UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE LETRAS
CTEDRA: LITERATURA HISPANOAMERICANA II

EL NEOPOLICIAL LATINOAMERICANO Y SUS

CARACTERSTICAS EN MSCARAS
de Leonardo Padura Fuentes

PAOLA ANTNEZ
N DE REGISTRO 17052

MENDOZA, 23 DE SETIEMBRE DE 2014

1

1. INTRODUCCIN
A lo largo de la historia latinoamericana se han ido construyendo diferentes movimientos literarios
que han representado la forma de ser y de pensar de una poca. Partiendo de este supuesto me
centrar, en este trabajo, en un movimiento desarrollado en Amrica Latina, el denominado
Neopolicial o Nuevo Policial Latinoamericano. La novela policial no ha dejado de renovarse en
sus dos siglos de existencia. Desde la aparicin de los primeros textos de Edgar Allan Poe,
considerado por la crtica como el gran iniciador de este tipo de narrativa, hasta la actualidad este
gnero ha ido transformndose y ha experimentado diferentes tipos de problemtica,
constituyendo as un universo que est sujeto a modificaciones constantes.
En Latinoamrica, la permeabilidad de la novela negra ha permitido que se desarrolle esta
modalidad literaria, como es el neopolicial latinoamericano y que se destaque como una de las
manifestaciones ms interesantes en la narrativa de los ltimos aos. Los autores que se dedican
a ella se interesan por la revisin crtica de las historias oficiales y por la representacin de la
realidad mltiple, diversa y catica que se vive en los pases de Amrica Latina. En la isla de Cuba,
Leonardo Padura Fuentes se ha convertido en uno de los principales referentes de esta clase de
prosa, gracias a su serie de novelas protagonizadas por el teniente Mario Conde. Padura es el
primero en examinar de manera empecinada cada detalle de la sociedad cubana para echar luz
sobre sus disfuncionalidades.
En el presente trabajo desarrollar brevemente los antecedentes del neopolicial latinoamericano,
desde el policial de enigma, el policial negro y revolucionario, hasta finalmente llegar a la Nueva
Novela Policial y las caractersticas propuestas por Padura, que aparecen en su obra Mscaras
siendo desarrolladas a lo largo de esta exposicin: la disminucin del valor del enigma y la
importancia de la crtica social y la denuncia de la crueldad de la vida; una preferencia por
ambientes y personajes marginales; la importancia del lenguaje que trata de expresar la vida
cotidiana y la renuncia a crear grandes hroes, es decir, el papel del detective, un nuevo tipo de
investigador que posee una compleja psicologa, la mayora de las veces un antihroe.
2. ANTECEDENTES DEL NEOPOLOCIAL LATINOAMERICANO: POLICIAL DE ENIGMA, NEGRO Y
REVOLUCIONARIO
Los antecedentes ms cercanos de la novela policaca los encontramos en un autor
norteamericano del siglo XIX: Edgar Allan Poe (1809-1849), que sent los cimientos del gnero
policial clsico o novela problema. Escribi tres relatos policiales Los crmenes de la calle Morgue,
La carta robada y El misterio de Marie Roge. Este gnero nace muy ligado al relato breve o cuento
y no a la novela. Poe cre el personaje de Dupin, investigador, razonador lgico, inteligente,
infalible, que se vale de toda la informacin que le llega, sin mayor esfuerzo y la analiza desde su
apacible residencia. Utiliza solo la razn y la ciencia para resolver los casos que se le presentan, sin
necesitar de los medios de la polica. Tanto el recinto cerrado como el detective analtico formarn
parte de los posteriores relatos. En cuanto al mundo que aparece, es de las clases altas y las
mansiones lujosas.
Rpidamente en Europa surgen dos escuelas siguiendo la evolucin de este policial: la escuela
anglosajona y la escuela francesa. Algunos autores representativos de la escuela francesa son:
Garborieau, Maurice Leblanc, Gastn Leroux y George Simenon. En cuanto a los autores
representativos de la escuela inglesa encontramos a Conan Doyle, Chesterton y Agatha Christie.
2

Respecto de la escuela inglesa, Arthur Conan Doyle (1859-1930) publica en 1887 Estudio en
Escarlata, donde se perfilan las caractersticas del detective Sherlock Holmes. A diferencia de
Dupin es un profesional y le pagan por ello, fro, misterioso, manitico del orden, restaurador del
orden al final de la novela. A partir de ese momento este personaje se convierte en modelo para
otros escritores. Gran parte de la novela policial clsica, que sigui vigente como modelo en
Europa durante los aos 30 y 40, ha sido promovida tanto por franceses como por ingleses. En
cuanto a Chesterton (1874-1936) cre la figura del Padre Brown, catlico, que descubre los
crmenes usando la razn (Dios le sirve para distinguir lo verdadero de lo falso). Agatha Christie es
sorprendente, ya que publica 95 relatos y novelas policiales. Crea la figura de Hrcules Poirot y
Miss Marple, convirtindose en una de las autoras ms traducidas de la historia.
En cuanto a la escuela francesa Emile Garborieau (1832-1873) inventa al inspector Lecoq y
Maurice Leblanc (1864-1941) al conocido Arsenio Lupin, Ladrn de guante blanco, que rompe con
la lnea analtica de sus predecesores, introduciendo el azar. Por su lado, Gastn Leroux, escribi El
misterio del cuarto amarillo y George Simenon (1903-1989) ana elementos de la novela policial
clsica y la novela negra.
El verdadero centro del relato no es el crimen, sino el enigma a resolver. Se trata de un problema
lgico-analtico y no de un problema social, en donde el brillo pasa por la inteligencia del
detective.
El investigador inteligente, el problema aparentemente insoluble y la solucin racional en las
pginas finales que excluye elementos sobrenaturales. La violencia apenas existe.1 Estas son
algunas caractersticas del policial de enigma.
Los primeros momentos de esplendor en la narrativa policaca hispanoamericana se ven alterados
con la llegada de una nueva generacin de autores norteamericanos en la dcada del 30, que
introducen el realismo social en todas las narraciones policiales. Es as, que para explicar el
surgimiento de la novela negra debemos tender al contexto histrico, hechos puntuales que
determinarn su surgimiento. La situacin que se da en EEUU con la Primera Guerra Mundial, el
Crack del 29, la Ley Seca, el desarrollo de las mafias y la corrupcin de instituciones estatales
favorece el nacimiento de la novela negra, que llevar a la sociedad a excluir la fe ciega en la
razn y en la ciencia, que se haban profesado en el policial anterior.
Ahora el detective es un personaje falible, que se ve afectado por el enemigo, que est bajo
presiones sociales y que revelar no solo las verdades circunstanciales, sino tambin las
humanas2. Esto modifica indefectiblemente el relato policial clsico. Segn Todorov, la novela
policial clsica o de enigma est compuesta por dos historias, la del crimen y la de la investigacin.
La primera cuenta lo que efectivamente ocurri, y la segunda es la de la investigacin, explica
cmo el lector y tambin el narrador toman conocimiento de los hechos. Sin embargo, en la novela
negra, se fusionan las dos historias (o se suprime la primera y se da existencia a la segunda). Es
decir, ya no se narra un crimen anterior al momento del relato, sino que este ltimo coincide con
la accin3.

Galn Herrera, Juan Jos. El canon de la novela negra y policial. En: Tejuelo. N1, 2008, pp. 58-74.
Galn Herrera, Juan Jos, Op. Cit., p. 61.
3
Galn Herrera, Juan Jos, Op. Cit., p. 62.
2

La novela negra, va a romper con lo establecido, deja de ser simplemente un policial (una cuestin
sobre puras investigaciones de delitos), exponiendo su rechazo a la sociedad que imperaba,
mediante la presentacin de violencia y caos social.
Segn Mempo Giardinelli, un escritor y pensador, refirindose al gnero policial negro: Pienso
que es un gnero literario que en el siglo XX ha dado muchas obras que son parte de lo mejor de la
narrativa universal. Y lo que abarca es lo mismo que contiene la buena literatura: una mirada y
una indagacin inteligente, profunda y sin concesiones sobre lo que llamamos la condicin
humana.4
La novela negra pone al desnudo los vicios de la sociedad capitalista norteamericana, una sociedad
donde el dinero y la bsqueda del poder aparecen como los autnticos motores de las relaciones
humanas, con sus secuelas de crmenes, marginacin e injusticia.
Algunas caractersticas del policial negro:
El lenguaje utilizado es nuevo, responde a un estilo realista, asociado con la calle, por lo
tanto es duro y violento.
El narrador aparece en primera persona, dotando al relato de un mayor realismo. Tambin
se encuentran relatos en tercera persona, que no es tan usual. Es el saco de Dashiell
Hammet.
En cuanto a los personajes, estos se encuentran en contraposicin: detective/criminal. El
papel principal lo cumple el detective, que tiene ciertas caractersticas: es duro, con una
visin de desencanto hacia la vida, una especie de perdedor que sale a las calles, no tiene
tiempo para la deduccin y el anlisis del caso a resolver, tiene oficina propia, gana dinero
con su profesin. Profesionalmente es un ganador, a nivel laboral, pero a nivel individual
est frustrado.
Respecto al tiempo, los relatos son lineales, la indagacin acerca de los hechos pasados,
son conseguidos por la informacin brindada por terceros. El narrador nos conduce paso a
paso, a travs de las descripciones de los movimientos de los personajes, a los lugares
precisos y exactos en que se produjeron los acontecimientos. Lo que genera una gran
tensin.
El espacio es esencialmente la ciudad, all se desarrollan los hechos fundamentales, donde
predomina el delito, la amenaza, el asesinato, que conforman el denominador comn de
esta novela. Este espacio es importante, dado que se puede visualizar la diferencia con la
novela policial de enigma, porque aqu el detective entra en contacto con los estratos
sociales ms bajos, por lo que sale de su entorno y se mueve en zonas que le son
desconocidas. A partir de esto, el espacio funciona como una forma de crtica social. Se
abandonan los escenarios distinguidos de las clases altas para adentrase en la gran ciudad
y sus miserias.
El neopolicial latinoamericano, a partir de la presentacin de estas caractersticas del policial
clsico y del policial negro, se haba mantenido como una colonia cultural de otras literaturas. Hay,
sin embargo algunas huellas que podemos encontrar antes de su explotacin definitiva, por
ejemplo, La bolsa de huesos (1896) de Holmberg y La avenida de las acacias (1917) del chileno
Edigio Poblete, que nos permiten determinar los primeros testimonios de su presencia.
4

Nichols, William John. Siguiendo las pistas de la novela negra con Mempo Giardinelli. En: Revista
Iberoamericana, Vol. LXXVI. N 231, Abril-Junio 2010, pp. 495-503.

En Latinoamrica, los fuertes nexos feudales y las dictaduras impidieron que se desarrollara este
tipo de narrativa policial, lo que conllev a la aparicin de una polica represora y violenta en sus
acciones, muy distinta de las que fueron surgiendo en los pases donde la novela policaca y negra
gozaba de una gran popularidad, en los que las fuerzas policiales eran miradas sin recelo alguno
por la ciudadana.5
Por los motivos mencionados anteriormente, hasta los aos cuarenta no se desarrolla una
literatura negra en el continente, capaz de asentarse para continuar la tradicin policial cultivada
en Europa y Estados Unidos.
Gracias al triunfo de la Revolucin Cubana a partir de la dcada de los sesenta se producirn
cambios importantes en cuanto a la narrativa policial en Amrica Latina. En el terreno esttico es
donde esta novela sufrir las mayores innovaciones, gracias al surgimiento del realismo mgico y
de lo real maravilloso, que fusionadas con la novela negra, crean un nuevo gnero y un nuevo
lenguaje propio y autctono.
Feroces dictaduras y la sucesin de guerras civiles en Latinoamrica acompaadas de diversos
conflictos armados, caracterizarn la dcada de los sesenta y ochenta, por lo que la novela policial
latinoamericana sufrir una revolucin en sus componentes y en sus formas de mostrar la
sociedad.
Si bien se pueden mencionar ejemplos que dan paso a la nueva novela policial en Latinoamrica,
me centrar bsicamente en el caso particular de Cuba, ya que el triunfo de la revolucin en 1959
y las circunstancias histricas, provocaron el aislamiento del resto de los pases, lo que dar lugar
al surgimiento en los aos sesenta de una nueva novela del gnero conocida como Policial
Revolucionario, dotada de una evidente intencin oficialista y ensalzadora del rgimen. Algunos
primeros testimonios de este policial son: Enigma para un domingo de Ignacio Crdenas (1971),
No es tiempo de ceremonias de Rodolfo Prez Valero (1974) y El cuarto crculo de Luis Rogelio
Nogueras (1976). La caracterstica primordial de estas primeras novelas es que en las tramas el
asesinato carece de importancia.
En la Cuba revolucionaria, la produccin de novelas policiales implicara revertir el orden dado por
la mirada imperial. La novela policial revolucionaria surge como la asimilacin de lo mejor de la
novela policial clsica, pero tambin como degeneracin del policial duro.
El nuevo hroe detectivesco deba representar un modelo nuevo de juventud, moralidad, salud,
virilidad.6
Por lo tanto, este hombre nuevo devenido en detective, tena que amoldarse a los criterios
culturales beligerantes que empezaron a regir a partir del Primer Congreso de Educacin y Cultura
de 1971, por lo que el arma de la revolucin era el arte, que no deba permitir la penetracin del
5

Escrib, lex Martn y Snchez Zapatero, Javier. Una mirada al neopolicial latinoamericano: Mempo
Giardinelli, Leonardo Padura Y Paco Ignacio Taibo. En: Anales de la Literatura Hispanoamericana. Vol. 36,
2007, pp.49-58.
6
Lpez, Magdalena. Espas y detectives calibnicos: marcando y difuminando los lmites de la nacin
cubana revolucionaria. En: Revista Iberoamericana. Vol. LXXVI. N. 232-233, Julio-Diciembre 2010, pp. 671693.

enemigo y, junto con la literatura se convertiran en el medio para formar a la juventud dentro de
la moral revolucionaria, que exclua el egosmo y las aberraciones de la cultura burguesa.
Hubo pues, una politizacin dirigista y oficialista del arte. Pero no fue una politizacin orgnica
sino disciplinaria. La novela policial de la revolucin pareci desterrar toda problemtica presente
para abocarse a un orden utpico futurista siguiendo una lgica similar a la del Che en el El
socialismo y el hombre nuevo en Cuba al desvalorizar a los intelectuales y artistas cubanos en
funcin de un hombre nuevo que habra de sustituirlos.7
Este tipo de policial no rindi mucho fruto, ya que result ser una especie de producto hbrido,
que se agot en la repeticin de estrictas frmulas.
Las pautas narrativas policiales que simplifico a continuacin revelan el carcter utpico restrictivo
que la revolucin quiso exigirle a su produccin cultural: 1. El delincuente siempre se enfrenta al
estado revolucionario. 2. El investigador forma parte del cuerpo de polica que representa al
pueblo. 3. La labor del investigador se apoya en las organizaciones populares de la revolucin. 5. La
investigacin y resolucin del crimen no dependen de una individualidad sino que se debe a un
colectivo perfectamente coordinado. 5. El gnero expone las causas sociolgicas y psicolgicas del
crimen.8
Todos los actos delictivos relacionados con los robos, la homosexualidad, los intentos de fuga, la
promiscuidad, la vagancia, el ausentismo laboral, entre otros deban eliminarse, ya que formaban
parte de los residuos de un pasado capitalista y no de la revolucin. El fenmeno de la novela
policial cubana parte de un programa del Estado que aspir a fomentar novelas que apoyaran los
fines del gobierno revolucionario.9
El detective privado que desde el margen de la sociedad capitalista revela su corrupcin y sus
crmenes se convierte en el contexto socialista, en miembro del cuerpo de polica y parte del
sistema. Desde esta posicin, trabaja en colaboracin con el Estado para mantener el orden y
proteger la sociedad de influencias contrarrevolucionarias que puedan surgir internamente o
infiltrarse desde el exterior.10
El Ministerio del interior a travs de concursos literarios tena la pretensin de premiar una novela
policial cubana que contribuyera a la prevencin de actividades contrarrevolucionarias y delictivas
antisociales.
Escritores como: Guillermo Rodriguez Rivera, Ignacio Crdenas Acua, Daniel Chavarra y Nogueras
presentaban una realidad en que el estado y el pueblo conformaban un todo armonioso que
impeda la aparicin de personajes conflictivos.
Resumiendo lo dicho anteriormente, podemos decir que el neopolicial latinoamericano tiene tres
antecedentes importantes: el policial de enigma, el policial negro o duro y finalmente el policial
revolucionario, nacido en Cuba y que dar lugar a la entrada de Leonardo Padura en este gnero.
7

Lpez, Magdalena, Op. Cit., p. 675.

Lpez, Magdalena, Op. Cit., p. 676.
9
Song Rosi, H. En torno al gnero negro: la disolucin de una conciencia tica o la recuperacin de un
nuevo compromiso poltico?. En: Revista Iberoamericana, Vol. LXXVI, N 231, Abril-Junio 2010, 459-475.
10
Song Rosi, H., Op. Cit., p. 461.
8

3. EL NEOPOLICIAL LATINOAMERICANO Y SUS RASGOS EN MSCARAS DE LEONARDO

PADURA
En el apartado anterior se hace mencin acerca de los cambios sufridos por la novela policial
latinoamericana, a partir de los procesos de dictaduras, guerras civiles, conflictos armados y su
consiguiente referencia de estos temas en la literatura. As, en el policial, los relatos son ms
realistas, ms psicolgicos y sobre todo ms periodsticos. Un referente de este tipo de novela,
respetado en Latinoamrica, es Manuel Vsquez Montalbn, que tras la muerte de Franco en
Espaa en 1975, abre un camino que ser continuado por muchos autores posteriores en
distintos pases latinoamericanos.
Montalbn iba mezclando la novela policaca espaola con los acontecimientos polticos que se
estaban gestando durante el proceso de democratizacin y los cambios que trajo aparejados.
Autores consagrados del neopolicial como el argentino Mempo Giardinelli, el mexicano Paco
Ignacio Taibo y el propio cubano Leonardo Padura, han seguido o continuado la lnea de
Montalbn, teniendo en cuenta las peculiaridades sociales actuales del continente y su
conflictividad poltica. Se han convertido en tericos y estudiosos de la literatura,
fundamentalmente del gnero policial.
El neopolicial es una de las manifestaciones ms interesantes en Amrica Latina, en la narrativa de
los ltimos aos, que va de la mano de escritores de gran prestigio. Esta narrativa alcanzar su
mayora de edad en los aos ochenta, ya que dos acontecimientos polticos y sociales a nivel
mundial impactan sobre ella y de manera ms central en Cuba: la cada del Muro de Berln y la
disolucin de la Unin Sovitica.
El neopolicial latinoamericano es una propuesta esttica que se propone mostrar los lados ms
oscuros de unas sociedades perdidas, y en la que la violencia cotidiana, el crimen de estado, la
represin, la corrupcin judicial y policial, el trfico y consumo de drogas, la existencia de unos
bajos fondos cada vez ms extensos y profundos, marcaban el carcter de una ciudad dominada
por la inseguridad civil y en las que la figura del polica estaba muy lejos de representar la
existencia de un orden aceptable. Por lo tanto, los escritores de esta nueva narrativa adoptan el
gnero con una clara intencin crtica. Sus textos muestran una tendencia a la verosimilitud y a la
revisin histrica. Van a representar una realidad plural, diversa, catica y violenta que se vive en
las ciudades de sus respectivos pases. A travs de esta revisin del pasado, los escritores
pretender destacar los problemas de sus sociedades actuales y cuestionar de esta manera el
discurso del poder.
3.1. Leonardo Padura : importante referente del neopolicial
La desconfianza y el desencanto en un sistema que se crea inmune a los vicios de la sociedad
capitalista, llevaron a un excelente escritor revolucionario y, al mismo tiempo, crtico de los
aspectos negativos de la revolucin como Leonardo Padura Fuentes (1955), a criticar fuertemente
los lados oscuros de la realidad cubana, como se aprecia tanto en su tetraloga policial (Pasado
perfecto (1991), Vientos de cuaresma (1994), Mscaras (1997) y Pasaje de otoo (1998)) como en
las novelas Adis a Hemingway y La cola de la serpiente (2001) y, ltimamente, en la novela La
neblina del ayer (2006). De esta forma, se ha convertido en un premiado y destacado
representante de la nueva narrativa policial iberoamericana.
7

Leonardo Padura Fuentes se perfila en este contexto como escritor de policiales, que se opondr
en concepcin, contenido y forma al policial revolucionario de las dcadas anteriores en su pas.
Gracias al desarrollo de sus investigaciones, que le permitieron un anlisis ms profundo de la
situacin poltica cubana, pudo conocer realidades y situaciones ocultas por sus propios
compatriotas. A travs de su obra narrativa, protagonizada por su detective Mario Conde, va
desarrollando los acontecimientos que han ido sucediendo en cuba a lo largo de estas dos ltimas
dcadas. Su narrativa no deja de ser producto genrico del policial negro, pero aporta un gran
peso ideolgico y poltico muy fuerte.
Padura reacciona en contra del policial revolucionario, ante el exceso de este modelo narrativo
que, en su afn de cumplir con los parmetros establecidos para el gnero por el propio gobierno
socialista, pronto se agota.
El autor rechaza el condicionamiento ideolgico de la creacin artstica, pone nfasis en los
matices de la literatura y que, en el caso de Cuba, van revelando su dura realidad social, los lados
oscuros de la misma y, al mismo tiempo, cuenta una historia del pasado, buscando las razones
para determinar el presente.
3.2. Las caractersticas del neopolicial en Mscaras
En cuanto al argumento de Mscaras, el da 6 de agosto de 1989 da de la fiesta de la
Transfiguracin, segn explica el propio Conde amanece muerto un homosexual llamado Alexis
Arayn, hijo de Matilde y Faustino Arayn. El padre es el "ltimo representante cubano en la
Unicef, diplomtico de largas misiones, personaje de altas esferas.11 Mario Conde, a quien nunca
le han gustado los homosexuales (38), es el polica encargado de resolver el misterio de la muerte
de Alexis. A pesar de que Alexis nunca fue travesti, su cadver se encuentra vestido con el traje de
rojo vivo diseado para el personaje de Electra Garrig por Alberto Marqus, amigo de Alexis, para
una representacin de la obra teatral del mismo nombre escrita por Virgilio Piera. Adems de su
curioso atuendo, hay otro dato sobre el cadver que sale a relucir luego: alguien,
presumiblemente el asesino, le introdujo dos monedas de oro por la va rectal.
A travs de varias conversaciones con Marqus, Conde se entera de cmo la construccin de una
heterosexualidad normativa revolucionaria afect a Marqus y a otros homosexuales. Marqus le
revela a Conde los pormenores de la parametracin de intelectuales a comienzos de los aos
setenta, que fue una especie de censura que surgi poco despus del caso de Heberto Padilla, y
fue aplicada a quien no cumpla con determinados parmetros; en algunos casos, la
parametracin tambin result en la persecucin y el encarcelamiento de individuos. El culpable
de la muerte de Alexis resulta ser no un parametrado, sino su propio padre, Faustino, quien es
arrestado a pesar de su posicin dentro del gobierno. Arrestado finalmente Arayn, Marqus le
revela a Conde el motivo por el cual este mat a Alexis: en 1959, Faustino Arayn falsific
documentos para aparentar que l haba luchado contra Batista. "As fue como Faustino se mont
en el carro de la Revolucin, con un pasado que le garantizaba ser considerado un hombre de
confianza que mereca su recompensa12

11

Padura Fuentes, Leonardo. Mscaras. 1995. Barcelona: Tusquets Editores, 2003, p. 38.

12

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 280.

Siguiendo la lnea del neopolicial, se pueden visualizar en la obra de Padura las siguientes
caractersticas, que se irn desarrollando una por una con sus ejemplos respectivos en la novela:
a) La disminucin del valor del enigma y la importancia de la crtica social y la denuncia de
la crueldad de la vida
Si el enigma existe en la novela, existe simplemente como pretexto para conducir la trama, ya que
existe un crimen por resolver que es la muerte de Alexis Arayn que pasar a un segundo plano,
lo importante y fundamental ahora es la crtica social y la denuncia de la crueldad de la vida
humana.
El mayor exponente que hace una crtica social y denuncia la crueldad de la vida en Cuba es el
personaje Alberto Marqus, un director de teatro que sufri los avatares, la censura y la
persecucin a los homosexuales a travs de la llamada parametracin, establecida en Cuba en
los aos 70, mecanismo oficial por el cual se intentaba hacer entrar dentro de los parmetros de
la normalidad revolucionaria a los degenerados a travs de rgidas normas de creacin y
comportamiento en la vida privada. En la novela el relato de Alberto Marqus va develndole al
mismo Conde un proceso doloroso de supervivencia frente a la inflexibilidad del sistema que no
abarca solo la sexualidad:
Los jodidos son los otros: los policas por cuenta propia, los comisarios voluntarios,
los perseguidores espontneos, los delatores sin sueldo, los jueces por aficin,
todos esos que se creen dueo de la vida, del destino y hasta de la pureza moral,
cultural y hasta histrica de un pasEsos son los que quisieron acabar con gentes
como yo () Y a m me convirtieron en un fantasma culpable de mi talento, de mi
obra, de mis gustos, de mis palabras. Todo yo era un tumor maligno que deban
extirpar por el bien social ()13
En este fragmento podemos observar tanto la crtica social a un sistema que quera callar las voces
a travs de los que llevaban a cabo estas persecuciones de los que, para la Cuba revolucionaria,
eran diferentes, como la denuncia de la crueldad de la vida humana, Alberto Marqus viva en el
ms absoluto silencio, no poda expresarse tanto en su vida sexual, como en su vida laboral.
Otro fragmento que nos permite ver tal crueldad es el siguiente:
() La primera acusacin que me hicieron fue la de ser un homosexual que exhiba
su condicin, y advirtieron que para ellos estaba claro el carcter antisocial y
patolgico de la homosexualidad () ni su propagacin en una sociedad como la
nuestra. () Y que tampoco se permitira que reconocidos homosexuales como yo
tuvieran alguna influencia que incidiera sobre la formacin de nuestra
juventud14

13
14

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 105.

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 107.

Se pueden ver en ambos fragmentos esta idea de abandonar la importancia del enigma, para as ir
desentraando otros problemas sociales y humanos, que conllevan una crtica y una denuncia.
b) Una preferencia por ambientes y personajes marginales
El escenario ms corriente es la gran ciudad y dentro de ella suelen aparecer los barrios ms
problemticos y la periferia, donde los casos de marginalidad y violencia se hacen cada vez ms
evidentes y graves. Adems, se les cede la palabra a personajes marginados, tanto en el mbito
social como en el literario, a los miembros de las clases ms bajas, a los pertenecientes al hampa.
Incluso el peso de la narracin, en algunas ocasiones, recae sobre estas figuras, ms que sobre el
propio investigador.
Un ejemplo claro que aparece en la novela es cuando Mario Conde es convencido por el flaco
para ir a visitar a Candito el Rojo, un amigo en comn que haca tiempo que no vea y que se
dedicaba a algunos negocios ilegales y trataba con delincuentes en un bar que tena; veamos el
fragmento:
Como en un teatro de tteres, Candito el Rojo asom la cabeza azafranada entre
las cortinas que ocultaban la cocina y el conde comprendi el cdigo: tener visita
significaba algo diferente a tener clientes, y Candito saba salir con cuidado.15
En el mismo bar podemos inferir tambin la presencia de marginales y delincuentes en la actitud
que toma Mario Conde al ingresar al lugar:
Candito lo mir a los ojos y asinti: s poda pasar. Pero desde la cocina, el Conde
observ por un momento a los clientes: casi todos eran hombres, solo tres mujeres,
y trat de identificar algn rostro. El instinto le hizo tocarse la cintura para advertir
la ausencia de su pistola, pero se tranquiliz al no reconocer a nadie. Cualquiera de
aquellos personajes poda haber tenido un dilogo previo con l en la Central de
Polica y al Conde no le gustaba la idea de reencontrrselo en un lugar as.
En estos ejemplos dados se observa la marginalidad del personaje en concordancia con el
ambiente en que se mueve y en el que vive. Tambin se puede advertir la violencia de estos
lugares, veamos el ejemplo:
Entonces el negro prehistrico se acerc por detrs del hombre () y se afinc en
sus piernas de simio de combate y le moli los riones con una serie de ganchos
rapidsimos que lo pusieron de rodillas.16
Otro ejemplo de marginalidad es Alberto Marqus, como explicamos anteriormente, un marginal
que a nivel social no ha podido hacer uso de su talento como director de teatro, como escritor, ya
que era un gran intelectual, un ejemplo sera:
15

16

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 21.

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 24.

10

Diez aos son muchos aos y me acostumbr al silencio, y casi que aprend a
disfrutarlo, a que se hablara de m en voz baja, a que de lejos me sealaran con un
dedo ().17
c) La importancia del lenguaje que trata de expresar la vida cotidiana
A travs del lenguaje se hace una caracterizacin lingstica del lugar, donde se incluyen
numerosas voces y modos de habla, especialmente del registro coloquial. Tambin se incluyen los
lenguajes particulares de distintos grupos sociales como es el de los artistas, la polica y la
burguesa y tambin del mbito de la iglesia.
Un ejemplo de lenguaje coloquial se puede ver en el dilogo que mantiene con su amigo el flaco:
-Qu te pasa salvaje?
-No s, creo que estoy cansado.
-Qu calor, verdad?
-Del carajo.
-Tienes cara de mierda, t.18
Un ejemplo de lenguaje representativo del mbito de la iglesia es cuando Mario Conde visita al
sacerdote del lugar, el padre Mendoza y tienen un dilogo acerca de la Transfiguracin y otros
temas:
-Esprate, djame brindarte caf. Y djame decirte que no le brindo caf a todo el
mundo () todava no he aprendido el milagro de multiplicar los sobrecitos de caf
que me dan por la libreta.
-Quiero hablar con usted de la Transfiguracin. Me pas algo que me record ese
pasaje, pero estoy suspenso en historia bblica.19
Ac el sacerdote hace referencia a la multiplicacin de los panes por parte de Jess a travs de la
multiplicacin de los sobrecitos de caf por parte de l. Tambin el tema de la transfiguracin es
un lenguaje particular del ambiente de la iglesia.
Otros ejemplos se pueden extraer para comprobar el uso del lenguaje en distintos contextos en el
que Mario Conde se moviliza, sus charlas con Alberto Marqus, por el tono culto, ya que se trata
de un hombre inteligente con el que mantuvo largas charlas; tambin los dilogos con su
compaero Manolo Palacios, referido a cuestiones meramente policiales:
-Ya pudiste averiguar lo que le pas a Maruchi?
-No, no he sabido nadaPero esta maana no te cont otra cosa que pas ayer. --Me citaron para hoy a las tres los de investigaciones internas.20

17

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 110.

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 17.
19
Padura Fuentes, Op. Cit., p. 83-84.
20
Padura Fuentes, Op. Cit., p. 93
18

11

Estos son algunos ejemplos que manifiestan la cotidianeidad de Mario Conde, los lugares por los
que transita y las personas con las que trata.

d)

El papel del detective: un antihroe, un perdedor

El anlisis del relato policial latinoamericano contemporneo mostr un cambio en el hroe

tradicional del gnero, el detective que ha sufrido una notable transformacin, tiene un elemento
comn que los caracteriza, la condicin de perdedores.
Lejos de ser triunfadores que llegan a la verdad y logran algn tipo de orden o justicia, los hroes
se encuentran en un lugar paradjico como detectives, no son hroes, se encuentran al margen
del sistema. No saben y no pueden ejercer ningn poder. Desde su nueva marginalidad, ya no
desafa al lector con su ingenio, no juega el juego de la inteligencia. Por otro lado, el retiro es una
estrategia, un ejercicio de poder, una forma de exilio, que se opone y resiste al horror del sistema.
Este nuevo detective no solo encarna a un antihroe, como en el policial negro norteamericano,
sino tambin a un fracasado, a un perdedor vocacional envuelto en la fragosidad de la historia.
Otra caracterstica importante es que es incorruptible.
Los perdedores, por lo tanto, no slo son antihroes, sino que tambin son personajes que
arrastran consigo la historia de su tiempo.
Este detective se ve imposibilitado de aceptar las reglas de juego que propone el sistema
imperante. Representan una especie de Quijotes destinados al fracaso. La inadecuacin entre las
verdades descubiertas y el cumplimiento de la ley establece el conflicto final.

Se pueden visualizar algunas caractersticas en Mario Conde, un ejemplo claro es cuando su

amigo el flaco lo invita para visitar a Candito, veamos que dice Conde.
-Y me dijo porqu no bamos un da, t y yo
-T sabes que yo no puedo ir a eso, Flaco. Eso es ilegal y si pasa algo
-No puedo bestia. Coo, acurdate que soy polica.21
Ac se puede visualizar su incorruptibilidad, pese a que el Candito es su amigo, que tiene negocios
clandestinos, l se ubica al margen de esa situacin, siendo que podra tomar una especie de
provecho de la misma.
Se pueden encontrar tambin en la novela ejemplos de sus deseos de retiro de la polica porque
siempre quiso ser escritor y tambin el retiro obligatorio, ya que se estaban llevando a cabo
investigaciones acerca de hechos de corrupcin cuyos protagonistas eran los policas y l estaba
en la mira de estas investigaciones. Veamos un ejemplo:
El conde se inclin sobre la silla y se meti sobre los brazos abiertos del flaco
Carlos: se dej estrujar contra el pecho sudado y grasiento de su amigo. Saber que
poda escribir y que su escrito le gustaba al flaco ().22
21

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 19

12

Tambin en cuanto a detective que arrastra la historia de su tiempo, encontramos en Mario Conde
un dejo de melancola acerca de un pasado que se ha esfumado, y lo percibe en su vida, en sus
amigos, en la ciudad, todo esto apelando siempre a la memoria, con desilusin por un presente
tan poco prometedor, consecuencia de la historia de su pas:
Ellos no: ellos siempre jugaban pelota, record, y record que de ellos ya no
quedaban muchos en el barrio: mientras unos entraban y salan de la crcel, otros
se haban mudado () Por eso, aunque quisieran y tuvieran fuerzas en las piernas y
resistencia en los brazos para hacerlo, lo de entonces ya nunca podran organizar
otro piquete de pelota, all en la esquina: porque la vida haba devastado aquella
posibilidad, como tantas otras.23

Muchos de estos ejemplos pueden denotar diversas formas de nostalgia por las prdidas de las
ilusiones que sign la vida poltica y social de las ltimas dcadas del siglo XX.
A travs de estas caractersticas se puede desprender la idea de que Leonardo Padura ha
representado a travs de esta novela el estado de la ciudad y su ambiente, para lo cual recurri no
solo a la descripcin fsica de los personajes, sino tambin a una mirada interior de los mismos y
del espacio. Adems apela a una revisin o reescritura de la historia oficial de su pas.

22
23

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 194.

Padura Fuentes, Op. Cit., p. 15.

13

4. CONCLUSIN
En Latinoamrica se ha desarrollado un movimiento con gran auge durante los ltimos aos: el
neopolicial o la nueva novela policial, gracias a la presencia de importantes exponentes, entre ellos
el escritor cubano Leonardo Padura.
La propuesta del trabajo era mostrar algunas caractersticas de esta narrativa en la obra de Padura
Mscaras, publicada en 1997. Estas caractersticas son las siguientes: la disminucin del valor del
enigma y la importancia de la crtica social y de la denuncia de la crueldad de la vida; una
preferencia por ambientes y personajes marginales; la importancia del lenguaje que trata de
expresar la vida cotidiana y la renuncia a crear grandes hroes, es decir, el papel del detective, un
nuevo tipo de investigador que posee una compleja psicologa, la mayora de las veces un
antihroe.
Para llevar a cabo la presentacin del tema me centr primero en los antecedentes que darn
lugar al neopolicial en Latinoamrica, estos son: el policial de enigma, el policial negro y el policial
revolucionario que se desarroll especficamente en Cuba.
Luego de presentar el gnero policial en todas sus facetas, en su evolucin, con sus caractersticas
y representantes ms importantes, me enfoqu en el Neopolicial en Latinoamrica y
especficamente en Cuba, a travs de Leonardo Padura, dando algunos datos acerca de este autor
y del argumento de la obra.
Finalmente present las cuatro caractersticas, desarroll tericamente cada uno de ellas y
present los ejemplos especficos que aparecen en la novela.
Concluyendo el trabajo puedo decir que el neopolicial se ha convertido con el correr de los aos
en una importante narrativa y Leonardo Padura ha sabido expresar en ella los males de una
sociedad. A la vez no renuncia a contar un enigma, sino que este aparecer, no con la importancia
del policial clsico, desafa la habilidad del investigador, el cual deber en su camino, ser testigo de
su tiempo, de su geografa, de las mutaciones de las costumbres, de los paisajes, de los sueos y
esperanzas de las distintas generaciones y dar testimonio de todo esto, a travs de una mirada
nada complaciente y que sin embargo no esconde no puede esconder- una profunda pertenencia
sentimental a su ciudad, aunque el derrumbe sea una amenaza constante que nunca termina de
concretarse.

14