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Arte e seus investidores:

O mundo artstico como negcio no Renascimento

A figura do artista, seja pintor, escultor ou arquiteto, se torna necessria quando


ocorre efervescncia cultural do Renascimento. At esse momento o artista era
comparado com meretrizes por s venderem prazer, luxo e beleza. Entretanto, o
perodo de mudanas sociopolticas no Renascimento no reavivou unicamente as
tendncias clssicas relacionando Deus e a humanidade a partir de uma nova
perspectiva, entretanto afeta diretamente as relaes artsticas da poca.
No cenrio da arte, os investidores ganharam nome, foram chamados de
mecenas. Com a ascenso burguesa, vindas da riqueza da regio de cidades italianas,
que eram grandes centros mercantis desde o final da Idade Mdia, transformaram a arte
em um mercado. " pelas novas rotas que ligam os novos centros econmicos que
igualmente se deslocam as vagas de ouro, as artes, as cincias, as letras e as ideias"
( Faure, 1949, pg 23).
Ao mesmo tempo que a arte era tratada como uma mercadoria, ela deveria
possuir os valores da antiguidade clssica. O problema se instaura no ponto em que o
artista intrinsecamente deveria conter os valores clssicos, tanto na sua postura, quanto
na sua obra. Mas recebia como tratamento o preceito de produtivismo postulado no
Capitalismo primitivo.
O compromisso entre artistas e patronos era firmado em contratos. Geralmente
especificavam o preo, o material usado e a estimativa da data de entrega. Entretanto, os
acordos nem sempre eram cumpridos por ambas as partes j que os artistas pediam mais
tempo para a entrega ou mais material para poder terminar sua obra. Porm, alguns
mecenas no eram flexveis chegando at a ameaar os artistas de morte.

Michele Agnolo, que estava no ltimo estrado do primeiro andaime, comeou


a atirar-lhe tbuas. O papa, vendo aqui e conhecendo sua ndole, com no
menos clera que medo se ps em fuga, fazendo muitas ameaas. Michele
Agnolo, ento, saiu por uma janela da capela e, encontrando Bramante da
Urbino, entregou-lhe a chave da obra e imediatamente voltou a Florena,
esperando que Bramante acalma-se o papa, pois o fato acreditava ter agido
mal.

( Vasari, Giorgio.Vida dos artistas.1550.p.723)

Esse um dos exemplos das fervorosas relaes artsticas que permeavam o


Renascimento. A valorizao do artista era um espiral em desenvolvimento, que
permeava uma sociedade individualista, situada em um limbo de avano e retrocesso
presentes nas suas razes greco-romanas e na sua base medievalista.
Mercadologicamente, quanto maior fosse a produo do artista, mais encomendas
ele receberia. Alm disso, acelerando o prazo de entrega, aumentaria o valor no
mercado.

Mas, para que produza rpido, preciso que racionalize a produo de obras
atravs da diviso social do trabalho. Assim sendo, vrios artistas e

O que o senhor,

aprendizes participam da composio de uma mesma obra de que o artista

achou dessa ideia

pouco mais faz do que o esboo geral e a assinatura final. Esse processo

de diviso social do

reduz sua espontaneidade e sua individualidade.

trabalho?

Renascimento. 1994.p.38)

(Sevcenko, Nicolau. O

Alguns pintores, como Michelangelo Buonarotti, no se renderam a


esse modo de trabalho, exigindo nos contratos seu prprio ritmo e o direito de realizar
sua obra no meio que se sentissem mais seguros.

Agora, caso Sua Santidade deseje que eu prossiga, que me faa o mencionado
depsito aqui em Florena, onde eu lhe indique; encomendei muitos blocos
de mrmore em Carrara, os quais mandarei trazer aqui, assim como os
que tenho em Roma. Ainda que isso implicasse grandes perdas para mim,
no me importaria, desde que pudesse realizar o trabalho aqui; e enviarei uma
por uma as peas realizadas, para que Sua 65Santidade as desfrute como se
eu estivesse em Roma ou ainda mais, porque j ver as coisas completas,
sem preocupar-se com nada. E, quanto ao dito pagamento e dita obra,
comprometer-me-ei como queira Sua Santidade, e dar-lhe-ei, aqui em
Florena, todas as garantias que deseje; o que quer que seja, dar-lhe-ei
absoluta garantia ante toda Florena. Basta. E devo ainda dizer o seguinte:
no me possvel realizar a dita obra, por esse preo, em Roma;
poderei faz-la aqui graas s muitas comodidades que existem aqui, e no a,
e poderei faz-la ainda melhor e com maior dedicao, visto que no
precisarei preocupar-me com outras coisas. Portanto, carssimo Giuliano,
peo-vos que me respondais, e rpido. Nada mais.

Em dois de maio, 1506.


Vosso Michelangelo escultor, em Florena.

(Buonarotti, Michelangelo, 1475-1564 In Berbara, Maria.


Cartas escolhidas, 2009. p.33)

O Texto est bom e bem no incio, por isso as vezes est confuso. Acho que
assim mesmo. V escrevendo para ir melhor afinando as idias. Uma sugesto
talvez seja de que voc defina a ordem do que quer escrever. Faa um roteiro.
Voc ver que ajuda bastante.
Parabns pelas primeiras palavras!

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