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SOMMAIRE
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L'auteur
- La biographie de Victor Hugo
- La chronologie de ses oeuvres
L'oeuvre
- L'histoire
- Les caractristiques du drame romantique
- Le personnage mythique de Lucrce Borgia
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Arrt sur...
- La tragdie des Atrides
- Lucrce Borgia : une source dinspiration
- Jeu : teste tes connaissances
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La production
- La compagnie La Scne Paris
- Note de mise en scne
- Distribution
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Contacts
LAUTEUR
VICTOR HUGO
Victor Hugo voit le jour le 26 fvrier 1802 Besanon o son pre, qui stait
enrl trs jeune, tait en garnison. Lopold Hugo suivait les drapeaux
vainqueurs de Bonaparte ; il connait une ascension rapide dans la
hirarchie militaire, ce qui lui permet daccder au poste de gouverneur
dAvellino en Italie, puis dtre nomm gouverneur de trois provinces et
comte de Siguenza en Espagne. Lenfance de Victor fut quelque peu
mouvemente, partage entre Paris et les lieux de mutation de son pre et
marque par la msentente de ses parents. quatorze ans, le futur pote
crit sur un cahier dcolier : Je veux tre Chateaubriand ou rien.
dix-sept ans, il fonde avec son frre, Abel, une revue, Le Conservateur
littraire , rdige presque intgralement par lui. vingt ans, le jeune pote
publie ses Odes (1822), recueil encore classique par sa forme mais plein
daudace, qui lui vaut une pension royale. Il devait le remanier quelques
annes plus tard, sous le titre Odes et Ballades (1828). La disparition de sa
mre en 1821 permet Victor dpouser lanne suivante Adle Foucher,
son amie denfance. De ce mariage, il a quatre enfants : Lopoldine (1824),
Charles (1826), Franois-Victor (1828) et Adle (1830).
Victor Hugo est un dramaturge, pote, romancier et critique dune stature
incomparable et ingale. lge de trente ans, Victor Hugo, la tte du
mouvement romantique, il rvolutionne le thtre et invente une
nouvelle langue potique. A cinquante ans, il a le courage dabandonner
sans hsiter une existence confortable et une situation acquise, pour lexil,
au nom de la rsistance la dictature de Napolon III.
A - SoN ENFANCE
Victor Hugo (1802-1885), crivain franais,
chef de file du romantisme.
2- Le pote lyrique
Sa renomme de pote lyrique est confirme par la publication de divers
recueils de vers. Lclatante rvlation de Hugo comme pote romantique
date en eet de 1829 avec le recueil des orientales, nourri dimages de la
grce en flammes et de visions de villes espagnoles. Des Feuilles dautomne
(1831) au recueil Les Rayons et les ombres (1840), sairment les thmes
majeurs de la posie hugolienne : la nature, lamour, le droit au rve. Dans
Les Voix intrieures (1837) apparat le personnage dolympio, double et
interlocuteur du pote, qui fut immortalis peu aprs par le clbre pome
Tristesse dolympio dans Les Rayons et les Ombres.
3- Le romancier populaire
Lvolution du catholicisme et du monarchisme de Hugo vers une pense
librale et sociale, vers la compassion pour le petit peuple, est perceptible
dans toute son oeuvre, mais cest dans ses romans quelle apparat de la
faon la plus flagrante. Cest en 1831 que voit le jour le premier des grands
romans cadre historique de Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, qui met en
scne des personnages devenus mythiques : Quasimodo et Esmralda.
Hugo avait dbut dans la prose avec Han dIslande (1823) et Bug-Jargal
(1826) et, en 1829, il avait publi un court texte contre la peine de mort : Le
Dernier Jour dun condamn. Demble, le rcit hugolien, quoique pittoresque et romanesque, prend une orientation trs critique :
raillant les genres en vogue, il pose en outre, sur le mode ironique le plus
souvent, les problmes de lactualit politique et sociale ou de la misre
ouvrire (Han dIslande), tout en sinterrogeant sur les moyens par lesquels
le peuple pourrait conqurir le droit la parole (Notre-Dame de Paris).
C - UN CRIVAIN CoNSACR
Au fil du temps, le succs public ne se dment pas, malgr quelques
dmls avec la censure (linterdiction de Marion de Lorme par exemple, en
1829). En 1833, Hugo, dont la femme, stait prise de leur ami, le critique
Sainte-Beuve, rencontre son vritable amour, lactrice Juliette Drouet, qui
lui restera fidle pendant cinquante ans et le suivra en exil. Pote consacr,
oicialis par son lection lAcadmie franaise en 1841, Victor Hugo est
doublement aect, au cours de lanne 1843, par lchec de son drame Les
Burgraves, qui marquait le premier signe de la dsaection du public pour
le thtre romantique, et surtout par la mort tragique de sa fille Lopoldine,
noye dans la Seine avec son mari. Le pote compose en
souvenir de son enfant les pomes du quatrime livre des Contemplations
(1856), Pauca Meae.
D- HUgo, LoPPoSANT
1- Les pomes de lexil
Dans Chtiments (1853), fruit du premier hiver dexil, Hugo consacre
Napolon le Petit , comme il lappelait, toute une srie de vers aussi
indigns que vhments. Louvrage circule aussitt en contrebande en
France. Le recueil des Chtiments se compose de 6 200 vers, organiss en
sept parties. Chacune de ces parties a pour titre une des formules quavait
utilises Louis-Napolon Bonaparte pour justifier son coup dtat. Le
recueil souvre sur un pome Nox auquel rpond un autre pome, Lux : le
premier fait allusion aux tnbres qui enveloppent le temps prsent (ie,
rgne de Napolon III), le second confirme lesprance dun avenir meilleur.
Une fois Chtiments crits et publis, Victor Hugo compose une
autobiographie potique articule autour de la terrible preuve que fut la
mort de sa fille ane mais vise universelle car se voulant miroir de la
condition humaine, Les Contemplations (1856), puis forme le projet dune
pope qui embrasse la totalit de lhistoire et dont les pomes illustrent
la suite des ges, La Lgende des sicles (qui paratra en trois sries de 1859
1883), et entreprend deux vastes pomes quil ne se parviendra pas
achever : La Fin de Satan (posthume, 1886) sur la gense, les manifestations
et la rsorption du Mal, et Dieu posthume, 1891), qute dune inaccessible
vrit. Quittant ces rgions leves, il publie en 1865 un recueil o la
fantaisie domine : Les Chansons des rues et des bois.
3- Le thtre en libert
Ne pouvant tre jou sur les scnes franaises, Hugo ne renone cependant
pas crire pour le thtre, compose des pices en toute libert mais
rserve leur divulgation pour un temps o la censure nexisterait plus.
Il rdige des comdies en vers lune dentre elles (La Fort mouille) ds
1854, puis dautres en 1865 (La GrandMre) et 1867 (Mangeront-ils ?)-, des
drames en prose (Mille francs de rcompense en 1866) et en vers (LEpe et
Torquemada en 1869), une comdie en prose, (LIntervention en 1866) et un
diptyque en vers, Les Deux Trouvailles de Gallus, une comdie et un drame,
en 1869.
E- LE gRAND-PRE DE LA RPUBLIQUE
Lcroulement de lEmpire lors de la guerre contre la Prusse en 1870
permait Victor Hugo de revenir en France. Son retour est triomphal et, en
fvrier, il est lu dput la Constituante avec 214 169 voix. Il avait de
vastes projets politiques : abolition de la peine de mort, rforme de la
magistrature, dfense des droits de la femme, instruction obligatoire et
gratuite, cration des tats-Unis dEurope. Mais, au bout dun mois, indign
du refus de valider llection de garibaldi sous prtexte quil ntait pas n
franais, il dmissionna. Avec LAnne terrible (1872), sa posie retrouve le
ton des Chtiments pour tmoigner des vnements de la guerre et de la
Commune. Son combat pour lamnistie des Communards lui aline une
partie de lopinion mais il le poursuit inlassablement, y compris travers
un grand roman, Quatrevingt-Treize, en 1874, le recueil LArt dtre grandpre et le pome de La Piti suprme.
Il publie ses Actes et Paroles avant, pendant et depuis lexil, et Histoire dun
crime pour mettre en garde contre un nouveau coup dtat possible. Il fait
paratre encore de vastes pomes critiques, Le Pape, Religions et Religion,
LAne ; et Les Quatre Vents de lesprit constituent une somme potique
reprsentative des direntes inspirations de son oeuvre antrieure :
satirique, dramatique, lyrique, pique.
Ses voeux de clmence et de lacit se ralisant enfin, Hugo devient pour
de nombreux franais une sorte de grand-pre de la Rpublique. Lorsquil
steint, le 22 mai 1885, un cortge de plusieurs centaines de milliers de
personnes, peut-tre un million, suivait, depuis ltoile jusquau Panthon,
le corbillard des pauvres quil avait rclam.
Je donne cinquante mille francs aux pauvres. Je dsire tre port au
cimetire dans leur corbillard. Je refuse loraison de toutes les glises. Je
demande une prire toutes les mes. Je crois en Dieu. : ce furent l ses
dernires volonts.
Victor Hugo est peut-tre, de tous les crivains franais, le plus remarquable
par la longvit de son inspiration et par sa parfaite matrise technique.
Aussi aborda-t-il tous les thmes, utilisa-t-il tous les registres et tous les
genres, allant de la fresque pique au pome intimiste. Son influence est
encore aujourdhui incommensurable. Certains de ses textes dobservation
publis aprs sa mort sous le titre Choses vues en font un des grands
tmoins de son temps. Ses textes critiques comme Littrature et
philosophie mles (1834) ou William Shakespeare (1864) tmoignent, sil
tait besoin, de la cohrence esthtique et de la plnitude de loeuvre
hugolienne.
Daprs lEncyclopdie Encarta 2001 et avec le concours dArnaud Laster.
LOEUVRE
LHISToIRE
LUCRCE BORGIA
LE DRAME RoMANTIQUE
A- LA PRFACE DE CROMWELL oU LE MANIFESTE DU THTRE CoMIQUE
Ce texte airme sa dimension rvolutionnaire sur le plan esthtique.
Extrait de la prface de Cromwell de Victor Hugo, 1827
[...] Du jour o le christianisme a dit lhomme : Tu es double, tu es compos de deux tres, lun prissable,
lautre immortel, lun charnel, lautre thr, lun enchan par les apptits, les besoins et les passions, lautre
emport sur les ailes de lenthousiasme et de la rverie, celui-ci enfin toujours courb vers la terre, sa mre,
celui-l sans cesse lanc vers le ciel, sa patrie ; de ce jour le drame a t cr. Est-ce autre chose en eet que
ce contraste de tous les jours, que cette lutte de tous les instants entre deux principes opposs qui sont toujours
en prsence dans la vie, et qui se disputent lhomme depuis le berceau jusqu la tombe ?
La posie ne du christianisme, la posie de notre temps est donc le drame ; le caractre du drame est le rel ;
le rel rsulte de la combinaison toute naturelle de deux types, le sublime et le grotesque, qui se croisent dans
le drame, comme ils se croisent dans la vie et dans la cration. Car la posie vraie, la posie complte, est dans
lharmonie des contraires. Puis, il est temps de le dire hautement, et cest ici surtout que les exceptions
confirmeraient la rgle, tout ce qui est dans la nature est dans lart. En se plaant ce point de vue pour juger
nos petites rgles conventionnelles, pour dbrouiller tous ces labyrinthes scolastiques, pour rsoudre tous ces
problmes mesquins que les critiques des deux derniers sicles ont laborieusement btis autour de lart, on est
frapp de la promptitude avec laquelle la question du thtre moderne se nettoie. Le drame na qu faire un
pas pour briser tous ces fils daraigne dont les milices de Lilliput ont cru lenchaner dans son sommeil.
Ainsi, que des pdants tourdis (lun nexclut pas lautre) prtendent que le diorme, le laid, le grotesque, ne
doit jamais tre un objet dimitation pour lart, on leur rpond que le grotesque, cest la comdie, et
quapparemment, la comdie fait partie de lart. Tartue nest pas beau. Pourceaugnac nest pas noble ;
Pourceaugnac et Tartue sont dadmirables jets de lart.
Que si, chasss de ce retranchement dans leur seconde ligne de douanes, ils renouvellent leur prohibition du
grotesque alli au sublime, de la comdie fondue dans la tragdie, on leur fait voir que, dans la posie des
peuples chrtiens, le premier de ces deux types reprsente la bte humaine, le second lme. Ces deux tiges de
lart, si lon empche leurs rameaux de se mler, si on les spare systmatiquement, produiront pour tous fruits,
dune part des abstractions de vices, de ridicules ; de lautre, des abstractions de crime, dhrosme et de vertu.
Les deux types, ainsi isols et livrs eux-mmes, sen iront chacun de leur ct, laissant entre eux le rel, lun
sa droite, lautre sa gauche. Do il suit quaprs ces abstractions, il restera quelque chose reprsenter,
lhomme ; aprs ces tragdies et ces comdies, quelque chose faire, le drame.
Dans le drame, tel quon peut, sinon lexcuter, du moins le concevoir, tout senchane et se dduit ainsi que
dans la ralit. Le corps y joue son rle comme lme ; et les hommes et les vnements, mis en jeu par ce double
agent, passent tour tour bouons et terribles, quelquefois terribles et bouons tout ensemble. Ainsi le juge
dira : la mort, et allons dner ! Ainsi le snat romain dlibrera sur le turbot de Domitien. Ainsi Socrate,
buvant la cigu et conversant de lme immortelle et du dieu unique, sinterrompra pour recommander quon
sacrifie un coq Esculape. Ainsi Elisabeth jurera et parlera latin. Ainsi Richelieu subira le capucin Joseph, et
Louis XI son barbier, matre olivier-le-Diable. Ainsi Cromwell dira : Jai le Parlement dans mon sac et le roi dans
ma poche ou, de la main qui signe larrt de mort de Charles Ier, barbouillera dencre le visage dun rgicide
qui le lui rendra en riant. Ainsi Csar dans le char de triomphe aura peur de verser. Cest par l quils touchent
lhumanit, et cest par l quils sont dramatiques. Du sublime au ridicule, il ny a quun pas , disait Napolon,
quand il fut convaincu dtre homme ; et cet clair dune me de feu qui sentrouvre illumine la fois lart et
lhistoire, ce cri dangoisse est le rsum du drame et de la vie.Chose frappante, tous ces contrastes se rencontrent
dans les potes eux-mmes, pris comme hommes. force de mditer sur lexistence, den faire clater la
poignante ironie, de jeter flots le sarcasme et la raillerie sur nos infirmits, ces hommes qui nous font tant rire
deviennent profondment tristes.
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Ces Dmocrites sont aussi des Hraclites. Beaumarchais tait morose, Molire tait sombre, Shakespeare
mlancolique. Cest donc une des suprmes beauts du drame que le grotesque. Il nen est pas seulement une
convenance, il en est souvent une ncessit. Quelquefois il arrive par masses homognes, par caractres
complets : Dandin, Prusias, Trissotin, Bridoison, la nourrice de Juliette ; quelquefois empreint de terreur, ainsi
Richard III, Bgears, Tartufe, Mphistophls ; quelquefois mme voil de grce et dlgance, comme Figaro,
osrick, Mercutio, don Juan. Il sinfiltre partout, car de mme que les plus vulgaires ont maintes fois leurs accs
de sublime, les plus levs payent frquemment tribut au trivial et au ridicule. Aussi, souvent insaisissable,
souvent imperceptible, est-il toujours prsent sur la scne, mme quand il se tait, mme quand il se cache. grce
lui, point dimpressions monotones. Tantt il jette du rire, tantt de lhorreur dans la tragdie. Il fera rencontrer
lapothicaire Romo, les trois sorcires Macbeth, les fossoyeurs Hamlet. Parfois enfin il peut sans
discordance, comme dans la scne du roi Lear et de son fou, mler sa voix criarde aux plus sublimes, aux plus
lugubres, aux plus rveuses musiques de lme.
Voil ce qua su faire entre tous, dune manire qui lui est propre et quil serait aussi inutile quimpossible dimiter,
Shakespeare, ce dieu du thtre, en qui semblent runis, comme dans une trinit, les trois grands gnies
caractristiques de notre scne : Corneille, Molire, Beaumarchais.
Source : Hugo (Victor), Thtre complet, Paris, gallimard, coll. Bibliothque de la Pliade , 1963.
Le drame est un dpassement ncessaire des catgories esthtiques traditionnelles, parce qu'il permet
l'invention potique et le mlange des genres. Hugo en appelle donc au vers libre, au tableau historique, la
peinture psychologique, une recherche du contraste. Le drame, qui contient l'ode et l'pope en
dveloppement , qui les rsume et les enserre toutes deux , se caractrise par la runion - la fonte - sous
un mme soule [du] grotesque et [du] sublime, [du] terrible et [du] bouon, [de] la tragdie et [de] la
comdie , le caractre du drame est le rel ; le rel rsulte de la combinaison toute naturelle de deux types, le
sublime et le grotesque, qui se croisent dans le drame, comme ils se croisent dans la vie et dans la cration. Car
la posie vraie, la posie complte est dans l'harmonie des contraires .
Hugo propose donc ni plus ni moins de dmanteler les rgles classiques en remettant en question les prceptes
dont la tragdie est dote depuis le grand Sicle et notamment la convention des trois units : il prconise la
multiplication des personnages et des lieux, refuse la mythologie, mlange entre style haut et bas, mtaphores
et paraboles, hyper subjectivit du pote, donne le choix entre prose et vers. Les romantiques cherchent mettre
en scne le vrai , c'est--dire l'homme dans son individualit, aux prises avec les contingences de son temps
et de son environnement gographique quitte prsenter des oeuvres considres leur poque comme
injouables . Les romantiques inventent la scne-fleuve, le thtre-fleuve, qui dborde les possibilits
techniques du thtre de leur temps et Musset doit finalement se rsoudre ntre que lu dans un fauteuil ;
il exploitera cette libert formelle travers le proverbe dramatique et dans Lorenzaccio (1834).
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A- LA FAMILLE BoRgIA
LItalie du XVIe sicle ( cette fatale et criminelle Italie )
est un pays dsquilibr, ravag par la peste, attaqu par
la France (la guerre contre Charles VIII de France), divis
entre dirents petits tats (tats de lglise, le pape
tant un prince comme les autres, duch de Ferrare,
royaume de Naples, rpublique de Venise). La lutte pour
le pouvoir y est si ardente que la mort est omniprsente.
La guerre est l'entreprise des capitaines daventure, des
mercenaires ( Dieu ne plaise que je prive la magnifique
rpublique de Venise dun bon domestique - jai une
compagnie de cinquante lances que je dfraie et que
jhabille. La srnissime rpublique, sans compter les
aubaines et les paves, me donne deux mille sequins dor
par an ). Et, quand on nest pas la guerre, on utilise
lassassinat comme moyen de gouvernement. Les Borgia
sy sont illustrs.
Cette famille de condition modeste, qui ne sappellerait
mme pas Borgia, est originaire de Borja, prs de
Saragosse. Mais deux de ses membres sont devenus
papes, les autres se hissant au pouvoir leur suite, par
des moyens criminels. Elle est reste clbre pour avoir
possd la recette dun poison indtectable (donc rien
nest sr) et trs eicace, auquel on avait souvent recours
pour rgler les problmes familiaux et politiques : un
poison dont la seule ide fait plir tout Italien qui sait
lhistoire de ces vingt dernires annes , lempoisonnement de Zizimi, dans des temps comme ceux que nous
vivons, le poison est de tous les repas , il y a eu deux
ou trois soupers fameux o les Borgia ont empoisonn,
avec de fort bon vin, quelques-uns de leurs meilleurs
amis , Montefeltro, le jeune homme transform en
vieillard par le poison des Borgia.
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C- UN PERSoNNAgE HUgoLIEN
Hugo a voulu montrer en elle la lutte entre la puret la
plus lumineuse et la noirceur la plus perfide. LHistoire a
gard de Lucrce Borgia le souvenir dune femme fatale
au sens premier du mot, hae de toute lItalie, qui a une
renomme de meurtre et dempoisonnement , qui
assouvit sa vengeance contre les jeunes Vnitiens, qui est
anime dune grande nergie, qui est pleine
dimptuosit, montrant beaucoup de lucidit politique
et dhabilet rhtorique quand elle se dit prise au pige
de lorgueil aristocratique.
Cependant, la Lucrce Borgia de Victor Hugo se distingue
du personnage historique en tant dabord plus
dangereuse encore. Femme fatale, elle lest aussi par la
sduction quelle exerce sur les hommes quelle
manipule avec habilet. Avec le duc, sa duplicit est
consomme, elle aecte lamour, ladmiration et la
soumission ( Si votre altesse men grondait doucement,
je men corrigerais bien vite ), capable de shumilier
( une femme pleine de draison , une enfant gte par
son pre qui a obi tous ses caprices ), changeant
didentit. Mais, linstant daprs, elle peut le menacer.
Cependant, cette femme, dont le pass est abominable,
si elle est hae, elle en soure ; elle a un sursaut vers le
bien provoqu par le besoin dtre aime. Elle na plus
quun amour, honnte, pur, celui de ce capitaine
endormi, gennaro ; elle est obsde par la haine et le
mpris, mots qui reviennent plusieurs fois, airmant que
personne ne connat la vraie Lucrce Borgia.
B- LUCRCE BoRgIA
Lucrce Borgia (1480-1519) est la fille du futur pape
Alexandre VI, la soeur de Csar et de Juan Borgia, avec
lesquels elle aurait eu des rapports incestueux et mme
un enfant de Juan. Ce qui est sr, cest quelle est un
instrument entre leurs mains, un pion sur lchiquier
politique, une union avec elle tant une alliance tout
fait souhaitable pour les jeunes hritiers des familles
italiennes. Aussi, ses frres font-ils delle la gouvernante
de Spolte. Lucrce aurait t aussi machiavlique et
cruelle que Csar, elle aurait command de multiples
empoisonnements et de multiples assassinats : sur ses
ordres, un des frres de Maio orsini a t trangl dans
son sommeil ; Vitelli, loncle de Jeppo Liveretto, a t
poignard ; le pre et un des cousins de Don Apostolo
gazella ont t tus ; Pandolfo, seigneur de Sienne et
cousin dAscanio Pettrucci a t assassin et elle sest
empare de ses domaines ; Iago dAppiani, oncle
doloferno Vitellozzo, a t dpossd de sa citadelle et
empoisonn lors dune fte. Ses frres lui font pouser
successivement : un pauvre gentilhomme dEspagne
dont je ne sais plus le nom ni vous non plus et quelle
aurait fait empoisonner ;
12
Vannozza Cattanei
Rodrique Borgia
Csar Borgia
Alphonse dEste
BIBLIogRAPHIE :
Victor Hugo - Lucrce Borgia, gallimard, coll. Folio Thtre, 2007.
genevive Chastenet - Lucrce et les Borgia, JC Latts, 2011.
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ARRT SUR...
Hugo disait que les Borgia taient les Atrides du Moyen-Age.
LA TRAGDIE DES
ATRIDES
14
AU THTRE :
LUCRCE BORGIA :
SOURCE DINSPIRATION
Juillet 2014 : Lucrce Borgia,de Victor Hugo, est jou la ComdieFranaise, dans une mise en scne de Denis Podalyds, avec
guillaume gallienne dans le rle titre.
LoPRA :
guillaume gallienne
EN BANDE DESSINNE :
Borgia est une srie de bande dessine, crite par Alejandro
Jodorowsky et dessine par Milo Manara. Elle raconte la vie
romance du pape Alexandre VI.
La srie est complte en 4 tomes. Elle constitue le dbut de la
trilogie papale poursuivie par Jodorowsky avec Le Pape terrible,
racontant direntes tapes de lhistoire du Vatican entre la fin du
XVe et le dbut du XVIe sicle.
EN SRIE TLVISE :
2011 : Borgia, srie tlvise franco-allemande cre par Tom
Fontana est diuse sur Canal+ partir d'octobre. Lucrce Borgia est
interprte par Isolda Dychauk. Trois saisons sont dj tournes.
EN JEU VIDo :
Novembre 2010 : Lucrce Borgia est un des personnages du jeu
daction-aventure Assassin's Creed Brotherhood dit et
dvelopp par Ubisot.
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JEU DE
CONNAISSANCES
16
LA PRODUCTION
COMPAGNIE
LA SCNE PARIS
17
HENRI LAZARINI
METTEUR EN SCNE
18
NOTE DE MISE
EN SCNE
A travers Lucrce Borgia, Hugo, comme il le fera dans Les Misrables, traite
de la compassion pour tous ceux que la souillure du crime, de la faute, du
pch, de labjection et de la maldiction a frapps malgr leur dsir de
rachat, leur dsir dune autre vie. Lucrce ne trouve jamais une oreille
capable dentendre sa plainte profonde. Il y a, avec Lucrce, un souci
deicacit chez Hugo. Mais la pice nest pas moins drangeante. Cest la
question de linceste qui est au centre, comme un point aveugle, un soleil
noir. La beaut de gennaro, son hrosme, sa gnrosit, sont fruits de
linceste. Le thtre de Hugo est fond sur des contradictions savamment
maintenues en tension, prolonges, pousses le plus loin possible. Le
drame ne se dfinit quainsi : lalternance du grotesque et du sublime. La
mise en scne doit faire en sorte que ces contrastes sairment avec le plus
de nettet et dnergie possibles. Dans la prface, il est dit : et
maintenant mlez toute cette diormit morale un sentiment pur, le
sentiment maternel ; dans votre monstre, mettez une mre, et le monstre
fera pleurer Cest bien une allgorie que Hugo semble dsigner dans
ces lignes. Il faudrait que chaque personnage prenne la fois sa dimension
dramatique propre lintrigue et aux relations entre les caractres et
sa dimension allgorique, mythique.
Nous ne sommes plus habitus lampleur du sentiment, du geste et de la
parole, une rhtorique aussi rythme, airme, qui na peur de rien,
daucun excs, daucune exagration. Lucrce Borgia la rclame, lexige.
Dans son cahier de notes, loccasion de la cration quil fit de la pice
Avignon, Antoine Vitez crit lattention des acteurs : Nayez jamais peur
den faire trop. Cest loppos du thtre bourgeois, du bon got. Et on
est souvent ridicule de ne pas oser, de sen tenir une psychologie
mlodramatique, comme on est sublime dy aller, de monter en rgime, de
sabandonner ces grandes priodes verbales quil faut mener leur
terme, jusquau bout du soule et de lultime phrase. Il faut beaucoup de
matrise et beaucoup dabandon, beaucoup rflchir et beaucoup vibrer
pour atteindre au vrai lyrisme, au chant profond.
Le mot fatalit revient plusieurs fois dans la pice. Il faut le prendre trs
au srieux. Cest le fatum de la tragdie antique. Le sommeil de gennaro
donne penser quon assiste son rve. Vitez, dans son cahier, note bien
que ce sommeil est dun autre ordre. Cest un thme magnifique que ce
sommeil de gennaro, que seul rveille le baiser maternel. Il serait beau que
sa signification potique et tragique puisse aleurer. Deux sommeils
ouvrent et referment la pice. De cette naissance ces morts il y en a sept
sur la scne la fin -, cest un calvaire qui ne sillumine qu lultime
rplique. Elle dit lindicible, la vrit incestueuse, clef de vote du drame,
contradiction fatale, jetant malgr tout dans le regard de gennaro le feu
jusque-l incomprhensible de lamour maternel. Et cest lhumanit qui
est sauve, rachete.
19
DISTRIBUTION
20
21
LACTION CULTURELLE
Pause culturelle
ouverte tous et gratuite
CoNFRENCE SUR VICToR HUgo
par Arnaud Laster et
Danile gasiglia
Dure : 1h
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23
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Dcorateur
Metteur en scne
Costumier
clairagiste
Rgisseur
Dramaturge
transposition la scne.
Comdien
Ingnieur du son
reprsentation.
25
Il
eectue
par
exemple
les
CoNTACTS
SoCIT DES THTRES DU VAL DyERRES
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www.levaldyerres.fr
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