Você está na página 1de 10

Conservao e restaurao da pintura sobre madeira

Ana Rondon

Imaginria Religiosa
As imagens mais antigas eram feitas de barro cozido e pintadas. Os antigos
santeiros preferiram a madeira como suporte, tais como o cedro, o vinhtico e o
jacarand. O preparo da pea para receber a pintura passava por vrias fases,
que alternavam camadas de gesso com cola animal e lixamentos. A pintura
final poderia ter um aspecto brilhoso, como as carnaes e alguns tipos de
douramento, ou fosco. A tinta era feita com pigmentos e aglutinantes naturais,
podendo estes ter origem vegetal ou animal.
- carnao: cor da carne humana._
O douramento era feito com aplicao de folhas de ouro.
Algumas lacas eram utilizadas sobre as folha de ouro para obter a tonalidade e
intensidade de brilho desejada.
_ laca: combinao de uma substncia mordente.
_ mordente: preparao adesiva para douramento ou qualquer substncia que
combinada a um corante serve para fixar as cores da pintura ou da tinturaria.

Exames da obra de arte


As obras de arte a serem restauradas, antes de qualquer interveno,
devem ser examinadas detidamente e, com os resultados , o restaurador
escolher o melhor tratamento.
Deve-se preencher uma ficha anotando minuciosamente o estado em
que se encontra a obra: o estado do suporte, se est deteriorado, se foi
atacado por insetos xilfagos, se estes atingiram a pelcula da pintura, se h
rachaduras no suporte e na pintura, se existe o processo de desprendimento
da tinta e do preparo de fundo, se o verniz apresenta-se escurecido, sem brilho
ou manchado, etc...Incluir na ficha, todos os teste de solvncia e a escolha do
tratamento a ser dado na obra de arte em questo.
Fazer a documentao fotogrfica da frente e do verso da obra, e
particularmente dos defeitos considerados mais graves.
Realizar testes de solvncia destacando-se o solvente ou uma
combinao deles indicada para remover o verniz alterado.
O restaurador poder contar com uma srie de aparelhos capazes de
auxili-lo, com a mxima eficincia, no exame cientfico das obras. S aps o
esgotamento em todos os aspectos para que se percebam as condies gerais
em que se encontram estas obras, deve o restaurador iniciar um processo de

restauro seguro e eficiente, evitando surpresas to comuns, que acarretam


enormes prejuzos.
Raios ultra-violetas com filtro de Wood
Um dos exames mais usados pelos restauradores para realizar o exame
tcnico das pinturas a lmpada de Wood. O emprego dos raios ultra-violeta,
com filtro especial, tem a capacidade de mostrar, nitidamente, a diversidade de
fluorescncia dos materiais.
um meio eficiente de investigao para avaliarmos a existncia de
repinturas e a presena de elementos estranhos a obra. Poderemos, com seu
auxlio, ler assinaturas ilegveis e gastas, caso existam.
Cada pigmento e veculo que entra na composio das tintas, possui
uma fluorescncia particular. Em geral a sua intensidade se acentua na medida
que os materiais envelhecem. O surgimento de manchas escuras durante o
exame, sinal da existncia de retoques ou repinturas recentes.
Raios infra-vermelhos
As radiaes de infra-vermelho Tm a capacidade de penetrar atravs
da camada de verniz amarelecido e da pelcula de tinta de superfcie,
permitindo fotografar os elementos da estrutura e os defeitos que possam
existir em uma obra.
Lupa binocular
Permite um exame mais profundo, mostrando as vrias camadas de
tinta, colocadas desde o suporte, quando vistas pelas partes estragadas.
Auxilia o controle no processo de remoo do verniz em obras cuja pintura
sensvel aos solventes e tambm quando foi realizada com mdiuns resinosos.
Raios X
A radiografia revela as imperfeies tcnicas que uma pintura possa ter
como: arrependimentos, reaproveitamento de suportes, etc... um grande
auxiliar na identificao de obras de arte de autores desconhecidos.
de suma importncia notar que uma chapa radiogrfica oferece
maiores contrastes quanto mais branda seja a radiao, ou quanto maior for a
longitude da onda.
Espectrofotometria
O mtodo espectrofotomtrico de anlise da cor consiste em iluminar
uma amostra sucessivamente com um raio de cada tonalidade do espectro e
medir depois a proporo da luz, uma vez refletida pela amostra. um
aparelho que tem sido utilizado para o estudo com exatido das cores em uma
ampla escala de pigmentos.
Microscopia

A microscopia estuda diminutas amostras de pintura ou de outras


matrias. Utiliza-se um microscpio binocular de 6 a 50x. Pode-se identificar
caractersticas evidentes de rachaduras em uma camada de tinta, falhas,
manchas, existncia de mofo e outras deterioraes. Utiliza-se microscopia
ocasional para um reconhecimento especial de materiais como madeira, fibras
de papel e outros suportes.
Micrtomo
um instrumento lacerante para preparar cortes em seo das camadas
de pintura destinadas ao exame microscpio e microqumico.
Luz rasante
O estudo da luz rasante possui ampla utilizao na pesquisa da pintura.
Permite destacar e estudar rachaduras na pintura, a estrutura das pinceladas, a
idade da obra e a escola do pintor. Tcnica que auxilia o processo fotogrfico e
sobretudo fotomicrogrfico.
Estabilizao dos suportes de pintura
Os movimentos da madeira tm sido um dos maiores problemas para a
conservao da pintura sobre este suporte. Vrias tcnicas foram empregadas
para estabilizar os movimentos naturais da madeira, principalmente em painis
de maiores propores, compostos de vrias tbuas que exigem precaues
maiores para evitar rachaduras e empenamentos.
Para um melhor resultado, muito importante se considerar a qualidade
da madeira, a sua resistncia, a sua capacidade de absorver umidade e o fator
climtico.
Durante muito tempo usaram-se reforos cruzados de madeira no
reverso das obras. Contudo, em muitos casos a fixao foi to rgida que
impedia os movimentos laterais do suporte e a expanso se fez dentro da
prpria pintura. O desastre torna-se inevitvel quando o reforo colado ou
pregado rigidamente, sem considerar os movimentos diferentes dos materiais.
Empenamentos
Quando se desenvolve o empenamento da tbua comum que este
ocorra no sentido inverso pintura. A pelcula de tinta quase sempre
acompanha o movimento da curvatura, encontrando campo para distender-se.
Se obrigarmos a tbua a voltar ao seu primitivo nivelamento, por fora ou
presso, surgiro rachaduras e a camada pictrica e o fundo de preparao
podero se desprender.
A pelcula de tinta ao ser obrigada a voltar aos seus primitivos limites,
encontra seu leito reduzido e ter dificuldade em acomodar-se nele.
O isolamento feito atrs do suporte um dos meios eficazes para
impedir a absoro da umidade.
Muitos artistas pintavam o reverso do painel com o mesmo preparo do
fundo, o que no conveniente, por ser o preparo feito a base de colas que por
sua natureza higroscpica, absorvem umidade, transmitindo-a ao suporte.

recomendvel pint-la com tinta esmaltada, ou colocar um suporte,


considerado absorvente: folhas de estanho ou material plstico. Pode-se
passar uma camada de cera dissolvida com terebintina, e se necessrio, uma
camada de tinta de alumnio dissolvida em verniz refratrio gua. O p de
alumnio, assim preparado, forma uma pelcula compacta e uniforme,
semelhante a uma folha de estanho fino.
Os suportes de grandes propores, entre eles os tetos decorados em
igrejas e conventos, apresentam problemas de unificao das juntas das
tbuas que formam o painel. Evidenciam-se sobre a face da pintura, muitas
vezes, extensas listas brancas, causada pela perda da massa original colocada
entre as tbuas para uni-las.
Na restaurao dos suportes em madeira, pode-se, quando possvel,
conservar as juntas livres, sem colocar-lhes massas, pintando-as com tons
neutros para atenuar o efeito das linhas brancas e/ou escuras, permitindo
assim a expanso da madeira.
Quando os tetos e os suportes menores foram feitos com melhor
acabamento, encontramos os usuais reforos para assegurarem maior
estabilidade s juntas, como: "casa da andorinha", "cobrir e receber",
"respingas", "macho e fmea" e "sutado com pregao de viagem".
possvel limitar o movimento das tbuas que formam um suporte, se
interrompermos as suas fibras por meio de aberturas circulares, espalhadas
pelo reverso, sem que atinjam a superfcie que ir receber o fundo. Deve-se
depois preench-la de material inerte. Que poder ser uma massa feita com
ceras e resinas, serragens de madeira e gesso.
Recomenda-se tambm, nos painis pequenos, abrir ranhuras ao longo
das fibras, de modo que as partes finas da madeira que permanecem tenham
seus movimentos limitados. Os sulcos abertos podero ser preenchidos com a
mesma massa.
Verifica-se o empenamento de suportes feitos de madeira pela perda de
sua umidade natural (12%), o que ocorre mais pelo verso do painel. O lado
pintado naturalmente protegido, impedindo a passagem da umidade.
Desempenamento dos painis
1. Facear a pintura com trs camadas de papel japons, sendo a ltima
mais resistente.
2. Colocar o painel na mesa, com o empenamento voltado para cima e,
sobre o verso, aplicar um tecido mido. Em cima do tecido, colocar uma folha
de mata-borro para absorver o excesso de umidade. Colocar no centro um
apoio de madeira resistente com presso regular e depois um peso razovel de
cada lado. Isso permitir um desempenamento natural e gradual, sem se
enrugar ou rachar a pintura.
3. Quando a madeira estiver nivelada, abrem-se as ranhuras no sentido
longitudinal das fibras e enchem-se os vos com a massa de cera, gesso cr e
serragens ou outros materiais da preferncia do restaurador. Colocam-se
tambm as traves no sentido contrrio.
Consolidao dos painis atacados por insetos
Os painis, quando parcialmente deteriorados, exigem um trabalho

rigoroso de consolidao e completa extino dos insetos xilpagos. Os insetos


em estado de larva penetram profundamente na madeira; no suporte da
pintura, eles costumam chegar at o gesso de preparo do fundo, o qual alis
raramente perfurado. Por baixo do gesso, permanece uma lmina de madeira
fina e frgil, ou simplesmente o fundo da pintura, ficando este sem nenhum
apoio e sensvel ao menor toque.
Colam-se vrias camadas de papel japons na face da pintura, de
acordo com a debilidade da tinta e o tamanho do painel, com o fim de protegla contra possveis acidentes durante o trabalho A goma usada deve ter uma
consistncia regular para que se permita retirar o papel, depois de concludo o
trabalho com relativa facilidade. Depois de bem secas as camadas de papel
que forem coladas na pintura, forra-se a mesa, e coloca-se a pintura com a
face voltada para a mesa, para assim iniciar-se o processo de retirada das
partes comprometidas do suporte utilizando formes bem afiados e dirigidos
com muito cuidado. Nos espaos maiores abertos deve-se nivelar a madeira
que sobrou para que possa receber, convenientemente o material solidificante.
Era comum, em nosso pas, os restauradores introduzirem nas
cavidades bichadas, uma massa composta de serragem de madeira, cola forte,
gesso, cola e leo. Ao secarem, estas massas ficam demasiadas duras
causando danos a pelcula da pintura. Existem vrias frmulas para o
preenchimento destas reas deterioradas.
Os tratamentos mais antigos utilizavam cera de abelha virgem (animal e
orgnica), resina de damar (cida, oxida com o tempo) ou breu (cido e
quebradio). Hoje em dia utilizam-se materiais mais modernos como ceras
microcristalinas (minerais), que possuem diversas espessuras, (mais rgidas ou
mais maleveis) e outra resinas sintticas como o Beva 371, que tem poder de
adeso 30 vezes maior que a cera.
Para as cavidades maiores se faz necessrio a colocao de algumas
ripas de madeira, geralmente de cedro, complementando o material de
consolidao que se optou utilizar. Terminada a solidificao, nivelam-se as
ripas com uma plaina, para dar ao painel melhor acabamento.
No trataremos aqui da transposio da pintura sobre madeira, que se
relacionam aos casos em que a pintura se encontra praticamente sem apoio,
devido ao total apodrecimento da madeira, o que da maior gravidade e de
restaurao extremamente complexa.
Faceamento
A proteo feita pelo faceamento consiste na aplicao de um material e
de um adesivo sobre a camada pictrica de forma a "segurar" a pintura
evitando que ela se quebre ou se desloque. O material recomendvel para criar
essa face um papel geralmente de fibras longas capazes de terem foras
suficientes para prender a pintura. Como adesivo podemos aplicar cera
microcristalina emulsificada, que preparada da seguinte forma: a cera
derretida em banho maria, se for uma cera muito rgida deve ser misturada
meio a meio com outra cera mais malevel. Retira-se do forno e acrescenta-se
varsol ou gua-raz mexendo constantemente at adquirir a consistncia de
emulso. Esse preparado pode ser armazenado por tempo indeterminado se
for convenientemente vedado. A aplicao da emulso passado com um
pincel diretamente sobre a pintura. O papel japons aplicado sobre ela e com

um pincel acertamos o adesivo e impregnamos o papel. Deixamos o


faceamento secar e se houver algum desprendimento pode ser aplicado calor.
Outro adesivo utilizado no faceamento o Beva 371. O Beva diludo meio a
meio e aquecido e pincelado sobre a pintura. O papel aplicado e o adesivo
espalhado novamente sobre ele com um pincel.
Frequentemente na restaurao recomendado o faceamento a cera
pela facilidade de reversibilidade.
Alm desses adesivos podemos fazer faceamentos utilizando uma cola
chamada metilcelulose. A metilcelulose uma cola fraca para pinturas. Sua
utilizao se presta a faceamentos "momentneos", isto , que sero retirados
num curto espao de tempo (casos em que a pintura est frgil e precisa ser
transportada seguramente para outro local).
Impregnao com produtos sintticos
So em geral resinas sintticas usadas como agentes de impregnao
para consolidar a madeira. A impregnao feita nos veios por meio de
pincis, seringas de borracha, de plstico ou injees com seringas de vidro.
Injeta-se o produto no sentido vertical da madeira para que penetre em
maior profundidade, termina-se a operao cobrindo toda a superfcie em
tratamento.
Ao volatizar-se depois o solvente, a resina introduzida consolidar o
tecido lenhoso.
So bons consolidantes de madeira as seguintes resinas sintticas
incolores: acetato de polivinilo dissolvido em mistura de 9 volumes de toluol
por um de acetona. Na Europa, usa-se mais o Paraloide B-72, denominado
tambm de Acrilide, nos EUA. Outra resina sinttica o Bedacril 122x,
dissolvido em toluol at se conseguir a consistncia desejada. Outras
substncias usadas para a impregnao da madeira seca so as resinas de
polister Marco SB-26c ou a Baquelita 17449. Apresentam-se como lquidos
fluidos que endurecem nos focos de madeira tornando-se slidos e insolveis.
Consolidao de materiais porosos e secos
A consolidao de pedras e de madeira seca realizada em duas
etapas distintas:
a) impregnao por resina lquida;
b) irradiao para endurecimento da resina no objeto
Consolidao de madeiras embebidas de gua
A consolidao das madeiras embebidas de gua de grande
importncia na Europa, devido a existncia de civilizaes lacustres e
conseqentemente de achados de peas que ficaram submersas em gua
durante muito tempo. Ela feita em duas etapas:
a) substituio de gua por um monmetro polimerizvel;
b) endurecimento por irradiao gama
Radiao Gama: emitida pelo cobalto 60, esta radiao de natureza
igual a das ondas de rdio, dos raios infra-vermelhos ou de raio x. Por conter

mais energia, os raios gama tm maior poder de penetrao do que os outros


tipos de radiao.
Processos de deteriorao da pintura
A degradao das obras de arte decorrem no s da passagem do
tempo, do seu envelhecimento natural, mas tambm de outros fatores como:
M utilizao das tcnicas e dos materiais. A partir do sculo XIX,
com a industrializao a qualidade dos materiais e o cuidado com
as tcnicas decaiu muito. A pintura leo mais sujeita a sofrer
as conseqncias do emprego de material inadequado e sua m
aplicao na feitura das obras.
M conservao. Os suportes mais comuns, como a madeira e a
tela, no so materiais inertes. So sensveis a variaes de
temperatura e umidade.
Ao dos insetos xilpagos. Em climas midos os suportes de
madeira sofrem a ao destruidora de cupins e brocas.
Principais solventes utilizados em restaurao e nveis de toxidade
Benzeno: hidrocarbonetos aromticos. um dos solventes mais
perigosos na restaurao. Ele cancergeno, sua absoro pela pele
acelerada. extremamente txico por inalao e causa envenenamento
crnico, muito inflamvel.
Tolueno: tambm muito inflamvel. O contato com a pele provoca
rachaduras e dermatites, sua inalao provoca euforia imediata seguida de
fraqueza, fadiga confuso mental, dor de cabea e vertigem. Concentraes
muito altas levam a inconscincia e a morte. O tolueno um dos componentes
da cola de sapateiro.
Xileno: muito inflamvel. Causa irritaes nas vias respiratrias,
nauseas, dores abdominais, descoordenao motora e inconscincia.
Varsol ou gua-raz: um dos solventes menos txicos. inflamvel e
usado mais como diluente de certas resinas e aditivos para misturar com outros
solventes.
Acetona: Muito inflamvel e moderadamente txica. Causa leso aos
olhos, ressecamento da pele, dor de cabea e sensao de depresso.
Alcool isoproplico: muito inflamvel. Irritante para a pele e as vias
respiratrias, e cumulativamente pode causar a morte. A princpio produz
sonolncia, dor de cabea, descoordenao motora, chegando a deficincias
gastro-intestinais, diarrias, inconscincia e morte.
Dimetil formamida: Se em contato com a pele deve ser imediatamente
eliminado com alcool, pois provoca danos irreversveis ao organismo. Pode
provocar dores abdominais, perda de apetite, nuseas, leses no fgado,
aumento da presso arterial, (principalmente se houver reao com bebidas
alclicas ingeridas aps o trabalho. O dimetil formamida pode afetar a parte
hormonal e tambm o DNA.
Existem outros solventes e combinaes de solventes com
concentraes variadas, existem tabelas contendo vrios testes realizados
sobre suas caractersticas prprias e usos mais adequados. O importante para
o restaurador ter conscincia de que cada obra nica e reage de uma

determinada maneira a ao desses solventes.


Caso o uso de solventes mais fortes e txicos sejam necessrios para o
processo do trabalho, cabe ao restaurador tomar as medidas de segurana
para a sua sade, como o uso de luvas, mscaras, trabalhar em locais
ventilados se possvel, etc...
A remoo de vernizes de pinturas
uma das mais perigosas atividades da restaurao, e s deve ser
realizada quando absolutamente necessrio.
A pintura uma superfcie porosa, facilmente ela absorve o solvente e
este constri ligaes qumicas com o leo no interior da tinta. A pintura incha
como resultado. E ao secar, ou seja, ao evaporar o solvente carregar diversos
componentes volteis do leo que so partes integrantes da tinta, responsveis
pela plasticidade da tinta leo. O resultado disso uma pintura mais
quebradia. Muitas vezes a aparncia da pintura fica modificada,
esbranquiada.
Ao procedermos a remoo de vernizes devemos primeiro realizar vrios
testes de solventes. Estes testes devem se basear na potncia do solvente, ou
seja, na sua forma de ligao qumica, na sua polaridade. Um solvente
considerado quimicamente polar mais "forte". Um solvente considerado
quimicamente apolar menos potente. Alguns solventes polares: acetona,
lcool etlico, lcool isoproplico. Alguns solventes apolares: gua-raz e xilol.
Alguns procedimentos e materiais na restaurao
Observao: existem vrios procedimentos e materiais muito
semelhantes na restaurao de obras realizadas em pinturas sobre suporte de
tecido e pinturas sobre suporte de madeira. Faremos um breve resumo sobre
alguns materiais e citaremos algumas etapas deste processo.
Indicamos a leitura dos seguintes captulos do primeiro volume desta
coleo: cor e pigmento; resinas para conservao; materiais e utenslios;
craquel; nivelamento da superfcie; deteriorao da camada pictrica, fixao
da camada pictrica; verniz, limpeza e retoque ou reintegrao cromtica.
Craquel: o craquel ocorre em todas as camadas da pintura devido ao
envelhecimento. Aparecem depois de um tempo e so decorrentes do
movimento do suporte, do ressecamento das camadas de preparao e da
camada pictrica. Podemos identificar trs fases de deteriorao: 1) a camada
pictrica craquela apresentando vrias rachaduras; 2) concheamento; 3) perda
da camada pictrica. A pintura precisa ser fixada e consolidada. O craquel do
verniz no muito comum, pode ocorrer por ter se usado uma resina muito
dura. Quando o solvente evapora fica s a resina.
Verniz: O verniz pode sofrer uma oxidao, ou seja, um escurecimento
provocado pelo tempo, o que da natureza das resinas. As resinas naturais j
apresentam um amarelecimento natural. Este acentuado pela ao do meio
ambiente, luz excessiva, calor, poeira etc...A resina de damar, por exemplo, de
origem vegetal, foi largamente utilizada por restauradores por ter um ndice de
refrao semelhante ao da tinta leo. O Paraloide B72 foi descoberto nos anos

50 e apresenta um ndice de refrao menor. muito utilizado nos dias de


hoje, resistente ao do tempo, no apresentando o mesmo processo de
amarelecimento dos vernizes de origem natural. Existem vrios tipos de
vernizes com especificidades qumicas bastante diferentes, com caractersticas
estticas diferenciadas, brilhantes e foscos. O importante serem compatveis
com os materiais que foram usados na obra, e possurem qualidades tcnicas
como: ser removvel, ser estvel, no apresentar alto nvel de contrao com o
tempo, no amarelecer, possuir poder de penetrao sem danificar a obra.
Pigmento: uma substncia colorida, finamente moda, que tem a
propriedade de transmitir a sua cor vrios materiais. um p com
caractersticas fsicas e qumicas especiais, estvel e tambm quimicamente
inerte (no reagir com nada). Os pigmentos so utilizados em vrias tcnicas
de pintura: leo, tmpera, aquarela, afresco, encustica, etc...O que muda
entre elas, so os veculos. (ler captulo sobre cor e pigmento)
Fundo de preparao: a base sobre a qual se faz a pintura,
geralmente ele feito de um material inerte (gesso) e uma cola. Problemas
com o fundo de preparao podem ser detectados a olho nu, outras vezes se
faz necessrio o uso de exames mais minuciosos. Podemos testar a adeso do
fundo de preparao e o suporte, solubilizando esse fundo com gua.
Outro problema grave que ocorre com o fundo de preparao o
craquel, ele identificado atravs de um exame na superfcie da camada
pictrica, ao se quebrar o fundo de preparao, quebra-se a pintura tambm.
Quando se trata de uma pintura a leo esse aglutinante migra atravs das
fissuras para o suporte de madeira.
Limpeza: a limpeza de uma obra pode ser superficial e/ou profunda. A
limpeza superficial geralmente se inicia com um pincel seco e macio ou um
aspirador com baixa suco retirando a poeira leve, teias de aranha,
excrementos de insetos, ou seja, todas as sujidades encontradas na superfcie
do verso e reverso da obra. Podemos recorrer ao uso do bisturi e do swab
embebidos com gua destilada e / ou detergentes. A limpeza profunda para a
retirada da poeira endurecida, materiais gordurosos, ceras, resinas, goma laca,
re-pinturas, vernizes deteriorados j exigem o uso de solventes diversos e
vrios testes preliminares para a melhor escolha dos procedimentos.
Nivelamento: a qualidade do nivelamento de suma importncia para a
reintegrao cromtica que ser feita posteriormente, e que em ltima instncia
ser responsvel pela aparncia esttica da obra restaurada. Existem vrios
materiais que podem ser utilizados para o nivelamento. O importante que
estes sejam reversveis, estveis e durveis. A obturao feita de uma carga
com um adesivo. (Mrcia Braga, 2003).
Reintegrao cromtica: O retoque um dos procedimentos mais
delicados dentro da restaurao. responsvel pela aparncia esttica que
uma obra adquiri aps o restauro. Existem vrias escolas dentro da
restaurao que defendem posies divergentes, ou seja, alguns restauradores
preferem o retoque imitativo (que tenta preencher as lacunas da camada
pictrica imitando o estilo e pincelada da pintura original), outros restauradores

defendem a tcnica do trattggio, existem ainda aqueles que se posicionam a


favor do mnimo de interferncia possvel, pintando as lacunas com cores
neutras, deixando a mostra as reas de perda. O que indiscutvel dentro da
restaurao que o retoque jamais deve ultrapassar (cobrir) a rea da pintura
original. Outra observao importante, que no se deve querer dar um
aspecto novo obra de arte, e sim manter as caractersticas adquiridas, com
o tempo. Existem vrios materiais para realizar o retoque, cada restaurador
deve selecionar o que se adapta melhor ao seu caso. O importante que estes
materiais sejam removveis com o tempo. (ler captulo reintegrao cromtica).
Celulose: o componente estrutural dos vegetais. A celulose est
presente no tecido, no papel e na madeira. A degradao desses objetos est
relacionada com a degradao da celulose.A celulose apresenta em sua
estrutura partes amorfas e partes chamadas cristalinas. As partes amorfas so
desorganizadas enquanto as cristalinas so ordenadas. Por apresentar partes
amorfas em sua estrutura, os materiais celulsicos apresentam flexibilidade.
Por apresentarem partes cristalinas, os materiais celulsicos partem-se
facilmente com o passar do tempo.
Bibliografia
BRAGA, MARCIA DANTAS. Conservao e restauro: pedra, pintura mural e
pintura em tela. Editora Rio, 2003
CARVALHO, ANNA MARIA M. Anotaes realizadas durante o curso Histria
da Arte I, Especializao em Histria da Arte e Arquitetura no Brasil, Rio de
Janeiro, PUC, 1992.
GRAA, MARIA CRISTINA DA. Anotaes realizadas durante o curso
Tcnicas de Restaurao de Pintura de Cavalete, Rio de Janeiro, 2000.
LUCIO, COSTA. A Arquitetura dos Jesutas no Brasil, Revista do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional nmero 6, MEC - IPHAN, 1978.
MANUEL, P; LEMOS, C.A.C. Arte no Brasil, So Paulo, Abril Cultural, 1979.
MOTTA, EDSON; SALGADO, M.L.G. Restaurao de Pinturas, Aplicaes da
Encustica. Rio de Janeiro, MEC IPHAN, 1973.
PAREDES, ALMIR. Anotaes realizadas durante o curso Histria da Pintura
Mural, Rio de Janeiro, SENAI, 1999.
RESCALA, JOO JOS. Restaurao de Obras de Arte. Bahia, Universidade
Federal da Bahia UFBA, 1985.
SILVA, ADRIANO DE PAULA. Anotaes realizadas durante o curso
Propriedades Fsicas e Mecnicas da Madeira, Semana de Estudos da
Madeira, Belo Horizonte, CECOR - UFMG, 1999.

10