Aproximacin al cine africano, su historia y

caractersticas
Ideas principales: un cine africano con la independencia
Con ms detalle: datos histricos del cine de frica
Antes el instrumento para colonizar
La excepcin del Norte africano: Egipto y el Magrb
Al Sur del Sahara, en el frica negra
Las lneas del cine de los africanos
La historia e historias de frica en su cine
Temas principales del cine africano
El alejamiento occidental
Nace el FESPACO
Los aos 80 y 90, la madurez
Las caractersticas de su personalidad
Los nombres destacados del cine africano
Algunos de los grandes directores africanos
Algunas directoras africanas

1. Ideas principales: un cine africano con la independencia

La existencia de un cine hecho en frica puede remontarse a los
mismos orgenes de esta actividad. Muchas de las primeras pelculas
de la historia se rodaron en este continente que ofrece escenarios
naturales llenos de encanto y exotismo.
No obstante, no puede hablarse de un verdadero cine africano hasta
la dcada de los aos 60, cuando la mayor parte de los pases
subsaharianos conquistaron su autonoma y comenzaron a crear un
cine de rasgos propios y desligado de las colonias europeas.
De esta manera, podemos entender que, ms all de englobar de
forma general a toda la produccin cinematogrfica que guarda
relacin con frica, sus habitantes y culturas, el trmino cine
africano suele emplearse con precisin para denominar a aquella
cinematografa que nace y crece desde la independencia formal de
los pases del frica subsahariana.
Por otra parte, hay que destacar que bajo el concepto de cine africano
suele incluirse tambin la creacin de directores africanos en la
dispora, es decir, de aquellos autores fuera del continente cuyo
origen y referencias culturales son africanos.

2. Con ms detalle: datos histricos del cine de frica

_Antes el instrumento para colonizar
El cine se introdujo en los pases africanos como un potente rgano
para la colonizacin. Con excepcin de toda la regin Norte del
continente, donde se
comenzaron a crear industrias cinematogrficas antes de las
autonomas, el cine en el resto de frica se produca y proyectaba por
y para los colonizadores. De este modo, adems de ser utilizado por
los misioneros cristianos para difundir el mensaje evanglico a unas
masas analfabetas, el cine era empleado por las colonias para
instruir, dominar y encauzar a los colonizados en las normas de vida
occidentales.
_La excepcin del Norte africano: Egipto y el Magrb
Junto al cortometraje Ain el Ghazal (La hija de Cartago), dirigido por el
tunecino Chemama Chikly en 1924, el primer filme africano
reconocido es Laila, de 1927, obra del egipcio Ahmed Galal. Tras stos
continuaron otros ttulos que alcanzaron xito en Egipto y dems
naciones rabes y magrebes, llegando a influir por vez primera en el
pblico joven con los giros y acentos lingsticos del rabe egipcio.
En estos inicios del cine en frica, los pases del Magreb fueron los
nicos que disfrutaron de una produccin propia, muy influenciada
por las tcnicas teatrales en sus comienzos, y cercana a la rbita del
melodrama musical de estilo holliwoodiano con posterioridad.
Solamente en los aos 50, durante la lucha por la independencia, se
comenz a reflejar en el cine la historia e identidad cultural de estos
pueblos, hasta que cada uno tom su lnea de desarrollo con la
autonoma.
_Al Sur del Sahara, en el frica negra
En el frica subsahariana, sin embargo, el cine no toma un carcter
propio hasta los 60 y 70, aos en los que se alcanza la
autodeterminacin de estos pases. Los temas principales de estas
producciones reflejaban el proceso de emancipacin, la actividad
laboral cotidiana de los africanos y sus adaptaciones al ambiente
urbano.
La primera pelcula autnoma del frica negra, y considerada como el
verdadero primer filme genuinamente africano, es Borom Sarret,
dirigida en 1963 por el patriarca de los directores africanos, el
senegals Ousmane Sembne. De esta forma comienza el
crecimiento del cine subsahariano con argumentos y matices propios,
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principalmente en las ex colonias francesas, ya que los pases

anglfonos y lusfonos apostaron en primera instancia por el gnero
documental.
3. Las lneas del cine de los africanos
De esta manera, a partir de estas fechas, y a pesar de las dificultades
iniciales, comienza a crecer el verdadero cine de los africanos, cuyo
creciente nivel artstico y madurez ideolgica lo han ido convirtiendo
en un ejemplo significativo de una lnea cinematogrfica diferente,
que se distingue por la construccin y promocin de un cine popular
alternativo. Un cine distinto, en relacin con las realidades, las
experiencias, las prioridades y los deseos de cada una de sus
sociedades.
Se desarrolla as un cine que es, como dicen los fulani del arte en
general, ftil, til e instructivo. Un cine de entretenimiento,
educacional y funcional, en el que se representa el mundo africano
con sus tradiciones, historias y problemticas.
De esta manera, podemos definir que los temas principales de las
narraciones flmicas de frica reflejan sobre todo los problemas,
desafos, experiencias y objetivos de los individuos y sociedades
africanos, con un nfasis particular en las operaciones y
consecuencias del colonialismo y postcolonialismo. En esta lnea, son
varias las pelculas en las que se pone el acento en las paradojas
sociales, fruto de la lucha entre tradicin y modernidad, y que
contradicen las sociedades de este continente.
_La historia e historias de frica en su cine
Por otra parte, adems de las perspectivas sociales, en el cine
africano encontramos otras dos grandes concepciones, que guardan
relacin con la redefinicin propia del pasado de este continente.
La historia de frica ha sido escrita y difundida, si no ocultada
directamente como en la poca del comercio masivo de esclavos, por
los pases occidentales. De este modo, los mismos africanos han
recibido una visin histrica algo alejada de su verdadera experiencia,
por lo que el cine ha sido empleado como medio para re-escribir
la verdadera historia de frica. Unos ejemplos de estas
reconstrucciones de la historia africana son el clebre filme Ceddo, de
Ousmane Sembne; o Sankofa, de eile Gerima.
Adems de la propia Historia, el medio cinematogrfico ha sido
utilizado por los africanos para difundir sus propias historias. Un
gnero muy comn en la literatura del continente son los cuentos o
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narraciones orales de los gritos, que representan, desde

generaciones, a los transmisores de la cultura y sabidura popular a
travs de la literatura oral. As, el cine se ha empleado para prolongar
esta cultura africana, haciendo del medio audiovisual de
comunicacin un griot o cuentacuantos universal. Uno de los
ejemplos ms destacados de esta lnea es la pelcula Wend Kuuni, de
Gaston Kabor.
_Temas principales del cine africano
Antes de cerrar este anlisis de los contenidos principales de la
cinematografa africana, podemos resumir que los temas mayoritarios
dentro de las lneas destacadas de la produccin flmica del
continente negro son:
-

La memoria africana y su Historia

Experiencias del exilio y la emigracin
La clase dominante de antes y ahora
La pregunta sobre la existencia de una burguesa africana
La vida de las mujeres y nios
La ciudad y el campo

4. El apartamiento occidental
Como en el resto de aspectos del contexto internacional, para
occidente y sus compaas cinematogrficas, que controlaban hasta
entonces el mercado africano y no tenan inters de vrselas con
otros competidores locales, el nacimiento del cine africano no fue
visto con buenos ojos. Sino todo lo contrario; el cine africano empez
a sufrir un boicot y una marginacin en el mbito internacional desde
su independencia.
Por eso, los cineastas africanos crearon, en 1970, la Federacin
Panafricana de Cineastas, con el fin de incitar a los gobiernos a tomar
medidas de proteccin del cine y crear un mercado comn de
monopolio africano. Sin embargo, esta iniciativa no cuaj
principalmente por las divergencias existentes entre varias ideologas
y escuelas donde los africanos haban estudiado: la francesa y la
rusa.
Por otra parte, las nacionalizaciones y la instrumentalizacin
del cine como elemento de propaganda, el gran control
gubernamental y la falta de libertad para escoger los
argumentos, fueron otros factores que provocaron un impacto
negativo en el crecimiento del cine africano de esta poca.
5. Nace el FESPACO
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Conscientes de esta situacin, los cineastas africanos crearon, en

1969, el Festival Panafricano de Cine y Televisin de Uagadug en
Burkina Faso, conocido como FESPACO. Desde entonces, los directores
africanos consagrados (Souleymane Ciss, Idrissa Ouedraogo, Gaston
Kabor, Mahama Traor, Djibril Diop, Diop Mambty, regina Fanta
Nacro) y otros, se dan cita cada dos aos en este festival para
proyectar sus ltimas creaciones. El festival se realiza en las
noches calurosas y estrelladas de fin de febrero, transformndose en
una autntica fiesta.
6. Los aos 80 y 90, la madurez
A partir de este nacimiento temprano, a finales de los 80 e inicios de
los 90 puede situarse la madurez del sector cinematogrfico del
continente. Recordando la excepcin de Egipto, el Magreb y Sudfrica
(otro pas con una industria muy distinta al sector del frica negro), el
cine africano entra en nueva fase de oro en estas fechas, dejando de
lado la dependencia estatal, y poniendo ms nfasis en lo artstico y
en la identidad propia.
Con esta etapa podemos definir el principio de la etapa adulta del
cine africano, que se mantiene en desarrollo hasta la actualidad.
7. Las caractersticas de su personalidad..
Como hemos visto, el cine africano tiene sus races en las propias
culturas y en su dinamicidad actual. Puede ser por esta razn, quizs,
por lo que algunos directores y crticos no africanos no entienden el
lenguaje, la msica, el canto, la danza y sus gestos simblicos ocultos
en dilogos relativamente largo, que se perciben como una pesada
monotona.
Uno de los retos hacia los que debe mirar el cine africano es llegar a
pblicos ms numerosos, sin cambiar sus lneas, sino educando en
sus propias formas estticas y narrativas. Como afirma David Pierre
Fila, cineasta de Congo Brazzaville, el cine africano tiene que dejar
de ser cine para los festivales, sean en frica o fuera del continente, y
tiene que ir a las salas comerciales para enfrentarse a un pblico ms
amplio. Los directores africanos deben hacerse conocer en su propio
continente, porque hasta ahora son extraos a sus propios pueblos.
Con todo esto, observamos que los principales retos de esta
cinematografa son la difusin y su financiacin, con las que
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alcanzar una verdadera autonoma e influencia discursiva. No

obstante, como indica Constantino Bogaio, misionero y periodista de
Mozambique, a pesar de todo, el cine africano est contribuyendo a
reflexionar sobre la dignidad del continente, a recuperar los valores
tradicionales, a la integracin de los propios africanos de dentro o
fuera del continente-, a combatir la corrupcin, a acabar con los
prejuicios sobre frica y a consolidar la paz y la reconciliacin. El cine
africano se est constituyendo en un faro de esperaza para la
generacin actual, que vive a caballo entre el pasado tradicional y la
modernidad del presente.
8. Los nombres destacados del cine africano
Algunos de los grandes directores africanos - por Constantino
Bogaio
(http://www.canalsolidario.org/web/noticias/imprimir/?
id_noticia=4008)
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BARTOLOMEO MARIANO. Naci en 1967, en la provincia

angolana de Malanje. Trabaj en los Archivos Nacionales
Cinematogrficos de Angola y en la radio y la televisin. En
1991 obtuvo un diploma de direccin en Cuba. Su ltimo trabajo
es de 1995 con The Suns still shines.

CHAHINE, YOUSSEF. Naci el 25 de enero de 1926 en Egipto. En

1950 dirigi su primera pelcula, Papa Amine. Es el realizador
ms prolfico del cine egipcio. Su ltima obra, Silencio, fue
rodada en 2001.

CISS, SOULEYMANE. Naci en abril de 1940, en Bamako (Mal).

Empez como fotgrafo, ms tarde consigui una beca para
estudiar Cmara y Direccin en Mosc. Ha dirigido ya 21
pelculas. Entre ellas, Yeelen (1987) y Waati (1995).

KINYANJUI, WANJIRU. Naci en 1958 en Kiambu (Kenia). Trabaj

como editor de libros, director de teatro, y periodista de radio y
televisin en Berln. Es uno de los fundadores de la Agrupacin
de Escritores Internacionales, en Berln. Principales pelculas:
The bird with the brooken wing (1990), Clara has two countries
(1992) y The battle of the sacred tree (1995).

NGANGURA, MWZE DIEUDONN. Nacido en 1950 en Bukavu

(Rep. Dem. de Congo). En su repertorio filmogrfico hallamos
filmes como La Vie est belle (1987), Le gnral Tombeur (1997)
y Pices dIdentits (1998).
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DIOP MAMBETY, DJIBRIL. Naci en 1945 en Dakar (Senegal).

Estudi Teatro y actu en el Teatro Nacional y en varias
pelculas senegalesas e italianas. Una de sus obras ms
importantes como director es Parlons grand-mre, de 1989.

DUPARC, HENRI. Naci en 1940, en Guinea-Conakry. Se

estableci en Costa de Marfil, donde fund su propia empresa
productora, Focale 13. Su pelcula ms reciente es Une couleur
caf, de 1997.

FILA, DAVID PIERRE. Originario de Congo-Brazzaville, comenz

como gerente de produccin en la pelcula Mamy Wata, dirigida
por Moustapha Diop. Su primera pelcula es Matanga, de 1995.

GAYE RAMAKA, JOSEPH. Naci el 9 de noviembre de 1952 en

Saint Louis (Senegal). En 1999 fund la empresa de produccin
y distribucin Lespace Belart. Es un especialista en
cortometrajes y ha producido varios filmes, entre ellos, African
Dreams, de 1997.

KABOR, GASTON. Nacido en Burkina Faso, fue a Pars, donde

estudi Historia y Cine. Como presidente de la Federacin
Africana de Directores de Cine (Fepaci) impuls la identidad de
cine africano. En su filmografa hay pelculas como Rabi (1992),
La vie en fume (1992), Buud Yam (1996).

OUEDRAOGO, IDRISSA. Naci en 1954 en Burkina Faso. Estudi

en el Instituto Africano de Estudios de Cine en Uagadug y en
Pars. Director de, entre otros filmes, Pourquoi pas (1981),
Funrailles de Larl Naba (1984), Le cri du coeur (1994) y
Afrique, mon Afrique (1994).

SEMBENE, OUSMANE. Est considerado el patriarca de los

directores del cine africano, adems de un prominente escritor.
Naci el 1 de enero de 1923 en Ziguinchor (al sur de Senegal).
Principales pelculas: Borom Sarret (1963), La noir de... (1966),
Le mandat (1968), Xala (1974), Campo de Thiaroye (1988),
Guelwaar (1992).

Algunas directoras africanas - por Constantino Bogaio

(http://www.canalsolidario.org/web/noticias/imprimir/?
id_noticia=4008)
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BEN MABROUCK, NDEJA. Naci en 1949 en El-Oudiana (Tnez).

Pelculas ms importantes: La Trace (1990), A la recherche de
Shama y Night in Tunisia, ambas de 1992.

FOLLY, ANNE LAURE. Nacida en Togo, trabaj como abogado y

periodista, antes de dedicarse al cine. Ha dirigido ms de veinte
documentales de carcter sociopoltico: Femmes aux Yeux
Ouverts (1995) y Les Oublies (1996), sobre la guerra civil en
Angola desde el punto de vista de las mujeres.

FAYE, SAFI. La primera mujer africana que trabaj como

directora de cine. Naci en 1943 en Dakar. Jean Rouch la
contrat para trabajar como actriz en la pelcula Madame lau.
En 1972 hizo su primer corto, La

passante. Otros filmes importantes son: Moi, ta mre (1980) y

Mossane
(1996).
-

BARTOLOMEO, MARIANO.Gomes, Flora Naci en Guinea-Bissau.

Sus pelculas ms importantes son: Regresso de Cabral (1976),
La reconstruction (1977), Anos no oca luta (1978), Mortu nega
(1987), Udju azul di yonta (1992), Po di sangui (1996).

MUNGAI, ANNA. Estudi en el Institute of Mass Communication

Film School de Kenia, donde hoy es profesora. En su filmografa
encontramos pelculas como Nkomani Clinic (1980), The
beggars husband (1980), The tomorrows adult citizens (1981),
Together we build (1982), Wekesa at crossroads (1986).

NACRO, FANTA REGINA. Naci en 1963 en Burkina Faso. Trabaj

en la pelcula Badiaga, de Dikond-Pipa y con el director Idrissa
Ouedraogo. Ha producido filmes como Un certain matin (1992),
Pouc Niini / Ouvre les yeux (1995) y Le truc de Konat (1998).

Ms informacin www.fcat.es
http://www.elmundo.es/elmundo/2013/05/28/solidaridad/1369744384.
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