.
En 1833, Rosas, fuera del gobierno pero conducindolo por detrs, organiza la expedicin al
Desierto.Antesdedejarelgobierno,seinsinuabayaunatendenciaalarepresinintelectualcentrada
sobre todo contra la Universidad, que pierde a prestigiosos profesores como Fernndez de Agero,
DiegodeAlcorta,ValentnAlsina,etctera,yenlaquequedandesmanteladosaulasygabinetesde
estudio. Probablemente, la represin intelectual iniciada por el gobierno no resulta estimulante para
Echeverra.AestosesumanelsilencioentonoaElviraysusmalestaresfsicosdoloresalcorazn,
y al fin se marcha a Mercedes, Uruguay, donde permanece seis meses que son poticamente muy
productivos. A su regreso hace conocer La Diamela y el Adis al Ro Negro, y reserva otras
producciones que agrupa en Los consuelos, aparecido en 1834. Es el primer libro de poemas
compuestoporunpoetaargentinoenBuenosAires.Elxitomsnotableacompaaestaobra.Para
GutirrezfueunaverdaderarevolucinyFlorencioVarela,peseasurgidoneoclasicismo,saluda
suautorcomoaunverdaderopoeta(cartadel1.dediciembrede1834aJuanMaraGutirrez).
Entretanto,EcheverravacomponiendosupoemaprincipalLaCautivaque,encabezandosulibro
Rimas, aparece en 1837, en plena madurez intelectual y formal del poeta, cundo en su torno se
agrupan hombres como Gutirrez, Alberdi, Ca, Quiroga Rosas, Fras, Vicente F. Lpez, Carlos
Tejedor, Thompson, etctera. Con todos ellos participa en El Saln Literario. Su liderazgo es all
indiscutible. El poema tiene gran resonancia, es muy celebrado, y significa una sntesis, una
adaptacindelasdoctrinasypreceptosromnticosanuestrarealidad.
En sus dos Lecturas para el Saln, por otra parte, Echeverra hace un anlisis de la situacin
intelectual y un anlisis econmico. Un examen de los conceptos que maneja indica por lo menos
estas ideas: superacin de la antinomia unitariosfederales favorecimiento a la produccin y a la
industriasntesisentrelaculturaeuropeaynuestroselementossocialesrealesideadequeungrupo
unido,unareunindetodoslosgrupossociales,puedesalvaralpasdelasdivisionesqueloagobian.
Enelfondo,Echeverraproponelaunificacindelosgruposenunasolaburguesasuacusacindel
momentoaRosas,apartedequenoaceptalainteligencia,esquedefiendelapreeminenciadeunsolo
sector con ignorancia y desmedro de los restantes. La situacin poltica apremia, y el rgimen se
endurece. Conflictos con ciudadanos franceses dan pie al bloqueo al Ro de la Plata, la guerra con
Bolivia moviliza la atencin, y Rosas comienza el perodo sombro de su gobierno. El Saln debe
cerrar,yserematansusexistencias,quequedanliquidadasenmayode1838.
ContraRosas.Muerteenelexilio
EstodalaoportunidadparalafundacindelahistricaAsociacindeMayoenjuniode1838,
inspirada en las agrupaciones carbonarias como la Joven Italia o la Joven Europa, de Mazzini.
Echeverraeselnumenyquienredactalosprincipiosdelaentidad,lasllamadasPalabrasSimblicas,
Credo,Catecismo,CreenciadelaJovenArgentina,oCdigo.
Esta entidad es un ltimo intento de convencer a Rosas. De haber comprendido Rosas su
posicinescribeEcheverrahabrallamadoypatrocinadoalajuventudypustoseatrabajarconella
en la obra de la organizacin nacional. Pero es intil. La Asociacin tiene carcter poltico, es
clandestina y juramentada, y sus miembros deben dispersarse cuando se produce una delacin. Es
EcheverraquienredactalaCreencia,compuestadequincepalabrassimblicas,enLosTalas,yquien
preside la Asociacin, quien invita a separarse a sus miembros, con lo cual empieza el destierro de
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esta generacin. En el fondo, las Palabras, que luego en 1846, como la Ojeada retrospectiva
formarnelllamadoDogmaSocialista,constituyenelprimerintentoorgnicodeformularunideario
nacional, una filosofa del conjunto. Es la base ideolgica del liberalismo argentino. El Cdigo o
CatecismoesconocidopblicamenteporprimeravezenMontevideo,el19deenerode1839,enel
ltimonmerodelperidicoElIniciador.
EcheverraserefugiaenLosTalas.Entre1838y40escribepresumiblementeElmatadero,que
nopublica,yasistedesdeLujnalaInsurreccinenDolorescuyagestacantaenunpoematitulado
LaInsurreccindelSud,aunquesinaprobarelhechorevolucionario.Alfin,en1840,Echeverradebe
emigrar.EmigraropinaequivaleainutilizarseparalaNacin,eslamuerte.
Echeverra permanece diez meses en La Colonia donde lleg en la fragata francesa Expeditive.
All escribe un poema Al 25 de Mayo, optimista y firme, confiado en el porvenir. Luego pasa a
Montevideorequeridoporsusamigos,especialmenteAlberdi.
En1844,apedidodeAndrsLamas,jefepolticoydepolicadeMontevideoredactasuManual
deEnseanzaMoralmedianteelquequierehacerseconocercomopensador,nosolocomopoeta.
En esos aos mantiene polmicas a veces agrias con otros emigrados como Rivera Indarte o
manifiesta su irritabilidad a raz de expresiones de Sarmiento que bien visto no tienen nada de
despectivas(Viajes).
EscribeLaguitarraen1842(publicadoen1849enelCorreodeUltramar,dePars), El ngel
cado, terminado en 1846, y el Avellaneda, en 1849. Antes, en 1846, haba escrito la Ojeada
retrospectiva que precede la nueva edicin de las Palabras simblicas, formando entre ambos el
Dogma socialista. Escribe El peregrinaje de Gualpo, proyecto de un poema en el que recuerda su
viaje a Europa. Luego otro esbozo, el Mefistfeles, dramajocoseriosatricopoltico luego vienen
escritosdecostumbrescomolaApologadelmatambreyescritossobreestticayliteratura,recogidos
eneltomoVdelasObrasCompletas. Hacia 1846, poca de publicacin del Dogma,parecenestar
cambiandolascondicionespolticasargentinas.Urquiza,caudilloentrerriano,seinteresaportrabajos
de exiliados en los que encuentra apoyo a sus pretensiones de autonoma frente a Rosas,
especialmenteenloqueconciernealanavegacindelosrosinterioresylaliberacindelcomercio
ganadero. Echeverra ve con simpata las inquietudes del entrerriano y le escribe envindole un
ejemplardelDogma.UrquizayMadariaga(caudillocorrentino)envanlascartasaRosas,comoera
deprcticaentonces,ystehacesaliradeAngelisalapalestraapolemizarconelDogma.Elitaliano
trata a Echeverra de trastornado por los delirios de Fourier y Considerant y SaintSimon. En dos
cartasEcheverradesvirtalasacusacionesyganalabatalla.
Ensetiembrede1847EcheverraesnombradomiembrodelInstitutodeInstruccinPblicadel
Uruguay,nicocargoocupadoensuvida.Enjuliode1849,ycomounaconsecuencia,pasaaformar
partedelaUniversidaddeMontevideo,preocupadoporlosproblemasdelaeducacin.
Su ltimo escrito es un comentario a la Revolucin Francesa de 1848. Puesto que sa es una
revolucinquehaceculminarlasideasdelsaintsimonismo,suanlisisesmsdecididamentesaint
simonianoqueelCredo pero cuidando de establecer diferencias entre lo que ocurre en Europa y lo
que debe ser en el Nuevo Mundo. Su socialismo atenuado se reduce a las ideas de solidaridad, no
abandonasuespiritualismo,seaparta,segnobservaAlbertoPalcos,delosextremosdelutopismo,y
nadatienequeverconotrosanlisisdeeseepisodio,comoporejemplolosdeMarx.
Despus empieza su declinacin fsica. La tisis lo consume. Echeverra vena anunciando su
prximamuerte.Enlacartade1846aAlberdiyGutirrezdice:...porquenotengosalud,niplata,ni
cosaquelovalga,niesperanza,niporveniryconversocienvecesaldaconlamuertehacecercade
dosaos.Muereel19deenerode1851,antesdelpronunciamientodeUrquizay,porsupuesto,antes
delacadadeRosas.Seignoradndeestnsepultadossusrestos.
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Laobraliteraria
Proyectadasobreeltelndefondodelarealidadnacionaleneltiempoqueletocvivir,yenla
misma trama de su biografa, atormentada y dramtica, la obra de Echeverra resulta ms
comprensibleo,siseprefiere,aparecemejoriluminadaquesiselaseparadeesecontextovital.Pero
siestoescierto,tambinloesquesunaturalezaysuvalorliterarioslopuedenserdeterminadospor
elestudiodesuobramisma,pormsqueesteestudioseauxilieconelvaliosoaportequetalcontexto
suministra.Comosiempre,eltiempohistricoenvuelvealhechotemporaldelvalorliterario.Ninguno
de los dos es la clave de la explicacin del otro. Cada cual se explica a s mismo. Pero ambos se
iluminanysecorrespondensecretamentesindeteriorarnidisminuirennadasurealidadintrnseca.
Echeverraformulunprogramaestticosupeditadoaunprogramaideolgico,ycoherentemente
su obra se realiz dentro de esa finalidad. Como toda su poca y la que le precede, los ideales
colectivosprevalecensobrelaliteratura,ydifcilmentehabrapodidosustraerseatalesimposiciones
histricas. Justamente, la nica posibilidad de realizar una obra era entonces la aceptacin y la
asuncindeesesigno.Yeltiempodemostrquetenarazn,pueslospasatistas,losquepersistanen
un caducado seudoclasicismo ahora desconectado ya de los nuevos ideales colectivos en marcha,
desaparecieron en la frustracin, y no los recordamos. En cambio, el nombre de Echeverra queda
comounafiguraconsular,comoladeunfundador,esdecir,ladealguiendequienpuededecirseo
disentirseenloquesequiera,perodelquenopuedeprescindirse.
Todoestonoimpide,yahaquedadodicho,laposibilidad,ymsan,lanecesidad,deestudiarsu
obra objetivamente. Es preciso examinar ahora en su desarrollo cronolgico esa labor literaria,
destacandoenellalosdoshitosfundamentalesdesuproduccinqueconstituyenalaveztreshitos
importantesenlahistoriadelaliteraturaargentina.1.Lacautiva,conlacualelgneropoticocobra
unfuerteimpulsoensudesarrolloennuestraliteratura.2.Elmatadero,piezaqueinauguranosoloel
gnerocuentsticoenlaArgentinasino,comoveremos,elrealismomoderno.EncuantoalDogma,
correspondealalabordeEcheverracomoidelogo,yporlotantosertratadoensuoportunidad.
Lasprimerasobras
Dos aos despus del regreso de Echeverra a Buenos Aires, en 1832, aparece sin nombre de
autorunpoematitulado:ElviraolanoviadelPlata.TienesinembargounadedicatoriaAD.J.M.
F. y lleva dos epgrafes. Uno de Moratn: Ven, Himeneo Ven, Himeneo, y el otro del poeta
romntico escocs Wordsworth: This said that some have died for love (As es que algunos han
muertodeamor).Enunacarta(aFonseca,tomoVdesusObrascompletas) Echeverra confiesa el
origendeestepoema:Lapoesadelsiglo,lapoesaromnticainglesa,francesayalemana.Puede
verse ya claramente su decidida adhesin al romanticismo triunfante en Europa. En la misma carta
explica su intencin: Todos mis esfuerzos siempre han tendido a salir de las vas trilladas por
nuestrospoetasnossilohabrconseguido,osislohabrconcebidounmonstruo.
Elpoemanogust.LosperidicosBritishPacketyElLucerorecibieronframente laobra.De
Angeliseselredactordelanotapublicadaenesteltimoperidico.AosdespusGutirrezrevalor
este poema a la luz de los conceptos romnticos sobre la poesa, tales como la subjetividad de la
vivenciapoticayelcarctersobrenaturalqueelromanticismoleatribuye.Hay,decualquiermanera,
algonuevoenElvira.Consisteenlasnovedadesmtricasqueregistraaldesdearlosmetrostpicos
del seudoclasicismo, el alejandrino y el endecaslabo, y en la introduccin de una variedad mtrica
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procedentedelatradicin,popularespaola.
Encambio,triunfaenLosconsuelos.Aparecien1834,yconstade36poemas,precedidospor
un epgrafe del poeta cataln Ausias March en la traduccin de fray Luis de Len: No vea mis
escritosquiennoestristeoquiennohaestadotristeentiempoalguno.Algunosdeestospoemas
eranyaconocidosporelpblico.Estelibrorevelaenelpoetauncambioderumbo,enlamedidaen
quenoselimitaaltemanico,cosaqueexigesiemprealgunanarracin.Yenqueacentaalmismo
tiempo,yenlamedidaenquerecogemomentosdistintos,suvuelcohaciaelexterior,enestecasola
naturaleza.
Con esto da comienzo de realizacin a uno de los postulados esenciales del romanticismo. En
estelibroEcheverraparecehabersecompenetradototalmentedeciertosobjetivosdeestaescuela,y
con l presenta el comienzo de la adaptacin de las exigencias romnticas a nuestro medio. Esto
ocurre por dos razones: una, porque exalta la intimidad y la subjetividad pero a partir de una
experienciados,porquealtratardedescubrirlarelacinentrenaturalezaysubjetividad,lanaturaleza
que forzosamente debe buscar es la circundante, es decir, la propia. Gutirrez dice, en el mismo
comentario:elpoetahabamiradoentornosuyoyencontradopoesadondeantesnolahallbamos.
Los consuelos tuvo un gran xito. Florencio Varela (Carta a Gutirrez del l. de diciembre de
1834)saludaensuautoraunverdaderopoeta.Losdiarioslocomentany,porelecoquedespierta,se
puede suponer que interpret un estado de nimo, un tono colectivo. Fue un acierto abandonar el
colorlocaldeElvirayremitirsealoindividual,elcultoalyo,lalanguidez,lasinceridadpatticade
los sentimientos. Pero si por todas estas razones el ensayo potico importa, interesa mucho ms
todava el eplogo (prlogo en la ecuacin de Gutirrez) con que Echeverra sostuvo su intento.
Precisoesque(lapoesa)aparezcarevestidadeuncarcterpropioyoriginal,yquereflejandolos
coloresdelanaturalezafsicaquenosrodea,seaalavezelcuadrovivodenuestrascostumbres,yla
expresin ms elevada de nuestras ideas dominantes... sentimientos y pasiones... nuestros sociales
intereses.... Es decir, las condiciones de una poesa nacional, condiciones que slo pueden ser
satisfechas,porotraparte,porunamentalidadquehayacomprendidoalromanticismoysumetafsica.
GutirrezaplaudeladefinicinperodividelapropuestadeEcheverraendospartessosteniendoque
la naturaleza es una fuente eterna de poesa en tanto que lo moral y social no dan, en las actuales
condiciones,paraunagranpoesa,porquesteesunpueblomercantilfundadoensuelodemseros
salvajes... cuya historia es pobre en picos sucesos y en personajes dignos de la apoteosis del
ingenio....Echeverraquieredarelsaltodelromanticismoliterarioalsocial,alasignarlealapoesa
ladoblefuncin.PeroGutirreznoloentiendeas.Creequelarealidadensnoespoetizable,quela
realidaddebeorganizarseengrandesasuntosparaquelapoesasefijeenellos.Ennuestraopinin,
Echeverraseadelantasobresupocaconestaidea,peroenelmismoeplogoladesvirtauntantoal
adjudicarleunafuerzamoral,ademsdeundeleiteesttico.Esdecirquelamediatiza,siguiendoen
estolainfluenciadelosromnticosaloSainteBeuve,queescribieronversoshumildesparaelpueblo.
QueparaEcheverralapoesaesuninstrumentodeotraluchalopruebaelescasovalorque,encierto
momento,leatribuyecomoarma.Desconcertado,desconsolado,desilusionado,Echeverraexclama:
Hedebidomalgastarlasustanciademicrneoenestrilesrimasdebidoaladesdichadasituacinpor
la que pasa mi patria. Tenemos que Echeverra no siente la poesa como autnoma actividad
creadoradelhombre,sinoalserviciodealgoquelatrasciendey,poreso,lasupera.
Lacautiva
Lacautiva,poemapublicadoen1837dentrodelvolumendelasRimas,tuvounxitoinmediato.
En El Diario de la Tarde, Gutirrez hizo una crtica consagratoria. De la primera edicin fueron
enviados500ejemplaresaEspaaqueseagotaronenCdiz.EldiarioElTiempo,ensunmero625,
glosloscomentariosdeGutirrez.Larepercusinfuetangrandequealpocotiemposereimprimi
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enEspaaenelmismoao.InclusoenlaArgentinafuereimpresoelvolumenen1846enplenapoca
deRosas.En1861elpoemafuevertidoalalemnporWilhelmWalter.LoshermanosJuanCruzy
FlorencioVarela,otravezapesardesuoposicinalromanticismo,loelogiaronyGutirrezdestac
su valor inaugural para nuestras letras. En efecto, La cautiva consagra la implantacin del
romanticismo,incorporaelpaisajeargentinoalagranliteratura,ydacomienzoaunaparticularforma
deentenderlapoesanacional(talcomolahabapredicadoeneleplogodeLosconsuelos), dando
lugar a una tendencia que podemos denominar la gauchesca culta, y demostrando que es posible
utilizarlaliteraturaparaexpresarideasyconceptospolmicosactuales.
Elpoematienenuevepartes(Eldesierto,Elfestn,Elpual,Laalborada,Elpajonal,Laespera,
La quemazn, Brian, Mara) y un eplogo mediante los cuales se relata una historia trgica que se
desarrolla en la pampa, en zona de indios, hacia una poca indefinida pero posterior a la
Independencia. Como en anteriores y posteriores obras, hay aqu una especie de ecuacin entre la
descripcindelpaisaje(naturaleza)ylaaccinypsicologadelospersonajes.Locualnosllevade
lleno, en tanto se trata de lograr un equilibrio, al romanticismo para el cual la naturaleza es por un
ladoambienteenelquelavidahumanasedesenvuelve,peroporotra,expresindeesamismavida,
simblico espejo e indispensable para comprender su misterio esencial. Para el romanticismo la
naturaleza es desdoblamiento de la subjetividad, de modo que lo que ocurre en una implica lo que
ocurreenlaotrayviceversa,enunarelacinprofundaporlacualelserseligaconlocsmicoypor
allseexplica.Ahorabien,yendoaloconcreto,esafusinnosedaenformaestticamentearmnica
al parecer son ms logradas las descripciones que los personajes, sin duda porque describir esa
naturaleza,lapampeana,entantodescubrimientoparaelpropioEcheverra,fuemuchomsincitante
queeldramatradicional,despojadoderecursosdeobservacinpsicolgica,quepadecenlosactores.
Respecto de stos, en una primera aproximacin, recordamos que en Cartas a un amigo relata un
episodioquepuedeserantecedentedelahistoria(elnovioyelhermanodeMarahabanpartidocon
unescuadrndemiliciasaescarmentarlosbrbarosdelasfronteras,quecomoUd.debesaber,han
entradoanuestroscamposmatando,robandoydesolandocuantoencuentran)yqueprueba,comose
ver ms adelante, por un lado la vigencia culturaldelafrontera en la poca de Echeverra por el
otro,suparcialsensibilidadalosproblemasimplicadosporelindio,cuyapartederaznycuyodrama
no percibe. Por ltimo, debe decirse que las descripciones tienen tal fuerza que Sarmiento, en
Facundo, las considera como documentos fehacientes y se apoya en ellas para esbozar su famosa
teoradelainfluenciadelmedio.EnestesentidoLacautivapuedeconsiderarsetambincomopieza
narrativaenverso,dedondeesimportantesuaportealdesarrollodelgneronarrativodenuestropas.
Gnerodelqueestya,eneseentonces,porbrotarnuestraliteraturanovelesca.
Eltema:Recordemoslahistoriaparapoderexaminarluegosusignificacin.Unsoldado,Brian,
presodelosindios,esrescatadoporlavalienteMara,sumujer,cautivadelossalvajes.Enmediode
un festn horrible los desdichados huyen al desierto que fue descripto al comenzar el poema. Brian
est herido, y Mara afronta todos los riesgos para salvarlo. Se refugian en un pajonal y descansan,
pero un incendio agrava su situacin. Mara se multiplica. Salva otra vez a su esposo hacindole
cruzarelro,perosusesfuerzossonintiles.Elguerreromuereenplenodelirio.Maranodesfallece
sigue hacia tierra de blancos en procura de su hijo, que la restituir a la vida, pero los soldados de
Brianquelarescatanleanunciansumuerte.Lainfeliznoresisteymuere.
Todo eso est contado en diversidad de metros entre los que predominan el octoslabo y el
hexaslabo, organizados en dcimas, sextinas y en romance, la estrofa popular espaola. El total de
versosesde2142.Lapropiaideadelpoemaesromntica.Enprimerlugar,porlaversificacin.Pero,
bsicamente,porlanovedadqueimplicaelrelatopotico.Gutirrezreparenesteaspectoyseal:
Serunpoema,sitaldenominacinhadedarsealarelacindeunhechoenqueintervienendoso
ms personas. Pero no es pico en el sentido didctico, considerada su duracin, la calidad de sus
hroes,elmetromismoylaversificacin.Elmodeloes,desdeluego,elpoemapicoseudoclsico.
Gutirrez desprecia el problema y dice: No nos atormentemos en clasificar una produccin de la
fantasa,conlaexactitudqueempleaunnaturalistaenordenarsuherbario.Sinembargo,lacuestin
interesasobretododesdeelpuntodevistadelarevolucinromntica,pueshaberdadoalturapicaa
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hroesqueanteriormentenohabransidoelegidos,haberempleadometrosantescaractersticosdelo
popularynodelopico,haberbuscadountemaactualynomitolgico,yhaberledadodimensin
heroica,representalaaplicacindelatentativaesencialmenteromnticadelamezcladelosestilos,
ubicadabajoelaltoobjetivodelademocratizacindelaliteratura.Laantiguapreceptivaindicabaque
a personajes nobles corresponda un lenguaje noble, acciones heroicas y pasiones grandiosas a
personajes villanos, en cambio, les era atribuido lo cmico, lo vulgar, los metros populares y las
acciones no heroicas estas divisiones engendraron dos estilos, rgidamente separados, que el
romanticismoquisoylogracercar.Asuvez,comounbuenintrprete,Echeverralogrsustanciar
esteobjetivoenelplanteointegraldelpoema.
Unhechosignificativo,apesardelmencionadorecuerdojuvenildeEcheverra,estdadoporel
tema:indios,fronteras,etctera,tratadoen1837,acuatroaosdelaexitosaexpedicindeRosasal
desierto,alaqueelpoetasenegacelebrar.Digamos,pordepronto,quesiladeRosaseslaversin
oficialdelacuestindelindio,ladeEcheverravienearevisarlaycorregirla.Yestoloveremosal
tratarlospersonajesdelanarracin,alhablardeloquesonyponeenelloselpoeta.
Laforma:Pero,paraempezar,tenemosquenotarunoodoselementosliterariosquesaltanala
vista.Yahemossealadoquelaestructuradelpoemaesromnticaencuantoalamezcladeestilos.
En ese sentido anula, rompe la imagen pica del seudoclasicismo. Esa reaccin es apoyada por la
mtrica: octoslabos, romances, dcimas, etctera, se apartan del tradicional alejandrino, verso que
posea toda la energa, y del endecaslabo, acusado de desfalleciente por Gutirrez. Hasta aqu,
Echeverra sera coherente en su rebelin. Lo mismo podra decirse en principio del vocabulario:
vemos que, exigido por la descripcin del ambiente nacional, Echeverra emplea palabras locales:
yaj, rancho, asado, beberaje, pajonal, indio, quemazn, puma, toldera. Las emplea con una
naturalidad que no tena en las Cartas a un amigo, donde se vea obligado a explicarlas como si
fueran peculiarismos intransmisibles directamente. Aqu no parecen pesarle, y es a partir de ellas
cuandoseconsolidasuproyectodepoemanacional.Perosucedequejuntoaellasconvivenpalabras
delmslimpiocuoseudoclsico,queinclusoledanuntonosolemnealanarracin:Hareprimido
del bruto / la estrepitosa carrera. Es como si Echeverra no hubiera podido renunciar al lenguaje
literariopreexistenteparadenotarcircunstanciasquenoseanestrictamentelocales.Advertimosenesa
convivencia una especie de tensin entre localismo y universalismo, lo cual traducido a trminos
culturolgicos implica una tensin, no resuelta, entre lo directo y lo predeterminado
significativamente,entreloprimitivoyloculto,entreAmricayEuropa.Escomosienelfondodesu
conciencia esttica se resistiera a abandonar el instrumento tradicional, por respecto a todas las
implicacionesdesuaceptadauniversalidadocomosisintieralolocalcomonivelprevioyanterioral
otro, respetable pero tambin inaccesible. Veremos cmo esta reserva se convierte en dicotoma al
examinaralospersonajes,yseinstitucionalizaenelpensamientodeEcheverraenElmataderoysus
escritostericos.
Los personajes: Entremos en los personajes. La primera aproximacin revela una idea
ortodoxamenteromntica:unamujerfuerteporelamor,idealizadahastaconvertirlaenunaherona,
ligadaalaexistenciaporelsentimiento,esavetarecindescubiertayquedetalmodoinspiryexalt
alosromnticos:Diosparaamar,sindudahizo/uncorazntansensiblepalpitarlefueimposible/
cuandoaquienamarnohall.Esunamujeresposaymadre,puraeintachable,protectora,asexuada.
Comocontraparte,Brianrepresentaeltipodelhroecansado,caractersticodelromanticismo,osea
lapurapasividadqueencierraunaideamatriarcaldelaorganizacindelasrelaciones,notantoporla
actividaddelamujerensutornosinoportodaslasreservasmoralesquehacedesdesudelirio,por
todas las exigencias de respeto, explcitas o implcitas, que manifiesta aun en el desierto y en el
peligro (Mara, soy infelice / ya no eres digna de m / del salvaje la torpeza / de tu honor, y
mancillado / tu cuerpo santificado / por mi cario y tu amor). Esta distribucin de papeles
correspondealaidealizacinromntica:lamujer,comonexoconlanaturalezayladivinidad,hasido
recin descubierta (la mujer del seudoclasicismo es materialista, cortesana, ilustrada, sexualmente
libre)yelsitioqueselereservaeseldeunapurezacautelosaporlacuallaestructuratradicionalno
solonoesconmovidasinoconsolidadaenunarelacinsacralizadaporelamorylanaturaleza.
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Peroadems,notemosdepaso,BrianyMarasonpersonajescultosenmediodeldesierto.les
unguerrerodelaIndependenciametidoenlafronteraytomadopresoconsumujer.Enverdad,estaes
una creacin del poeta pues ni los guerreros de la Independencia a la manera de Brian, con su
lenguaje, formaban parte de los contingentes (reclutados por la fuerza entre vagos y
malentretenidos, comandados por soldados ocasionales) ni la situacin de la pareja cautiva, no
separadaporlosindios,erademasiadousual.Hay,pues,unaacentuacin,unapuestaderelievedelas
condiciones originarias de los personajes, una intencionalidad perseguida por el autor. Se trata de
destacar por un lado la imposible conciliacin entre la cultura y el salvajismo, y por el otro, la
virulenciadelsalvajeencontradelaculturalocual,recortadosobrelaactualidadyelpblicoalque
se dirige el poema, implica una desmentida al rosismo en cuanto mediante su Expedicin Rosas
pretenditranquilizaralmundocivilizadoacercadelpeligrodelindio.Aqucobrasentidolareserva
deEcheverraen1833,yelpoemaadquieretamaodeadvertencianacional.QuizsRosastodavano
resultecuestionado,perossupoltica,enuntemaespecficotanimportantecomoeldelindio.Siesos
personajes cultos en peligro representan el hombre argentino ms valioso, el poema es tambin un
llamadoalaunidadnacional.Yestainterpretacinparecemsampliaqueaquellaquequiereveren
Lacautivaunsmbolodelapatriasometidaauntirano,quesenosocurreinadecuadaalaconcepcin
echeverrianadelapolticanacionaldelmomento,talcomoqueddocumentadadurantesuactuacin
enelSalnLiterario.
QuedaporconsiderarlaimagenquepresentaEcheverradelindio.Puesbien:sobretodoatravs
delsegundocaptulo,Elfestn,vemosalindiocomounamerasegregacindelanaturaleza,nocomo
serhumano,nisiquieradegradadoessimplementeunelementoms,ferozcomoeltigreocomola
quemazn, y que expresa, en la articulacin romntica, toda la angustia y el riesgo de los seres
humanos(Aquel come, este destriza / ms all alguna degella / con afilado cuchillo / la yegua al
lazosujeta/yalabocadelaherida/pordonderoncayresuella).Esacosificacin,usualrespectode
losnativosentodaslasliteraturaseuropeascontemaprimitivista,representaunaposicindelpoeta
frentealconflictopolticoimplicadoporelindio,esdecir,qusehaceconl?seloexterminaose
lo trata de asimilar? Y el vehculo literario es el color local, por medio del cual se abarca todo el
ambientetomandodistanciafrenteal.Perojustamentelaimagendelindio,entantoesresultadode
la aplicacin del color local, disminuye el carcter nacional del descubrimiento echeverriano lo
retacea,divideelmbitoyloelevaensuintegridadalrangodecosapropia,dezonaquepermiteuna
identificacin.
En resumen, La cautiva hace trazar un paso adelante a nuestra literatura y abre un camino,
aunque no pueden dejarse a un lado las dicotomas, los parcelamientos, los esquematismos, las
parcialidadestpicamenteliberalesconqueseproduceelacercamientoalarealidad.
Elmatadero
ExaminemostambindecercaaElmataderoescritoentre1838y1840,inditohasta1871,ao
enqueJuanMaraGutirrezlohacepublicarenlaRevistadelRodelaPlata.Aparece,desdeluego,
enlasObrascompletas,editadasporCasavalleentre1870y1874,preparadasporelmismocrtico.
Posteriormente, en este siglo, Ricardo Rojas hizo una reedicin en la serie Orgenes de la novela
argentina,textodefinitivo(1926)preparadoporJorgeMaxRhode,InstitutodeLiteraturaArgentina
delaFacultaddeFilosofayLetrasdeBuenosAires.Comoprimeraaproximacin,debedecirseque
es lamentable que no se haya publicado en el momento de su redaccin, porque en verdad es la
primera narracin de carcter definido, de jerarqua literaria y de valor testimonial que se ha
producidoenelRodelaPlata.Comoademsdesufuerzadescriptivaproponeunaactituddealguna
manerarealistacuandoelrealismoestabaenpaalesenEuropa,supublicacinhabratalvezinfluido
decisivamente,comoyahasidoanotadoantes,enesemomentodeldesarrollodelanarrativanacional.
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Decimos que es la primera narracin de jerarqua, no la primera cronolgicamente hablando

aunque tampoco hubo demasiado en materia de relato en esta zona, de gran profusin, por el
contrario,poticayensaystica.Seacomofuere,acausadenohabersidoconocido,Elmataderose
ponefueradelatradicinliterariayresulta,adems,extraordinariamentemodernocomorelatoaunen
1871cuandosedaaconocer.PeroelhechodenohabersidoconocidonosignificaqueElmatadero
estdesconectadodesutiempoydelosensayosnarrativosqueseestnproduciendo.Tieneencomn
con ellos por lo menos dos elementos: ser producto de una mentalidad romntica, y afirmar en
consecuenciaunsentidodelavidaromnticoy,porotraparte,serengeneralunrelatodecostumbres
contemporneas.Enesesentido,mejordichoenlosdossentidos,seconectaconlasposterioresobras
deMitre(Soledad,Memoriasdeunbotnderosas),peromuchomsconlosartculosdecostumbres,
casi narraciones de Alberdi y de Gutirrez (El hombre hormiga). Y todos son sensibles a las
costumbres como resultado de una comn y generalizada admiracin por Mariano Jos de Larra
(Fgaro),unodelospocos,casielnicoespaolconcuyaobraseidentifican,porromntico,por
actualyporliberal.
PeroEcheverranosequedaenelplanteamientodelascostumbrescontemporneasconelque
de todos modos empieza el relato, sino que en virtud de sus ideas y de su esquema romntico se
proyectahaciaunadenunciapolticaysocialquemuestrahastaqupunto,entre1838y1840,yano
creaenunasuperacindeladicotomatradicionalentreunitariosyfederales.NitampocoqueRosas
pudierarepresentaresasuperacinoquelosjvenespudieranserlacabezapensantedeesecuerpotan
poco reflexivo. Pero tambin, y tal vez esto sea lo ms importante, Echeverra deja muy atrs el
cuentodecostumbresporlaactitudrealistaconquepresentasumaterial,realismoquenoes,como
enotrosaspectos,debidoaimitacinoinfluencia,sinoalgomuyoriginal,producidosinestrpitoen
laArgentina,sinclaraconcienciadequeseestabahaciendounplanteamientoestticodiferenteyen
una poca en la que los primeros realistas consecuentes europeos estaban apenas empezando a
delimitarelsentidoyelalcancedeesaestticaensusentidomoderno.
Realismoycostumbrismo:Uncuentodecostumbrestienealgoderealistaensuorigen:exige
unaobservacindelarealidadyproponeunenjuiciamiento.Peronotratatodalarealidad,comoes
propiodelrealismo,sinounadesusparcelasyeljuicioseejercitadesdeunapersonalidadquedifiere
oconcuerdaconloobservado,ylorechazaoloaceptaporsensibilidad,noporsistema.Deestemodo,
el costumbrismo es restringido y personal, mientras que el realismo es amplio y objetivo. El
matadero comienza con el tono y el ritmo costumbristas: A pesar de que la ma es historia, no la
empezarporelarcadeNoylagenealogadesusascendientes....Y,pocoapoco,elrelatoseva
internando en aguas menos tranquilas. Ya no se trata de peculiaridades ms o menos pintorescas
(estuvoquincedasElmataderodelaConvalescenciasinverunasolacabezavacuna,yqueenunoo
dos, todos los bueyes de quinteros se consumieron en el abasto de la ciudad), sino de hbitos que
comprometen al hombre entero y, por consecuencia, al mundo entero. Ya instalados en lo realista,
plano de seriedad en que la irona no cuenta y el detalle se profundiza, observamos que lo realista
tieneunfundamentalalcancedescriptivodentrodelcuallaironayelenjuiciamientocostumbristas,
as como el detalle realista objetivo, conducen a una idea de crnica. Como si el autor, aunque
confiesa lo contrario, quisiera hacer historia. Pero luego, sobre la ltima parte del relato, comienza
unaaccindramticaentrepersonajesantagnicos.Enestemomento,cuandoelautorseinternaenla
accin, o sea en el conflicto, se produce un deslizamiento hacia la toma de partido (Mariano
Mornigo,LaestructuradelElmatadero,LaGaceta,23/10/66),yconellaunaescisinmuygrande
entrerealidadconsideradaypuntodevistadelobservador.
El asunto: En seguida habr que volver sobre este punto. Digamos antes qu ocurre en El
matadero. El autor empieza por sealar una circunstancia muy precisa, la falta de carne en Buenos
Aires, empeorada por una lluvia que impeda el acceso de los animales. Despus de ironizar sobre
aspectospolticosydeligarelrosismoalacuestindelacarne,senosdescribeElmataderoysuvida
ms caracterstica: sus tipos (achuradoras, el juez del matadero, el carnicero, negros, mulatos,
muchachones), sus hbitos (tirarse sangre, inflar vejigas, apartar a los perros), etctera.
Posteriormente, de lo general se desciende a un da determinado en la vida del matadero de la
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Convalescencia,elprimerdadefaenadespusdeCuaresma.Senoscuentanepisodiostpicosdeese
da:eltoroquecercenalacabezadelnioyvahuyendoporlascallesladesmontadaqueporelsusto
padeceungringoeldesjarretamientodeltoroeltriunfodelferozMatasiete.Llegadoasumxima
tensintodoloconcernientealMatadero,seproduceunatransicinmarcadaporlapresenciadeun
personaje antagnico: el joven unitario, sobre el que se precipita la chusma. El joven es vejado, le
quierencortarlaspatillas,loacuestansobreunamesa,loatan,yantesdedejarsedesnudar,muerede
underrame:untorrentedesangrebrotborbollonandodelabocaylasnaricesdeljoven.
Elanlisis:Considerandoambossectoresdelrelato,advertimosquelatomadepartidohechapor
elautorapartirdelaaccindramtica,oseadelconflicto,sellenadesignificacionesquetrascienden
elcontenidodelatomadepartido.Debemosexaminarlasalaluzdetodosloselementosliterariosque
estn en juego. Dijimos que los elementos realistas constituan el hecho nuevo en este relato, pero
debemos aclarar que son elementos realistas y no un relato realista. Es decir, que hay un esquema
generaldeotrandoleenelcualseinsertantaleselementos.Estolovemosprincipalmenteapartirde
la aparicin del unitario, descripta por Echeverra con nfasis culturalista, con un tono y un estilo
realzativos que contrastan con el realismo descriptivo: se carga de adjetivacin, que traduce
estilsticamenteunaactituddespreciativarespectodeloselementosmataderiles,yenunaapreciativa
respecto del unitario. El autor penetra en el relato mediante interferencias (Qunobleza de alma!
Qubravuraenlosfederales!).Calificaloqueocurre,disciernesucondenaydifundeporlotantosu
puntodevista,queenestecasoeseldeunromnticoquedivideelmundoendos:materiayespritu,
civilizacin y barbarie, ferocidad y delicadeza, animalidad y dignidad. O sea que lo realista se
introduceen un esquema bsicamente romntico, por el cualelmaterial del relato est conformado
por una base de observacin local, argentina y americana, y un sector de la realidad idealizado,
realzado,presentadoalamedidadeloeuropeo,conformadosegnsuspautas.
Siobservamosbienestaconclusin,podremosconectarlaconelpensamientototaldeEcheverra
expresado por esa poca en sus memorables lecturas del Saln: Y qu har, seores, ese genio
predilecto?Beberenlasfuentesdelacivilizacineuropea,estudiarnuestrahistoria,examinarcon
ojopenetrantelasentraasdenuestrasociedad,yenriquecidacontodoslostesorosdelestudioyla
reflexin,procuraraumentarlosconelcaudaldesulaborintelectualparadejarenherenciaasupatria
obrasquelailustrenylaenvanezcan.Esdecir,observarnuestrarealidad,reflejarlaenloeuropeo,y
lograrunasntesis.Podemospreguntarnossilologra.Msbiencreemosquelasntesisnoseobtiene,
y que los dos sectores permanecen incomunicados, escindidos, lo cual debe achacarse menos a
Echeverra que a la prdida de sus esperanzas vinculadas con dicha sntesis, cuyo logro pareca
alejarseconstantementedesde1837enadelante.
Laforma:Loparadjicosedaenelplanoesttico:elsectordelanarracinpresentadocomolo
despreciable, brbaro, salvaje, inhumano, es vigoroso, ardiente, preciso, indicativo lo realista se
muestradramticoyhastatrgicoensmismo,estticamentevlidoyperdurable.Esunmomentode
nuestraconformacinnacional.Porelcontrario,elsectordelrelatodedicadoalunitario,esdeciral
mundo de valores sostenido por Echeverra, es inconvincente, mental, previsible, pasatista,
superficial, verbal inclusive, a fuerza de ser estimulado con adjetivos, estticamente plido y
olvidable.Estopruebaquelaimposibilidaddelasntesisradica,msqueenlarazncircunstancialya
invocada,enunaambiguarelacinconlarealidad,comosiseapreciaramsdeloqueseconfiesaun
ordenqueconceptualmenteserechaza,ycomosinoseaceptararealmenteunconjuntodevaloresque
conceptualmenteseaprecia.
UnelementoimportanteenElmataderoeslaeleccindelmbito.Porunlado,advertimosqueel
autor identifica rosismo con matadero (En aquel tiempo los carniceros degolladores del matadero
eranlosapstolesquepropagabanavergaypuallafederacinrosinadiceenlamoralejafinal),lo
cual nos lleva a pensar en lo que objetivamente ese sitio representa. Hecho el examen, nos
encontramosconqueesembitoconstituye,depors,unaacusacinpoltica.PorqueporunladoEl
matadero es lo limtrofe, lo fronterizo entre la campaa y la ciudad, ms an, es la presencia de la
campaa,consusleyespropias,dentrodelaciudad.Yesapresenciaestrobustecidaporlatemtica
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delacarne.Yentreambostrminossedespliegalafederacinrosista,rosina,alaquesimboliza.Es
decir,unataqueaunsistemabasadoenlacampaayenlacarne,osea,enlaganadera,oseaenlos
ganaderos,sectordelcualRosaseslamximaencarnacin.Conlocualrecuperamosotrotemadel
pensamiento echeverriano puesto de relieve en el Saln: no ser posible la marcha nacional, el
progreso,lanacionalidad,ensuma,sinohayunacuerdodesectores.Elpredominiodeunosobrelos
demsescorrosivo,hayquetenderalacreacindeunnicoeintegradogrupoquerenaatodoslos
gruposproductivosnacionales.
EnElmataderoestncontenidasmuchasotrassignificaciones,apartedeiniciarelrealismoyla
narracin argentina modernos. Estn contenidos elementos que marcan lneas permanentes en el
procesodeconformacindelaliteraturaargentina.Puededecirsequelasprincipalescaractersticasde
toda la literatura nacional y sus problemas ms eminentes salen de all, o mejor dicho, como El
mataderonotuvocirculacin,quehapercibidointensosaspectosdelaproblemticanuestraylosha
expresadoantesquenadie.Talporejemplolarelacindenuestraculturaconlaeuropealacuestin
de una literatura nacional confeccionada a partir de un esquema previo de la realidad la escisin
dualista de la realidad el papel que cumple el intelectual frente a la invasora y desconcertante
realidad, y otras cuestiones no menos acuciantes y permanentes. En suma, es una de las piezas
mayoresdenuestranarrativa,yfundamentalenlosorgenesdelgnero.
Otrospoemas
OtrasobrasfuepublicandoEcheverraenelrestodesuvida,aunque,siseexceptaelDogma
stayaenelplanodelasideasynodelaliteraturaningunadeellasdotadadelaimportanciaque
adjudicamosaLacautivayaElmatadero.
En1837compusoenLosTalasunpoemaconelquerindihomenajealmovimientoestalladoen
Doloresesemismoao,yquefuesofocadosangrientamenteporRosas.EsLainsurreccindelSur.
Constade987versosy24notashistricas,quepublicen1849eneldiarioElComerciodelPlata,de
Montevideo.
Aqu,comoenLacautiva,empleametrosvariadosparadarsensacindemovimiento:Latierra
seestremece/Bajolosduroscallos/Dedosmilagilsimoscaballos,/Ysutemblorretumba.Pero,
sinduda,laexterioridaddeltemaylanecesidaddeexaltaraloshroesdeprimenelvalorpotico,un
tantorampante.
Salvoesascaractersticas,esdecir,unacentuamientodeloqueestyaenLacautiva,estepoema
notraenovedades:igualvinculacinconelpaisaje,lamismarelacinentrehombreynaturaleza,el
mismo trazado del destino aciago que acecha a los hombres que representan la libertad, la luz, el
gloriosodestinohumano.Aosdespus,en1842,compusoelpoemaLaguitarra,quefuepublicado
en1849enPars,enelCorreodeUltramar,conunretratodelautor.Tiene668versosyenlsenarra
laatraccinqueejerceeseinstrumentosobredosjvenes,CeliayRamiro.Eltemasurgedelaaficin
del propio Echeverra a la guitarra. Desde su adolescencia tocaba la guitarra en bailes de arrabal, y
posteriormenteseperfeccionenParsconelmaestroSor.Laguitarraessucompaeradesoledad
Gutirrezrecuerdaloeximiodesusejecucionesyvinculasusarmonasconlasformasdesupoesa.
Entornodelaguitarrasedescribenlasexaltacionesylasdesventurasdelamor.
Como en otros poemas de Echeverra, se descubre aqu la presencia de Byron. Alberto Palcos
sealaelpasajeenelqueCeliasueaysumaridoexperimentahorriblescelos.Esterecursohasido
empleado por Byron en La parisiense. Jos Luis Lanuza (Echeverra y sus amigos, 1951) cree ver
algoautobiogrficoenestetema,algnepisodiodejuventud,enaquellosmomentosdedisipacinque
causaronlamuertedesumadre.
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El largo poema El ngel cado, el Don Juan Americano, es la continuacin de La guitarra.

Pretendemostrartodalavidaamericanayserindefinido,comoelDonJuan,deByron,enquiense
inspira para la figura. Tiene, adems, como El estudiante de Salamanca de Espronceda, algo de
Fausto su personaje. O sea que rene en s la insaciable inteligencia con la exaltacin de la
sensualidad.
En los once mil versos de que consta la versin publicada por Gutirrez se trata de explicar el
mododeserylacrisisdelargentino,suhistoria,supaisajeyeso,evidentemente,sofocatodapoesa.
AdemsdelaversindeGutirrezexisteunmanuscritoenelArchivodelaNacinenelquehayms
versos todo un fragmento que Gutirrez incluye en Poesa Americana (t. II), y al que se refiere
SarmientoensusViajes(CartaaLpez,E.B.deMeyer,LaPrensa,17/11/63).
EnelpoemaAvellaneda,dedicadoaAlberdi,delcualElmataderoparecehabersidounapunteo
undetalle,Echeverrarecuperasuconexinconlanaturalezaaunqueestaveznoeslapampeanasino
la de Tucumn, donde se sita el drama protagonizado por este joven mrtir, su compaero de la
AsociacindeMayo,quetratdeorganizarunaLigadelNorteparaderribarelpoderdeRosas.
Sinfuerzasmilitaressuficientes,traicionado,esfusiladoysucabezaesexpuestaenunapicaen
la plaza de Tucumn. En el poema, Echeverra recrea toda la trayectoria y el proyecto de Marco.
Avellaneda, hasta su martirologio. No ahorra las crticas histricas, por boca de su personaje, a
Lavalle, y emplea incluso el dilogo como medio de apurar la dimensin pica. Donde el poema
resultamslogradoesenladescripcindelanaturaleza.Lodemsesestereotipado,sinprofundidad
psicolgica, gesticulante. Con todo, este poema, que no tiene la fuerza de La cautiva, levanta la
tensintanbajaenElngelcada.
Se completa as la produccin literaria de Echeverra. Como ha podido verse, cualesquiera que
seansuscontradicciones,susdesajustes,nodejadeofrecerejemplosdecalidadperdurable,comoen
Elmatadero,odefragmentosnarrativamentevaliosos,comoenLacautiva.Perosifueestimablesu
contribucinanuestraliteratura,nolofuemenosyalcontrariosuaportealahistoriadenuestras
ideas.Estosecomprendermuybiencuandoseanalicedecercasuobracapital,ElDogmaSocialista,
dondeserecogenyordenanlasideasquevanadarlugaralaconformacindelliberalismo,doctrina
que,prcticamente,haconstruidohastahoynuestranacin.Estoserestudiado,asuturno,cuando
debaconsiderarseelensayoenlapocaromntica.Porahora,puededecirsequeelDogmatieneuna
claravinculacinconlasBases,deAlberdi,ystaconlaCartaMagnade1853.Nadamenosqueesto
esloquedebeaEcheverralahistoriadenuestrasideas,ascomonuestrahistoriadelaliteraturale
debeasuproduccinpoticaynarrativalosrasgosquehanquedadoaqusealados.
ConLaElvira,laArgentinaseanticipaaEspaaenlainiciacindelromanticismo
Elvira o la novia del Plata apareci sin nombre de autor. El libro no gust, y este rechazo
produjounagranamarguraenelpoeta.Sinembargo,inaugurabaconlelromanticismoennuestras
letras,unaoantesqueelduquedeRivasloinauguraraenEspaaconelMoroexpsito.Enefecto,
esta obra, la primera expresin del romanticismo espaol, es de 1833. Mientras que Echeverra
publicElviraen1832.
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Losconsuelos,primerlibrodeversosdeunautorargentino
Cuando en 1834 apareci en Buenos Aires el libro de versos de Esteban Echeverra Los
consuelos,suxitofueinmediato.Conl,elromanticismoasumeenelPlataunaformamscabalan
queenellibroanteriordeEcheverra,LaElvira,aparecidaannimamentedosaosantes.Peroquizs
entoncesnosereparenunhechocurioso,eralaprimeravezqueaparecaimpresoenBuenosAires
unlibrodeversossueltos,deautorargentino.
Laprimeranarracinargentina
SabemosqueElmataderoinauguranuestrognerocuentsticonarrativo.Peronoporrazonesde
cronologa, sino de calidad. Del mismo modo, Amalia ser la primera novela argentina. Pero en la
medidaenqueasumeunajerarqua.Porque,cronolgicamente,nosololaprimeranovelaescritafue
ladeMiguelLearte,en1788,sinoqueexisteotra,muypintoresca,publicadaen1822.Suautorfueun
curacordobs,llamadoJuanJustoRodrguez,ysuttulo,AlejandroMencikow,prncipeyministrode
estadoruso,sabioenladesgraciayayodesushijos.
Esta curiosa obra, cuyo ttulo no es menos curioso y singular, carece casi totalmente de
importancia no solo literaria, sino histrica. Pero fue publicada diez aos antes de que Echeverra
escribieraElmatadero,ycasimediosigloantesdequesepublicara.Y,asuvez,aproximadamente
veintids aos antes de que se publicara Amalia, la primera parte en Montevideo, en 1844, y la
segundaenBuenosAires,en1850.
ObjecionesalaobradeEcheverra
Se ha dicho que Echeverra posee varios mritos: haber introducido el romanticismo, haber
implantadotemasnacionalesennuestraliteratura,haberrevitalizadolaideadeMayoalaluzdelas
nuevas doctrinas filosficas, haber fundado la ideologa del liberalismo argentino. Sin duda, a esta
altura de nuestra historia no se le pueden negar tales mritos, como tampoco su importancia, de lo
cualEcheverravendraaresultarunfundadordenuestraculturamoderna.Peroencambioselehan
hecho serias objeciones. Veamos cules son. Primero: Se dice que no fue un verdadero poeta, que
carecideinspiracin.Segundo:Quecomopensadornofueoriginalsinounimitador.Estascrticas
pueden tener algn sentido desde un punto de vista absoluto y universal. Pero si se considera
objetivamenteelpapeldesempeadoporlaobradeEcheverraapesardeesasgrandescarencias,lo
quecorrespondeesdeterminarlassignificacionesrealesdeunaaccinque,comolasuya,tuvopara
nuestropastantatrascendencia.Ensuma,nosetratadejuzgarlosinodepenetrarensusistemapara
advertirlaslneasquetraza,inclusolasimportantescontradiccionesenlasqueincurre.Veamosahora
enquconsistenlasprincipalesobjecionesquesehacenasuvalorcomopoetaycomopensador.
ElPoeta:PedroHenrquezUrea(CorrientesliterariasdeAmricaHispnica)definelaprimera
objecin:Nuncallegaserunverdaderopoeta:susversossoloarrojansonidosopacos,ysuestilo
carecedelamagiadelasimgenes.Estaobservacinparecejustificada.Seadvierteenlapoesade
Echeverraunesfuerzoconsiderable,unalargamientoavecesinnecesariodesituacionesoimgenes,
undesbordamientomsintelectualqueafectivoonecesario.Deahlasfrecuentescadasy,ensuma,
ciertolastreretricoquehacendifcilmentefrecuentablesuvastaproduccin,muysometida,porotra
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parte,dadosucarcterdepoemasdetipopicocontemasnico,aunatendenciapasatistaimitadade
los romnticos, especialmente Byron. De su produccin, lo que sin duda es ms transitable es La
cautiva,cuyointersesmsquenadaconceptual,peroenelquelafuerzadelosconceptosarrastrala
atencinydealgunamaneralaconectaconunarealidad.Enlapartedondeseestudiaestepoema,el
lector ha visto todo lo que esto significa desde todas las perspectivas posibles. Junto a ese carcter
general de su poesa, considerado sin duda desde nuestra perspectiva actual (los contemporneos
celebraron entusiastamente lo potico de las obras de Echeverra), se destaca la claridad conceptual
del poeta en lo referente a la poesa como actividad. Puede formularse la opinin de que sus ideas
sobrelapoesaestndeacuerdoconsuobra,yrevelanunpensamientomadurocapazdeintegrarla
poesa enelconjunto de la realidad. Precisando, en loconceptual, los alcancesde unromanticismo
quetrasciendeloindividual.Apartirdeleplogo(prlogoenlaedicinGutirrez)deLos consuelos
(1834),Echeverrasepreocupporlaestticadelapoesaapuntotal,queenlaedicindesusObras
Completas hay un apartado que se titula Estudios literarios, y que abarcan los siguientes temas,
reveladores todos de una preocupacin esttica muy actual, borradores que reuni Juan Mara
Gutirrez: Forma y fondo en las obras de imaginacin Esencia de la poesa Clasicismo y
romanticismo Reflexiones sobre el arte Estilo, lenguaje, ritmo, mtodo expositivo, etctera. No
obstante su preocupacin, tambin en este aspecto se le retacea originalidad. Emilio Carilla (Ideas
estticasenEcheverra,RevistadeEducacin,aoIII,n.1)dice:Elcarcterdecosafornea,en
todoelsentidodelapalabra,sevehastaenelestiloinconfundibledealgunostrozosyseocupade
hacerlascomparacionesnecesarias.Enefecto,segnesteanlisis,Echeverrahabratraducidotrozos
enteros de sus autores predilectos (Hugo, Schlegel, Madame de Stal, Guizot). A Estilo, lenguaje,
ritmo,mtodoexpositivoCarillalereconocemenosdependenciadeautoresextranjeros.Lapartefinal,
acerca del ritmo, Echeverra la reproduce en la Advertencia de las Rimas (1837). Si Echeverra no
publicesosescritosesporquediceCarillaconocaelalcancedeestaspginas,merastraducciones,
recopilacionesdeideasprovenientesdeunsistemaelaboradoenotraparte.Noobstante,ysinteneren
cuenta la defensa que hace Palcos de la originalidad de su biografiado, conviene decir que en el
prlogodeLosconsueloshayunaconcepcinpoticacuyovalorserealzacuandoseconcretaenLa
cautiva.
Elpensador:Lamismaacusacinpesaencuantoasuobrasdoctrinarias,especialmentealCredo.
ApartirdelasacusacionesdedeAngelis,permanentementeseharevisadolooriginalenlaobrade
Echeverra.UnodelosprincipalesimpugnadoreshasidoGroussac(SisequitaradelDogmatodolo
que pertenece a Lammenais, Leroux, Lerminier, Mazziniytutti quanti slo quedaran las alusiones
locales y los solecismos). Palcos refuta esta extrema acusacin, y en su biografa deslinda lo que
Echeverra tom porque lo necesita para su pensamiento, lo que puede haber sido invocacin a la
autoridad,yloquepuedeconsiderarseexcesojuvenilencitar.Labrousse(Echeverraylafilosofa
polticadelaIlustracin,Sur,n.219220)dicequeEcheverranoestantoeldiscpulocomoelrival
deestosescritores(SaintSimon, Lammenais, y otros), y que para edificar su propia obra, l, como
ellos,seinspirenlosgrandesmovimientosideolgicosqueyasehabanafirmadoenestapartedel
mundo.Porsuparte,RalOrgaz(SociologaArgentina,tomoII)estudialasvinculacionesconcretas
delDogmaconlossaintsimonianosenquienesseinspir.Perohayalgoquedebedecirsesobreesta
cuestindelaoriginalidadolaimitacin.Yesquedebetenerseencuenta,antetodo,laideaquetena
el propio Echeverra acerca de lo que ahora se denomina lo forneo, la influencia o el
prstamo.ParaEcheverralacomunicacindelasculturaseraunhechoenconsecuencia,apelabaa
loquepodaayudarloaexpresarunpensamientoconlamismanaturalidadconqueselebrindaba.Lo
queimporta,entodocaso,eslainflexinconcretaquedaaesematerial,elgradodeadaptacinaque
losomete.YaensuPrimeraLecturalodice,yloirrepitiendoconstantementedemostrandoqueesta
idea es en l una concepcin arraigada. En 1848, sobre la Revolucin en Francia, lo dice de este
modo:Tendremossiempreunojoclavadoenelprogresodelasnacionesyelotroenlasentraasde
nuestra sociedad. De modo, pues, que lo que importa, es ver lo que realmente dice, pese a su
discutibleoriginalidad,ydequmaneraseinsertaenlaculturadelpas,culespuedensersuserrores
ocontradicciones,yqulneasperdurablestraza.
Loquenosediscute:Encambio,nohayobjecionesniaLacautivaniaElmatadero.Nadielas
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discute,ysereconoceenambasobrasalgonuevo,unaexpresinquesintetizapropsitosyfructifica
en tendencias. Ninguna de las dos, seguramente, es una gran obra desde el punto de vista esttico
universal.Peroambasencierranelementosdemuchointersculturolgicoyabrenciertaperspectiva
sobrenuestraproblemticanacionalnotantoporqueimpliquenuntestimoniohistrico,sinoporque
renen en un intento de expresin propia una gran cantidad de cuestiones relativas a nuestra
organizacin social, econmica, cultural, histrica, literaria, etctera. Al estudiar su produccin
literaria se ha visto as que La cautiva, El matadero y el Dogma socialista son tres obras
positivamente importantes en poesa, narrativa y ensayo respectivamente. Y que esas tres obras
significanunverdaderoavanceeneldesarrollo,ennuestropas,deesostresgneros.
FondohistricodeLacautiva
En La cautiva, Echeverra presenta al indio como un peligro total para la civilizacin. En su
poemanohacemsquerecoger,enrealidad,untemausualenelcampocercanoalaszonasdeindios.
Desdecasimediadosdelsigloanterior,losaraucanos,llamadospampascuandoseradicaronenesas
tierrasatradosporlasmanadasdevacunosycaballosquevagabansueltosysindueo,devastaronlas
poblaciones y los establecimientos, que desenvolvan precariamente su existencia. Realizaron los
malones depredando las magras riquezas de los colonos y secuestrando especialmente a sus
mujeres.ConstituyeronelmsgraveproblemaquetuvolazonaSurdelpashasta1880,fechaenque
fueron batidos definitivamente por el general Roca. Este problema lleg sin duda hasta las
proximidades de Lujn, el sitio ms prximo a Buenos Aires al que llegaron los indios. Echeverra
debi conocerlo de cerca, y debi parecerle excelente para utilizarlo como fondo histrico de su
poema, en el cual se trata justamente el tema de este conflicto y esta tragedia perpetua entre los
aborgenesylaNacin.
Lainsurreccindelsur
Terrfica,grande,variadaepopeya
laqueellossupieronporsrealizar!
Jamspuebloalgunodenoblepujanza
tanaltoejemplologrpresentar!
ConestosversoscantaEcheverralaInsurreccindelSur.Lesiguenotrostanencendidoscomo
ste,porciertonodotadosdeunaltonivelpotico.Pero,qufuelaInsurreccindelSur?
LosestancierosdelaprovinciadeBuenosAires,sofocadoseconmicamenteporelbloqueoque
Rosas hace soportar al pas en su conflicto con Francia, y oprimidos tambin en sus libertades
personales, se rebelan, y se renen en Dolores donde lanzan un grito de rebelin contra Rosas. Sus
jefessonPedroCastelliyAmbrosioCrmer.LibranunencuentroenChascoms,yCrmermuereen
elcampodebatalla,mientrasCastelliesdegollado.EslaprimerarebelinaqueseveabocadoRosas,
yestarebelinpartejustamentedelosestancieros,encuyosectoreconmicoserespalda.Quizspor
esolarepresinfuetansangrienta.
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Echeverraseinflamaconlagesta,peroestonoquieredecirquelaapruebe.YaenlaAsociacin
delaJovenArgentina,queacabadecrear,hadadounaideadeltipoderevolucinquelpreconiza.
Una revolucin moral, y de las ideas. Una regeneracin. Es decir, un cambio pacfico y no un
alzamientoarmado.
Bibliografabsica
LosprincipalestrabajoscrticossobreEcheverraaparecenyaensupoca,talescomoeljuiciode
GutirrezsobresuproduccinpoticahastalasRimas(publicadoporelDiariodelaTardeen1837),
y,posteriormente,eltrabajodeJosManueldeEstrada,LapolticaliberalbajolatirantadeRosas.
Adolfo Saldas, primer historiador revisionista, estudia el papel cumplido por Echeverra en la
heterodoxa Historia de la Confederacin Argentina. Luego el uruguayo Rod en Juan Mara
Gutirrezysupoca.
Modernamente,lostrabajossemultiplican.Citemos,apartedelosdePalcosyOrgaz,citadosen
el texto, el de Tulio Halpern Donghi, El pensamiento de Echeverra (Sudamericana, 1951) el de
Hctor P. Agosti, Echeverra (Futuro, 1951) el de Augusto Ral Cortzar, Esteban Echeverra,
iniciadordeunrumbohacialonuestro(prlogodeLaCautivayElmatadero,Peuser,1946)Arturo
Farinelli, Byron y el Byronismo en la Argentina (Logos, ao III, n. 5) Flix Weinberg, El Saln
Literario (Hachette, 1958) Enrique Anderson Imbert, Echeverra y el socialismo romntico (en
Escritores de Amrica, Raigal, 1954) Abel Chneton, Retorno de Echeverra (Ayacucho, 1954)
Plcido Horas, Esteban Echeverra y la filosofa poltica de la generacin de 1837 (San Luis,
Universidad Nacional de Cuyo, 1950) Ernesto Morales, EstebanEcheverra (Claridad, 1950) No
Jitrik, Soledad y urbanidad (Boletn de Literatura Argentina, n. 2, Crdoba) Nydia Lamarque,
Echeverra y la filosofa poltica de la ilustracin (Sur n. 219220, Buenos Aires) Jorge M. Furt,
EstebanEcheverra(Colombo,1948).
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15/12/2014

Decimos que es la primera narracin de jerarqua, no la primera cronolgicamente hablando

El largo poema El ngel cado, el Don Juan Americano, es la continuacin de La guitarra.

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