Metz

Definicin - Filme - Lenguaje - Materia de expresin - Ausencias - Cdigos

La sociedad ya sabe, intuye qu es un
filme, solo hace falta describir sus
caracteristicas, lo que lo hace un filme
desde una perspectiva semiotica

Explicitar una definicin del filme, que sin estar corrientemente

formulada, funciona en la sociedad de manera muy real
Esta Definicin se apoya sobre la materia de la expresin
Un Filme es Toda secuencia de seales cuyas
seales, en cuanto a su materialidad, pertenecen a
las siguientes 5 cadenas:
Imagenes (Fotogrficas, moviles, multiples)
Trazados Grficos (Escritos en pantalla)
Sonido Fnico grabado
Sonido Musical grabado (puede no estar)
Ruido Grabado (Sound fx)

La materia de la expresin es la naturaleza fisica del significante, la caracterizacin sensorial de las seales que
constituyen un filme.
Cambia esta caracterizacin, cambia el
discurso. (ya no sera un filme)

El Lenguaje se define por la presencia de ciertos

rasgos sensoriales y por la ausencia de otros
Cada Lenguaje posee su propia materia de expresin,
o bien su especifica combinacin de materias.
Los diferentes lenguajes mantienen relaciones
lgicas entre s, si se los analiza de a pares notaremos casos de exclusin, inclusin e interseccin
Exclusin: ningn rasgo en comn
Inclusin: uno de los 2 posee todos los rasgos
del otro, y ademas rasgos suyos propios
Interseccin: Poseen ciertos rasgos en
comn, cada uno posee rasgos que el otro no.

Para tocar una cierta formalizacin se debe dar a la tarea

de establecer mediante la conmutacin de los lenguajes
entre s, rasgos pertinentes de la materia significante.
Reaparece cada lenguaje como si fuese la combinacin terminal de cierta
cantidad de rasgos especificos de la sensorialidad socializada
El semiologo se enfrenta con muchas materias significantes que difieren
realmente unas de otras. Se pregunta Cuales son los rasgos fisicos que
cuando se los modifica, nos hacen pasar de un lenguaje a otro?Cuales
son aquellos que puedan cambiar permaneciendo aun en el campo de un
mismo lenguaje?

Ninguna nocin operativa de la linguistica

es aplicable tal cual al estudio del cine
Linguista reflexiona sobre universales materiales
(unidades minimas de significado) y sobre universales gramaticales.

Lenguaje Cinematogrfico posee 2 rasgos, o ausencias de

rasgos:
Ausencia de toda unidad discreta (elementos sintcticos dentro de una
perspectiva generativa) que fuese comn a todos los filmes y que por lo
tanto fuese propia del cine y pudiera ser concatenada con otras.
Ausencia de criterio de gramaticalidad, no hay serie de planos, por ms
insolita, que haga dar cuenta que un filme esta mal formado o no es un
filme. No hay reglas especificas sobre estructuras.

El filme nos ofrece solo planos sucesivos,

cuando se pasa de uno a otro todo
cambia

Fuera de la gramaticalidad, solo poseemos juicios de aceptabilidad que

involucran en la recepcin clases socioculturales de usuarios (su
formacin, tradicin etc) y en la emisin generos cinematograficos.

Se debe trabajar en modelos parciales a pre-formalizar (o

formalizar), parciales porque cada modelo se va a referir o refiere a
cierta clases de filmes (no al cine en general), a cierto campo de
aceptabilidad para cuya definicin podemos basarnos inicialmente
en la existencia historica de los generos fuertes.

Tales secuencias son aceptables en un

genero pero inaceptables en otro.

Propone Metz trabajar sobre Cdigos (campos parciales de los que cabe esperar una cierta
formalizacin) esto sera (no es lista exhaustiva) estudiar por separado el montaje, la
iluminacin, el color, el tipo de plano, estructuras narrativas, etc.... asi como tambien un
codigo deberia poder ser la union del montaje con el movimiento de la camara.

Mendoza - Petri

Gestin de contacto - dispositivos tcnicos - independencia.

Tcnologa confundida con Medio de Comunicacin

Medio de comunicacin:
Toda gestin de contacto vehiculizada por un conjunto de dispositivos
tcnicos, donde cada medio particular se distingue de otro por el tipo de
gestin de contacto, vehiculizada con independencia del conjunto de
dispositivos tcnicos utilizados para ello

Masividad:
No lo es tanto por el acceso al medio como por la difusin masiva de alguno
de sus contenidos, que no depende solamente del acceso masivo al medio.

Internet genero equivoco (= nuevo medio), en

realidad es una nueva tcnologa que contraria a sus
anteriores, las solapa, confunde y excede.

El tipo de contacto puede ser vehiculizado por

el conjunto A, B o C etc de dispositivos tcnicos.

Televisin medio masivo porque se consumen sus

contenidos masivamente...
Internet medio masivo porque se accede masivamente,
pero sus contenidos no son masivos

Televisin:
Asimetra emisin/recepcin
Discursos audiovisuales
Recepciones privadas simultaneas de discursos publicos

Steimberg
Generos - estilos - previsibilidad - modo de hacer - metadiscursos - proposiciones - sistema - Area de intercambio social

Gneros
Clases de textos u objetos culturales, discriminables en todo lenguaje o soporte meditico, que presencian diferencias sistemticas entre s y que en su recurrencia histrica
instituyen condiciones de previsibilidad social en distintas areas de desempeo
semitico e intercambio social.
Los gneros no suelen ser universales (pertenecen a una cultura y dan cuenta de las
diferencias culturales) y tienen condicin de expectativas y restricciones culturales.

Estilos
Modo de hacer postulado socialmente como caracteristico de distintos objetos de la
cultura y perceptible en ellos.
Tienen rasgos que por su repeticin y su remisin a modos de produccin, permiter asociar
objetos culturales diversos, pertenecientes o no al mismo medio, lenguaje o genero.

El estilo esta sujeto siempre a

clasificaciones valorativas

Proposiciones:
0 - Tanto el estilo como el gnero se definen por caracteristicas tematicas, retoricas y
enunciativas.
Tmaticas: qu tema desarrollan. No es el
contenido, las ideas que desarrolla son
previas al texto.
El tema solo es definido en funcin de los
sentidos del texto en su globalidad. Se
relaciona con la referencia.

Retricas: Cmo se desarrolla. Dimensin esencial en todo acto de significacin. Abarca todos los mecanismos de
configuracin.
Combinatoria de rasgos que nos
permiten diferenciar un texto de otro

Enunciativas: xq se construye una

situacin comunicacional, relacin entre
emisor/receptor implicitos... construidos, difieren de los reales. Se relaciona
con la intencion.

1 - No hay rasgos enunciativos, retricos o temticos ni conjuntos de ellos que

permitan diferenciar los fenomenos de genero de los estilisticos.
Estos componentes fundan conexiones y
coincidencias entre gneros y estilos,
antes que diferencias.

El rasgo estilistico procede de las

complejas orientaciones de haceres
emplazados en su poca y en su regin
cultural.

Rasgo estilistico proviene de los

condicionamientos psicologicos y
socioeconomicos y con los de una
geografa cultural de su poca, de
descripciones tmb de sus particularidades tcnicas.

2 - Es condicin de la existencia del gnero su inclusin en un campo social

de desempeos o juegos del lenguaje; no ocurre lo mismo con el estilo
Estilos no se cirscuncriben a ningun
lenguaje, prctica o materia significante,
son trans-semiticos.

Los estilos exhiben historicamente la

condicin centrifuga, expansiva y
abarcativa propia de una manera de
hacer.

El genero debe restringirse sea en su

soporte perceptual, sea en su forma de
contenido. Tiene caracter especificativo,
acotado y confirmatorio de sus limites.

3 - La vida social del gnero supone la vigencia de fenmenos metadiscursivos

permanentes y contemporaneos.
Los metadiscursos son discursos sobre discursos, en el caso de la
proxima proposicion, toma los metadiscursos que son como un
modelo de expectativas y restricciones grabado en el propio usuario
y productor (respectivamente). Obviamente los metadiscursos no son
solo eso, Steimberg habla tambien de publicidad, articulos periodisticos, etc.
4- Los fenomenos metadiscursivos del gnero se registran tanto en la instancia de produccin como en la del reconocimiento.
Esto hace que funcione el horizonte de expectativas, estos metadiscursos no son identicos en ambas instancias, sin embargo sus
diferencias son las que posibilitan la circulacion discursiva.
5- Los generos hacen sistema en sincrona; no as los estilos.
La definicin de un gnero pasa por la
comparacin y la oposicin de sus rasgos
con los de otro gnero. Cada gnero se
redefine en relacin con los otros gneros
existentes.

Cada conjunto de gneros constituye un

sistema abierto mvil, histrico, con
nacimientos, muertes y revivals permanentes. Por eso es sistema en Sincrona, una
determinada combinacin de generos
pertenece a un momento en la historia

Las oposiciones sistematicas entre

estilos surgen de los textos que focalizan oposicioes en la diacronia
(renamiento vs Barroco)

6- Entre los gneros se establecen relaciones sistemticas de primaca, secundaridad o figura-fondo; no as entre los estilos.
7- Como efecto de estas relaciones, un genero puede convertirse en la dominante de un momento estilistico.
8- Un estilo se convierte en gnero cuando se produce la
acotacin de su campo de desempeos y la consolidacin
social de sus dispositivos metadiscursivos.
Rasgos que se expandan quedan cirscunscriptos a un campo de intercambio social.
Comienza a ser aceptado socialmente
como gnero.

9- Las obras antignero quiebran los paradigmas genricos

en 3 direcciones: la referencial, la enunciativa y la estilistica.
Las obras AG mantienen indicadores
habituales del gnero, y sobre la base de
sus similaridades quiebran la previsibilidad
instalada en los 3 ordenes.

10- Las obras AG pueden definirse como gnero a partir de la estabilizacin de sus mecanismos metadiscursivos,
cuando ingresan en una circulacin establecida y socialmente previsible.
Los desvos se transforman en nuevas
formulas de previsibilidad.

Estas obras pasan a poder ser consumidas en

terminos de una informacin o placer
previsible
Diferencias

Coincidencias
Se definen por rasgos Tematicos,
retoricos y enunciativos. Mas estos
rasgos no sirven para diferenciar Genero
de Estilo.

Los generos existen por que se incluyen

en un limitado campo social de desempeo del lenguaje.

Estilos son Trans-semioticos.

El gnero supone la vigencia de metadiscursos permanentes y contemporaneos, tanto en su instancia de produccion como de reconocimiento.

Los estilos generan metadiscursos, pero

estos no son compartidos y estan
sujetos a una valoracin personal.

Los generos hacen sistema en sincrona,

y en este sistema definen relaciones de
figura fondo. Un gnero puede convertirse en dominante de un momento
estilistico.

Los estilos en la diacrona pueden

suponer oposiciones sistematicas.