UNIVERSIDADE FEDERAL DE OURO PRETO

ESCOLA DE MINAS
DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
DISCIPLINA: ARQ 105 ARQUITETURA BRASILEIRA II
PROF: PATRCIA JUNQUEIRA

ART DCO
Frana, 1925: Exposio de Artes Decorativas
No perodo do entre guerras surgiram vrias vertentes de pensamento. Estas
modernidades caracterizavam este perodo de incertezas, de uma sociedade instvel
com realidades bem diferentes. A Alemanha humilhada e a Frana vitoriosa criaram
contextos diferentes para a formulao de uma arquitetura diferente. A ambiguidade
desSa sociedade demonstrada na incapacidade de se decidir entre a herana
cultural do sculo XIX e a era da mquina.
O Art Dco pode ser encarado como uma multiplicao de elementos decorativos
desenvolvidos na parte prspera da Europa. As outras vanguardas (Futurismo,
Neoplasticismo, Construtivismo Russo, Bauhaus, etc.) possuam engajamento polticoideolgico e eram contrrios frivolidade do Art Dco.
O Brasil sentiu essa onda modernizadora da Europa entre as dcadas de 1910 a
1930. Surgiram nesse momento, mesmo antes da casa de Warchavchik, arquiteturas
consideradas modernas, cbicas, futuristas, comunistas, judias, estilo 1925,
etc. Estas podem ser identificadas hoje como Dco.
Em 1922, se deu a inaugurao do Cassino e Teatro Parque Balnerio em Santos. O
Cassino e Teatro possua uma arquitetura que destoava do meio e se aproximava da
linguagem da Werkbund, especialmente da produo anterior a 1920 (Segawa, 2002).
Foi construdo pela Companhia Construtora de Santos e sem autor identificado do
projeto. Essa construtora foi a responsvel pela vinda de Warchavchik para o Brasil e
teve em seus quadros de funcionrios os arquitetos Jayme da Silva Telles e Rino Levi
na segunda metade da dcada de 1920.
Do mesmo ano da casa de Warchavchik o edifcio residencial de seis pavimentos de
Jlio de Abreu Jnior, em So Paulo. Sua fachada era composta pelos vazios das
varandas das salas e por uma parede lisa com pequenos vos de iluminao e
ventilao, sem nenhum elemento decorativo. Apesar de suas obras, Abreu no era
um arquiteto que tinha como princpio a linguagem da arquitetura moderna.
No sul do pas, profissionais ou descendentes alemes contriburam de forma decisiva
para a introduo de uma linguagem moderna no Brasil.

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O edifcio do Moinho Chaves, em Porto Alegre, de 1921, projetado pelo arquiteto

alemo Theo Wiedersphan foi um exemplo de obra precursora da linha racionalizante
da arquitetura no Brasil. Wiedersphan chegou ao Brasil em 1908 e trouxe com ele
conceitos da arquitetura alem da primeira dcada do sculo XX. Projetou obras com
preocupaes modernizantes, mas com formao ainda tradicional.
Frederico Kirchgssner foi um arquiteto fiel identidade moderna. Descendente de
alemes, nascido em Santa Catarina, fez seu curso por correspondncia e obteve seu
diploma ao fazer um exame em Berlim, em 1929. Em 1930, construiu sua casa em
Curitiba dentro dos preceitos formais modernistas, com terrao-mirante e moblia
coerente com o imvel. Esta obra foi recebida com hostilidade. Assim, Kirchgssner
pode ser considerado um pioneiro incompreendido.
Os trabalhos apresentados por Moya na Semana de Arte Moderna de 1922 so um
reflexo de uma linha extica que estava se desenvolvendo no ambiente cultural da
poca. Seus desenhos de inspirao maia so os primeiros conhecidos no Brasil que
se utilizaram de motivos pr-colombianos. Foi o precursor do formalismo que surgiu
aps o esgotamento do Neocolonial, no incio da dcada de 1930, quando o pintor
Theodoro Braga pregava como sada para a arte brasileira a utilizao de formas prportuguesas, como os motivos das cermicas marajoaras. Esta uma cultura anterior
a chegada dos portugueses desenvolvida na Ilha de Maraj. O projeto vencedor do
concurso para o novo edifcio do Ministrio da Educao e Sade, em 1935, possua
aplicao da temtica marajoara, de autoria de Archimedes Memria e Francisque
Cuchet. Foi preterido pelo Governo que encomendou um novo projeto a Lcio Costa.
O marajoara e os motivos pr-colombianos foram muito utilizados em decoraes na
dcada de 1930. Seu geometrismo combinava bem com as linhas da arquitetura Art
Dco. Esse serviu de suporte formal para outras tipologias arquitetnicas que surgiram
a partir de 1930. Utilizado muito nos cinemas e emissoras de rdio, smbolos da
modernidade da poca.
Os primeiros edifcios altos do Brasil foram:
- Edifcio Martinelli em So Paulo, construdo entre 1924-29 com 25 andares,
medindo 105,65 metros de altura.

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- Edifcio A Noite, no Rio de Janeiro, construo do incio da dcada de 1930 com

24 andares e 102,5 metros de altura.
Ambos foram construdos em concreto armado. Os dois edifcios so contemporneos,
mas apresentam tendncias estticas opostas. O Martinelli apresenta ornamentaes
ao gosto ecltico e o A Noite possui linhas geomtricas. Nas dcadas de 1930-40, o
Art Dco vai predominar nas altas estruturas das grandes cidades brasileiras.
A utilizao desses arranha-cus como habitao no Brasil era um desafio
sociedade que desconhecia esse modo de vida, considerado promscuo. A falta e
habitao no perodo incentivou a verticalizao das construes residenciais. Um dos
primeiros edifcios de apartamentos em So Paulo, o Columbus, foi projetado por Rino
Levi, em 1932. Apresentava projeto e planta bem resolvidos, o que era raro nesse tipo
de empreendimento no Brasil, por ser novidade.
Aps a ascenso de Getlio Vargas, So Paulo e Rio de Janeiro passaram por
reformulao do sistema educacional pblico, o que possibilitou a elaborao de
modelos de edifcios escolares. As linhas geomtricas caracterizaram esses edifcios,
mas no se restringiam a uma preocupao esttica, outras questes eram levadas
em conta como a orientao do edifcio, a organizao do programa mnimo, o
acabamento.
Jos Mariano Filho iniciou uma campanha contra os novos edifcios escolares
chamados por ele de caixa dgua. Ele questionava o emprego de modelos alemes
e russos em um pas tropical.
O maior projeto de normatizao arquitetnica oficial ocorrido nesse perodo foi o dos
Correios e Telgrafos. Foram construdas 141 agncias em 10 anos em todo o Brasil.
Vrios arquitetos foram contratados para esta empreitada. Eram-lhes fornecidos um
programa funcional detalhado e fotografias dos terrenos, sempre bem localizados na
malha urbana, com predominncia de terrenos de esquina. Estruturas em concreto
armado, desprovidos de elementos decorativos (agncias importantes poderiam
apresentar marajoara) e linhas geomtricas no exterior.
Iniciativas privadas tambm divulgaram pelo pas referncias modernas como a
Construtora Christiani & Nielsen, a Companhia Brasileira Imobiliria e Construes,

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responsvel pela difuso da nova arquitetura na Bahia, e a Sulamrica Capitalizao

(SulaCap), com edifcios comerciais de alto padro arquitetnico.
As revistas de arquitetura dessa poca apresentavam arquiteturas tradicionais,
neocoloniais, com linhas modernizantes. Esta ltima aparecia em maior nmero que
as demais, numa diferena pequena que foi aumentando com o passar dos anos,
especialmente em construes coletivas.
Na segunda metade da dcada de 1930, as construes cbicas em estilo Art Dco j
eram bem conhecidas em todo pas. O Art Dco se popularizou ao ser adotado em
vilas operrias, no por questes de ideal esttico, mas por puro formalismo.
Especialmente nos 1930 e 1940.
As paredes lisas de Warchavchik que tinham causado agitao em 1928, 10 anos
depois estavam totalmente assimiladas, muitas vezes pelos mesmos profissionais que
foram, inicialmente, contra. Muitos arquitetos que, a princpio, defenderam os ideais
modernos, tiveram que ceder aos desejos de clientes e do mercado imobilirio,
incapazes de se decidirem entre vrias opes arquitetnicas.
Na dcada de 1940, o Art Dco perdeu seu apreo por parte dos arquitetos. Tem-se
ento, incio a construo de uma arquitetura monumental que se baseava em
ensinamentos da Beaux-Arts. Tendncia que se acentuava na Europa com a
ascenso de governos nazistas e fascistas que incentivavam a arte como
manifestao cultural atravs de um discurso nacionalista.
Essa arquitetura monumental, uma mistura de moderno com elementos clssicos,
serviu para configurar o cenrio ideolgico de governos autoritrios. Um exemplo a
antiga sede do grupo Matarazzo no Viaduto do Ch, projeto do arquiteto oficial do
fascismo Marcello Piacentini.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. 3. ed. So Paulo:
Perspectiva, 1992.
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: EDUSP, 1997.