Clave (notacin musical)

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Artculo destacado
Para otros usos de este trmino, vase clave.
Clave de sol redirige aqu. Para otras acepciones, vase Clave de SoHistoria[editar]
Vase tambin: Historia de la notacin en la msica occidental
La msica inicialmente se transmita oralmente, pero con el tiempo surgi la necesidad
de anotarla para poder recordarla y transmitirla. Los primeros sistemas de nota
cin eran bastante primitivos y slo indicaban la direccin ascendente o descendente d
e la voz. Uno de los problemas bsicos era nombrar y representar por escrito los s
onidos que se cantaban, de manera que la clave, cuyo origen se remonta al siglo
X,5 fue uno de los primeros signos musicales en aparecer.
En los siglos XI y XII ya se usaban claves al inicio de los tetragramas.6 Al pri
ncipio, en lugar de un signo especfico de clave, la lnea de referencia del pentagr
ama se etiquetaba slo con el nombre de la nota que deba aparecer, conforme a la no
tacin alfabtica.2 Estas claves de letras (litterae-clavis o claves signatae)5 eran
las ms frecuentes en la notacin del canto gregoriano:
Evolucin de la clave de do.
Evolucin de la clave de fa.

Evolucin de la clave de sol.

C (do): representaba la clave de do, es la ms antigua. La c se dibujaba en minscula y
que la C mayscula representaba una octava ms baja.
F (fa): representaba la clave de fa. En algn momento de su evolucin, el signo estaba
formado por tres pequeos cuadrados negros (la clave de do ms un punto adicional).
G (sol): representaba la clave de sol, que se uni con posterioridad a las otras dos
claves. Apareca escrita con g minscula.
En un principio se empleaban las claves de do y fa que se podan situar en distint
as lneas, en la segunda, tercera y cuarta del tetragrama.4 Este periodo se asocia
a Guido d'Arezzo, que sent las bases de la notacin y el sistema musical actual, s
i bien con anterioridad ya hubo otro intento de notacin propuesto por Hucbaldo. Ms
tarde, se utilizaron tambin para marcar las tesituras en las que cantaban las di
ferentes voces cuando se empez a usar un sistema musical polifnico. Con el tiempo,
esas letras se fueron estilizando hasta conformar las grafas actuales de las cla
ves.2 Empezaron a modificarse durante la Edad Media y Renacimiento, pero sobre t
odo es a partir del ao 1600 cuando se empieza a usar la grafa actual.6
Muchas otras claves fueron empleadas, sobre todo en los primeros tiempos de la n
otacin de canto. Entre ellas estn la mayora de las notas desde la baja G (gamma, la
nota que hoy se escribe en la primera lnea de la clave de fa en cuarta) hasta la
nota G (sol) por encima del do central, representada mediante una g minscula. Ta
mbin se incluyen dos formas de b minscula para la nota por debajo del do central,
representada con una b redonda para si bemol (B?) y una b cuadrada para si becua
dro (B?). Estas claves fueron, en orden de frecuencia de uso: F, c, f, C, D, a,
g, e, G, B y b redonda/cuadrada.7 8
Claves individuales[editar]
En la notacin musical actual se emplean tres tipos de clave (do, fa y sol), cada
uno de los cuales asigna una nota de referencia diferente a la lnea sobre la que
se coloca en el pentagrama. Las claves suplen las limitaciones del pentagrama, y
a que el nmero de alturas que pueden representarse en este incluso con lneas adicio
nales no es ni remotamente cercano al nmero de notas que puede producir una orques
ta. Los criterios para usar una clave u otra son bsicamente dos: que la tesitura
del instrumento que lo va a interpretar se adece al rango de notas que impone la
clave, y que sea lo ms claro y sencillo posible para facilitar la lectura de la p
artitura al msico. As pues, la clave determina la tesitura: la clave de sol para t

esituras agudas asigna el sol4; la clave de fa para tesituras graves asigna el f

a3 y la clave de do para tesituras intermedias asigna el do4.9 Cuanto ms abajo en
el pentagrama se sita una clave, ms aguda ser la tesitura que represente; por el c
ontrario, cuanto ms arriba est la clave, representar una tesitura ms grave. Al conju
nto de las tres claves y las siete posiciones se le denomina septiclavio.10
En teora, dado que hay cinco lneas en el pentagrama y tres claves, podramos dispone
r de quince claves posibles. No obstante, seis de estas claves son redundantes.
Por ejemplo, una clave de sol en tercera sera exactamente igual que una clave de
do en primera. Eso deja nueve claves, todas las cuales han sido histricamente uti
lizadas: dos para la clave de sol, tres para la clave de fa y cuatro para la cla
ve de do.3 Incluso la clave de do en quinta lleg a ser utilizada aunque es redund
ante al ser igual que la clave de fa en tercera. Por ello, la clave de do se gan
el nombre de clave de do mvil. En cualquier caso, actualmente slo cuatro claves se e
mplean con regularidad: sol en segunda, fa en cuarta, do en cuarta y do en terce
ra; de las cuales las dos primeras son las ms frecuentes.2 6
Biografa[editar]
Infancia[editar]
Casa natal de Chopin en Zelazowa Wola.
Padres de Frdric Chopin
Mikolaj Chopin.jpg
Justyna Chopin.jpg
Mikolaj Chopin y Tekla Justyna Kryzanowska, padres del compositor. Ambas fotogra
fas fueron tomadas en 1829.
Frdric Chopin naci en la aldea de Zelazowa Wola, en el voivodato de Mazovia, a 60 k
ilmetros de Varsovia en el centro de Polonia, en una pequea finca propiedad del co
nde Skarbek, que formaba parte del Gran Ducado de Varsovia. Recibi el nombre de F
ryderyk Franciszek Chopin. La fecha de su nacimiento es incierta: el propio comp
ositor (y su familia) declaraba haber venido al mundo en 1810, el 1 de marzo y s
iempre celebr su cumpleaos en aquella fecha, pero en su partida bautismal figura c
omo nacido el 22 de febrero. Si bien lo ms probable es que esto ltimo fuese un err
or por parte del sacerdote (fue bautizado el 23 de abril en la iglesia parroquia
l de Brochow, cerca de Sochaczew, casi ocho semanas despus del nacimiento), esta
discordancia se discute hasta el da de hoy.3
Su padre, Nikolaj Chopin (Marainville, Lorena, 1771-1844), era un emigrado francs
con lejanos ancestros polacos, que se haba trasladado a Polonia en 1787, animado
por la defensa de la causa polaca, y era profesor de francs y literatura frances
a; tambin era preceptor de la familia del conde Skarbek. Su madre, Tekla Justyna
Kryzanowska (Dlugie, Kujawy, 1782-1868), perteneca a una familia de la nobleza po
laca venida a menos y era gobernanta de la finca. Sin embargo, la familia se tra
slad a Varsovia en octubre del mismo ao, puEn 1822, termin sus estudios con Zywny y
comenz a recibir clases privadas con el silesiano Jzef Ksawery Elsner, director d
e la Escuela Superior de Msica de Varsovia; probablemente recibi irregulares pero
valiosas lecciones de rgano y piano con el renombrado pianista bohemio Vilem Wrfel
. Elsner, tambin amante de Bach, se encarg de perfeccionarlo en teora musical, bajo
continuo y composicin.
A partir de julio de 1823 el joven Chopin compagin sus estudios con Elsner con su
s cursos en el Liceo de Varsovia (donde enseaba su padre), donde ingres al cuarto
ciclo y recibi clases de literatura clsica, canto y dibujo. En 1824 pas sus vacacio
nes en Szafarnia, Dobrzyn, en casa de un amigo, alumno de su padre. All tuvo cont
acto por primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la habitaban y co
n la msica folclrica de su patria. Estos breves contactos le bastaran para sembrar
en su plstica mente adolescente lo que luego emergera en la madurez de su genio. Lo
s artculos, las pelculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medi
os populares nos engaan doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Des
pus, porque equivale a dar pruebas de una gran desconocimiento de lo que es un ce
rebro de artista: un paisaje iluminado por una chispa, una reaccin qumica en la qu

e no existe proporcin alguna entre causa y efecto.4

Casa en Szafarnia (Dobrzyn) donde Chopin verane en 1824.
El 7 de julio de 1826 Frdric complet sus estudios en el Liceo y se gradu cum laude e
l 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj por primera vez fuera de Polonia: fue c
on sus hermanas a descansar a Bad Reinerz (actual Duszniki-Zdrj) en Silesia del S
ur. En noviembre del mismo ao se inscribi en la Escuela Superior de Msica de Varsov
ia, entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el Departament
o de Artes de la Universidad. All continu sus estudios con Elsner, pero no asisti a
las clases de piano. Elsner, que lo conoca, comprendi su decisin, pero fue muy exi
gente en las materias tericas que le ense, sobre todo en contrapunto. Gracias a est
o, adquiri una slida comprensin y tcnica de la composicin musical. En este tiempo, co
mpuso su Sonata para piano n. 1 en do menor Op. 4, sus Variaciones sobre el aria L
ci darem la mano (de la pera Don Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y
el Tro para violn, violonchelo y piano Op. 8, evidentemente obras de mayor enverg
adura, basadas en formas clsicas (la sonata y las variaciones concertantes). Elsn
er escribira en las calificaciones finales de sus estudios: talento sorprendente y
genio musical.
En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alemn Johann Nepomuk Hummel lleg
a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasin de escucharlo y conocerlo. En nov
iembre del mismo ao se produjo su segunda salida de Polonia: viaj a Berln con el pr
ofesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de Natural
istas. En esa ciudad se concentr en conocer la vida musical en Prusia, escuch en l
a Academia de Canto las peras Cortez de Gaspare Spontini, Il matrimonio segreto d
e Domenico Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow, y qued fascinado por el ora
torio Ccilienfest de Georg Friedrich Hndel. Frdric siempre mantuvo un gran inters por
la pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres aos antes haba quedado impresionad
o por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini. Siempre en sus viajes se dio
tiempo para asistir a representaciones opersticas.
El clebre virtuoso del violn Niccol Paganini, quien deslumbr a Chopin en 1829.
En mayo de 1829, el clebre violinista italiano Niccol Paganini lleg a Varsovia a da
r conciertos. Chopin acudi a verlo y qued profundamente deslumbrado por su virtuos
ismo. Su deuda con l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n. 1, que
compona por esos das.3
Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de su
patria; el violinista Rodolphe Kreutzer (destinatario de la Sonata para Violn n. 9
de Ludwig van Beethoven), Ignaz von Seyfried (discpulo de Mozart), los fabricant
es de piano Stein y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban que el
joven diese un concierto en Viena. En 1829 realiz un breve viaje a aquella ciudad
, el primero como concertista en el extranjero. En dos conciertos (el 11 y el 18
de agosto) en el Teatro Krntnertor, present sus Variaciones Op. 2 (de dos aos ante
s) entre otras obras suyas. El xito fue apotesico y el joven compositor no sala de
su asombro por la clida aceptacin de sus composiciones y su tcnica interpretativa p
or parte del exigente pblico viens. La crtica fue inmejorable, pero algunos critica
ron el poco volumen que consegua en el piano, parte de su estilo de interpretacin,
ms adecuado al saln que a la sala de conciertos. Por otro lado, gracias al xito de
las Variaciones mozartianas, sta se convirti en su primera obra publicada por un
editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.
Despus de pasar por Praga, Dresde y Breslau (actual Wroclaw), regres a Varsovia, d
onde se enamor de Konstancja (Konstanze) Gladkowska (1810-1880), una joven estudi
ante de canto del Conservatorio, que haba conocido en 1828 en un concierto de est
udiantes de Carl Soliva. De esta primera pasin juvenil nacieron varias obras memo
rables: el Vals Op. 70 n. 3 y el movimiento lento de su primer Concierto para pia
no y orquesta en fa menor. Sobre l reconoci a su amigo Titus Woyciechowski: Quiz des

afortunadamente, tengo mi propio ideal, al que en silencio sirvo desde hace medi
o ao, con el que sueo y en cuyo recuerdo he compuesto el Adagio de mi nuevo concie
rto (1829)5 Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de Varsovia en dici
embre del mismo ao y publicada posteriormente como n. 2, Op. 21. Tambin le informab
a a T. Woyciechowski: He compuesto unos pocos ejercicios; te los mostrar y tocar pr
onto;6 estos ejercicios se convertiran en la primera serie de Estudios Op. 10. Adems,
compona ya sus primeros nocturnos del Op. 62 n. 1, 1829) y sus Canciones para voz
y piano sobre poemas de Stefan Witwicki (parte del futuro Op. 74, La plegaria d
e la doncella, arreglo para piano solo por Franz Liszt).
Kubler-Ross