Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
NUVELA
Specie a epicii culte, Moara cu noroc (apare n vol. de debut Novele din popor, 1881) de
Ioan Slavici este o nuvel, avnd un fir narativ central, de-a lungul cruia este urmrit
evoluia personajului principal. Uznd de tehnica analizei psihologice, este prezentat
universul interior al protagonistului, care triete o dram generat de propriile
contradicii: dorina prosperitii i cea de a-i pstra integritatea Ca i n alte nuvele,
accentul se pune pe evoluia actanilor i mai puin pe actul povestirii Trecerea de la o
secven epic la alta se realizeaz prin tehnica nlnuirii cauzale i temporale, fapt ce
subliniaz caracterul realist al scrierii.
Tema o reprezint consecinele nefaste ale navuirii pe ci necinstite. Aciunea se
desfoar ntr-un spaiu i un timp verosimil: n zona Aradului, lng comuna iria, n a
doua jumtate a secolului al XIX-lea, cnd se nregistreaz primele manifestri ale
Nuvela
su social este definit nc din expoziiune: bun meseria (cizmar), om harnic, onest,
blnd, cumsecade i un so iubitor, acesta dorete s ctige mai mult pentru a-i angaja
zece calfe. n ciuda avertismentului batrnei soacre, acesta va arenda crciuma numit
Moara cu noroc. Apariia lui Lic tulbur linitea familiei i echilibrul interior al
brbatului. Cu ajutorul monologului interior, este subliniat profilul psihologic al
acestuia, contradiciile interioare, generate de seducia i repulsia pe care le exercita
simultan asupra lui individul nou aprut la crcium. Naratorul obiectiv, omniscient i
ubicuu, avnd o viziune dindrt, surprinde gesturile, gndurile i relaiile cu celelalte
personaje:: prudent i temtor, Ghi merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia
doi cini i angajeaz o slug credincioas, Mari, ceea ce dovedete frica i nevoia de
protecie.
Acesta devine interiorizat i violent: se aprindea..., i pierdea repede cumptu. i plac
jocurile primejdioase i are gesturi brutale fa de cei apropiai; uneori, pare s regrete
c are familie i copii, gndind c aceast situaie l face vulnerabil, gata oricnd s
cedeze n faa adversarului. Autocaracterizarea trdeaz dorina personajului de a se
autodisculpa: Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?
Comportamentul su duplicitar l face s se ndeprteze de soie, ndemnnd-o s se
apropie de propriul rival: Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din frumusee.
Crciumarul este caractrerizat n mod direct i de eful local al porcarilor, care i d
seama de calitile i defectele celui pe care va reui s-l domine, compromindu-l n
ochii celorlali: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte.
Acesta are momente de sinceritate i remucri, aa cum rezult din scena n care i cere
iertare soiei i copiilor. Dezgustat de laitatea acestuia, femeia spune c Ghi nu e
dect muiere mbrcat n haine brbteti.Caracterizarea indirect dezvluie ultima
faz a degradrii morale: de srbtoarea Patelui, acesta o ucide pe Ana, creznd c aa o
va sustrage adulterului. La rndul lui, este ucis de Ru, din ordinul lui Lic. Rerezentnd
tipul individului dezumanizat de obsesia mbogirii, personajul va ajunge la un
deznodmnt tragic.
n opinia mea, Ioan Slavici confer nuvelei psihologice un rol important n evoluia
speciei, surprinznd totodat ptrunderea capitalismului, sub forma lui primitiv, n
trgurile romneti din vestul rii..
ROMANUL INTERBELIC
ION de Liviu Rebreanu
Demonstraie: roman interbelic, obiectiv, realist, cu tematic i
tipologie rural
.
Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul obiectiv i realist
comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului obiectiv, omniscient
i ubicuu,dar i al personajelor implicate ntr-o aciune polifonic.
Repere temporale i spaiale sunt bine precizate: satul transilvnean Pripas, la
nceputul secolului al XX-lea.
Aprut n anul 1920, romanul Ion de Liviu Rebreanu, este structurat n dou pri,
purtnd titluri semnificative, Glasul pmntului i Glasul iubirii, cuprinznd 13 capitole.
Sursa de inspiraie, specific prozei realiste, o reprezint cteva scene de via care l-au
impresionat pe romancier: este vorba despre un ran srac, harnic, dar fr pmnt i o
tnr alungat de acas de tatl ei. Naraiunea reprezint modul de expunere principal,
n alternan cu descrierea i dialogul.
Tema romanului o reprezint problematica pmntului, iar caracterul monografic
vizeaz aspectele satului trasnsilvnean, cu toate obiceiurile: hor, nunt, natere,
nmormntare, srbtori tradiionale etc.
Titlul romanului este dat de personajul principal, eponim, evideniind caracterul generic
al numelui propriu Ion.
n expoziiune, este descris drumul care duce n satul Pripas, locul aciunii, marcat de
imaginea sugestiv a unei cruci strmbe, pe care e rstignit un Hristos cu faa
splcit de ploi. Reluat n finalul romanului, descrierea drumului confer compoziiei
epice simetrie i echilibru.
Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic, la hora inut n curtea vduvei lui Maxim Oprea ,
unde particip fruntaii satului: primarul, nvtorul Herdelea cu familia, dar i ranii
sraci sau cei nstrii: Ion ,Ana ,Florica, George, Vasile Baciu.
complexitatea
portretul moral din perioada copilriei este unul favorabil, aa cum reiese, n mod
direct, din aprecierile nvtorului su, domnul Herdelea, treptat, patima pentru pmnt
l va dezumaniza, conducndu-l la un sfrit tragic. Ion este omort de George, care l
surprinde dndu-i trcoale Florici, devenit acum soia sa, iar pmnturile vor reveni
bisericii.
Complexitatea portretului moral i fizic este realizat prin caracterizare direct, de
ctre narator i personaje, prin autocaracterizare, dar mai ales prin caracterizarea
indirect, la care se adaug tehnica reflectrii poliedrice . La nceputul romanului, i se
schieaz un portret favorabil: dei este srac, este iute i harnic, iar pmntul i este
drag ca ochii din cap. Dei nvtorul dorea s-l trimit la coala cea mare din Armadia,
Ion renun, deoarece se simte atras de pmnt. Comportamentul su impulsiv i violent
se reflect n relaiile cu celelalte personaje: astfel, i determin pe flcii din sat s-l
respecte, iar pe iganii care cntau la hor s-l tie de fric. Umilit de vorbele lui Vasile
Baciu, care l numete srntoc, tlhar, ho, Ion se decide s se rzbune. Dei preotul l
10
11
de Camil Petrescu
Roman subiectiv, interbelic, psihologic (de analiz), modern.
Roman al experienei: iubirea i rzboiul, ilustreaz condiia intelectualului
Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul subiectiv comunic,
indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului subiectiv, homodiegetic, i al
personajelor implicate n aciune. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
(1930) de Camil Petrescu ilustreaz principiile romanului modern, subiectiv. Acestea
sunt: proustianismul, analiza psihologic, memoria involuntar, acronia, a
detaliului semnificativ, introspecia i stilul anticalofil. Relatarea evenimenteleor se
realizeaz la persoana I, deoarece naratorul este i personaj.
Tematica romanului este anunat nc din titlu, cu ajutorul celor dou metafore ale
nopii, care evideniaz experienele protagonistului: iubirea i rzboiul. Romanul este
structurat n dou pri, fiecare dezvoltnd aceste experiene de via ale lui tefan
Gheorghidiu: dragostea , dublat de gelozie, i nrolarea pe front.
Construcia subiectului presupune tehnica acroniei, deoarece aciunea primului capitol,
La Piatra Craiului n munte , este ulterioar ntmplrilor relatate n restul romanului.
Relaiile spaiale i temporale evideniaz cadrul n care se desfoar evenimentele .
Aflat la popot, n timpul unei concentrri militare pe Valea Prahovei, n anul 1916,
tefan Gheorghidiu asist la o discuie despre iubire i fidelitate, fapt ce i va declana
memoria afectiv , reamintindu-i astfel cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. Acest
moment reprezint intriga romanului.
Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, conine retrospectiva iubirii studentului
la filozofie, care se cstorete cu Ela, student la Litere. Relaia lor ncepe s se
degradeze din momentul n care brbatul primete o motenire de la unchiul su, avarul
Tache Gheorghidiu, iar Ela se dovedete interesat de bani, fapt ce l surprinde neplcut
pe brbat. Cu ocazia excursiei de la Odobeti, femeia se dovedete atras de domnul G...
A doua experien existenial i de cunoatere, rzboiul, impune o viziune realist,
deoarece existena pe front nseamn suferin, team, haos, moarte. Capitolul Ne-a
acoperit pmntul lui Dumnezeu reflect absurdul i tragismul : Nu mai e nimic omenesc
n noi . Rnit, tnrul ofier revine la Bucureti, ns nu se mai simte legat afectiv de Ela.
12
13
14
15
. Otilia este personajul principal, eponim i rotund, iar portretul su este realizat cu
ajutorul tehnicii moderne a oglizilor paralele, evideniindu-se astfel psihologia feminin,
incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n moduri diferite n contiinele
celorlalte personaje, care devin reflectori, cotribuind, prin caracterizarea direct, la
evidenierea potretului moral. Pentru Felix este adorabil, cult, talentat, Pascalopol
vede n ea o o artist, btrnul Costache o consider fe-fetia lui, n timp ce Stnic
Raiu o numete deteapt , iar Aglae stricat. Portretul fizic sugereaz tineree,
frumusee i distincie, fiind realizat prin caracterizarea direct a naratorului : Otilia
are 18-19 ani, faa mslinie, nasul mic, ochii albatri. Cu ajutorul caracterizrii
indirecte sunt evideniate trsturile eroinei: cnt la pian, alearg i se bucur de
libertate la moia lui Pascalopol, nsoit de Felix. Comportamentul ei contradictoriu,
relaia cu tnrul student la medicin i familiaritatea cu vrstnicul moier Leonida
Pascalopol sunt evideniate nc din incipit. Otilia petrece o noapte n camera lui Felix,
iar dimineaa prsete ara, alturi de Pascalopol, pe care l va prsi ulterior pentru un
alt brbat, devenind o actri vulgar. Autocaracterizarea rezult din afirmaia:: noi nu
trim dect cinci-ase an.
n opinia mea, romanul clinescian impune o vizine realist i totodat critic asupra
burgheziei bucuretene, pe fundalul creia se contureaz o iubire romantic i
enigmatic.
realist,
obiectiv, interbelic
Enigma Otiliei de George Clinescu
Personaj principal, eponim, rotund, Otilia, din romanul clinescian Enigma Otiliei,
ilustreaz misterul feminitii. Aparinnd unui roman realist i obiectiv, personajul
feminin este caracterizat n primele capitole prin tehnica numit comportamentism,
fiind descrise gesturile, atitudinile, comportamentul, evitndu-se investigaia
psihologic. Tehnica modern a oglizilor paralele evideniaz psihologia adolescentei,
incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n moduri diferite n contiinele
celorlalte personaje, care devin reflectori, cotribuind la caracterizarea direct. Pentru
Felix, este adorabil, cult i talentat. Pascalopol o consider talentat, btrnul
16
17
18
la Vatra Dornei, unde afl de vnzarea oilor. n drumul lor, ntlnesc un botez, la
Borca, i o nunt la Cruci, urmnd ca acest traseu simbolic s se ncheie cu cel de-al
treilea eveniment, moartea. Cu ajutorul cinelui Lupu, munteanca descoper n adncul
unei rpe, situat ntre Suha i Sabasa, la Crucea Talienilor, rmiele celui cutat.
Punctul culminant este asociat scenei de la parastas, n care Vitoria i demasc pe
asasini, Ilie Cuui i Calistrat Bogza. n deznodmnt, acesta i recunoate fapta i i
cere iertare femeii.
Vitoria Lipan este personajul principal, tipul muntencei puternice, inteligente i tenace,
dovedind respect pentru valorile lumii tradiionale. Portretul moral se realizeaz prin
caracterizare direct (de ctre narator i personaje), ct i indirect: din faptele ei
rezult dragostea i grija pentru copii, dar i preocuprea pentru nmormntarea soului,
potrivit rnduielilor cretine. Respinge elementele de civilizaie modern, bluz, coc, val.
Are intuiie i imaginaie, determinndu-i pe ucigai s se autodemate, simindu-se
dominai psihologic de vduva lui Nechifor. Portretul fizic este schiat prin
caracterizarea direct a naratorulu, nc din expoziiune: Nu mai era tnr, dar avea o
frumuse neobinuit n privire.
n opinia mea, acest roman ilustreaz credina n fora iubirii autentice, care se
perpetueaz n postexisten; pe de alt parte, cuplul onomastic Vitoria-Nechifor are n
comun ideea de triumf, ntr-un plan moral i absolut.
19
20
ROMANUL POSTBELIC
MOROMEII de Marin Preda
Roman postbelic, obiectiv, realist
Specie a epicii culte, de mare ntindere, cu o aciune polifonic, n care sunt implicate
numeroase personaje, acest roman are un narator obiectiv, omniscient i ubicuu, al crui
rol este luat, uneori, de personajele-reflector, Ilie i Niculae Moromete. Romanul
postbelic Moromeii de Marin Preda este alctuit din dou volume, aprute n anii 1955
i n 1967.
Tema o reprezint povestea unei familii de rani, Moromeii, din Cmpia Dunrii,
nainte i dup al Doilea Rzboi Mondial.
Titlul, alctuit din substantivul propriu, are o funcie anticipativ, orientnd lectorul spre
o aciune centrat pe cronica de familie a Moromeilor: Ilie are pe Paraschiv, Nil i
Achim, din prima cstorie, iar cu cea de-a doua soie, Catrina, i are pe Ilinca, Niculae
i Tita.
Aciunea, la nivelul primului volum,se desfoar n intervalul de timp cuprins ntre
ntoarcerea Moromeilor de la cmp, smbt seara, pn duminic seara, cnd are loc
fuga Polinei, fiica lui Tudor Blosu, ran nstrit i iubitor de avere, cu Biric, un
flcu srac. Prin tehnica modern a colajului sunt prezentate scene din viaa stenilor
teleormneni, n centrul ateniei aflndu-se familia Moromeilor: seceriul, cina, tierea
salcmului, conflictul lui Ilie Moromete cu fiul cel mic, dar i cu fiii cei mari,
Paraschiv, Nil i Achim, care vor sa fug la Bucureti.
21
22
23
Nici n relaia cu fiul cel mic, Niculae, Ilie Moromete nu are sentimentul paternitii
mplinite pentru c opiunile lor politice sunt divergente: tatl crede n valorile lumii
interbelice, pe care a cunoscut-o, iar fiul ader la micarea socialist. Portretul
personajului capt complexitate i prin valorificarea autocaracterizrii, atunci cnd se
confeseaz medicului : Domnule...eu totdeauna am dus o via independent . Acest
personaj impune n literatura romn stilul moromeian, ale crui mrci sunt umorul,
ironia, teatraliatea i interiorizarea.
n opinia mea, originalitatea personajului Ilie Moromete const n faptul c a crezut n
valorile satului tradiional, transformndu-se ntr-un critic lucid al schimbrilor pe care
le nregistreaz lumea romneasc, dup al Doilea Rzboi Mondial.
24
GENUL DRAMATIC
Comedia
Specie a genului dramatic, comedia este scris pentru a fi pus n scen, are un final
fericit i strnete rsul spectatorilor/cititorilor.
Comedia O scrisoare pierdut este structurat n patru acte, avnd mai multe scene .
Modul de expunere specific este dialogul, care alterneaz cu monologul, iar
Didascaliile ofer indicaii n legtur cu decorul, vestimentaia, micrile personajelor.
n debutul piesei se afl lista cu numele personajelor.
Tema o reprezint satirizarea corupiei politice, pe fondul unei campanii electorale, ct
i demascarea triunghiului conjugal. Toate acestea sunt realizate prin diferite tipuri de
comic:de situaie, de caracter, de limbaj, de nume, la care se adaug confuzia
(Dandanache confund amantul cu soul Zoei Trahanache) sau rsturnarea de situaie
(venirea lui Agamemnon Dandanache).
Titlul evideniaz contrastul comic dintre gravitatea temei, respectiv confruntarea
electoral privind modificarea Constituiei, n urma creia ara devine regat, iar principele
devine rege, i frivolitatea luptei politice, bazat pe antaj. Articolul nehotrt o
subliniaz banalitatea gestului.
Aciunea comediei este plasat ntr-un spaiu, denumit generic capitala unui jude de
munte, timpul fiind indicat de autor , n zilele noastre, adic la sfritul secolului al
XIX-lea Expoziiunea prezint dialogul dintre prefect i poliistul Pristanda n legtur
cu scrisoarea de amor, aflat n posesia lui Caavencu.
Intriga este dat de pierderea scrisorii intime i compromitoare, aparinnd prefectului
tefan Tiptescu, adresat soiei prietenului su, Zoe Trahanache, i gsirea epistolei de
ctre rivalul politic, Nae Caavencu, avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor.
Conflictul principal const n lupta pentru putere ntre reprezentanii partidului de
guvernmnt ( tefan Tiptescu, Zaharia i Zoe Trahanache) i gruparea independent,
reprezentat de Caavencu. Desfurarea aciunii cuprinde urmtoarele aspecte:
Tiptescu cere arestarea lui Caavencu, iar Zoe ordon eliberarea lui, prominu-i
25
26
Portretul moral se realizeaz prin caracterizarea direct, de ctre alte personaje sau
de ctre dramaturg, prin didascalii, i n mod indirect, prin gestic, onomasic, limbaj,
relaii cu alte personaje, rezultnd c este tipul politicianului coruptibil, incult, demagog.
El afirm c scrisoarea de amor, trimis de prefectul Tiptescu soiei sale, este un fals.
El i etaleaz n mod ridicol funciile de prezident al mai multor comitete i comiii i
se consider un stlp al puterii locale, ceea ce reprezint o form de autocaracterizare.
Zaharia Trahanache este: calm, ramolit i totodat prefcut, deoarece i ascunde
gndurile prin stereotipii, cum ar fi acesta: Avei puintic rbdare.Cnd este antajat,
rspunde printr- un contraantaj, pretinde c detest corupia, dar practic frauda,
falsificnd listele de alegeri.
Caracterizarea direct i aparine lui Brnzovenescu, cel care-l apreciaz pentru
abilitate: E tare...Solid brbat!, dar i lui Caavencu, adversarul su, care-l numete
venerabilul. Prin intermediul monologului , acesta i exprim admiraia pentru amantul
propriei soii: E iute!...bun biat..., iar pe Zoe o consider simitoare i de aceea spune
c trebuie s-o protejeze. Comicul de situaie are o funcie caracterizant, adncind
misterul personajului, atunci cnd acesta afirm c, de opt ani, triesc toi trei mpreun,
ca fraii, sugernd prin aceasta acceptarea tacit a infidelitii soiei. Surs a
comicului, caracterizarea indirect prin nume permite lectorului analogii cu
substantivul trahana (un aluat ), aluzie la faptul c se las manipulat i dominat de Zoe.
Personajul principal analizat este antrenat i n comicul de moravuri, prin falsificarea
listelor electorale, dar i n cel de situaie, atunci cnd reproduce scrisoarea de amor,
pe care o consider drept o plastografie.
Limbajul trdeaz incultura i ipocrizia lui Trahanache: soietate, prinip, docoment, ai
puintic rbdare
n concluzie, personajul acesta reprezint individul imoral, mediocru, ns abil.
Aparinnd unei comedii, Zaharia Trahanache provoac rsul, atrgnd atenia asupra
inferioritii sale etice.
n opinia mea, personajul comic amintit ilustreaz acel tip de politician, preocupat de
soluionarea propriilor interese, cu preul oricrui compromis.
27
28
29
30
31
GENUL LIRIC
n creaiile lirice mesajul este transmis n mod direct, cu ajutorul instanei textuale
numit eul liric sau eul poetic, considerat vocea poetului din text
Particulariti:
1.
Prezena eului (subiectului liric), marcat la nivel textual prin pronume, adjective
i verbe de pers.I.
2.
tablouri lirice.
4.
5.
6.
Subiectivizarea
discursului
liric
se
realizeaz
cu
ajutorul
imaginilor
8.
9.
rim.
32
ROMANTISMUL
MIHAI EMINESCU
LUCEAFRUL
Specie a genului epic, poemul este o sintez a genurilor liric, epic i dramatic
Aprut n n Almanahul Romnia Jun, din Viena, n anul 1883, poemul Luceafrul de
Mihai Eminescu este inspirat din basmul romnesc Fata n grdina de aur (cules de
folcloristul Richard Kunisch), care cuprinde povestea unei fete de mprat, ndrgostit
de un zmeu. Alturi de sursa folcloric, autorul poemului se inspir din mitologia
greac i din filozofia lui Arthur Schopenhauer privind antiteza dintre condiia omului
de geniu i cea a omului comun.
Tema este una romantic, respectiv condiia omului de geniu, neneleas de semeni.
Poemul proiecteaz drama geniului n raport cu iubirea i cunoaterea.
Titlul, ca element paratextual, are funcia de a sublinia faptul c ntreg poemul este
centrat asupra personajului mitologic, romantic i excepional; de asemenea, substantivul
propriu Luceafrul evoc universul astral.
Modurile de expunere sunt monologul liric, care alterneaz cu dialogul.
Elementele romantice const n alternana planurilor terestru-cosmic, meditaia asupra
geniului, iubirii, morii i de metamorfozele lui Hyperion.
Elemente clasice: echilibrul compoziional,simetria i caracterul gnomic al versurilor
( care au aspectul unor maxime, al unor cugetri).
Compoziional, poemul este alctuit din patru pri: n prima i ultima, planurile terestru
i cosmic interfereaz, n cea de-a doua domin cel terestru, unde se consum idila dintre
Ctlina i Ctlin, iar partea a treia cuprinde planul cosmic, al ntlnirii lui Hyperion cu
Demiurgul.
Incipitul st sub semnul basmului i al unui illo tempore mitic A fost odat ca-n
poveti/A fost ca niciodat.
Portretul fetei de mprat este realizat cu ajutorul superlativului absolut ( o prea
frumoas ) i prin comparaia Cum e Fecioara ntre sfini, sugernd unicitatea celei de
33
care se va ndrgosti Luceafrul. n partea nti este prezentat ntlnirea celor doi, n
spaiul protector al camerei din castelul mprtesc, ntr-un cadru romantic nocturn i
oniric. Alegoria iubirii sugereaz dorina fiinei muritoare de a-i depi condiia, ct i
nevoia geniului de a deveni muritor.La chemrile acesteia, astrul se ntrupeaz,din cer i
mare, antitetic, devenind fie un tnr voievod, fie un mort frumos cu ochii vii: eu sunt
nemuritor,/ i tu eti muritoare. Potrivit viziunii lui Arthur Schopenhauer, geniul este
altruist, capabil s renune la condiia sa ( Da, m voi nate din pcat), pentru a se
mplini n planul iubirii umane.
Episodul apropierii dintre Ctlina i Ctlin sugereaz o alt ipostaz a iubirii, diferit
de cea ideal, iar onomastica similar evoc apartenena la aceeai categorie, a omului
comun. Portretul lui Ctlin, realizat n antitez cu cel al Luceafrului, ntruchipeaz
senzualitatea, teluricul i mediocritatea, fiind realizat cu ajutorul unui limbaj peiorativ:
Biat din flori i de pripas, /Dar ndrzne cu ochii
Dei accept idila cu Ctlin, fata continu s aspire la iubirea lui Hyperion: O, de
luceafrul din cer/ M-a prins un dor de moarte.
Partea a treia cuprinde zborul intergalactic al Luceafrului ctre Demiurg (care l
numete Hyperion), pentru a fi dezlegat de nemurire. Dup Hesiod, Hyperion era un
peronaj mitologic: fiul Cerului , tatl Soarelui i al Lunii. Pentru a-l convinge,Demiurgul
i propune s priveasc spectacolul terestru, n care Ctlina accept jocul iniiatic
propus de Ctlin.
n partea a patra, Ctlin apare ns ntr-o ipostaz superioar, limbajul su exprimnd
profunzime i patetism (durerea mea, iubirea mea de-nti).
Finalul ilustreaz pesimismul romantic, exprimat sub forma unei grave acuzaii adus
de Luceafr Ctlinei, cu ajutorul unui limbaj satiric i peiorativ:Ce-i pas ie, chip de
lut/Dac-oi fi eu sau altul..
n opinia mea, acest poem ilustreaz originalitatea imaginarului poetic eminescian, fiind
un summum (culme, vrf ) al gndirii i al esteticii romantice.
34
35
SIMBOLISMUL
PLUMB de George Bacovia
Creaie reprezentativ pentru estetica simbolist, Plumb deschide volumul omonim,
aprut n anul 1916. Textul se circumscrie esteticii simboliste prin urmtoarele trsturi:
cultivarea simbolurilor (Plumbul), tehnica sugestiei, tririle eului liric, angoasa, spleenul,
anxietatea, sinesteziile, muzicalitatea lugubr i imaginile picturale.
Titlul, element paratextual, este format din substantivul comun plumb, un simbol
polisemic, avnd rolul de a sugera apsarea, teroarea i oroarea de a exista ntr-un univers
claustral, monoton, cenuiu, lipsit de sens, din care nu se poate evada.
Tema creaiei lirice menionate o reprezint condiia poetului ntr-o societate ostil,
asupra creia se proiecteaz tragismul interior, realizndu-se astfel o alternan ntre
planurile exterior i cel interior.
Textul este structurat n dou catrene, a cror legtur este dat desubstantivul plumb,
reluat n ase dintre cele opt versuri ale poemei. Fiecare strof corespunde cte unui plan:
cel real, prin elementele refereniale - sicriu, cavou, coroane- i cel interior: stam
singur...
Prima strof fixeaz cadrul spaial nchis, apstor, n care eul poetic triete drama
singurtii. Cavoul simbolizeaz, deopotriv, universul interior i exterior, care au
cptat greutatea apstoare a plumbului:
Dormeau adnc sicriele de plumb,/ i flori de plumb i funerar vestmnt-/
Stam singur n cavou ....i era vnt.../ i scriau coroanele de plumb.
Imaginile vizuale (flori de plumb) alctuiesc decorul funerar, iar imaginea auditiv
sugereaz o muzicalitate bizar, formnd o sinestezie proprie imaginarului poetic
bacovian. Dac reperele spaiale sunt numite, cadrul atemporal sugereaz o atmosfer
cu un caracter nedefinit, repetabil, realizat prin folosirea verbelor la modul indicativ,
timpul imperfect: Dormeau, Stam, era.
Strofa a doua st sub semnul tragic al imposibilei iubiri, idee sugerat cu ajutorul
epitetului amorul ntors, care amintete de motivul filozofico-literar al ntoarcerii
36
mortului cu faa ctre apus. Ideea este dezvoltat cu ajutorul metaforei aripele de plumb,
nsemnnd un zbor n jos, cderea grea, ultim a morii:
Stam singur lng mort...i era frig.../i-i atrnau aripele de plumb.
Eul liric apare n ipostaza fiinei solitare, dezolat, trind experiena stranie a refugierii
ntr-un spaiu nfrictor i misterios, fapt pentru care aceast creaie liric poate fi
interpretat i ca o ars poetica bacovian.
Prozodia presupune o construcie riguros, cele dou catrene fiind suficiente pentru a
crea o muzicalitate impresionant, asemenea unui bocet.
n opinia mea, poezia Plumb este definitorie pentru estetica simbolist, ns menionm
faptul c sensibilitatea poetului confer discursului elemente de originalitate: un univers
fr soluie, absena iluziei, criza interioar perpetuat, toate acestea apropie creaia
bacovian de lirica modernist.
37
Modul de expunere dominant este monologul liric, adresat de tat fiului, cruia i ofer,
prin testament, o carte, ca simbol al evoluiei prin cunoatere, iar mrcile lexicogramaticale ale eului poetic sunt verbele,pronumele i adjectivele pronominale de
persoana I: nu-i voi lsa, strbunii mei, am adunat, le-am prefcut.
Poezia este structurat n ase strofe, cu un numr inegal de versuri, aceast libertate
prozodic fiind o alt particularitate a modernismului.
Eul liric apare n ipostaza tatlui, care este i scriitor, iar simbolul central, cartea,
subliniaz caracterul de art poetic a textului. Acest simbol semnific: progres (treapt),
legtura i respectul pentru strbuni ( hrisovul cel dinti).
Imaginarul poetic surprinde truda, efortul, sacrificiul de sine pe care-l presupune actul
creaiei literare; aceast idee este subliniat cu ajutorul verbelor:am ivit, am prefcut,
fcui, iscat-am. Metafora cartea-hrisov are valoarea uni document fondator, un mod de a
certifica existena istoric a naintailor, caracterizat prin trud i suferin. Enumeraia
Prin rpi i gropi adnci, coroborat cu imaginea vizual Suite de btrnii mei pe brnci,
sugereaz drumul dificil, prin timp, al anonimilor naintai
Impunnd n literatura romn conceptul de estetic a urtului, poetul valorific
limbajul popular i regional:Din bube, mucigaiuri i noroi/ Iscat-am frumusei i preuri
noi..
n opinia mea, poezia analizat este o art poetic modern, n care scriitorul devine un
nscocitor, un homo faber, iar poezia presupune meteug i trud.
38
39
Pentru poet, existena presupune o sum de mistere sau taine, pe care numai cunoaterea
artistic are fora de a le intui, n timp ce cunoaterea pozitivist, pragmatic le
diminueaz farmecul.
A doua secven se construiete pe baza antitezei eu-alii, lumina mea-lumina altora,
care subliniaz opoziia dintre cele dou forme de cunoatere, fapt realizat cu ajutorul
conjunciei adversative dar eu. Metafora luminii are rolul de a sugera cunoaterea,
diferit, n funcie de cile prin care se realizeaz: Lumina altora diminueaz misterele
existenei, n timp ce lumina mea evideniaz farmecul acestora.:
Eu cu lumina mea sporesc a lumii tain.
Reperele temporale i spaiale fixeaz att planul terestru, ct i pe cel cosmic.
Finalul poeziei are un rol conclusiv i se realizeaz cu ajutorul enumeraiei, fixnd
totodat ideea c doar cunoaterea prin empatie apropie poetul de orizontul tainelor:
cci eu iubesc/ i flori i ochi i buze i morminte.
Limbajul poetic se abstractizeaz cu ajutorul metaforelor originale, numite revelatorii:
corola de minuni a lumii, lumina mea, a lumii tain, taina nopii.
Prozodia ilustreaz modernitatea acestei arte poetice, alctit dintr-un corpus
nesegmentat, astrofic, avnd 20 de versuri cu rim alb, dispuse n ingambament; ideea
poetic este dezvoltat n versul urmtor, care se scrie cu liter mic, iar msura este
variabil, ntre 2 i 12 silabe, obinndu-se astfel o alternan ntre versurile scurte i cele
lungi.
n opinia mea, creaia liric Eu nu strivesc corola de minuni a lumii are importana
unui program literar, subliniind ideea c actul poetic transfigureaz misterul, ca surs a
existenei i a artei.
40
41
instabil a unei ape. Simbol bpolisemic, ceasul, evoc efemeritatea, creia poezia i se
sustrage: Din ceas, dedus...
n strofa a doua este valorificat mitul orfic, potrivit cruia poezia este un cntec
misterios, ascuns. Strofa ncepe prin invocaia Nadir latent!, find urmat de epitetul
harfe resfirate i de metafora zbor invers, cu rolul de a crea imagini auditive i vizuale.
In final, poetul apare n ipostaza unui Orfeu, ale crui cntece au fora de a rzbate
adncurile mrii. Simbol ermetic, meduzele, sugereaz dimensiunea tainic a poeziei,
care nu se las cuoscut, interpretat dect de cei iniiai n tainele hermeneuticii (tiina
descifrrii textelor): Nadir latent! Poetul ridic nsumarea/ Pe harfe refirate ce-n zbor
invers le pierzi/ i cntec istovete; ascuns, cum numai marea,/ Meduzele cnd plimb
sub clopotele verzi.
Limbajul poetic reunete figuri de stil inedite, proprii imaginarului poetic barbilian.
n opinia mea, aceast art poetic modern ilustreaz capacitatea autorului de a
transfigura actul creaiei, astfel nct poezia devine un act ludic,subtil i rafinat., un joc
secund.
TRADIIONALISMUL
n Grdina Ghetsemani de Vasile Voiculescu
Reprezentant al tradiionalismului, Vasile Voiculescu promoveaz specificul naional,
prin cultivarea ortodoxismului i prin tematizarea istoriei, a folclorului i a vieii rurale.
Poemul face parte din volumul Prg (1921) i are ca surs de inspiraie scena biblic a
Rugciunii Domnului Iisus Hristos pe Muntele Mslinilor, care a avut loc dup Cina cea
de tain, fiind prezentat de evanghelitii Matei, Marcu, Luca, i ilustrat n iconografia
ortodox.
Tema, recurent n lirica tradiionalist, o reprezint ruga impresionant a Mntuitorului
Iisus Hristos. Iisus lupta cu soarta i nu primea paharul/ czut pe brnci n iarb, sempotrivea ntruna.
42
43
44
Finalul se constituie ntr-o meditaie despre timp, iubire i creaia poetic, n care
descoperim totodat motivul literar al vieii, ca deertciune (vanitas vanitatum...).
Aspiraia spre absolut a poetului nu se poate realiza n limitele acestei lumi:
Stau ntins i lung i zic/ Domnioar, mai nimic/ pe sub soarele pitic/ aurit i mozaic.
Construit pe baza unei antiteze, versul final are valoare gnomic: Pasul trece, eu rmn.
n opinia mea, creaia literar analizat este o art poetic neomodernist, deoarece
propune o viziune original asupra temei, limbajul este intelectualizat, iar imaginarul
poetic se ambiguizeaz.
45
46
47
celor 47 de boieri i imginea terifiant a piramidei de cranii, dispuse ierarhic, pentru a-i
oferi doamnei Ruxanda un leac de fric.
Temndu-se de poporul rsculat, Mooc i cere lui Vod reprimarea mulimii, spunnd c
cei adunai sunt nite proti, la care domnitorul i rspunde: Proti, dar muli.
n deznodmnt sunt prezentate urmtoarele secvene epice: revenindu-i din boal,
domnitorul se vede mbrcat n haine monahale i amenin cu moartea pe cei din jurul
su. ngrozit pentru viaa fiului su, doamna Ruxanda accep sfatul boierului Spancioc
i i pune otrav n butur lui Lpuneanu, care sfrete n chinuri.
Alexandru Lpuneanul este personajul principal, rotund,eponim, negativ, fiind
prezentat n antitez cu soia sa, doamna Ruxanda Portretul despotului medieval este
realizat prin caracterizare direct,dar mai ales prin cea indirect, reieind in fapte,
limbaj, relaii cu celelate personaje: este ambiios, viclean, cinic, sngeros, aa cum
rezult din secvenele urmtoare: apelul la ajutor turcesc, scena din biseric, a mpcrii
aparente, scena ospului, unde comand uciderea boierilor. Dorina de putere i altereaz
contiina, fcndu-l s-i amenine propriul fiu, Bogdan, succesorul su.
n opinia mea, protagonistul acestei nuvele istorice ilustreaz estetica romantic , avnd
comportamentul unui personaj excepional, aflat n mprejurri excepionale.
SIMBOLISMUL
Simbolismul este un curent literar modernist, aprut n Frana, n a doua parte a
secolului al XIX-lea, ca o reacie mpotriva romantismului i a parnasianismului.
n anul 1886, Jean Moreas public articolul Le Symbolisme, devenit ulterior manifestul
(programul) literar al noii micri moderiste, simbolismul.
Trsturi:
-cultivarea simbolurilor, a sinesteziilor (corespondena dintre idei i imaginile artistice),
dar i a muzicalitii, cu ajutorul versificaiei, al sugestiei sonore sau al instrumentelor
muzicale. Poetul francez Paul Verlaine spune: Muzica nainte de toate.
Simbolismul romnesc este teoretizat de Alexandru Macedonski i reprezentat de:
George Bacovia, Ion Minulescu, tefan Petic.
48
49
MODERNISMUL
Modernismul este un curent artistic, manifestat n literatura i arta secolului al XX-lea;
se caracterizeaz prin negarea tradiiei i impunerea unor noi principii de creaie.
n literatura romn, modernismul se manifest n perioada interbelic, prin intermediul
revistei i al cenaclului Sburtorul. Teoreticianul acestei micri literare este Eugen
Lovinescu. El susine faptul c literatura romn trebuie s se sincronizeze cu cea
european, deoarece exist un spirit al veacului, astfel nct civilizaiile mai puin
dezvoltate sufer influena celor avansate.
Trsturi ale literaturii moderniste:
-
intertextualitatea i interculturalitatea.
Reprezentani: Lucian Blaga, Tudor Arghezi, Ion Barbu. ( vezi mai sus).
NEOMODERNISMUL
50
ANEXE
JUNIMEA
BAC
I JUNIMISMUL
Definitie: Junimea este o societate cultural literar, ntemeiat la Iai, n anul 1863,
de ctre un grup de tineri intelectuali ntori de la studii, din strintate: P:P: Carp,
Vasile Pogor, Iacob Negruzzi.
Mentorul micrii este criticul, profesorul i omul politic Titu Maiorescu.
Asociaia are: tipografie, librrie i o revist proprie, Convorbiri literare, n care vor
publica scriitorii care formeaz Epoca marilor clasici: Mihai Eminescu, Ion Creang, I.L.
Caragiale, Ioan Slavici.
Etape: 1. Etapa ieean (1863 - 1874)
-junimismul se manifest n trei direcii:limb, literatur, cultur
- se susin preleciunile populare ( conferine publice)
2. A doua etap (1874 - 1885)
- edinele Junimii se in la Bucureti i la Iai
- se afirm o direcie nou n poezia i proza romn
-Titu Maiorescu susine mbogirea limbii romne cu neologisme din limbile romanice
(francez).
3. A treia etap (bucuretean) intre anii: 1885-1940
- Societatea Junimea i revista Convorbiri literare se mut la Bucureti
-are un caracter academic, deoarece se adreseaz mai ales studenilor i profesorilor
Spiritul junimist, impus de Titu Maiorescu, se definete prin: caracterul polemic,
exigen intelectual, erudiie, promovarea scriitorilor de valoare, eliminarea scrierilor i
a scriitorilor mediocri.
Reprezentani ai Junimii: Mihai Eminescu (poemul Lucefrul), I.L. Caragiale (comedia
O scrisoare pierdut), Ioan Slavici ( Moara cu noroc), Ion Creang (Amintiri din
copilrie). Acetia alctuiesc Epoca marilor clasici.
51
Titu Maiorescu
Titu Maiorescu este ntemeietzorul i ndrumtorul societii cultural-literare Junimea.
Spiritul critic maiorecian s-a manifestat n numeroase domenii, cum ar fi: limba i
literatura romn, cultura, filozofia, teoria artei.
Studii:
1. O cercetare critic asupra poeziei de la 1867, n care vorbete despre dou
condiii ale poeziei: cea material, care ine de form, limbaj, versificaie, figuri de
stil, i condiia , numit de acesta, ideal, care se refer la sentimentele i
pasiunile exprimate.
2. n contra direciei de astzi n cultura romn ( 1868)
-propune teoria formelor fr fond (combate mprumutul unor forme ale culturii
apusene)
-3. Comediile d-lui Caragiale (1885)
- apr comediile dramaturgului, care fusese acuzat de imoralitate
-Titu Maiorescu afirm ideea potrivit creia n orice comedie se ascunde o
tragedie
4. Eminescu i poeziile lui (1889)
- recunoate geniul nnscut al poetului
5. Neologismele
Titu Maiorescu susine introducerea alfabetului latin i nlocuirea celui chirilic
-
Concluzii: filozof, critic literar, lingvist i estetician, Titu Maiorescu este una dintre
personalitile care au contribuit la modernizarea culturii romne.
52
VASILE ALECSANDRI
Creatorul pastelului in literatura romana este considerat Vasile Alecsandri. Toate
pastelurile sale au fost publicate in revista Convorbiri Literare(1868-1869).
Numim cteva titluri: : Sfrit de toamn, Iarna, Mezul iernii, Gerul, Viscolul,
Dimineaa, Noaptea.
Definiie: pastelul este o creatie lirica descriptiva, apartinand literaturii culte, care, prin
intermediul unui peisaj, transmite sentimentele eului liric.
Trsturi:
-Modul de expunere folosit este descrierea, la care se poate aduga i monologul
poetic. ntr-un pastel dominante sunt imaginile artistice, vizuale, olfactive i auditive,
realizate prin figuri de stil, organizate ntr-o descriere tip tablou.
-Tem: prezentarea unui anotimp, a unui peisaj de natur, a unui moment al zilei, dar
i un aspect din viaa micilor vietuitore etc.
-La origine, termenul pastel desemna un creion colorat sau orice desen executat cu acest
fel de creioane.
Fiind creaii lirice, pastelurile exprim sentimentele poetului n mod direct.
- sunt prezente n text descrieri ale naturii hibernale/ autumnale
-utilizarea epitetelor, comparaiilor i a personificrilor
- tablourile de natur sunt creionae cu ajutorul imaginilor artistice.
- prezena elementlor de prozodie, ritm i msur.
Pasteluri au mai scris :Ion Heliade Radulescu , Mihai Eminescu , George Bacovia ,
George Cosbuc , Ion Pillat
53
54