La

escala

andaluza

Los elementos musicales que conforman el gnero flamenco, por mucho

que parezcan especficos, se pueden encontrar, prcticamente en su
totalidad, rastreando en el folklore espaol. Los patrones musicales que
configuran ese folklore se encuentran reunidos en los tres gneros ms
populares, la seguidilla, la jota y el fandango. Adems de patrones rtmicos
muy concretos (que comentamos ms adelante), seguidillas y fandangos
proporcionan un tipo de cadencia que se denomina andaluza, porque es en
ese folklore donde se encuentra ms extendida que en ningn otro del
mundo hispano. Sobre esta cadencia se realizan estilos tan significativos
como la sole o la seguiriya.Es pues la tonalidad flamenca por
antonomasia.
Pero existen otros modos que se utilizan en el flamenco, los llamados
armnicos, propios de la cultura occidental, los modos mayor y menor. La
principal diferencia entre el modal andaluz y los modos armnicos es que
en aquel entre el primer y segundo grado de la escala, en vez de un tono
entero, como ocurre en los modos armnicos, hay medio tono. Esta
caracterstica, propia del modo drico griego, o del frigio medieval, hace
que la tonalidad se construya con cuatro acordes principales, 1 Mi, 2 Fa,
3 Sol, 4 La, los tres primeros mayores y el 4 menor. Esta cadencia
(normalmente en sentido descendente, La, Sol, Fa, Mi) se transporta a toda
la
guitarra.
Tradicionalmente los tocaores para interpretar estilos sobre la escala
andaluza han utilizado dos acordes bsicos: La mayor y Mi mayor; es lo
que vulgarmente se viene llamando toque por medio y toque por arriba,
respectivamente. Esta denominacin hace referencia a la posicin que los
dedos de la mano izquierda ocupan sobre el diapasn de la guitarra al
pulsar el acorde; en acorde de Mi el guitarrista tocando por la parte
superior del diapasn -por arriba-; en acorde de La lo hace por la zona
central -por medio-. Puesto que los guitarristas utilizan la cejilla para
adaptar el tono de su instrumento a la voz del cantaor, se hablar
entonces, por ejemplo, de "poner la guitarra al tres por medio"; esto es,
colocar la cejilla en el tercer traste y tocar sobre acorde de La, lo que
corresponde a la tonalidad de Do modal andaluzo a la de Do Mayor.
La sonoridad que se obtiene en la guitarra a partir de esta rueda de
acordes ofrece un colorido determinado, que unido a la exuberante rtmica
-que parte de fandangos, seguidillas y jotas- y al primitivo sentido modal no armnico- del gnero, con esos quejos particulares de la voz, hacen del
flamenco una msica diferente y rpidamente identificable. La cejilla ofrece
la posibilidad de transportar los tonos bsicos, por arriba y por medio, a
todo el mstil de la guitarra. Sin embargo, a fin de aprovechar al mximo el
diapasn de la guitarra, Ramn Montoya, el gran maestro madrileo de la
guitarra flamenca, "invent" una serie de trasposiciones sin cejilla del toque
por arriba y por medio al observar las limitaciones que stas imponan. As

que adems del toque "por arriba" sobre el Mi, o "por medio" sobre el La,
divulg / cre otras cuatro formas de acompaar determinados cantes. Dos
sobre el segundo traste: el tono de taranta, en el segundo traste por arriba
(Fa#), y el de granana -que vena de antiguo-, en el segundo traste por
medio (Si#). Y dos sobre el cuarto traste: el tono de minera, en el cuarto
traste por arriba (Sol#), y el tono de Rondea, en el cuarto traste por medio
(Do#). El abanico de posibilidades se ampla entonces considerablemente.
Pero
an
hay
ms.

Tonalidad

mayor,

menor

No slo de tonos modales vive el flamenco. Tambin existen, como

decimos, cantes que se interpretan en la tonalidad armnica europea: los
modos mayor y menor. No en vano la escala mayor es una de las ms
comunes en el folklore predominando en la jota, cuya traduccin al aire
flamenco la tenemos en las alegras de Cdiz. Sin embargo, buena parte
de los gneros "modales" -soleares, seguiriyas, etc.- aprovechan algunos
grados "tonales" en las ruedas de acordes que realizan. Los fandangos
aprovechan al mximo esa dualidad entre lo modal y lo tonal: dejan las
variaciones de guitarra para la escala modal andaluza y los cantables en
tonalidad
mayor.
El tono menor se encuentra en gneros como la petenera, la farruca, la
milonga y en muchos tangos y cupls por buleras.