O Basico Do Violao 1

O
BSICO
DO
VIOLO
Vol.1
RODRIGO CANELLAS
O Bsico do Violo Rodrigo Canellas
NDICE
A Origem do Violo...........................................................................................................................5
Nomenclatura do Violo...................................................................................................................6
Postura: Onde e como sentar..........................................................................................................7
Tipos de toque: Com apoio e sem apoio........................................................................................8
Generalidade da Mo Direita............................................................................................................9
Conceitos Bsicos da Msica........................................................................................................11
Localizao da Notas no Brao do Violo....................................................................................14
Afinao...........................................................................................................................................15
Diviso Rtmica e Escrita................................................................................................................16
Tablatura..........................................................................................................................................26
Exerccios Preliminares..................................................................................................................28
Exerccios para Mo direita............................................................................................................29
Intervalos..........................................................................................................................................32
Formao dos Acordes: Trades....................................................................................................33
Acordes Maiores e Menores...........................................................................................................34
Estudos com Acordes.....................................................................................................................35
Tabela de Levadas e Dedilhados...................................................................................................38
Progresso de Acordes..................................................................................................................39
O Acorde Dominante.......................................................................................................................42
Progresso com Acordes Dominantes.........................................................................................43
Parabns pra voc : Melodia e Acompanhamento.......................................................................45
A Escala Maior.................................................................................................................................46
Duetos..............................................................................................................................................47
5 Estudos Selecionados.................................................................................................................53
A Origem do Violo
O violo um instrumento que tem sua origem no final do sculo XV. Ele
originrio de dois outros instrumentos: O Alade e a Vihuela. Eles eram os
instrumentos de cordas utilizados na poca por toda a Europa. A Guitarra, nome
real do violo, surgiu como um instrumento mais barato e portanto mais acessvel
toda populao europia.
importante guardar:
-
A guitarra surgiu aproximadamente no final do sculo
A atual forma da guitarra foi determinada em meados do sculo XI
Seu nome original Guitarra espanhola ou Guitarra Clssica.
Esta guitarra acstica, o que difere da guitarra eltrica surgida em

meados do sculo XX.
No Brasil ela chamada de Violo e portanto a eltrica chamada

simplesmente de Guitarra

POSTURA: ONDE E COMO SENTAR
- Sentar para frente e do lado direito de uma cadeira normal.
- Colocar o p esquerdo num banquinho de mais ou menos 14 cm de altura.
- A altura do banquinho varivel, conforme a constituio fsica do executante,
para que haja um equilbrio exato entre tronco, membros e instrumento.
- A coluna vertebral deve estar sempre numa posio que no venha for-la.
- Desde o incio, o aluno dever ter a sensao de relaxamento.
Postura Popular
Postura Clssica
MO DIREITA
- Antebrao colocado no aro do violo.
- Deixar que caia numa posio normal, sem esforo.
- Assim, haver uma pequena distncia entre o pulso e o tampo do violo.
- O polegar dever ficar separado dos dedos indicador, mdio e anular, para que
todos tenham trabalhos independentes.

Tipos de toque da mo direita: indicador, mdio e anular.
a) Com apoio
b) Sem apoio
Toque com apoio: quando a corda tocada, o dedo encosta ou descansa na
seguinte. Ex.: quando tocada a primeira corda, o dedo apoia na segunda.
Toque sem apoio: quando a corda tocada, o dedo permanece solto, no apoia
a seguinte.
Generalidades sobre a Mo Direita
Todo o complexo sonoro que sucede-se ao longo de uma obra musical,

desde a gama de timbres aos problemas de dinmica, um trabalho exclusivo de
mo direita. Os timbres so caracterizados pelos vrios ngulos de ataque ou
pulsaes, como o toque frontal, o lateral, ou deixando-se os dedos recurvados,
com e sem apoio.
Ataque frontal: a polpa do dedo faz vibrar a corda (A) antes da unha (B)
Ataque lateral: a polpa do dedo faz vibrar a corda (A) junto com da unha (B)

1) Ataque com Apoio
2) Ataque sem Apoio
O elemento sobre o qual recai quase toda a responsabilidade sonora a

unha. O comprimento da unha deve ser tal que, ao olharmos para a palma da
mo, vamos enxergar o mnimo da unha. O lixamento o processo pelo qual se
consegue o comprimento e o formato, mas sua fase final, polimento, a que
requer um cuidado especial, requerendo uma lixa de nmero 400 da marca 3M, ou
outra similar.
Exemplos de unhas adequadas ao dedilhado da mo direita

10
O BSICO DA VIOLO
O violo e a guitarra so instrumentos harmnicos- meldicos, ou seja,

eles so utilizados para acompanhamentos ( harmonia ), solos ( melodias ) ou
ambos simultaneamente.
CONCEITOS BSICOS DA MSICA

Ritmo a durao do som ou do silncio no decurso do tempo. O ritmo
a primeira condio da msica e o fator mais importante. Por exemplo: A mesma
msica ( melodia harmonia ) pode ser executada em diferentes ritmos, que daria
caractersticas completamente distintas a cada execuo.
Melodia uma sucesso de sons isolados em alturas e valores
diferentes que obedecem a um sentido lgico musical. Por exemplo: Mesmo se
utilizarmos diferentes ritmos e at outras harmonias em uma mesma msica,
reconheceramos a msica por causa de sua melodia que seria a mesma.
tempo.
Harmonia Consiste na execuo de vrios sons ouvidos ao mesmo
AS NOTAS MUSICAIS
Os sons musicais so representados graficamente por sinais
chamados notas musicais; e para escrita da msica d-se o nome de notao
musica
As notas so :
D R Mi F Sol L - Si
Essas notas podem ser alteradas de forma ascendente ou descendente, tomando,

ento o lugar de suas notas vizinhas, usando respectivamente, os sinais #
( sustenido ) e b ( bemol ). Todas as 7 notas podem ser alteradas, mas apenas
cinco vo resultar em novos sons. O Mi # e Si # tem som de F e D.
11
Os 12 sons encontrados so:

D
D#
Rb
R#
Mib
Mi
F#
Solb
Sol
Sol#
Lb
L#
Sib
Si
Obs. Note que no semitom entre o D para o R temos o D# e o Rb, quando a

mesma nota possui nomes diferentes e a mesma altura damos o nome de nota
enarmnica.
INTERVALOS, TOM E SEMITOM
Intervalo a distncia entre dois sons.

Semitom o menor intervalo entre duas notas musicais. No violo ou na
guitarra equivale a ir de uma casa a outra no brao do instrumento.
12
Tom o intervalo equivalente a dois semitons. No violo ou na guitarra deve-se

pular uma casa no brao do instrumento.
Vejamos agora os como encontrar os acidentes:

b ( bemol ) baixa a altura da nota em um semitom.
bb ( dobrado bemol ) baixa a altura da nota em um tom.
# ( sustenido ) eleva a altura da nota em um semitom.
## ( dobrado sustenido ) eleva a altura da nota em um tom.
Ex . A nota R quando elevada em um semitom chamada de R #, a mesma nota R quando
baixada um semitom chamada R b.
CIFRA
Cifras so smbolos criados para representar o acorde de uma maneira
prtica. Na cifragem as primeiras 7 letras do alfabeto, maisculas, representam as
7 notas naturais, de L a Sol, respectivamente:
L = A
SI = B
D = C
R = D
MI = E
F = F
SOL = G
13
LOCALIZAO DE TODAS AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO
14
AFINAO
Basicamente, a afinao serve para que o instrumento produza as mesmas notas

que outro instrumento de referncia, seja ele outro violo ou guitarra, ou teclado,
um instrumento de sopro etc. A afinao feita soltando ou apertando as tenses
das cordas, na movimentao das tarraxas.
H uma freqncia sonora (uma nota musical) padro usada geralmente para
afinar todos os instrumentos, que a nota LA vibrando 440 vezes por segundo (LA
440 Hertz, ou A440Hz). H tambm um acessrio especial que produz esta
freqncia de referncia, o diapaso, de percusso ou de sopro (como um apito).
.
O mtodo de afinao a princpio bastante simples, bastando comparar as notas
iguais de cordas diferentes. O esquema mais tradicional o das cordas vizinhas:
De o L do diapaso ( 440Hz ) e iguale a ele o som da 5 corda solta que a L.

Toque a 5 corda na casa 5 e obter o som de R, afine a ele o som da 4 corda solta
que R.
Toque a 4 corda na casa 5 e obter o som de SOL, afine a ele o som da 3 corda solta
que SOL.
Prenda a 3 corda na casa 4 e obter o som da nota SI, afine a ele o som da 2
corda solta que SI.
Toque a 2 corda na casa 5 e obter o som de MI, iguale a ele o som da 1
corda solta que MI
A 6 corda ( MI bordo ) ser afinada em MI, toque a 5 corda na casa 7 e iguale
a ele o som da 6 corda solta, ou com o som da 1 corda ( Mizinha ) afine a 6
corda duas oitavas abaixo.
15
DIVISO RTMICA & ESCRITA
1) PROPRIEDADES DO SOM
Sons so freqncias , medidas em Hertz ( o som do diapaso nota A por
exemplo, 440 Hz ) e contm as propriedades abaixo:
DURAO - o tempo de produo do som. Pode ser mais longo ou mais
curto.
INTENSIDADE- a propriedade do som ser mais forte ou mais fraco.
ALTURA- a propriedade do som ser mais grave ou mais agudo.
TIMBRE- a qualidade do som que permite reconhecer sua origem. pelo
timbre que sabemos se o som vem de um violo com cordas de nylon ou ao, um
baixo acstico ou eltrico e etc. No meio musical, usamos o termo timbre para
distinguir os diversos sons que um mesmo instrumento pode produzir, por
exemplo: existem vrios tipos de timbres de guitarra limpa (clean), guitarra com
distoro(drive), e etc.
Todo e qualquer som musical tem, simultaneamente, as quatro propriedades.
Na escrita musical, as propriedades do som so representadas da sequinte
maneira:
DURAO- pelas figuras rtmicas ( semnima, colcheia, fusa, etc)
INTENSIDADE- pelos sinais de dinmica
ALTURA- pela posio da nota no pentagrama e pelas claves
TIMBRE- pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica
2) NOTAS-PENTAGRAMAS-CLAVES
O som musical representado no papel por um sinal que chamamos de nota.

As figuras das notas variam de acordo com a durao do som, como veremos
adiante em figuras rtmicas.
16

As notas so escritas no pentagrama, que um conjunto de 5 linhas horizontais
e 4 espaos. A posio das notas no pentagrama indica a altura do som, sendo
mais graves nas linhas de baixo e agudas nas de cima.
Quando h notas mais graves ou agudas do que escritas no pentagrama, usamos

linhas suplementares.
As claves so sinais que vem no comeo do pentagrama nos dando referncia de

altura das notas. As principais claves so a de G(Sol) e de F(F). Observe o
exemplo abaixo para uma melhor assimilao:
CLAVE DE SOL ( ) Determina o local da nota Sol, anotada na 2 linha
CLAVE DE F ( )- Determina o local da nota F, anotada na 4 linha
17

Na guitarra e no violo utilizamos a clave de SOL, e a nota SOL de
referncia, corresponde 3 corda solta ou 10 casa na 5 corda ou 5 casa na
4corda. No baixo utilizamos a clave de F, a nota F de referncia do desenho
acima corresponde 3 casa na 2 corda ou 8 casa na 4 corda( ou ainda 13
casa na 4 corda). Veja os exemplos abaixo:
Referncia das notas encontradas no brao da guitarra ou violo
Referncia das notas encontradas no brao do contrabaixo.
18

Vejamos algumas outras referncias na partitura para guitarra e violo:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
Mi na 6corda solta
Sol na 3casa na 6 corda
L na 5 casa na 6 corda ou 5corda solta
D na 3casa da 5 corda ou 8casa da 6corda
R na 5casa da 5 corda , 4corda solta ou 10casa da 6corda
L na 7casa da 4 corda, 12casa da 5corda ou 2casa da 3corda
D na 5casa da 3corda,10casa da 4 corda ou 1casa da 2corda
Mi na 9casa da 3corda, 5casa da 2 corda ou 1 corda solta
Sol na 8 casa da 2 corda,ou 3casa da 1corda
L na 10casa da 2corda ou 5casa da 1corda
D na 10casa da 1corda ou 13casa da 2corda
Mi na 12casa da 1corda
Para se anotar o som do piano se faz necessrio o uso das 2 claves. A

clave de F para os sons graves(mo esquerda) e a de Sol para os agudos (
mo direita).
Exemplo de utilizao de clave por instrumentos:
Agudos (clave de Sol ) violino , trompete , obo , gaita , violo , guitarra,

clarineta , cavaquinho e bandolim.
Graves (clave de F ) - contrabaixo , trombone , violoncelo , fagote e tuba.
19
3) FIGURAS E VALORES DAS NOTAS E PAUSAS
Observe que os sons musicais tm duraes diferentes. Essas duraes

so os valores, representados pelas figuras grficas de notao musical.
Temos ainda para cada figura de som, uma correspondente , usadas nos
momentos de silncio. So as pausas.
As pausas tem funo rtmica e funo esttica definidas no estilo musical. A

figura da pausa , na construo musical, to importante e significativa quanto
a figura de som.
20
4) LIGADURA E PONTO DE AUMENTO
a) Ligadura
a linha curva usada para unir duas ou mais notas, prolongando seu valor.
Somente o primeiro som emitido, os demais sero apenas uma prolongao do
primeiro.
b) Ponto de aumento
Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar a metade
do valor de durao dessa figura.
Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou da pausa,

tendo neste caso, o primeiro, o valor j conhecido e os seguinte, cada qual a
metade do valor do antecedente.
21
5) COMPASSOS
As figuras que representam o valor das notas tem durao indeterminada, isto
, no tem valor fixo.
Assim, se estabelecermos que a semnima tem a durao de 1 tempo,
veremos que a mnima valer 2 tempos, visto o seu valor ser o dobro da
semnima; e assim por diante.
Os compassos so determinados de acordo com o nmero de tempos.
Os compassos de 2 tempos so chamados binrios.
Os compassos de 3 tempos so chamados ternrios.
Os compassos de 4 tempos so chamados quaternrios.
Cada grupo de compassos, separado do seguinte por uma linha vertical de
travesso ou barra simples.
6) COMPASSOS SIMPLES
So aqueles cuja unidade de tempo representado por uma figura divisvel
por dois ( quatro, oito etc.)
Analisemos os termos das fraes que representam os compassos simples.
O numerador determina o nmero de tempos do compasso. Os algarismos
que servem para numerador dos compassos simples so: 2 (para binrio), 3
(para ternrio ) e 4 (para quaternrio).
O denominador indica a figura que representa a unidade de tempo.
Semibreve
NMERO
REPRESENTATIVO
1
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
4
8
16
32
64
NOME
DURAO
Considerada como unidade
metade da durao da
semibreve
4 parte da semibreve
22

QUADRO DOS COMPASSOS SIMPLES
A frmula de compasso formado por dois nmeros em forma de frao (porm sem a
barra de diviso entre eles). Ela determina qual figura que vale um tempo (unidade de
tempo) e quantas delas cabe em um compasso. O nmero de baixo mostra a unidade de
tempo (qualidade), ele dever ser um dos nmeros que representam as notas pela
proporo (1, 2, 4, 8, 16, 32, 64). O nmero de cima mostra a quantidade de unidades de
tempo que cabem em um compasso. Uma formula de compasso 2/4, ter duas
semnimas (figura rtmica que 4 vezes menor que a semibreve) cada compasso.
Portanto a frmula de compasso (em compassos simples) mostram como a diviso de
um compasso.
A figura abaixo apresenta os compassos binrios simples (compasso com duas unidades
de tempo):
COMPASSO BINRIO
COMPASSO TERNRIO
COMPASSO QUATERNRIO
23
7) ACENTO MTRICO
Os tempos do compasso obedecem a diversas acentuaes, isto , umas
fortes e outras fracas.
por meio do acento mtrico que possvel reconhecer pelo ouvido, se o
compasso de uma msica binrio, ternrio ou quaternrio.
Compasso binrio
1 tempo- forte
2 tempo- fraco
Compasso ternrio
1 tempo- forte
2 tempo- fraco
3 tempo- fraco
Compasso quaternrio
1 tempo- forte
2 tempo- fraco
3 tempo- meio-forte
4 tempo- fraco
Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas.

Como vimos, nos compassos simples os tempos se dividem em 2 partes,
sendo forte a 1 parte e fraca a 2 parte (em qualquer parte)
24
8) ALTERAES
D-se o nome de alterao ao sinal que se coloca antes de uma nota e
serve para modificar-lhe a entoao.
A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada
ou abaixada um ou dois semitons.
Nas notas naturais a funo das alteraes a seguinte:
Sustenido eleva semitom

Bemol abaixa um semitom
Dobrado-sustenido eleva 2 semitons
Dobrado-bemol abaixa 2 semitons
Bequadro anula o efeito de qualquer um dos sinais precedentes, fazendo a
nota voltar a entoao natural
Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva um semitom, nas

bemolizadas o dobrado-bemol abaixa um semitom.
Resumo das alteraes

Sustenido
Bemol
Bequadro
Dobrado Sustenido
Dobrado Bemol
25
COMO LER TABLATURA
O que so tablaturas?
Tablatura (tablature ou tabulature ou tab em ingls) um mtodo usado para
transcrever msica que pode ser tocada em instrumentos de corda como violes,
guitarras e baixos. Ao contrrio das partituras que exigem maior conhecimento de
msica e bastante treino as tablaturas so voltadas para o msico iniciante ou
prtico, ou apenas como uma sugesto de digitao da prpria partitura.
Como ler tablaturas?

O conceito bsico da tablatura apresentar no papel um conjunto de linhas que
representam as cordas do instrumento. Sendo assim para uma guitarra ou violo
comum voc ter seis linhas, para um baixo de quatro cordas ter quatro linhas,
para um baixo de cinco cordas cinco linhas, para uma guitarra de sete cordas sete
linhas e assim por diante. Geralmente nos exemplos mostrados aqui usaremos
tablaturas de seis linhas para guitarra mas o principio o mesmo para qualquer
quantidade de cordas.
A linha de baixo representa a corda mais grave (mi mais grossa) e a linha de cima
representa a corda mais aguda (mi mais fina). De cima para baixo as linhas
representam as cordas MI ( E ) , L ( A ) , R ( D ) , SOL ( G ) , SI ( B ) , MI ( E )
Nmeros escritos nas linhas indicam em que traste as respectivas cordas devem
ser apertadas. Nmero 0 indica corda solta. As notas devem ser lidas da esquerda
para a direita.
26
O exemplo acima indica as seguinte notas (uma de cada vez) na ordem:
corda mais grave ( MI bordo ) deve ser tocada solta (0)

depois a mesma corda deve ser tocada no primeiro traste (1)
depois a mesma corda deve ser tocada no segundo traste (2)
depois a mesma corda deve ser tocada no terceiro traste (3)
No exemplo abaixo, note que temos dois zeros que sero tocados
simultaneamente, sendo uma na 6 corda e a outra na 1 corda, em seguida
tocada a nota SI na 2 casa da 5 corda, e a nota MI na 2 casa da 4 corda,
depois temos, trs zeros tocados simultaneamente, o zero encontrado na 3
corda, indica a nota SOL, o zero da 2 indica a nota SI, e o zero da 1 corda indica
a nota MI. Note que estando na mesma coluna as notas devem ser tocadas todas
de uma s.
27
O Bsico do Violo - Rodrigo Canellas
Exerccios Preliminares
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28
Exerccios para Mo Direita

44
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3
5
31
CLASSIFICAO DOS INTERVALOS
Intervalo a distncia entre 2 sons. Os intervalos podem ser de : 2 ,

3, 4, 5, 6, 7 e etc...
De acordo com o nmero de tons ou semitons que compem o
intervalo ele pode ser classificado como : maior, menor, justo, aumentado e
diminuto.
QUADRO DE INTERVALOS
2 MAIOR 1 TOM
2 MENOR MEIO-TOM
2 AUMENTADA 1 TOM E MEIO
3 MAIOR 2 TONS
3 MENOR 1 TOM E MEIO
4JUSTA 2 TONS E MEIO
4 AUMENTADA 3 TONS
4 DIMINUTA 2 TONS
5 JUSTA 3 TONS E MEIO
5 AUMENTADA 4 TONS
5 DIMINUTA 3 TONS
6 MAIOR 4 TONS E MEIO
6 MENOR 4 TONS
7 MAIOR 5 TONS E MEIO
7 MENOR 5 TONS
7DIMINUTA 4 TONS E MEIO
32
FORMAO DOS ACORDES
TRADES
Uma trade formada pela superposio de duas teras, formando um acorde de

trs sons. As trades podem ser de 4 tipos bsicos:
Maior: Fundamental ( 1 ), tera maior ( 3M ), quinta justa ( 5J ).
Menor: Fundamental ( 1 ), tera menor ( 3m ), quinta justa ( 5J ).
Aumentada: Fundamental ( 1 ), tera maior ( 3M ), quinta aumentada ( #5 ).
Diminuta: Fundamental ( 1 ), tera menor ( 3m ), quinta diminuta ( b5 ).
Exemplo:
CIFRA
C
Cm
C ou Cdim.
C+ ou C(#5)
TRADE
maior
menor
diminuta
aumentada
FUNDAMENTAL
1 = d
1 = d
1 = d
1 = d
TERA
3M = mi
3m = mib
3m = mib
3M = mi
QUINTA
5J = sol
5J = sol
b5 = solb
#5 = sol#
Veja agora algumas digitaes das trades no brao da guitarra:

C
Cm
C#+
Cdim
33

ACORDES MAIORES
ACORDES MENORES
Cm
Fm
Dm
Gm
Em
Am
Bm
34

C
Am
44

l====================
& { _ i m a _ i m a l _ i m a _ i m a=l
_p
p
l
p
l _p
l
0
0
0
0
lT
l
l
1
1
1
1
0
0
2
2
ll AB { 3
ll 0
ll
3
0
Dm
l====================
& p i m a i m a l _ i m a _ i _ m ={
p
_p
p
l
l _p
1
1
3
lT
l
3
3
0
0
2
2
0
0
0
{
ll AB 0
ll
0
2
3
d

a
a
ma
& { _
=l
l====================
l __
_p i
_
i
_
l p
l p
l
p
0
0
0
0
lT
l
l
1
1
1
1
0
2
l AB { 3
l
l
3
0
l
l 0
l
C
Am
G ma ma
d ma ma

={
l====================
&
l
p i
__
_ i
p
p
l
l p
1
1
3
3
3
3
0
0
lT
l
2
0
0
{
ll AB 0
ll 3
2
Dm
35

A
### 4 a a a a
l====================
& 4 { _ i m i _ i m i l _ i m i _ i m =
l
i
_
_
_
_
p
l
p
l _p
l
p
0
0
0
0
lT
l
l
2
2
0
0
2
2
2
2
1
1
1
1
ll AB
{ 0
ll
ll
0
0
0
3
Dm
### ma ma a n a

l m m ={

l====================
&
p i
p i
p i
i
i
i
i
i
p
l
l
2
2
1
1
lT
l
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
2
2
0
0
0
{
ll AB
ll 0
E a
### A a a
am

i
====================
=l
l & { __
l
_
_
_
i
i
i
_
_
_
p
l
p
l _p
l
p
0
0
0
0
lT
l
l
2
2
0
0
2
1
1
l AB
{ 0 2
l
l
0
l
l
l
A
a
a
#
G
##
a a
m m
i
ni m _ i m
i
====================
l&
l
={
_
_
_
n p
p
p
l
l p
3
3
2
2
0
0
3
3
lT
l
0
0
2
2
0
0
{
ll AB
l
l
3
3
G
36

Am
Am
E
a
a
a
34
i
_ #i
_ i
_ _ _ l
& _
l=====================
l
l
l
_p
l
l __p
l _p
l _p p p l
0
0
0
lT
l
l
l
l
1
0
1
2
1
2
ll AB
l
l
ll 0 2 3 ll
0
l 0
l 0
a
a
..
l====================
& p i
l __ #i
l __ i
l __. ..
=l l
l
l _p
l p
l
ll
1
0
0
0
lT
l
l
l
ll
3
0
1
1
2
1
2
2
ll AB 0
ll
ll 0
ll 20
ll ll
0
Am
Dm
6
a d
l====================
& { __ i m l a m i l i m l a m i =l
l p
l
l
l p
l
l
l 1 3
l
lT
l 0 1
1
3
2
2
l AB { 0 2
l
l 0 2
l
l
l
l
l
l
l
Dm
Am
a
m
=====================
l & __ #i m l a m #i l __ i m l a m i {
_
l
l
l
l
p
p
l 0 0
l
l0 1
lT
0
1
1
1
2
l AB
l
l 0 2
l
{
l
l
l
l
Am
37
TABELA DE LEVADAS E DEDILHADOS BSICOS

LEVADAS
DEDILHADOS
38
1) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes maiores abaixo:
4
======================
&4
l
l
l
={
2
======================
&
l
l
l
={
3
l
l
l
======================
&
={
4
l
l
l
======================
&
={
5
======================
&
l
l
l
={
39
2) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes menores abaixo:
Em
Am
4
=======================
&4
l
l
l
{
2
Am
Dm
======================
&
={
l
l
l
3
Dm
Gm
l
l
l
======================
&
={
4
Cm
Gm
======================
&
l
l
l
={
40
3) Agora, toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes ,

desta vez combinando , maiores e menores:
Em
4
=======================
&4
l
l
l
{
2
Am
======================
&
={
l
l
l
3
Dm
l
l
l
======================
&
={
4
Gm
Em
======================
&
l
l
l
={
5
======================
&
l
l
l
={
41
ACORDES DOMINANTES = ACORDE MAIOR COM STIMA MENOR

C7
F7
D7
G7
E7
A7
B7
O Acorde Dominante formado pelos intervalos 1, 3M, 5J e 7m. A stima menor d uma
tenso razovel para que ele soe como um acorde de preparao, isto , como se ele
pedisse que outro acorde fosse tocado depois dele.
42
4) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes

Dominantes:
E7
A7
D7
A7
4
=======================
&4
l
l
l
{
2
======================
&
={
l
l
l
3
C7
G7
l
l
l
======================
&
={
4
E7
B7
G7
D7
======================
&
l
l
l
={
5
======================
&
l
l
l
={
43
5) Agora,toque as levadas da tabela , sobre a progresso de acordes

maiores, menores e dominantes, desta vez, combinados:
Am
E7
G7
D7
4
=======================
&4
l
l
l
{
2
======================
&
={
l
l
l
3
l
l
l
======================
&
={
4
B7
======================
&
l
l
l
={
Dm
A7
======================
&
l
l
l
={
44
PARABNS PR VOC - CANCO DE ANIVERSRIO
=l
===========================
l m
l&
m l
i
m
i
i
m
i
lT
l
l 0
l
1
0
0
2
0
0
0
l
lA
l
l
B
l G
l
l
l
C
Acompanhamento
l
l C
l
l
l
l
l& 4
l
===========================
=
l
l _
l
l
0
0
1
1
1
1
0
0
l
l TA
l
l
0
0
0
0
l 3
l
lB
l 3
que
ri da
da ta
fe - li - ci
mui - tas
===========================
=l
l& i
l m
l m
i
i
i
i
m
m
m
lT
l 1
l 3
l
0
3
1
1
0
0
0
lA 2
l
l
l
B
l
l
l C
l
G
C
l
l C
l
l
l
l
l
l
=l
===========================
l& _
l _
l _
_
l
l
l
l
1
1
0
0
0
0
0
0
1
1
1
1
T
0
0
0
0
3
3
lA
l
l
l
lB 3
l 3
l 3
l
mui - tos
a nos de
vi
da
da des

m
m
i
i
m
l===========================
& i
l i
l m
i
={
1
1
lT 0
l 0
l 1
1
3
1
2
l AB
l
l
{
l
l G
l C
l F
l
l C
l
l
l
_
===========================
&
=
{
l
l __
l _
_
_
1
1
1
1
lT
l
l 01
1
1
0
0
2
2
0
0
0
ll AB
ll
ll 23
{
1
3
melodia
Pa
ra -
bns
vo
pr
nes -
ta
45

A Escala Maior
A Escala Maior formada por 5 intervalos de tom e 2 semi-tons dispostos em 8 graus.
Veja a descrio da Escala Maior abaixo:
1
2M
3M
4J
5J
6M
7M
8
tom
tom semitom tom
tom
tom
semitom
Escala de C maior ( uma oitava )
=======================
l & _ m i m i m i m i m m _ ={
m
i
i
i
p
i
l
p
p
p
l
lT
0
1
0
0
2
2
0
3
2
0
l AB 3 0 2 3
{
3
l
_
_ _ _ _ _
l=======================
& _ i m i m i m i m i m i m i m l i m i m i m i m i m _={
i
m i
l pi mp p p
l
0 1 3 5 7 8 7
5 3 1 0
lT
l
0 1 3
3 1 0
0 2
2 0
3
2
0
{
ll AB 3 0 2 3
ll
3
Escala de C maior ( duas oitavas )
Obs. As Escalas devem ser praticadas tambm com a opo ( m - a )

46
Duetos n1
=l
l & 4
l
l
l
=======================
l
l
l
l
l
0
1
1
lT
l 2
l 0 0 0 l 1 3
l
0
A
lB
l
l
l
l
l violo.2
l
l
l
l
l 3
l
l l
l
=l
&
l=======================
l
l
l
l
l
l
l
l
1
lT
l
l 0 0 0 l
l
0
2
2
3
l AB
l 3
l
l 2
l
violo.1
l=======================
&
l
l
l
=l
l
l
l
l
l
lT 0
l 2
l 0 0 0 l 1
l
1
1
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l
l
&
=l
l=======================
l
l
l
l
l
l
l
l
l TA 2
l 3
l 0 0 0 l 2
l
2
3
lB
l
l
l
l
47
=l
l&
l
l
l
=======================
l
l
l
l
l
lT 0 0 0
l 1 1 1
l 3 3 3
l 0 0 0
l
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l
l
l
l
=l
=======================
l&
l
l
l
l
l
l
l
l
l TA 0 0 0
l 2 2 2
l 0 0 0
l 1 1 1
l
lB
l
l
l
l
=======================
l&
l
l
l
={
l
l
l
l
lT 0
l 2
l 0 0 0
l 1
1
1
{
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l
=======================
={
l &
l
l l .
l
l
l
l
lT
l
l 0 0 0
l
2
3
{
ll AB 2
ll 3
ll
ll 2
48
Duetos n2
l
l
l l
l=======================
&4
l3
l
l
l3
l3
3
0
1
0
1
0
1
3
0
1
3
3
3
l
lT
l
l
l
l
l
l AB
l
l
l
l violo.2
l
l
l
l 3 l l l l
l
l l l
=======================
l & 4
l
l
l
l
l
0
lT
l0 0 2 0 l0 0 1 3 l0 0 1 3 l
0
0
2
l
l
l
l
l AB
violo.1
=l
l=======================
& l l l
l
l
l
l
l
l
lT 3 0 3 0 0 0 l3 0 3 0 0 0 l1 0 0 0 3 0 l 0 0 1
l
l
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l
=======================
=l
l & l l l
l
l
l0 0
l
l
0
0
1
l 0 0 1 0 l3 0 1 0 0 0 l 1 0 2
l
l TA
0
0
0
l
l
lB
l
l
49

.
l=======================
& l l l
=l
l
l
l
l3
l1
3
3
0
3
0
0
l
l 0 0 0 l 0 0 3 0 l 1
l TA
0
0
0
l
l
lB
l
l
l
l
l
l
l

l l l l
l=======================
=
&
l
l
l
l
l
0
0
l
l
l0
l3
lT 0
1
1
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
2
ll 2
ll
ll
ll
ll AB

& l
=l
l=======================
l l
l
l 0
l
l 0
l
0
1
0
1
1
l
l TA 3 0 0 0 l
l3 0 0 0 l
0
l
l
lB
l
l
l
l
l
l
l
l
l l l
l=======================
&

=
l
l
l
l
l
l0 0 1 0 3 0 l 1 0 2 0 l
l TA 0 0 1 0 3 0 l 1 0 2
l
l
l
l
lB
& l l l
=
l=======================
l
l
l3 3 0
l1 0
3
3
0
0
0
0
l TA
l 0 0 0 l 0 0 3 0 l 1
l
l
l
lB
l
l
l
l
l=======================
l
l
.
&
=
l
l
l
l
0
l0
l3 1 0
l
lT 0 0 1
1
0
0
0
0
lA
l 0 0
l 0 0 0 l 2
B
l
l
l
l
50
Duetos n3
4

4
l&
l
l ={
=======================
l
l
l
l
l
0
0
0
1
1
3
3
lT
l1 1 3 1 0 l1 1 3 3 l 1 0 1
A
{
lB
l
l
l
l violo.2
l
l
l
l 4 l l l
& 4 l l l ={
l=======================
l
l
l
l
lT
l 0 0
l 0 0 0 0 l 0 0
0
0
0
0
0
l AB 2 2 3 3 l 2 2 0
l 2 2 3 3 l 2 0 2 {
violo.1
=======================
l&
l l
l
=l
l
l
l
l
l
lT 1 1 0
l3 3 1 0 0 l 1 1 0
l2 2 2 3
l
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l l
l
l
=======================
&
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l TA 2 1 2 1 0 1 l 0 0 0 3 1 0 l 2 1 2 1 0 1 l 3 1 0 2 0
l
lB
l
l
l
l
51
=l
l&
l
l
=======================
l
l
l
l
l
l
lT 1 1 0 3 3 l1 1 0 3 1 0 l1 1 0 3 3 l 1 0 1
l
l AB
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l l l l
=======================
l &
l
l
l =l
l
l
l
l
l
l TA 0 0 0 0 l 0 0
l 0 0 0 0 l 0 0
l
0
2
2
3
3
2
2
0
2
2
3
3
2
0
2
lB
l
l
l
l

=======================
l & {
l
l
l ={
l
l
l
l
lT 0 0 0 0 l 0 0
l 0 0 0 0 l 0 0
0
l AB { 2 2 3 3 l 2 2 0
l 2 2 3 3 l 2 0 2 {
l
l
l
l
l l l l
l
l
l ={
& {
l=======================
l
l
l
l
lT 1 1 0 3 3 l1 1 0 3 1 0 l1 1 0 3 3 l 1 0 1
{
ll AB {
ll
ll
ll
52
ANDANTINO
a
44
l=======================
&
l
l
p _
=l
l
l
l
l
0
0
lT
l
l
l
1
1
0
0
3
3
1
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
2
2
0
3
3
2
ll AB
ll 0
ll 2
ll
3
3
Mateo Carcassi
m

i

m
l
l =
=======================
l & __ __ l _
{ {
l
p
l
l
l

lT 1 0 1 0 0 0 0 0 l1
01 0 01 0 l 13 0 13 0 02 0 02 0 l
{ {
ll AB 0 0
ll 3
ll
ll
3
3

l=======================
& l l
l
l
l
l
l T 31 0 13 0 21 12
l 30 30 21 21
l 300
l
1
1
0
0
0
0
2
2
ll AB
ll 0 0 0 0 ll
ll

l=======================
& l _ _ l __ __ l _
ll

l l
l
l
ll
l T 0 0 0 0 3 0 3 0 l 1 0 1 0 0 0 0 0 l 1 0 1 0 0 0 0 0 l 10
ll
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O Basico Do Violao 1

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O

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

A guitarra surgiu aproximadamente no final do sculo

A atual forma da guitarra foi determinada em meados do sculo XI

Seu nome original Guitarra espanhola ou Guitarra Clssica.

Esta guitarra acstica, o que difere da guitarra eltrica surgida em

No Brasil ela chamada de Violo e portanto a eltrica chamada

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Generalidades sobre a Mo Direita

Todo o complexo sonoro que sucede-se ao longo de uma obra musical,

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

2) Ataque sem Apoio

O elemento sobre o qual recai quase toda a responsabilidade sonora a

Exemplos de unhas adequadas ao dedilhado da mo direita

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O violo e a guitarra so instrumentos harmnicos- meldicos, ou seja,

CONCEITOS BSICOS DA MSICA

Harmonia Consiste na execuo de vrios sons ouvidos ao mesmo

Essas notas podem ser alteradas de forma ascendente ou descendente, tomando,

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Os 12 sons encontrados so:

Obs. Note que no semitom entre o D para o R temos o D# e o Rb, quando a

INTERVALOS, TOM E SEMITOM

Intervalo a distncia entre dois sons.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Tom o intervalo equivalente a dois semitons. No violo ou na guitarra deve-se

Vejamos agora os como encontrar os acidentes:

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

LOCALIZAO DE TODAS AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Basicamente, a afinao serve para que o instrumento produza as mesmas notas

De o L do diapaso ( 440Hz ) e iguale a ele o som da 5 corda solta que a L.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

DIVISO RTMICA & ESCRITA

O som musical representado no papel por um sinal que chamamos de nota.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Quando h notas mais graves ou agudas do que escritas no pentagrama, usamos

As claves so sinais que vem no comeo do pentagrama nos dando referncia de

CLAVE DE SOL ( ) Determina o local da nota Sol, anotada na 2 linha

CLAVE DE F ( )- Determina o local da nota F, anotada na 4 linha

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Referncia das notas encontradas no brao do contrabaixo.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Para se anotar o som do piano se faz necessrio o uso das 2 claves. A

Agudos (clave de Sol ) violino , trompete , obo , gaita , violo , guitarra,

Graves (clave de F ) - contrabaixo , trombone , violoncelo , fagote e tuba.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

3) FIGURAS E VALORES DAS NOTAS E PAUSAS

Observe que os sons musicais tm duraes diferentes. Essas duraes

As pausas tem funo rtmica e funo esttica definidas no estilo musical. A

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

4) LIGADURA E PONTO DE AUMENTO

Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou da pausa,

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas.

O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

Sustenido eleva semitom