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TECNOLOGA EN AUDIO
ESCUELA DE CIENCIAS BSICAS TECNOLOGA E INGENIERA
UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA UNAD
2011
Contenido Temtico
208038-Tabla de Contenido Material Didctico
UNIDAD UNO FUNDAMENTOS DE ELECTROACSTICAError! Marcador no definido.
BIBLIOGRAFA91
Unidades Conceptuales
Unidad Uno Fundamentos de Electroacstica
El escenario temtico que plantea el campo de la electroacstica est integrado
por mltiples elementos, fenmenos y conceptos que encuentran en otras
vertientes de la ciencia como la electrnica, la mecnica, la acstica, la fsica y
el sonido, los elementos tericos y metodolgicos necesarios para consolidar
un conocimiento cientfico particular que se centra en la descripcin de las
caractersticas elctricas y acsticas de los sistemas, los dispositivos y las
instalaciones de audio.
El estudio de los conceptos tericos bsicos que dan soporte a los diferentes
contenidos abordados en el campo de la electroacstica, es de gran
importancia para lograr una comprensin adecuada de las caractersticas y el
funcionamiento de los sistemas, dispositivos e instalaciones electroacsticas de
audio.
En este sentido, se deben desarrollar tres temticas fundamentales que sirven
de soporte para abordar el estudio ms complejo de la electroacstica. La
primera de ellas tiene que ver con las ondas esfricas y planas tanto
longitudinales como transversales. En la segunda se abordan los temas
relacionados con las representacin y esquematizacin elctrica y mecnica de
los fenmenos acsticos. Finalmente en la tercera temtica, se tratan los
aspectos inherentes a la directividad de los transductores electroacsticos de
entrada y de salida de seal de audio.
Por otro lado, la intensidad de una onda acstica se define como el valor medio
del flujo de energa que atraviesa un rea normal especfica en la direccin de
propagacin de la onda; sta variable se expresa en W/m 2 (Recuero, 1999:86).
De igual forma, la impedancia acstica de una onda plana es el resultado de la
relacin entre la presin acstica en un medio y la velocidad de la partcula.
En las analogas tipo impedancia se cambia la fuerza por tensin, la masa por
inductancia y la velocidad por corriente. En contraste, en las analogas tipo
movilidad se tiene que la velocidad se sustituye por la tensin, la masa por
capacitancia y la fuerza por corriente.
CIRCUITOS MECNICOS
LECCIN No. 6 CIRCUITOS MECNICOS
Las analogas mecnicas generalmente se utilizan para representar el
comportamiento mecnico de los diferentes dispositivos de sonido. No siempre
CIRCUITOS ACSTICOS
CARACTERSTICAS GENERALES
LECCIN No. 13 CARACTERSTICAS GENERALES
Los micrfonos son transductores electroacsticos de entrada que convierten la
energa acstica inherente a un sonido en energa elctrica. Estos dispositivos
tienen dos funciones fundamentales. La primera es la de capturar seal musical
o la palabra y transformarla en una seal elctrica para que pueda ser
manipulada, procesada y transmitida a travs de algn transductor de salida. La
segunda funcin es servir como instrumento de medicin que transforme la seal
para su posterior anlisis y la formulacin de indicadores relacionados con el
comportamiento acstico y elctrico de los sistemas de audio.
Respuesta en frecuencia: La respuesta en frecuencia de un micrfono es una
de las caractersticas ms importantes porque establece el rango dinmico en
frecuencia que el dispositivo es capaz de capturar sin generar altos grados de
distorsin de seal; por lo general la respuesta en frecuencia de los micrfonos
es plana en un rango especfico con variaciones mnimas en amplitud que estn
alrededor de los 3 dB.
Por otro lado los micrfonos de alta impedancia actualmente son poco utilizados
dados sus inconvenientes en relacin al ruido y la distorsin que se genera en el
proceso de transduccin de la seal.
Fig. 44. Circuito equivalente para los micrfonos dinmicos de bobina mvil
(analoga de impedancia).
Fig. 46. Circuito equivalente para los micrfonos dinmicos de cinta (analoga
de impedancia).
y 700Hz, mientras que los segundos son capaces de reproducir frecuencias por
debajo de los 80 Hz.
2. Frecuencias medias. Aqu se encuentran los sistemas de mid-range capaces
de reproducir frecuencias que se encuentran en el rango que va de los 400Hz y
700Hz hasta los 3KHz y 8 KHz.
3. Altas frecuencias. En este grupo se acuan los tweeters y los ultra-hightweeters. Los primeros reproducen las frecuencias que se encuentran por
encimas de los 3KHz y 8 KHz y los segundos a aqullas que estn por delante
de los 12KHz y 14KHz.
BOCINAS UNO
LECCIN No. 20 BOCINAS UNO
El segundo tipo de altavoces que comnmente se encuentran son las bocinas.
Estas a diferencia de los sistemas de radiacin directa estn constituidas por dos
secciones principales, la primera es una unidad motora de bobina mvil;
radiador, y la segunda es una bocina acoplada a esta unidad. Estos dispositivos
son ampliamente utilizados en toda clase de eventos y arreglos de sonido, pero
en especial son empleados en espacios y casos donde direccionar la onda de
audio es una tarea de gran importancia como por ejemplo, teatros, cines y salas
de concierto.
Unidad motora: Esta parte de la bocina est constituida por una bobina mvil,
un imn, un diafragma y una cubierta. La bobina mvil est sujeta a un tubo que
forma parte del circuito electromagntico donde se encuentra el imn y la
cubierta que soporta todo el sistema electro mecnico acstico. A su vez, el
diafragma est acoplado en la seccin frontal del radiador entre la parte trasera
de la bocina; garganta, y la bobina mvil. Del mismo modo que en los altavoces
de radiacin directa, la transformacin de la energa elctrica en mecnica y
finalmente en sonido, se hace a partir de la transmisin de corriente a travs del
BOCINAS DOS
LECCIN No. 21 BOCINAS DOS
Bocinas: La definicin ms simple para una bocina es la de un transformador
acstico. Esta cumple dos funciones bsicamente, la de transformar la pequea
onda emitida por el diafragma en una ms grande y, la de llevar los altos niveles
de presin generados por el driver de compresin a valores ms bajos, niveles
normales para el oyente.
Ahora bien, el diseo de las bocinas est sujeto a parmetros como la distancia
entre la garganta y la boca, el rea total de la seccin y las dimensiones
generales de la misma. Con la modificacin de estas variables lo que se busca
es la construccin de un dispositivo que sea capaz de emitir la mayor potencia
acstica posible, en funcin de un margen concreto de frecuencias, con la menor
distorsin posible de radiacin.
Existe gran cantidad de bocinas con variadas formas geomtricas de seccin
transversal, pero la ms importante y reconocida de todas es la bocina
exponencial.
Cuando el cono del radiador se mueve hacia adelante comprime el aire que se
encuentra en frente del diafragma y descomprime el aire que se encuentra en la
parte posterior del mismo. Este fenmeno da lugar a lo que se conoce como
dipolo acstico y se evita a travs de la aplicacin de una caja acstica, un bafle
o un sonodeflector sobre un altavoz.
Ahora bien, existen varios tipos de cajas acsticas que varan segn el diseo y
los elementos que integran la estructura general del bafle. Entre los sistemas
ms importantes se encuentran el bafle infinito, el cerrado y el abierto o ventilado.
Caja acstica infinita: Los bafles de tipo infinitos son los ms sencillos de todos
y se caracterizan por estar constituidos por una superficie de madera o cualquier
otro material acstico, donde se coloca el altavoz sobre el orificio creado en la
lmina especialmente para que el radiador pueda ser indexado a la estructura.
Caja acstica cerrada: Los bafles cerrados son estructuras que encierran
completamente la seccin interna del altavoz, aislando la zona de
descompresin de la de compresin. La parte interna de la caja acstica est
revestida de un material acstico especialmente diseado para mejorar las
propiedades de radiacin del gabinete en conjunto. Estos bafles son diseados
para trabajar especialmente con radiadores de baja potencia y en un rango de
frecuencias relativamente alto. El material absorbente que se encuentra en el
interior del sonodeflector limita la respuesta del sistema en bajas frecuencias.
La onda que se genera en la parte posterior del radiador debe recorrer una
distancia igual a la mitad de la longitud de onda antes de salir por la boca del
orificio de ventilacin, esto con el fin de que la fase de la seal radiada
directamente en el aire en la zona de compresin, sea la misma que la de la onda
interna generada en la zona de descompresin. Una de las limitaciones ms
significativas de este tipo de sonodeflectores es que el clculo de la distancia del
orificio de ventilacin se hace para una frecuencia y longitud de onda
determinada, generando problemas de fase que pueden llevar hasta a la
cancelacin de algunas componentes de la seal emitida por el radiador.
Para mitigar este fenmeno frecuentemente se recurre al cubrimiento de la parte
interna de la caja con material acstico, comnmente lana de vidrio, lo cual
permite establecer un control de las componentes de frecuencia ms altas. En el
caso de las bajas frecuencias, los problemas de cancelacin de seal son casi
inevitables dado el gran tamao de la longitud de onda de las seales.
Ahora bien, el sistema general est integrado por un punto central de manejo de
las diferentes seales entrantes al sistema. En esta central de control no se
manejan seales de potencia pero si seales de bajo voltaje producidas
directamente por los reproductores, micrfonos y dems dispositivos de entrada.
De igual forma, en este punto se efectan funciones que no requieren un
incremento en potencia, funciones como el nivel de volumen, avisos, asignacin
de canales y dems son las tareas ms habituales del centro de control general
de la instalacin.
Las ventajas ms importantes de implementar una instalacin electroacstica
modular son:
La ubicacin de las columnas acsticas se debe hacer sobre un punto alto del
escenario con una leve inclinacin que permita direccionar el campo de
radiacin de la fuente sobre la superficie donde se encuentra ubicado el
oyente.
La figura 74 relaciona el umbral auditivo para tonos puros para un oyente ubicado
en una cmara anicnica y expuesta de forma directa a la radiacin sonora de
una fuente de sonido. La curva nmero uno corresponde a la medicin del umbral
auditivo obtenido con una persona expuesta a seal sonora a travs de
auriculares y, la curva nmero dos relaciona los resultados de la medicin
generados tras la exposicin directa de sonido con una fuente ubicada a un
metro de distancia del oyente.
La diferencia entre estas dos curvas se debe a los factores de percepcin
monoaural y biaural generados como resultado de la aplicacin de las dos
fuentes distintas de radiacin. Las curvas estn separadas en promedio por 10
dB la una de la otra, siendo el umbral biaural la curva corrida hacia abajo (curva
2) y el umbral monoaural la curva desplazada hacia arriba (curva 1).
Ahora, el umbral auditivo vara por mltiples factores y es diferente de persona
a persona, aspectos como la edad, la exposicin a niveles de ruido,
caractersticas fisiolgicas, anatmicas y dems, influyen directamente en el
espectro de umbral auditivo que cada persona tiene. La siguiente figura muestra
el corrimiento del umbral auditivo en las personas con la edad y en funcin de la
frecuencia tanto para hombres como para mujeres (Beranek, 1961:420).
Timbre: El odo humano tiene la capacidad de diferenciar los sonidos tras una
valoracin sensitiva y subjetiva que los clasifica segn tonalidades agudas y
graves. El timbre es percibido en funcin de las frecuencias caractersticas de
las seales escuchadas por la persona, siendo afectado tambin por variables
como la presin sonora y la composicin espectral del sonido incidente. La
unidad de medida asociada a este aspecto es el mel.
Dos sonidos con igual frecuencia pero con diferente nivel de presin sonora
producen una sensacin auditiva subjetiva diferente, el timbre o la altura son ms
elevados segn aumenta la frecuencia y tambin el nivel de presin sonora, son
graves o de menor altura cuando ocurre el caso contrario.
SONORIDAD
LECCIN No. 32 SONORIDAD
La sonoridad se define como una medida subjetiva que se tiene de la intensidad
con que es percibido un sonido por el odo humano, es decir, se interpreta como
la valoracin cualitativa de la intensidad que la persona siente respecto a una
seal sonora, calificando la misma como ms dbil o ms fuerte.
Sonoridad cuantitativa: Una de las maneras de hacer una valoracin
cuantitativa de la sonoridad de un sonido en particular, es a travs de la
comparacin fctica del sonido evaluado con respecto a un sonido patrn fijo. La
unidad de medida asociada a la sonoridad es el fon.
con frecuencia de 1.000 c/s y un SPL de 20 dB, debe generarse con una presin
sonora de aproximadamente 60 dB.
La sonoridad defnase como el atributo intensivo de una sensacin auditiva que
permite ordenar los sonidos en una escala qu se extiende desde "suave" hasta
"sonoro" (fuerte). La sonoridad es principalmente funcin de la presin sonora,
pero depende tambin de la frecuencia y de la forma de onda. La unidad es el
son (Beranek, 1961:425).
Las curvas de sonoridad se emplean mucho para el diseo de radios, receptores
y casi todo tipo de reproductores. Los ingenieros las usan para generar una
compensacin auditiva que mantenga un nivel de presin sonora adecuado de
la seal reproducida, haciendo que las frecuencias altas y bajas puedan ser
percibidas adecuadamente por el oyente, eliminando el efecto filtro que el odo
humano aplica a los sonidos de baja frecuencia que son reproducidos a bajos
niveles y que hacen percibir la msica como si sta careciera de las
componentes esenciales de baja frecuencia que hacen parte de la misma.
Sensibilidad diferencial a la presin y la frecuencia: Las personas son
capaces de reconocer las variaciones de nivel de presin sonora que un sonido
determinado tiene cuando la frecuencia del mismo est entre 5 y 10.000 c/s y a
un nivel superior a los 50 dB. Dicha capacidad de percepcin auditiva es capaz
de distinguir cambios de nivel de hasta 1 dB.
En cuanto a la frecuencia, con tonos superiores a los 1.000 c/s y a un SPL mayor
a 40 dB, el porcentaje de variacin en la percepcin auditiva de la persona es
del 0.3%.
ENMASCARAMIENTO Y FRECUENCIA
LECCIN No. 33 ENMASCARAMIENTO Y FRECUENCIA
El enmascaramiento y la frecuencia del sonido son dos aspectos importantes
que deben ser tenidos en cuenta a la hora de realizar una apreciacin
psicoacstica de algn fenmeno sonoro susceptible de ser capturado e
interpretado por el sistema auditivo humano. El primero de ellos se manifiesta
cuando un sonido oculta a otro cubrindolo y haciendo que el primero sea
difcilmente perceptible por el odo, entre tanto el segundo concepto hace
referencia a las componentes espectrales que caracterizan y definen cada uno
de los sonidos.
Enmascaramiento: El enmascaramiento del sonido es un fenmeno que
constantemente est presente en la vida de las personas, se define como el
proceso en el cual el umbral de audibilidad de un sonido especifico se eleva,
como resultado de la presencia de otro sonido (Beranek, 1961:429).
Este fenmeno depende del nivel de presin sonora de la seal enmascarante y
enmascarada, as como de la separacin en frecuencia y fase que existe entre
las mismas. Ejemplo, un tono que tiene una frecuencia de 1.500 c/s que puede
ser solo escuchado hasta cuando alcanza un mnimo de nivel de hasta + 1 dB;
es decir el umbral audible de ese tono es de + 1 dB, es enmascarado por otro
tono que tiene una frecuencia de 1.200 c/s y un SPL de 80 dB, si ambos sonidos
Fig. 80. Enmascaramiento de un tono puro con una seal de ruido constante.
Frecuencia: El odo humano es capaz de reconocer solo los sonidos que se
encuentran dentro de un rango especfico de amplitud y frecuencia, es decir, si
El aparato fonador del ser humano es un sistema muy complejo integrado por
mltiples piezas que al actuar en conjunto dan origen a la voz y la representacin
de las palabras a travs de sonidos particulares que caracterizan cada vocal y
consonante utilizada en la construccin de las mismas.
El mecanismo de funcionamiento del sistema fonatorio se fundamenta en el
movimiento de aire desde los pulmones hasta la boca. Dicho desplazamiento
genera un excedente de presin que viaja a gran velocidad y da lugar al sonido
de la voz.
El elemento modulador ms importante de todo el sistema es una membrana
que regula el trnsito de aire que sale de los pulmones. Con la glotis cerrada y
una corriente de aire saliendo de los pulmones, se crea un exceso de presin
debajo de la misma que mantiene los pliegues vocales separados y permite el
flujo de aire entre ellos. Este proceso genera una fuerza que junto con las
propiedades mecnicas de los pliegues cierra casi inmediatamente la
membrana.
De igual forma, la presin diferencial acta constantemente y fuerza a los
pliegues vocales a separarse. En este proceso, de abrirse y cerrarse la glotis, los
pliegues actan suministrando una corriente de aire que entra dentro del aparato
vocal. La frecuencia de vibracin est determinada por la presin de aire en los
pulmones, as como por las propiedades mecnicas de los pliegues vocales.
Generalmente, cuanto mayor es la presin de los pulmones y ms estrechos y
tensos son los pliegues vocales, mayor es la frecuencia de vibracin, as como
la del aire que ingresa. El sistema vibratorio produce una rpida oscilacin de la
presin de aire en el aparato vocal, generando un sonido, cuya fuerza es una
manifestacin de la frecuencia vibratoria.
Ahora bien, el aparato fonador puede ser dividido en tres secciones bsicas
(Recuero, 1999:275):
1. Los pulmones que aportan la energa.
2. Los pliegues vocales que funcionan como osciladores.
3. El aparato vocal que es una caja de resonancia.
Fig. 83. Esquema del aparato fonador y los elementos que dan origen a la voz.
INSTRUMENTOS DE VIENTO
LECCIN No. 42 INSTRUMENTOS DE VIENTO
Los instrumentos de viento tienen un comportamiento similar a los instrumentos
de cuerda en el sentido de que en ambos se generan nodos y vientres tras la
vibracin de una columna de aire en el primero y de las cuerdas en el segundo.
La particularidad de los instrumentos de viento se encuentra en que el
INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
LECCIN No. 43 INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Los instrumentos de percusin se caracterizan por generar sonidos a partir del
golpe que el msico propicia sobre una membrana o superficie, generalmente
tensionada sobre un cuerpo que la soporta. Los sonidos son ms agudos entre
mayor sea la tensin a la que se somete dicha membrana; a medida que la
tensin de la misma se reduce las componentes de frecuencia asociadas al
sonido que se genera son ms bajas, ms graves. De igual forma existen
Bibliografa
BIBLIOGRAFA
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