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Velzquez
37-2 (2007)
Cervants et la France
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Patricia MartnezGarca
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Patricia MartnezGarca, La huella de Cervantes en la obra de Flaubert, Mlanges de la Casa de Velzquez [En
ligne], 37-2|2007, mis en ligne le 11 octobre 2010, consult le 11 octobre 2012. URL: http://mcv.revues.org/1678
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Casa de Velzquez
La huella de Cervantes
en la obra de Flaubert
El Quijote habr sido para Flaubert una lectura fundacional, lectura de los
orgenes, que le acompaa a lo largo de su vida, como puede deducirse de las
referencias,escasas pero significativas,que salpican su correspondencia1.Apuntan en su epistolario una admiracin inquebrantable,una adhesin vital y artstica hacia un monumento literario que cifra, como todas las grandes obras a las
que Flaubert suele religarlo, el ideal de un arte desprovisto de todo arte, de leffet en dehors de lArt mme (C, ii,)2 y,por consiguiente,inimitable.En tanto
que cabal plasmacin de un arte sin procedimiento aparente, el Quijote no
puede ser considerado como un modelo para un escritor como Flaubert, que
cultiva ante todo la perfeccin del estilo. Pero, a pesar de esa condicin de
modelo inimitable, el Quijote constituye una referencia ineludible en la obra de
Flaubert,que sustenta una visin existencial y una teora esttica.Por su potencia de visualidad3,por la fusin de lo cmico y lo potico,de la ilusin y la realidad, la obra de Cervantes ejemplifica la idea,fundamental en la teora esttica de
Flaubert, del arte como ilusin4, como artificio que hace soar:
Ce qui me semble, moi, le plus haut dans lArt (et le plus difficile), ce
nest ni de faire rire, ni de faire pleurer, [] mais dagir la faon de la
nature, cest--dire de faire rver (C, ii, ).
1 Vese a este respecto el artculo de Canavaggio, .
2 Utilizamos las siguientes abreviaturas para referirnos a las obras de Flaubert: Madame
Bovary (MB); Correspondance, t. i (C, i); Correspondance, t. ii (C, ii); Correspondance, t. iii
(C, iii); y a la de Cervantes, El ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha (DQ).
3 En palabras de Ortega y Gasset, , p. .
4 La premire qualit de lArt et son but est lillusion (C, ii, ).
Jean Canavaggio (coord.), Cervants et la France
Dossier des Mlanges de la Casa de Velzquez. Nouvelle srie, 37 (2), 2007, pp. 61-80.
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De manera asimilable, la potica narrativa de Flaubert deshace pardicamente los efectos lricos del ilusionismo romntico, mediante una modulacin sutilmente irnica de la prosa subjetiva, intimista y sentimental del
romanticismo novelesco. A la centralidad y omnipresencia del yo autorial
romntico, Flaubert contrapone la desaparicin elocutoria del narrador y la
adopcin de un punto de vista aparentemente impersonal y objetivo, que bien
podemos considerar como una forma de realismo antinovelesco. En la lnea
trazada por Cervantes, Flaubert habra establecido una potica del desengao,
discernible tanto en los elementos temticos que configuran la trama de la
novela en su itinerario del engao al desengao, como en las opciones formales que deshacen la ilusin novelesca y promueven los efectos de verdad realista7. Con el fin de dar cuenta de las filiaciones cervantinas de esa potica del
desengao, proponemos, en las pginas que siguen, un recorrido sucinto de
sus lneas esenciales, tal y como se configuran en Madame Bovary y resurgen,
con modulaciones diversas, en las novelas posteriores.
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La locura libresca
En tanto que novela que trata de los efectos de la lectura, Madame Bovary
incorpora algunos de los topos metaliterarios del Quijote, sutilmente reelaborados por Flaubert, que van desarrollando un metadiscurso crtico sobre la
ilusin novelesca: locura libresca, inventario de lecturas, discursos y opiniones
sobre los efectos del arte y de la literatura. La entrega apasionada de Emma a
la lectura entraa evidentes ecos cervantinos que resuenan en algn calco estilstico, como el que recoge Hatzfeld8:
l se enfrasc tanto en su lectura que se le pasaban las noches leyendo
de claro en claro, y los das de turbio en turbio (DQ, I, I, ).
Elle lisait jusquau matin des livres extravagants (MB, III, VI, ).
En contraposicin a stos,Homais y el prroco Bournissien disciernen el peligro moral de la msica y de la literatura, remitiendo, en clave humorstica, a las
consideraciones del cura de Toledo en relacin a la buena y a la mala literatura:
9 Levin, , p. .
10 Flaubert, , pp. -.
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Y tampoco poda faltar la condena explcita de la lectura como causa de desvaro, puesta aqu en boca de la suegra, que se hace eco del cura y de la sobrina
de don Quijote, con las consiguientes acciones resolutivas: quemar los libros,
prohibir a Emma la lectura de novelas.
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Por ltimo, al igual que en el Quijote, el engao del lector en su trato con las
ficciones es tematizado por medio del dispositivo de la representacin representada: la pera de Lucia de Lamermoor a la que asiste Emma Bovary en
Rouen (MB, I, XV), que remite, en una relacin de intertextualidad puntual,
al episodio del retablillo de maese Pedro (DQ, II, XXV-XXVI).Ambas representaciones son explcitamente autorreferenciales pues conectan con el imaginario romancesco de los dos protagonistas: la recreacin guignolesca de la
leyenda de Gaiferos y Melisendra, materia comn en los romances pseudocarolngeos; y el drama de Luca de Lamermoor, inspirado en la novela de Scott,
bien conocida de Emma, por el que desfilan amores desgraciados, arrebatos de
locura y crueles persecuciones. Los dos espectadores son conscientes de presenciar una representacin teatral, una ficcin: don Quijote interrumpe la funcin y reprocha al truzamn de maese Pedro la falta de veracidad en la narra-
cin y en los efectos sonoros (no debieran haber campanadas, sino grandes
tambores o atabales que es lo que usan los moros [DQ, II, XXVI, -]).
Emma percibe el temblor del decorado al paso de los actores y es consciente de
presenciar una fantasa plstica. Pero esto no impide a ninguno de los dos
confundir la realidad con la ilusin ficcional: don Quijote interviene en auxilio de Gaiferos y Melisandra y destruye tteres y retablo. En un plano simblico,
la reaccin de Emma es equiparable, pues si resiste al arrebato de lanzarse en
los brazos del tenor, acto y seguido, caer irrevocablemente en los de Lon:
Elle eut envie de courir dans ses bras pour se rfugier en sa force, comme
dans lincarnation de lamour mme, et de lui dire, de scrier: Enlvemoi, emmne-moi, partons! toi, toi! toutes mes ardeurs et tous mes
rves! (MB, II, XV, ).
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vard y Pcuchet se dedican febrilmente a leer y recopilar la totalidad de los conocimientos humanos, con el fin de poderlos aplicar a la vida. Todos ellos nos
devuelven la imagen del propio Flaubert, convertido en el eremita de Croisset,
enfrascado en las interminables lecturas que le requieren sus libros:
Je suis perdu dans des rveries sans fin ni fond. Jai fait cet t de la mdecine, de lart militaire, des tas de choses fort inutiles. Une ide en amne
une autre, et je me laisse aller au courant sans songer ma besogne. Voil
pourquoi je mets si longtemps pondre un livre (C, iii, ).
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pectivos ideales. Me refiero al baile mundano al que asiste Emma en la Vaubyessard (MB, I, VIII) y a la aventura de don Quijote en el castillo de los
duques (DQ, II, XXXI-LVII). En ambos casos, el hroe es confrontado a un
mundo que, si bien es ilusorio y efmero, est hecho a la medida de su fantasa. En un nivel profundo, el engao ducal ni seduce, ni convence a don Quijote, pues poco tienen que ver la ociosidad mundana y las prebendas cortesanas con las tareas a las que obliga el ideario de la caballera andante. Y fiel a su
inalterable itinerario espiritual, don Quijote abandona por voluntad propia el
espejismo del gran mundo, en el que, entre otras cosas, la accin es imposible:
Y le pareci a don Quijote que era bien salir de tanta ociosidad como
la que en aquel castillo tena; que se imaginaba ser grande la falta que su
persona haca en dejarse estar encerrado y perezoso entre los infinitos
regalos y deleites que como a caballero andante aquellos seores le
hacan [] (DQ, II, LVII, ).
La fugaz estancia en laVaubyessard constituye para Emma una suerte de revelacin decisiva,pues confirma su creencia de que,efectivamente,hay otros mundos acordes con sus ilusiones y es posible,por tanto,vivir en conformidad con su
ideal. Ideal plenamente identificado, a partir de aqu, con las voluptuosidades
tangibles de esa vida indolente y desocupada,de ese espejismo brillante que confunde con la verdadera vida y que le impedir aceptar la realidad tal y como es.
Una vez ms Emma se deja engaar por lo que no es sino ilusin.Y es del todo significativo que los ideales de Emma acaben materializados, cosificados, en los
objetos anodinos,bibelots,que compra compulsivamente para saciar sus anhelos de evasin hacia un lujo mundano y extico. El sueo dorado y vaporoso se
revela simple pacotilla. Las grandes ambiciones espirituales del individualismo
romntico han quedado irremisiblemente devaluadas,trivializadas,por el vulgar
materialismo pequeo burgus que domina la Francia del Segundo Imperio.
En lo que respecta al realismo llano de Charles Bovary, la pintura flaubertiana de su mediana insulsa, de su anodina existencia pequeo burguesa, en
ningn caso le otorga los valores positivos que ostenta el mundo de Sancho, en
su inmersin gozosa y satisfecha en la vida simple, material y terrena. El
mundo de Charles Bovary viene a significar el vaco de la prosaica cotidianeidad en su banal monotona, un mundo sin redencin posible, del que no cabe
sino escapar. Al igual que Sancho, erigido en gobernador de Barataria, Charles tendr su oportunidad de gloria: la operacin del pie deforme, desafo que
responde ms que a una determinacin propia, a los delirios de grandeza de
Emma y al oportunismo sin escrpulos de Homais. Pero si el gobernador ficticio de la nsula imaginaria daba muestras, a pesar del escarnio de que era vctima, de una dignidad y de un buen juicio que le distinguan de los burladores, el fracaso de Charles Bovary es doblemente cruel y destructor, pues no slo
supone su ominosa ruina profesional pronto tambin conyugal, sino que
adems causa una vctima inocente: el infortunado Hyppolite.
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De manera irnica, solo despus de la muerte de Emma, aciertan esos mundos a encontrarse, cuando Charles Bovary adopta sus gustos y sus manas,
alcanzando visos de un Sancho cabalmente quijotizado:
Pour lui plaire, comme si elle vivait encore, il adopta ses prdilections,
ses ides, sacheta des bottes vernies, il prit lusage des cravates blanches. Il
mettait du cosmtique ses moustaches, il souscrivit comme elle des billets
ordre. Elle le corrompait par del le tombeau (MB, III, XI, ).
Y conviene asimismo observar que la pareja de opuestos reaparece, con distintos matices y gradaciones, en otras novelas de Flaubert. En Lducation sentimentale, la anttesis entre Moreau, el soador siempre desengaado, y Deslauriers, pragmtico y apegado a la realidad material, refleja la dualidad del
13 Girard, , p. .
14 Gaultier, , pp. - y .
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ficar las tinieblas de la condena eterna, sin redencin posible, que esperan
a los soadores irredentos. Alonso Quijano el bueno se despeda con sensatez y mesura, humilde en sus consejos, generoso en sus disposiciones ltimas. Emma nos abandona con una carcajada terrible, atroz, desesperada.
Porque si Cervantes redime de su error a don Quijote, no hay redencin
posible para el engao de Emma Bovary. En su veredicto final, el pensamiento de Flaubert se vuelve antiquijotesco.
Hay en Cervantes una fe en la libertad y en la autonoma del hombre en
la que todava resuena un vitalismo humanista y confiado en que, a pesar de
las estructuras sociales e ideolgicas, el hombre puede ser, para su bien o
para su mal, artfice de su propia vida. El humanismo de Cervantes habra
puesto en marcha unas vidas voluntariosas, proyectadas hacia unas tareas
decididas por la persona, dirigidas hacia una meta terrena, situadas tan fuera
de la teologa como de la literatura anterior17. Ese frenes de autorrealizacin18 del hroe cervantino le permite convertir su alienacin en una disposicin fructfera y positiva, en la que es posible crearse a s mismo, y a la
postre desalinear al hombre. Frente a la fe en la libertad interior del hombre,
la alienacin absoluta de los personajes flaubertianos expone un pesimismo
enraizado en el contundente determinismo que inunda a las generaciones
post-romnticas. En el bovarismo aflora la traza del pensamiento decadente,
como exacto anverso del humanismo romntico: frente a la idea de libertad
en la vida, en el arte, la idea de constriccin en el arte, de determinismo en
la vida. El bovarismo, en tanto que avatar post-romntico del quijotismo, se
hara eco de la quiebra irreparable de los ideales humanistas y emancipadores que el romanticismo haba heredado de la Ilustracin. Esa constatacin
se va modulando en la obra de Flaubert como motivo recurrente y signo de
una reflexin que se prolonga de libro en libro.
Si Madame Bovary supone el acta de liquidacin del romanticismo sentimental, Lducation sentimentale de retrata el bovarismo intelectual y
poltico de toda una generacin que se crey capaz de intervenir en la vida
poltica y de encauzar los acontecimientos histricos hacia el verdadero progreso, material, moral y espiritual. En ella se escenifica el fracaso de los ideales
del romanticismo social y poltico, confrontados al inmenso panorama de
futilidad en que se haba convertido la vida contempornea, movida por el
oportunismo y los intereses econmicos. La vida y la historia, con sus revoluciones, con sus oportunidades de pasin y de accin, pasan de largo ante Frdric Moreau, sin que ste sea capaz de involucrarse en ellas. Y el desengao
sucede sin que el hroe siquiera se haya aventurado. Al trmino de su aprendizaje baldo, la pesadumbre de Frdric evoca la tristeza de don Quijote,
cuando, a su regreso de Barcelona, vencido por el Caballero de los espejos, elu17 Castro, , pp. y .
18 Avalle-Arce, , p. .
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vidad impersonal, no sera sino otra forma de engao dirigido al lector. Esa
irona respecto a la propia ficcin est presente en la reescritura pardica del
lenguaje romntico, sutilmente imbricada en la prosa realista, que se despliega
de diversas maneras. Me limitar a apuntar tres ejemplos.
Se da, en Madame Bovary, una representacin pardica de los lenguajes literarios que remiten al ejemplo del Quijote. Ya sea en los parlamentos galantecaballerescos que encadenan requiebros, razones y sinrazones (DQ, I,
I), ya sea en las auroras mitolgicas de rubicundos Apolos, que tan certeramente parodia Cervantes al situarlas en el muy conocido y desrtico campo de
Montiel (DQ, I, II). El primer encuentro de Emma y Len en la posada del
Lyon dOr, espacio de evidentes ecos cervantinos, dar buena cuenta de la
infiltracin del lenguaje de los libros en el lenguaje de la vida. Emma y Lon
debaten como dos conversadores novelescos. Ce sera, je crois, la premire fois
que lon verra un livre qui se moque de sa jeune premire et de son jeune premier
(C, ii, ) escriba Flaubert a Louise Colet mientras preparaba esta escena, de
la que recogemos un fragmento:
Je ne trouve rien dadmirable comme les soleils couchants, reprit-elle,
mais au bord de la mer, surtout.
Oh! Jadore la mer, dit M. Lon.
Et puis ne vous semble-t-il pas, rpliqua madame Bovary, que lesprit
vogue plus librement sur cette tendue sans limites, dont la contemplation
vous lve lme et donne des ides dinfini, didal?
Il en est de mme des paysages de montagnes, reprit Lon. Jai un cousin qui a voyag en Suisse lanne dernire, et qui me disait quon ne peut se
figurer la posie des lacs, le charme des cascades, leffet gigantesque des glaciers. On voit des pins dune grandeur incroyable, en travers des torrents, des
cabanes suspendues sur des prcipices, et, mille pieds sous vous, des valles
entires quand les nuages sentrouvrent. Ces spectacles doivent enthousiasmer, disposer la prire, lextase! Aussi, je ne mtonne plus de ce musicien
clbre qui, pour exciter mieux son imagination, avait coutume daller jouer
du piano devant quelque site imposant (MB, II, II, -).
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Je dclare du reste que tous ces braves gens l (de LUnivers, de La Revue
des deux mondes, des Dbats) sont des imbciles qui ne savent pas leur
mtier. Il y avait dire, contre mon livre, bien mieux et plus (C, ii, ).
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El ejemplo ms flagrante se halla disimulado en esa escena de apertura, aparentemente anodina en la que se infiltran elementos que no lo son. Entraados
en un discurso que funciona en un rgimen de racionalidad realista, y sobre el
fondo de una realidad rutinaria y anodina (la entrada del novato, las rutinas
escolares), emergen un personaje y un objeto irreales, que habrn pasado
inapercibidos en una primera lectura. Basta cambiar de perspectiva, modificar
el ngulo de visin, y aparecer, bajo la apariencia de un alumno dguis en
bourgeois, un personaje carnavalesco, incoherente en el mundo que nos presenta el texto: su abigarrado y colorista atavo es ms que el de un campesino
disfrazado de burgus, el de un arlequn de opereta o de comedia bufa. Pero lo
grotesco o irracional, contrapuesto al rgimen de racionalidad realista, emerge
con toda contundencia en la descripcin que esconde, bajo la apariencia de la
anodina gorra de Bovary, un objeto extrao, grotesco, cuando no fantstico,
irreal, imposible en el universo realista que nos propone el texto22.
En Madame Bovary no slo se equivoca el narrador. El lector que por primera vez entra en el libro, igual que el novato en su primer da de clase, ser
engaado, llevado a error, inducido a confundir lo real y lo fantstico. Valga
recordar que es precisamente en la capacidad de fusionar la ilusin y la realidad donde radica, a juicio de Flaubert, uno de los rasgos ms decisivos de la
maestra artstica de Cervantes:
Ce quil y a de prodigieux dans Don Quichotte, cest labsence dart et
cette perptuelle fusion de lillusion et de la ralit qui en fait un livre si
comique et si potique (C, ii, ).
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