CAPITULO I

Acerca del mtodo de las cavidades zonales

Con frecuencia me preguntan si es correcto aplicar el mtodo de las Cavidades Zonales
utilizando la misma frmula para hallar el ndice de local cuando la luminaria est suspendida
del cielorraso. Generalmente, cuando debemos realizar un clculo manualmente, por
comodidad solemos tomar en consideracin solamente el espacio comprendido entre la
luminaria y el plano de trabajo; sin embargo, cuando la luminaria se encuentra suspendida y se
desea obtener un resultado preciso, ser necesario aplicar el mtodo completo, ya que
dependiendo de las caractersticas de emisin luminosa del artefacto el resultado puede diferir
enormemente de un caso a otro.
El nombre de CAVIDADES ZONALES se debe a que precisamente la cavidad del local se
divide en tres sub-cavidades a saber: del plano de trabajo (escritorio o lo que fuere que
queremos iluminar) al eje de la luminaria; (Indice K1 "cavidad local") del eje de la luminaria
al cielorraso (ndice K2 "cavidad cielorraso") y del plano de trabajo al piso (ndice K3
"cavidad piso").

Este mtodo se basa justamente en las modificaciones que puede sufrir el rendimiento de una
luminaria dependiendo de las distintas "reflectancias" de las superficies y para averiguarlo es
necesario dividir al local en partes. Por qu? supongamos un local de 6.0 x 6.0 m y 3.0 m de
altura. Si el local tiene paredes claras (ej. gris muy claro, amarillo muy claro, etc) podremos
asumir que el poder reflectante es de 50%, es decir, que la luz que incide sobre ellas se
reflejar en un 50%. El cielorraso es blanco, o sea 80% de reflectancia. Si la luminaria est
embutida o aplicada al cielorraso, la cavidad cielorraso (K2) es cero, no existe; por lo tanto
calculamos solo K1 y entramos en la tabla de CU columna 80% para el cielorraso y 50% para
las paredes y no hay ningn otro elemento que modifique el valor del CU hallado.
Ahora bien, supongamos que la luminaria se encuentra suspendida a 0,60m del cielorraso
creando un cielorraso virtual a esa altura; aqu es donde resulta necesaria la aplicacin del
mtodo completo.

Veamos: si la luminaria est suspendida 0.60m, habr que calcular el ndice de la cavidad
cielorraso K2 de la misma manera que calculamos K1 pero cambiando la altura: 5 . h2 . ( a + l)
/ a . l sea 5 . 0.6 . (6 + 6) / 6 . 6 = 1.0. Ahora es donde hay que entrar en unos bacos (ver
imagen adjunta) para ver en que medida esta suspensin modifica la "reflectancia efectiva"
(que as se llama) del cielorraso.
Entraremos en el baco correspondiente a nuestro caso con el K2 (1.0) como absisa; (eje x)
buscaremos la combinacin de reflectancias cielorraso/pared que corresponda y como
ordenada (eje y) encontraremos la "reflectancia efectiva del cielorraso p2E" (lase "ro 2E")
Ahora ya se ha creado un "cielorraso virtual" a la altura de la luminaria y que tendr una
reflectancia siempre inferior a la del cielorraso real.
Veamos un ejemplo: si el cielorraso es blanco y la pared amarillo claro, para la combinacin
80/50 el ndice K2= 1.0 dara p2E= 0.65, o sea que nuestro nuevo cielorraso virtual a pasado a
tener una reflectancia efectiva de tan solo 65%! Esto implica que habr que interpolar
linealmente entre las columnas "cielorraso" de la tabla de CU entre 50% y 80%. (que son las
tabuladas) en ambos casos con pared = 50%.

En el coeficiente de utilizacin final para el

clculo, esta diferencia de reflectancias
puede ser enorme o insignificante
dependiendo de la distribucin luminosa de
la luminaria. Si la luminaria tiene una
distribucin luminosa directa (solo hacia
abajo) y muy concentrada, la diferencia ser

mnima, mientras que si la luminaria emite luz tambin hacia arriba o solo en esa direccin, la
diferencia puede ser muy significativa.
Para entrar en la tabla de Coeficientes de Utilizacin se har siempre con el K1 (ndice de
cavidad local)

2 Clculo vs. Diseo?

Por ltimo, cabe aclarar que por convencin, la reflectancia efectiva de la cavidad piso (p3E) se
considera de 20%; las tablas de CU ya vienen preparadas para esa reflectancia . Naturalmente,
si es muy diferente de 20% se puede calcular de manera anloga a la del cielorraso pero
utilizando otros bacos.
Es de destacar que los softwares para el clculo de iluminacin, realizan estas operaciones
automticamente.
Planteada la pregunta en estos trminos, la respuesta no es fcil o al menos exige un anlisis
exhaustivo. En todo caso, me aferro a la acertada definicin del diseador americano Gerry
Zekowsky al decir que ..." la ciencia de iluminar es un arte y el arte de iluminar es una ciencia".
Pero a que viene esta "discusin acadmica" en este momento? En realidad es una discusin
bastante autctona y que viene de larga data. Y digo autctona porque la funcin del Diseador
de Iluminacin y la del Luminotcnico estn claramente diferenciadas en pases del primer
mundo. Por ejemplo en los EEUU, existe el "lighting designer" (diseador de iluminacin) y el
"lighting engineer" (ingeniero de iluminacin o nuestro conocido luminotcnico). Los franceses
hacen una diferencia entre el "concepteur lumiere" y el "clairagiste" respectivamente. No
obstante, en ambos casos, las dos fracciones trabajan en forma mancomunada en los
proyectos, de la misma manera que lo haran el especialista en electricidad y el de airea
acondicionado.
En nuestro pas, el mercado de la iluminacin es muy pequeo; para colmo, al especialista se
lo convoca tal vez en el 1% de las obras importantes (!?). De all que lejos estaramos de
pretender que se convoque no a uno sino a dos!
Y aqu es donde comienza a develarse el porqu del ttulo de la nota. Esa nica persona que
se ocupar de la iluminacin de la obra proviene de distintas extracciones: ingeniera,
arquitectura, decoracin, teatro, etc. Y como tal, encara el proyecto con una marcada tendencia
que brota de su formacin. De ah entonces que solemos escuchar...yo calculo todo y
punto!...o...yo hago el diseo y en todo caso despus verifico.
Aqu es donde quisiera emitir mi opinin al respecto. De hecho puedo
estar equivocado, pero luego de 40 aos en el tema no creo que sea
por mucho!
Esto no es as, o al menos no puede ni debe ser as; y para que se
entienda, nada mejor que unos ejemplos.
Ejemplo 1) El especialista tiene que iluminar una oficina de 200 m.
Hay computadoras; el cielorraso es de placas y exige una
determinada modulacin; la iluminacin debe ser uniforme y las paredes son bastante oscuras.

En este caso, el camino obligado es: a) elegir el artefacto que mejor se adecua al caso, es
decir, que no deslumbre y que no se refleje en las computadoras. b) CALCULAR que cantidad
de esos artefactos sern necesarios para lograr el nivel de iluminacin sobre el plano de los
escritorios considerando todos los elementos del entorno. c) conjuntamente con el
ARQUITECTO, definir la mejor distribucin de dichos artefactos en el cielorraso teniendo en
cuenta la mxima separacin que su distribucin luminosa permite.
Esta sera la parte de diseo posible...pero no del todo! Ud. ha visto que la distribucin
luminosa de un artefacto para esta aplicacin es cnica; pues bien, sabiendo que el clculo
daba bien y la distribucin es esttica y tcnicamente correcta, ...habr que volver a

CALCULAR! Como? Para qu! Porque el clculo anterior nos informa que hay una buena
uniformidad a nivel de los escritorios, pero que pasa a 1.70m de altura (el rostro de una
persona parada) con la distribucin que hicimos?. En realidad las bases de los cono se unen a
nivel del escritorio pero a medida que subimos se van separando y no hay luz!. La imagen nos
muestra como una persona parada entre dos luminarias est en penumbras hasta casi la
cintura.

Este primer ejemplo, (que no es algo rebuscado sino lo que sucede habitualmente cuando se
ilumina con este tipo de luminarias que no se reflejan en las computadoras) nos muestra que
en estos casos primero se CALCULA y luego se ver como se podra lograr un diseo algo
ms esttico.
Ejemplo 2) El especialista tiene que iluminar una amplia boutique de categora en el interior de
un Shopping.

En este segundo ejemplo, tambin hay un camino obligado, pero es totalmente opuesto: a)
estudiar de que manera se puede lograr un atractivo en las vidrieras, mediante acentos de luz,
a pesar de la iluminacin existente en las circulaciones del mall. b) crear centros de inters en
el interior del local para atraer al cliente. (ver artculo titulado "Iluminar bien para vender mejor")
c) elegir el color de luz ms apropiado para cada situacin. d) definir un "circuito" de circulacin
para el cliente segn el deseo del propietario mediante acentos de luz ms intensos. e) Ahora
s pensar en un artefacto que pase lo ms desapercibido posible y que no sea protagonista. Tal
vez para los diversos tipos de acento, ser bueno consultar el catlogo de lmparas para
determinar el crculo de luz que necesitamos y la intensidad.
Este ejemplo en cambio, nos muestra claramente que en esta situacin, primero habr que
DISEAR y luego, si es necesario, calcular.

Cual es la moraleja de todo esto? Debemos admitir que en iluminacin no se puede medir a
todos los casos con la misma vara. El especialista deber ser lo suficientemente dctil como
para manejar la situacin segn el caso; ser estricto en el clculo cuando el proyecto as lo

exija o dar rienda suelta a su creatividad cuando las circunstancias lo permitan y aconsejen, o
sea..."yo calculo o yo diseo"... pero siempre segn las necesidades. Naturalmente, el
especialista de muy vasta experiencia har ambas cosas simultneamente, pero este no es el
comn de los casos.

3 Como nace un proyecto de iluminacin residencial

Crase o no, un proyecto de iluminacin no comienza (ni termina) con la eleccin de las
luminarias o artefactos.
Comienza con una idea o concepcin; esto se conoce como "fase conceptual del
diseo", y es la etapa del proceso durante la cual se establecen las bases del futuro
proyecto.
Que tipo de iluminacin quiero tener? Como quiero que se vean los distintos espacios?
Hay algn tipo de necesidad especial de iluminacin a tener en cuenta?

En algunas dependencias tales como reas de trabajo, lavaderos, etc. lo nico que
necesitamos es una buena iluminacin, uniforme y sin sombras; pero en otras en cambio,
(living, comedor, o el parque) quisiramos tener algo diferente, con personalidad, detalles, que
la luz sea protagonista. Es importante recordar que esta debe estar armada en varias "capas"
por as decirlo. En los ambientes de "estar" del hogar, a nadie le agrada que la iluminacin de
una dependencia est limitada a un solo artefacto ubicado en el centro de la habitacin o
disponer de una nica alternativa para alumbrar un recinto.
Se debern considerar al menos tres tipos de sistemas de iluminacin: una general, una de
trabajo y una de destaque o acento.
La iluminacin general o de ambiente es la que proporciona la luz necesaria para circular,
realizar tareas de limpieza y debe ser una iluminacin uniforme y sin sombras. La iluminacin
de trabajo o tarea debe ser tambin uniforme pero de mayor intensidad para algunos lugares
especficos de la casa donde se realicen tareas que requieran mejores condiciones de visin
(home office, cocina, etc) Por ltimo, la iluminacin de acento ser de mucho ms nivel que la
general (al menos 3 veces) y estar concentrada en puntos de inters especficos. (obras de
arte, detalles arquitectnicos, etc)
Esta subdivisin nos dar la flexibilidad de utilizarlos a todos simultneamente o realizar las
combinaciones que ms satisfagan nuestras necesidades o estados de nimo.

Una vez definido el criterio, ser el momento de pensar en

cual ser la mejor fuente de luz o lmpara para cada una de
las situaciones planificadas.
Existe una gran variedad de lmparas y no todas se ajustan a
todas las circunstancias. Algunas emiten una luz amplia pero
producen sombras duras, (incandescente standard) o amplia
pero suave; (opalinas) Otras destacan las texturas o
producen intensos niveles de iluminacin puntuales (PAR o
dicroicas).
En pocas palabras, si comenzamos por elegir una lmpara inadecuada para un determinado
efecto, estaremos esforzndonos en obtener algo que nunca podremos lograr.
Tambin deberemos pensar en la vida til de la lmpara, si habr que cambiarla con frecuencia
y si su ubicacin es de fcil acceso en tal caso. Es una
lmpara especial? Ser fcil de conseguir para el reemplazo?
Ser elevado su consumo? Y su costo?
Una buena concepcin de la iluminacin y una correcta
eleccin de la fuente de luz adecuada para cada uno de los
efectos que nos hemos imaginado harn el 90% del proyecto.
La eleccin del artefacto entra en el terreno de la decoracin
del ambiente. En el caso del alumbrado residencial, en la
gran mayora de las aplicaciones los artefactos cumplen una
funcin preponderantemente decorativa. Como tal, habr que

pensar en su eleccin partiendo de la base de que debe armonizar con el entorno, tanto en
estilo como en categora.
A menudo pueden verse costosos artefactos, equipados con lmparas inadecuadas y
totalmente fuera de contexto. Hay gente que se enamora del artefacto que vio en una vidriera y
lo compra a pesar de que para su ambiente puede resultar catastrfico. Es como quin come
un plato caro y a sabiendas de que le caer mal, solo porque le agrada su aspecto.
Una vez que se ha elegido la lmpara, lleg el turno de seleccionar su emplazamiento. Se
supone que estamos tratando de iluminar algo dentro de un espacio, por consiguiente esa
lmpara deber estar ubicada de manera ptima. Si por ejemplo estamos queriendo iluminar
un vanitory, no colocaremos la fuente de luz frente al espejo sino al costado o arriba de l, de
modo que ilumine nuestro rostro y no nuestra espalda.
Este ejemplo parece grotesco, pero el lector se sorprendera de las cosas que se llegan a ver
recorriendo viviendas mal iluminadas. Si vamos a iluminar un cuadro, la lmpara deber
montarse en el cielorraso y con un ngulo tal que al contemplar la obra no hagamos sombra
con nuestro cuerpo. Si en cambio pretendemos iluminar un lugar de trabajo, lo lgico ser
colocar la fuente justo por encima de dicho lugar.
En todos estos ejemplos, estamos definiendo la ubicacin correcta de cada lmpara para un
resultado ptimo; si bien esto se realiza en general de forma casi inconsciente, esto ayuda a
conocer el proceso.

Ahora s estamos en condiciones de elegir el

artefacto o luminaria. Aqu tambin habr algunas
consideraciones que hacer; tendr que mimetizarse
con la decoracin y pasar desapercibido? Ser un
elemento fundamental de la decoracin o ser algo
neutro pero sumamente eficiente? Nuevamente
habr que pensar en las diversas "capas" de
iluminacin; as como una lmpara no se adecua a
todas las circunstancias, de la misma forma un
artefacto no cumplen satisfactoriamente en todas
partes.
No obstante, esta forma de subdividir la iluminacin
en grupos de diversas funciones, permite analizar opciones como por ejemplo que una misma
luminaria cumpla ms de una funcin. As, es probable que la iluminacin de tarea o trabajo
pueda proveer suficiente iluminacin general o la de destaque una aceptable iluminacin de
tarea en algunos casos. Esta estrategia de subdivisin es ideal para crear interesantes
opciones de alumbrado.
La eleccin del artefacto de iluminacin deber ser analizada tambin bajo aspectos tcnicos.
Es una luminaria eficiente? La distribucin luminosa es adecuada o hay demasiada luz
dispersa? Se encuentra el deslumbramiento controlado dentro de su radio de accin? Es una
luminaria de buena construccin y aceptable durabilidad? Ser fcil de conseguir o habr que
aguardar a que sea importada?
Por ltimo, habr que hacer un lugar para los sistemas de control de la iluminacin . Deseamos
un sistema de control inteligente o solo algunos atenuadores de luz elementales? Si optamos
por un sistema inteligente, utilizaremos varias consolas con control remoto para mayor
flexibilidad? Incluiremos la iluminacin de parque dentro del sistema de control? No habra que
pensar tambin en detectores de movimiento y clulas fotoelctricas? Se ha separado
convenientemente la iluminacin de parque de la de seguridad en el diseo
y en el comando?

He aqu una suerte de ayuda memoria para quienes quieran intentar

realizar el proyecto de iluminacin de su propia residencia. En realidad,

esto ltimo no es lo ms aconsejable por varias razones. Obviamente la ms importante es la

que se refiere a la gran cantidad de respuestas que se presentan para cada uno de los
interrogantes que aqu se plantearon y la forma de interpretar cada uno. Esto se podra
comparar con aquellas personas que frente a un malestar consultan su manual de medicina
para el hogar; un sntoma tiene varias causas posibles que lo ocasionen; por cual de ellas
decidirse y medicar? Puede uno mismo interpretar ese sntoma objetivamente o habr siempre
una tendencia inconsciente a orientar esa interpretacin a lo que nosotros realmente queremos
que sea?
En el proyecto de iluminacin pasa exactamente lo mismo; siempre se tratar de iluminar la
casa como est iluminada la que aparece en tal o cual revista de decoracin aunque en el
fondo sabemos que la nuestra no se parece en lo ms mnimo. Esto har que nuestro proyecto
termine siendo ridculo!
El luminotcnico podr tomar distancia y analizar "objetivamente" las diversas necesidades y
sus soluciones ms lgicas, econmicas y eficientes; adems, si se trata de un especialista
actualizado, podr presentarle a su cliente una "simulacin computarizada" (*) de los diversos
ambientes para que su cliente pueda sentirse "dentro" de su casa y ver, como en una
fotografa, de que manera quedar esta iluminada.
Podr sugerir diversas alternativas basadas en el modo de vida y costumbres de sus clientes y
sin ningn tipo de apasionamiento cegador, no porque l sea un super-genio, sino simplemente
porque NO es su casa y puede ver el problema objetivamente, desde afuera y aplicando toda
su experiencia; tal como lo hara un mdico frente a ese malestar del que hablbamos antes.

4 El alumbrado de reas exteriores

Hablar del alumbrado de reas exteriores para uso peatonal implica necesariamente hacer una
clasificacin de las diversas situaciones que se presentan en este tipo de iluminacin, cada una
de ellas con caractersticas particulares inherentes a su funcin especifica.
En general, se pueden agrupar estas funciones en tres grandes grupos:
-Alumbrado de zonas residenciales
-Alumbrado de zonas peatonales
-Alumbrado de reas de esparcimiento (plazas y parques
pblicos)
Si bien a simple vista pareciera que todas ellas podran ser
iluminadas de la misma forma, visto ms en detalle se ver
que hay sutiles diferencias entre ellas que merecen ser
analizadas.
Uno de los temas tal vez ms complejos para el
luminotcnico lo representa el correcto alumbrado de las
zonas residenciales. Al hablar de zonas residenciales se
hace referencia al tpico caso del rea ocupada por casas
particulares, es decir viviendas de poca altura del tipo
unifamiliar con una distancia de 20 a 25 metros entre dos
fachadas opuestas. Estas casas podrn tener dos o tres pisos como mximo y difcilmente ms
de 10 m de altura.
La complejidad en el tratamiento lumnico de estas zonas radica fundamentalmente en que son
reas que deberan ser "ledas" como un todo, una nica superficie, apta tanto para un
moderado trnsito vehicular cuanto para el peatonal y el ciclista.
Llegados a este punto, se deber resolver el nivel de iluminacin mnimo necesario as como el
tipo de luminaria a utilizar.
Habida cuenta que las normas sobre Iluminacin de Emergencia en lo referido a la evacuacin
de un edificio establecen un mnimo de 1 lux a nivel del piso para circular sin tropezar con
obstculos, es razonable pensar que en una acera el nivel no debera ser nunca inferior a eso.

Por otra parte, en lo referido a la circulacin

peatonal la necesidad de tener una sensacin
de seguridad es fundamental. Un estudio
antropolgico da cuenta que, a ese efecto, la
distancia mnima para el reconocimiento de un
rostro debe ser de 4 m como mnimo e
idealmente 10 m. Tambin se deber tener en
cuenta que esa iluminacin no sea demasiado
dramtica (vertical) para no deformar las
facciones. Una iluminancia aceptable para
lograr este efecto rondara los 3 lux de nivel
vertical.
Por ltimo, un prrafo especial merece el control de
la emisin luminosa de las luminarias a utilizar. Esto
implica varios aspectos: no permitir la penetracin de
la luz por las ventanas de las viviendas, un correcto
control del "brillo" de la luminaria, elemento este
capaz de ocasionar accidentes por deslumbramiento
y lograr los niveles de iluminacin para la circulacin
ya mencionados.
En lo que respecta a las zonas peatonales, en
cambio, son reas a las cuales se quiere infundir
animacin y nueva vida fundamentalmente en horas
nocturnas. Se trata generalmente de calles sin transito vehicular y generalmente flanqueadas
por comercios.
En este caso, los niveles de iluminacin sern ms importantes. Un buen nivel para una
peatonal sera de 25 lux. Tambin habr que pensar en una iluminacin vertical ms importante
como para alumbrar las fachadas de los comercios; esto ocasionar naturalmente un inevitable
mayor valor de deslumbramiento. Requerir una especial atencin la eleccin de las luminarias
y las columnas de alumbrado.

Por ltimo, las reas de esparcimiento como pueden ser las plazas y parques, podran estar
comprendidas en un termino medio entre las dos clasificaciones anteriores. Un nivel de
iluminacin superior al de la zona residencial pero no tanto como la peatonal ser la ideal.
Tambin ser necesaria una mejor uniformidad en la iluminacin ya que ser deseable
visualizar al predio en toda su extensin. El control del brillo podr ser un poco menos exigente
que en la zona residencial pero no demasiado. La eleccin de las columnas y luminarias tendr
tambin un papel preponderante.

5 Fuentes de Luz: la apariencia de color y la reproduccin de los colores

Dicho as, el tema aparece como bastante confuso y hasta se dira que estamos hablando de lo
mismo; pero no es as.
Al hablar de "apariencia de color", (terminologa poco acadmica pero ms comprensible) nos
estamos refiriendo a la "temperatura de color". La temperatura de color de una fuente de luz
nos indica cuan fra o clida es la apariencia de la luz que esta emite. Una lmpara
incandescente tiene una apariencia de color ms clida que una fluorescente tipo Luz de Da,
por ejemplo.
La temperatura de color se mide en "grados Kelvin" (K); A mayor temperatura de color, ms fra
ser la apariencia del color; a menor temperatura, ms clida esta ser.

Esto que a primera vista parece un contrasentido, (mayor

temperatura ms fra y viceversa) no lo es. En realidad hay un
parentesco entre la temperatura de color (K) y la temperatura
como la aplicamos cotidianamente (C). Imaginemos un trozo
de hierro entrando en la fragua del herrero; al principio el metal
comenzar a adquirir un color rojizo. (todava con "baja"
temperatura) A medida que la temperatura aumenta, el metal
ir ponindose ms blanco hasta terminar en un blanco
azulado. (muy "alta" temperatura)
Esto explica porqu las bajas temperaturas de color
corresponden a una apariencia de color clida y las altas a los
fros. As, nuestra lmpara incandescente tiene un K de 2700,
mientras que en el tubo Luz de Da de nuestro ejemplo el K ser de 6500.

Este es un tema que adquiere relevancia en el tan controvertido tema del "feo color de las
lmparas fluorescentes". Esto no es as; en realidad lo fue en sus comienzos; en la actualidad,
los tubos fluorescente al igual que las lmparas fluorescentes compactas (LFC) se presentan
en 4 diferentes temperaturas de color que abarcan desde un blanco clido semejante a las
incandescentes, uno clido intermedio similar a las incandescentes halgenas, (ej: dicroicas)
uno blanco neutro tipo mercurio halogenado fro y finalmente uno fro que se podra asemejar al
mercurio comn.
Esto hace que estas lmparas puedan reemplazar a las incandescentes y a otros tipos de
lmparas con un consumo muchsimo menor.

El otro tema de esta nota est referido a la reproduccin de los colores o "reproduccin
cromtica". Esta cualidad de las fuentes se valoriza por medio del "Indice de Reproduccin
Cromtica" (IRC) cuyo valor mximo es 100, valor este que por convencin le ha sido asignado
a la lmpara incandescente.
Para que sirve el IRC? Nos indica con cuanta fidelidad podremos apreciar los colores de los
objetos segn el ndice IRC de la fuente que se utiliza. Cuanto mayor sea el IRC, mayor ser la
precisin en la discriminacin de los colores. En general se puede decir que un IRC de 70 es
solo aceptable, que 80 ya es bueno y ms de 85 a 90 es excelente.

No se debe confundir Reproduccin Cromtica con

Temperatura de Color! Dos fuentes de luz pueden
tener la misma temperatura de color y distinto IRC y
viceversa.
Nuevamente surge la polmica sobre las lmparas
fluorescentes. A este respecto, digamos que en la
actualidad estas fuentes se presentan con IRCs de 70,
85 y hasta 95, con lo cual superan a la mayora de las
fuentes de luz en cuanto a la reproduccin cromtica. Tanto en temperatura de color como en
reproduccin cromtica, las lmparas fluorescentes brindan mayor elasticidad que las
incandescentes. Un par de ejemplos al respecto: un objeto rojo, naranja o amarillo se podr
destacar perfectamente bien tanto con las incandescentes como las fluorescentes clidas,
mientras que un objeto azul no se destacar con una lmpara incandescente por cuanto su
espectro prcticamente no contiene ese color. S en cambio se podr destacar
estupendamente con fluorescentes tipo blanco neutro o luz de da.

6 Hablemos de... Las luminarias para interiores - Parte I

QUE ES UNA LUMINARIA?

Una luminaria representa en s un completo sistema de iluminacin.

Una luminaria consta de un cuerpo o caja, porta-lmparas, lmparas (en ocasiones un balasto
o un transformador) y el sistema ptico, compuesto por el reflector, y segn el caso espejos,
louvers o difusores para controlar el deslumbramiento.

LAS LUMINARIAS PARA INTERIORES

INFORMACION FOTOMETRICA
La Curva de distribucin luminosa (CDL)
A los efectos de poder evaluar las diversas caractersticas de una luminaria, el luminotcnico
necesitar contar con la correspondiente informacin fotomtrica de dicha luminaria. Esta
informacin deber ser solicitada al fabricante, quin tiene la obligacin de proporcionarla.
Cada luminaria tiene su forma particular de distribuir la luz en el espacio. Esta distribucin se
puede leer claramente en su Curva de Distribucin Luminosa

LAS LUMINARIAS PARA INTERIORES

INFORMACION FOTOMETRICA
Diagrama de iluminancias
Cuando las caractersticas de distribucin luminosa de la luminaria lo permiten, a partir de la
informacin fotomtrica del laboratorio se podr confeccionar un diagrama de iluminancias.
Este diagrama no forma parte del ensayo fotomtrico, por lo tanto si el fabri-cante lo suministra
es a modo de colaboracin con el profesional, ya que ofrece una informacin simple de leer y
permite tener una rpida idea de los niveles que pueden lograrse con dicha luminaria a
diversas alturas.

7 Hablemos de... Las luminarias para interiores - Parte II

CLASES DE AISLACION ELECTRICA PARA LUMINARIAS
(Segn Normas Europeas y CEI 34-21)

Clase 0: Proteccin bsica de sus partes bajo tensin pero sin conexin a tierra.

Clase I: Proteccin bsica de sus partes bajo tensin con borne de conexin a tierra.

Clase II:

Doble aislacin de sus partes bajo tensin. No requiere de conexin a tierra.

Clase III:
conexin a tierra.

Luminarias para lmparas de baja tensin. (Ej.: 12V 24V ) No requiere de

GRADOS DE PROTECCION PARA CARCASAS DE APARATOS ELECTRICOS

(IP - International Protection) (Segn Normas UTE, CEI y DIN)

Bsicamente, el grado de proteccin IP se indica por medio de 2 cifras; la primera indica la

proteccin del aparato contra la entrada de slidos, mientras que la segunda est referida a los
lquidos.
Algunas Normas (Ej.: UTE) consideran una tercer cifra que indica la proteccin mecnica del
material. (golpes) En iluminacin rara vez se utiliza.

GRADOS DE PROTECCION PARA CARCASAS DE APARATOS ELECTRICOS

Primera cifra: entrada de slidos

IP
0
1
2
3
4

SIMBOLO
-

PROTEGIDO CONTRA...
Sin proteccin
Cuerpos slidos superiores a 50 mm
Cuerpos slidos superiores a 12 mm
Cuerpos slidos superiores a 2,5 mm
Cuerpos slidos superiores a 1 mm

Polvo (sin sedimentos perjudiciales)

Totalmente protegido conta polvo.

GRADOS DE PROTECCION PARA CARCASAS DE APARATOS ELECTRICOS

Segunda cifra: entrada de lquidos

IP SIMBOLO

PROTEGIDO CONTRA...

Sin proteccin

Gotas de agua verticalmente

Caida de agua hasta 15 de la vertical

Agua de lluvia hasta 60 de la vertical

Proyeccin de agua en todas las direcciones

Lanzamiento de agua en todas las direcciones

Lanzamiento de agua similar a golpes del mar

Protegido contra la inmersin

...m

Efectos prolongados de inmersin bajo presin

GRADO DE PROTECCION IP
Ejemplo prctico

Artefacto XXX
2X9W fl. compacta
IP 65

Primera cifra: slidos - 6 = Totalmente protegido contra entrada de polvo

Segunda cifra: lquidos - 5 = Lanzamiento de agua de todas las direcciones

LOS SISTEMAS DE MONTAJE

Dentro de los diversos grupos de luminarias para inte-riores, se puede encontrar una variada
gama de sistemas de montaje:
Luminarias de embutir en cielorrasos
Luminarias tipo plafn
Luminarias para suspender
Luminarias de pared o apliques
Luminarias para embutir en el piso
Luminarias para rieles electrificados

LOS SISTEMAS DE MONTAJE

Embutir en Cielorraso

Suspendido

Para Riel

Embutir en piso

Plafn

Aplique de Pared

8 Hablemos de... Las luminarias para interiores - Parte III

LAS LUMINARIAS PARA INTERIORES

Bsicamente, las luminarias para interiores se pueden clasificar en tres grandes grupos:
1-Luminarias para lmparas incandescentes
2-Luminarias para lmparas fluorescentes
3-Luminarias para pequeas lmparas a descarga

LOS SISTEMAS INCANDESCENTES

Entre los sistemas para lmparas incandescente habr que hacer una primera y gran
subdivisin:
Las luminarias para lmparas incandescentes convencionales
Las luminarias para lmparas incandescentes halgenas

Luminarias para lmparas incandescentes convencionales

Es innegable que este tipo de lmparas est perdiendo terreno paulatinamente a expensas de

las halgenas.
En parte por el efecto lumnico ms atractivo de estas ltimas sumado a su mayor vida til y su
color de luz ms blanco.
Donde siguen conservando an su baluarte es en la iluminacin del hogar; aqu siguen siendo
en muchos casos irremplazables.

Luminarias para lmparas incandescentes halgenas

Las lmparas incandescentes halgenas han copado el mercado Argentino y su aplicacin es
hoy da masiva, muy especialmente a nivel residencial y comercial.
A este respecto, habr que decir que su uso no siempre es el ms adecuado
fundamentalmente en el caso de las dicroicas, cuyo intenso brillo es un tema para analizar
cuidadosamente.

LOS SISTEMAS FLUORESCENTES

Entre los sistemas para lmparas fluorescentes conven-dr hacer una subdivisin algo
mayor, a saber:
Luminarias para lmparas fluorescentes lineales
Luminarias para lmparas fluorescentes compactas de grandes dimensiones
Luminarias para lmparas fluorescentes compactas de pequeas dimensiones

Luminarias para lmparas fluorescentes lineales

Este tipo de luminarias sigue siendo an el sistema ms difundido, especialmente en la
iluminacin de oficinas comerciales y an en grandes areas comerciales.
Dentro de este sistema de luminarias se encuentra una enorme gama de modelos y tipos de
distribucin luminosa como para satisfacer todo tipo de aplicaciones y necesidades

Luminarias para lmparas fluorescentes compactas de grandes dimensiones

Las lmparas fluorescentes compactas en general, han venido a solucionar uno de los
histricos conflictos arquitectnicos desde la introduccin en el mercado del tubo fluorescente
lineal y que es el problema de la direccionalidad que originan las lmparas largas.
Las compactas de grandes poten-cias han venido a solucionar este problema permitiendo
fabricar luminarias cuadradas.

Luminarias para lmparas fluorescentes compactas de pequeas dimensiones

Las lmparas fluorescentes com-pactas de pequeas dimensiones se han convertido en la
solucin para la iluminacin de un sinnmero de espacios de diferentes caractersticas.
Desde algunas dependencias residenciales hasta la iluminacin de espacios en oficinas
comerciales, pasando por comercios chicos, halls, y locales con bajas alturas en general.

LOS SISTEMAS A DESCARGA

Entre los sistemas para lmparas a descarga de pequeas dimensiones y potencias, no tendr
demasiado sentido hacer subdivisiones por tipo de lmpara, ya que entre los diversos modelos
que se adaptan a la iluminacin de interiores no hay diferencias de tamao muy significativas.
Las de mayor aplicacin son:
Vapor de mercurio halogenado de doble contacto 70 y 150W
Vapor de mercurio halogenado tipo Bi-pin 35, 70 y 150W
Sodio blanco 50 y 100W

En iluminacin de interiores, las lmparas a descarga de pequeas dimensiones y potencias

tendrn aplicacin especialmente en los grandes comercios y en las areas de recepcin de los
edificios de oficinas comerciales.
Tambin tendrn cabida en la iluminacin ornamental de catedrales, lobbys de hoteles, teatros,
etc.

9 Hablemos de... Las luminarias para interiores - Parte

IV
EL CONTROL DE LA LUZ

El flujo luminoso que emite una fuente de luz no abandona la luminaria en la misma cantidad
que entra en ella. Esta merma se debe a una cantidad de factores como son la absorcin y
refleccin de las superficies reflectoras, los difusores, las lentes y todos aquellos elementos
destinados a controlar la luz que sale de la luminaria.
En el diseo de las luminarias, el concepto de Control de la Luz involucra dos tcnicas que en
la mayora de los casos estn relacionadas entre si y que son: el control de la emisin
luminosa propiamente dicha y el control del deslumbramiento.
El control de la Emisin Luminosa
Como control de la emisin luminosa se est considerando la forma en que la luminaria
distribuye la luz en el espacio. As por ejemplo se dice que un artefacto tiene un haz
concentrado, o ancho, o asimtrico. Este control se realiza mediante las pticas, las que
comprenden espejos, pantallas reflectoras, lentes y tambin louvers, aunque estos ltimos
estn ms vinculados al control del deslumbramiento
Los reflectores son habitualmente los encargados de controlar la direccin del haz de luz; en
realidad es la forma del reflector la que determina las caractersticas del haz.

Cuando se trabaja en el diseo de un reflector, habr que tener muy en cuenta las
caractersticas reflectivas del material a emplear. Para un reflector de haz concentrado ser
necesario contar con una superficie reflectora especular, mientras que para una emisin de luz
blanda y ancha, el material del reflector deber reunir caractersticas difusoras. Generalmente
se utiliza el aluminio con distintas terminaciones: pulido y anodizado, gofrado, arenado, y
tambin pintado de blanco brillante, mate o semi-mate.

Reflexin:
La luz puede ser controlada o redirigida a gusto del diseador. Para ello, solo deber optar por
uno o una combinacin de algunos de los tipos de reflexin a saber:

El control del Deslumbramiento

La visin directa de la lmpara o del interior de la luminaria pueden representar una fuente de
deslumbramiento. Existe una gama extensa de recursos para reducir el deslumbramiento de
las luminarias por encima del ngulo de 45 o superiores. Entre ellos se cuentan los bafles,
reflectores, louvers y una gran variedad de difusores.

Parte 4

10 Hablemos de... Las luminarias para interiores - Parte V

EL CONTROL DE LA LUZ

El control del deslumbramiento

Los Difusores: La Transmisin de la Luz
Los materiales transparentes como el cristal, el vidrio o el acrlico permiten la transmisin de la
luz con cambios poco apreciables en su direccin. Esto no significa que el 100% de la luz es
transmitida.
Si un rayo incide normal a la superficie de un vidrio claro, el 80% al 90% lo atravesar
normalmente. Entre el 8% a 10% ser reflejado y el resto absorbido.
La cantidad de luz absorbida depender del ngulo de incidencia.
Diversos tipo de transmisin:
-Transmisin directa:
La transmisin directa se produce en materiales transparentes tales como el vidrio, el cual
absorbe una cantidad mnima de luz.
-Transmisin mixta:
La transmisin mixta ocurre con materiales
translucidos, donde la luz emerge en un ngulo
ms abierto que el de incidencia. La direccin del
haz en general se mantiene igual y la fuente de
luz es perceptible.

Los
al 60% de la luz incidente.

-Transmisin difusa:
La transmisin difusa a travs de materiales
como el vidrio opalino o el acrlico lechoso
disemina la luz en todas direcciones y
obscurecen la imgen de la fuente de luz.
difusores generalmente transmiten del 40%

Los difusores: El Acrlico Lechoso

Se trata de uno de los difusores ms populares. Consta de una lmina plana o moldeada de
acrlico blanco. Se obtiene en variadas densidades, pero an los menos opacos absorben entre
el 50% y el 60% de la luz incidente. Producen una luz difusa blanda y envolvente.
El control del deslumbramiento es solo relativo. No es suficiente para puestos con pantallas de
video.
- Las Lente
As denominados por su capacidad de interceptar la luz y redirigirla de una manera ms o
menos efectiva. Son placas de acrlico o vidrio translcido generalmente con una textura de
pequeos prismas, conocidos como punta de diamante. Su control del deslumbramiento es
algo mejor que el acrlico liso y absorbe menos luz que este ltimo.
Los Louvers
Se trata de unos aditamentos que forman parte de la luminaria y que estn ubicados
normalmente en la parte inferior de la misma. Pueden ser de chapa de acero esmaltada color
blanco, plstico, acrlico moldeado y anodizado o aluminio en sus versiones pulido brillante o
semi-mate.
Tienen por misin ocultar las lmparas de la visin normal y redirigir con ms precisin los
haces de luz. Existe una gama importante de tipos y modelos.
Tipo de Casetones
Este tipo de louvers es muy popular en la iluminacin de oficinas. Generalmente presentan un
canal longitudinal por cada tubo y luego lamelas transversales equidistantes entre s entre 5 y 7
cm. Se los puede encontrar blancos, de aluminio extruido o plstico. En general producen una
distribucin luminosa bastante concentrada.

El Doble Parablico
Es un louver mucho ms elaborado, construdo generalmente con aluminio pulido y anodizado
de muy alto poder reflectante. De forma bastante similar al de casetones, difiere de estos en
que tanto los largueros como las lamelas transversales tienen un perfil curvo parablico
destinado a redirigir con gran presicin los haces de luz. Es el indicado para los puestos con
pantallas de video.
El Doble Parablico (CDL)
La curva de distribucin luminosa (CDL) de los louvers doble parablicos difiere
sustancialmente de los otros de casetones. Mientras que en estos las curvas son muy
semejantes en ambos planos, en el parablico la curva del plano transversal a la luminaria es
mucho ms ancha y con forma de ala de murcilago. En USA se la conoce como Batwing.

11 Hablemos de... Optica y Fotometra Parte I

OPTICA Y FOTOMETRIA
En Luminotecnia, los conceptos de Optica y Fotometra estn ntimamente relacionados. La
ptica es la especialidad que estudia y desarrolla la parte de la luminaria encargada de
distribuir la luz en el espacio; es de alguna manera el corazn de la luminaria.
La fotometra, por su parte, es la encargada de eva-luar el comportamiento de dicha ptica, su
eficiencia, su forma de distribur la luz en el espacio y con cuanta intensidad lo hace en cada
sector. En una palabra, y para continuar con la analoga anterior, la fotometra es el
electrocardiograma de la luminaria.

OPTICA

En Luminotecnia, la ptica es una especialidad en la que el experto debe tener slidos

conocimientos no solo de fsica sino tambin de luminotecnia en general, tanto tericos co-mo
prcticos, a los efectos de poder crear la luminaria que el diseador requiere.
El louver doble parablico utilizado en los ejemplos, es una clara demostracin de lo que es
posible lograr con una ptica adecuada.

El louver doble parablico es una ptica diseada para que la luminaria no emita luz por
encima del ngulo de 65 con la vertical.
Esto es a los efectos de que las luminarias no se reflejen en las pantallas de los monitores de
las PCs.

La ptica en el rendimiento de la luminaria

Reflectores ms eficientes

En los ejemplos de esta pgina se puede observar como el pobre rendimiento de una luminaria
ha podido ser mejorado en un 23% y concentrar su distribucin luminosa tan solo corrigiendo el
reflector.

La ptica en el rendimiento de la luminaria

En funcin del tamao de la fuente de luz.

El tamao de la
fuente de luz es un
elemento sumamente
importante en en el
rendimiento de una
luminaria.
En el ejemplo se
puede observar como un tubo fluorescente de 38mm de dimetro en un reflector
parablico concentrado impide la salida de una gran cantidad de rayos de luz
debido a su gran tamao.
Esto adems produce un reca-lentamiento del tubo quitndole rendimiento.

La ptica en el rendimiento de la luminaria

En funcin de la eficiencia y el tamao de la fuente de luz.
Tambin es importante el rendimiento de la fuente de luz. Un tubo fluorescente tipo T5 no solo
tiene menor dimetro sino tambin mayor rendimiento lumnico en trminos de lmenes por
watt comparado con un T8.
El ejemplo muestra las estadsticas registradas sobre esta luminaria de espejo asimtrico tan
solo por haber reemplazado el original tubo T8 por un nuevo T5. (origen USA)

FOTOMETRIA

Como ya se ha dicho anteriormente, la fotometra es la parte de la Luminotecnia encargada de

valorizar el comportamiento de una ptica. En realidad, una medicin no es otra cosa que
asignarle nmeros a un objeto siguiendo ciertas reglas.

As por ejemplo, la fotometra nos dir del rendimiento, la luminancia, el coeficiente de

utilizacin, etc. de una luminaria con su ptica.

11 Hablemos de... Optica y Fotometra - Parte II

Planos y ngulos de medicin fotomtrica
Los semiplanos C cortan a la luminaria como gajos
de una naranja

SEMIPLANOS VERTICALES C

Los ngulos g son radiales y arrancan del

vrtice superior de cada gajo con el de 0
en la base.

ANGULOS VERTICALES g
EL INFORME FOTOMETRICO DE LABORATORIO
El ensayo fotometrico de una luminaria se realiza en laboratorios especializados. En la
Argentina hay 3 laboratorios oficiales adecuadamente equipados que realizan este trabajo y
emiten un informe oficial del ensayo.
Este informe es el nico documento vlido a la hora de justificar el comportamiento de una
luminaria frente al comitente o la direccin de obra. Tambin es la fuente de la cual se
extraern los datos fotomtricos a introducir en los softwares de clculo. (ver imagen)

Tabla de Distribucin de Intensidades Luminosas (ver imagen)

Al igual que en la mayora de los pases, (salvo USA) en la Argentina las tablas de intensidades
luminosas se presentan en candelas para 1000 lm. (cd/1000 lm).
La cantidad de planos C que se presentan en los ensayos no est normalizada, pero como
mnimo se muestran los de 0, 45 y 90, a pesar que en laboratorio se miden todos los planos
de la luminaria.

La Curva de Distribucin Luminosa

Representacin Polar de Intensidad Luminosa en Planos

Principales

En realidad, este sera el

electrocardiograma de la luminaria del que
se habl anteriormente. Es un medio por el
cual se grafica la dis-tribucin de las
intensidades luminosas de la tabla. Para
luminarias de interiores se emplea un
diagrama polar, mientras que en los
proyectores se representa en uno
ortogonal.
Habitualmente se muestran 2 curvas: la del
plano transversal en linea llena y la del
longitudinal en linea punteada.

- - - - - Plano longitudinal promedio C 90-270

--------Plano transversal promedio C 0-180

La Curva de Distribucin Luminosa

Ejemplo de localizacin de la intensidad luminosa del ngulo g de 30 en el plano Cde 0
(transversal).
Lo habitual es que los valores se muestren en candelas para 1000 lm, no obstante, algunos
laboratorios los presentan en porcentajes de la intensidad mxima como en el presente caso,
pero siempre para cd/1000 lm (o cd/1Klm).

Para aclarar an ms el concepto, se muestra aqu el mismo ejemplo de localizacin anterior

pero representado en un espacio tridimensional.

Como ya se mencion, hay que imaginarse los planos C como gajos de una naranja, a la cual
cortamos por la mitad en sentido horizontal y tendremos a la vista los Planos C como planos
horizontales.
Ejemplo de localizacin de la intensidad luminosa del ngulo g de 45 en el plano Cde 90
(longitudinal).

Nuevamente se muestra en representacin tridimensional la localizacin de la pgina anterior

esta vez sobre el plano C de 90, es decir, el plano longitudinal de la luminaria.

12 Hablemos de... Optica y Fotometra - Parte III

EL INFORME FOTOMETRICO DE LABORATORIO

El Diagrama de Distribucin del Flujo Zonal

El diagrama de distribucin del flujo zonal muestra claramente de que manera se distribuye el
flujo luminoso en el espacio. Se presenta un detalle por intervalos de 10 y la cantidad de flujo
luminoso que contiene cada uno de sus ngulos slidos. Adems, en la ltima columna se
indica el porcentaje de cada intervalo en forma acumulativa, de tal modo que el valor final, no
es otra cosa que el rendimiento total.

La tabla de Luminancias Medias

Esta tabla presenta los valores de luminancias en cd/m/Klm. Normalmente se proporciona

para los planos horizontal y longitudinal. Los ngulos implicados en esta tabla son los ms
significativos considerando la visin de una persona sentada dentro de un local. En esas
condiciones, la nica manera de tener una luminaria en la visual por debajo de un ngulo de
45 con la vertical es si se la mira de exprofeso, lo cual escapa al propsito del presente
estudio.

Anlisis del Rendimiento de la Luminaria

Como ya se dijo antes, el rendimiento de la luminaria es el resultado de la distribucin del flujo

luminoso en el espacio considerando los ngulos de 0 a 180. A los efectos de esta
informacin, el rendimiento total de la luminaria se divide en emisferio inferior (0 a 90) y
emisferio superior (90 a 180). Los porcentajes se dan para cada uno de ellos por separado y
tambin como total. En el ejemplo, y tratandose de una luminaria de emisin directa total, el
porcentaje en el hemisferio superior es obviamente 0%.

RENDIMIENTO DE LA LUMINARIA

Como se puede observar en la placa anterior, no todo el flujo luminoso generado por la fuente
de luz es entregado finalmente por la luminaria. Dentro del artefacto se producen una cantidad
de prdidas producto de absorciones de los materiales reflectores, interreflecciones, razones
de diseo, etc El rendimiento o eficiencia de una luminaria se simboliza con la letra griega h y
se determina por la frmula:

CUAL DE ESTAS LUMINARIAS TIENE MAS RENDIMIENTO ?

ATENCION!
Como se ha visto, el rendimiento de la luminaria es un valor que se desprende del ensayo
fotomtrico y por ende de la manera en que dicha luminaria distribuye la luz en el espacio. Es
un dato proporcionado por el laboratorio.
Solamente considera la absorcin dentro de la luminaria.No indica de ninguna manera si la
luminaria se adecua o no a una determinada aplicacin.
El rendimiento de la luminaria es un dato que puede llevar a confusiones. Se debe utilizar solo
con el pleno conocimiento de su significado!

CONCLUSION
El rendimiento o eficiencia de una luminaria es un dato til cuando se utiliza junto con la curva
de distribucin luminosa de dicha luminaria o con el diagrama de flujo de la misma.
Para analizar objetivamente el comportamiento de una luminaria, lo ideal es contar con el
Cdigo de Flujo CIE de la misma. Esta informacin indica los flujos zonales para los conos de
41,4, 60, 75.5, 90 y 180 o sea el rendimiento total.
Para la fotometra utilizada en los ejemplos de este captulo, el Cdigo de Flujo CIE sera 73 100 - 100 - 100 - 59.
De esta manera, esta tipica luminaria con louver doble parablico podra ser fcilmente
comparable con otra de sus mismas caractersticas y evaluar as cual rendir ms en el clculo
final.

13 Hablemos de... Optica y Fotometra - Parte IV

EL INFORME FOTOMETRICO DE LABORATORIO
La Tabla de Coeficientes de Utilizacin

Se trata de otra de las

importantes informaciones que
ofrece el reporte fotomtrico del
Laboratorio y es un dato
imprescindible para realizar un
clculo lumnico correcto.
Dado que obviamente se trata de valores que se desprenden de
la distribucin de intensidades luminosas de la luminaria, estos
datos son exclusivos para cada luminaria en particular y el
fabricante tiene la obligacin de proporcionarlos.
(ver imagen)
En el informe, esta tabla se encuentra junto a otras dos que se
refieren a las luminancias de las paredes y de la cavidad techo. Estas dos ltimas no tienen
prcticamente aplicacin en los clculos manuales fundamentalmente por lo poco que se
requiere ese tipo de informacin. No obstante, si se utiliza un software de clculo,
generalmente esta informacin es calculada automticamente y puede visualizarse junto con el
resto de la informacin.(Output)

El Diagrama de Sllner
Este diagrama tambin forma parte del informe y representa una evaluacin del
deslumbramiento directo de la luminaria. Los Valores de la Tabla de Luminancias medias se
introducen como se ver en la pgina siguiente y su interpretacin se explica en la prxima.

Los valores de Luminancias Medias de la tabla se introducirn en el diagrama pero en

candelas/m adsolutas para el total del flujo luminoso instalado.

Como la luminaria medida est equipada con dos tubos

fluorescentes standard de 3000 lm cada uno, los valores
tabulados debern multiplicarse por 6; es decir, 2 x 3000 lm= 6
Klm. As por ejemplo, 661.4 x 6= 3968.4 cd/m. Al igual que en
la curva de distribucin luminosa, el plano transv. ser en linea
llena y el long. punteada.

REFERENCIAS:
La interpretacin del diagrama de Sllner es simple. La Clase de local seleccionada se elegir
de las opciones que se muestran a la derecha. Se busca dicha Clase en los renglones del
encabezamiento del diagrama y siguiendo dicho rengln se ubica el nivel de iluminacin de
clculo. Ej: Clase 1; 500 lux. Desde la columna de ese cuadro parte una de las lineas del
baco. Si las curvas de luminancia de la luminaria se mentienen por debajo de dicha linea la
luminaria se encuentra dentro de la Clase; si la corta en algn punto, en ese punto la luminaria
comenzar a ser molesta.

Siguiendo el ejemplo planteado en la placa anterior, se puede observar (en trazos azules) que
tanto para el plano transversal como para el longitudinal la luminaria cumple plenamente (Clase
1)
Se puede ver en trazo naran-ja que el punto conflictivo ms prximo estara a 50 si el local del
ejemplo estuviera iluminado con 2000 lux.
Una vez ms queda demostrado que el louver doble parablico es absolutamente
antideslumbrante.

14 Iluminacin de jardines: iluminando ms all del espejo negro

Uno de los valores agregados del alumbrado exterior es que logra "expandir" visualmente el
interior de una vivienda. Cuando no hay iluminacin exterior o de jardn, las
ventanas se tornan sumamente reflectivas durante la noche. Esto se ha
dado en llamar el efecto "espejo negro" ("black mirror"). En esta condicin,
los vidrios de las ventanas reflejan las luces del interior, y los ocupantes de
la casa lo nico que ven es su propia imagen reflejada en el vidrio en lugar
de ver a travs de ellos al exterior.

Las personas a menudo se sienten aprisionadas de noche cuando se

encuentran en el interior rodeadas de estos agujeros negros. Incluso las
habitaciones aparecen como ms pequeas de lo que en realidad son.
Una regla de oro en luminotecnia es tratar de balancear la iluminacin
interior con la exterior; esto permitir que las ventanas aparezcan ms transparentes, tal como
aparecen durante el da.
Sicolgicamente, adems, la gente se siente ms segura cuando
puede ver el exterior de la casa; aparecen como ms visibles, y de
hecho lo son, cuando en el exterior no hay luz. Obviamente no es
necesario iluminar el parque como si fuera un estadio de ftbol; este
tipo de iluminacin ya entrara en la categora de "iluminacin de
seguridad". Iluminacin de seguridad e iluminacin de jardines son
dos cosas diferentes. No obstante, es comn ver residencias en las
que se pretende utilizar las mismas fuentes para ambas funciones.
La Iluminacin de seguridad consiste a menudo un simple proyector o dos generalmente
equipados con lmparas incandescentes halgenas de apreciable potencia que
instantneamente iluminan un rea con un considerable nivel de iluminacin. Esto es lo que la
gente hace habitualmente cuando escuchan algn ruido en el exterior. Estas luminarias de
seguridad no deben formar parte de la iluminacin "decorativa" del jardn. No hay cosa tan
desagradable como llegar de noche a la casa de un amigo y encontrarse encandilado por un
proyector como si fuera una crcel.
La iluminacin de jardn debe ser sutil. La atencin debe ser acaparada por plantas, follaje,
esculturas, pero no por las luminarias. Existen muchas tcnicas para la iluminacin decorativa
de un jardn; he aqu algunas de ellas:

Uplighting iluminacin ascendente

Es una de las tcnicas ms dramticas de iluminacin y consiste en
iluminar de abajo hacia arriba generalmente en forma rasante. Suele
producir efectos realmente espectaculares especialmente cuando se
aplica sobre grandes arboles de importante follaje, palmeras, etc. Las
luminarias ms adecuadas para realizar esta tcnica son las
embutidas de piso, las que se suministran para lmparas a descarga,
incandescentes halgenas con reflector metlico y hasta para
dicroicas. Existen en versin fija u orientable, como as tambin de
espejo asimtrico, ideal para cubrir grandes superficies sin
deslumbrar al observador.
Actualmente pueden obtenerse efectos realmente escenogrficos con
el advenimiento de las lmparas a vapor de mercurio halogenado de doble contacto de color,
como as tambin las dicroicas de color.
Tambin puede aplicarse esta tcnica utilizando luminarias tipo spot, las que pueden ser
hincadas en el piso por medio de una punta de lanza provista a tal efecto. Este tipo de artefacto
es ms verstil y pequeo que el anterior y es fcilmente ocultable detrs de algn arbusto.
Est ms indicado para iluminar pequeos arboles o arbustos.
Contraluz
Una simple e interesante tcnica que consiste en iluminar alguna superficie clara, por ejemplo

una pared, sobre la cual se recortar la silueta de algn rbol o arbusto preferentemente ralos.
La superficie de fondo podr ser eficientemente iluminada con luminarias tipo "wall-washer" o
baadores de pared para intemperie, las cuales podrn ser equipadas incluso con lmparas
fluorescentes, las que permitirn cubrir una mayor superficie con menor cantidad de luminarias.
Downlighting iluminacin descendente (Iluminacin hacia abajo)
Este recurso est ms bien indicado para sitios donde se desarrollen actividades nocturnas o
para mitigar suavemente sombras duras producidas por fuentes puntuales. Pueden utilizarse
diversos tipos de luminarias de emisin luminosa directa de regular concentracin, montadas
sobre aleros, enrejados o grandes rboles.
Spotlighting iluminacin puntual
Esta tcnica es el equivalente a la iluminacin de destaque de interiores. Debe ser utilizada con
sutileza y precaucin, ya que su efecto tiende a acaparar la atencin del observador. Est
indicada en la iluminacin de pequeas esculturas o curiosos especmenes de plantas que
merezcan ser destacadas.
Iluminacin de senderos
Esta es una tcnica de iluminacin que debe ser utilizada juiciosamente. A menudo se pueden
observar senderos o entradas de vehculos flanqueados por farolas como nica iluminacin
exterior. Esta forma de iluminar tiene toda la apariencia de una pista de aterrizaje.
Al iluminar senderos, ser conveniente pensar en algn tipo de "bolardo" o luminaria tipo hongo
de altura no mayor a los 0.60 m con vidrio opalino, y que no llame la atencin en si misma sino
el efecto de su iluminacin. Esto, en combinacin con alguna tenue iluminacin adicional
producir un confortable entorno exterior.

Quedara por ltimo una tcnica realmente exquisita que en ingls

llaman "moonlighting" o "iluminacin de luna" en castellano. Esta
modalidad constituye sin duda la ms natural de todas las formas de
iluminar un parque o jardn, ya que simula la iluminacin de una
noche de luna llena. No es fcil de lograr, ya que se corre el riesgo de
que el predio termine pareciendo una "playa de estacionamiento".
Consiste en montar proyectores en los rboles ms altos. La gran
mayora iluminar en forma descendente el piso en forma irregular,
(debido a las sombras producidas por el follaje) mientras que algunos
pocos lo harn hacia arriba alumbrando el follaje. La luz debe ser muy
blanda y suave; blanda porque la luz de luna es difusa por excelencia
y suave porque hay que recordar que la iluminancia producida por la
luna llena no supera los 0,2 lux.

15 Iluminacin Indirecta: Ventajas y desventajas

Hace ya una dcada comenz el auge de la iluminacin indirecta. La consecuencia ms directa
del crecimiento de esta tcnica lo constituy la necesidad de contar con otro recurso que no
fuera la utilizacin de los louvers doble parablicos en la iluminacin de puestos de trabajo
equipados con computadoras.

Es conocido el grave problema que origina la reflexin de las

luminarias sin un debido apantallado en las pantallas de los
monitores de las computadoras. Es sabido tambin que para
evitar este problema con un sistema de iluminacin directa, la
nica solucin efectiva la constituye la utilizacin de
luminarias con louvers del tipo doble parablico. El
argumento principal que puso en escena al sistema de
iluminacin indirecto en locales de oficinas fue sin dudas el
clebre "efecto caverna" que generan los louvers doble parablicos. Ese efecto de penumbra

en la parte superior de las paredes ocasionado por la necesaria distribucin luminosa tipo ala
de murcilago, distribucin obligada para evitar el reflejo de las luminarias en los monitores.
Si bien la iluminacin indirecta no es una mala solucin, hay varios elementos que analizar al
momento de decidir su implementacin.
Es obvio que un sistema de iluminacin basado en la reflexin de la luz sobre una superficie es
necesariamente antieconmico. Si bien es cierto que las luminarias para este tipo de sistema
tienen un rendimiento muy superior a las destinadas a la iluminacin directa, tambin es cierto
que esa luz generada por fuentes indirectas llegar al plano de trabajo luego de reflejarse en el
cielorraso y las paredes. De hecho que en el mejor de los casos, un cielorraso claro no puede
reflejar ms de un 70 o a lo sumo 80% de la luz que recibe, y que las paredes, que en gran
parte del local vuelven a reflejar a su vez la luz proveniente de ese cielorraso, reflejarn tan
solo entre un 50 y 60% de la luz en caso de ser muy claras. A estas prdidas de luz habr que
sumarles la merma que ocasiona la difusin de la luz, ya que las superficies reflejantes
habitualmente son speras y por ende dispersan la luz que reciben dividiendo cada haz de luz
que reciben en infinidad de rayos de luz de muy poca intensidad.
Por otra parte, es sabido que la iluminacin indirecta, utilizada como recurso nico, genera una
suerte de alumbrado algo depresivo y aburrido debido principalmente a que, al ser una luz tan
difusa y carente de sombras, los objetos tridimensionales pierden dimensin, incluyendo cierta
prdida de expresin en los rostros de las personas.

Distinto es el caso en la iluminacin residencial. En esta especialidad, la iluminacin indirecta

constituye un buen recurso para crear el sistema base del alumbrado en livings, comedores y
dormitorios, que luego ser complementado por la iluminacin de acento y/o decorativa para
obtener as un diseo lumnicamente bien equilibrado y redondo, con una buena relacin de
contrastes.

RESUMEN:

Ventajas:
*Proporciona una distribucin de iluminacin suave y
uniforme.
*Reduce las sombras duras que suelen producir los objetos
bajo fuentes puntuales.
*Minimiza los reflejos en las pantallas de los monitores de computadoras.
*Es bastante efectiva para la iluminacin de superficies verticales, tales como bibliotecas.
*Evita las sombras duras que produce en los rostros la iluminacin directa.
*Hace que los espacios aparezcan como ms espaciosos y amplios al crear cielorrasos y
paredes bien iluminados.
*Las luminarias para iluminacin indirecta, suelen ser en general ms eficientes (mayor
rendimiento) que las de iluminacin directa con louver. Una luminaria para iluminacin
directa/indirecta puede lograr rendimientos de hasta 90 y 95% contra el 50 a 70% que pueden
rendir las luminarias con louvers.

Desventajas:
*Los objetos tridimensionales se vern ms planos por la ausencia de sombreado.
*En general, el costo inicial de la instalacin es mayor que el de una iluminacin directa a
igualdad de iluminancias.
*Tanto los cielorrasos como las paredes debern ser de colores claros para permitir una mayor
reflexin.
*Las luminarias y lmparas debern ser limpiadas con frecuencia para mantener el rendimiento
de la instalacin.

16 Iluminacin Residencial: La entrada principal

En una residencia, la iluminacin de la entrada principal debe cumplir con las funciones
de sealizar claramente el ingreso a la casa, iluminar con seguridad el camino al interior
y desde el interior y destacar adecuadamente la numeracin de la vivienda.

Los niveles de iluminacin y la ubicacin de las luminarias.

Estos dos elementos podran definirse con un juego de palabras:
"ms es menos y mucho es mejor que uno!". Este principio
aparentemente contradictorio aplicado a la iluminacin de los
ingresos de una vivienda da como resultado eficientes y uniformes
niveles de iluminacin. En este aspecto de la iluminacin del hogar,
es conveniente utilizar varias luminarias que produzcan un bajo nivel
de iluminacin en lugar de una sola de gran intensidad luminosa. Al
utilizar una sola fuente, las zonas cercanas estarn intensamente
iluminadas y las ms lejanas en penumbras. El uso de varias
luminarias permitir iluminar adecuadamente todas las situaciones
que as lo requieran: el ingreso propiamente dicho, las escaleras y la
numeracin del edificio; esta combinacin proporcionar un nivel general ms uniforme al
entorno.

Los niveles de iluminacin en la entrada:

El deslumbramiento es causado en general por la visin directa de una fuente de luz no
apantallada adecuadamente o porque existe un excesivo contraste con el exterior
relativamente oscuro. Una relacin de contraste inferior a 5 a 1 ser la adecuada para iluminar
suavemente la zona sin crear deslumbramiento. Cuando la iluminacin de la entrada es
demasiado elevada, hace que el ojo tarde ms en adaptarse a las zonas menos iluminadas,
dificultando la visin del camino de acceso al salir de la casa.
Que pasa con la luz excesiva?
Adems de causar dificultades visuales, la iluminacin excesiva es causal de otros problemas
adicionales. Toda esa luz que excede la necesaria se refleja en la fachada del edificio y
caminos de acceso rebotando hacia arriba creando lo que se conoce como "polucin
luminosa". (especialmente cuando los materiales
constructivos tienen una reflectancia superior al 40%) Esta
luz indeseable invade los edificios vecinos, adems de
dificultar la visin del cielo y las estrellas, interfiriendo as en
nuestra calidad de vida.

En la medida en que las ciudades y los barrios crecen, la

iluminacin nocturna se hace ms intensa. Esto se debe en
parte a la creciente disponibilidad de fuentes de luz de muy
alta eficiencia. La posibilidad tienta a los propietarios a optar
por niveles de iluminacin ms elevados en lugar de utilizar
fuentes de menor consumo; en este sentido es bueno subrayar que "no siempre con ms luz se
ve mejor!". Es sabido que el ojo humano se adapta a muy bajos niveles (la luz de la luna llena
es de aproximadamente 0.2 lux) y a muy altos tambin, (un da de cielo despejado produce
100.000 lux de iluminancia) pero esta adaptacin es posible a uno solo de esos niveles de
iluminacin por vez.

Una entrada demasiado iluminada har que el camino de acceso al edificio aparezca oscuro.
Tambin ocurre que si la casa "A" est mucho ms iluminada que la casa "B", esta aparezca

como oscura en comparacin con la casa "A", crendose as una espiral ascendente en el
aumento de los niveles de iluminacin del vecindario. Antes de acometer con la iluminacin
exterior de una nueva residencia, es conveniente estudiar el alumbrado del entorno inmediato a
la vivienda y tratar de igualar los niveles existentes sin sobrepasarlos.

17 Iluminando el follaje
En notas anteriores habamos visto el valor agregado que representa la iluminacin de parques
y jardines dentro del contexto del alumbrado residencial y tambin pblico.
Veamos aqu algunas aplicaciones prcticas de las tcnicas ya vistas y las luminarias ms
adecuadas para realizarlas.

ALGUNOS DATOS PARA ILUMINAR ARBOLES

SPOT

FLOOD
FLOOD
SPOT
VERTICAL
ANCHO

FLOOD
HORIZONTAL

Vemos algunos de los tipos de distribucin luminosa ms frecuentemente utilizados en la

iluminacin de rboles y ornamental en general.
La expresin inglesa flood se utiliza siempre que se habla de una distribucin luminosa ms
bien ancha de un proyector. Cuando la distribucin es concentrada se la llama Spot. Estamos
utilizando las acepciones inglesas por cuanto es la forma en que se la econtrar en general en
la mayora de las publicaciones.

Las normas NEMA y la IES de USA clasifican a los proyectores por su distribucin luminosa en
siete grupos segn la apertura de su ngulo de emisin. Para definir las caractersticas de
distribucin luminosa de un proyector es necesario indicar a que grupo pertenece, sealando
tanto el plano horizontal como el vertical.
As por ejemplo, un tpico proyector de distribucin flood ancho se indicara de la siguiente
manera: H7 V5; o sea, una distribucin horizontal grupo 7 y una vertical grupo 5; siempre
indicando la horizontal en primer trmino.

Clasificacin de Proyectores segn NEMA-IES

Proyector tipo
NEMA-IES
1

Apertura del haz

en grados

10 a 18

18 a 29

29 a 46

46 a 70

70 a 100

100 a 130
ms de 130

Algunos efectos de iluminacin utilizando al rbol como emplazamiento de las luminarias.

Up and Down Lighting

Iluminacin ascendente y descendente

Down Lighting
Iluminacin descendente

La tradicional forma de iluminar una rbol (flood Lighting o iluminacin proyectada) desde el
piso y con el proyector escondido entre matorrales.
Otro efecto muy interesante es el contraluz; puede ofrecer una imagen muy dramtica sobre
todo si se trata de un rbol ralo. Naturalmente, para lograr este efecto es necesario contar con
una superficie vertical clara a la cual iluminar.

Flood Lighting
Iluminacin proyectada

Back Lighting
Contraluz

Finalmente otro efecto muy interesante que es el de iluminar algn objeto de inters por medio
de un proyector escondido dentro de un rbol cercano.
En el segundo caso, se puede apreciar el tipo de distribucin luminosa indicado para la
iluminacin de senderos; sera el ejemplo de una luminaria horizontal aplicado desde muy baja
altura (Ej: 60 a 80 cm)

Spot Lighting
Iluminacin puntual
Path Lighting
Iluminacin de senderos

18 Iluminando el Home Office

La creciente moda de la "HOME OFFICE" o "la oficina en casa" obliga a una cantidad de
replanteos y acondicionamiento funcional del espacio acorde a la actividad a desarrollar. Ese
ambiente que otrora se utilizaba para escribir una carta espordicamente o archivar algunas
facturas, sean cuales fueren las comodidades existentes, seguramente eran suficientemente
buenas para esas breves tareas. Ahora bien, cuando dichas tareas se convierten en una
actividad cotidiana de 8 o 10 horas diarias, el acondicionamiento de esa pequea oficina
deber observar algunas normas elementales de confort entre las que sin duda se encuentra la
ILUMINACION.
A nadie escapa que en los tiempos que corren, difcilmente
una oficina, por humilde que esta sea, pueda prescindir de
una computadora personal o PC. Esta inofensiva herramienta
de trabajo obliga a una gran cantidad de recaudos a tomar,
en especial, la iluminacin del puesto de trabajo. A este
respecto, existen dos temas fundamentales a tener en
cuenta: el brillo en la pantalla del monitor y el nivel de
iluminacin inmediato.
La pantalla de un monitor de PC, con su habitual inclinacin
de unos 15, se convierte en una especie de "ojo de pez", es
decir que todo lo que se encuentra frente a ella se reflejara en
su superficie. De esto se desprende que las luminarias (o artefactos de iluminacin) que se
encuentren a nuestras espaldas debern ser de "bajo brillo", es decir que tengan una emisin
de luz controlada de manera de evitar su reflexin en la pantalla. Si no se puede mejorar la
calidad de la luminaria, habr que modificar la posicin del monitor hasta encontrar un ngulo
en el cual el artefacto no se refleje. El brillo que la luz produce en las pantallas impide visualizar
con claridad los textos obligando al operador a adoptar posiciones incomodas para evitar ese
deslumbramiento. El resultado ser en todos los casos fatiga visual y dolores musculares.

El segundo elemento a considerar es el nivel de iluminacin

en el plano de trabajo. Si el papel blanco que se encuentra
junto a la PC como fuente de informacin para el trabajo est
demasiado iluminado, las pupilas debern realizar una
agotadora tarea de adaptacin, miles de veces al da, al
pasar del papel blanco a la pantalla del monitor y viceversa.
Es conveniente optar por un nivel de iluminacin no
demasiado elevado para evitar ese trastorno que tambin
derivar en agotamiento visual (300 a 400 lux*)
(La cantidad de luz sobre una superficie iluminada se mide en
"LUX")
Pero hay otros factores a considerar respecto de los
monitores de video. Para el caso de las computadoras es valido aquello de que... no mire
televisin en la oscuridad! El mismo trabajo de adaptacin que realiza el ojo entre el papel y el
monitor lo realizar entre el monitor y el fondo oscuro pero aumentado por el mayor contraste.
Mucho peor an ser el resultado si el monitor se encuentra ubicado delante de una ventana,

ya que el deslumbramiento que produce la iluminacin natural es muy superior a cualquier otro
que haya dentro del local.
Resumiendo, podra decirse que lo ms importante ser ubicar el monitor en un ngulo tal que
no permita ninguna reflexin en su superficie y al mismo tiempo controlar los niveles de
iluminacin y tratar de generar contrastes no demasiado bruscos en todo el ambiente.

19 Iluminar bien, para vender mejor

Sin duda, la iluminacin artificial constituye uno de los factores ms importantes en el arte de
vender. Los comerciantes saben que, para que un local de ventas sea exitoso, no es suficiente
con ofrecer buena mercadera; primero y ms importante es lograr que el potencial cliente tome
contacto con dicha mercadera.

Al encarar el proyecto de iluminacin de un local comercial o cualquier tipo de local de ventas,

habr que considerar tres importantes funciones al margen de la "imagen" institucional o la
ambientacin; esas funciones son:
La iluminacin para atraer al cliente
La iluminacin para apreciar la mercadera
La iluminacin para concretar la venta
La mercadera propiamente dicha debe "destacarse" dentro del campo visual del cliente.
Atraccin:
El diseo de iluminacin sirve en primer lugar para atraer al cliente al
local y posterior-mente a la mercadera. Esto podr lograrse mediante
la iluminacin de las vidrieras y el balance de la luz sobre la
mercadera misma.
Es habitual ver comercios con sus vidrieras profusamente iluminadas
en forma intensa y pareja, donde todos los objetos tienen el mismo
nivel de luz; es decir, la misma jerarqua. Esto es un error! Si se
desea lograr que el cliente se detenga frente al escaparate habr que
ponerle alguna pequea "trampa". La vidriera deber tener una
iluminacin suave, como la base de la tela de un pintor. Sobre esta
base se proceder a destacar algunos pocos elementos, cuatro o
cinco dependiendo del tamao de la vidriera. El efecto es muy simple,
inmediato y totalmente psicolgico; el transente que pasa casualmente frente a la vidriera,
sentir automticamente la incontrolable curiosidad de ver el por que de esas manchas de luz
sobre algunos objetos. El primer paso ya est dado; se ha logrado despertar el inters del
cliente!

Apreciacin:
El prximo acto involuntario del futuro cliente ser mirar hacia el interior del local que tanto ha
despertado su curiosidad. Sera bueno que pudiese hacerlo a travs de la vidriera y sin la
necesidad de entrar; a muchas personas no les agrada asomarse si no estn decididos a la
compra por temor a la insistencia de ciertos vendedores que generalmente se ubican cerca de
las puertas.
Aqu comienza la etapa de apreciacin, para lo cual se deber lograr
que el cliente entre al local. Nuevamente se recurrir a una trampita;
as como el cazador coloca una serie de seuelos para conducir a su
presa al lugar deseado, de la misma manera el diseador de la
iluminacin, con la complicidad del encargado del local, crear un

"sendero" virtual con elementos especialmente destacados con efectos de luz para guiar a su
antojo al cliente por los lugares de su particular inters.
Para ello, nuevamente ser necesaria una iluminacin general suficiente como para la correcta
apreciacin de toda la mercadera pero que permita aplicar algunos "golpes" de luz de mayor
intensidad sobre los objetos que servirn de gua. No necesariamente el objeto destacado debe
ser el ms excepcional, sino el que lograr con el efecto visual que produce el contaste
luminoso que el cliente se acerque al sector deseado.
Concrecin:
La concrecin de la venta ya es ms simple y solo requiere de algunos detalles que hacen al
confort del cliente: buena y acertada iluminacin en los probadores, en la zona de empaques,
etc.
Como complemento de lo expuesto como tcnicas lumnicas de venta, habr que tener muy en
consideracin algunos factores ms que importantes:
La radiacin ultravioleta decolora! Hoy en da se utiliza indiscriminadamente el mercurio
halogenado en la iluminacin comercial. Esa lmpara, si no tiene un buen filtro antepuesto,
decolora casi como la luz del da.
El calor tambin decolora! Se deber tener cuidado con la distancia a la que se colocan las
lmparas incandescentes halgenas, las que generan una temperatura muy elevada.
Para estos casos hay una solucin muy simple y a mano. Las clebres lmparas "dicroicas"
que habitualmente se utilizan indiscriminadamente, han sido creadas precisamente para este
fin. En realidad la lmpara es una incandescente halgena y como tal produce una gran
temperatura. Esa lmpara se encuentra instalada dentro de una "campanita" de vidrio que est
externamente cubierta por un "filtro dicroico" (lo plateado) cuya misin es la de reflejar ms del
60% de la temperatura que genera la lmpara hacia atrs. Claro, como todas las cosas, esto
ser as si la lmpara es de marca y de muy buena calidad.
Este es un recurso ideal para los displays de kioscos, donde la temperatura de las fuentes de
luz pone muchas veces en peligro la solidez de las golosinas. Tambin es muy eficiente para la
iluminacin de telas, papeles, y tambin vidrieras de joyeras, donde las elevadas temperaturas
pueden despegar algunos tipos de egarces.
Por ltimo, un prrafo sobre el "color", o mejor dicho la "reproduccin de los colores". Existen
fuentes de luz para todas las necesidades; simplemente hay que saber elegirlas.
Por ejemplo, las lmparas incandescentes halgenas harn lucir ms a los rojos, naranjas y
amarillos que a los verdes y azules. El mercurio halogenado har exactamente lo inverso.
No le tenga miedo a los tubos fluorescente o lmparas fluorescentes compactas; en la
actualidad hay cuatro "tonos" de tubos con una ptima reproduccin de los colores. ...
Claro, no son los que se compran en las ferreteras!

20 La iluminacin de obras de arte - Parte I

Muy a menudo encontramos que las salas de exposicin de los museos son iluminadas
excesivamente, con niveles de iluminacin poco recomendables. Naturalmente que en este
caso nos estamos refiriendo a la exhibicin de obras pictricas. Tambin es frecuente escuchar
opiniones diversas y muchas veces encontradas sobre la manera en que deben ser iluminadas
estas salas.
En esta nota, trataremos de echar algo de "LUZ" sobre este tema tan conflictivo.

Partamos de la base de que la iluminacin de obras

pictricas est regida exclusivamente por una
premisa: SU CONSERVACION. Todo lo dems es
secundario y en todo caso, sea cual fuere la tcnica
que se utilice, estar relacionado y depender
absolutamente de aquella premisa.

No es ninguna novedad que una obra pictrica se degrada con el tiempo; este tiempo podr ser
mayor o menor segn las caractersticas orgnicas que la constituyen, los agentes a los se
encuentre expuesta y fundamentalmente al cuidado que se le brinde.
Las variables son casi infinitas en este sentido; una obra puede ser pintada al leo, a la
acuarela, puede ser a lpiz y muchas otras tcnicas que no viene al caso enumerar. Adems,
cada una de estas variables contempla otra enorme cantidad de posibilidades que constituyen
los materiales que ha utilizado el artista. Dependiendo de la poca en que fue realizada la obra
y los medios econmicos del artista, estos materiales son de mayor o menor calidad, y por
consiguiente sern ms o menos resistentes al deterioro. Si en nuestros das, con toda la
tecnologa moderna en cuanto a su manufactura, una hoja de papel o un peridico que hemos
guardamos se tornan amarillentos al cabo de 3 o 4 aos, que podemos decir o esperar de los
materiales de hace 3 siglos atrs!.

Los expertos pueden determinar con bastante

precisin estas caractersticas y las posibilidades de
supervivencia de cada obra en el tiempo. Una vez
determinadas, el curador del museo ser el
responsable de la preservacin de cada una de las
obras que se encuentra bajo su tutela.
Volviendo a nuestro tema que es la iluminacin,
digamos que la luz es uno de los factores que ms
contribuyen a la degradacin de las obras pictricas.
La luz podr afectar en mayor o menor grado a una
pintura o dibujo dependiendo fundamentalmente de
sus caractersticas espectrales. As digamos que los
componentes ms dainos de la luz son: la radiacin infrarroja, (calor) la radiacin ultravioleta
UV-C y UV-B (100 a 280 nm y 280 a 315 nm respectivamente) y an las longitudes de onda
correspondientes al color violeta, al azul y parte de la banda verde, (entre 400 y 500 nm aprox.)
causando cambios fotoqumicos.

Citemos dos ejemplos de fuentes de luz muy utilizadas en la iluminacin de museos; las
incandescentes y las fluorescentes. Las lmparas incandescentes, convierten la energa
elctrica en: tan solo 7% de luz visible, 93% de radiacin infrarroja (calor) y 0.1% en radiacin
ultravioleta.
Por su parte las fluorescente lo hacen el las siguientes proporciones: 20% en luz visible, 75%
en radiacin infrarroja (calor) y entre 1 y 5% en radiacin ultravioleta.

Concretamente, para evitar o minimizar los procesos fotoqumicos, la luz debe contener poca o
ninguna emisin por debajo de las longitudes de onda de 400 nm (es decir, fuera del espectro
visible en el extremo de las ondas cortas). Para ayudar a que esto suceda, har que "filtrar" la
radiacin ultravioleta, es decir, anteponer una barrera que evite o disminuya su paso. En este
sentido, se puede considerar que un vidrio comn, con un espesor de 3 mm o ms, podra
resultar bastante efectivo para casos de poca radicacin UV. (ej: para una lmpara
incandescente halgena de baja tensin) Para casos de fuentes con mayor emisin UV, (ej:
lmparas a descarga) habr que utilizar filtros UV debidamente calibrados.

21 La iluminacin de obras de arte - Parte II

En la nota anterior, habamos visto algunos de los principales causantes de degradacin en
una obra de arte pictrica contenidos en las fuentes de luz utilizadas para la iluminacin
artificial. Ya que se menciona la luz artificial, ser bueno recordar que la luz natural es
muchsimo ms daina que cualquiera de las fuentes de luz artificial. Las proporciones
aproximadas son: 20 veces ms daina que una lmpara incandescente y 10 veces ms que
una fluorescente.

Veamos en esta segunda parte, de que otra forma se DEBE preservar una obra de arte
pictrica. Habida cuenta de que la luz artificial es casi imprescindible en un museo para la
apreciacin de una pintura y sabiendo ya lo nociva que esta puede ser, es casi intuitivo pensar
que una forma sera limitar el tiempo de iluminacin que recibe la obra.
Esto que parece extrao y poco realizable, no lo es tanto y de hecho se practica en la gran
mayora de las salas de arte del mundo.
Dijimos en la nota anterior que los expertos pueden
determinar con gran precisin las posibilidades de
supervivencia de una determinada obra a partir de
las caractersticas de los materiales utilizados en su
realizacin. De la misma manera, ellos pueden
determinar cuantos "LUX" podr resistir dicha obra
hasta que llegue el momento de retirarla
definitivamente de la exhibicin pblica.
Tratemos de entender un poco el concepto de LUX/HORA, una forma de medir la exposicin
de un objeto a la luz..
Ante todo, se deber recordar que LUX es la unidad de ILUMINACIN o ILUMINANCIA, que es
el nivel de iluminacin medido sobre una determinada superficie, en este caso vertical.

En principio, el experto determinar con que cantidad de LUX de iluminacin recibidos, una
pintura puede llegar a un deterioro lmite. Por ejemplo, hay obras que llegan a este lmite luego
de ser expuestas a 90.000.000 de lux! Aqu el lector se preguntar, quien va a iluminar una
obra de arte con semejante nivel de iluminacin! Obviamente que nadie...de una sola vez, pero
s a lo largo del tiempo. Por ejemplo: un cuadro realizado con materiales de aceptable calidad
podr resistir esos 90.000.000 de lux durante una hora (LUX/HORA); pero si esa obra es
exhibida durante 8 horas diarias e iluminada con solo 500 lux, (iluminacin normal de una
oficina) las perspectivas de supervivencia de nuestro ejemplar sern: 90.000.000 / 500 / 8 =
22.500 das / 365 das del ao = ~ 62 aos!
Esto significa que al cabo de 62 aos la obra deber ser retirada de la exhibicin, lo cual es
una triste perspectiva para nuestra cultura y la de nuestros sucesores!.
Quedara ms claro ahora el concepto de
LUX/HORA.

Ahora bien, como esto fue solo un ejemplo con una

alternativa exagerada, (por el nivel de iluminacin
adoptado) veamos cuan simple es extender en el
tiempo la vida de esa obra utilizando los lux/hora.
Si en lugar de 500 lux iluminamos esa obra con 150
lux, - nivel de iluminacin vertical ms que suficiente
para apreciar una pintura - la misma podra llegar a
sobrevivir: 90.000.000 / 150 / 8 / 365 = 205 aos! ...Obviamente, las perspectivas de
preservacin son ms optimistas! En general, las obras no se exhiben todos los das del ao,
con lo cual su vida til se prolonga cosiderablemente.
De todos modos, tambin habr que decir que, si bien el ejemplo de 90.000.000 lux no es de
mxima, tampoco lo es de mnima; hay obras que con 150.000 lux pueden llegara sufrir serio
deterioro, sobre todo en materia de saturacin de los colores.
Una tabla general aceptable de los lux/hora para obras expuestas a razn de 8 horas diarias
sera:
Tapices, telas en general., dibujos a lpiz, carbonilla, etc.

50 lux

Acuarelas, aguadas, materiales sensibles en general

Oleos, pinturas sintticas sobre cueros, etc

150 lux
200 a 250 lux

Estos valores son tan solo una gua de aplicacin para un termino medio de las obras de arte;
el curador del museo o galera de arte es quin sabe con exactitud los niveles de iluminacin
ms adecuados para cada una de las obras en exposicin. Tambin es el responsable, entre
otras cosas, de la conservacin de las obras en este sentido. En la gran mayora de los
museos y galeras de arte, cada obra cuenta con "su libro", en el cual el curador registra
diariamente todo lo acontecido a esa pieza en particular, entre lo que se cuenta las horas que
tuvo de exposicin a la luz artificial y el nivel de iluminacin registrado.
Es fcil comprender ahora el porque de la prohibicin del uso del "flash" en los museos; la
intensa luz de este iluminador acabara muy pronto con una obra de arte.

22 La iluminacin de obras de arte - Parte III

lo largo de las dos notas precedentes, hemos recorrido brevemente los aspectos
conservacionistas en la iluminacin de obras de arte. Veamos en esta ltima parte algunos
conceptos acerca a las diversas formas de iluminar una galera de arte.
Respetando los parmetros ya discutidos en materia de preservacin, se podra decir que,
salvo algunos pequeos detalles referidos a la correcta percepcin de una pintura, las tcnicas
de iluminacin de una galera no difiere demasiado de la de una iluminacin residencial.
Recordemos nuevamente, los aspectos ms destacados a
tener en cuenta.
-El nivel de iluminacin, dependiendo de las caractersticas
orgnicas del material a iluminar. -El tiempo de exposicin a
la luz, si es que la obra se encuentra ya comprometida en su
tiempo lmite de exposicin.
-La fuente de luz utilizada, contemplando fundamentalmente
su emisin ultravioleta, ya que como se ha visto,
prcticamente todas las fuentes aptas para este tipo de
iluminacin emiten algo de radiacin UV (solo quedaran
fuera de esta nmina las incandescentes convencionales,
que por razones obvias quedan excluidas de la conversacin).

Veamos ahora cuales son esos detalles a tener en cuenta con respecto a la percepcin de una
pintura.
En realidad, el ms destacable de ellos es el que se refiere a algunas preferencias por la
iluminacin uniforme. En el caso de iluminar una galera de manera muy uniforme, se deber
cuidar que esta no sea demasiado difusa, ya que este tipo de iluminacin tiende a "quitar"
saturacin a los colores, especialmente tratndose de pinturas barnizadas.
En general, se dice que es deseable que las pinturas y esculturas en una galera de arte sean
los objetos ms brillantes dentro del campo visual.
En este punto ser bueno detenerse por un momento en el tema del "acento". Es muy comn
que una obra pictrica e incluso un tapiz sean destacados de su fondo por medio de
iluminacin de acento, generalmente proporcionada por fuentes puntuales ubicadas en el
cielorraso. Esta manera de iluminar una obra es por dems interesante, ya que acta como un
atractivo especial que psicolgicamente induce a visitar ese cuadro y que adems hace que el
observador pueda concentrarse an ms en su observacin, ya que configura una suerte de
"marco" virtual al recortar dicha obra sobre su fondo por la diferencia de luminancia. (sensacin
de brillo)

Este efecto es muy agradable, le da vida a la galera y de hecho es uno de los sistemas ms
utilizados en general, pero habr que poner sumo cuidado en su ejecucin. Se deber recordar
que la pintura en cuestin, si por ejemplo es una acuarela, no deber superar los 150 Lux/hora
de iluminancia vertical en total; es decir que, entre el "acento" de nuestra fuente puntual ms
los "lux" proporcionados por la iluminacin general, se deber llegar a "ese" nivel y no ms!
Esto viene a cuento de las frecuentes disquisiciones sobre que "factor de acento es el ms
adecuado para una pintura"? 2 : 1; 5 : 1?. La respuesta es que: ser el que resulte de la
diferencia de luminancias entre la obra ya acentuada al nivel adecuado y el fondo de la misma.
Esto significa que no hay una regla fija para establecer factores de acento sobre obras de arte.
Tomemos por caso 2 ejemplos; una acuarela en una galera iluminada con 200 lux horizontales
( a 0.8 m del piso) y otra con 350 lux, siempre hablando de iluminacin general ambiente de
tipo directa "envolvente", es decir, que ilumine uniformemente las paredes, las que sern de
color blanco.
En el primer caso, para un nivel medio de 200 lux se podr suponer que la pared tenga una
iluminancia vertical de unos 50 lux, es decir, que el factor de acento para este ejemplo sera:
150 / 50 = 3, o sea, 3 : 1 (factor de acento)

Para el segundo caso, considerando que el nivel

horizontal es de 350 lux, admitamos que la pared
tiene una iluminancia de unos 85 lux, por lo tanto el
factor de acento ser de 150 / 85 = 1,75 : 1.
Como puede observarse, no es posible partir de un
factor de acento pre-determinado, ya que este
depende de varios factores, entre ellos, la
iluminacin de las paredes o paneles de exhibicin.
Si quisiramos ser un poco ms tcnicos,
deberamos agregar que todo esto es bastante relativo, ya que nos estamos refiriendo
nicamente a iluminancia y no estamos teniendo en cuenta la "luminancia", que es en realidad
lo que el ojo "ve". Analicemos nuevamente 2 ejemplos: una pintura ntegramente realizada con
colores oscuro y otra con colores muy claros. La oscura podr tener un factor de reflexin de tal
vez 15%, mientras que la de colores claros lo tendr de 70%. Admitiendo que ambos cuadros
son acuarelas y por consiguiente la iluminancia total sobre ellas es de 150 lux, las respectivas
luminancias seran de 7 cd/m para la ms oscura y 33 cd/m para la de colores claros. Como
vemos, hay una gran diferencia para el ojo humano en la percepcin de una y otra obra, sobre
todo si consideramos que la pared blanca tendr una luminancia de 22 cd/m! Esto nos dice
que en el primer caso, la pared tendr mayor "brillo" que la obra expuesta sobre ella, an
cuando su iluminancia es menor que la del cuadro. (85 lux vs. 150 lux)
Estos ejemplos nos sugieren que tal vez no sera conveniente mezclar pinturas oscuras y
claras en la misma pared o muy prximas entre s para evitar un excesivo trabajo de
"adaptacin" del ojo.

Por ltimo, se impone un prrafo sobre la calidad de la luz. Es casi redundante mencionar que,
para iluminar una galera de arte la reproduccin cromtica de la fuente de luz debe ser ptima.
Afortunadamente, todas las lmparas factibles de utilizar en la iluminacin de una obra de arte
poseen muy buena reproduccin de los colores. No obstante, lo que s es importante analizar
es la tendencia cromtica de las distintas fuentes. A igualdad de temperatura de color, (Ej.
4000 K) una lmpara fluorescente trifsforo de lujo color 940 posee un espectro ms "plano"
que una a vapor de mercurio halogenado color 840. Esto quiere decir que la primera reproduce
mejor todos los colores del espectro que la segunda.
Las lmparas incandescentes, si bien tienen un espectro continuo, (contienen todos los colores
del espectro) poseen un predominante contenido de rojo contra casi nada de azul. Esto

significa que, bajo la iluminacin de una lmpara

incandescente, los colores clidos se vern mucho ms
brillantes y vivos que los fros.

23 La iluminacin de Paliers y Circulaciones

He aqu un tema que suele generar dudas al momento de proyectar o reconvertir una
instalacin de iluminacin, tanto en lo que hace a la iluminancia como al tipo de lmparas y
artefactos a utilizar.
En esta nota, analizaremos las diversas situaciones que se presentan en los edificios de
viviendas.
En los edificios de viviendas, la iluminacin debe cumplir fundamentalmente con la necesidad
de brindar seguridad a los habitantes del edificio, al margen de proveer buena luz para la
circulacin. En este sentido, una buena iluminacin del hall de ingreso ser primordial. Habida
cuenta de que una de las formas ms difundidas de realizar esta iluminacin ltimamente es
por medio de las eternas lmparas dicroicas, convendr poner especial atencin en elegir
modelos de haz de luz bien abierto. (60 o al menos 38)
Esto es en razn de que, si bien es importante producir un buen nivel de iluminacin horizontal,
(200 a 300 lux en el piso) no menos importante es iluminar las superficies verticales, es decir,
las paredes; esta iluminacin ser en definitiva la que proporcionar la "sensacin de luz", que
es lo que otorgar el clima de seguridad. Cuando las paredes quedan en penumbras, se
produce lo que en iluminacin llamamos "efecto caverna", una sensacin sumamente lgubre y
deprimente, especialmente tratndose del lobby de un edificio.
Si se dispone de cielorraso suspendido, ser bueno evaluar la posibilidad de instalar spots con
lmparas fluorescentes compactas de color clido. Es oportuno recordar que con este tipo de
fuentes de luz, se obtendr el mismo nivel de iluminacin que con la incandescente o
incandescente halgena con una potencia hasta 5 veces menor. Por otra parte, con el tipo de
artefactos que se utilizan para estas lmparas se obtiene una iluminacin vertical mucho ms
eficiente que con las dicroicas. Por ltimo, algo que har muy feliz a los integrantes del
consorcio, es el hecho de que las lmparas en cuestin tienen una vida til de entre 6 y 10
veces ms que una incandescente comn.
Con respecto a las circulaciones en los pisos, el criterio en cuanto al tipo de iluminacin ser el
mismo, es decir, buen nivel vertical para evitar el desagradable efecto "caverna", adems de
producir una grata sensacin de espaciosidad, acortando virtualmente la longitud del pasillo. El
nivel de iluminacin sobre el piso estar bien entre los 100 y 200 lux dependiendo de cada
caso en particular. (intensidad de circulacin, altura, ancho, etc) Si las paredes son
relativamente oscuras, (revestimientos de madera, simil madera, etc) se deber tener en
cuenta que habr mucha absorcin por parte de estas superficies, motivo por el cual ser
necesario incrementar seguramente el flujo luminoso instalado.
En cuanto a las lmparas a elegir, se produce una situacin especial a causa del sistema de
"automtico de escalera" o de circulacin, obligatorios en estos edificios. El inconveniente se
presenta con las lmparas fluorescentes compactas instaladas sobre este circuito por dos
razones: por un lado, es sabido que las lmparas fluorescentes, cualquiera sea el tipo, de
agotan rpidamente cuando estn sometidas a encendidos demasiado frecuentes.
En segundo lugar, como toda lmpara a descarga gaseosa, requiere de un pequeo perodo
hasta alcanzar su emisin luminosa mxima, razn por la cual el nivel de iluminacin que se
haya calculado para el lugar ser alcanzado prcticamente cuando el tiempo estipulado para el
encendido del circuito automtico (generalmente 3 minutos) ya est finalizando. De all que, al
realizar reconversiones en la iluminacin de instalaciones existentes, sea frecuente escuchar
quejas en el sentido de que "hay menos luz".
S en cambio ser importante pensar el utilizar lmparas fluorescentes compactas en el otro
circuito que es tambin de instalacin obligatoria y que es el "fijo". Aqu se podr aprovechar

plenamente la economa que brinda esta fuente, teniendo siempre en cuenta que para este tipo
de aplicaciones el color o temperatura de color de la lmpara debe ser "clida", nunca fra.
Tambin ser importante tener presente que no es conveniente utilizar estas fuentes al
descubierto, siempre convendr que el artefacto tenga un vidrio o acrlico opalino difusor. Esto
evitar que la lmpara deslumbre y contribuir a que la emisin de luz sea ms difusa y
envolvente, colaborando as con la iluminacin de las paredes. Naturalmente, se deber
considerar la absorcin de generan estos elementos.

24 Recomendaciones para la Iluminacin Residencial - Parte I

INTRODUCCION: la iluminacin hace la diferencia

El hogar constituye el refugio y abrigo del ser humano. En l transcurren las vidas de los
integrantes de una familia, con sus alegras y tristezas, con sus xitos y sus frustraciones; se lo
puede comparar con un gran escenario en el cual cada quin vive su historia.
Y tal como en una obra de teatro, donde cada escena recrea un clima acorde a la situacin, de
la misma forma en el hogar ser importante crear un clima de confort especial para cada una
de las mltiples y muy variadas actividades que en el se llevan a cabo diariamente.
Una de las herramientas fundamentales e ideales para crear el clima apropiado para cada
momento lo constituye sin ninguna duda la luz. Una iluminacin bien planificada y ejecutada
proporcionar siempre una sensacin de placer y bienestar en cada una de las actividades
cotidianas.
La iluminacin hace la diferencia. Desde la simple tarea de enhebrar una aguja sin dificultades
hasta el placer de una buena lectura sin forzar la vista dependen de una correcta iluminacin.
La luz proporciona belleza y drama a un recinto; puede transformar una habitacin pequea en
un sitio espacioso y aireado como tambin convertir un local de grandes dimensiones en un
lugar ntimo y acogedor. Puede crear una atmsfera estimulante para una noche de
entretenimiento o una suave sensacin de paz y relax luego de una jornada agitada.
La iluminacin de una residencia debe ser planificada para complementar el estilo de vida de
sus moradores. El luminotcnico deber asesorarse sobre que actividades, fuera de las
habituales de un hogar, se realizan en esa casa. Y an dentro de las habituales, que recaudos
especiales deber tomar (edad de sus ocupantes, algn tipo de discapacidad, etc)
El especialista deber tener presente en todo momento que estar iluminando la residencia de
SU cliente y no la propia. Nunca deber tratar de imponer un gusto personal sino tratar de
interpretar el deseo de los moradores de la casa y tratar de hacerlos tcnicamente realizables.
Por ltimo, el propietario de la vivienda deber pensar en que la iluminacin de una residencia
es una inversin costosa y como tal, tratar de que se realice correctamente la primera vez;
siempre es difcil mejorar un proyecto mal realizado, especialmente porque la instalacin
elctrica ser inamovible.
Existen tantas formas de planificar la iluminacin de una residencia como luminotcnicos hay;
si embrago, una manera prctica de organizar la tarea es en base a las siguientes tres
premisas:
1- QUE ILUMINAR
2- COMO ILUMINAR
3- CON QUE ILUMINAR

1- QUE ILUMINAR
Al decidir o planificar "que iluminar" en el alumbrado residencial, a menudo suele resultar
prctico pensar en la iluminacin como una sucesin de "layers" o capas de diferentes
caractersticas que conforman ese todo que constituye la ambientacin lumnica de una
vvenla.
Esos layers podrn ser utilizados todos juntos o superpuestos, individualmente o combinados,
dependiendo cada una de estas alternativas del clima que se desee lograr en cada caso.
Estas "capas" de iluminacin son bsicamente tres y cada una de ellas cumple una funcin
especfica, a saber:
- La iluminacin general
- La iluminacin de trabajo
- La iluminacin de destaque
Esta forma de subdividir la iluminacin de una vivienda no solamente resulta de ayuda al
luminotcnico para conformar su proyecto, sino tambin al propietario, quin generalmente no
tiene muy claro como quisiera que sea la iluminacin de su casa.

1.1- La iluminacin general

La iluminacin general de una habitacin se asemeja de alguna manera al trabajo de un pintor,
quien al comenzar su obra primero imprime a su tela una base, un color y una textura sobre los
cuales lentamente comenzar a crear los diversos detalles que conformarn su mensaje,
aquello que quiere transmitir.
De la misma forma, el luminotcnico debe crear una base, una primera capa de luz que servir
luego para ir modelando el espacio con los siguientes layers.
Esta primera base de luz deber se lo ms uniforme posible y de no demasiado nivel de
iluminacin. 100 a 150 lux sern suficientes para permitir un cmodo desplazamiento dentro de
la habitacin y la circulacin a las habitaciones contiguas.
Deber ser difusa y envolvente y no producir sombras duras sobre las paredes u otras
ocasionadas por los elementos propios de la decoracin del local.
Algunos sistemas o fuentes de luz idneos para este propsito son las luminarias equipadas
con lmparas opalinas o con difusores de vidrio esmerilado para "ablandar" la emisin de la luz
con el propsito de evitar dichas sombras. Otra posibilidad la constituye la iluminacin indirecta
proveniente en general de gargantas, lmparas de pi o apliques de pared. El cielorraso blanco
actuar como una gran pantalla reflectante y difusora proporcionando esa primera capa de luz.

1.2- La iluminacin de trabajo

Es el layer destinado a proveer la iluminacin especfica y necesaria para realizar aquellas
tareas del hogar que requieran cierta precisin (leer, escribir, coser, manualidades en general,
juegos de mesa, etc). En general, cada una de estas actividades tiene asignado un valor de
iluminancia en las tablas de niveles recomendados por las normas. Es conveniente respetar
estas recomendaciones a los efectos de evitar esfuerzos visuales intiles derivados
habitualmente en dolores de cabeza y tambin fsicos, a partir de posturas corporales
adoptadas inconscientemente tratando de ver mejor.
Este layer del sistema de iluminacin pude ser utilizado independiente del resto o combinado
con otro. Es aconsejable utilizarlo junto con la iluminacin general para evitar de esta manera
contrastes de luminancia demasiado bruscos entre el plano de trabajo y el entorno mediato.

1.3 - Iluminacin de destaque

La iluminacin de destaque o de acento es el ltimo de los layers del sistema y es el que tiene
la responsabilidad de crear el clima, el toque artstico dentro del diseo lumnico.
Su misin es fundamentalmente la de crear un centro de atraccin dentro de una habitacin.
Este centro de atraccin deber ser nico; deber ser el primer elemento al cual se desea que
dirija la vista el visitante y alrededor del cual se ir construyendo la decoracin de la habitacin
en un orden de prioridades establecido, como si el invitado estuviera presenciando una
proyeccin de diapositivas seleccionadas por el anfitrin.
La acentuacin de elementos deber ser selectiva y permitir una tranquila recorrida por todos
ellos a partir del centro de atraccin. Muchos elementos destacados con la misma intensidad y
efectos similares producirn una escena catica y carente de sentido esttico y cuyo resultado
ser el fracaso total.
Como norma general, ser conveniente evitar los elementos centrales, luminarias ubicadas en
el mismo centro de la habitacin, normalmente colgantes, que generan una ablica simetra al
cuarto.
Este tipo de iluminacin es la anttesis del efecto "centro de atencin", ya que se convierte en
un protagonista sin ningn atractivo que ilumina por igual los cuatro laterales de la habitacin
produciendo una imagen chata y sin contrastes.
Una excepcin a la regla la constituye el caso del comedor, donde la mesa central de por s se
ubica como el centro de atraccin.

25

Recomendaciones para la Iluminacin Residencial - Parte II

2 - COMO ILUMINAR

Una vez analizados cada uno de los espacios y decidido que iluminar en cada uno de ellos, es
el momento de decidir cual es la mejor forma de hacerlo. En esta instancia, ser importante
analizar algunos aspectos tcnicos necesarios para no cometer errores difciles de corregir
luego.
Estos aspectos son:
- El nivel de iluminacin
- El deslumbramiento
- El color de la luz
- El rendimiento de color
- El confort visual.
2.1 - El nivel de iluminacin o iluminancia
El nivel de iluminacin necesario para una buena visin depende de tres factores
fundamentales:
- La edad de los ocupante
- La velocidad y precisin en las tareas
- La reflectancia del plano de trabajo
La luz necesaria para una correcta percepcin varia con la edad y no es igual para todas las
personas. Desde el nacimiento y durante el perodo de crecimiento, el ser humano requiere de
4 a 5 veces ms luz que un adulto. Esta necesidad reaparece con el paso de los aos. Las

personas mayores requieren mucha ms luz. En efecto, una persona de 60 aos necesita al
menos el doble de luz que una de 20. Adems su vista es mucho ms sensible a las altas
luminancias.
Para ellos las iluminancias debern ser altas pero las luminarias bien apantalladas o de baja
luminancia.

Algunos niveles de iluminacin recomendados para tareas generales*:

-Circulaciones
100 Lux
-Iluminacin general
100/150 Lux
-Conversacin
50/100 Lux
-Lectura intermitente** 300 Lux
-Lectura, escritura,
500 Lux
estudio**
-Manualidades**
500/1000 Lux
* Estos niveles son los mnimos sugeridos para personas de entre 20 y 35 aos
** Iluminancias obtenidas con el aporte de iluminacin localizada ( lmparas de pi, de mesa,
etc)
Nota: los niveles recomendados para tareas especificas sern analizados para cada
dependencia en particular.

2.2 - El deslumbramiento
Existen diversos tipos de deslumbramiento a saber:
-Deslumbramiento fisiolgico
-Deslumbramiento sicolgico
-Deslumbramiento o luminancia de velo
El deslumbramiento fisiolgico es aquel ocasionado por una fuente de luz que hiere
directamente la retina. El ejemplo ms claro sera el de una linterna enfocada directamente a la
vista.
La solucin ser modificar la orientacin de la fuente para quitarla de la direccin de visin
obligada.
El deslumbramiento sicolgico implica que existe alguna luminaria o fuente de luz que,
encontrndose dentro del campo visual de la persona posee la luminancia suficiente como para
producir una molestia al cabo de algn tiempo.
Se soluciona apantallando la luminaria o modificando ligeramente su orientacin.
La luminancia de velo es aquella que deriva de la mala ubicacin de las fuentes de luz con
respecto al plano de trabajo produciendo un intenso brillo sobre la superficie de lectura que

vela parcial o totalmente el texto hacindolo prcticamente ilegible.

Se deber modificar la posicin de las luminarias. La iluminacin debe provenir de los laterales
y nunca de arriba.

2.3 - El color de la luz

Como se ha dicho en las definiciones tcnicas, el color aparente con que emite su luz una
fuente se denomina "temperatura de color" y se mide en grados Kelvin. Es el indicador de la
tendencia cromtica de una fuente.
En el alumbrado residencial, el color de luz que se utilice tiene una importancia fundamental, ya
que ser el gran protagonista del "clima" que se logre en el ambiente iluminado.
As un trozo de carne se ver realmente fresco bajo una lmpara incandescente y de color
marrn oscuro bajo un tubo luz de da. Esto es debido a que una lmpara incandescente, con
una temperatura de color de 2700 K emitir una luz clida, con gran contenido de rojo, mientras
que una de 6500 K lo har con luz fra, con predominante contenido de azul (tubo fluorescente
luz de da). Cuanto menor sea la temperatura de color ms clida ser la fuente.
En trminos de color, en la iluminacin residencial interior la luz fra tiene poca cabida; tal vez
para iluminar alguna vitrina con platera y porcelana, ya que la luz fra da mayor brillo a la plata
y los cromados y ms blancura a las losas blancas. La iluminacin del hogar ser siempre
clida por excelencia.
Temperatura de color de algunas fuentes:
-Lmpara incandescente
-Tubo blanco clido
-Lmpara dicroica
-Tubo blanco neutro
-Tubo luz da
-Mercurio halogenado

2700 K
3000 K
3100 K
4000 K
6500 K
3000/4000 K

2.4 - El rendimiento de color

El rendimiento de color o (IRC) Indice de Rendimiento de Color indica con que grado de
precisin una determinada fuente de luz permitir reproducir un color. Esta propiedad de las
lmparas est determinada por su composicin espectral, para cuya clasificacin se ha
instituido como patrn a la lmpara incandescente, la cual se dice que tiene un Ra de 100.
En la iluminacin del hogar el Ra de las fuentes de luz deber estar en valores de 80 a 100,
salvo en dependencias secundarias en las cuales la discriminacin cromtica tiene poca
importancia. (cocheras, desvanes, etc. o en el alumbrado exterior)
IRC de algunas fuentes (Ra):
-Lmpara incandescente
-Lmpara dicroica
-Tubo fluorescente trifsforo
-Tubo fluorescente standard
-Mercurio halogenado

2.5 - El confort visual

100
100
85
75
75

Este aspecto se ha dejado de exprofeso para el final, ya que en l se conjugan todos los
elementos mencionados hasta el momento ms algunos otros que se vern a continuacin.
El confort visual o VCP, iniciales de la denominacin inglesa "Visual Confort Probability"
(Expectativas de Confort Visual") es, como su definicin lo indica, el grado de confort visual al
que aspiran los ocupantes de un recinto medido en porcentaje y cuyo valor mximo es
obviamente 100.
Si bien a primera vista se dir que una residencia deber tener un VCP de 100, esto no
siempre es accesible, ya que lograrlo implica a menudo un costo considerable.
Un elemento de importantsima gravitacin en lo que hace al confort visual es el correcto
equilibrio de los contrastes y las luminancias.
Una de las reglas de oro de la luminotecnia establece que la relacin de luminancias entre el
plano inmediato (tarea) y el mediato (Infinito) no deber ser superior a 10 :1. En este contexto,
"infinito" puede ser considerado como cualquier distancia superior a los cinco metros.
Hace ya tiempo se ha establecido que cuando los ojos se encuentran enfocados sobre una
tarea visual, estos necesitan elevarse y enfocar al infinito con el propsito de descansar sus
msculos. Este ejercicio se realiza cada 5 a 7 minutos.
Frente a este panorama, es fcil comprender que, si las luminancias no guardan al menos la
relacin establecida por las recomendaciones, la pupila deber realizar un agotador trabajo de
adaptacin de altas a bajas luminancias y viceversa entre 10 y 12 veces por minuto.
En este punto ser importante hacer algunas consideraciones acerca de reflectancias. texturas,
y colores.
Es sabido que lo que el ojo ve es lo que el objeto refleja y no la luz propiamente dicha. Por lo
tanto al proyectar la iluminacin de una habitacin se debern tener muy en cuenta las
caractersticas propias de las superficies.
-Las superficies son claras u oscuras?
Las superficies oscuras absorben ms la luz, reflejan menos.
La reflexin producida por las paredes y el mobiliario cumple un rol muy importante en el nivel
general de iluminacin as como tambin en el "clima" general. Esta reflexin se mide en
porciento y cada color y tono tiene su propio porcentaje de poder reflectivo.
-Las superficies son brillantes o mate?
Las superficies brillantes reflejan en forma especular, mientras que las mate lo hacen de
manera difusa.
Habr que analizar cuidadosamente la ubicacin de las fuentes de luz cuando en la decoracin
del ambiente haya elementos brillantes o espejados a los efectos de evitar el deslumbramiento
o el desagradable reflejo de dichas fuentes en una superficie.
Poder reflectante de algunas texturas:
-Revoque claro
-Revoque oscuro
-Hormign claro
-Hormign oscuro
-Ladrillo claro
-Ladrillo oscuro
-Madera clara
-Madera oscura

35/55 %
20/30 %
30/50 %
15/25 %
30/40 %
15/25 %
30/50 %
10/25 %

Poder reflectante de algunos colores:

-Blanco
-Amarillo claro

70/75 %
50/70 %

-Verde claro
-Gris claro
-Celeste claro
-Negro
-Gris oscuro
-Amarillo oscuro

45/70 %
45/70 %
50/70 %
4/6 %
10/20 %
40/50 %

-Se desea destacar los colores del objeto o tal vez modificarlos?
El color de un objeto estar determinado por la composicin espectral de la fuente de luz.
Como se ha dicho anteriormente, un objeto rojo se destacar ms cuanto mayor sea el
contenido de rojo de la fuente. Si la fuente en cuestin contiene muy poco rojo y mucho azul,
por ejemplo, el objeto de color rojo se ver como de color marrn oscuro. En contraposicin,
con la composicin espectral de esta ltima lmpara, un objeto de color azul se ver
esplndido.
Tambin se dijo anteriormente que en la iluminacin residencial las temperaturas de color
clidas sern en general preferentes.
Esto ltimo tiene sus excepciones como toda regla.
Es sabido que la mxima sensibilidad del ojo humano se encuentra en la longitud de onda de
los 555 nm, es decir en el color amarillo verdoso. No obstante, y debido a un fenmeno llamado
"efecto Purkinje", frente a bajas iluminancias, por ejemplo en el ocaso, esta mxima
sensibilidad del ojo se desplaza 48 nm hacia las longitudes de onda ms bajas, es decir, hacia
el verde azulado.
En el alumbrado residencial, donde a menudo se utiliza el "dimming" o atenuacin de los
niveles de iluminacin, este fenmeno cobra un significado especial, ya que en una habitacin
iluminada muy tenuemente se percibirn mejor los colores fros (azul y violeta) que los clidos
(naranja y rojo) y el recinto se ver ms claro iluminado con una luz amarillenta.
Resumiendo: una perfecta visin de los colores y pequeos detalles requiere de elevados
niveles de iluminacin producidos por fuentes dotadas de un espectro continuo, es decir, que
contenga todos los colores o longitudes de onda del espectro visible.

26 Recomendaciones para la Iluminacin Residencial - Parte III

3 - CON QUE ILUMINAR
Una vez que se haya decidido que iluminar y como iluminar, ser el momento de decidir con
que iluminar.
Se deber elegir el tipo de lmpara, el tipo de luminaria y el sistema de control, si es que se
optar por uno. Es recomendable que la eleccin de estos elementos se realice en el orden
enunciado.
3.1 - Eleccin de la lmpara
Actualmente se cuenta con un extenso rango de opciones en materia de lmparas: las
tradicionales incandescentes, las incandescentes halgenas, las de bajo voltaje, las
fluorescentes compactas y las fluorescentes convencionales, y cada una de ellas en una
amplia gama de tipos y potencias.
Al tomar la decisin sobre la lmpara a utilizar, se deber hacer un anlisis de la situacin
particular para la cual ser seleccionada y tener en cuenta los siguientes elementos:

Tipo de distribucin luminosa deseada

Consumo de energa
Rendimiento de color
Temperatura de color
En trminos generales, el tipo de distribucin luminosa no depende solamente de la lmpara
sino tambin de la luminaria que la contiene, ya que esta "modela" el flujo luminoso de la fuente
de diversas formas segn cada necesidad.
Sin embargo, en el caso de la iluminacin de destaque, (haz concentrado) es posible utilizar
fuentes que tienen ya su ngulo de apertura de haz definido en si mismas. Tal el caso de las
lmparas incandescentes tipo PAR, las halgenas dicroicas y las de espejo metlico.
En el caso de distribucin luminosa abierta, sin duda la fuente ideal es la fluorescente. Si bien
en iluminacin residencial el tubo fluorescente convencional tiene una aplicacin limitada, s en
cambio goza de mayor popularidad la versin compacta.
El consumo energtico reviste una enorme importancia en estos tiempos. En este sentido, las
lmparas fluorescentes compactas son sin duda las ms indicadas. Lamentablemente en el
aspecto decorativo de la iluminacin hogarea, ms precisamente en la iluminacin de acento
o destaque, las lmparas halgenas de bajo voltaje son irremplazables por su capacidad para
lograr haces muy definidos y efectos de luz muy especiales.
Tanto en rendimiento de color como en temperatura de color, toda la gama de fuentes
mencionada es perfectamente apta para la iluminacin residencial. Las lmparas fluorescentes
compactas cuentan con 4 temperaturas de color que cubren la ms amplia gama de
necesidades, mientras que las halgenas, en todas sus versiones, agregan el toque decorativo
con su color blanco intenso de 3100 K.

3.2 - Eleccin de la luminaria

La eleccin de la luminaria implica algunas consideraciones:
El tipo de distribucin luminosa
La funcin que cumplir dicha luminaria
El sistema de montaje ( embutido, de pared, suspendida, etc.)
La apariencia, el estilo y el costo.
Todos estos elementos debern ser tenidos en cuenta y discutidos profundamente con el
propietario de la vivienda, ya que tal como se dijo en la introduccin, ser l quien habite la
casa y las luminarias tienen un importante "peso" en el aspecto decorativo.
Tambin lo tienen en el aspecto econmico, razn de sobra para que el luminotcnico
proponga diversas variantes antes de especificar marcas y modelos.

Los sistemas de iluminacin para el hogar son variados y dependen en gran medida del estilo
arquitectnico, del tipo de construccin, etc.
Un ambiente con cielorraso suspendido es muy fcilmente iluminable con spots embutidos.
Estos spots pueden cubrir prcticamente los tres tipos de iluminacin: la general, utilizando
fuentes de luz "blanda" como las lmparas incandescentes opalinas o fluorescentes
compactas, la de trabajo, con lmparas ms concentradoras y por supuesto la de destaque con
fuentes puntuales.
Permiten realizar un "wall washing" o "baado de una pared" o un " scalloping" o "festoneado"
sobre una superficie vertical (efecto de elipses que se obtiene con una sucesin de spots en
lnea ubicados cerca de la superficie). Estos recursos son muy utilizados no solo como
elemento decorativo sino tambin para mejorar en algunos casos la relacin de luminancias.
(Ver 2.5 - Confort visual)
Todos estos efectos podrn ser logrados con la ventaja adicional de que la luminaria se
encuentra escondida o muy poco visible. Esto constituye otra de las reglas de oro de la
luminotecnia: ...se ve el elemento iluminado pero no la luminaria; el elemento iluminante no
es protagonista.
Otro sistema "oculto" muy difundido en la iluminacin residencial es el de las gargantas de luz.
Esta manera de iluminar en forma indirecta un ambiente se realiza generalmente con tubos
fluorescentes colocados uno a continuacin de otro y ligeramente superpuestos para evitar las
sobras que se produciran entre los extremos de los tubos. Es un recurso vlido para proveer al
local de una iluminacin general, pero es aconsejable combinarlo con algn "toque" de
iluminacin directa, ya que la reflejada, utilizada como sistema nico produce una sensacin de
monotona a partir de la falta de sombras y contrastes, caracterstica principal de la iluminacin
difusa por reflexin.
Cuando la luminaria se convierte en protagonista es cuando el aspecto esttico ocupa un
primer plano; y no solo el esttico sino tambin el econmico. Es obvio que un artefacto de
iluminacin que se encuentra expuesto se convierte automticamente en un elemento ms de
la decoracin del ambiente razn por la cual debe ser agradable a la vista, de muy buena
construccin y lumnicamente eficiente, por supuesto.
Dentro de la categora de luminarias "no embutidas" se encuentran los sistemas de iluminacin
por rieles electrificados. Esta modalidad ha tenido mucha aceptacin y difusin debido a la gran
flexibilidad que permite. Con el riel se ha podido dar solucin a aquellos casos en que es
necesario iluminar una habitacin en la cual la instalacin elctrica ya es existente. Un ejemplo
de ello son las viviendas en las que, a falta de un proyecto de iluminacin previo, se ha optado
por prever solamente bocas de luz en las paredes.
El sistema de rieles puede ser utilizado tanto en tensin normal de 220 V como en baja tensin
de 12 V.

3.3 - Eleccin del sistema de control

Al mencionar al sistema de control se hace alusin a los variadores de flujo luminoso o
"dimmers". Estos elementos cumple la funcin de "modificar" el nivel de iluminacin pudiendo
variarlo entre mximo y mnimo a voluntad o bien apagar todo el sistema.
Estos accesorios van desde el econmico variador de embutir en la caja del interruptor o llave
de luz convencional hasta el ms sofisticado sistema programable comandado por seal
infrarroja.
Esto que parece un suntuario no lo es tanto. Actualmente existen pequeas centrales de costo
accesible, que permite programar una serie de escenas, las cuales quedan memorizadas en el
sistema y se activan simplemente pulsando un botn. Obviamente, los comandados por control
remoto no son tan econmicos.
Estos dimmers, o al menos los relativamente econmicos, son los que accionan
"exclusivamente" lmparas incandescentes, ya que para dimerizar lmparas fluorescentes se
requiere elementos adicionales que tienen un costo mucho ms elevado.
Como quiera que sea, estos sistemas de atenuacin tienen sus ventajas y desventajas.
Es sabido que la vida til de una lmpara incandescente es corta y es sumamente sensible a la
tensin de aplicacin. Con un 5% de sobretensin la lmpara vivir la mitad de lo previsto (~
500 horas) mientras que con un 5% de subtensin, la vida de la fuente se extiende al doble.
Este es el aspecto positivo del uso de dimmers.
El aspecto negativo o al menos a tener en cuenta, radica en que a medida que se atena el
nivel de iluminacin la luz de la lmpara se torna cada vez ms rojiza, lo cual distorsionar los
colores de manera sensible.
Este efecto es sumamente desagradable especialmente en las lmparas dicroicas, en las
cuales precisamente su intenso brillo y luz excepcionalmente blanca son su principal atractivo.
El otro aspecto a tener en cuenta es el referido a la distorsin de los colores causada en
nuestro propio sistema ptico por el desplazamiento de la curva de sensibilidad del ojo en
presencia de bajas iluminancias (Ver 2.5 - Confort visual)

27 Recomendaciones para la Iluminacin Residencial - Parte IV

4.0 - DEPENDENCIAS DE LA VIVIENDA
Cada una de las distintas dependencias de una residencia presenta caractersticas propias de
su destino dentro de la vivienda y en consecuencia requiere de soluciones lumnicas acordes a
su funcin.

A diferencia de lo que ocurre en la iluminacin de oficinas, en el alumbrado residencial no

existen normas o exigencias rigurosas que cumplimentar, pero s se debern respetar algunas
reglas bsicas tendientes a lograr un ptimo confort visual y una ambientacin lo ms grata
posible.
En las pginas que siguen se analizarn brevemente
las necesidades mnimas de cada ambiente y sus posibles soluciones: niveles de iluminacin,
fuentes y luminarias sugeridas, datos particulares, etc.

4.1.0 - El living room

Es la habitacin ms representativa del hogar; es donde la
familia y sus invitados se renen, conversan, miran televisin,
practican juegos de mesa o escuchan msica. Por todo ello y
al cumplir con tan variadas funciones, la iluminacin de esta
dependencia deber ser lo suficientemente flexible como para
poder satisfacer una gran variedad de requerimientos
visuales simultneamente.
Es importante tener en cuenta que, si bien se debe seguir un
criterio de iluminacin adecuado para cada tipo de actividad,
el resultado final del conjunto deber ser coherente y
confortable.
Un nivel general de iluminacin de entre 100 y 150 lux ser suficiente para desplazarse dentro
de los distintos sectores de la habitacin y para la transicin con las dependencias contiguas.
En esta iluminacin general influir notablemente la claridad de las superficies (paredes,
cielorraso, piso) as como la del mobiliario.
Esta primer "base" de iluminacin podr estar dada por spots embutidos de distribucin muy
abierta si el cielorraso es suspendido o bien por apliques de pared con lmparas halgenas.
Pero como se dijo al comienzo, en esta dependencia de la casa se realizan diversas
actividades y cada una de ellas deber disponer de un sistema de iluminacin apropiado.
4.1.1 - El hogar o chimenea abierta
Es muy habitual encontrar en un living una chimenea generalmente construida o revestida en
piedra. Esa es una situacin ideal para crear un clima especial dentro de la habitacin. Algunos
spots embutidos o montados sobre riel ubicados sobre la misma, producirn un efecto de luz
rasante sobre la piedra creando un clima dramtico. Un par de apliques de pared en cada
costado del hogar completarn la ambientacin de este espacio ideal para la reunin familiar.
Iluminancia sugerida sobre la superficie vertical: 100 a 200 lux.
4.1.2 - El lugar de lectura
Siempre existe en un living un lugar preferido para la lectura. Generalmente ser un cmodo
silln o un sof. Como ya se dijo anteriormente, el nivel de iluminacin para la lectura deber
contemplar la edad de las personas; una iluminancia de 500 lux ser suficiente para la gran
mayora de los casos. Las fuentes de luz ms indicadas sern una lmpara de mesa o de pi,
ubicada por detrs del hombro del lector. Si la luminaria dispone de un dimmer, cosa bastante
habitual en artefactos modernos, tanto mejor; ciertas superficies demasiado brillantes producen
reflejos indeseados aplacables con menor nivel.
4.1.3 - Una mesa de juego
El lugar destinado al esparcimiento; juegos de naipes, ajedrez o damas son siempre una buena
propuesta entre amigos. Este tipo de actividad requiere un buen nivel de iluminacin, por el tipo
de actividad y para propiciar un clima dinmico. Nuevamente 500 lux sobre la mesa ser lo

ms apropiado.
Lo ideal es un pequeo colgante sobre la mesa regulable en altura equipado con una lmpara
dicroica de haz bien abierto (Ej: 45). Es cierto que esta opcin condiciona la ubicacin de la
mesa hacindola inamovible. Otra posibilidad ms elstica la constituye una lmpara de pi de
enfoque regulable colocada al costado de la mesa.
4.1.4 - La iluminacin de destaque
En un living existen innumerables situaciones y elementos que justifican una iluminacin de
realce o destaque. Se vern aqu algunas de las ms comunes.
El elemento por excelencia a destacar es sin duda un cuadro. Un cuadro podr ser iluminado
desde el cielorraso por medio de spots embutidos orientables o montados sobre riel. Las
fuentes de luz podrn ser dicroicas, lmparas PAR o tambin fluorescentes compactas si se
desea hacer un "washing" de todo un sector de pared mediante un espejo asimtrico. En el
caso de iluminacin puntual, se deber calcular cuidadosamente el ngulo de apertura
necesario para cubrir la obra. Tambin ser sumamente importante definir la distancia de la
luminaria a la pared; si est muy cerca la iluminacin ser demasiado rasante, destacando
irregularidades de la pared y restando iluminacin al cuadro; si en cambio se encuentra
demasiado lejos, el observador proyectar su sombra sobre el objeto. El montaje correcto ser
dentro de un ngulo aproximado de 30 con respecto a la vertical, lo que significa, para una
habitacin de una altura convencional de 2,60 m una distancia a la pared de 0,55 m. El nivel de
iluminacin sugerido es de 150 a 200 lux mnimo para lograr el destaque. No obstante,
tratndose de algn original en acuarela es aconsejable no superar los 150 lux para preservar
la obra. (En caso de tapices no es conveniente superar los 50 lux!)
El mismo tratamiento podrn recibir objetos de arte, arreglos florales, etc. Un living tambin se
presta para realizar washing de paredes y cortinas o scalloping sobre superficies verticales.
(Ver 3.2 - Eleccin de la luminaria)

4.2.0 - El comedor
Tal vez la dependencia ms sobria y elegante de la casa. En ella los anfitriones reciben a sus
invitados con sus mejores galas frente a una mesa bien
servida.
En el comedor la ambientacin debe ser la ms cuidada de la
casa. La luz debe ser clida y la reproduccin cromtica
ptima. Los alimentos deben lucir el ms real de los colores y
an ms. Un "chandelier" o colgante central es casi
irremplazable. Es de alguna manera el elemento que
jerarquiza al ambiente y con el a la residencia. Si la luminaria
contiene caireles de cristal o vidrio, es recomendable utilizar
lmparas transparentes a los efectos de producir delicados
brillos en los adornos.
No obstante se deber evitar el deslumbramiento, razn por
la cual es aconsejable que el chandelier disponga de un
dimmer para controlar los brillos.
En ocasiones es interesante instalar un par de spots embutidos orientables, uno a cada lado
del colgante para proveer el verdadero nivel de iluminacin sobre la mesa, dejando para el
chandelier la funcin decorativa. Este deber estar suspendido sobre la mesa entre 0,75 y 0,80
m.
La iluminancia sobre la mesa deber estar entre los 100 y 200 lux y como ya se dijo muy
uniforme y regulable.
Para completar la iluminacin general y brindar mayor amplitud al ambiente, ser bueno
disponer un par de apliques de pared tratando de acompaar al diseo del elemento central.

Estos apliques debern instalarse lo suficientemente elevados (~ 1,80 m) como para que no
estn a la altura de la vista de la persona sentada.
Un elemento infaltable en un comedor lo constituye la tradicional vitrina con su frente de vidrio y
su contenido de cristalera. Dos pequeos spots embutidos en el techo del mueble y equipados
con sendas lmparas minidicroicas de 20W c/u, otorgarn a los cristales un espectacular brillo.
Por supuesto que tambin en el comedor se impone la iluminacin de efecto; seguramente
habr algn cuadro que destacar o algn cortinado para un washing.
Lo que el luminotcnico no deber olvidar en ningn momento es que las personas all
reunidas lo estarn por perodos prolongados y vindose los rostros todo el tiempo. Algunos
detalles que tendr que tener muy en cuenta son:
1) nunca iluminar con fuentes concentradas (dicroicas, etc) en forma cenital a los comensales;
este tipo de luz desfigura las facciones y acenta las arrugas de la piel.
2) Si se va a iluminar alguna pared o el cielorraso hacerlo solo si estos son blancos o de tonos
pastel muy suaves; recordar que la superficie iluminada reflejar su propio color y si esta es
verde, el cutis de las personas adoptar un tinte verdoso.
3) El dimetro del chandelier ser proporcional al tamao de la mesa y de la habitacin. Como
una regla prctica, considerar como dimetro mximo 0,30 m menos que el ancho de la mesa.
4) El aparador o pantry deber coincidir con alguno de los sectores perimetrales iluminados,
por ejemplo la pared que contiene los apliques, a los efectos de no proyectar la sobra del
cuerpo al aproximarse.

4.3.0 - La cocina
La cocina es fundamentalmente un rea de trabajo destinada a la preparacin de alimentos. No
obstante en muchos casos, por no decir habitualmente, se la utiliza para otras actividades
hogareas: desayunos, comidas, manualidades, juegos,
estudio, etc.
De all que guarde cierta analoga con el living en lo que hace
a su poli funcionalidad; es decir que nuevamente habr que
pensar en planificar los 3 layers al proyectar su correcta
iluminacin.
4.3.1 - Iluminacin general
Este layer podr estar definido por spots embutidos en el
cielorraso o apliques de techo extrachatos provistos de
lmparas incandescentes o fluorescentes compactas. Es muy aconsejable que las luminarias
estn cubiertas en su parte inferior por un difusor de acrlico o vidrio esmerilado para facilitar la
limpieza y evitar que la grasitud tpica del ambiente penetre en el compartimiento de las
lmparas. Al igual que en el living, la iluminacin deber ser suave y uniforme con un nivel solo
lo suficiente para una cmoda circulacin interna: 100 a 150 lux.
4.3.2 - Iluminacin de trabajo
En la cocina, la iluminacin de trabajo cobra especial importancia, ya que en algunos sectores
se realizan tareas que requieren buenas condiciones visuales para evitar accidentes.
El ms importante de estos sectores lo constituye la mesada. Sobre ella se lleva a cabo la
preparacin de los diversos ingredientes de las comidas siendo una de las principales tareas el
corte a cuchillo. Este trabajo encierra cierto riesgo si no se dispone de buena luz. El nivel de
iluminacin recomendado para la mesada debe estimarse entre los 700 y 1000 lux. Este nivel,
si bien elevado, es fcilmente obtenible mediante luminarias hermticas equipadas con tubos
fluorescente ubicadas debajo de las alacenas. Como ya se ha dicho anteriormente, para esta

funcin la reproduccin cromtica y la temperatura de color de las lmparas es fundamental.

Se recomienda utilizar tubos del tipo trifsforo con temperatura de color de 3000 K (blanco
clido) en las potencias y tipos que resulten necesarias segn las dimensiones de la mesada y
el nivel de iluminacin a obtener. (Ver 2.3 - El color de la luz)
Si la pileta estuviera separada de la mesada y fuera de la lnea de las alacenas, esta requerir
de una iluminacin propia que podr estar dada por una lmpara tipo PAR 20 o 30
dependiendo de la altura de montaje.
Como regla general, y siendo la cocina un recinto donde los lugares de trabajo se encuentran
ubicados contra las paredes, es fundamental que la iluminacin sea del tipo localizada y nunca
proveniente de espaldas a la persona, ya que de esa forma siempre estara proyectando
sombra sobre dichos lugares de trabajo.
Otro sitio destinado a actividades mltiples lo constituye la mesa de la cocina. Considerando la
versatilidad de sus funciones, ser conveniente planificar que la iluminancia alcance los 500 lux
y disponga de dimmer, ya que este nivel ser solo necesario en los casos de lectura o
escritura.
La luminaria por excelencia para iluminar la mesa de la cocina es la colgante con pantalla
traslcida para evitar el efecto "caverna". Esta pantalla podr ser de cristal satinado,
esmerilado, opalina o de acrlico de buena calidad, y con la suficiente transparencia como para
permitir que parte de la emisin luminosa bae el cielorraso.
Las fuentes de luz podrn ser lmparas incandescentes opalinas standard, tipo "globo" de
dimetro grande, fluorescentes compactas alojadas dentro de un globo satinado o
incandescentes halgenas de baja tensin tipo "bi-pin" tambin ocultas dentro de un pequeo
globo satinado.
Las lmparas, cualquiera sea el tipo, no debern deslumbrar a la persona sentada a la mesa,
por lo que la luminaria estar suspendida a una altura tal que la pantalla cubra la visin directa
de la fuente. (generalmente 15 por encima de la linea de visin de la persona sentada)
Si la cocina posee un "breakfast" con alacena, este podr ser iluminado con spots embutidos
en la misma. Si no la tiene, 2 o 3 pequeos colgantes sobre su mesada sern una buena
solucin.

4.3.3 - Iluminacin de destaque

En la cocina, la iluminacin de destaque se limitar a algn posible cuadro generalmente
ubicado sobre la pared donde se encuentra la mesa. En ese caso, se podr relacionar la
luminaria colgante con un pequeo spot orientable por medio de un trozo de riel electrificado de
no ms de 1,0 m de longitud.

28 Recomendaciones para la Iluminacin Residencial - Parte V

4.4.0 - El dormitorio
Si bien el dormitorio es la dependencia de la casa destinada al sueo, tambin es cierto que en
esta habitacin sus ocupantes leen, ven televisin, se visten y maquillan y hasta escriben.
Para un dormitorio se debern proyectar dos de los layers de iluminacin: una iluminacin
general y una iluminacin de trabajo o localizada.

4.4.1 - Iluminacin general

Ser una iluminacin difusa y en lo posible indirecta que
suministre un nivel no superior a los 100 lux. Eventualmente
se podr optar por un par de colgantes coincidentes con los
bordes de la cama y equipados con lmparas de tonos
clidos y luz blanda controladas por dimmer.
Lo importante en el dormitorio es lograr una atmsfera
agradable que invite al descanso.

4.4.2 - Iluminacin de trabajo o localizada

Por as llamarlo, este sistema deber cumplir con la funcin de iluminacin localizada en varios
lugares de la habitacin. Uno de los sistemas a prever ser la iluminacin de lectura. Las dos
opciones tradicionales sern:
1) la lmpara de mesa, ubicada al costado de la cabecera y ligeramente por detrs de la
cabeza del lector. Es conveniente que la luminaria sea del tipo de luz direccional, a los efectos
de no molestar a la persona que se encuentra en el lado contiguo de la cama.
2) La segunda opcin es la de los apliques ubicados sobre la pared de la cabecera a 1.80m del
piso y enfocados directamente al punto de lectura. La lmpara idnea para esta alternativa ser
una dicroica de 12V/20W/36 o 38 de apertura de haz.
Otro lugar del la habitacin a ser iluminado es el placard. Lo ideal ser iluminarlo interiormente
para que la luz no moleste a la otra persona. Esta iluminacin podr estar dada por un tubo
fluorescente de 18W en una luminaria extra chata con acrlico envolvente. El encendido podr
ser local por medio de un interruptor ubicado junto a la luminaria (Existen luminarias de este
tipo con un pequeo interruptor incluido) Si en la habitacin existe un espejo a modo de set de
maquillaje, este deber iluminarse desde los costados con un par de luminarias de luz muy
difusa y buena reproduccin cromtica. Una eventual mesa de escritura estar muy bien
iluminada si se prev un spot embutido en el cielorraso o un aplique de pared dirigido
directamente a ella.
Nuevamente la lmpara podr ser una dicroica de haz concentrado. Por ltimo, no habr que
olvidar la posibilidad de que exista un aparato de televisin. Es sumamente importante que
cuando se vea televisin haya alguna suave luz de fondo, detrs o al costado del aparato, que
equilibre un poco las luminancias entre la pantalla y el fondo del cuarto, caso contrario la vista
se ver obligada a un gran trabajo de adaptacin. (Ver 2.5 - El confort visual)
Como acotacin al sistema de control, cabe destacar que el dormitorio, por las caractersticas
propias de su funcin, justifica la inclusin de una pequea central de dimming comandada por
infrarrojo como un detalle de mximo confort. Esto permitira controlar todos los sistemas de
iluminacin desde la posicin de reposo.

4.5.0 - El bao principal

El bao principal de una residencia cumple variadas funciones. No solamente es el lugar donde
la gente de la casa se higieniza, sino que es tambin el sitio donde el hombre se afeita y la
mujer se maquilla y tambin se depila. Esta variedad de tareas implica que se deber pensar
en ms de un sistema de iluminacin. Sin duda habr que contar con una iluminacin general,
como en la mayora de los casos uniforme y difusa.
Para esa funcin 100 lux sern suficientes y podrn estar provista por 1 o 2 plafonds o spots
hermticos con lmparas incandescentes. A este respecto cabe acotar que en lugares donde
las luces se encienden muchas veces al da como es el caso del bao, la lmpara fluorescente
resulta antieconmica, ya que la vida til de estas se acorta sustancialmente con cada
encendido.

La baera es un accesorio que no solamente se utiliza para

ducharse sino tambin para el depilado en las mujeres o un
poco de lectura para cualquiera. Estas dos ltimas
actividades requieren de una buena iluminacin, al menos
unos 300 lux. Como las luminarias encargadas de proveer
esta iluminacin debern forzosamente estar ubicadas por
encima de la baera, debern poseer una proteccin del tipo
IP 24, la cual, segn esta clasificacin implica "hermeticidad
contra la proyeccin de agua en todas las direcciones".
La lmpara para esta funcin podr ser una incandescente
halgena tipo PAR 30 de 30 de apertura de haz. Un prrafo
aparte merece la iluminacin del espejo. En realidad lo que
se debe iluminar no es el espejo sino el rostro de quien se mira en el. Deber evitarse la
iluminacin concentrada y cenital. Es muy frecuente encontrar en baos lmparas dicroicas
ubicadas en el cielorraso sobre la cabeza de la persona.
Esto es un error, ya que esa luz concentrada producir sombras muy "duras" en los ojos,
debajo del mentn y en general marcar en forma dramtica cualquier prominencia del rostro.
La correcta iluminacin del rostro deber realizarse desde los costados del espejo con una
luminaria a cada lado del mismo y separadas entre s al menos 0,70m para que ambos lados
de la cara queden perfectamente iluminados.
La luz debe se muy blanda y envolvente y la fuente poseer un poder de reproduccin cromtica
ptimo. Las luminarias podrn ser apliques con opalinas, no obstante lo ideal es que sean
fuentes con una extensin en altura de al menos unos 0,40m para que toda la cara y cuello
queden perfectamente "baados", especialmente en el afeitado masculino.
Otras opciones son las "candilejas" compuestas de por ejemplo 3 lmparas tipo gota de 25W
de cada lado o sendos listones con tubos fluorescentes de 18W del tipo trifsforo con difusor
de acrlico u opalina. En esta aplicacin s se podr pensar en utilizar tubos fluorescentes, ya
que el maquillado o afeitado son actividades se realizan tan solo 1 o 2 veces al da.
Si la nica alternativa es iluminar desde la parte superior del espejo, la luz deber provenir de
una luminaria o fuente que tenga una longitud de al menos 0,60m para asegurar que ambos
lados del rostro queden iluminados.

29 Una gua para la buena iluminacin del hogar

iluminacin artificial debe contribuir eficazmente para mejorar nuestro estilo de vida en el hogar
de nuestros das. Debido a nuestras cambiantes necesidades, no es suficiente iluminar con una
nica fuente de luz. La iluminacin ideal es la que est dada por mltiples fuentes y suficientes
controles como para que todas nuestras actividades tengan siempre una satisfactoria solucin
a mano.
Si bien se habla de la iluminacin como de un arte-ciencia ciencia-arte, en su aplicacin
residencial privar el aspecto artstico sobre el tcnico o cientfico; en el alumbrado del hogar,
no nos interesa saber cuantos lux habr en el living si atenuamos los spots a un 50% para
escuchar msica; lo que si nos interesa es si el clima que hemos logrado con ello realmente
satisface a nuestro espritu y nos proporciona bienestar.
Una buena iluminacin crea ambientacin, amplia los
espacios y acenta determinadas situaciones. He aqu una
clasificacin de las diversas funciones especificas que debe
cumplir la iluminacin del hogar:

La iluminacin general o ambiental es aquella que llena el

volumen del espacio en el que nos encontramos. A pesar de
que la iluminacin general es la ms importante a la hora de

definir la calidad del ambiente y crear una grata sensacin de bienestar, a menudo es la ms
olvidada. Una iluminacin general correctamente diseada "ablanda" las sombras, proporciona
amplitud al espacio y produce esa sensacin de confort.
La iluminacin general puede estar proporcionada de diversas maneras. Una buena solucin la
brinda la iluminacin indirecta. Para la alternativa de luminarias embutidas en el cielorraso,
estas debern ser del tipo de bajo brillo y distribucin luminosa ancha. Las luminarias con
espejos parablicos y lmparas incandescentes convencionales son ms apropiadas para esta
funcin que las halgenas con reflector.
La iluminacin de trabajo es la iluminacin que se provee para realizar tareas especficas. Ya
sea leer, trabajar con la computadora, escribir, trabajar en la cocina bien seleccionar la ropa
para el lavado. La calidad y cantidad de iluminacin ser directamente proporcional a la
eficiencia en el desarrollo de cada una de esas tareas.
Una buena iluminacin de trabajo puede ser proporcionada por luminarias de cielorraso
(embutidas o no) correctamente ubicadas.
La iluminacin de acento o destaque proporciona iluminacin adicional sobre puntos de
inters. Estos pueden ser obras de arte o bien un detalle arquitectnico en algn punto del
ambiente. La iluminacin de acento dirige al ojo hacia un determinado punto, promoviendo
inters y creando una cierta "dinmica" en el espacio.
La iluminacin decorativa no es sino lo que su nombre indica; una forma de crear un centro
de inters por medio de la fuente de luz en si misma o a partir de ella. La iluminacin decorativa
puede ser funcional en s misma; no obstante, se deber tener especial cuidado en que el nivel
de iluminacin producido sea moderado para evitar posibles deslumbramientos o que se
convierta en "dominador" del ambiente.
Control de la iluminacin. La posibilidad de cambiar las escenas
en la iluminacin est dada por los controles de luz. Estos
controles van desde los simples y tradicionales interruptores hasta
los dimmers, detectores de movimiento, relojes horarios, clulas
fotoelctricas, etc. Existe una gran cantidad de controles de luz,
pero sin duda, los sistemas electrnicos de control inteligente son
los ms seguros y simples de operar.
Es sin duda un placer habitar una casa que se encuentra
permanentemente bien iluminada; en la cual podamos transitar sin
necesidad de pensar en donde se encuentra el interruptor o como podramos atenuar un poco
la luz. Es sumamente confortable que al final de la jornada, podamos apagar todas las luces de
la casa pulsando tan solo un botn!

Algunas reglas para iluminar correctamente el hogar

- Nunca depender de una sola fuente de luz para iluminar un espacio.
- Recuerde dotar al ambiente de una buena iluminacin general; esta generalmente ilumina el
espacio. Esta es la luz que nos proporcionar esa sensacin de bienestar.
- Tenga especial cuidado en minimizar el deslumbramiento de las fuentes de luz con mucho
brillo, ya sea de lmparas, reflejos en superficies brillantes o bien de luminarias mal ubicadas.
- Gran parte de la iluminacin ambiental est proporcionada por la reflexin de objetos y
superficies. El color y la textura de estos elementos debern ser tenidos en cuenta a los efectos
de determinar la cantidad de luz necesaria.
- Las modernas fuentes de luz ofrecen interesantes alternativas para situaciones especficas.
Las lmparas fluorescentes compactas y halgenas de baja tensin requieren poco
mantenimiento y proporcionan una excelente calidad de luz.
- Elija luminarias bien diseadas y de buena calidad. Estos detalles redundarn en beneficio del
resultado final del proyecto. Las luminarias deben ser elegidas tanto por sus cualidades
lumnicas como por el estilo del ambiente al que van a iluminar.