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Vctor Mnguez e
Inmaculada Rodrguez
UNTVERSITAT
JAUME*I
2006
a T. y M.
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CONTENIDO
PRLOGO.......................... ....................................................................................... 11
I. EL URBANISMO MODERNO.......................................................................... 23
1. Utopas, modelos y realidades.
La reflexin en tomo a la ciudad ideal. Tratados yfu en tes........................ 25
2. Las transformaciones de la ciudad medieval.
Diseo moderno de calles y plazas ................................................................ 43
3. Ciudad y poder en el Renacimiento.
El espacio del prncipe. Palacios y jardines. La ciudad fortificada.
La ciudad y la fie s ta .......................................................................................... 59
4. Ciudad y esplendor en el Barroco.
La ciudad cortesana. La ciudad efmera y la ciudad como vista.
La ciudad sitiada. La ciudad burguesa ........................................................... 77
5. Ciudad e imperio en Amrica.
Fundaciones y modelos. La defensa de las fronteras. Las misiones
jesuticas. El mestizaje y la fiesta ..................................................................... 99
..............................................................................159
....................................................189
....................................235
................................................................... 313
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p. 61.
Ro y Strong ,
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de este perodo. La reflexin terica que se genera en Italia sobre la ciudad ideal
se proyecta desde aqu al resto del continente y a las colonias americanas, por
lo que es lgico que conforme estas ideas vayan siendo asumidas las ciuda
des se vayan pareciendo unas a otras. Pero adems existen claros factores uniformadores que contribuyen a asemejar las ciudades de esta poca: los siste
mas defensivos, diseados por los ingenieros militares; los estilos arquitectnicos,
basados en la adaptacin de la arquitectura clsica a las necesidades del mundo
moderno; los grandes palacios con sus jardines y parques; las decoraciones fes
tivas, etctera. Respecto a Amrica, es un terreno virgen donde hacer posible
ms fcilmente que en Europa los sueos urbansticos del Renacimiento. El
hecho de que la mayora de las nuevas ciudades no se construyan sobre pri
mitivos asentamientos prehispnicos sino que sean de nueva planta explica
las grandes similitudes entre las urbes construidas desde Ro Grande a la Tierra
del Fuego. No obstante, y pese a ese uniformismo urbano exportado de Europa,
las ciudades americanas, reflejo de las relaciones de poder de la sociedad virrei
nal, son asimismo un espejo de las peculiaridades geogrficas, climatolgicas,
raciales y sociales del Nuevo Mundo.
Tal vez las ms interesantes para nuestro estudio son las ciudades creadas,
inventadas o imaginadas durante el Renacimiento y el Barroco, por ser com
pletamente genuinas de este perodo. Adems de todas las ciudades colonia
les americanas fundadas a partir del siglo xvi hay tambin en Europa nuevas
urbes. Ciudades ficticias como Amaurota y Sforzinda. Ciudades militares como
Palmanuova. Aldeas y villas insignificantes que se convierten en ciudades por
la voluntad de un pontfice o de un rey, como Pienza y Madrid. Y todos los
grandes conjuntos palaciegos. Cortesanos como Versalles. De recreo como la
villa de Este, Fontainebleau, Sanssouci o Aranjuez. Y ciudades efmeras, mutadas o transformadas por efecto de la fiesta, el espectculo y el ilusionismo
barroco. Sirva de ejemplo de esto ltimo la ciudad de Mxico en los festejos por
la jura de Fernando vi en 1659, cuyo despliegue de simbologa solar la convir
ti, en palabras del cronista del festejo, en Heliopolis, la ciudad del Sol. Y
probablemente sea esta denominacin la ms ajustada para definir a una ciu
dad de la poca del absolutismo, si volvemos al argumento inicial y estudiamos
las ciudades barrocas como escenario privilegiado de la prctica del poder. Si
el rey es el Sol -sta es de todas las metforas polticas de la realeza la de mayor
aceptacin-, Helipolis es su ciudad.
Las ciu d ad es d el absolu tism o se divide en tres partes. La primera contem
pla la reflexin terica en torno al fenmeno de la ciudad desde el siglo xv y
la revisin histrica del desarrollo de ciudades del Antiguo Rgimen desde un
punto de vista de la historia de la cultura, abordando aspectos artsticos, urba
nsticos, histricos y culturales, con una metodologa interdisciplinar. Se anali
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zan por tanto las transformaciones urbansticas de las ciudades en las etapas
renacentista y barroca desde una perspectiva global. As mismo, esta primera
parte aborda otros aspectos que en pocas ocasiones son tratados en los manua
les sobre urbanismo o en las monografas sobre historia de la ciudad, como son
los espacios de poder y la importancia de la figura del prncipe o gobernante
en la ejecucin real de los proyectos ideales de urbanismo. Especial hincapi
se ha puesto en la ejecucin de proyectos jardinsticos y palaciegos, que abun
dan en esta idea del poder como promotor de transformaciones e innovaciones
urbansticas.
La segunda parte se ha contemplado como un amplio catlogo de cincuenta
fichas de las ciudades y conjuntos palaciegos ms relevantes e interesantes
del Antiguo Rgimen, ilustradas con planos y vistas de las mismas, as como con
algunos retratos de personajes relevantes en su fundacin, crecimiento o con
figuracin. El catlogo va precedido de una justificacin de la seleccin de ciu
dades, aunque ya adelantamos que, como es obvio, el criterio prioritario ha sido
su importancia poltica y su trascendencia artstica y urbanstica en la Edad
Moderna. En todos los casos, y tras una breve referencia a su origen y evolu
cin en poca antigua y medieval si procede, el anlisis se centra en su des
arrollo durante los siglos xv al xix.
La tercera parte recoge una muestra de cada uno de los textos tericos esen
ciales sobre los que se construy la ciudad ideal moderna. En primer lugar, la
nica voz autorizada de la antigedad clsica, Los diez libros de arquitectura ,
de Vitruvio, manual obligado de todos los arquitectos y urbanistas de la ciudad
renacentista. En segundo lugar, el tratado urbanstico ms utpico y global de
toda la Edad Moderna, el Tratado de arquitectura de Antonio Averlino, Filarete. Y ya a continuacin la novela onrica y arqueolgica de Francesco Colonna,
las reflexiones de Leonardo da Vinci, las ideas humanistas de Toms Moro, las
aportaciones de Palladio, las Leyes de Indias, los diseos urbansticos de Antoine
Joseph Dezallier dArgenville, etctera.
Concluye el libro una actualizada y completa bibliografa que esperamos sea
til para el lector que desee profundizar en alguno de los temas abordados en
este volumen. Dicha bibliografa incorpora tanto las aportaciones ms nove
dosas como los libros pioneros que iniciaron los estudios de urbanismo en len
gua espaola. Los primeros intentos de sistematizar el estudio o las descrip
ciones de las formas urbanas a travs de los libros de viajeros y guas de
forasteros tienen lugar en Espaa ya desde el siglo xvi, pero sern ms fre
cuentes en el xvm. No ser hasta las primeras dcadas del siglo xix cuando se
publiquen estudios histricos con miras a mejorar el entorno urbano, tras los
problemas creados por las desamortizaciones. A mediados del siglo xix los estu
dios urbansticos se enmarcan dentro de obras ms amplias de carcter geo
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grfico y estadstico. En la segunda mitad del siglo xix los planes de ensanche
y el espritu regionalista avivaron el inters por la historia urbana.2
La bibliografa sobre historia urbana publicada en lengua castellana es muy
amplia, ms an si tenemos en cuenta todas aquellas publicadas en Iberoam
rica. El hecho urbano ha sido abordado desde muy diferentes disciplinas: la
sociologa, la historia, la historia del arte, la geografa, la demografa, la eco
noma. Un anlisis de la misma resultara por tanto parcial. Pero podemos resal
tar brevemente el valor cientfico de aquellas obras y autores que se acercan a
la ciudad desde el punto de vista de la historia del arte y de la historia gene
ral, aquellas que analizan las formas urbanas y su evolucin, y el papel que los
espacios urbanos diferenciados juegan en el entramado social y poltico. En opi
nin de Fernando de Tern las aportaciones a este tema de las dcadas de los
cuarenta hasta los sesenta del siglo xx resultan ser fragmentarias y heterog
neas,3 aunque comienzan ya a despuntar varas personalidades importantes: Leo
poldo Torres Balbs y Gustavo Fernndez Balbuena. Sin embargo, nos encon
tramos en el ao 1968 con la publicacin de dos obras clave. La primera es el
Resumen histrico del urbanismo en Espaa , de A. Garca Bellido y L. Torres
Balbs, publicado por el Instituto de Estudios de la Administracin Local, ins
titucin que se destac precisamente por el estudio y publicacin de obras de
historia urbana y de catlogos de planos. Se trata de una de las primeras obras
que sistemticamente y con un planteamiento general analiza la historia del
urbanismo en Espaa, y aunque resulta ya algo obsoleta, sus planteamientos
y la bibliografa todava son vlidos. La otra obra es la Breve historia del urba
nismo de F. Chueca Goitia, publicada en Alianza. Aunque se trata como el ttulo
indica de una breve historia, su anlisis resume de manera magnfica la histo
ria del urbanismo europeo y americano y ha servido como manual a muchos
estudiantes, pero no profundiza como es lgico en muchos de los planteamientos
que apunta.
Lewis Mumford public en 1961 su primera edicin en ingls de La ciu
dad en la historia (la primera edicin en castellano fue en 1966). Esta obra en
dos volmenes es tambin una de las pioneras en el anlisis del fenmeno de
la ciudad desde el punto de vista de la historia desde sus ms remotos restos
pasando por las civilizaciones de la Antigedad hasta la ciudad actual. No
obstante, su anlisis no parte tanto desde el de la morfologa de la ciudad y
su evolucin, de la influencia de las teoras artsticas sobre sta, sino que ofrece
2. Vase C arlos Sambricio , De los libros de viajeros a la historia urbana: el origen de una
disciplina, en Revista Ayer, nQ23 (1996), pp. 61-85.
3. F ernando
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E. Hardoy. Francisco de Solano ha editado igualmente interesantes trabajos recopilatorios sobre la ciudad americana. Son ejemplos los Estudios sobre la ciudad
latinoamericana (csic, Madrid, 1983), Historia y futuro de la ciudad latinoa
mericana (csic, Madrid, 1986) y Ciudades hispanoamericanas y pueblos de indios
(csic, Madrid, 1990). De gran utilidad e inters es la recopilacin de textos y
documentos de Normas y leyes de la ciudad hispanoamericana , 1601-1821 (csic,
Madrid, 1996).
El diseo de jardines y el desarrollo histrico de los mismos tiene en las
obras de M. A. Anbarro y W. Hansmann las dos obras fundamentales. En La
construccin deljardn clsico, Anbarro se centra en mayor medida en las refe
rencias documentales a los jardines de la Antigedad y a cmo estos sirvieron
de modelos para los jardines del Renacimiento y Barroco. Hansmann es igual
mente muy exhaustivo e ilustrativo en su anlisis de la historia del jardn en las
etapas renacentistas y barrocas en la obra titulada Jardines del Renacimiento y
Barroco (Nerea, Madrid, 1989). La obra de C. Ann y J.L. Sancho sobre Jardn
y naturaleza en el reinado de Felipe //, se centra geogrficamente en Espaa e
histricamente en el reinado de Felipe ii para analizar las principales transfor
maciones realizadas en los Sitios Reales.
Una gran parte de las contribuciones espaolas a la historia del urbanismo
en Espaa y Europa son contribuciones de carcter particular en forma de
artculo o de monografa, que sera demasiado exhaustivo citar, y por tanto remi
timos al lector a las obras de carcter ms general en las que estas obras se
encuentran citadas.
Concluimos esta introduccin insistiendo de nuevo en la idea expuesta al
principio. Las ciudades de la Edad Moderna son el espacio en el que se des
pliega el poder y la magnificencia del monarca absoluto. Por esta razn, las ciu
dades y palacios que visitamos en este libro son en su mayora lugares corte
sanos y principescos. La presencia del prncipe en ellas condiciona la arquitectura,
los espacios, los jardines, la msica, la fiesta... Y el prncipe puede ser un empe
rador, un monarca, un pontfice, un duque, un virrey... Europa se nos muestra
as como una red de ciudades ulicas estrechamente relacionadas entre s por
los lazos de sangre que unen permanentemente unas casas reinantes con otras,
y por las alianzas de una elite dominante que libra guerras pero que se apoya
en tiempo de revoluciones. Mientras, Amrica es el territorio en el que virreyes
y gobernadores sustituyen en las ciudades recin fundadas a los reyes distan
tes, y aseguran la lealtad de la nueva poblacin aadida al imperio. Un mundo
de cortes en definitiva estrechamente emparentadas entre s y unidas por inte
reses comunes las ms de las veces.
Las dos dinastas ms importantes de Europa, la de los Habsburgo y la de
los Valois, eran descendientes directas de Carlomagno, y ambas declaraban
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Para esta cuestin vase, Utopas del Renacimiento, Fondo de Cultura Econmica, Madrid,
1986.
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meno urbano como algo proyectable, es la que nos interesa de manera espe
cial. En sus planteamientos observamos el predominio de un criterio defensi
vo y estratgico, la correspondencia de las dimensiones con las medidas del
cuerpo humano, la importancia concedida a la perspectiva y a la simetra, as
como la relevancia dada a la salubridad de los emplazamientos y a la divisin
jerrquica de la ciudad, bien sea de carcter espacial como social, reflejo de esa
nueva organizacin de la sociedad.
En definitiva, surge una preocupacin por la forma, por la imagen, por el
proyecto de la ciudad -frente al caos acumulativo de la ciudad medievalque no slo tenga en cuenta cuestiones pragmticas de la vida cotidiana, sino que
tambin refleje en ella de manera simblica -mediante un complejo lenguaje
esotrico o hermtico- el orden social, cultural y poltico. De ah la importan
cia que cobran el trazado de la muralla, de forma redonda o poligonal a partir
de un complejo clculo matemtico, el lugar central ocupado por la plaza prin
cipal y los edificios pblicos y la ordenada retcula de calles. Centralidad, or
denamiento y jerarqua que vienen a simbolizar el organismo cosmolgico f
sico y poltico.
Hemos anunciado que el texto de Vitruvio supuso un importante referente
para conocer la arquitectura y el urbanismo antiguo. En 1412-14 se haba re
descubierto en la abada de Saint-Gall un ejemplar de Los diez libros de arqui
tectura de Marco Lucio Vitruvio Polin, arquitecto romano del siglo i d. C., que
no era del todo desconocido, pues haba sido citado en diversas ocasiones
durante la etapa medieval. Haca 1486 Veroli publica la primera versin del tex
to e inmediatamente le suceden otras ediciones en las que se incluyen graba
dos intentando aclarar las descripciones del tratado, como la de Fra Giocondo
en 1511 o la de Cesare Cesariano en 1521, pues aunque originalmente conte
na ilustraciones, stas haban desaparecido. La importancia del texto vitruviano se hallaba ms en que se trataba de la nica fuente escrita sobre la arqui
tectura romana, pues como tratado de la norma arquitectnica no tena
correspondencia con las ruinas clsicas. No obstante, al no ser tampoco un tra
tado original, sino que recopilaba la arquitectura que se vena realizando du
rante el perodo romano, permita conocer la teora arquitectnica y algunos
conceptos fundamentales como los de solidez, utilidad y belleza.7
La reflexin del arquitecto romano en torno a cmo se deba disear la
ciudad se encuentra en el Libro I, captulos IV, V, VI y VIL En el captulo IV se
estableca la importancia de una buena orientacin de las murallas que prote
7.
Vase la introduccin de Delfn Rodrguez en V itrubio , Los d ie z libros d e a rq u itectu ra ,
Alianza, Madrid, 1 9 9 5 .
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gern a la ciudad, debiendo evitar los lados sur y este, pues estos resultaban in
salubres. La construccin de las murallas le ocupa el captulo V. stas deban
tener un permetro circular para poder as ver mejor a los enemigos; es decir,
en su construccin deban primar las razones estratgicas. En la muralla se de
ban situar una serie de fortalezas, distantes entre s el tiro de una flecha, pues
as se podra defender cada una de ellas desde la ms prxima. Estos torreones
deban tener planta redonda o poligonal, pues los baluartes cuadrados eran ms
fcilmente destruibles por sus ngulos.
Es en el captulo VI donde desarrollaba la parte fundamental del diseo de
la ciudad, aunque ha resultado ser un texto bastante confuso, que llev a otros
tratadistas a diferentes distribuciones de calles y plazas. Vitruvio planteaba un
permetro de murallas octogonal a partir de la concepcin de que se deban evi
tar los ocho vientos predominantes, conforme a la Torre de los Vientos de Atenas,
con el fin de buscar una mayor salubridad y comodidad de sus habitantes,
evitando que stos incidiesen directamente en las calles. La orientacin de los
lados del octgono y de las calles se deba establecer a partir de un cuadrante
con un gnomon de bronce, que reflejaba mediante las diferentes sombras del
da los puntos cardinales septentrional y austral, y a partir de stos el resto de
las ocho direcciones del viento, que seran frenados por cada lado del octgo
no. Las calles en el interior de la muralla deban seguir as mismo un trazado
que los evitase, y es aqu donde el texto del arquitecto romano result confu
so, pues algunos tratadistas posteriores interpretaron que se deba establecer un
trazado en damero, mientras otros planteaban una distribucin radioconcntrica. En todo caso, en el captulo VII Vitruvio aconsejaba el establecimiento del
foro en el espacio central en aquellas ciudades del interior, y cerca del puerto
en el caso de ciudades martimas. A partir de este espacio central donde se cons
truiran los principales edificios pblicos se distribuan otra serie de plazas, en
los que se situaran otros edificios. Por tanto, aunque el texto resultara confu-
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9. Ibdem, p. 346.
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todos sus habitantes, convirtindose en una utopa colectiva, pero que puede
ser perfectamente proyectable.
Otro gran tratadista que abord el tema de la planificacin de la ciudad
fue Francesco di Giorgio Martini (1429-1502), aunque sus diseos se centraron
ms en fortificaciones y castillos, pues su actividad se desarrollo como inge
niero. En su tratado es fundamental el dibujo de formas geomtricas tanto pa
ra disear una ciudad como una fortaleza, planteando diversos modelos que se
adapten a las distintas circunstancias. Sus teoras urbansticas se desarrollan en
el Tratado de arquitectura , ingeniera y arte militar y en el Tratado de arqui
tectura civil y militar de 1495. En el primero trata sobre las fortalezas, siempre
en correspondencia con las medidas del cuerpo humano. Esta misma relacin
se establece con el trazado de la ciudad, que si se ubica en un sitio llano ha
de tener un permetro pentagonal, hexagonal u octogonal. En el centro se ha de
situar la plaza principal, de forma redonda, cuadrada o cualquier otra forma,
de la que han de partir las calles que se dirigen a las puertas. Otras plazas se
han de situar en la mitad de la longitud de las calles. Unas series de calles con
cntricas a la forma de las murallas completarn la red viaria. El palacio ms im
portante ha de situarse en la plaza principal, y la catedral cercana a ella, en
un lugar de fcil acceso para todos los visitantes. La plaza ha de estar rodeada
de prticos donde puedan establecerse los comerciantes.
La novedad de Martini reside en que plantea adems cualquier posibilidad
en el diseo de la ciudad, y propone soluciones para circunstancias particula
res. As por ejemplo, en el caso de que la ciudad se site sobre el curso de un
ro, se ha de situar una fortaleza en cada una de las entradas del ro a la ciudad,
y construir diversos puentes. En la orilla del ro se construir un gran muro, pa
ra contener las aguas en caso de crecida y que la ciudad no se inunde. El tra
zado de las calles se realizar mediante una cuadrcula, coincidiendo las calles
que atraviesan la ciudad con los puentes. En ambos lados de la ciudad se si
tuarn sendas plazas. En el caso de que la ciudad estuviese situada en un mon
te redondo, las calles se han de situar siguiendo el trazado y rodeando el monte.
En la parte superior se situar la plaza principal a donde confluirn las calles,
que podrn tener diversos trazados como radioconcntrico, en espiral o con
doble espiral cruzndose sus calles. Las ciudades portuarias igualmente han de
tener un perfil geomtrico, con un trazado reticular de sus calles situando una
plaza principal en el centro. En ellas es importante la construccin de un puer
to o muelle, donde se sitan igualmente las atarazanas y almacenes, as como
una fortaleza o torren cercano.
En el segundo texto de Martini que hemos citado, El tratado de arquitectu
ra civil y militar; aborda los castillos y la ciudad en el tercer captulo y las for
talezas en el quinto. En lo fundamental repite lo expuesto en el texto anterior,
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Tambin Miguel ngel debe ser tenido en cuenta en la historia del urba
nismo, aunque su inters se limita al tema de las fortificaciones, pues adems
de disear algunas muy potentes trabaj en la fortificacin de Florencia en 1529.
Rafael Sanzio particip as mismo en el proyecto de la calle del Corso y las ca
lles radiales con las que conecta, ya que fue nombrado Maestro delle Strade.11
Aunque lneas arriba hemos mencionado las utopas sociales sobre la ciu
dad como reflexiones que no interesan en cuanto al diseo, a la traza de la ciudad,
debemos hacer mencin a la Utopa de Toms Moro, publicada en Londres en
1516. Si bien su discurso se centra en describir el sistema social ideal de la
ciudad de Amaurota -la igualdad de sus ciudadanos, la posesin comunitaria de
tierras y bienes, la inexistencia de moneda, el sistema democrtico, la vigilancia
por parte de los magistrados, la educacin y la tica, la infravaloracin de ri
quezas y ambiciones, la libertad religiosa- en el captulo segundo describe f
sicamente la capital. Se trata de una ciudad de planta cuadrada, situada en la
ladera de una colina, en el margen de un ro. Otro pequeo riachuelo atravie
sa la ciudad, para poder tener agua en caso de asedio. Las calles son anchas y
las casas presentan fachadas de aspecto homogneo, de tres pisos, con her
mosos jardines que hacen de la ciudad un lugar agradable. Se trata de una des
cripcin muy somera pero que nos permite advertir como Moro tuvo en cuen
ta la larga tradicin de la ciudad ideal como una ciudad cuadrada de calles
anchas y agradables.
Dentro de estas reflexiones tericas sobre la ciudad, ocupa un lugar muy
singular la novela alegrica de Francesco Colonna El Sueo de Polifilo, publi
cada en Venecia en 1499- Una novela donde el protagonista busca su creci
miento personal a travs del amor, relatando un viaje imaginario a un mundo
ideal en el que se mezclan elementos simblicos procedentes de la elevada cul
tura libresca de su autor, incluyndose referencias arquitectnicas de Vitruvio,
Alberti y Filarete, as como jardinsticas de Plinio, que son las que nos interesan
en cuanto al tema de la ciudad. En su sueo Polifilo describe un magnfico edi
ficio con una puerta de entrada a su interior. Sobre este edificio se situaba
una grandiosa pirmide rematada por un obelisco terminada con una ninfa ala
da, todo ello adornado con jeroglficos y patas de arpa. Polifilo se siente apa
bullado ante tan soberbia construccin arquitectnica, que sin duda pudo ins
pirar muchos de los monumentos funerarios conmemorativos posteriores. As
mismo la descripcin que realiza el autor del jardn soado de Polifilo en el ca
ptulo XXI inspir el diseo de jardines renacentistas y sobre todo barrocos.
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Como seala Pilar Pedraza el Sueo ha tenido una mayor influencia fuera de
Italia y en pocas de ruptura del Clasicismo, por su carcter utpico y excn
trico.12 Por ejemplo, en la Francia del siglo xvii en la teora arquitectnica y la
prctica jardinstica, como en Versalles.
Vincenzo Scamozzi (1552-1616) es quiz el nico arquitecto que pudo lievar a cabo sus planteamientos tericos sobre la ciudad ideal, si tenemos en cuen
ta la supuesta atribucin del diseo de Palma Nuova. Desarroll sus propues
tas en su obra LIdea dellA rchitettura Universale, publicada en 1615 en Venecia,
en concreto en el libro segundo. En este libro, dedicado fundamentalmente al
diseo de fortificaciones, encontramos el diseo de una ciudad ideal fortifica
da, cuyo permetro de murallas estrellado tiene doce puntas. El interior se dis
tribuye en una red ortogonal de calles, destacando una plaza principal en el lu-
12.
F rancesco C o lo n n a , Sueo de Polifilo, edicin y traduccin de Pilar Pedraza, El
Acantilado, Barcelona, 1999, p. 46.
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de ellos desde la plaza cuenta con otras seis calles que conducen a otros tan
tos baluartes. A la altura del segundo anillo estas seis calles cuentan con otras
tantas plazas, dedicadas a actividades secundarias.
Las diferencias notables que existen entre la ciudad y el diseo de Scamozzi
hacen difcil una atribucin certera, ya que Palma Nuova como se ha visto te
na un diseo de un polgono de nueve lados -y no de doce- con un trazado
de calles radioconcntrico -n o ortogonal. Adems, la ciudad tena una plaza
central hexagonal y otras seis plazas distribuidas en un anillo central, a dife
rencia del diseo del tratadista.13
Concluimos este captulo haciendo referencia a dos textos muy singulares
del Renacimiento tardo. En 1598 el jesuta Giovanni Botero escribe Cause de
lle grandeza e Della magnificenza delle citt, traducido al castellano por Antonio
de Hererra por encargo de Felipe II en 1593 con el ttulo Diez libros de la ra
zn de Estado. El punto de vista del que parte Botero en su reflexin sobre la
ciudad es el de la geografa humana y la sociologa, de modo que trata de de
finir qu hace que una ciudad sea grandiosa y amena para vivir en ella. Le pre
ocupa el excesivo crecimiento de algunas de ellas, y propone la emigracin co
mo solucin a la superpoblacin. Esto es as porque lo que considera fundamental
en una ciudad es que el hombre pueda ser feliz en ella, y por lo tanto que en
cuentre todos los elementos para ello. El Prncipe ha de aplicar por ello la ra
zn de Estado para ofrecer esa garanta a los ciudadanos. Se plantea igualmente
cul es el origen de la situacin estratgica de ciertas ciudades, as como qu
es lo que hace que una ciudad sea considerada llena de grandeza, que encuentra
fundamentalmente en su belleza y en su nivel productivo. Considera la vida en
la urbe como la forma ms civilizada de comunidad humana y por tanto la ciu
dad ha de ser un lugar de placer, con calles rectas, edificios magnficos, teatros,
prticos, fuentes, etctera, as como las instituciones necesarias para su gobierno
y para el desarrollo personal e intelectual de los ciudadanos.
La recepcin de las teoras urbansticas en Inglaterra tiene un carcter muy
eclctico en la reflexin sobre el jardn a travs de la obra de Francis Bacon
(1561-1626). Este filsofo y cientfico escribi en torno al diseo de jardines en
su obra On Gardens (1625). Bacon recibe una doble influencia en su plantea
miento del jardn, por una parte toda la tradicin italiana, pero tambin el es
tilo de los jardines tpicos del norte de Europa. Rechaza algunos de los ele
mentos clsicos, como el arte topiario, y favorece la introduccin en Inglaterra
13.
A. E. J. M orris , Historia de la form a urbana. Desde sus orgenes hasta la Revolucin
Industrial Gustavo Gil, Barcelona, 1984, p. 192.
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MODELOS
REALIDADES
14. F ra n c is c o P ez de l a C adena,
p. 237.
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a T. y M.
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Si bien esta fue la tendencia general s vamos a ver como hay numerosos
ejemplos de transformaciones urbanas durante este perodo. Se producen por
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VEDVTA D E IX A PIAZZA
Vera la Chipfa di
& Marco
Car/mw/t >Mti
tanto algunas continuidades con la etapa medieval, pero tambin algunas rup
turas que permiten la aplicacin de las nuevas teoras urbansticas. No obstan
te, no se entienden las transformaciones urbansticas del perodo renacentista
sin la larga tradicin medieval, consolidada ya, de unas ordenanzas para la cons
truccin de la ciudad,16 que introdujeron en la mentalidad ciudadana el germen
de la necesidad de sujetarse a un plan y a unas normas, es decir, una idea de
comunidad urbana unitaria y planificada. Esta ser en definitiva una de las gran
des innovaciones del Renacimiento: la necesidad de elaborar un plan previo an
tes de realizar una innovacin arquitectnica o urbanstica, un proyecto que ha
de ser luego ejecutado en conformidad, tal y como Brunelleschi plante en sus
obras. Tambin de la etapa medieval se transmiti una necesidad o gusto por
la regularidad, que comprobamos en las ciudades fundadas por repoblacin o
reconquista en Espaa o las bastidas francesas durante los siglos xxn y xiv, con
amplias plazas mayores de forma cuadrada o rectangular que concentran acti
vidades polticas, religiosas y econmicas.
16. C esare
da
Seta ,
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17.
M ara Jess Fu ente, Diccionario de Historia urbana y urbanismo. El lenguaje de la ciu
dad en el tiempo, Universidad Carlos III de Madrid, Boletn Oficial del Estado, Madrid, 1 9 9 9 ,
p. 202.
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V X BIN O .
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LA
CIUDAD
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18. Leonardo B envolo , Diseo de la ciudad, 4. El arte y la ciudad moderna del siglo xv
al xviii, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1982, p. 52.
19. VrrroRio F ranchetti Pardo , Historia del Urbanismo. Siglos xivy xv, Instituto de Estudios
de la Administracin Local, Madrid, 1985, p. 540.
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trario en 1492 por Ercole I dEste, en el que establece un trazado reticular, aun
que no regular, con dos largas calles que se cruzan casi en ngulo recto y otras
secundarias que conectan con las medievales. Igualmente abre una plaza de
forma rectangular, la Plaza Ariostea. Adems rodea todo el permetro con un
nuevo y potente crculo de murallas con bastiones. El proyecto de Ercole no
lleg a completarse y muchas zonas no se urbanizaron, quedando como zo
nas de jardines y huertas.
Roma tambin va a sufrir algunas transformaciones a partir de mediados del
siglo xv. El papa Nicols V (1447-55) promover un programa de restauracin
de los viejos edificios romanos con la colaboracin entre otros de Alberti, con
la finalidad de convertir a Roma en una ciudad moderna. En realidad este in
ters por rescatar las viejas ruinas haba sido ya iniciado unos aos antes por
Martn V (1417-31). Se trataba de restaurar aquellos edificios que todava ofre
can posibilidades como murallas, acueductos, puentes, baslicas, la mole Adriana
convertida en castillo, el Panten en iglesia, el Campidoglio en sede municipal.
La colina vaticana, sede del papado, no poda escapar a estas profundas refor
mas, y as se embelleci la baslica constantiniana para que destacara entre las
dems, se construy el palacio papal, un teatro, una biblioteca, un jardn y se
proyect la construccin de la que luego ser la capilla Sixtina. Se modificar
una serie de calles para que conduzcan desde Sant Angelo hasta San Pedro,
donde se colocar un obelisco en la plaza delante de la iglesia.
Estas transformaciones van a continuar durante la segunda mitad del siglo
xv y ya iniciado el xvi, sumndose adems los proyectos de otros papas. Sixto
IV (1471-84) manda restaurar San Pietro in Montorio, San Pietro in Vincoli, los
Santos Apstoles, restaura el Campidoglio, construye adems Santa Mara del
Popolo, San Agustn, Santa Mara de la Paz y la Cancillera, adems de pavi
mentar diversas calles y plazas, como la Plaza Navona. Tras l, Julio II (150313) proyecta abrir calles rectilneas, continuando con el proyecto de Nicols
V, junto con la construccin de la nueva baslica y el jardn del Belvedere, por
Bramante; y el tridente de la Piazza del Popolo proyectado por Len X (151321). Pero el saqueo de Roma de 1527 va a paralizar estas obras durante dca
das, y sern hechas realidad ya en la etapa barroca.
Venecia sigue todava inserta en el gtico durante el siglo xv, pero a finales
de ese siglo y durante los primeros aos del xvi se observa un inters por la be
lleza urbana y por los nuevos planteamientos arquitectnicos. Esta penetracin
tarda del renacimiento tendr como resultado la transformacin de la plaza
de San Marcos con la construccin y reforma de las Procuraduras Viejas, las
Procuraduras Nuevas, la construccin de la Biblioteca Marciana, de la Loggia.
En Npoles y en Miln se plantean actuaciones concretas, como la cons
truccin de un acueducto, un palacio para los tribunales, nuevas murallas y for
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de los vecinos, donde se colocaron dos columnas con dos personajes mticos
en la fundacin de la ciudad, Hrcules y Julio Csar.
Durante el siglo xvi en muchas ciudades del territorio peninsular se destru
yen algunas casas o edificios para hacer el espacio urbano ms amplio o para
permitir la perspectiva de algn edificio, segn las teoras renacentistas; se re
forman las fachadas de los edificios para dar un aspecto ms moderno a la ciu
dad o se abren nuevas calles ms rectas y amplias.
Las villas ducales constituyen otros centros urbanos en los que se desarro
lla una gran actividad. A partir de la creacin de los ttulos de grandeza, mu
chos de stos querrn transformar sus pequeas villas de origen mediante la
ampliacin o construccin de edificios religiosos y privados y reformas de los
espacios pblicos, hasta convertirse en algunos casos en autnticas ciudades
convento. Dentro de este tipo podemos citar Osuna, Medina-Sidonia, Medinaceli,
Alba de Tormes, Pastrana o Ganda. La creacin de universidades tambin
supuso el desarrollo de algunas ciudades, como Alcal de Henares, Valencia,
Baeza, etctera. En especial Alcal de Henares, que procedi a ocupar amplios
espacios vacos en el interior de sus murallas ordenando el espacio en manza
nas y a mejorar su Plaza Mayor.
En cuanto a la transformacin de la plaza medieval en plaza renacentista,
podemos afirmar que se debi a distintos motivos, algunos de ellos accidenta52
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1515). Ser a partir de este momento cuando comiencen a llegar los tratados de
arquitectura y urbanismo, si bien esto no supuso, como en otros lugares, que
sus propuestas se llevaran a cabo de forma masiva, puesto que el Renacimiento
en arquitectura y urbanismo tard en ser asimilado al norte de los Alpes.
Las realizaciones se cieron a los palacios reales del Valle del Loira, como
en Blois, donde se introdujeron elementos renacentistas durante el reinado de
Francisco I (1515-1547), o en Chambord, en el que se dise una planta sim
trica.
Ser a partir del reinado de Francisco I cuando notemos una mayor inter
vencin urbanstica, tanto en la capital, Pars, como en otras ciudades del pas.
Entre estas destacan Vitry-le-Frangois, que fue levantada por Francisco I junto
al Maine a partir de 1545, y fue diseada con una serie de calles en retcula
cerradas por una fortificacin estrellada y una ciudadela. Otro ejemplo es
Navarreaux. levantada en el sur de Francia en 1548 siguiendo algunos de los
planteamientos urbansticos de los tratados del Renacimiento. De igual modo
Philippeville, fundada en 1550, fue diseada con un permetro fortificado de
forma pentagonal y con una distribucin interior de calles en forma radioconcntrica con una plaza central, y supone uno de los ejemplos donde ms cla
ramente se aplicaron las teoras renacentistas. En Nancy a partir de 1588 se in
corpor al ncleo primitivo medieval una ville-neuve de trazado regular por
orden del duque Carlos II, quin encarg al arquitecto italiano Jernimo Citoni
su diseo. Entre 1608 y 1620 se levanta Charleville, con una plaza principal, la
Place Ducale, a partir de la que nacen en sus lados cuatro calles, completadas
por una retcula de calles y seis plazas secundarias, cerrado todo ello por una
muralla estrellada en uno de cuyos lados sirve como defensa el ro, siguiendo
igualmente muchos de los planteamientos utpicos de los tratados italianos.
La capital, Pars, segua durante el reinado de este monarca todava ence
rrada en sus murallas del siglo xiv y con una distribucin interior de calles t
picamente medieval, es decir, con un crecimiento desordenado. El Renacimiento
en la ciudad de Pars podemos observarlo desde el reinado de Francisco I
hasta el siglo xvin. Aunque en lo esencial las transformaciones urbansticas no
modificaron el trazado urbano, a excepcin de los Champs Elyses y los Grands
Boulevards. Las novedades consistieron fundamentalmente en urbanizar espa
cios vacos interiores o bien en las proximidades del ncleo medieval, y en la
apertura de plazas, en las que se colocaron estatuas de los monarcas.
Una de las intervenciones ms interesantes fue la construccin del Pont Neuf.
El nico puente que una ambas orillas del Sena a travs de la zona media de
la lie de la Cit, era un puente medieval cargado de edificaciones. En 1578
Enrique III promueve la construccin de los dos brazos del Pont Neuf, en el ex
tremo de la isla, segn un proyecto de Androuet de Cerceau. La construccin
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Plataforma de Granada, Ambrosio de Vico, 1613, Abada del Sacro Monte, Granada
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dades en provincias, como las Place Royale de Reims, Nancy, Burdeos o la Place
du Palais en Rennes, todas ya del siglo xvni.
Como en Italia y Espaa la iniciativa de los poderosos supondr la utiliza
cin de las teoras urbansticas del Renacimiento para la fundacin o remode
lacin de pequeas aldeas. En Francia el ejemplo paradigmtico es el pueblo
de Richelieu. El cardenal decide en 1620 reformar su pequeo castillo medie
val en un nuevo palacio donde agasajar al monarca y a su corte. Para poder
acomodar a los huspedes y criados decide fundar una pequea ciudad muy
cercana a su palacio, en el Valle del Loira. Encarg para ello el diseo de la ciu
dad a Jacques Lemercier que plante una ciudad al estilo de las bastidas fran
cesas: rectangular, con dos calles principales que la atraviesan, la ms larga de
ellas directamente conectada con el castillo, dos plazas cuadradas donde se si
tuaban el mercado y la iglesia, y la plaza de los religiosos. Era por tanto una
ciudad totalmente subordinada al castillo, y por lo tanto sujeta a los vaivenes
del poder.
No obstante, aunque gran parte de la actividad urbanstica se centr en la
pennsula italiana, la pennsula ibrica y Francia, algunas propuestas de las teo
ras del Renacimiento tambin se ejecutaron en otras zonas de Europa. Por ejem
plo, las ciudades holandesas y belgas pusieron un gran cuidado en el creci
miento ordenado de su superficie, como en msterdam, donde la planificacin
de los nuevos canales, murallas y defensas fue importante dado el gran creci
miento demogrfico. En Amberes se construye un nuevo crculo de murallas
durante el reinado de Carlos V, entre 1534 y 1545, y la ciudadela en 1560. La
ciudad fue saqueada en 1570 por las tropas espaolas inicindose as un per
odo de decadencia. Durante los inicios del siglo xviii se dota a la ciudad de
un nuevo permetro amurallado con Felipe V.
En la Europa oriental, Viena, nacida de un ncleo romano, inicia su fortifi
cacin durante los siglos xv y xvi, que le permitir en 1529 y 1683 soportar los
ataques turcos. Las fortificaciones de la ciudad se basaron en las teoras rena
centistas, construyndose baluartes y terraplenes, as como una amplia zona de
tiro. Durante los siglos xvi y xvii la ciudad fue rebasada ms all de sus mura
llas, por una serie de asentamientos en su entorno, que eran destruidos en los
sucesivos asedios. En la zona alemana destaca la ciudad de Mannheim, que por
su situacin estratgica vive una gran reforma urbanstica promovida por Federico
IV, elector del Palatinado, a partir de 1606. La pequea aldea se transforma en
una ciudad fuertemente fortificada y con una ciudadela, Friedrichsburg, de for
ma estrellada. Fue destruida en 1622. Las murallas permanecieron hasta 1689,
fecha en que fueron demolidas por Vauvan. La distribucin interior se realiz
en base a una estricta cuadrcula.
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21. W.
B ra u n fe ls,
22. W ilfried
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Xilografa de la
Tsculo (siglo i d. C), los jardines islmicos como el del Generalife en Granada
(siglo xtv) o los escasos ejemplos del medievo occidental, como son los jardi
nes representados en el plano monacal de Saint Gall (h. 820). Sobre todos es
tos precedentes se construye durante los siglos xv y xvi el jardn moderno. Miguel
ngel Anbarro establece dos caractersticas fundamentales del jardn renacen
tista: la regularidad de la composicin, fundamentada en la geometra eucldea,
que nace de la implantacin de dos direcciones perpendiculares sobre el pla
no horizontal, dentro de un contorno preferentemente rectangular y la axialidad del jardn, es decir, la referencia a una lnea recta imaginaria que enlaza
todas las partes; ms an en el caso habitual de la existencia de una casa o
palacio, pues la relacin compositiva entre ambos es interpretada, sobre todo,
como correspondencia entre ejes.23 Lo cierto es que la regularidad compositi
va y la axialidad ya se manifiestan en mayor o menor medida en los jardines de
23.
Miguel ngel Anbarro, La construccin del jardn clsico. Teora, composicin y ti
pos, Akal, Madrid, 2002, p. 65. Sobre el jardn en la Antigedad vease tambin S. Segura
Mungua, Los jardines en la Antigedad, Universidad de Deusto, Bilbao, 2005.
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Flix Castello, La casa de Campo, hacia 1637. Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal
truir en Pars un remedo de los florentinos jardines del Boboli, si bien el resul
tado final se aparta bastante de este deseo original.
Finalmente, al margen de Italia y Francia, el jardn renacentista se proyecta
en varias ciudades imperiales y cortesanas de la Europa germana, y en la Espaa
de la segunda mitad del siglo xvi. En centroeuropa podemos destacar el
Residenzgarten de Stuttgart, del duque Christoph de Wrttemberg, el Neugebude
de Viena, para el emperador Maximiliano II y, sobre todo, el Hortus Palatinus,
en el castillo de Heidelberg, construido por el arquitecto francs Salomn de
Caus para el prncipe elector Federico V del Palatinado. En Espaa destacan,
durante el reinado de Felipe II, los jardines de algunos Sitios Reales, como la
Casa de Campo, Aranjuez o San Lorenzo de El Escorial.
La reflexin terica y la construccin de fortificaciones constituyeron otra de
las grandes aportaciones del Renacimiento a la historia urbana del Occidente
y de Amrica. Las ciudades y villas del medievo europeo, independientemen
te de que quien ejerciera su dominio fuera un obispo, un prncipe musulmn,
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27. F ernando C hueca G oitia , Breve historia del urbanismo, Alianza, Madrid, 1968, p. 10.
28. J eremy B lack, La guerra. Del Renacimiento a la Revolucin. 1492-1792, Akal, Madrid,
2003 p. 48 y ss.
67
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29.
Al respecto de las fortificaciones modernas, vese la siguiente bibliografa: A licia Cmara,
Fortificacin y ciudad en los reinos de Felipe II, Nerea, Madrid, 1998; Ramn G utirrez y C ristina
E steras , Arquitectura y fortificacin, Tuero, 1993; R afael L pez G uzmn y G loria E spinosa
Spinola , Historia del Arte en Iberoamrica y Filipinas, Universidad de Granada, Granada, 2003.
68
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30. A lfredo J. Morales, La defensa del imperio filipino, en Las sociedades ibricas y el mar
a finales del siglo xvi (Exposicin Mundial de Lisboa. Pabelln de Espaa), 1998, pp. 167-190.
31. V ctor N ieto A lcaide, en el prlogo a Alicia Cmara, op. cit., p. 9 y ss.
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resultado era una obra de arte total que abarcaba toda la ciudad y que ofreca
contenidos polticos, religiosos y filosficos. Una representacin de la armo
na csmica y del orden establecido, una eficaz combinacin de ideologa y
propaganda al servicio del poder. Para ello fue decisiva una vez ms la alianza
entre promotores y artistas. La participacin de arquitectos, pintores, escultores,
poetas, msicos y humanistas en el diseo y realizacin de los decorados ef
meros fue habitual en toda Europa durante el siglo xvi: Leonardo da Vinci traz
maquinarias efmeras para las fiestas cortesanas en Miln y Pars; Holbein di
se en 1533 una representacin de las musas en una serie de cuadros vivien
tes confeccionados para la entrada de Ana Bolena en Londres el da de su co
ronacin; Tintoretto y Verons decoraron en 1574 un arco realizado por Palladio
para la entrada en Venecia de Enrique III; etctera.32
La fiesta, y la metamorfosis urbana que provoca, es ante todo otra muestra
de la magnificencia del monarca, prncipe, pontfice o gobernante en cues
tin. De nuevo el gasto generoso se converta en un instrumento de prestigio
social. Evidentemente, cuanto mayor sea el espectculo, ms grande es la fama
cosechada por su promotor. Por ello los poderosos no escatimaron recursos a
la hora de sufragar los gastos de los festivales. Las fiestas se multiplicaron. Sobre
la secuencia anual ordinaria de festejos cvicos y religiosos propia de cada
ciudad, destacan sobre todo las grandes celebraciones polticas de carcter
excepcional, concebidas a mayor gloria de la monarqua y de la iglesia.
Los modelos celebraticios son diversos. En primer lugar destaca, por sus evi
dentes implicaciones polticas, el triunfo. El modelo definitivo qued estable
cido en 1535 con el viaje victorioso que emprende ese ao Carlos V por Italia
para celebrar la exitosa campaa de Tnez, y que revive, como otras fiestas C a
rolinas, toda la mitologa imperial recuperada de la Antigedad. Pero el ori
gen del triunfo se halla en una ceremonia medieval, la entrada, mediante la cual
un monarca, prncipe o pontfice visitaba una ciudad o villa, y que reproduca
de alguna forma la entrada triunfal de Jess en Jerusaln. Esta ceremonia en
el Renacimiento se fusion con elementos del triunfo clsico. En la ceremonia
medieval las autoridades reciban al soberano a las puertas de la ciudad y le en
tregaban las llaves de sta: los ciudadanos le ofrecan su lealtad y el gobernante
reconoca a cambio sus privilegios y derechos. La comitiva interpolada cruzaba
la ciudad hasta llegar a la catedral o iglesia principal, donde era recibida por
el clero. Pero el triunfo renacentista y barroco pretenda poner de manifiesto el
poder incontestable del prncipe. La multitud que contemplaba la ceremonia te
na ocasin de visualizar en las calles y plazas la sociedad estamental a la que
32.
R o y St r o n g ,
22.
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perteneca. El monarca era el nuevo Csar, el nuevo Escipin, que como los h
roes clsicos entraba invicto en la ciudad. Y como en el foro romano, el rey
hroe desfilaba bajo un gran arco de triunfo provisional, puesto que tanto en
el triunfo clsico como en el triunfo renacentista el elemento artstico ms sig
nificativo es el arco triunfal, una estructura arquitectnica efmera que cruza el
desfile y que permite desplegar sobre ella programas iconogrficos a travs de
imgenes y de inscripciones. La diferencia entre uno y otro triunfo viene dada
porque en la Antigedad una vez concluida la ceremonia se levantaba un ar
co de piedra para conmemorar sta y en la Europa del Renacimiento la cons
truccin de arcos de piedra definitivos, como el que Luciano Laurana levanta
en Npoles para conmemorar la entrada de Alfonso el Magnnimo, ser ex
cepcional Las decoraciones del arco ms las de otros decorados efmeros se
cundarios, sobrepuestos muchas veces sobre los edificios reales, constaban de
pinturas, esculturas, emblemas, poemas y trofeos. Invariablemente, los pro
gramas simblicos insistan en la legitimidad del rey, sus numerosas virtudes,
las glorias dinsticas y la lealtad de los sbditos. La entrada real medieval se
haba transformado en un triunfo absolutista y la nueva puesta en escena des
vaneca cualquier posibilidad de dilogo con las clases medias.33 El pacto cedi
paso a la autoafirmacin del monarca y a la sumisin popular.
La otra gran fiesta poltica la constituyen las exequias de los grandes per
sonajes, sobre todo cuando el fallecido era un monarca o un pontfice. Las de
coraciones efmeras transformaban catedrales e iglesias en teatros de la muer
te en los que se alzaban gigantescos catafalcos ante los que se celebraban las
honras fnebres. La ciudad enlutada por medio de ttricos engalanamientos era
el escenario por el que transitaban los cortejos que asistan a los funerales. Como
en la ceremonia del triunfo, tambin las exequias del emperador Carlos V, or
ganizadas en multitud de ciudades europeas y americanas, marcaron un hito en
la celebracin de funerales regios. Las celebradas en Bruselas el 29 de diciem
bre de 1558, dieron lugar a una espectacular crnica ilustrada por Hieronymus
Cock y Hans Vredemans de Vries y publicada por Plantin. La ceremonia, el cor
tejo -que inclua un navio alegrico tirado por monstruos marinos- y el cata
falco deslumbraron al pblico asistente y a los numerosos lectores de la rela
cin. A las celebradas en la iglesia de San Benito de Valladolid asisti la corte
espaola, pero tanto la estructura arquitectnica de la pira como el programa
iconogrfico propio de la cultura caballeresca revelan la pervivencia de fr
mulas e ideas medievales. En cambio los catafalcos levantados en Mxico y Lima
sorprenden por su modernidad. En el tmulo de Carlos V en la Nueva Espaa
33.
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El tmulo imperial
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Adems de estas fiestas regias las ciudades del Renacimiento fueron marco
de numerosos espectculos y entretenimientos, integrados la mayora de las ve
ces en programas festivos desarrollados con motivo de fiestas polticas y reli
giosas: torneos caballerescos, naumaquias, banquetes, bailes, representacio
nes teatrales, fuegos artificiales, mascaradas, etctera. Todas estas diversiones
se desplegaban por la ciudad obligando a decorar esta casi por completo.
Hoy en da tenemos constancia de todas estas celebraciones y espectcu
los gracias a las numerosas relaciones de fiestas impresas en ciudades de toda
Europa y Amrica. Segn Roy Strong, este gnero literario qued establecido
en tomo a 1550, y hacia 1600 ningn festival importante careca de su corres
pondiente relacin festiva que testimoniara la magnificencia de lo sucedido.34
Estos relatos, decorados muchas veces con inestimables grabados que muestran
las arquitecturas efmeras, suponen una descripcin minuciosa de las ceremo
nias y las decoraciones, permitindonos su lectura sumergirnos en las grandes
celebraciones de la poca.
34.
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op. c i t p. 36.
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P. D. Martin,
, 1772,
Muse National du Chateau de Versailles et de Trianon
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ciones urbansticas del barroco germnico. Destacamos dos por su espectacularidad. El primero es el palacio de Charlottenburg en Berln, construido por
Johann Friedrich Eosander von Gthe para la reina Sofa Carlota, hija de Sofa
de Hannover. La planificacin de sus jardines revela una clara influencia fran
cesa. El segundo es el palacio de Sanssouci en Potsdam. Creacin personal
del rey Federico el Grande de Prusia y realizado por Georg Wenzeslaus von
Knobelsdorff a mediados del siglo xvin, sorprende por la belleza de sus terra
zas retranqueadas y decoradas con todo tipo de plantas y rboles frutales, so
bre las que se levanta el edificio que el monarca mand construir para su des
canso ms ntimo.
De entre los palacios ingleses destaca Hampton Court, levantado a veinte ki
lmetros de Londres a orillas del Tmesis. Fue construido en 1515 por manda
to del cardenal Wolsey. En 1529 Enrique VIII expropi esta propiedad al car
denal por negarse a anular su matrimonio con Catalina de Aragn. El monarca
decide entonces realizar un amplio programa de reformas, incorporando una
capilla al palacio, y modificando sustancialmente el entorno dando inicio as a
la jardinera inglesa. La reforma del jardn consisti en eliminar su aspecto me
dieval y eclesistico y darle una apariencia ms prxima a los jardines italianos,
tamizada por la influencia francesa. El monarca cont para ello con artesanos y
artistas italianos, que construyeron una montaa artificial con un edificio de tres
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fl
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Pez de la C a d e n a ,
op. c i t p . 231.
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37.
Vase: The origins o f the Italian veduta, as como P eter C. S utton , El Siglo de Oro
del paisaje holands, Fundacin Thyssen-Bornemisza, Central Hispano, Madrid, 1995.
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Museum, Londres
38.
W . AA., El Settecento Veneciano. Aspectos de la pintura veneciana del siglo xviii, 6 de
octubre-9 de diciembre, Zaragoza, 1990, Fundacin Cultural Mapfre Vida, Madrid, 1990, p. 18.
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Gaspar van Wittel (1653-1763), al que los italianos llamaban Vanvitelli, fue
uno de los pioneros. Sus lienzos recogen vistas de Roma y de Venecia con pe
queos personajes en ambientes luminosos. Luca Carlevarijs (1663-1730) fue
otro de los pioneros, sobre todo en la representacin de perspectivas ilusio
nistas o deformadas sobre el lienzo. En sus obras venecianas de la Plaza de San
Marcos o de los muelles de la ciudad consigue crear una atmsfera clida y una
amplitud espacial y magnificencia arquitectnica a travs de la deformacin
de los edificios y de la exageracin de la distancia entre los mismos, de tal mo
do que todo el lienzo respira idealizacin y serenidad, gracias tambin a los to
nos perlados y suaves. Sus vistas grabadas son ms realistas. La ms famosa
de sus colecciones es LeF abriche, e V edutedi Venecia, que cuenta con 101 gra
bados de los edificios ms emblemticos de la ciudad y que ha sido conside
rada la iniciadora del gnero, pues muchas de sus perspectivas fueron luego re
petidas por otros artistas. Michele Marieschi (1696-1743) fue un pintor y grabador
veneciano de vedutas y caprichos, formado inicialmente como pintor de esce
narios. Esta formacin le permite dominar el uso de la perspectiva en ngulo,
con la que consigue enfatizar la altura de algunos edificios. Realiz tambin una
exitosa coleccin de vistas en sus aguafuertes M agnificentiones Selectioresque
Urbis Venetiarum Prospectus publicado en 1741.
Pero es sin duda Giovanni Antonio Canal, llamado el Canaletto (1697-1768),
el mayor representante del vedutismo en Italia. Hijo de un escengrafo y pin
tor, sus lienzos fueron durante mucho tiempo considerados por la crtica co
mo obras que satisfacan a una clientela de extranjeros vidos por llevarse de
vuelta al hogar vistas edulcoradas de Venecia. Pero los ltimos anlisis que se
han realizado de su obra, en especial el magnfico trabajo de Andr Corboz, han
demostrado que en realidad sus perspectivas escondan una gran reflexin y
trabajo.39 Para su formacin fue muy importante su primer viaje a Roma en 1719
donde conoci a Vanvitelli y Panini, y rechaz a partir de entonces la concep
cin escenogrfica de sus primeros lienzos. A partir de la dcada de los trein
ta sus pinturas presentan tonalidades ms suaves y en ellos Canaletto elimina
la atmsfera, mostrando espacios con un ambiente difano, as como introdu
ce algunas modificaciones arquitectnicas. Esta madurez en su propio estilo
coincide con el periodo de su reconocimiento y con la publicacin de un pri
mer lbum de grabados con sus vistas realizadas por Visentini, que tendr un
gran xito. De 1746 a 1755 residi en Londres, donde realiz varias imgenes
del Tmesis para la clientela inglesa. Morir en su ciudad natal inspiradora de
sus lienzos, Venecia, en 1768.
39. A ndr C o rbo z , Canaletto. Una Venecia imaginaria, Electa, Milano, 1985-
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tad del siglo xvm apunta ya ciertas caractersticas romnticas. Por ejemplo, en
la obra de Bernardo Belloto (1722-1780), sobrino de Canaletto y gran colabo
rador suyo, las vistas son ms realistas y el estilo ms maduro, con colores ms
intensos y sombras ms acusadas. Igualmente en las de Francesco Guardi (17121792) se anuncia ya el espritu romntico. Aunque el repertorio de plazas, edi
ficios, canales, sigue siendo el mismo, la ciudad presenta mayor movimiento,
sus edificios y sus personajes presentan un mayor brillo, conseguido gracias a
una pincelada ms suelta y rica, as mismo la luz y la atmsfera son ms fan
tsticas, como por ejemplo en La Piazzeta de San Marcos hacia la laguna .
Hacia mediados del siglo xvin est en pleno auge el debate arquitectnico.
Venecia deja de ser el centro cultural para trasladarse a Roma, donde las ruinas
arqueolgicas haban avivado estas reflexiones. Adems la escasa actividad cons
tructiva desviar el inters hacia la investigacin y el estudio de la Antigedad,
as como en la especulacin arquitectnica tanto de supuestas reconstrucciones
antiguas como en modernos planteamientos. Esta particular visin de la ciudad
queda reflejada como en ningn otro lugar en los grabados de Giovanni Battista
Piranesi (1720-1778).40 Su visin de la ciudad y de las ruinas clsicas aunque na
ce de un intenso anlisis y estudio, es ms subjetiva e imaginativa. No obstan
te, no pierde su verosimilitud, aunque renuncia a la racionalidad, a la que in
cluso pone en duda, pues rompe con las reglas de la perspectiva, y organiza
los elementos y el espacio a partir de su propia sensibilidad, que tiende a re
presentar un orden colosal, sobrehumano, para apabullar al espectador no s
lo con la grandeza de la arquitectura de la antigua Roma, sino tambin con la
del ideal tico que stas representan de valores cvicos, militares y religiosos.
Estas fantasas, como decimos, nacen precisamente de su amplia base de co
nocimientos arquitectnicos, escenogrficos, de ingeniera y plsticos adquiri
dos durante su primera formacin en Venecia.
Pero ser a partir de su marcha a Roma en 1740 cuando la investigacin
directa de las ruinas acapare toda su actividad, hasta tal punto que le llevar a
trascender la representacin urbana y a que sta se convierta en una excusa pa
ra sus grandilocuentes representaciones arquitectnicas. O bien a crear su
propio repertorio de motivos clsicos que dotan de verosimilitud a sus re
construcciones. En 1743 Piranesi se ve obligado a volver a Venecia, momento
que supondr una nueva mirada hacia las vedute de Canaletto y Tiepolo, pro
fundizando as en su vertiente pictrica. En 1745 se trasladar definitivamente
a Roma, donde continuar sus investigaciones sobre la arquitectura clsica ro
40.
Vase J uan Calatrava, Giovanni Battista Piranesi, Akal, J ess J . P erona Snchez , La uto
pa antigua de Piranesi, Universidad de Murcia, Murcia, 1996.
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43.
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44. Jos Luis Garca Fernndez realiza un interesante anlisis detallado sobre todos estos
precedentes en Anlisis dimensional de modelos tericos ortogonales de las ciudades espa
olas e hispanoamericanas desde el siglo xii al xix, en W . AA.: La ciudad iberoamericana,
Madrid, Cedex, m o pu , 1987, pp. 153-192.
45. J aime Salcedo , El modelo urbano aplicado a la Amrica espaola: su gnesis y desa
rrollo terico prctico, en W . AA., Estudios sobre urbanismo Iberoamericano. Siglosxvi a xviii,
Junta de Andaluca, 1990, p. 15.
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dores por sorteo. En 1526 Carlos V promulg unas ordenanzas que regulaban
de forma poco precisa todava el modo de fundar y poblar, pero establecan ya
que el trazado deba realizarse a cordel y regla desde la plaza mayor hacia las
puertas, de tal modo que se permitiera el crecimiento posterior, lo cual refleja
el inters por parte de la Corona en la consolidacin de la conquista, y su in
capacidad para dar un modelo de trazado. Estas normas eran completadas
con las ordenanzas promulgadas por algunos de los gobernadores que regula
ban la vida de ciudades concretas, atendiendo ya a las caractersticas particu
lares de cada una, como es el caso de las ordenanzas de Corts para Natividad
y Trujillo, o las del virrey La Gasea para Arequipa.
Todas estas ordenanzas fueron definitivamente recogidas y aunadas en las
O rdenanzas d e descubrim iento, nuevas poblacion es y p acifica cin d e las In dias,
promulgadas por Felipe II el 13 de julio de 1573. Venan a sancionar y recoger
toda una serie de prcticas fundacionales y urbanas, fruto de un arduo trabajo
de recopilacin por parte de Juan de Ovando en el Consejo de Indias, que cus
todiaba las ordenanzas de distintas poblaciones. En ellas se desvela tambin
la influencia capital que tuvieron los textos de las ordenanzas mallorqunas de
1300 y de Eiximenis. Pero adems incluan algunas reflexiones nuevas, algunas
de ellas de clara influencia vitruviana, como la importancia dada a la observa
cin de las condiciones metereolgicas y naturales para elegir el lugar o las pro
porciones de la plaza. Por ello se trata de una normativa mucho ms precisa
que las disposiciones anteriores, de tal modo que establece las medidas exac
tas de la plaza principal, quin se ha de asentar en ella as como en las calles
principales, por ejemplo. Estas ordenanzas fueron de nuevo reunidas y revisa
das en 1681 con la R ecop ilacin d e Leyes d e los Reynos d e las In d ias, que en
su ttulo sptimo desarrolla el modo de poblacin de las ciudades, villas y pue
blos.
Este conjunto normativo daba como resultado una serie de leyes que esta
blecan cmo se deba fundar una ciudad, y que repetimos se basaba tanto en
la prctica como en la reflexin terica. As el lugar deba ser elegido tenien
do en cuenta su emplazamiento, de tal modo que si se trataba de un lugar cos
tero se buscara un sitio elevado y de fcil defensa del puerto, que no tuviera el
mar ni al sur ni al oeste. En caso de que fuera un emplazamiento interior se tra
tara de buscar un lugar no ocupado por poblacin indgena que deba ser
distribuido con cordel y regla desde la plaza mayor. A partir de ella se saca
ran las calles que iran a las puertas y caminos, con la preocupacin de que
la traza pudiera continuarse en caso de crecimiento de la poblacin. El empla
zamiento deba estar situado en un lugar con recursos naturales de fcil acceso,
como el agua, los materiales de construccin, tierras de labranza, pastos. Deban
evitarse los lugares altos, muy bajos o de difcil acceso, buscando un lugar
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medianamente elevado que recibiera los vientos del norte o del sur. Igualmente
sera preferible elegir un lugar cercano a un ro, donde adems se establecer
an aquellas actividades que generaran malos olores o inmundicias.
El siguiente paso consista en la declaracin por parte del gobernador de
la calidad del asentamiento, es decir, si se trataba de ciudad, villa o lugar y del
establecimiento del gobierno urbano dependiente de dicha categora. Requisito
fundamental era otorgar un nombre a la poblacin, procedimiento que desve
la en muchas ocasiones el origen de los fundadores y el vnculo sentimental
con la pennsula y en concreto con su ciudad de nacimiento, o bien la fideli
dad al rey o al gobernante, el deseo de perpetuar el nombre del fundador, el
nombre prehispnico, muchas veces degenerado, y ms frecuentemente ad
vocaciones maanas, nombres procedentes del santoral o de dogmas de fe, que
contribuyen a aumentar la sacralidad y manifiestan el espritu evangelizador de
la conquista.
Para la fundacin de la ciudad se levantaba un acta de fundacin, requisito
legal frecuente en la Corona espaola que durante la reconquista peninsular
fund numerosas ciudades que asentaban su dominio mediante las llamadas
cartas pueblas, documentos que dotaban de entidad legal a la poblacin y le
conceda normas urbanas y privilegios. En el caso hispanoamericano aunque
no se han conservado todas las actas fundacionales de ciudades no cabe duda
de que existieron, o de que en alguna medida se llev a cabo la ceremonia
legal. Tambin, a pesar de la destruccin, se supone que en todos los casos
se realiz una traza de la ciudad, aunque pocos son los diseos que nos han
llegado. La ceremonia de fundacin se realizaba con toda la solemnidad posi
ble, para ello se reuna el fundador con las autoridades eclesisticas presentes
y los pobladores, se realizaban una serie de invocaciones a la divinidad, el fun
dador declaraba su autoridad para fundar, se bendeca el suelo y se proceda
a marcar el solar de la Plaza Mayor y a colocar en su centro la picota.46 A con
tinuacin se fijaba el solar de la iglesia, levantndose una pequea cruz, el so
lar del Cabildo y se nombraban a los miembros de esta corporacin municipal.47
Toda la ceremonia estaba envuelta de un claro espritu de sacralizacin del
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48.
Rafael L pez G uzmn , Ciudades administrativas o de espaoles en Mxico (siglo xvi),
Atrio (Granada), 10/11 (2005), p. 89.
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49. Ramn Gutirrez y Jorge E. Hardoy establecieron una clasificacin en La ciudad his
panoamericana en el siglo xvi en W.AA., La ciudad iberoamericana, pp. 108-112.
50. G arca Z arza , op. cit., p. 115.
51. Vase G uillermo Lohmann V illena, El proceso de ocupacin territorial y la ordenacin
urbana. Siglos xvi- x ix , en W.AA., La ciudad iberoamericana. Actas del Seminario Buenos
Aires 1985, Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, Madrid, 1987, pp. 7-18.
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tanto en cuenta, aunque con las modificaciones oportunas, las ordenanzas felipinas.
Las misiones fundamentadas en el espritu evangelizador y en consonancia
con las ordenanzas felipinas sobre poblaciones no van a ser slo un espacio es
tructurado en torno a una plaza rectangular con una red de calles ortogonal.
Si algo caracteriza y diferencia a las misiones de cualquier otra fundacin ur
bana es la concentracin de la poblacin indgena y la organizacin de la vida
comunitaria, es decir, en su fundacin no slo se tienen en cuenta la ordena
cin de los espacios, sino tambin la organizacin de aspectos religiosos, cul
turales, econmicos y sociales, pues toda la vida comunitaria esta empapada
por la religin.
Hemos citado varias zonas donde existieron misiones como el norte de la
Nueva Espaa o la zona de Maynas, Mojos, Chiquitos, los ros Paran y Uruguay
en el cono sur. Sin duda, es esta ltima la que concentra mayor nmero de fun
daciones misioneras. En esta zona se haba producido a finales del siglo xvi el
fracaso del sistema de encomiendas, que haba supuesto la excesiva explota
cin de la poblacin indgena. La experiencia adquirida en las distintas formas
de organizacin indgena -reducciones, encomiendas- hizo posible un nuevo
tipo de comunidad por parte de los jesutas. La Corona sancion este tipo de
experiencias y prohibi la mita y la encomienda.
Como consecuencia las misiones del rea guaran lograron concentrar a la
poblacin dispersa en pequeas aldeas en poblados de mayor tamao, al mis
mo tiempo que as lograban su urbanizacin, la mejora de sus condiciones
higinicas y de vida. Cuando estos aspectos eran favorables se produca un im
portante incremento de poblacin en esta rea. Pero las epidemias, los ataques,
0 simplemente la baja produccin agraria debida a diversos motivos provoca
ban un rpido descenso poblacional. Como es evidente la concentracin de
pueblos acostumbrados al nomadismo peridico y a guerrear supuso un fuer
te choque en su sistema cultural, pues se trataba de homogeneizar a grupos hu
manos diferentes entre s. Los distintos grupos guaranes posean tan slo en
comn una lengua enriquecida con multitud de variantes y dialectos, que con
el sistema de misiones fue registrada y por lo tanto sistematizada y unificada,
adoptando al mismo tiempo la lengua castellana de alguna manera como idio
ma oficial.
Otros aspectos de sus tradiciones fueron convenientes y gradualmente eli
minados o bien readaptados a las costumbres espaolas, como la poligamia que
sin grandes presiones fue erradicada poco a poco; la existencia de lderes,
que mantuvieron su poder accediendo a los puestos del cabildo; o la organi
zacin del trabajo. En este sentido las misiones destacan por su reglamentacin
laboral, de tal forma que no supusiera una merma en la dignidad humana y
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se tuviera en cuenta la situacin familiar para repartir las labores. Unas activi
dades basadas en la agricultura, manteniendo un sorprendente equilibrio eco
lgico gracias a la conservacin de la tradicin guaran de cultivo, la confeccin
textil y la artesana. Adems se lograba de este modo una gran autonoma eco
nmica de la misin, que era complementada en sus carencias mediante la
comunicacin con el resto de misiones de la zona, logrando un objetivo ut
pico: la comunidad de bienes.
En cuanto al urbanismo propiamente dicho de las misiones, la primera ca
racterstica que cabe destacar es la gran uniformidad existente entre los dife
rentes pueblos. Esto es as porque todos ellos fueron pueblos planificados
que seguan en mayor o en menor medida las directrices de las ordenanzas
de poblacin, aunque no podemos obviar que todos ellos tenan sus propias
caractersticas particulares que los diferenciaban. Se concedi una gran impor
tancia a la eleccin del lugar, que siguiendo la norma, se buscaba saludable,
con un ro o fuente de agua cercana, huyendo de los vientos, la humedad o el
excesivo fro. La estructura urbana se organizaba en torno a la plaza principal,
por lo general de planta rectangular, en uno de cuyos lados se situaba el con
junto de los edificios que regulaban la vida ciudadana y que en el caso de las
misiones eran predominantemente religiosos dado su carcter evangelizador: la
iglesia, el colegio, el cementerio y los talleres. En los otros tres lados se situa
ban las casas de habitacin organizadas con un estricto plan trazado a cordel
con una serie de calles principales que en sus tres lados se dirigen a la plaza
principal, dirigiendo al visitante inevitablemente hacia el centro de la vida ur
bana, y otras secundarias que las cortan transversalmente. Ese centro era la pla
za, pero tambin la iglesia, cuya fachada principal daba precisamente a ella y
por lo general se destacaba as sobre el resto de construcciones, tanto por su
monumentalidad y belleza, como por una cierta elevacin sobre el nivel del
suelo.
La expulsin de los jesutas en 1767 va a suponer la degradacin y desapa
ricin de muchas misiones en el plazo de unas pocas dcadas. Aquellas mi
siones ms aisladas lograron permanecer durante ms tiempo, e incluso algo
modificadas subsisten hoy en da, pero aquellas mejor comunicadas sucumbie
ron a la influencia externa y en poco tiempo se desintegraron. Por el contrario,
se inicia un proceso de fundacin de nuevas ciudades de frontera promovido
por Carlos III y llevado a cabo en gran medida por el visitador Jos de Glvez,
quien estableci varias poblaciones en California.
El perodo de reformas borbnicas que domina los avatares histricos del
siglo xviu en el continente americano alcanza al plano urbanstico tanto en la
fundacin de nuevas ciudades como en el embellecimiento y saneamiento de
las ya existentes. Asistimos a un perodo de despegue econmico y de expan
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sin del rea urbana, unido a un inters por parte de virreyes, gobernadores,
cabildos y ms tarde los nuevos intendentes hacia el ornato de la ciudad y la
mejora de las infraestructuras: abastecimiento de agua, mejora del alcantarilla
do, construccin de fuentes, regularizacin de mercados, empedrado e ilumi
nacin de calles, reforma de las plazas de armas y apertura de alamedas y pa
seos. Al mismo tiempo la Corona se encargaba de promover la construccin de
nuevas Casas de la Moneda, Reales Fbricas y edificios para el estanco. Este in
ters por parte de los poderes metropolitanos y locales acab por animar tam
bin a los particulares, que se dispusieron a embellecer y ampliar sus casas,
convirtindolas en verdaderos palacios con portadas de piedra, rejas, paredes
cubiertas de azulejos, etctera. Un fenmeno interesante de este siglo x v i ii es el
cambio de orientacin en muchas de las catedrales e iglesias mayores, pues las
reformas de estas iglesias conllevaron dirigir su fachada principal hacia la pla
za, para que fuera vista desde este espacio.
Dentro de este urbanismo dieciochesco cabe sealar la singular refundacin
de la ciudad de San Pedro de Riobamba, la antigua Santiago de Quito funda
da en 1534, renombrada hacia 1572 de nuevo como Villa Don Pardo.52 Durante
el siglo xvi la poblacin haba crecido y se fundaron varios establecimientos re
ligiosos, conservando su traza el primitivo diseo en damero. En el siglo xvii
la ciudad sufri varios terremotos que obligaron a la reconstruccin de sus edi
ficios. An as no se abandon el establecimiento por constituir un importante
centro de produccin artesanal. Pero en 1797 se produjo un terremoto tan es
pectacular que la ciudad fue completamente destruida. Se orden su traslado,
pero la falta de acuerdo entre sus pobladores sobre el nuevo emplazamiento
llev a la Audiencia a nombrar a un personaje imparcial, don Bernardo Darquea,
corregidor de Ambato -personaje ilustrado, vinculado a Pablo de Olavide y con
denado por hereje. Finalmente decidi y estableci la poblacin en la llanura
de Tapi, trazando una ciudad de estilo barroco, con diseo radioconcntrico y
permetro cuadrado. En el centro se situ una plaza mayor cuadrada con los
edificios del cabildo, la administracin y la Catedral. De ella partan dos ejes
principales en forma de cruz con manzanas cuadradas. Los cuatro cuadrados
resultantes dividan sus calles de forma radioconcntrica a la plaza, y se esta
blecan as los cuatro barrios principales con sus parroquias situadas en pla
zas. De esta manera se conformaban otras seis plazas, distribuidas de manera
radial a la principal con los edificios dedicados a las rdenes religiosas, mo-
52.
Para el proyecto de la nueva Riobamba vase el estudio de A lonso O rtiz C respo , El
urbanismo en la Audiencia de Quito, en W.AA., Estudios sobre urbanismo Iberoamericano.
Siglos xvi al x v iii Junta de Andaluca, 1990, pp. 225-239.
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nasterio y hospital que ocupaban una manzana rectangular con amplio atrio. A
pesar de la belleza del proyecto, que inclua tambin el diseo de las facha
das de los principales edificios, nunca se lleg a realizar probablemente por los
problemas planteados por parte de los antiguos habitantes ante la exigencia de
recuperar la superficie de tierra que constitua su antigua propiedad y resta
blecer sobre la nueva los antiguos censos. A ello se aada la negativa de gran
parte de los pobladores a abandonar el viejo asentamiento.
La continuidad de la amenaza de las potencias extranjeras iniciada en las d
cadas finales del siglo xvi, por parte de Francia e Inglaterra sobre todo, en las
costas americanas, mantendr el amplio programa de fortificacin de las plazas
americanas iniciado por Felipe II, aunque bsicamente en un plano proyectual,
pues la propia oligarqua de las ciudades portuarias estaba interesada en la con
tinuidad del lucrativo negocio del contrabando.
La defensa de las ciudades del imperio espaol exigi su mayor esfuerzo en
Amrica, pues de las Indias obtena la monarqua catlica la mayor parte de los
recursos econmicos que garantizaban su propia supervivencia.53 Las mayo-
53-
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res fortificaciones fueron las que protegieron la frontera marina de los frecuentes
ataques de piratas y de los posibles asaltos de otras potencias navales en el
transcurso de las guerras europeas: Sir Francis Drake incendia Nombre de Dios
en 1596, Henry Morgan asalta Portobello en 1668 y Panam en 1671, dos flotas
inglesas arrasan los fuertes de Panam en 1739 y 1744. Las guerras europeas
obligaron tambin a poner atencin en las fronteras interiores del Nuevo Mundo
que limitaban con otras potencias coloniales. As por ejemplo Montevideo y las
fortificaciones en el Ro de la Plata fueron trazadas para frenar a los portugue
ses. Sin embargo, las fronteras con los indios no requirieron grandes infraes
tructuras -los indgenas carecan de armas de fuego-, y a veces bastaban para
defender los lmites con los pueblos indgenas modestos conventos fortificados.
La frontera caribea fue todo un alarde estratgico. Sin embargo, la fortifi
cacin del estrecho de Magallanes fue un fracaso: los fuertes, diseados por
Spanoqui, nunca se construyeron debido a las difciles caractersticas del lu
gar, lo que demostr que la experiencia europea no siempre fue exportable a
Amrica. La enorme dimensin del continente hizo replantear el arte de la de
fensa: las torres, fuertes y atalayas que protegan la costa peninsular no tenan
sentido en un continente apenas poblado. Lo que se hizo en Amrica fue for
tificar exclusivamente las ciudades puerto, sobre todo aquellas integradas en la
Carrera de Indias. Dos convoyes anuales garantizaban las comunicaciones e in
tercambios de la metrpoli con los dos grandes virreinatos de Nueva Espaa y
el Per. La flota de la Nueva Espaa fondeaba en San Juan de Puerto Rico, Santo
Domingo, Santiago de Cuba, Veracruz y La Habana. La armada de los galeo
nes fondeaba en Cartagena de Indias, Nombre de Dios-Portobello y La Habana.
Adems el puerto de Acapulco reciba al galen de Manila, y entre el Callao y
Panam navegaba la Escuadra Peruana. Todas estas ciudades portuarias fueron
fortificadas formando parte de un sistema integral de defensa costero: fuertes
enfrentados protegan las bahas, y muros con bastiones siguiendo las teoras
modernas cercaban las urbes. Algunas de las ciudades puertos fueron gigan
tescas fortalezas. La mayor de todas fue Cartagena de Indias, centro comercial
y militar de la flota de galeones y puerto terminal de las riquezas del Per. Tras
sufrir varios ataques durante el siglo xvi, los Antonelli disearn en 1586 las for
tificaciones de la ciudad y de las dos grandes drsenas en las que se divide la
baha. Durante los siglos xvn y xviii se repararn los antiguos fuertes y bateras
y se construirn otros nuevos.
Los grandes trabajos de fortificacin emprendidos en Amrica durante los
reinados de Fernando VI y Carlos III conducirn a una Amrica donde habr
ms fortificaciones que tropas peninsulares disponibles. Ello obligar a armar a
los sbditos americanos provocando un creciente descontento. Adems la li
te criolla se convertir en los nuevos oficiales otorgndoles relevancia social e
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Cartagena de Indias, dibujo, 1688, Archivo General de Indias (TL, Pan., 100)
inundaron las calles y las plazas de las ciudades recin fundadas. En la Europa
del Renacimiento, como en Amrica, la fiesta fue una prctica del poder, un me
canismo de persuasin permanente sobre los grupos urbanos. Pero en Amrica
la realidad social es muy distinta: se trata de una poblacin mayoritariamente
indgena, ajena a la tradicin cultural europea y desconocedora por tanto de los
lenguajes simblicos y artsticos propios de la fiesta renacentista. Y sin embar
go, los promotores de las celebraciones pblicas en los nuevos dominios tran
socenicos trasladaron sin apenas modificaciones el modelo europeo, occidentalizando desde el poder la realidad americana.
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61. Precisamente en la portada de la crnica de las exequias aparece un guila que lleva
en el pecho el blasn del virrey.
62. Sobre los ejemplares conservados del Tumulo Imperial, vase G uillermo T ovar
op. cit., pp. 28-34.
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tacin de la monarqua hispnica: las calles y los templos de las ciudades son
los espacios donde se hace presente la lealtad de los sbditos americanos a sus
reyes ultramarinos. Los arcos triunfales y los catafalcos fnebres, as como los
ritos y ceremonias que se despliegan en torno a ellos, construyen un teatro
urbano en el que la propaganda y la ideologa monrquica se materializan en
clave apotesica.
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CRITERIOS
SELECCIN
CRITERIOS DE SELECCIN_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
Ha sido realmente difcil establecer la lista de cincuenta ciudades y conjun
tos palaciegos que deban componer este catlogo de ciudades absolutistas.
Como explicbamos en la presentacin, naturalmente las ciudades, palacios y
jardines han sido seleccionados en funcin de su importancia poltica y de su
trascendencia artstica y urbanstica en la Edad Moderna. Creemos que todas las
que figuran cumplen este requisito, desde las ms pequeas, como Pienza,
Urbino o Buenos Aires, a las ms grandes y espectaculares, como Roma, Versalles
o Mxico. Pero evidentemente podran ser muchas ms de cincuenta, y por ello
han quedado fuera ciudades europeas tan interesantes en la Edad Moderna co
mo Praga, Cracovia, Estocolmo o Ginebra, o espaolas, como Pamplona, Granada
o Mallorca, y americanas, como Cholula, Panam, Maracaibo o Valparaiso. No
hemos querido estar costreidos por un nmero redondo -cincuenta ciudades-,
sin embargo, haba que poner un lmite numrico, y tras establecer una pri
mera seleccin rigurosa nos encontramos con una cifra que oscilaba en torno
al medio centenar. Algunas ms fueron eliminadas, aun se aadi alguna, y fi
nalmente cerramos el listado en el nmero que aqu se ofrece. S hemos pro
curado que estuvieran representados sobrada y compensadamente los tres
mbitos geogrficos que nos interesaban: Europa -las tempranas realizaciones
italianas y su proyeccin en Francia y en el centro del continente-, la penn
sula ibrica -abarcando tanto ciudades cortesanas como perifricas, portuarias
y meseteas, atlnticas y mediterrneas- y Amrica -incorporando conjuntos ur
banos de los cuatro virreinatos americanos sin olvidar el lejano archipilago fi
lipino. Finalmente confesamos la fascinacin personal que la gran mayora de
las ciudades citadas han ejercido sobre los autores de este libro cuando han
tenido el inmenso placer de pasearlas, y la voluntad de visitar las pocas que an
no hemos recorrido, sabiendo de antemano que no nos decepcionarn.
125
ndice
a T. y M.
FLORENCIA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
MEDICIS
6 3 - B r a u n f e ls ,
op. cit., p .
62.
12 7
ndice
LAS
CIUDADES
DEL
ABSOLUTISMO
ndice
FLORENCIA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
MEDICIS
64.
Pez de la C a d e n a ,
op. c i t pp.
136
137.
129
ndice
US
CI UDADES
DEL
ABSOLUTI SMO
Alejandro de Mdicis, duque de Florencia, Giorgio Vasari, Florencia, Museo de los Uffizi
130
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URBINO
LA
CORTE
HUMANISTA
DE
FEDERICO
DE
MONTEFELTRO
131
ndice
LAS
C I U D A D E S
D E L
A B S O L U T I S M O
66. B e n v o lo ,
op. cit., p .
240.
(3 2
ndice
URBINO
LA
CORTE
HUMANISTA
DE
FEDERICO
DE
MONTEFELTRO
Dptico de Federigo da Montefeltre, Piero delia Francesca, sin fecha, Florencia, Galleria degli Uffizi
1 33
ndice
t A S
C ! U D A D E S
D E L
A B S 0 L U T S M 0
134
ndice
PIENZA,
EL
SUEO
URBAN STICO
DE
PO
II
67.
B e n v o lo ,
op. cit., p .
219.
135
ndice
LAS
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manera cul era el edificio principal de la plaza, el Palacio del pontfice, por en
cima del poder municipal, obispal e incluso de la catedral. Los diferenciados
volmenes de los edificios tambin indican claramente la jerarqua que se es
tablece entre estos.
La Catedral y el Palacio Piccolomini fueron construidos por Rosellino. La pri
mera combina un alzado y un interior gtico, con una fachada clsica remata
da por un gran frontn. Las naves tienen todas la misma altura, como en las
Hallenkirchen alemanas. El palacio papal refleja su dependencia de modelos
albertianos, pues su diseo se inspira claramente en el florentino Palacio Rucellai.
La gran mole cuadrangular de tres plantas se organiza en torno a un patio
central. Como en aqul, el arquitecto recurre a los rdenes clsicos para arti
cular la fachada y dotarla del prestigio y la elegancia de la arquitectura mo
derna, que delate la cultura humanstica del propietario. Desde el sobrio patio
cuadrado interior se accede a un hermoso jardn suspendido sobre el valle del
ro Orcia. Una loggia del palacio situada en su fachada meridional permite con
templar la hermosa campia.
Siguiendo al Papa, varios cardenales se construyeron palacios en la urbe:
Jacobo Ammannati, Francisco Gonzaga y Rodrigo Borgia. El palacio de este
ltimo se convertira poco despus en el palacio episcopal ubicado en la pla
za principal y ya mencionado. Pero tras la muerte de Po II, la corte papal ya
nunca regres, y la ciudad recuper su calma medieval y fue olvidada.
1 36
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ROMA,
CORTE
DE
LOS
PAPAS
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LAS
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tistas como Bramante, Rafael o Miguel ngel. Bramante, siguiendo los deseos
de Julio II demoler en el Vaticano la gran baslica constantiniana e iniciar la
construccin del gigantesco templo de San Pedro, obras que durarn ms de
un siglo y en las que intervendrn los arquitectos ms importantes de la cen
turia: Bramante, Rafael, Perucci, Miguel ngel y Vignola entre otros. Esta nue
va baslica, el templo mayor de la cristiandad, inicia una nueva Edad de Oro en
la ciudad tras la larga decadencia medieval.
Inesperadamente el ao de 1527 es un ao dramtico pues se produce el sa
queo de la ciudad a manos del ejrcito imperial de Carlos V. La visita algunos
aos despus del propio emperador dar ocasin a que Miguel ngel inicie
en 1538, bajo el pontificado de Pablo III (1534-49), la remodelacin de la pla
za Capitolina para la entrada triunfal de Carlos V, cuyo itinerario desde la puerta
de San Sebastin hasta el nuevo templo de San Pedro cruzaba este mbito. La
plaza, verdadero centro simblico del poder desde la poca de los csares, fue
articulada por el artista florentino distribuyendo los edificios nuevos y preexis
tentes en torno a un espacio trapezoidal presidido por la escultura ecuestre y
en bronce del emperador Marco Aurelio, del siglo n d. C. El Cinquecento su
pondr un gran impulso en la arquitectura edilicia privada. Por una lado con la
construccin de nuevos palacios, como el Palacio Mximo, obra de Perucci, o
el Palacio Farnesio, realizado por Sangallo. Pero tambin con la aparicin de
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ROMA,
CORTE
DE
LOS
PAPAS
Theatrum Civitatum
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ROMA,
CORT
DE
LOS
PAPAS
grandes diagonales que articulan los barrios medievales y modernos, las bas
licas, los puentes del Tber y los grandes conjuntos edilicios y eclesisticos que
se han realizado en el Renacimiento, como la Baslica de San Pedro, el Palacio
del Belvedere, la plaza capitolina o las iglesias contrarreformistas.
Durante el siglo xvn y bajo las coordenadas del Barroco y de la Contrarrefor
ma, Roma vive un momento culturalmente esplndido: arquitectos como Bernini
o Borromini y pintores como Anbal Carracci, Caravaggio, Andrea Pozzo o
Cortona, transforman la ciudad en una urbe moderna y monumental mediante
nuevas plazas, palacios, iglesias, decoraciones y fuentes. Las esculturas de Bernini
articulan los remodelados espacios pblicos, como la fuente de los Cuatro Ros
en la plaza Navona -construida sobre las ruinas del circo de Domiciano-, la
Barcaza en la plaza de Espaa o la fuente del Tritn en la plaza Barberini.
El nuevo siglo conocer la finalizacin de la baslica vaticana de San Pedro,
inaugurada por Urbano VIII en 1626. Ahora Gian Lorenzo Bernini ser el en
cargado de disear y construir la gran plaza elptica y porticada que debe reci
bir a los miles de peregrinos y que se convierte en la intervencin urbanstica
ms espectacular de las llevadas a cabo en Roma durante el Barroco, coinci
diendo con el pontificado de Alejandro VII (1655-67). Como es habitual en mu-
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ROMA,
CORTE
DE
LOS
PAPAS
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a T. y M.
MILN,
LA
CIUDA D
DE
LOS
SFORZA
6 8 . B e n v o lo ,
op. cit., p . 2 1 1 .
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ndice
LAS
CIUDADES
DEL
ABSOLUTISMO
1 46
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MILN,
LA
CIUDAD
LOS
SFORZA
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a T. y M.
VENEC1A,
LA
REPBLICA
DEL
MAR
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LAS
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DE L
A B S O L U T I S M O
ISO
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VENECIA,
LA
REPBLICA
DEL
MAR
El dogo Leonardo Loredan, Giovanni Bellini, 1501/05, Londres, The National Gallery
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VENECIA,
LA
REPBLICA
DEL
MAR
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a T. y M.
BELVEDERE,
EL
JARDN
TEATRO
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balconadas de las terrazas, las ventanas de las dos alas laterales y una gradera
semicircular situada en el extremo opuesto que comunicaba con el palacio
papal, seran los espacios ocupados por los espectadores. El grabado de Schoel
muestra asimismo otros jardines y parques que se extienden ms all del edi
ficio construido por Bramante y Ligorio, tal como describe un pequeo texto
que a manera de ttulo corona la estampa: Vero dissegno deli stupendi edefitii
giardini boschi fontane et cose maravegliose di Belvedere in Roma . Segn
Hansmann, la composicin de Bramante es una sntesis de formas constructi-
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BELVEDERE,
EL
JARDN
TEATRO
6 9 . Hansmann,
op. cit., p . 2 5 .
7 0 . A n b a rro ,
op. cit., p . 1 1 2 .
157
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i A $
C I U D A D E S
D E L
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71. A n b a rro , d.
72. P ez
de la
C adena ,
op. c i t p, 131.
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VILLA
D ESTE,
EL
JARDN
A C U T IC O
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Los trabajos del jardn se iniciaron en 1560. Los ingenieros desviaron a tra
vs de canales las aguas de los ros Aniene y Rivella, lo que permiti sofistica
dos juegos de agua, como fuentes, lagos y cascadas, y el flujo constante de agua
desde las terrazas superiores a las inferiores. Los jardines fueron decorados con
esculturas de la recin excavada Villa Adriana.
El conocido grabado de E. Du Prac, realizado en 1573, y reproducido casi
un siglo despus en la obra de Joannis Blaeu, Theatrum Civitatum et admirandorum Italiae (1663), nos ofrece una impresionante vista area de la villa, a
los trece aos de haberse iniciado los trabajos y cuando stos aun no se han
concluido, por lo que la imagen de la estampa es ms ideal que real. La po
blacin de Tvoli envuelve en conjunto por la izquierda y por arriba, mientras
por la derecha se abre el abismo. Desde el edificio, situado en el extremo su
perior arrancan cinco ejes axiales que por medio de escalinatas y rampas des
cienden la ladera. Otros ejes perpendiculares avanzan desde las alturas de la iz
quierda. En torno a este trazado ortogonal construido en sucesivas terrazas
colgantes se dispone la vegetacin, buscando efectos de armona y simetra. En
el grabado se reconocen laberintos, arboladas y parterres, adems de pabello
nes, grutas, estanques y fuentes. Destacan sobre todo la fuente del rgano, pro-
H n It
i \
1* *
y I I \ M
\ lf
I V O !; \
V V
V k .1
Theatrum Civitatum
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ndice
VILLA
D'ESTE,
EL
JARDN
A C U T IC O
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LAS
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75. A nbarro , op. cit., p. 18976. A nbarro , op. cit., p. 180, nota 19- La bibliografa ms completa sobre la villa dEste en
Tvoli son: D avd R. C o ffin , The Villa d Este at Tivoli, Princeton University Press, Princeton,
I960 y C. L amb, Die Villa d Este in Tivoli. Ein Beitrag z u r Geschichte der Gartenkunst\ Prestel,
Munich, 1966. Citada por A nbarro en op. cit.
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LA
VILLA
MEDI CI
LA
COLECCIN
DEL
CARDENAL
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LA
VILLA
MEDICI
LA
C O L E C C I N
DEL
CARDENA L
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a T. y M.
NPOLES
EL
DOMIN IO
ESPAOL
EN
ITALIA
77.
B en vo lo ,
ndice
LAS
CI UDADES
DEL
ABSOLUTI SMO
los arcos del foro republicano, el arco de Npoles conmemora un triunfo mili
tar, precisamente la conquista de Npoles a manos de Alfonso V, y sus relie
ves escultricos muestran la entrada del rey victorioso en la ciudad. En los ni
chos superiores se hallan las cuatro virtudes cardinales y en el remate el arcngel
San Miguel. La idea del triunfo clsico qued expuesta de esta manera en la en
trada del castillo a mayor gloria de la monarqua aragonesa.
La lucha entre franceses y espaoles por el dominio del reino de Npoles
y Sicilia se inclina del lado espaol tras la victoria de las tropas de Fernando
el Catlico en Cerignola en 1503, mandadas por Gonzalo de Crdoba, el Gran
Capitn. A partir de ese momento virreyes castellanos gobernarn el territorio,
sofocando en ocasiones alguna revuelta popular como la encabezada por
Masaniello en 1648. Pero los siglos de dominio espaol son siglos de decadencia:
la peste y el derrumbe del comercio mediterrneo acabaron con la antigua pros
peridad de la ciudad. Durante la guerra de Sucesin al trono espaol, Npoles
pasar a poder de Austria hasta el ao 1734. Es a partir de ahora cuando, bajo
el reinado de la casa de Borbn, Npoles parece emerger de su letargo. Los rei
nados de Carlos VII -luego III de Espaa- y Fernando IV suponen para la ciu
dad un perodo de esplendor artstico. Sin embargo, su economa no se recu
perar.
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NPOLES
EL
DO MIN IO
ESPAOL
EN
ITALIA
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NPOLES
EL
DOMINIO
ESPAOL
EN
ITALIA
Carlos III con armadura, Antn Rafael Mengs, Madrid, Museo del Prado
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a T. y M.
TURN
LA
CASA
DE
SABOYA
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TURN
LA
CASA
DE
SA B O Y A
Plano de Turin
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a T. y M.
PARS,
CIUDAD
DE
PALACIOS
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Cosmographie Universelle
cadas por la muralla que en 1370 orden construir el rey Carlos V. En 1578
Enrique III inicia la construccin del puente Nuevo que, situado en el extremo
de la citune ininterrumpidamente las tres zonas. Bajo el reinado de Enrique IV
la orilla derecha ser fortificada siguiendo los criterios modernos desarrolla
dos en Italia durante el siglo xvi, abarcando este nuevo permetro de murallas
el palacio y los jardines de las Tulleras.
Como ciudad cortesana del Antiguo Rgimen, Pars fue una ciudad de pa
lacios, destacando tres conjuntos: el Louvre, las Tulleras y el Luxemburgo. El
Palacio del Louvre tiene como ncleo original una antigua fortaleza medieval
construida en torno al ao 1200 por Felipe Augusto. Francisco I la demoler
parcialmente. Durante la segunda mitad del siglo xvi se construir el palacio re
nacentista, y paralelamente, el vecino Palacio de las Tulleras, cuyos planos en
carga Catalina de Medici, regente de Francia, en 1564. Estos dos palacios ur
banos, el Louvre y las Tulleras, solo fueron habitados por los reyes de Francia
en algunas ocasiones. Sin embargo, ambos fueron ampliados durante el siglo
xvii. Luis XIV convoc en 1665 un concurso de arquitectos para dotar al Louvre
de una grandiosa fachada moderna. Rechazado el diseo presentado por Bernini,
el proyecto fue asignado al arquitecto Claude Perrault, que realiz una sobria y
elegante arquitectura clasicista combinando soluciones italianas y francesas. Por
su parte Colbert, ministro de Hacienda, encarg en 1664 el diseo de los jar
dines de las Tulleras a Andr Le Ntre, posteriormente responsable del dise
o del parque de Versalles.
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PARS,
CIUDAD
DF
PALACIOS
78. P eter B urke , La fabricacin de Luis XIV, Nerea, Madrid, 1995, pp. 115-117.
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FONTAINEBLEAU
LA
HERMOSA
AGUA
f 81
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SAINT
LA
OCTAVA
MARAVILLA
79.
Hansmann,
op. cit,
p. 68.
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SAINT
LA
OCTAVA
MARAVILLA
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a T. y M.
UN
PALACIO
PARA
UNA
FIESTA
80.
B enoist-M echin , Vhom m eetses jardins, Editions Albin M ichel, Paris, 1975, p. 176 y ss.
Citado por P ez de la C adena , op. cit., p. 220.
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LAS
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El aspecto actual de Vaux-le-Vicomte solo parcialmente corresponde al diseo de Le Ntre. Si contemplamos los grabados de Israel Silvestre podemos
apreciar la organizacin original del conjunto: el acceso se efecta por la pla
za de armas, rodeada por tres de sus lados por los edificios palaciegos; al otro
del palacio y separado por un foso de agua se extiende el jardn ornamental,
y ms all de ste un prolongado eje axial en torno al cual se despliegan si
mtricamente parterres, fuentes y arboladas. Cuenta tambin con cascadas y
grutas. Dos bosques laterales envuelven el jardn. Una escultura rplica de
Hrcules Farnesio presida el jardn representando simblicamente a su pode
roso propietario.
Las dimensiones del parque son tan grandes que empequeecen el palacio
hasta el punto de que ste es solo uno ms de los elementos que forman el con
junto. Nos encontramos por lo tanto ante un jardn planificado globalmente y
cuyas distintas partes aparecen interrelacionadas racionalmente por medio del
eje principal y los ejes secundarios.
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VERSALLES,
LA
CASA
DEL
SOL
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VERSALLES,
LA
CASA
DEL
SOL
1 93
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D E L
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81.
J. C alatrava, Introduccin, e n Manera de mostrar los jardines de Versalles. Luis XIV.
Andr Flibien. Madeleine de Scudry. Charles Perrault, Abada Editores, Madrid, 2004, p. 11
y ss.
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VERSALLES,
LA
CASA
DEL
SOL
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82. S. Sebastin , Contrarreforma y Barroco, Alianza, Madrid, 1981, pp. 367 y 368.
83- A. L pez C astn, Versalles, el triunfo del Sol, Anuario del Departamento de Historia
y Teora del Arte, II, 1990, p. 197. Vase tambin V. Mnguez , Los reyes solares. Iconografa as
tral de la monarqua hispnica, Universidad Jaume I, Castelln, 2001.
1 96
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VERSALLES,
LA
CASA
DEL
SOL
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DE L
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Versalles no fue el nico palacio solar de Luis XIV. Tambin Marly, palacio
privado de este monarca y destruido durante la Revolucin, tuvo un carcter
csmico y solar, con los doce pabellones residenciales para la Corte, dedicados
a los signos zodiacales y presididos por el gran pabelln del monarca. Pero
Versalles fue la residencia oficial del monarca y de la Corte, y por ello su sim
bolismo supera las megalomanas ntimas del monarca y se convierte en re
presentacin visible de la idea del rey absoluto.
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BRUSELAS,
CORTE
DE
LOS
AR CHIDUQUES
199
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BRUSELAS,
CORTE
DE
LOS
AR CHIDUQUES
bre todo a partir del Gobierno de los archiduques, quienes mandaron abrir
los jardines anexos denominados Warande. Isabel Clara Eugenia se destac tam
bin como promotora de mejoras urbanas y construccin de nuevos edificios,
como el Convento de las Carmelitas Descalzas en Bruselas.
En 1621 muere el archiduque retornando el territorio a la Corona espao
la, aunque la infanta conserv el ttulo de gobernadora. Pero a partir de ese mo
mento el destino del territorio y de la ciudad estuvo en manos del monarca
espaol, quin se sumergi en la guerra de los Treinta Aos. En 1633 el terri
torio pas definitivamente a manos espaolas bajo el Gobierno del cardenal in
fante don Fernando.
En 1713 Bruselas entra a formar parte con el tratado de Utrech de las pose
siones de Austria, inicindose un perodo de decadencia econmica que pro
voc el descontento de la poblacin y la proclamacin de la independencia en
1789. En 1794 fue tomada por los franceses, y no fue liberada hasta 1815, cuan
do entr a formar parte de Holanda. Ser en 1830 cuando por fin se erija el rei
no de Blgica, y Bruselas se constituya en su capital.
Retrato de Isabel Clara Eugenia con el Castillo de Mariemont, Rubens y Jan Brueguel el Viejo,
hacia 1615, Madrid, Museo Nacional del Prado
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a T. y M.
LONDRES,
CIUDAD
DE
CIUDADES
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LONDRES,
CIUDAD
DE
CIUDADES
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LONDRES,
CIUDA D
DE
CIUDADES
bleca la anchura de las calles. An estas disposiciones fueron rara vez respe
tadas. Quiz el mayor control de la Corona residi en la reconstruccin de los
edificios monumentales, como las iglesias y el edificio de la Bolsa.
Durante el siglo xix se construyen algunos de los edificios ms emblemti
cos de Londres. Un incendio en 1837 destruy prcticamente el conjunto de
Westminster, slo se salv de las llamas el Westminster Hall y la sala del tribu
nal. Por tanto, tuvo que comenzarse un nuevo edificio, la llamada House of
Parliament, entre 1840 y 1852. Tambin en este siglo se construy el Big Ben
o torre del reloj en 1858. Otro espacio representativo abierto a comienzos del
siglo xex fue la Trafalgar Square, sustituyendo las antiguas cocheras reales en
Charing Cross, en la que se levant una columna en honor a Nelson, vence
dor en Trafalgar, y el edificio clasicista de la National Gallery.
207
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a T. y M.
AMSTERDAM,
LA
CIUDAD
SOBRE
EL
DIQUE
____________________
msterdam ha sido siempre comparada con Venecia, por sus canales, aun
que tambin se han desatacado sus diferencias: su agua dulce y el hecho de
que a diferencia de Venecia la ciudad creciera abriendo canales.
La ciudad nace a orillas del ro Amstel, cercana a su desembocadura, por
lo que las frecuentes inundaciones obligaron a asegurar la tierra con la cons
truccin de diques, sobre los que se edificaron las primeras casas. Surge como
una pequea aldea de pescadores y pequeos comerciantes, que se cerca con
un foso de defensa y diques, permitiendo mejores condiciones de vida. Hacia
el siglo xiii ya se tienen noticias de la existencia del Ayuntamiento y el Nieuwe
Kerk, construidos gracias al levantamiento de un dique en el centro de la po
blacin. Adems dos nuevos canales a ambos lados del brazo principal del
Amstel permitieron desviar el trfico naval hacia la periferia del centro histri
co. En 1481 se construir un primer cerco de murallas. msterdam, como el res
to de ciudades holandesas, mantendr una vez finalizada la etapa medieval,
su sistema de Gobierno autnomo, basado en un Ayuntamiento formado por la
burguesa mercantil.
El crecimiento econmico y la importancia en el mbito de las ciudades de
los Pases Bajos que alcanza la ciudad en la poca moderna se refleja en las im
portantes transformaciones urbansticas que sufre. Un grabado del 1544 per
mite ver como a mediados del siglo xvi la ciudad ha abierto nuevos canales pa
ralelos al brazo principal, alinendose sus casas a lo largo de los mismos, as
como el potente puerto que en ese momento constitua la ciudad. Es en esta
poca cuando se inicia un ambicioso programa defensivo, transformado el fo
so que circundaba la ciudad en un nuevo canal y construyendo una nueva mu
ralla con bastiones que inclua la importante defensa del puerto. Conforme avan
209
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LAS
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AHSTERDAM,
LA
CIUDA D
SOBRE
EL
DIQUE
les del siglo xvi cuando se construye tambin el astillero naval del lado orien
tal de la ciudad.
En el siglo xvn msterdam se convirti en la capital de las siete provincias
del Norte, y su Ayuntamiento construy un nuevo palacio municipal frente al
viejo edificio, aunque la residencia oficial del Gobierno permaneci en La Haya.
Fue comenzado en 1648 y terminado en 1655 siguiendo trazas de Van Campen.
En 1607 se inicia una importante ampliacin de la ciudad, diseada por Staets,
se abren tres nuevos canales concntricos, y se venden los terrenos a aquellos
que quieran construir sus casas, siguiendo la estricta reglamentacin que esta
blece el Ayuntamiento para la construccin de los edificios. Este tipo de ar
quitectura convirti msterdam as mismo en la capital cultural de las ciudades
holandesas, imponiendo un estilo artstico que podemos ver reflejado en el
aspecto de las casas de todo el territorio. E igualmente marc la pauta del tra
zado urbano a partir de esta extensa red de canales de comunicacin, que de
igual modo se traslad al sistema de conexin entre las ciudades holandesas.
Pero su importancia ser sobre todo comercial, ya que en 1602 se funda la
Compaa de las Indias Orientales, que va a concentrar gran parte del comer
cio con Asia.
Esta importancia comercial de la ciudad y el crecimiento demogrfico hi
cieron necesarias nuevas ampliaciones y la construccin de nuevos edificios en
el Seiscientos. El grabado de Meriam de mediados del siglo xvn refleja las su
cesivas ampliaciones de la ciudad en una extensa red de canales a partir del
Amstel, que en origen funcionaban como fosos defensivos pero que luego eran
transformados en vas de comunicacin. El permetro de la ciudad fue rodeado
211
ndice
LAS
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NUREMBERG,
RESIDENCIA
IMPERIAL
213
ndice
LAS
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-y
Nuremberg, 1493
dad de un doble cerco de murallas reforzado por las torres y con una amplia
fosa exterior.
El aumento demogrfico impone este crecimiento espacial de la ciudad, que
para el siglo xrv contaba ya con veinte mil habitantes. Esta mayor densidad no
slo hace necesario el aumento en extensin, sino una reforma interior. A me
diados del siglo xiv se inicia un proceso de derrumbe de casas en el ncleo an
tiguo para construir la plaza del mercado, edificios pblicos, la Iglesia de Santa
Mara, la fuente de la plaza (la Schnner Brunne), as como reformas interio
res en las iglesias ms importantes. El palacio comunal que se construye tam
bin durante este siglo, ser reformado en el siglo xvi e incluso continuar
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NUREMBERG,
RESIDENCIA
IMPERIAL
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LAS
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ndice
HEIDELBERG
SU
HORTUS
PALATINUS
84.
Vase Santiago Sebastin , Alquimia y emblemtica. La fu ga de Atalanta de M ichael
Maier, Ediciones Tuero, Madrid, 1989, p. 7.
217
ndice
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218
ndice
HEIDELBERG
SU
HORUS
P A L A T I N U S
Heidelberg
219
ndice
a T. y M.
VIENA,
CIUDAD
FRONTERIZA
CAPITAL
IMPERIAL
221
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222
ndice
VIE NA,
CIUDAD
FRONTERIZA
CAPITAL
IMPERIAL
ndice
LAS
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ndice
SC H NB R UN N,
RESIDENCIA
DE
LOS
HABSBURGO
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DE L
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ndice
SCHNBRUNN,
RESIDENCIA
DE
LOS
HA. BS B U R G O
Palacio de Schnbrunn
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a T. y M.
SANSSOUCI,
EL
DESCANSO
DEL
REY
FEDERICO
229
ndice
LAS
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DE L
A B S O L U T I S M O
230
ndice
SANSSOUCI,
EL
DESCANSO
DEL
REY
FEDERICO
Palacio de Sanssouci
85. M. L. G thein, Geschichte der Gartenkunst, Jena, 1914; D. K arg, Die Entwicklungsgeschichte
der Terrasenanlage und des Parterres vordem Scholb Sanssouci, Potsdam-Sanssouci, 1980.
86. W. H ansmann, Jardines del Renacimiento y del Barroco, pp. 289 y 290.
231
ndice
LAS
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232
ndice
SANSSOUCI,
EL
DESCANSO
DEL
REY
FEDERICO
y construida entre 1755 y 1764. El Belvedere, que ofrece una excelente pano
rmica del parque, fue la ltima construccin incorporada bajo el reinado de
Federico el Grande. Lo realiz Georg Christian Unger entre 1770 y 1772.
En el siglo x k Federico Guillermo III y Federico Guillermo IV ampliaron el
recinto con el parque de Charlottenhof y aadieron nuevas estructuras, como
la Iglesia de la Paz o la mencionada Orangerie. La Orangerie reproduce a gran
escala modelos italianos como la Villa Medici en Roma. Fue construida por
August Stler y Ludwig Ferdinand Hesse entre 1851 y 1864. Un prtico rena
centista, dos torres simtricas y la gran extensin de sus alas laterales son sus
elementos ms significativos. Tambin en el siglo xix el arquitecto paisajista Peter
Joseph Lenn incorporara al parque de Sanssouci elementos propios del jardn
ingls.
Sanssouci dej de ser residencia real en el ao 1918, cuando se produce la
cada de la monarqua de la ltima casa reinante en Alemania, los Hohenzollem.
Retrato de Federico el Grande como prncipe coronado, Antoine Pesne, 1739/40, Berln, Gemldegalerie
233
ndice
a T. y M.
SAN
PETERSBURGO
LA
VO L U NTA D
DE
PEDRO
EL
GRANDE
235
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turista y renovador la fundacin de la nueva capital rusa tiene un alto valor sim
blico, a la vez que permita sustraer la direccin del Estado a la iglesia orto
doxa, que tena en Mosc su centro de poder. Cuando en 1717 Pedro I realice
un viaje a Francia y visite Versalles y las nuevas plazas de Pars, regresar a Rusia
trayendo consigo al arquitecto Le Blond, discpulo de Le Ntre, al que encar
ga la elaboracin de un plan general urbano para San Petersburgo -que no se
llevar a cabo.87
Inicialmente una ciudad de casas de madera se extiende por el margen de
recho del ro Neva. Pero la ciudad crece a gran velocidad, acogiendo a miles
de trabajadores que acuden a construir la nueva capital zarista as como la flo
ta del norte. Pronto una urbe de piedra se despliega por ambos mrgenes del
ltimo meandro del Neva y las islas de la desembocadura, comunicada por nu
merosos puentes, mientras que el entramado urbano es surcado por abundan
tes canales, fruto del drenaje de las riberas pantanosas. Su definitivo trazado ur-
87.
P a o l o S i c a , Historia del urbanismo. El siglo x v iii, Instituto de Estudios de Administracin
Local, Madrid, 1982, pp. 146 y ss.
236
ndice
SAN
PETERSBURGO
LA
VO LU NTA D
DE
PEDRO
EL
GRANDE
Retrato de Pedro el Grande, Aleksey Antropov, 1772, The Taganrog Art Galey, Rusia
237
ndice
LAS
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88.
d ., p. 403.
238
ndice
BERLN
LA
CORTE
DEL
REY
DE
PRUSIA
239
ndice
LAS
C I U D A D E S
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240
ndice
BERLN
LA
CORTE
DEL
REY
DE
PRUSIA
241
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LAS
CI UDADES
DEL
ABSOLUTI SMO
242
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BERLN
LA
CORTE
DEL
REY
DE
PRUSIA
243
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a T. y M.
LISBOA,
LA
CAPITAL
DEL
AT L N TICO
245
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ndice
quitectos Manuel da Maia y Eugenio dos Santos, dispuesta a partir de una plan
ta ortogonal en la que los alzados de los edificios mantienen la misma altura.
Las calles paralelas desembocan en una gran plaza cuadrangular abierta al
estuario y rodeada de prticos y edificios oficiales, llamada Real Plaza del
Comercio, presidida por un retrato ecuestre del rey Jos I, obra del escultor
Machado de Castro, que pone de manifiesto el despotismo ilustrado que per
miti la reconstruccin de Lisboa. Al otro extremo del nuevo barrio el marqus
de Pombal dispuso un amplio paseo pblico, para disfrute exclusivo de la alta
sociedad. Finalmente, a finales de siglo, y bajo el reinado de la reina Mara I
Domingos Vieira Serrao, Vista panormica de Lisboa na entrada de Filipe III na cidade, em 1619,
en Joao Baptista Lavanha,
N.S.
, Madrid, 1622, Biblioteca Real, Madrid
ndice
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MADRID,
DE
LOS
AUSTR1AS
LOS
BORBONES
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resado por la mejora del alczar, en el que reside algunas temporadas. Finalmente
en 1561 ordena el traslado de la Corte desde Toledo a Madrid, convirtindola
en la capital de la monarqua y sede de la vasta burocracia surgida de su rei
nado.
Las transformaciones iniciadas en Madrid durante el siglo xvr tendrn con
tinuidad a lo largo del siguiente siglo. La poblacin se duplica en apenas treinta
aos tras la decisin de la monarqua de trasladar all la capital del Estado. Ante
este importante aumento demogrfico las autoridades municipales no plantea
ron ningn programa urbano, con lo cual el crecimiento de los nuevos barrios
fue en alguna medida catico. La monarqua se vea en dificultades de alojar a
los miembros de la administracin, de modo que se orden que se les alojara
en la segunda planta de las casas. Esto produjo a partir de ese momento la cons
truccin de casas de una sola planta, para evitar tener que compartirla. Tampoco
hubo inters por parte de las autoridades en la transformacin de la red viaria, que todava era deudora de la etapa musulmana y medieval, y que por lo
tanto ofreca una intrincada red de calles. No fue sino a partir de 1592 cuando
se inici una serie de mejoras en las calles y en las necesidades urbanas, con el
Plano de Madrid de Pedro Teixeira, Amberes, 1656, Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal
250
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MADRID,
Juan de la Corte,
DE
LOS
AUSTRIAS
LOS
BORBONES
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Annimo, Ornato en la Plaza Mayor con motivo de la entrada solemne en Madrid de Carlos III
1 13 de Julio de 1760, Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal
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MADRID,
DE
LOS
AUSTRIAS
LOS
BORBONES
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Campo del Moro y los Jardines de Sabatini en las fachadas norte y oeste. Para
evitar futuros incendios el palacio fue construido casi enteramente en piedra de
granito y caliza. Su traza es cuadrangular, con cuerpos que sobresalen en las es
quinas y un gran patio central o plaza de Armas. Consta de un primer cuerpo
en forma de zcalo, un segundo cuerpo de pilastras dricas y con columnas j
nicas en los cuerpos resaltados y ventanas en los intercolumnios, y finalmente
una cornisa volada donde se proyect colocar esculturas de los reyes de Espaa.
La decoracin interior fue encargada a los mejores artistas del momento: Tipolo
y Giaquinto realizaron los frescos, tapices flamencos y de la Real Fbrica de
Santa Brbara decoraron las paredes, y sedas y porcelanas de la Fbrica del
Buen Retiro las cubrieron.
Ser durante el reinado de Carlos III cuando se realicen importantes mejo
ras urbanas en Madrid, sobre todo con la construccin de paseos en los acce
sos de la ciudad, pero tambin numerosas reformas de carcter higinico a par
tir de las instrucciones de Sabatini de 1761 que ordenaba el empedrado de
muchas calles, embaldosado de aceras, construccin de pozos de saneamien
to, canalones para la evacuacin del agua de lluvia, y alumbrado pblico.
Francesco Sabatini (1722-97) haba sido el arquitecto italiano responsable de las
obras de Casera, que haba venido a Espaa llamado por Carlos III, quien le
encarg la construccin de varios edificios en Madrid. Tambin se mejoraron
los accesos con la construccin de puertas monumentales, como la puerta de
Alcal diseada por el propio Sabatini, y se construyeron edificios como el de
Correos que hoy es la sede del Gobierno de Madrid, la Aduana tambin por
Sabatini o Ministerio de Economa y Hacienda en la actualidad, y sobre todo
el Gabinete de Ciencias Naturales, hoy Museo del Prado. Junto al gabinete se
construy el paseo del Prado a partir de un espacio longitudinal utilizado des
de siempre como lugar de esparcimiento. Desde el reinado de Fernando VI se
proyectaba realizar all un paseo, pero ser durante el reinado de Carlos III cuan
do se ejecute. El nuevo proyecto fue realizado por Jos de Hermosilla y con
sista en disear un Paseo Saln, mediante un espacio longitudinal cerrado
por dos semicrculos en cuyos extremos se situaron dos fuentes monumentales:
la de Cibeles y la de Neptuno, y una central, la de Apolo, realizadas por Ventura
Rodrguez.
Aunque todas estas reformas ayudaron a embellecer y mejorar las infraestructuras urbanas y a dotar a Madrid del aspecto de una ciudad europea mo
derna, sin embargo se trataba de realizaciones puntuales, muchas veces para
cubrir necesidades ineludibles, y no respondieron a un programa global de
reforma urbanstica. El entramado de calles segua siendo catico y estrecho en
otras zonas donde no se haban realizado mejoras, y el empedrado, la ilumi
nacin y la uniformidad de las casas dejaba igualmente mucho que desear co-
254
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MADRID,
DE
LOS
A U S T RIAS
LOS
BORBONES
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LAS
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1862.
89.
Jo s En riq u e G a rc a M e le ro , Arte Espaol. De la Ilustracin y del siglo xjx . En torno a
la imagen del pasado, Ediciones Encuentro, Madrid, 1998, p. 273-
256
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EL
BUEN
RETIRO
EL
PALACIO
DEL
HRCULES
HISPNICO
E llio tt,
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LAS
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D E L
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El Real Sitio del Buen Retiro, detalle del plano de Pedro Texeira, 1656,
Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal
258
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EL
BUEN
RETIRO
EL
PALACIO
DEL
HRCULES
HISPNICO
Jusepe Leonardo, El palacio del Buen Retiro en 1636-1637, Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal
259
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LAS
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93. La relacin entre Hrcules y Felipe IV se reforz por su comn identificacin con el
Sol. Sobre las representaciones solares de Felipe IV, y en general de los reyes de Espaa,
vase V cto r Mnguez, Los reyes solares. Iconografa astral de la monarqua hispnica, op. cit.
94. F u e ro n fu n d id o s p a ra o b te n e r re a le s d e p la ta c o n q u e fin a n cia r la g u e rra e n 1643.
op. cit, p. 114.
B rown y E lliott ,
260
ndice
EL
BUEN
RETIRO
EL
PALACIO
DEL
HRCULES
HISPNICO
Retrato de Felipe IV de castao y plata, Diego Velzquez, 1631-1632, Londres, The National Gallery
95.
Id., p p .
14 6 -1 4 7 .
26 1
ndice
LAS
C I U D A D E S
DE L
A B S O L U T I S M O
96. J onathan B rown y J . H. E lu o tt , op. cit., p. 213 y ss.; T eresa Z apata, La entrada en la
Corte de Mara Luisa de Orleans. Arte y fiesta en el M adrid de Carlos II, Fundacin de Apoyo
a la Historia del Arte Hispnico, Madrid, 2000, pp. 228-242.
97. A. R a b a n a l Y u s , Los jardines del Renacimiento y el Barroco en Espaa, en W.
Jardines del Renacimiento y el Barroco, Nerea, Madrid, 1989, pp. 368 y 369.
H ansm ann,
262
ndice
EL
BUEN
RETIRO
PALACIO
DEL
HRCULES
HISPNICO
263
ndice
a T. y M.
ARANJUEZ
EL
RO
COMO
ESCENARIO
98.
P. J unquera y M.T. Ruiz A lcn , Real Sitio de A ranjuez; Patrimonio Nacional, Madrid,
1985, p. 7; J uan H ernndez F errero, Palacios reales del patrimonio nacional, Lunwerg, Espaa,
1997, p. 52-58.
265
ndice
LAS
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D E L
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Felipe V, ordena proseguir las obras siguiendo el plan trazado por Juan de
Herrera. Dirigi ahora los trabajos el arquitecto Pedro Caro Idrogo. Bajo el rei
nado de Fernando VI un incendio destruye parte del edificio. Emprende la re
construccin el arquitecto Santiago Bonava, modificando el aspecto de la an
tigua fachada de poca de los Austrias y realizando la hermosa escalera del
zagun. Todava reinando Carlos III se realizar una ltima ampliacin: el ar
quitecto Sabatini aadir las dos alas laterales que envuelven la plaza de armas.
Se accede al palacio precisamente a travs de la plaza de armas, envuelta
por la fachada principal del edificio y las dos alas laterales perpendiculares men
cionadas. La construccin es de dos plantas, excepto en el tramo central en el
que se aade una tercera planta y un remate frontn que ostenta el escudo de
Fernando VI y que est coronado por las esculturas de Felipe II, Fernando VI
y Felipe V, los reyes constructores. Las fachadas alternan las pilastras de pie
dra blanca con el ladrillo rojo, creando un hermoso efecto cromtico. Las b
vedas de los salones fueron decoradas al fresco por los principales pintores u
licos, entre otros Lucas Jordn y Corrado Giaquinto.
En 1559 y antes de que se hiciera cargo de la construccin del palacio Juan
Bautista de Toledo, los arquitectos Luis y Gaspar de Vega y Cobamibias y Rodrigo
266
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ARANJUEZ
El
RO
COMO
ESCENARIO
99.
A. Rabanal Yus,
op. c i t p.
336.
267
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La Escuadra del Tajo en orden de marcha, en Carlos Broschi Farinelli, Descripcin [...], 1758,
manuscrito, Biblioteca del Palacio Real
268
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ARANJUEZ
EL
RO
COM O
ESCENARIO
269
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100. C onsolacin Morales B orrero, Fiestas Reales en el reinado de Fem ando V7, Patrimonio
Nacional, Madrid, 1972 y 1987.
270
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EL
REAL
SITIO
DE
SAN
ILDEFONSO
EL
RETIRO
DE
FELIPE
1 0 1 . H e rn n d e z F e rre ro ,
op. cit., p . 6 1 .
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ndice
LAS
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Plano general y diseo de los Jardines del Real Sitio de la Granja de San Ildefonso, 1740-80
272
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EL
REAL
SITIO
SAN
ILDEFONSO
EL
RETIRO
DE
FELIPE
Retrato de Felipe V, Hyacinthe Rigaud, 1701, Muse National du Chateaux de Versalles et Trianon
10 2 . A . R a b a n a l Y u s,
op. cit. , p . 3 7 0 .
273
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103. Hoy en da dispersa. Muchas de las esculturas de La Granja forman parte actualmente
de la coleccin del Museo del Prado. H ernndez F errero , op. cit., p. 67.
104. Y ves B ottineau , El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746), Fundacin
Universitaria Espaola, Madrid, 1986, pp, 460-466.
105. Rabanal Y us , Op. cit., pp. 370 y 375.
274
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TOLEDO,
LA
CORTE
DESDEADA
275
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276
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TOLEDO,
LA
CORTE
DESDEADA
quiriendo la nueva capital del Imperio, Madrid, convertida en sede oficial des
de 1561.
La marcada y beligerante confesionalidad de la monarqua catlica a partir
de la celebracin del Concilio de Trento determinaron a partir del siglo xvii el
carcter de Toledo. En el lugar donde haban convivido las tres religiones, ha
ba ahora que borrar todas las huellas de su pasado islmico y hebraico. Muestra
de este afn por mostrar una imagen depurada de Toledo son las vistas corogrficas que a principios del siglo realiza El Greco, artista muy vinculado a la
ciudad, como es bien conocido. En sus vistas corogrficas de la ciudad no s
lo se muestra el perfil de sus edificios y murallas, en ellas se deja adems tras
lucir ese renovacin de la ciudad, su consagracin como ciudad catlica, como
en el lienzo de hacia 1610 (Casa Museo de El Greco) en la que la Virgen se apa
rece en lo alto para confirmar su limpieza ideolgico-religiosa y la sacralizacin
de su espacio.106
106.
Rodrguez de la F lor ,
277
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............... !
LAS
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VALLADOLID,
UNA
CORTE
EFMERA
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280
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VALLADOLID,
UNA
CORTE
EFMERA
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Retrato de Felipe III\ Juan Pantoja de la Cruz, l606, Madrid, Museo del Prado
282
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VALENCIA,
LA
CIUDAD
FESTIVA
283
ndice
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El siglo xvi ser en cambio una centuria difcil para la ciudad: la guerra de
las Germanas, el inicio del absolutismo monrquico, el deterioro del comer
cio mediterrneo a favor de las rutas atlnticas y la expulsin de la poblacin
morisca en 1609 marcarn el inicio de su decadencia. Ni siquiera la cosmopo
lita y prestigiosa Corte virreinal de los duques de Calabria, Fernando de Aragn
y Germana de Foix -l hijo del rey de Npoles y ella reina de Aragn y Valenciapudo enderezar el rumbo. Sin embargo, las artes siguen viviendo un momen
to brillante. Es ahora cuando se concluye el gran Palacio de la Generalitat,
mxima expresin del poder autnomo. Tambin el monasterio de San Miguel
de los Reyes, fundado por el Virrey Duque de Calabria e iniciado en 1548. Sin
embargo, el edificio ms notable del Renacimiento valenciano es el Colegio del
Corpus Christi, iniciado en 1586 y destinado a la formacin sacerdotal, empe
o personal del virrey y patriarca Juan de Ribera. La ciudad contrarreformista
empieza a sustituir a la ciudad humanista.
Durante la centuria siguiente se multiplican los edificios conventuales y re
ligiosos, a la vez que se amplan o remodelan los antiguos: quince parroquias,
treinta y cinco conventos intramuros, siete conventos extramuros y cuatro edi
ficios de rdenes militares. La capilla ms importante construida ahora ser la
de la Virgen de los Desamparados (1652-1667), con su inusual planta elptica
de inspiracin italiana inscrita en un rectngulo. Otras realizaciones notables
son el templo parroquial de los Santos Juanes, decorado con los frescos de
Palomino, o el campanario de la Iglesia de Santa Catalina. La ciudad barroca
queda excepcionalmente recogida en el plano que el oratoniano y novator Toms
284
ndice
VALENCIA,
LA
CIUDAD
FESTIVA
285
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LAS
CIUDADES
DEL
ABSOLUTISMO
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VALENCIA,
LA
CIUDAD
FESTIVA
Valencia, 1812, Archive du Genie. Todas las ilustraciones procedentes del Archive du Genie
han sido obtenidas de la publicacin B o n e t C o r r e a (1991)
287
ndice
a T. y M.
SEVILLA,
CIUDAD
ARIS TOCRTIC A
SANTA
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LAS
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290
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SEVILLA,
CIUDAD
AR IS TOCRTIC A
SANTA
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SEVILLA,
CIUDAD
ARIS TOCRTIC A
SANTA
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a T. y M.
BARCELONA,
DE
CIUDAD
C ON D AL
CIUDAD
VIRREINAL
295
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LAS
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D E L
A B S O L U T I S M O
sea uno de los principales mbitos civiles de la ciudad. En este barrio se cons
truir tambin a partir de 1329 la iglesia gtica de Santa Mara del Mar. Tambin
datan de esta poca espacios polticos tan emblemticos como el Sal del Tinell
en el Palau Reial Major y comerciales como la Lonja y las Atarazanas.
Con el paso del siglo xrv al xv Barcelona ve mermada su importancia por
el cambio dinstico, puesto que con el Compromiso de Caspe la titularidad
del reino pasa a Fernando de Antequera. Durante este cambio de siglo la ciu
dad va a sufrir tambin una notable transformacin con la construccin de la
muralla del Raval, englobando de nuevo a los ncleos que haban ido cre
ciendo fuera de las viejas murallas, pero tambin incluyendo terrenos para el
cultivo o para una futura urbanizacin. La vista, ya de finales del xvi de Braun
y Hogenberg en su Civitatis Orbis Terrarum , muestra precisamente desde el
Montjuic el perfil de la ciudad con las nuevas murallas, las huertas interiores,
que todava van a tardar algn tiempo en edificarse, las viejas murallas y la
Catedral. En la vista se observa que la ciudad todava no contaba con un puer
to en condiciones, aunque se pueden adivinar las atarazanas. En 1493 haba te
nido un acontecimiento muy importante vinculado con su vocacin martima:
la llegada de Coln desde el Nuevo Mundo.
Durante el siglo xv se abrir un espacio significativo y que forma parte de
la historia y la vida de Barcelona, las Ramblas. Como el nombre indica, se
abre un paseo para solaz de los habitantes en la rambla que haba entre las vie
jas murallas y el nuevo espacio incluido por las nuevas murallas. En torno al es
pacio longitudinal que ocupa se levantaron varios conventos y en el siglo xvi
la Universidad. Con el derribo de las viejas murallas se comenzaron a cons
truir palacios y casas de vivienda.
El siglo xvii es un siglo de estancamiento para la ciudad, pues a nivel pol
tico y como potencia martima ha perdido importancia, lo que produce una pa
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BARCELONA,
DE
CIUDAD
CON DAL
CIUDAD
VIRREINAL
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BARCELONA,
DE
CIUDAD
C ON D AL
CIUDAD
VIRREINAL
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a T. y M.
CDIZ
EL
URBANISMO
ILUSTRADO
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CDIZ
EL
URBANISMO
ILUSTRADO
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SANTO
DO MINGO,
MODELO
DE
CIUDADES
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orilla del ro. En este sentido cabe suponer que Nicols de Ovando conoca
las teoras sobre fundacin de ciudades, pues la plaza como corresponda a una
ciudad de puerto o junto a un ro estaba cercana a esta accidente geogrfico.
Fray Nicols de Ovando se haba educado en la corte de los Reyes Catlicos y
por tanto conoca el trazado de la ciudad de Santa Fe de Granada. Este racio
nal diseo de la ciudad convirti a Santo Domingo en cabeza y modelo para el
diseo de las ciudades que a partir de ese momento fueron fundadas. A pesar
de que la ciudad inici su andadura con buen pie, no en vano en 1508 reci
bi precisamente del monarca el grado de ciudad, el siglo xvi fue nefasto para
su crecimiento demogrfico y monumental, pues se vio constantemente asola
da por epidemias, invasiones y terremotos. Esta situacin fue constante as mis
mo a lo largo de los siglos xvn y xviii .
La empresa urbanizadora de Nicols de Ovando se extendi tambin a otros
aspectos de la vida ciudadana como la construccin de unas alcantarillas, el pro
yecto de un acueducto y de un puente que cruzase el ro y la construccin de
la famosa torre del Homenaje. A diferencia de otras ciudades americanas, Santo
Domingo contaba en sus cercanas con ricas canteras de piedra que permitie
ron que sus primeras construcciones fueran slidas edificaciones civiles, como
la casa del propio Ovando, las Casas Reales o el Palacio de Don Diego Coln
de 1510. Fue precisamente durante el Gobierno de ste ltimo, nombrado pri
mer Virrey de las Indias, cuando se dio el mencionado perodo de esplendor
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SANTO
DOMIN GO,
MODELO
DE
CIUDADES
Santo Domingo, dibujo, 1608, Archivo General de Indias (Santo Domingo, 52)
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Santo Domingo, dibujo, 1656, Archivo General de Indias (Santo Domingo, 58)
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LA
HABANA,
COFRE
DE
LAS
RIQUEZAS
AMERICANAS
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LA
HABANA,
COFRE
DE
LAS
RIQUEZAS
AMERICANAS
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VERACRUZ,
PUERTA
DEL
NUEVO
MUNDO
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Plano de Veracruz, 1763
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VERACRUZ,
PUERTA
DEL
NUEVO
MU NDO
ron realizados poco a poco, en el lugar que ocupaban una serie de modestas
construcciones para la atencin de los marineros.
La nueva ciudad quedaba dividida por el ro Tenoya. El margen derecho era
el menos poblado y en l se situaban los conventos de los jesuitas, dominicos
y mercedarios. El margen izquierdo era el ms poblado y de construcciones ms
bellas y slidas, situndose en l los edificios pblicos: la iglesia parroquial, los
conventos de agustinos y franciscanos, el hospital y Convento de San Juan de
Dios, la Inquisicin, las Casas del Cabildo, el edificio de la Real Aduana y el
Muelle. El Convento de La Merced quedaba ms alejado del ncleo poblacional, en el margen derecho del ro.
Pero no slo la amenaza de los corsarios se cea sobre San Juan de Ula,
tambin la nueva poblacin sufrir el ataque de los piratas. En 1683, y al man
do de Grammont y Lorencillo, los piratas se hicieron con la ciudad y con los
tesoros que all se custodiaban, permaneciendo en ella y devastndola duran
te once das. Este hecho dej al descubierto la indefensin de Veracruz, por lo
que se hizo necesario reforzar sus murallas.
El siglo xviii supone para Veracruz una situacin contradictoria. Por un la
do es un siglo en el que la ciudad se ve afectada fuertemente por las epidemias,
pues estas se propagaban a travs del agua, de la que se provea la ciudad ni315
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VERACRUZ,
PUERTA
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NUEVO
MUNDO
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MXICO,
CAPI TAL
DEL
IMPERIO
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MXICO,
CAPITAL
DEL
IMPERIO
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y caballos para ver y ser vistos. Numerosos lienzos recogen el rico escenario de
este pequeo parque, habitado de criollos, espaoles, mestizos y dems gru
pos raciales.
Cercana a la plaza Mayor se sita la plaza de Santo Domingo, donde se
haba levantado la iglesia y convento dedicados a este santo en uno de sus cos
tados. Otro est ocupado por los soportales de escribientes y un tercero por
el edificio de la Aduana, ya del siglo xvin. En una de las esquinas de la plaza,
haciendo chafln, se encontraba tambin la Casa del Santo Oficio, uno de los
primeros edificios levantados ya a comienzos del siglo xvi, que, no obstante, a
pesar de haber sido reedificado en 1732 por Pedro de Arrieta, nos permite
an visitar sus salas de tortura.
Fue el siglo x v iii una importante centuria de reformas urbanas; no obstan
te, la antigua traza se conserv en gran medida. Uno de los virreyes que ms
destacaron por seguir los dictados borbnicos en cuanto a belleza y salubridad
de las ciudades fue Juan Vicente de Gemes Pacheco y Horcasitas, segundo
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MXICO,
CAPITAL
DEL
IMPERIO
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MXICO,
CAPITAL
DEL
IMPERIO
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PUEBLA,
LA
UTOPA
FALLIDA
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PUEBLA,
LA
UTOPA
FALLIDA
Don Juan de Palafox, Miguel Cabrera, 1765, Museo de Arte Colonial de Morelia,
Instituto Michoacano de Cultura
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GUADALAJARA,
LA
CIUDAD
DAMERO
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GUADALAJARA,
LA
CIUDAD
DAMERO
ministrativa y militar.
El primer plano conservado de la ciudad data de 1732, donde vemos a la ur
be conformada como una cuadrcula perfecta, aunque se trata de una recons
truccin ideal, pues los conventos adems de ocupar ms de una manzana de
superficie tenan forma irregular. Incluso se conoce la existencia de manzanas
irregulares cercanas a la ribera del ro que en el plano son regularizadas, para
as precisamente aludir a la belleza de la traza de la ciudad.
Durante el siglo xviii la ciudad va a sufrir diversos perodos de crecimien
to. En la dcada de los treinta el crecimiento es superficial y tan slo se modi
fican algunos edificios religiosos. Se termina el Convento del Carmen dando lu
gar a una especie de espacio simblico-sacro al formar una cruz urbana con
una casa religiosa en cada extremo: Santo Domingo al norte, San Juan de Dios
al este, San Francisco al sur y el Carmen al oeste, en el centro la plaza Mayor
y la Catedral. La ciudad crecer en esta etapa a partir del establecimiento de
otras casas religiosas como la de Jess Mara en 1722, la del Pilar en 1718 y la
de Santa Mnica en 1720.
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En la dcada de los cuarenta hasta los primeros aos de los cincuenta la ciu
dad crece significativamente, primero hacia el noroeste y luego hacia el sur. En
1753 Guadalajara cuenta ya con 175 manzanas. De nuevo ser la construccin
de edificios religiosos el que estimule a finales de siglo el crecimiento urbano:
en 1789, el Hospital de Beln y en 1777, el Santuario de Guadalupe, as como
la construccin de las casas de fray Antonio Alcalde para pobres. La ciudad se
embellece notablemente adems con una serie de mejoras que se haban ini
ciado a mediados del siglo, como la creacin del parque Alameda, siguiendo el
modelo de los jardines barrocos con avenidas de forma radial, y el paseo de
San Juan de Dios, ambos en las afueras de la traza y para solaz de los vecinos.
Para 1800 la traza de la ciudad ha incorporado ya a los antiguos barrios de
la periferia. A partir de esa fecha se desarrollan una serie de servicios munici
pales para los habitantes: aseo pblico, cuerpo de polica, servicio de diligen
cia, empedrado de calles. Hasta mediados del siglo x x la traza apenas se mo
difica, a pesar del gran crecimiento urbano debido a los refugiados de la guerra
de Independencia y la expansin comercial. A principios de siglo se constru
ye el famoso Hospicios Cabaas, que se constituye en polo de crecimiento al
oriente al otro lado del ro, y que cuenta con los magnficos frescos de Jos
Clemente Orozco.
Los ltimos tiempos han visto la degradacin del centro histrico de
Guadalajara, dado el crecimiento de la ciudad fuera del ncleo fundacional,
recuperado recientemente. Pero sus calles, cortadas a cprdel, y sus casas bajas
con patios interiores conservan todava todo el gusto de la importante ciudad
colonial.
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CUSCO,
CIUDAD
IMPERIAL
DE
LOS
INCAS
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de los edificios de los espaoles sobre los solares de los edificios incaicos, apro
vechando en muchas ocasiones los slidos muros y cimientos prehispnicos.
Es esta caracterstica la que hace de Cusco una ciudad que consigue evocar la
grandeza del Imperio inca, pues sobre los muros del Coricancha -Templo del
Sol- se estableci uno de los conventos ms importantes, el de Santo Domingo,
y sobre el antiguo Palacio de Viracocha se asent la catedral. Evidentemente no
slo hubo razones prcticas para ello, sino tambin simblicas, pues de este
modo se cimentaba la religin cristiana sobre la pagana. No obstante, el re
cuerdo del glorioso pasado siempre estuvo presente y la ciudad sufri nume
rosos levantamientos, como el protagonizado por Manco Inca en 1536, o los
que se dieron entre 1543 y 1548.
Junto al regusto de la perdida grandeza incaica, Cusco tambin nos ofrece
el sabor de las ciudades castellanas, pues sus casas encaladas con balcones abier
tos de madera nos recuerdan inevitablemente el tipo de construccin que tra
jeron los conquistadores. La vida social y cultural se centraba igualmente en tor-
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CUSCO,
CIUDAD
IMPERIAL
DE
LOS
INCAS
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CARTAGENA
DE
INDIAS,
BALUARTE
DEL
CARIBE
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Vista de Cartagena de Indias, 1695, Thomas Gage, Nouvelle relation... danle Nouvelle Espagne
y paja, y durante todo el siglo fue una preocupacin constante por el riesgo de
incendio, pero a pesar de la orden de Felipe II de construirla en piedra no
pudo llegar a realizarse. Finalmente la catedral tuvo que ser trasladada a otro
emplazamiento, inicindose la construccin definitiva de la actual iglesia, y mo
dificando su situacin normativa con la plaza Mayor.
La plaza Mayor constitua el principal mbito del poder de la ciudad, pues
en ella se situaban las crceles, el palacio episcopal y la catedral, el Tribunal del
Santo Oficio -cuyo edificio actual data de 1770- y los portales de Escribanos.
Otro centro neurlgico de la ciudad fue la plaza del Mar, luego llamada plaza
de la Aduana, donde se situaban la Casa de los Oficiales Reales de Contratacin,
las carniceras y principales comercios. Ms tarde se construira el edificio re
nacentista de la Aduana, de cuyo alzado conserva un dibujo el Archivo General
de Indias, presentando dos cuerpos con prticos de medio punto. Esta ltima
plaza estaba situada cercana al puerto, como era costumbre en las ciudades por
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CARTAGENA
DE
INDIAS,
BALUARTE
DEL
CARIBE
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CARTAGENA
DE
INDIAS,
BALUARTE
DEL
CARIBE
Cartagena de Indias, dibujo, 1665, Archivo General de Indias (TL, Panam, 76)
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a T. y M.
QUITO,
UNA
CIUDAD
BARROCA
EN
LOS
ANDES
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LIMA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
REYES
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Plano de Lima, 1685, Archivo General de Indias, Juan Ramn Koninick (MP Mxico, 229)
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LIMA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
REYES
Plano de Lima, Jorge Juan Ulloa, 1748, Relacin histrica del viaje a Amrica
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yecto realizado por Juan Ramn Koninick, jesuita flamenco que daba clases
en la Universidad de San Marcos, capelln Real del Palacio y cosmgrafo Mayor
del Reino del Per. Koninick junto con el ingeniero militar Venegas Osorio fue
ron los directores de la construccin de las murallas. A pesar de que el plano
no es ms que un proyecto idealizado de lo que deban ser las fortificaciones
y de que la corona no lo aprob, Koninick comenz la direccin de las obras
por orden del virrey Duque de la Palata, aunque muy simplificadas pues el pro
yecto resultaba excesivamente costoso. Una copia del plano se public en la
obra de Echave y Assu La estrella de Lima convertida en sol (Amberes, 1688).
Se inspiraba en el prototipo de Nolasco e inclua adems la representacin de
los principales santos de la ciudad, as como de animales exticos. En l se exa
geraba la ortogonalidad de las manzanas y el tamao de las iglesias. Intentaba
as ofrecer una imagen de Lima como la Jerusaln celestial, como el paraso
en la tierra. Inmediatamente despus de su publicacin en Europa la imagen
fue copiada e incluso modificada para apoyar las argumentaciones de los au
tores europeos que consideraban a su poblacin falta de gusto.
Muy interesante resulta la llamada calle del Arco. Por esta calle que proce
da del puente de Montesclaros que cruzaba el Rmac acostumbraban a entrar
los virreyes que haban llegado por tierra el da de su entrada triunfal. Como
era costumbre se levantaba una arquitectura efmera, cargada de alegoras y or
namentaciones para que el rey jurara al Cabildo los fueros y privilegios de la
ciudad. Estas arquitecturas solan desmantelarse en aquellas ciudades donde se
levantaban, pero en Lima el gasto excesivo que suponan llev a decidir que se
construyeran de forma ms permanente, y as ya desde 1561 encontramos un
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LIMA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
REYES
arco de adobe en el extremo del puente, de tal modo que ya estara levantado
para cualquier otra entrada y slo cabra repararlo y adornarlo.
El Convento de San Francisco constituye otro de los atractivos de la ciu
dad. Los franciscanos fueron una de las primeras rdenes en establecerse en
la ciudad -junto con mercedarios y dominicos-, y hacia mediados del siglo
xvi comenzaron a construir su iglesia y convento, con una magnfica fachada
barroca obra de Constantino de Vasconcelos, elaborados artesonados, azulejos
sevillanos decorando todas sus estancias, y un sereno claustro historiado con
una magnfica serie de lienzos que desarrolla el programa iconogrfico de la vi
da de San Francisco.
En el siglo xviii Lima era una ciudad muy prspera que alcanzaba los cerca
de cuarenta mil habitantes. En este siglo se levantan varios planos fruto del
esfuerzo de viajeros extranjeros como Luis Feuillee en 1710 y Amadeo Frezier
en 1713, el plano de este ltimo fue uno de los mejores de la poca, e inclui
do en la obra Relation du voyage de la mer du Sud aux cotes du Chily et du
Perou. Otro libro de viajes, el de Jorge Juan y Antonio de Ulloa, recoge igual
mente otro plano de gran calidad de la ciudad. De un gran detallismo, pode
mos ver la magnfica plaza Mayor con la pileta, la planta dl Palacio Virreinal,
el arco en el puente del Rmac, la magnificencia de sus iglesias, la prdida de
la traza en los nuevos barrios, los amplios terrenos baldos en el interior de la
muralla estrellada, parte de El Cercado y el crecimiento de la ciudad ms all
del ro, en los pies del cerro de Montserrate.
Aunque muchos fueron los virreyes que se preocuparon por el embelleci
miento de la ciudad y de sus edificios -com o Luis de Velasco, Francisco de
Toledo, el Conde de Nieva, el Marqus de Montesclaros- se debe al virrey Jos
Antonio Manso de Velasco (1746-61) el programa ms importante de mejora
miento de la ciudad. Este programa se debi al terremoto del 28 de octubre
1746 que asol la ciudad de Lima y el Puerto, tenindose que iniciar una gran
cantidad de obras de restauracin. Entre ellas destaca la reconstruccin de la
Catedral, de las fortificaciones de la ciudad y la construccin de las fortifica
ciones de El Callao. Otra obra destacable fue la reconstruccin de la Casa de la
Moneda, adquiriendo nuevos terrenos y comprando nuevas mquinas troque
ladoras, mejorando de paso la acuacin de moneda. Como premio a su am
plia reconstruccin de la ciudad el virrey recibi el ttulo de Conde de Superunda.
De tan alto ttulo y tan magno esfuerzo quiso el virrey dejar testimonio en los
retratos que de l se conservan. As en un retrato oficial conservado en el Museo
de Arte Religioso de la Baslica de la Catedral aparece el virrey haciendo refe
rencia a la reconstruccin de la Catedral y de la ciudad. De sumo inters es el
retrato ecuestre conservado en el Museo de Amrica, pues este gnero es po
co frecuente en tierras americanas, con el aadido de que como fondo se ha si-
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Cristbal de Lozano, Don Antonio Manso de Velasco, conde de Superunda, virrey del Per, 1758,
Museo de la Catedral, Lima
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LIMA,
LA
CIUDAD
DE
LOS
REYES
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BUENOS
AIRES,
LA
CIUDAD
DEL
ESTUARIO
DE
LA
PLATA
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que no se repartieron todos los solares pues la ciudad todava no contaba con
suficientes pobladores. Garay tuvo que recurrir a la ayuda real para que se dic
tara una real cdula que permitiera que unos treinta pobladores andaluces acu
dieran a Buenos Aires a poblar, pues incluso algunos de los que procedan de
Asuncin acabaron por marcharse.
La Catedral, como en Lima, se estableci ofreciendo su fachada principal a
la plaza. Las primeras rdenes religiosas en establecerse fueron las de San
Francisco y Santo Domingo. Las casas particulares en estos primeros tiempos
adolecan de la falta de materiales resistentes, y as fueron realizadas de barro
y paja. La propia plaza Mayor ocup en realidad dos manzanas, porque la man
zana otorgada al adelantado no se ocup. En 1803 se dividi la plaza en dos,
ocupando una parte los puestos destinados a la actividad comercial. En el siglo
xvm se construyeron otras plazas para embellecer a la nueva capital del virrei
nato: la de Montserrat, la plaza Nueva y la plaza Lorea.
La ciudad vivi dominada por su puerto, suculento enclave que tambin fue
vctima de los ataques de piratas y que tuvo que comenzar a fortificarse desde
su fundacin. En 1594 la amenaza de los ingleses se hizo evidente y la ciudad
comenz su defensa. En 1595 el gobernador Hernando de Zrate levant un
B u e n o s A ir e s , d ib u jo , 1 7 0 8 , A r c h iv o G e n e r a l d e I n d i a s ( T L 3 8 )
356
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BUENOS
AIRES,
LA
CIUDAD
DEL
ESTUARIO
DE
LA
PLATA
primer fuerte de forma cuadrada con foso y varias piezas de artillera, en la man
zana entre la plaza de Armas y el ro, lugar que ocupa actualmente la Casa
Rosada. El mismo edificio funcionaba tambin como Casas Reales y residencia
del gobernador. Se trataba de una precaria fortificacin con empalizadas y un
bastin oval que tuvo que ser remodelada en diversas ocasiones durante el si
glo xvii y que no consegua dar seguridad a los habitantes de la ciudad puesto
que la amenaza inglesa, holandesa y corsaria fue peridica durante ese siglo.
En 1621 fue nombrado gobernador del Ro de la Plata Pedro Esteban Dvila,
quien se propone reconstruir el fuerte y solicita por ello a la corona tanto sol
dados como ingenieros capaces. A comienzos de la dcada de los treinta se ini
ciaron las obras, que tuvieron como resultado un fuerte de permetro cuadrado
con cuatro baluartes y foso. Fue renombrado como fuerte de San Juan Baltasar
de Austria. An as esta construccin demostr ser insuficiente y en 1663 el nue
vo gobernador Jos Martnez de Salazar dirigi su reconstruccin. Pas a lla
marse ahora Castillo de San Miguel y la solidez de sus estructuras permiti su
permanencia hasta el siglo xrx. El fuerte estaba situado como hemos dicho an
te la plaza Mayor -hoy plaza de Mayo- y se comunicaba con sta mediante
un puente levadizo.
Aunque con la fundacin de la ciudad se estableci un solar para la Catedral,
sta no fue hasta el siglo xvn ms que un modesta construccin. Ser a finales
de este siglo cuando se comience su construccin definitiva. En 1752 el de
rrumbe accidental de una de las dos torres da seriamente el edificio, de
rrumbndose el techo y parte de la otra torre. A finales del siglo todava no se
haba terminado su reconstruccin.
La fortificacin de la ciudad y los territorios en la desembocadura del Ro de
la Plata fue una preocupacin constante de las autoridades a partir de media
dos del siglo xvii. La defensa de la ciudad y el territorio se complet con la re
construccin del fuerte de Santa Mara de la Concepcin del Ro Lujn con
una planta pentagonal con baluartes en sus ngulos, la construccin del torre
n de San Juan Bautista, varias atalayas en la embocadura del ro y los infruc
tuosos proyectos de amurallar la ciudad de Buenos Aires. La preocupacin con
tinu durante el siglo xvin en el que se planificaron nuevas fortificaciones y se
remodel el Castillo de San Miguel. Las continuas amenazas y constantes forti
ficaciones se explican y justifican porque como hemos dicho el puerto de Buenos
Aires era un importantsimo enclave comercial en el estuario del Ro de la Plata.
Desde el puerto salan los productos ms valiosos de la zona -los cueros, teji
dos y plata-, y llegaban las mercancas de la pennsula y de otros lugares de
la corona -hierro, azcar, harinas.
En 1776 la ciudad se convirti en capital con la creacin del Virreinato del
Ro de la Plata, que inclua los actuales pases de Argentina, Uruguay, Paraguay
357
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DE L
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SANTIAGO,
LA
CIUDAD
DEL
NUEVO
EXTREMO
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a T. y M.
SANTIAG O,
LA
CIUDAD
DEL
NUEVO
EXTREMO
36!
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Los temblores de 1647 y 1730 fueron tan demoledores que, hoy en da, to
dos los edificios coloniales conservados en Santiago -con la excepcin del tem
plo de San Francisco- pertenecen a la segunda mitad del siglo x v iii . Y los tem
blores no deben hacernos olvidar la otra catstrofe natural que con demasiada
frecuencia ha azotado la ciudad: las inundaciones del ro Mapocho. Al tratarse
de una regin perifrica del virreinato del Per, los problemas de reconstruc
cin despus de cada terremoto o cada inundacin fueron mayores que en otras
zonas de Hispanoamrica, por la dificultad de encontrar recursos para atender
a regiones marginales.
Sin embargo, durante la segunda mitad del siglo x v iii el urbanismo y la ar
quitectura santiaguina conoce un perodo brillante gracias a la intervencin de
los jesutas. Un grupo importante de padres de la orden que provienen de Europa
van a impulsar y renovar la arquitectura local tras su llegada al pas en 1748. Se
trata de cuarenta jesuitas -hngaros y alemanes, la mayor parte bvaros-, es
pecializados en muy diversos trabajos artesanales: herreros, ebanistas, esculto
res, arquitectos, alfareros, etctera. Se establecieron en Calera del Tango cons
tituyendo un centro de irradiacin cultural de primer orden, bajo la direccin
del padre Carlos Haymbhaussen. Su mayor contribucin a las artes chilenas se
produce en el campo de la escultura. Su aportacin a la arquitectura chilena co
lonial se puede cuantificar en las iglesias, colegios y capillas que levantan en
las ciudades del territorio y, sobre todo, en las novedades que introducen, co
mo por ejemplo los sistemas de cubricin abovedados y el repertorio decora
tivo rococ -aspectos que influirn en otros edificios no pertenecientes a la or
den. Sin embargo, los jesuitas y pese a su origen bvaro, no logran modificar la
tradicional austeridad de la arquitectura chilena, en el extremo opuesto de la
opulencia decorativa que experimenta la arquitectura novohispana en estas mis
mas fechas. Tan solo algn remate bulboso en las torres y alguna columna sa
lomnica en los retablos animan discretamente la sobriedad de la arquitectura
colonial en este pas.
Pero tambin la arquitectura privada dieciochesca vive un momento lgi
do. Numerosas casonas son decoradas con atractivas portadas de ordenamien
to clsico decoradas con blasones herldicos. Lamentablemente la mayora de
las casas son destruidas posteriormente. Pero se han conservado algunas, co
mo la Casa Colorada o casa de los condes de la conquista, la Casa de los Velasco
y la Posada o casa del corregidor, las tres de dos plantas, aunque esto no deja
de ser una peculiaridad casual, pues lo habitual eran las casas de una sola plan
ta para evitar los peligros ssmicos. Las casas seoriales santiaguinas solan cons
tar de varios patios interiores, tres habitualmente, con o sin galeras. El primer
patio se destinaba a caballerizas y cocheras; el segundo agrupaba las habitaciones
domsticas de los propietarios; el tercero estaba rodeado de las habitaciones de
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SANTIAG O,
LA
CIUDAD
DEL
NUEVO
EXTREMO
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modernidad desconocida en el cono sur hasta ese momento. Tal vez la causa
haya que buscarla paradjicamente en la destruccin casi total del patrimonio
arquitectnico chileno de la poca colonial, debido a las frecuentes desgracias
naturales. Ese pramo patrimonial permiti, aprovechando una buena coyun
tura econmica, el desarrollo rpido de una arquitectura neoclsica, no solo
abundante sino de evidente calidad. A su vez, el siempre presente fenmeno
sismolgico ocasion el aspecto macizo y slido del neoclasicismo arquitect
nico chileno, un neoclasicismo en el que jugaron un papel importante los in
genieros militares. No hay que olvidar, por otra parte, que desde 1758 existe en
la Real Universidad de San Felipe una Academia de Matemticas, que sin du
da contribuy a racionalizar y teorizar la prctica de la arquitectura.
En 1780 llega a Chile Joaqun Toesca y Ricci (1745-1799), arquitecto italiano
agregado de la Academia de San Lucas en Roma, para dirigir las obras de la
Catedral de Santiago. Joaqun Toesca contaba con el beneplcito de su maestro
Francisco Sabattini (1722-1797), supervisor de las obras pblicas en Espaa y
en las colonias americanas y director de las obras reales durante el reinado de
Carlos III. Las obras ms importantes de Toesca en Santiago, caracterizadas por
la austeridad clasicista y la monumentalidad, fueron la Casa de la Moneda, las
Casas Consistoriales, los templos de la Merced y San Juan de Dios y la facha
da de la Catedral. Estos edificios convirtieron a Santiago en la ciudad ms ne
oclsica de toda Sudamrica. Adems, la influencia de Toesca puede rastrear
se en muchas otras obras realizadas por otros arquitectos. El neoclasicismo
chileno, especialmente en la capital, revela un europeismo y una apertura a las
tendencias estticas ms novedosas del viejo continente. Por otra parte, la tra
dicional sobriedad de la arquitectura chilena, visible en la desornamentacin de
sus fachadas y la austeridad de sus espacios interiores, se adapt fcilmente al
nuevo gusto esttico. El neoclasicismo encontr en Chile un territorio alejado
culturalmente de las opulencias barrocas, tan habituales en la cercana Lima, que
supo evolucionar rpidamente hacia los aires clasicistas y renovadores prove
nientes de la metrpoli. Una ltima circunstancia que explica el notable desa
rrollo del neoclasicismo chileno es la favorable coyuntura econmica que vive
el pas desde las dcadas finales del siglo xvra, y que se debe fundamentalmente
a dos factores: el fin de la guerra del Arauco y la apertura al trfico de la ruta
del cabo de Hornos. Ambos hechos contribuyeron al rpido desarrollo del co
mercio y de la agricultura, lo que permiti a su vez obtener los recursos eco
nmicos necesarios para emprender las grandes obras arquitectnicas de este
perodo.
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MANILA,
LA
CIUDAD
ESPAOLA
DEL
EXTREMO
ORIENTE
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MANILA,
LA
CIUDAD
ESPAOLA
DEL
EXTREMO
ORIENTE
En 1581 llegaron los primeros religiosos jesuitas a Manila. Estos religiosos junto
a las familias de los primeros pobladores, nuevos habitantes llegados a finales
del siglo, ms filipinos y un gran nmero de chinos conformaban la heterog
nea poblacin de la ciudad al comienzo de la etapa colonial. Los espaoles, te
merosos de mezclarse con otras razas, construyeron un muro alrededor de su
asentamiento, constituyendo la Ciudad Amurallada. La poblacin espaola cons
tantemente tuvo problemas para su crecimiento, pues las guerras y las epide
mias la mermaban, y las demandas de nuevos pobladores blancos nunca eran
suficientes.
Ese mismo ao se daba comienzo a la construccin de la Catedral, que fue
dedicada a la Pursima Concepcin de Mara. Se trataba de una construccin
sencilla, pues prim el criterio de erigir un edificio acorde con la poblacin y
el lugar. Estaba realizada con materiales sencillos como madera, caa y ipa.
En 1583 un nuevo incendio arras la ciudad. Se procedi a su reconstruc
cin, aunque no fue hasta el gobierno de Santiago de Vera que se comenza
ron a construir las casas en piedra, gracias al descubrimiento de canteras. Se
construyeron tambin monasterios en piedra, como el convento de San Agustn,
y se reforzaron las murallas. Se comenz tambin la fbrica de la catedral en
piedra, que hacia 1597 todava distaba mucho de estar concluida, a pesar de
que desde 1591 Manila era sede arzobispal. Hacia 1614 fue concluida e inau-
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Ciudadela de Santiago, Manila, 1714, Archivo General de Indias (MP Filipinas 19)
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MANILA,
LA
CIUDA D
ESPAOLA
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EXTREMO
ORIENTE
en la orilla izquierda, en torno al Hospital de los Naturales fundado por los fran
ciscanos.
Durante el siglo xvm destaca la construccin de la Alcaicera de San Femando,
por Antonio Mazo, finalizada en 1758. Se trataba de un edificio de planta oc
togonal, forma muy frecuente en los edificios religiosos de Manila, desgracia
damente destruida por un terremoto en 1863. Tambin en los primeros aos del
siglo se concluy por fin la fbrica de la Catedral, que se haba dilatado durante
todo el siglo xvii a causa de los constantes terremotos. Fue gracias al arzobispo
Diego Camacho. Sin embargo, pronto comenzaron a detectarse fallos estructu
rales y a mediados del siglo tuvieron que proyectarse profundas reformas en el
templo, a cargo del religioso florentino Juan de Uguccioni. Igualmente se cons
truy la fachada que daba a la Plaza Mayor, que al parecer era semejante a la
fachada del Ges de Roma.
A finales del siglo el estilo neoclsico se impone en las nuevas construc
ciones, como la puerta Real, la puerta de Santa Luca y la puerta del Parin. Un
plano realizado en 1795 por Gregorio Clavero para reforzar la defensa de la ciu
dad ante la crisis provocada por la Revolucin francesa, nos permite compro
bar en el plano la planta ochavada de la alcaicera, as como la expansin de la
ciudad en la otra orilla del ro Psig a finales del siglo, mientras en el centro his
trico mantiene el trazado antiguo.
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m . LOS TEXTOS
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a T. y M.
a T. y M.
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tar, como he dicho, el palacio del capitn, y a una parte las carniceras y
polleras y tambin los lugares de venta de pescado cuando sea el tiempo. Y de
trs de la plaza hacia el sur, estar el lugar venreo y los lugares todava lla
mados termas, es decir, los baos calientes. Y las posadas pblicas, es decir,
tabernas, estarn en la parte oriental, si a vos os place. En cuanto a las calles, de
cada puerta vendrn una a la plaza, y tambin desde cada ngulo recto saldr
una calle maestra; y como la ciudad es grande, en las calles de las puertas, a
mil quinientos brazos de cada puerta, hago una plaza de ciento sesenta bra
zos por un lado y ochenta por el otro: en las dos de oriente, se vender paja
y lea, y tambin las dos de occidente; en las del norte, se vender aceite y otras
cosas; en las del medioda, se vender grano y vino; y tambin en cada una
de stas habr una carnicera o dos, segn las necesidades; y en torno a estas
plazas estarn todos los artesanos. En cada una de las calles que van a las to
rres, es decir, aquellas que no son las de las puertas, hago una iglesia de frai
les menores, ermitaos y predicadores, y de otras rdenes; y en cada una de
estas plazas, habr una iglesia parroquial. Quiero que todas las calles tengan
tanta pendiente que, partiendo el agua de la plaza, se deslice desde ella hacia
las puertas; incluso aquellas otras que no van directamente a las puertas, las
adaptar de forma que tambin tengan pendiente, de modo que las aguas
desciendan hacia las puertas; incluso aquellas otras que no van directamente
a las puertas, las adaptar de forma que tambin tengan pendiente, de modo
que las aguas desciendan hacia las puertas. Tengo asimismo la intencin de ha
cer prticos en todas las calles principales.
Y de que anchura las hars?
De cuarenta brazos, y las otras de veinte; y ya que tenemos abundancia y
facilidad de agua, tengo la intencin de conducirla por la ciudad en muchos lu
gares, sobre todo a la plaza, en cuyo centro quiero hacer un depsito dispues
to de modo que, cuando se quieran lavar todas las calles y plazas, destapando
ciertas bocas, arrojarn tanta agua, que todas las calles y plazas se lavarn se
gn el modo en que estn ordenadas. Adems, sobre este depsito pienso ha
cer un espectculo maravilloso.
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torre o de altsima atalaya y una gran construccin que, aunque todava apa
reca imperfectamente, semejaba obra y estructura antigua. Los graciosos mon
tculos del valle se elevaban cada vez ms en la direccin de este edificio y
los vea unidos con l, que cerraba el espacio entre dos de ellos. Y estimando
aquello muy digno de ser visto, emprend hacia all el camino sin tardanza y,
cuanto ms me aproximaba, tanto ms descubra que era obra ingente y mag
nfica y se multiplicaba mi deseo de admirarla, aunque ya no me pareca ele
vada atalaya, sino tal vez un altsimo obelisco erigido sobre un enorme montn
de piedras. Su altura exceda sin comparacin las cimas de los montes que la
rodeaban y la de cualquier monte clebre que haya existido, sea el Olimpo, el
Cucaso o el Cyleno. Cuando llegu vido a este lugar desierto, embargado por
el indecible placer de poder contemplar libremente tan gran atrevimiento de la
arquitectura y la inmensidad de la construccin y su maravillosa altura, me
detuve a mirar y considerar todo el volumen y el grosor de esta fragmentada
y medio derruida estructura de cndido mrmol de Paros; sus sillares cbicos y
rectangulares estaban unidos sin cemento y dispuestos y colocados con perfecta
igualdad, tan pulidos y sealados de rojo sus bordes que nada ms perfecto po
dra haberse hecho, en tanto que entre las junturas no habra podido penetrar
el objeto ms sutil y afilado.
All encontr columnas tan nobles, de toda clase de formas, lneas y mate
rias, como no cabe imaginar, unas rotas y otras preservadas intactas en su sitio,
con capiteles y arquitrabes de eximia invencin y arduo trabajo de escultura;
cornisas, zforos o frisos, arquitrabes curvos, grandes fragmentos de estatuas
privadas de los broncneos y perfectos miembros; nichos, y conchas y vasos de
piedra nmida y de prfido y de distintos mrmoles, grandes pilas, acueductos
y otros casi infinitos fragmentos de noble escultura [...].
Dnde naci tanta audacia y tan ardiente deseo de juntar y amontonar pie
dras en semejante montn, cmulo y altura? Y con qu medio de transporte,
con qu porteadores, con qu carros, con qu ruedas fue arrastrada tal canti
dad de piedras? Y sobre qu base fueron reunidas y apiladas? Y sobre qu
cimientos fueron erigidos el altsimo obelisco y la inmensa pirmide? Jams
Deincrates se mostr ms pretencioso ni propuso a Alejandro Magno seme
jantes medidas para su altsima invencin en el Monte Athos. Porque esta am
plsima estructura sobrepasa sin duda la insolencia egipcia, supera los maravi
llosos laberintos; calle Lemnos, enmudezcan los teatros, no se le iguale el alabado
mausoleo, porque esta obra sin duda no fue conocida por el que describi los
siete milagros o maravillas del mundo, ni nunca en siglo alguno se vio ni ima
gin cosa semejante ante la cual hay que guardar silencio incluso sobre el ad
mirable sepulcro de Nio.
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LOS
TEXTOS
Captulo XXI:
Ms all de esta clausura hacia el centro, encontr la magnificencia de un
noble y delicioso vergel como nunca podrn los humanos no slo organizar, si
no ni siquiera imaginar: fcil es pensar que las segundas causas dependen de
las primeras y afirmo que no se encontrara ingenio tan fecundo que pudiera
dar dignamente una ligera idea de las obras excelentsimas de este lugar sa
grado. Cedan ante ste los jardines colgantes construidos por el rey Syro. Por
esto, juzgu con razn que era el exquisito producto de un artfice divino, re
alizado con tal orden y efecto para la contemplacin de la nutricia diosa de la
naturaleza.
Este hermossimo jardn, que se extenda hacia el centro en 166 pasos y me
dio, estaba dividido en prados, consistiendo la divisin en caminos de cinco pa
sos de anchura, radiales hacia el centro y trasversales circulares. Los prados pri
meros, en la primera lnea de su permetro, que daba al seto, medan 50 pasos
de permetro; pero su cuarta lnea, la que daba hacia el centro disminua, y de
ella tomaba la dimensin la primera del segundo prado; y del mismo modo su
ceda con el tercero. Porque la fuerza de las lneas radiales que tendan hacia
el centro causaba la curvatura y el estrechamiento de estos prados y calles;
pero, aunque se deformara su permetro, los radios permanecan iguales. Las
calles estaban cubiertas de prgolas y en cada cruce haba una cpula sobre
cuatro columnas jnicas, cuya altura era de nueve dimetros inferiores. A un la
do y a otro de estos caminos o calles haba aceras en forma de caja, de mr
moles finsimos, con molduras excelentes, y en sus cuatro ngulos haba co
lumnas de las antes dichas; la forma de colocar las columnas y los intercolumnios
era uniforme.
LEONARDO DA VINCI, Cuadernos de notas.
Edimat Libros, Madrid, 2002, pp. 127-128.
El tratado de la pintura.
Planificacin de la ciudad.
Las calles deben tener una anchura igual a la altura media de las casas.
Las calles del piso alto deben estar seis brazos ms altas que las calles del
piso bajo. Cada calle debe tener veinte brazos de anchura, con una cada de
medio brazo desde las orillas al centro. En el centro de la calle, por cada bra
zo de longitud, debe haber una abertura de un dedo de ancha y de un brazo
de larga, a travs de la cual pueda salir el agua hacia los agujeros hechos en las
calles de abajo. En cada uno de ios lados de esta calle inferior debe haber una
arcada de seis brazos de anchura descansando sobre columnas.
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Si alguien desea atravesar todo el lugar por las calles del piso alto podr ha
cerlo lo mismo que si desea ir por las calles inferiores. Las calles de arriba no
deben ser usadas por carros u otra clase de vehculos, sino que son solamente
para los peatones. Todos los carros y vehculos de carga para el servicio de la
comunidad deben utilizar las calles inferiores. Las casas se dan la espalda entre
s, dejando la calle de abajo entre ellas. Las puertas sirven para introducir las
provisiones, tales como madera, vino, etc. Los retretes, establos y lugares pes
tilentes son evacuados a travs de pasos subterrneos situados a una distancia
de trescientos brazos desde un arco a los dems. Cada paso subterrneo reci
be la luz de la calle que pasa por encima, y en cada arco debe haber una es
calera en espiral... En la primera curva de la escalera debe haber una puerta pa
ra entrar en los retretes, y esta misma escalera debe servir para bajar de la calle
de arriba a la de abajo.
Las calles del piso alto empiezan fuera de las puertas de la ciudad, a una al
tura de seis brazos. Debe escogerse un lugar cerca del mar o de un gran ro con
el fin de que las impurezas de la ciudad sean arrasadas por las aguas.
TOMS MORO, Utopa.
Traduccin de Joaquim Mallafr Gavald. Edicin de Editorial Planeta, Barcelona,
1977, pp. 55-57.
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LOS
TEXTOS
truidas muy confortable y bellamente tanto parar el trfico como para estar pro
tegidas de los vientos. Las casas son de bella y suntuosa construccin y se
extienden juntas al lado de la calle en una extensa fila a lo largo de toda la
calle, sin ninguna particin o separacin. Las calles tienen una anchura de vein
te pies. En la parte trasera de las casas en toda la longitud de la calle hay am
plios huertos encuadrados por las partes traseras de las calles. Cada casa tiene
dos puertas, una a la calle y una secundaria en la parte posterior, que da al
jardn [...]. Dan gran importancia a sus huertos. En ellos tienen vides, toda cla
se de frutos, verduras y flores, tan agradables y tan bien conservados que nun
ca vi cosa ms frtil ni ms cuidada en lugar alguno [...]. Y realmente no ser
fcil que encontris en toda la ciudad nada ms completo tanto para el prove
cho de los ciudadanos como para el esparcimiento. Y por esto puede mani
festarse que el primer fundador de la ciudad no se preocupaba de nada tanto
como de estos jardines. Pues dicen que el mismo rey Utopo, desde el princi
pio, estableci y traz el plano de la ciudad con la misma forma y trazado
que tiene ahora, pero los finos adornos y la bella ordenacin para lo cual vio
que no haba tiempo suficiente con la vida de un hombre, esto lo dej a sus su
cesores [...]. Ahora las casas se construyen cuidadosamente de una manera sun
tuosa y graciosa, de tres plantas de altura. Los exteriores de los muros se edi
fican de duro pedernal o argamasa o bien de ladrillo, y las paredes interiores
se refuerzan con un buen maderaje. Los techos son rasos y planos, cubiertos de
un cierto tipo de argamasa que resulta muy barato y sin embargo tan templado
que ningn fuego puede daarlos o destruirlos y soportan la inclemencia del
tiempo mejor que cualquier plomo. Resguardan las ventanas del viento con cris
tales, pues se usan mucho all y a veces tambin con lino fino impregnado de
aceite o mbar y esto por una doble ventaja: Porque por este medio entra ms
luz y se resguardan ms del viento.
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donde concurre gran parte del pueblo y hombres de negogio, de los quales tra
tar particularmente despus que ouiere dicho cmo los griegos y cmo los la
tinos hagan sus plagas y de cada una hubiere puesto el deseo.
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que de lima erca de lo quai dixeron sus pareeres segund que todo de suso
se contiene e que agora el ha venido juntamente con los seores ofiiales de
su majestad alonso Riquelme tesorero e garia de salzedo veedor e Rodrigo mauelas que fue nombrado juntamente con el dicho veedor por el dicho
Regimiento para hazer lo suso dicho/e ha visto e paseado iertas vezes la tie
rra del dicho cacique de lima y examynado el mejor sytio/les pareen e han pareido que el dicho asiento del dicho cacique es el mejor e junto al Rio del e
contiene en si las calidades suso dichas que se Requyeren tener los pueblos e
ibdades para que se pueblen y ennoblezcan e se perpeten y esten bien sytiados y por que conviene al serviio de su majestad y bien y sustentacin e po
blacin destos dichos sus Reynos e conservacin y conversin de lo caciques e
indios dellos e para que mejor e mas presto sean industriados e Reducidos al
conosimiento de las cosas de nuestra santa fee catlica por lo qual en nombre
de sus majestades como su governador y capitan general destos dichos Reynos
despus de aver fallado el dicho sytio/con acuerdo e pareer de los dichos
seores ofiiales de su majestad que presentes se hallaron e del dicho Rodrigo
mauelas mandava e mando que el dicho pueblo de xauxa y ansy mismo el de
san gallan porque no esta en asiento conviniente se pasasen a el dicho asien
to e sytio por quanto quando el dicho pueblo de xauxa se fundo el sabia que
la tierra no estaua vista para que el dicho pueblo estuviese mejor fundado/ el
hizo la dicha fundacin del con aditamento e condicin que se pudiese mu
dar en otro lugar que mejor le pareiese/ e porque agora como dicho es con
viene que los dichos pueblos se haga nueva fundacin/ acordo e determino de
feneer e hazer e fundar el dicho pueblo el qual mandava e mando que se
llame desde agora para siempre jamas la ibdad de los Reyes el qual hizo en
nombre de la Santsima trinidad padre hijo e espiritu santo tres personas e un
solo dios syn el qual que es prinipio y criador de todas las cosas e hacedor delias ninguna cosa que buena sea se puede hazer ni prinipiar ni acabar ni permaneer e por que el prinipio de qual quier pueblo o ibdad a de ser en dio
y por dio y en su nonbre como dicho es conviene prinipiallo en su iglesia
comeno la fundacin e traa de la dicha ibdad e de la iglesia que puso por
nonbre nuestra seora de la asunion cuya advocacin sera en la qual como
gobernador y capitan general de su majestad destos dichos Reynos despues de
sealado plan hizo e edifico la dicha iglesia e puso por sus manos la primera
piedra e los primeros maderos della y en seal y thomamiento de la posesyon
vel cuasi que sus majestades tienen tomadas en estos dichos Reynos ansy de la
mar como de la tierra descubierto y por descubrir/y luego Reparti los solares
a los vezinos del dicho pueblo segund pareera por la traa que de la dicha ib
dad se hizo/la qual espera en nuestro seor y en su vendita madre que sera tan
grande y tan prospera quanto conviene y la conseruara y aumentara perpe
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Recopilacin de Leyes de los Reynos de las Indias. Tomo //. En Madrid\ por Julin
de Paredes, ao de 1681.
Edicin facsimilar de Ediciones Cultura Hispnica, Tomo II, Madrid, 1973, folios
8(r) a 92 (r).
Ttulo Siete
De la poblacin de las Ciudades, Villas y Pueblos
Ley I. Que las nuevas poblaciones se funden con las calidades de esta ley
El Emperador D. Carlos Ordenanza 11, de 1523. D. Felipe II Ordenanza 39 y
40 de Poblaciones. D. Carlos II y la Reyna Gobernadora
Habindose hecho el descubrimiento por Mar, o Tierra, conforme a las le
yes y rdenes que de l tratan, y elegida la Provincia y Comarca, que se hubiere
de poblar, y el sitio de los lugares donde se hacen las nuevas poblaciones, y to
mando asiento sobre ello, los que hieren a su cumplimiento guarden la forma
siguiente: En la Costa del Mar sea el sitio levantado, sano, y fuerte, teniendo
consideracin al abrigo, fondo y defensa del Puerto, y si fuere posible no ten
ga el Mar al Medioda, ni Poniente: y en estas, y las demas poblaciones la Tierra
adentro, elijan el sitio de los que estuvieren vacantes, y por disposicin nues
tra se pueda ocupar, sin perjuicio de los Indios, y naturales, o con su libre con
sentimiento: y quando hagan la planta del Lugar, reprtanlo por sus plazas,
calles y solares a cordel y regla, comenzando desde la plaza mayor, y sacando
desde ella las calles a las puertas y caminos principales, y dejando tanto com
ps abierto, que aunque la poblacin vaya en gran crecimiento, se pueda siem
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LOS
TEXTOS
pre proseguir y dilatar en la misma forma. Procuren tener agua cerca, y que
se pueda conducir al Pueblo y heredades, derivndola si fuere posible, para me
jor aprovecharse de ella, y los materiales necesarios para edificios, tierras de la
bor, cultura y pasto, con que excusarn el mucho trabajo y costas, que se si
guen de la distancia. No elijan sitios para poblar en lugares muy altos, por la
molestia de los vientos y dificultad del servicio y acarreto, ni en lugares muy
baxos, porque suelen ser enfermos: fndense en los medianamente levantados,
que gocen descubiertos los vientos del Norte y Medioda: y si hubieren de te
ner sierras, o cuestas, sean por la parte de Levante y Poniente: y si no se pu
dieren excusar de los lugares altos, funden en parte donde no estn sujetos a
nieblas, haciendo observacin de lo que ms convenga a la salud, y acciden
tes, que se pueden ofrecer: y en caso de edificar a la ribera de algn Rio, dis
pongan la poblacin de forma que saliendo el Sol de primero en el Pueblo, que
en el agua.
Ley II. Que habiendo elegido sitio, el Gobernador declare si ha de ser Ciudad ,
Villa, o Lugar, y asforme la Repblica.
D. Felipe II Ordenanza 43.
Elegida la Tierra, Provincia y Lugar en que se ha de hacer nueva poblacin,
y averiguada la comodidad y aprovechamientos, que pueda haber, el Gobernador
en cuyo distrito estuviere, o confinare, declare el Pueblo, que se ha de poblar,
si ha de ser Ciudad, Villa o Lugar, conforme a lo que declarase se forme el
Concejo, Repblica y Oficiales de ella, de forma que si hubiere de ser Ciudad
Metropolitana, tenga un Juez con ttulo de Adelantado, o Alcalde mayor, o
Corregidor, o Alcalde ordinario, que exerza la jurisdiccin insolidum, y junta
mente con el Regimiento tenga la administracin de la Repblica: dos, o tres
Oficiales de la hacienda Real: doce Regidores: dos Fieles Executores: dos Jurados
de cada Parroquia: un Procurador general: un Mayordomo: un Escribano de
Concejo; dos Escribanos Pblicos, uno de Minas y Registros: un Pregonero ma
yor: un Corredor de lonja: dos Porteros; y si Diocesana, o sufragnea, ocho
Regidores, y los demas Oficiales perpetuos: para las Villas y Lugares, Alcalde
ordinario: quatro Regidores: un Alguacil: un Escribano de Concejo, y pblico:
y un Mayordomo.
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Ley ////. Que no se pueblen Puertos, que no sean buenos y necesarios para el
comercio y defensa .
Ordenanza 41.
No se elijan sitios para Pueblos abiertos en lugares martimos, por el peligro
que en ellos hay de Corsarios, no ser tan sanos, y porque no se da la gente a
labrar y cultivar la tierra, ni se forman en ellos tan bien las costumbres, si no
fuere donde hay algunos buenos y principales Puertos, y de estos solamente se
pueblen los que fueren necesarios para la entrada, comercio y defensa de la tie
rra.
Ley V Que se procure fundar cerca de los Rios, y all los oficios que causan in
mundicias.
Ordenanza 122 y 123.
Porque ser de mucha conveniencia, que se funden los Pueblos cerca de
Rios navegables, para que tengan mejor trajn y comercio, como los marti
mos: Ordenamos, que as se funden, si el sitio lo permitiere, y que los solares
para Carniceras, Pescaderas, Teneras, y otras Oficinas, que causan inmundi
cias, y mal olor, se procuren poner hacia el Ro, o Mar, para que con ms lim
pieza y sanidad se conserven las poblaciones.
Ley VI. Que el territorio no se tome en Puerto de Mar ni en parte, que perjudique
D. Felipe II Ordenanza 92.
Territorio y trmino para nueva poblacin no se pueda conceder, ni tomar
por asiento en Puertos de Mar, ni en parte, que en algn tiempo pueda redun
dar en perjuicio de nuestra Corona Real, ni de la Repblica, porque nuestra vo
luntad es, que queden reservados para Nos.
Ley VII. Que el territorio se divida entre el que hiciere la capitulacin, y los po
bladores, como se ordena .
Ordenanza 90.
El trmino y territorio, que se diere a poblador por capitulacin, se reparta
en la forma siguiente: Squese primero lo que fuere menester para los solares
del Pueblo y exido competente, y dehesa en que pueda pastar abundantemente
el ganado, que han de tener los vecinos, y ms otro tanto para los propios del
lugar: el resto de el territorio y trmino se haga quatro partes: la una de ellas,
que escogiere, sea para el que est obligado a hacer el Pueblo, y las otras tres
se repartan en suertes iguales para los pobladores.
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Ley VIIII. Que el sitio, tamao , y disposicin de la plaza sea como se ordena .
Ordenanza 112, 113, 114 y 115.
La Plaza mayor donde se ha de comenzar la poblacin, siendo en Costa de
Mar, se debe hacer al desembarcadero de el Puerto, y si fuere lugar Mediterrneo,
en medio de la poblacin: su forma en quadro prolongada, que por lo menos
tenga de largo una vez y media de su ancho, porque ser ms a propsito pa
ra las fiestas de a caballo, y otras: su grandeza proporcionada al nmero de ve
cinos, y teniendo consideracin a que las poblaciones puedan ir en aumento,
no sea menos, que de doscientos pies de ancho, y trescientos de largo, ni ma
yor de ochocientos pies de largo, y quinientos y treinta y dos de ancho, y que
dar de mediana y buena proporcin, si fuere de seiscientos pies de largo, y
quatrocientos de ancho: de la plaza salgan quatro calles principales, una por
medio de cada costado; y dems de estas, dos por cada esquina: las quatro
esquinas miren a los quatro vientos principales, porque saliendo as las calles
de la plaza no estarn expuestas a los quatro vientos, que ser de mucho in
conveniente: toda en contorno, y las quatro calles principales, que de ella han
de salir, tengan portales para comodidad de los tratantes, que suelen concurrir:
y las ocho calles saldrn por las quatro esquinas, salgan libre, sin encontrarse
los portales, de forma que hagan la acera derecha con la plaza y calle.
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Ley XII. Que no se edifiquen casas trescientos pasos alrededor de las murallas.
D. Felipe III en Madrid a 6 de Marzo de 1608. D. Carlos II y la reina goberna
dora.
Ordenamos que cerca de las murallas, o estacadas de las nuevas poblacio
nes, en distancia de trescientos pasos, no se edifiquen casas, que as conviene
a nuestro servicio, seguridad y defensa de las poblaciones, como est provedo
en Castillos y Fortalezas.
396
ndice
LOS
TEXTOS
Ley XVI. Que hecha la planta , cada uno arme toldo en su solar; y se hagan pa
lizadas en la plaza.
Ordenanza 128.
Hecha la planta y repartimento de solares, cada uno de los pobladores pro
cure armar su toldo, y los Capitanes les persuadan a que los lleven con las
demas prevenciones, o hagan ranchos con maderas y ramadas, donde se pue
dan recoger, y todos con la mayor diligencia y presteza hagan palizadas y trin
cheras en cerco de la plaza, porque no reciban dao de los Indios.
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LOS
TEXTOS
Aunque estas fbulas slo hayan sido escogidas entre otras por el hecho
de ser ms apropiadas para servir de ornamento a las fuentes (lo cual consi
guen con xito increble), se ha encontrado despus que todas ellas encerra
ban alguna galante moraleja. Este misterio que no esperbamos, unido a los en
cantos y placeres sin par de este lugar delicioso, mucho ms grande de lo que
habamos imaginado, ha hecho decir a algunas personas que el Amor mismo
haba tomado parte en su construccin, y en verdad lo que dicen no carece
de fundamento [...].
ANTOINE JOSEPH DEZALLIER DARGENVTLLE. La theorie et la pratique du
Jardinage , ou Von traite a fond des beaux jardins appelles communment les
jardins de plaisance et de propret. Avec les pratiques de Gomtrie ncessaires
pour tracer sur le terrein toutes sortes dfigurs. Et un trait d H idraulique con
venable aux jardins.
A Paris, rue Dauphine, Chez Charles-Antoine Jombert, MDCCLX
(primera edicin 1709).
Chapitre III. Des Dispositions, distributions gnrales des Jardins. Pp. 15 y 16.
La disposition & la distribution dun Plan gnral pour tre parfaites, doi
vent suivre la situation du terrein: le plus grand Art de bien disposer un Jardin,
est de connotre & d'examiner les avantages & les dfauts naturels du lieu, pour
profiter des uns, & corriger les autres.
La varit de la composition, une distribution bien entendue & bien raisonne, une belle proportion de toutes les parties, un accord entrelles, contri
buent beaucoup rendre un Jardin parfait, puis quau sentiment de tout le mon
de, les Jardins les plus varis sont les plus estims & les plus magnifiques.
Cest quoi un Architecte, ou un Dessinateur de Jardins doit principalement
prendre garde, quand il veut inventer un beau Plan, en se servant avec art &
conomie, des avantages dune place, & en corrigeant par son industrie les
dfauts, les biais & les ingalits du terrein. Il doit avec detelles prcautions con
duire & rgler limptuosit de son gnie, en ne scartene jamais de la raison
& de ce qui peux sexcuter de mieux, suivant la situation naturelle du lieu,
laquelle il doit toujours sassujettir.
Un Architecte est quelquefois bien plaindre, dtre oblig de gner son g
nie jusqu le soumettre aux ides capricieuses dun Particulier souvent entte
de son opinion. Ces ides sont tous les jours retrancher ce quil y a de mei
lleur dans un Plan, & y substituer du mdiocre. Les Critiques qui nen connoissent pas la vraie cause, lattribuent toujours lArchitecte: cest la maxime
gnrale quoi quinjuste, mais le prix de leur aveugle complaisance.
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Un Plan gnral peut devenir difficile inventer, par lirrgularit d'une pla
ce neuve, dans laquelle des chemins tortus, & des enclaves de maisons voisi
nes, assujettissent des formes bizarres & des biais considrables: souvent
la chte & lingalit du terrein contraignent de certaines terrasses, qui par
tagent quelquefois fort mal tout un enclos.
On se trouve encore gn quand on veut rajuster un vieux Jardin sans le rui
ner entirement: il faut alors en lever le plan exactement, & examiner chaque
pice lune aprs lautre devant que de la condamner. Ces ajustemens sont plus
difficiles que dinventer un dessein pour une place neuve, ils gnent extrme
ment le genie, & lobligent bien des changemens avant que dinventer un des
sein qui sajuste toutes les autres pices plantes. Entrez tant que vous pourrez
dans lesprit de celui qui a donn le plan gnral du Jardin; accommodezvous ce qui est dj fait; corrigez le mauvais sans trop abattre; & si vous y fai
tes des pices neuves, quelles ne soient pas si grandes, ni si magnifiques que
lles effacent tout le reste. Les pices simples saccordent souvent mieux avec un
vieux Jardin, que les morceaux riches & extraordinaires. Cherchez plutt
former un tout agrable, qu vous singulariser. On saccommodera sur-tout aux
btimens, aux murs, aux bassins & canaux dj faits, moins quils ne soient
trs-mal placs, & sans vouloir trop couper, pour rformer tous les dfauts dun
Jardin, on ne corrigera que les plus essentiels: on conservera principalement les
bois, les palissades & les alles de haute futaye, qui son trs-longue slever,
& qui doivent tre regardes dans un rtablissement, comme une chose sacre:
cela demande une main mnagere, un homme entendu dans cet Art, & non
de ces gens qui abattent & renversent tout, pour pouvoir excuter leurs des
seins, qui quoique beaux, ne saccordent nullement ce qui est dj fait. Plus
ces desseins sont riches, plus ils font paratre ridicule le reste du Jardin que lon
est oblig de changer dans la suite. Ces exemples ne sont que trop frquens.
400
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408
ndice
NDICE DE ILUSTRACIONES
ndice
a T. y M.
NDICE
DE
ILUSTRACIONES
I.
EL URBANISMO MODERNO
1.
Vista de la ciudad ideal, escuela de Piero della Francesca. C. 1480; Galleria Nazionale
delle Marche, Urbino.
2.
Vista de Ferrara, siglo xvi, V. Valeggio, en Vitorio Franchetti Pardo, Historia del ur
banismo. Siglos xivy xv, p. 543.
41 I
ndice
LAS
C I U D A D E S
DE L
A B S O L U T I S M O
Plataforma de Granada, Ambrosio de Vico, 1613, Abada del Sacro Monte, Granada.
Flix Castelo, La casa de Campo, hacia 1637, Ayuntamiento de Madrid, Museo Municipal.
P. D. Martin, Vista general del palacio deMarly, 1772, Muse National du Chateau de
Versailles et de Trianon.
Palacio de Sanssouci.
Denljs van Alsloot, El desfile de los serments (detalle), l6l6, Victoria and Albert Museum,
Londres.
1756.
412
ndice
NDICE
DE
ILUSTRACIONES
Cartagena de Indias, dibujo, 1688, Archivo General de Indias (TL, Pan., 100).
Uffizi.
-
degli Uffizi.
-
Pienza.
El dogo Leonardo Loredan, Giovanni Bellini, 1501/05, Londres, The National Gallery.
Carlos III con arm adura , Antn Rafael Mengs, Madrid, Museo del Prado.
Plano de Turin.
43
ndice
LAS
C I U D A D E S
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A B S O L U T I S M O
Portrait Gallery.
Vista de Amsterdam, 1582, Civitatis Orbis Terrarum.
Amsterdam, plano, 1740.
Nuremberg, 1493.
Vista de Nuremberg, 1582, Civitatis Orbis Terrarum.
Carlos V con un perro , Tiziano, 1532, Madrid, Museo del Prado.
Berln, Gemldegalerie.
Plano de San Petersburgo, 1737.
414
ndice
NDICE
DE
ILUSTRACIONES
Retrato de Pedro el Grande, Aleksey Antropov, 1772, The Taganrog Art Galley, Rusia.
Berln, plano de la poblacin, 1750-1800.
Berln, Palacio de Charlottenburg, grabado de Engelbrecht, 1703.
Vista de Lisboa, siglo xvn, Joanes Janssonius,
Annimo,
El Real Sitio del Buen Retiro, detalle del plano de Pedro Texeira, 1656, Ayuntamiento
de Madrid, Museo Municipal.
Jusepe Leonardo, El palacio del B uen Retiro en
Museo Municipal.
National Gallery.
Plano y topografa del Real Sitio de Aranjuez, 1775.
Francesco Battaglioli, Fernando VIy Brbara de B raganza con sus invitados en los
jardines del Palacio Real de Aranjuez, 1756, Museo del Prado.
La Escuadra del Tajo en orden de marcha, en Carlos Broschi Farinelli,
[...], 1758, manuscrito, Biblioteca del Palacio Real.
Descripcin
Louis-Michel van Loo, Retrato del rey F ernando VI, Museo de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Plano general y diseo de los jardines del Real Sitio de la Granja de San Ildefonso,
1740-80.
Retrato de Felipe V, Hyacinthe Rigaud, 1701, Muse National du Chteaux de Versalles
et Trianon.
Retrato de Felipe III\Juan Pantoja de la Cruz, 1606, Madrid, Museo del Prado.
Vista de Valencia, dibujo, Anthoine van den Wijngaerde, 1563, sterreichische
Nationalbibliotheck, Viena.
415
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dArt de Catalunya.
Vista de Cdiz, siglo xvn, Joanes Janssonius, Theatrum urbium celebriorum.
Vista de Cdiz, 1582, Civitatis Orbis Terrarum.
Cdiz, por Beaurin, siglo
x v iii,
Archive du Genie.
ndice
NDICE
DE
ILUSTRACIONES
Plano de Lima, 1685, Archivo General de Indias, Juan Ramn Koninick (MP Mxico,
229).
Plano de Lima, Jorge Juan Ulloa, 1748, Relacin histrica del viaje a Amrica.
Lima y El Callao, dibujo, 1740, Archivo General de Indias (TL, 22).
Cristbal de Lozano, Don Antonio Manso de Velasco, conde de Superunda, virrey del
Per , 1758. Museo de la Catedral, Lima.
Buenos Aires, dibujo, 1708, Archivo General de Indias (TL 38).
Santiago de Chile, dibujo, 1800, Archivo General de Indias (TL, 141).
Plano de Manila, 1690, Archivo General de Indias (MP Filipinas 10).
Plano de Manila, 1783, Archivo General de Indias (MP Filipinas 229).
Ciudadela de Santiago Manila, 1714, Archivo General de Indias (MP Filipinas 19).
417
ndice