Clave (notacin musical)

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Artculo destacado
Para otros usos de este trmino, vase clave.
Clave de sol redirige aqu. Para otras acepciones, vase Clave de Sol.

Cuatro de las claves ms comunes.

1. Clave de sol en segunda
2. Clave de do en tercera
3. Clave de do en cuarta
4. Clave de fa en cuarta
La clave en notacin musical es un signo cuya funcin es indicar la altura de la msic
a escrita,1 2 nota 1 asignando una determinada nota a una lnea del pentagrama, qu
e se toma como punto de referencia para establecer los nombres del resto de las
notas.3 Se ubica al principio de cada pentagrama, aunque puede cambiarse en cual
quier momento durante el transcurso de la obra si se requiere. Los tres smbolos a
ctuales utilizados para representar las distintas claves la clave de do, la clave
de fa y la clave de sol son el resultado de la evolucin histrica de tres signos re
presentados respectivamente por la letra C, F y G conforme a la notacin alfabtica que
empleaba antiguamente.4
Existen una serie de casos en los que se emplean signos de clave especiales, o b
ien, signos sustitutivos. Este es el caso de las claves de transposicin de octava
, que aaden una cifra (8 o 15) por encima o por debajo del signo de clave para in
dicar cuntas octavas y hacia dnde debe transportarse la msica que aparece escrita e
n ese pentagrama.1 Entre los signos sustitutivos, est la clave neutral o clave de
percusin, que a diferencia del resto de claves, se trata de una convencin que ind
ica que lo escrito a continuacin en el pentagrama es para percusin y asigna a las
diversas lneas y espacios instrumentos de percusin de altura no determinada en vez
de alturas o notas musicales. Otro signo sustitutivo de la clave es el que se u
tiliza en la msica para instrumentos con trastes que suele escribirse en tablatur
as. Se seala que es una tablatura mediante las letras TAB representadas en sentid
o vertical al principio del pentagrama.
5 Referencias
5.1 Notas
6 Bibliografa
7 Enlaces externos
Biografa[editar]
Infancia[editar]
Casa natal de Chopin en Zelazowa Wola.
Padres de Frdric Chopin
Mikolaj Chopin.jpg
Justyna Chopin.jpg
Mikolaj Chopin y Tekla Justyna Kryzanowska, padres del compositor. Ambas fotogra
fas fueron tomadas en 1829.
Frdric Chopin naci en la aldea de Zelazowa Wola, en el voivodato de Mazovia, a 60 k
ilmetros de Varsovia en el centro de Polonia, en una pequea finca propiedad del co
nde Skarbek, que formaba parte del Gran Ducado de Varsovia. Recibi el nombre de F
ryderyk Franciszek Chopin. La fecha de su nacimiento es incierta: el propio comp
ositor (y su familia) declaraba haber venido al mundo en 1810, el 1 de marzo y s
iempre celebr su cumpleaos en aquella fecha, pero en su partida bautismal figura c
omo nacido el 22 de febrero. Si bien lo ms probable es que esto ltimo fuese un err
or por parte del sacerdote (fue bautizado el 23 de abril en la iglesia parroquia
l de Brochow, cerca de Sochaczew, casi ocho semanas despus del nacimiento), esta
discordancia se discute hasta el da de hoy.3
Su padre, Nikolaj Chopin (Marainville, Lorena, 1771-1844), era un emigrado francs
con lejanos ancestros polacos, que se haba trasladado a Polonia en 1787, animado
por la defensa de la causa polaca, y era profesor de francs y literatura frances

a; tambin era preceptor de la familia del conde Skarbek. Su madre, Tekla Justyna
Kryzanowska (Dlugie, Kujawy, 1782-1868), perteneca a una familia de la nobleza po
laca venida a menos y era gobernanta de la finca. Sin embargo, la familia se tra
slad a Varsovia en octubre del mismo ao, puEn 1822, termin sus estudios con Zywny y
comenz a recibir clases privadas con el silesiano Jzef Ksawery Elsner, director d
e la Escuela Superior de Msica de Varsovia; probablemente recibi irregulares pero
valiosas lecciones de rgano y piano con el renombrado pianista bohemio Vilem Wrfel
. Elsner, tambin amante de Bach, se encarg de perfeccionarlo en teora musical, bajo
continuo y composicin.
A partir de julio de 1823 el joven Chopin compagin sus estudios con Elsner con su
s cursos en el Liceo de Varsovia (donde enseaba su padre), donde ingres al cuarto
ciclo y recibi clases de literatura clsica, canto y dibujo. En 1824 pas sus vacacio
nes en Szafarnia, Dobrzyn, en casa de un amigo, alumno de su padre. All tuvo cont
acto por primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la habitaban y co
n la msica folclrica de su patria. Estos breves contactos le bastaran para sembrar
en su plstica mente adolescente lo que luego emergera en la madurez de su genio. Lo
s artculos, las pelculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medi
os populares nos engaan doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Des
pus, porque equivale a dar pruebas de una gran desconocimiento de lo que es un ce
rebro de artista: un paisaje iluminado por una chispa, una reaccin qumica en la qu
e no existe proporcin alguna entre causa y efecto.4
Casa en Szafarnia (Dobrzyn) donde Chopin verane en 1824.
El 7 de julio de 1826 Frdric complet sus estudios en el Liceo y se gradu cum laude e
l 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj por primera vez fuera de Polonia: fue c
on sus hermanas a descansar a Bad Reinerz (actual Duszniki-Zdrj) en Silesia del S
ur. En noviembre del mismo ao se inscribi en la Escuela Superior de Msica de Varsov
ia, entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el Departament
o de Artes de la Universidad. All continu sus estudios con Elsner, pero no asisti a
las clases de piano. Elsner, que lo conoca, comprendi su decisin, pero fue muy exi
gente en las materias tericas que le ense, sobre todo en contrapunto. Gracias a est
o, adquiri una slida comprensin y tcnica de la composicin musical. En este tiempo, co
mpuso su Sonata para piano n. 1 en do menor Op. 4, sus Variaciones sobre el aria L
ci darem la mano (de la pera Don Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y
el Tro para violn, violonchelo y piano Op. 8, evidentemente obras de mayor enverg
adura, basadas en formas clsicas (la sonata y las variaciones concertantes). Elsn
er escribira en las calificaciones finales de sus estudios: talento sorprendente y
genio musical.
En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alemn Johann Nepomuk Hummel lleg
a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasin de escucharlo y conocerlo. En nov
iembre del mismo ao se produjo su segunda salida de Polonia: viaj a Berln con el pr
ofesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de Natural
istas. En esa ciudad se concentr en conocer la vida musical en Prusia, escuch en l
a Academia de Canto las peras Cortez de Gaspare Spontini, Il matrimonio segreto d
e Domenico Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow, y qued fascinado por el ora
torio Ccilienfest de Georg Friedrich Hndel. Frdric siempre mantuvo un gran inters por
la pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres aos antes haba quedado impresionad
o por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini. Siempre en sus viajes se dio
tiempo para asistir a representaciones opersticas.
El clebre virtuoso del violn Niccol Paganini, quien deslumbr a Chopin en 1829.
En mayo de 1829, el clebre violinista italiano Niccol Paganini lleg a Varsovia a da
r conciertos. Chopin acudi a verlo y qued profundamente deslumbrado por su virtuos
ismo. Su deuda con l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n. 1, que
compona por esos das.3

Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de su

patria; el violinista Rodolphe Kreutzer (destinatario de la Sonata para Violn n. 9
de Ludwig van Beethoven), Ignaz von Seyfried (discpulo de Mozart), los fabricant
es de piano Stein y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban que el
joven diese un concierto en Viena. En 1829 realiz un breve viaje a aquella ciudad
, el primero como concertista en el extranjero. En dos conciertos (el 11 y el 18
de agosto) en el Teatro Krntnertor, present sus Variaciones Op. 2 (de dos aos ante
s) entre otras obras suyas. El xito fue apotesico y el joven compositor no sala de
su asombro por la clida aceptacin de sus composiciones y su tcnica interpretativa p
or parte del exigente pblico viens. La crtica fue inmejorable, pero algunos critica
ron el poco volumen que consegua en el piano, parte de su estilo de interpretacin,
ms adecuado al saln que a la sala de conciertos. Por otro lado, gracias al xito de
las Variaciones mozartianas, sta se convirti en su primera obra publicada por un
editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.
Despus de pasar por Praga, Dresde y Breslau (actual Wroclaw), regres a Varsovia, d
onde se enamor de Konstancja (Konstanze) Gladkowska (1810-1880), una joven estudi
ante de canto del Conservatorio, que haba conocido en 1828 en un concierto de est
udiantes de Carl Soliva. De esta primera pasin juvenil nacieron varias obras memo
rables: el Vals Op. 70 n. 3 y el movimiento lento de su primer Concierto para pia
no y orquesta en fa menor. Sobre l reconoci a su amigo Titus Woyciechowski: Quiz des
afortunadamente, tengo mi propio ideal, al que en silencio sirvo desde hace medi
o ao, con el que sueo y en cuyo recuerdo he compuesto el Adagio de mi nuevo concie
rto (1829)5 Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de Varsovia en dici
embre del mismo ao y publicada posteriormente como n. 2, Op. 21. Tambin le informab
a a T. Woyciechowski: He compuesto unos pocos ejercicios; te los mostrar y tocar pr
onto;6 estos ejercicios se convertiran en la primera serie de Estudios Op. 10. Adems,
compona ya sus primeros nocturnos del Op. 62 n. 1, 1829) y sus Canciones para voz
y piano sobre poemas de Stefan Witwicki (parte del futuro Op. 74, La plegaria d
e la doncella, arreglo para piano solo por Franz Liszt).
Chopin tocando frente a la familia aristocrtica de los Radziwill.
Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues ya estaba resue
lto a ser compositor y pronto decidi emprender un viaje de estudios por Europa. Ori
ginalmente pens en viajar a Berln, adonde haba sido invitado por el prncipe Antoni R
adziwill, gobernador del Gran Ducado de Posen designado por el rey de Prusia; Ch
opin haba sido su husped en Antoni. Sin embargo, finalmente se decidi por Viena, pa
ra consolidar los xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia de este tie
mpo en Polonia tiene un tono de cierta melancola, fueron tiempos felices para l, c
elebrado por los jvenes poetas e intelectuales de su patria. Konstancja se casara
con otro n
Volver arriba ? Friedman and James: The myth of the stages of dying, death and gr
ief, artculo (en PDF) en la revista Skeptic Magazine (2008). Consultado en 2008.
Lectura adicional[editar]
Brent, Mark R.: An attributional analysis of Kbler-Ross model of dying. Harvard Un
iversity, 1981.
Kubler-Ross