Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
LAFORMAYELQUERERDECIR
Notasobrelafenomenologadellenguaje
JacquesDerrida
PrimeraversinpublicadaenlaRevueinternationaledephilosophie,19673,n81enDERRIDA,J.,
Mrgenesdelafilosofa,traduccindeCarmenGonzlezMarn(modificada(HoracioPotel.)),Ctedra.
Madrid,1998,pp.193212.EdicindigitaldeDerridaencastellano.
Textoenfrancs
Togarikhnostouamorphoumorph.
PLOTINO.
desplazar. Todos los conceptos por los cuales se ha podido traducir y determinar eidos o
morphconducen al tema de la presencia en general. La forma es la presencia misma. La
formalidad es aquello quesepresentadelacosa engeneral,loquesedejaver,sedaapensar.
Que el pensamiento metafsico y en consecuencia la fenomenologaseapensamientodelser
como forma, que en ella el pensamiento se piense como pensamiento de la forma, y de la
formalidad de laforma,noes,pues,sinounanecesidadysepercibirunltimosignodeelloen
el hecho de que Husserldetermineelpresentevivo(lebendigeGegenwart) comolaforma
ltima,universal,absolutadelaexperienciatranscendentalengeneral.
Por ms que el privilegio de la teora no sea, en la fenomenologa, tan simple como a
veces se ha querido decir, por ms que los teoretismos clsicos se vuelvan a poner
profundamente en tela de juicio, la dominacin metafsicadelconcepto de forma no puede no
dar lugar a cierta sumisin ala mirada. Esta sumisin sera siempre sumisin delsentidoala
mirada, del sentido al sentidodelavista[sensdelavue],puestoqueelsentidoengeneralesel
concepto mismo de todo campo fenomenolgico. Podramos desarrollar las implicaciones de
una mise en re gard[ii] semejante. Podramos hacerlo en numerosas direcciones y
procediendoa partir de los lugares aparentemente ms diversos de laproblemtica y del texto
fenomenolgicos: mostrar, por ejemplo, cmo esta mise en regard y este concepto de forma
permiten circular entre el proyecto de ontologa formal, la descripcin del tiempo o de la
intersubjetividad,lateoralatentedelaobradearte,etc.
Pero si el sentidonoeseldiscurso,surelacin,encuantoaestamiseenregard,merece
sin duda alguna atencin particular. As hemos escogido cerrar aqu el ngulo y aproximarnos
ms bien a un texto que concierne al estatus del lenguaje en Ideas I Entre la determinacinde
este estatus, elprivilegio de lo formal y la predominancia de lo terico, se organiza en sistema
una cierta circulacin. Ysinembargo,lacoherenciapareceahtrabajadaporunciertoafuerade
esta relacin con el afuera que es la relacin con la forma. De esta circularidad y de este
malestar queremos solamente destacar algunos signos a ttulo preliminar, fundndonos en la
certeza de que no slo Ideas I no contradice las Investigaciones lgicas sobre este punto,
lasexplicita, por el contrario, continuamente, sino tambin que nada ms all de Ideas I ha
puestodenuevoenteladejuicioestosanlisis.
ELQUERERDECIRENELTEXTO
Durante ms de dos tercios del libro, todo ocurre como si la experiencia transcendental
fuera silenciosa, no habitada por lenguaje alguno ms bien desertada por la expresividad
comotal,puestoque,desdelasInvestigaciones,Husserl hadeterminado,enefecto,laesencia
o el telos del lenguaje como expresin (Ausdruck). La descripcin transcendental de las
estructuras fundamentales de toda experiencia se prosigue hasta el fin de la penltima
Seccin sin que el problema del lenguaje sea ni siquieratratado superficialmente. El mundo
de la cultura ha sidoevocado, y el de la ciencia, pero inclusosi de hecho los predicados de la
cultura y de la cienciason impensables fuera de un mundodelenguaje,seconcedaHusserl el
derecho, por razones de mtodo, de no considerar el estrato de la expresin, de ponerlo
provisionalmenteentreparntesis.
LAESCRITURAENESPEJO
Husserlcomienzapordelimitarelproblema,porsimplificaropurificarsusdatos.Procedea
una doble exclusin o, sise quiere,aunadoblereduccin,segnunanecesidadalacualhaba
hecho justicia en lasInvestigaciones y que nunca ser puesta en telade juicio de nuevo. Por
una parte, se deja fuera la cara sensible del lenguaje, su cara sensible y no material, lo que
podramos llamar el cuerpo propio animado (Leib) del lenguaje. Puesto que la expresin
La analoga escriptural no retiene la atencin de Husserl aqu. Esta es solicitada por otra
metfora.
El medio que recibe la impresin ser neutro. Husserl acaba de evocar la Ausprgung
conceptual. Determina entonces la neutralidad del medio como la de un medium sin color
propio, sin opacidad determinada, sin poder de refraccin. Pero esta neutralidad es entonces
menos la de la transparencia que la de la reflexin especular: Se nos ofrece un medium
intencional originalquetienecomorasgoesencialreflejar(widerzuspiegeln,devolverenespejo)
cualquier otra intencionalidad en cuanto a su forma y su contenido, describirla [dpeindre]
(abzubilden) en colores originales y por ello pintar [peindre] (einzubilden) en ella su propia
formadeconceptualidad.
Doble efecto del medio, doble relacin del logos con el sentido:por una parte, una pura y
simple reflexin, un reflejo que respeta lo que recibe y lo vuelve a enviar, que describe
[dpeint] el sentido en tanto que tal, en sus propios colores de origen y lo representa en
persona. Es el lenguaje comoAbbildung (copia, retrato, figuracin, representacin), Pero, por
otra parte, sta reproduccin impone la marca blanca del concepto. Informa el sentido en el
querer decir, produce una noproduccin especfica que, sin cambiar nada al sentido, pinta
[peint] algo en l. El concepto se produce sin haber aadido nadaal sentido. Se podra hablar
aqu, en cierto sentido, de ficcin conceptual, y de una especie deimaginacinquevolveraa
tomar la intuicin del sentido en la generalidad del concepto. Esto sera el lenguaje como
Einbildung. Las dos palabras no ocurren fortuitamente en la descripcin de Husserl: la
produccin improductiva de la lgica seraoriginalporesteextraoconcursodelaAbbildungy
delaEinbildung.
Es esto una contradiccin? Husserldeja aparecer en todo caso un cierto malestar. Y lo
que dara mucho que pensar es que atribuye la indecisin de su descripcin alametaforicidad
accidental de la lengua, a lo que precisamente llama la Bildlichkeit del discurso. Es porque el
discurso debe a veces servirse de imgenes, de figuras, de analogas que seran como sus
residuosporloqueellogosdebeserdescritoalavezcomoimproductividaddelaAbbildungy
como productividad dela Einbildung. Si borrramos laBildlichkeit en el discursodescriptivo,
al mismo tiempo se borrara la contradiccin aparente entre Abbildung y Einbildung. Pero
Husserl no se preguntaacercadeestebildennuclearensusrelacionesconellogos.Elpasaje
que citbamos ms arriba prosigue as: sin embargo, es preciso acoger con reservas estas
locuciones constrientes reflejar, describir, pues la metaforicidad (Bildlichkeit)queinterviene
en su uso podra fcilmente engaarnos (irrefhren). La metfora es, pues, en todos los
sentidos de esta palabra, seductora. Y el discurso fenomenolgico debera resistir a esta
seduccin.
ELPODERLMITEDELAFORMA
Si Husserl sospecha de todoslospredicadosreferidosalmediodellogos,nuncacriticael
concepto mismo de medium. El estrato expresivo es unmedium, es decir a la vez un
elemento y un medio, un ter que acoge el sentido y un medio dehacerlo acceder alaforma
conceptual. La palabra medium aparece a menudo en las pginas que siguen. Da
precisamente su ttulo al problemade la historia de los conceptoscuya dificultadevocamosen
este instante y que ponamos en relacin con los temas ulteriores de El origen de la
geometria. Husserl formula aqu ladificultad[x] queconstituireltemacentraldelOrigen:Los
fenmenos que responden a los trminos Bedeuten y Bedeutung plantean problemas
extraordinariamente difciles. Como toda ciencia es conducida por su estructura terica, por
todos los rasgos que enella son del orden deladoctrina(Lehre)(teorema,prueba,teora),a
objetivarse en un medium especficamente lgico, en el medium de la expresin, los
problemas de la expresin y dela Bedeutungson los primeros que encuentran losfilsofosy
los psiclogos preocupados de la lgica general, y son luego los primeros que exigen
investigaciones eidticas de orden fenomenolgico cuando se intenta llegar seriamente a su
fundamento.
La teora es, pues, el nombre de lo que no puede ni eximirse de la objetivacin en el
medium ni tolerar sufrir en l la menor deformacin. No hay sentido (Sinn) cientfico sin
quererdecir (bedeuten), pero pertenece a la esencia de la ciencia exigir la univocidad sin
sombra, la transparencia absoluta del discurso. La ciencia tendranecesidaddequeaquellode
lo que tiene necesidad (el discurso en tanto que puro querer decir) no sirva para nada: slo
para guardar y para mirar el sentido que ella le confa. En ninguna parte puede ser a la vez el
discursomsproductivoymsimproductivoquecomoelementodelateora.
Esto confirma, si esta productividad es el telos de la expresin, que el discurso
lgicocientficonuncahacesadodefuncionaraqucomoelmodelodetododiscursoposible.
Todo el anlisisdeberenlosucesivodesplazarseentredosconceptosodosvalores.Por
una parte, el discurso ideal deber llevar a cabo un recubrimiento o una coincidencia
(Deckung) del estrato no expresivo del sentido y del estrato expresivo del quererdecir. Pero,
por las razones que ya hemos reconocido, este recubrimiento nunca debe serunaconfusin.
Y el trabajo de clarificacin, de extincin, de articulacin, etc., debe referirse alos dosestratos
como tales. La diferencia entre la coincidenciaylaconfusinllevadenuevo,pues,alaapertura
mismadenuestroespacioproblemtico.Peroestaformulacinpermitequizprogresar.
En el mejor de los casos, el del recubrimiento perfecto de los dos estratos, habra, pues,
paralelismo. El concepto de paralelo respetara a la vez la correspondencia perfecta y la no
confusin. Y segn una analoga que sera necesario meditar, desempeara aqu un papel tan
decisivo como en el caso en que Husserl lo hace explcitamente intervenir para describir las
relacionesentrelopsquicopuroylotranscendental.
El paralelismo de los dos estratos no puede ser un recubrimiento perfecto ms que si el
quererdecir (si no el discurso efectivo) reproduceintegralmente el sentido del estrato
subyacente. Siemprehayunciertorecubrimientodelosdosestratos,sinelcualelfenmenode
expresin no se producira incluso pero este recubrimiento puede no ser integral: Es
necesario, adems, subrayar la diferencia entre expresin integral(vollstndigem) y no
integral (unvollstndigem). La unidad de loque expresa ydeloexpresadoenelfenmenoes
la deunciertorecubrimiento(Deckung),peronoesnecesarioqueelestratosuperiorextiendaal
estrato inferior entero su funcin de expresin. La expresin es integral cuandoimprime
(ausprgt) el sello del quererdecir conceptual sobre todas las formas y materias
(Materien) sintticas del estrato subyacente no es integral cuando no lo hace sino
parcialmente: as en presencia de un proceso complejo, por ejemplo, la llegada del coche que
conduce a los invitados esperados durante mucho tiempo, gritamos en casa: el coche!, los
10
11
LAFORMAESSUELIPSIS*
Estas proposiciones concernan antes que nada, parece, a la relacin entre la forma del
enunciado y el contenido del sentido, entre el orden del querer decir y el orden del noema en
general. Sin embargo, implican una decisin esencial que esta vez concierne a la relacin de
los enunciados entre s, en el interior del sistema general de lo expresividad. Para que la
relacin de la expresin con el sentido haya podido recibirla determinacin que acabamos de
dibujar, no era necesario haber reconocido ya un privilegio absoluto a un cierto tipo de
enunciado?No hay entre el valor de formalidad yunaciertaestructuradelafraseunarelacin
esencial? Al mismotiempo,nohayentreunciertotipode noema(odeexperienciadelsentido)
y el orden delquerer decir una facilidad de pasaje que habraaseguradodealgunamanera su
propiaposibilidadatodaestafenomenologadellogos?
Con esta pregunta volvemos sobre nuestros primeros pasos: qu hay del concepto de
forma? Cmo inscribe a lafenomenologa en el cierre de la metafsica? Cmo determinael
sentido del ser en presencia, incluso en presente? Qu es lo que lo hace secretamente
comunicarse con estadelimitacin del sentido del ser que le hace pensarse por excelencia en
la forma verbal del presente, y ms estrictamente incluso en la tercera persona del indicativo
presente? Que hacepensarlacomplicidad delaformaengeneral(eidos,morph)ydeles
(esti)?
Restablezcamos elcontactodeestaspreguntas coneltextodeHusserlenelpuntoenque
elempobrecimientoformalacabadeserreconocidocomounaregladeespecie.Elproblemade
la relacin entre los diferentes tipos de enunciado surgeentonces naturalmente. El enunciado
en la forma del juicio, del es as es un enunciado entreotros? Nole es reservada alguna
excelencia en el estrato de la expresividad? Importa aclarar todos estospuntos, si queremos
resolver uno de los problemas ms viejos y difciles de la Bedeutungssphre hasta el
presente, ha quedado sin solucin en la ausencia de los principios de evidencia
fenomenolgicos que exige. He aqu este problema: qu relacinexiste entre el enunciadoen
tantoqueexpresindeljuicioylasexpresionesdelosotrosactos?(127).
La respuesta a una pregunta semejante haba sido preparada, su necesidad haba sido
anunciada en una etapa del anlisis que todava no concerna al estrato de la expresin. Se
trataba entonces de poner en evidencia, en el interior de los hechos vivenciales prcticos o
afectivos, en elinteriordelosactosdeevaluacinesttica, moral,etc.,unncleodxico,que,
permitiendo siempre pensar los valores como existentes (lo deseado como entedeseado, lo
agradable como enteagradable, etc.) ( 114), constituya sise puede as decir la logicidaddel
estrato preexpresivo. Es porque este estrato silencioso siempre comporta o siempre poseeel
poder de restaurar una relacinconlaformapor loquesiemprepuedeconvertirsuexperiencia
afectiva, axiolgica, surelacin conloquenoes lopresente,enunaexperienciaenla formade
lo que es presente(lobellocomoloqueesbello,lodeseadocomoloqueesdeseado, elfuturo
temido como lo que esfuturotemido,loinaccesiblecomoloqueesinaccesible,yenellmitelo
ausente como lo que esausente), por lo que se ofrece sin reserva al discurso lgico vigilado
por la forma predicativa, es decir, porel indicativo presente del verboser[xi].AojosdeHusserl,
no slo esto no reducir la originalidad de las experiencias y de los discursos prcticos,
afectivos,axiolgicos,sinoquelesaseguraralaposibilidaddeunaformalizacinsinlmite[xii].
12
13
[i]Cf.lIntroductionauxIdesdirectricespourunephnomnologieI(Ides1).
[ii]Miseenregarddebeinterpretarsecomoexposicinalamirada.(N.delT.)
[iii]HeintentadojustificarestatraduccinenLavoixetlephenomene,Introductionau
problmedusignedanslaphnomenologiedeHusserl(P.U.F.,1967),queremitesobretodo
alaprimeradelasInvestigacionesLgicas.
[iv]CitoengenerallatraduccinfrancesadeP.Ricoeuryremitoalospreciososcomentarios
quelaacompaan.Hedebido,sinembargo,porrazonesquenotienenqueversinoconla
intencindeesteanlisis,subrayarciertaspalabrasalemanaseinsistirsobresucarga
metafrica.
[v]SobreelsentidoylaimportanciadelaVerflechtungsobreelfuncionamientodeeste
conceptoenlasInvestigaciones,cfr.Larductiondelindice,enLavoixetlephnomene.
[vi]EstasprecaucioneshabansidotomadasylargamentejustificadasenlasInvestigaciones.
Porsupuesto,estasjustificaciones,paraserdemostrativas,nosemantenanmenosenel
interiordeoposicionesmetafsicastradicionales(alma/cuerpo,psquico/fsico,vivo/novivo,
intencionalidad/nointencionalidad,forma/materia,significado/significante,inteligible/sensible,
idealidad/empiricidad,etc.).Encontraremosestasprecaucionesenparticularenlaprimerade
lasInvestigaciones,queensumanoesmsquelalargaexplicacindelasmismas,enla
quinta(cap.11,19)yenlasexta(cap.1,7).SincesarsernconfirmadasenLgicaformaly
LgicatranscendentalyenElorigendelageometra.
[vii]15.
[viii]124,pg.304.Pordiscursopropiamentedichonoentendemos,esevidente,discurso
efectivamenteyfsicamenteproferido,sino,siguiendolasindicacionesdeHusserl,laanimacin
delaexpresinverbalporunquererdecir,porunaintencinquepuede,sinser
esencialmenteafectadaporello,permanecerfsicamentesilenciosa.
14
[ix]Podramosinterrogar,desdeestepuntodevista,todalaestticalatentedelafenomenologa,
todalateoradelaobradeartequesetransparentaatravsdeladidcticadelosejemplos,ya
setratedeexponerelproblemadeloimaginariooelestatusdelaidealidad,destaunavez
delaobra,cuyaidentidadidealpuedereproducirsealinfinitocomolamisma.Unsistemayuna
clasificacindelasartesseanuncianenestadescripcindelarelacinentreelarquetipoylos
ejemplaresreproductivos.Puedelateorahusserlianadelaidealidaddelaobradearteyde
susrelacionesconlapercepcindarcuentadelasdiferenciasentrelaobramusicalylaobra
plstica,entrelaobraliterariaylaobranoliterariaengeneral?Y,porotraparte,bastanlas
precaucionestomadasporHusserlencuantoalaoriginalidaddeloimaginario,loquetiene
inclusoderevolucionario,parasustraerlaobraatodaunametafsicadelartecomo
reproduccin,aunamimtica?,podramosmostrarqueelarte,segnHusserl,remite
siemprealapercepcincomoasultimorecurso.Ydarlasobrasdeartecomoejemplosen
unateoradeloimaginario,noesyaunadecisinestticaymetafsica?
[x]EsteproblemaestabayaplanteadoenlaintroduccinalasInvestigacioneslgicas(2).
*Ntesequeelfrancsellipseesequivalentedelcastellanoelipsis,perotambinde
elipseconellojuegaDerrida.(N.delT.)
[xi]Husserlquiererespetaralavezlanovedadolaoriginalidaddelsentido(prctico,afectivo,
axiolgico)quesobrevienenalncleodesentidodelacosa(Sache)desnuda,comotal,yhacer
aparecer,sinembargo,sucarcterfundado,superestructural.Elnuevosentidointroduce
unadimensindesentidototalmentenuevaconlseconstituyennoyanuevoselementos
determinantesdelacosabruta(Sache),sinolosvaloresdelascosas,lascualidadesde
valor(Wertheften),olosobjetivosdevalor(Wertobjektitten)concretos:bellezayfealdad
bondadymaldadelobjetousual,laobradearte,lamquina,ellibro,laaccin,elacto
cumplido,etc.Desdeestemomentolaconcienciaesunavezmsconrespectoaestenuevo
carcterunaconscienciaposicional:lovlidopuedeserplanteadosobreelplanodxico
comosiendovlido(alswertseiend).Elentequeseaadeavlidocomosu
caracterizacin,puede,porotraparte,serpensadobajosuformamodalizada,almismottulo
quetodoente...(116).Porconsiguiente,podemosunavezmsdeciresto:todoacto,o
todocorrelatodeacto,envuelveensunfactorlgico(einLogisches),implcitoo
explcito...Resultadetodasesasconsideracionesquetodoslosactosengeneral
comprendidoslosactosafectivosyvolitivossonactosobjetivantes(objektivierende),
queconstituyenoriginariamenteobjetossonlafuentenecesariadelasdiferentes
regionesdelsery,aspues,delasdiferentesontologasqueconellasserelacionan...Aqu
alcanzamoslamsprofundadelasfuentesapartirdelasquedebeelucidarselauniversidad
delolgico,yfinalmente,deladeljuiciopredicativo(aqu,ponemosenteladejuicioelestrato
delaexpresinenelordendeloquequieredecir(desbedeutungsmssigenAusdrckens)
quetodavanohasidotratadodecerca)(117).
[xii]Aquesdondesefundenenltimainstancialasanalogasquesiempresehasentidoentre
lalgicageneral,lateorageneraldelosvaloresylatica,lascuales,empujadasensusltimas
exigencias,conducenalaconstitucindedisciplinasgeneralesparalelasdeordenformal,
lgicaformal,axiologiaformalyteoraformaldelaprctica(Praktik)(117).(Cfr.tambin
Lgicaformalylgicatranscendental,50).
15
[xiii]Tenemospredicacionesexpresivasenlasqueunases!(Soistes!)advieneala
expresin.Tenemosconjeturas,preguntas,dudasexpresivas,promesas,rdenesexpresivas,
etc.Desdeelpuntodevistadellenguaje,encontramosaquformasdeproposicinqueporuna
partetienenunaestructuraoriginal,peroquesonsusceptiblesdeunadobleinterpretacin:alas
proposicionesenunciativasseaadenproposicionesinterrogativas,proposicionesconjeturales,
optativas,imperativas.Elconflictooriginalessabersi,hechaabstraccindelaformulacin
gramaticaldesusformashistricas,estamosfrenteatiposdequererdecirsituadossobreel
mismoplano(gleichgeordneteBedeutungsarten)ositodasestasproposicionesnosonen
verdad,envirtuddeloquequierendecir,proposicionesenunciativas.Enlasegundahiptesis,
todaslasestructurasdeactosdeesteordenporejemplo,losactosdelaesferaafectiva,que
ensmismosnosonactosdejuzgar,nopodranaccederalaexpresinmsqueporel
rodeo(Umweg)deunjuicioquesefundariasobreestosactosafectivos(S127).
[xiv]Aunquelarespuestahayaprescritolaformadelapregunta,osiseprefieresehaya
prescritoasimisma,suarticulacintemticanoesunasimpleredundancia.Abarcanuevos
conceptosyencuentranuevasdificultades,porejemplo,cuandosetrata,alfinaldelS127,de
expresionesdirectasoindirectasdelsentido,ydelestatusdelrodeo(Umweg)perifrstico.
Tomemosalgunasreferenciasenesteprrafo:Elmediumdelquererdecirexpresivo,este
mediumoriginaldellogos,esespecficamentedxico?...Naturalmente,estonoexcluiraque
hayavariasmanerasdeexpresar,porejemplocosasvividasafectivas.Unasolaentreellas
serialaexpresindirecta:seraunaexpresinsimple[schlicht.Subrayadonuestro]delovivido
(odesunoema,siseeligeelsentidocorrelativodelapalabraexpresin)seraobtenidapor
adaptacininmediata[subrayadonuestro]deunaexpresinarticuladasobrelovividoafectivo
articulado,graciasaloquelodxicorecubrelodxico.Seriapueslaformadxicaincluidaenlo
vividoafectivoconsideradosegntodossuscomponentes,loquepermitiraadaptarla
expresinentantoquevividoreducindoseexclusivamenteaunatesis
dxica(doxotketischen),alovividoafectivo...Msexactamente,siquisieraserfielentegra,
estaexpresindirectanoseunira,sinoalovivido,cuyadoxanoesmodalizada...Quedan
todavamltiplesposibilidadesdeexpresionesindirectasqueprocedenporrodeos(mit
Umwegen)...
[xv]Laforma(lapresencia,laevidencia)noseraelltimorecursoolaltimainstanciaalaque
remitiriatodosignoposible,elarchoeltelos.Omsbien,deunamaneraquizinaudita,la
morph,elarchyeltelosharanunavezmssigno.Enunsentidoounnosentidoque
habraexcluidodesucampolametafsica,mantenindosenoobstanteenrelacinsecretae
incesanteconella,laformaseriayaenslahuella[trace](ikhnos)deunaciertanopresencia,
elvestigiodeloinforme,queanunciarecuerdasuotro,comolohizoacasoPlotino,altodode
lametafsica.Lahuella[trace]noseralomixto,elpasoentrelaformayloamorfo,lapresencia
ylaausencia,etc.,sinodeloque,hurtndoseaestaoposicin,lahaceposibledesdelo
irreductibledesuexceso.Desdeestemomento,elcierredelametafsica,loquepareceindicar,
transgredindolatalaudaciadelasEneadas(perosepuedenacreditarotrostextos)nopasara
alrededordeuncampohomogneoycontinuodelametafsica.Fisurariasuestructuraysu
historia,inscribiendoenellaorgnicamente,articulandosistemticamenteydesdedentrolas
huellas[traces]delantes,deldespusydelafueradelametafsica.Proponiendoasuna
lecturainfinitaeinfinitamentesorprendente.Puedeproducirsesiempreenelinteriordeuna
16
poca,enunciertopuntodesutexto(porejemplo,eneltejidoplatnicodelplotonismo),
unarupturayunexcesoirreductibles.YasindudaeneltextodePlatn...