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Esquemas de luz, configuraes de cmera e

ps-processamento de imagens

SCOTT KELBY

Rio de Janeiro, 2013

Ao meu querido amigo Terry White:


Sua sabedoria, humor, ideias e conselhos me ajudaram
em tantos momentos que jamais poderei contar ou
mesmo esperar retribuir. Obrigado, T.

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AGRADECIMENTOS

Depois de escrever livros durante 13 anos, ainda acredito que o mais difcil para escrever
em qualquer livro so os agradecimentos, o que, sem dvida, me tomam mais tempo que
as outras pginas do livro. Acredito que o motivo de eu lev-los to a srio acontece
porque tenho de colocar no papel como sou verdadeiramente grato por estar cercado de
amigos to fantsticos, de uma incrvel equipe editorial e de uma famlia que, de verdade,
transforma minha vida em um prazer. Por isso to difcil. Alm disso, tambm sei porque
me toma tanto tempo voc digita com muito mais lentido com lgrimas nos olhos.
minha extraordinria esposa, Kalebra: estamos casados h 22 anos, e voc ainda continua
me impressionando e a todos ao seu redor. Nunca conheci ningum mais compassiva, mais
amvel, mais hilria e mais genuinamente bela, e sou muito abenoado por passar a vida ao
seu lado, por ter voc como me de meus filhos, minha parceira de negcios, minha piloto
particular, tradutora de chins e melhor amiga. Voc realmente o tipo de mulher para a
qual as canes de amor so escritas e, como qualquer um que me conhea ir dizer, eu sou,
sem dvida, o homem mais sortudo da Terra por ter voc como minha esposa.
Ao meu filho, Jordan: o sonho de todo pai ter uma relao com o filho como a que tenho
com voc e tenho muito orgulho do jovem brilhante, interessado e criativo que voc se
tornou. Mal posso esperar para ver as coisas incrveis que a vida reservou para voc e s
quero que saiba que assisti-lo crescer e ver no que voc se torna a cada dia um dos maiores
prazeres da minha vida.
minha preciosa garotinha, Kira: voc foi abenoada de uma maneira muito especial, pois
um pequeno clone de sua me, o que a coisa mais maravilhosa que eu poderia ter lhe
desejado. Vejo todos os dons dela refletidos em seus olhos, e, embora voc ainda seja muito
nova para ter ideia de como abenoada por ter Kalebra como sua me, um dia assim
como Jordan voc saber.
Ao meu grande irmo Jeff, que sempre foi, e sempre ser, um heri para mim. Muito do que
sou, e onde estou, devido a sua influncia, orientao, preocupao e amor enquanto eu
crescia. Obrigado por me ensinar a sempre escolher o caminho mais tico, por sempre saber
dizer a coisa certa no momento certo e por ter tanto do nosso pai em voc.
Sou incrivelmente sortudo porque parte da produo dos meus livros feita por minha prpria
equipe editorial na Kelby Media Group, liderada por meu amigo e h muito tempo diretor
criativo, Nelson Felix, certamente a pessoa mais criativa que j conheci. Ele est cercado por
algumas das pessoas mais talentosas, fantsticas, ambiciosas, inteligentes e, francamente, mais
brilhantes com as quais j tive a honra de trabalhar.
Agradeo a Deus por Kim Doty, minha editora. Ela fantstica e sozinha me impede de
pular da ponte Sunshine Skyway (embora ainda seja, de certo modo, tentador quando
nos aproximamos do prazo). Kim uma pessoa incrivelmente organizada, empolgada e
focada, me mantm calmo e no rumo certo, no importa o quanto a prxima tarefa seja
difcil, ela sempre diz a mesma coisa: Ah, sopinha no mel, e o convence de que voc
consegue, e ento voc consegue. Nem consigo dizer o quanto sou grato por ela ser
minha editora.
Cindy Snyder, colega de trabalho de Kim, incansavelmente testa tudo que escrevo para
me certificar de que no esqueci nada, de modo que todos vocs sejam capazes de
fazer as coisas que estou ensinando (o que, em um livro de Photoshop, absolutamente
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necessrio). Ela o filtro pelo qual nada passa se no funcionar do modo como eu disse
que funcionaria.
Uma designer fantstica elaborou o visual deste livro, uma usina criativa, algum que me
faz sentir muito, mas muito sortudo, por t-la como designer de meus livros Jessica
Maldonado. Ela sempre adiciona aqueles pequenos detalhes que simplesmente levam o livro
a outro patamar, e tenho uma confiana to grande em suas ideias e em sua intuio que a
deixo fazer o trabalho do jeito dela. Obrigado, Jess!
Tenho uma grande dvida de gratido com minha assistente executiva e Mulher Maravilha,
Kathy Siler. Ela administra um lado da minha vida profissional e uma grande parte de
nossas conferncias, assim o faz para que eu possa escrever livros, passar um tempo com
minha famlia e viver uma vida fora do trabalho. Ela uma parte to importante do que
fao que no sei como trabalharia sem ela. Obrigado, obrigado, obrigado. Significa mais do
que voc imagina.
Um agradecimento especial ao meu assistente fotogrfico, Brad Moore, que no somente
me assistiu durante todas estas sesses, como tambm criou o equipamento para
obter as fotos com a vista superior no estdio e em locaes. Sou muito grato a ele,
no apenas pelo que fez por este livro, mas por durante todos esses anos me ajudar a
conseguir a foto. Obrigado, Braddo!
Obrigado ao meu melhor amigo, nosso diretor de operaes e pai de duas garotinhas
gmeas, Dave Moser, primeiro por administrar o lado empresarial de nossos projetos
editoriais, mas, principalmente, por sempre cuidar de mim.
Obrigado a todos da New Riders e Peachpit Press, em particular, ao meu supereditor Ted
Waitt, minha maravilhosa editora Nancy Aldrich-Ruenzel, ao especialista em marketing Scott
Cowlin, diva do marketing Sara Jane Todd e a toda equipe da Pearson Education, que foi
alm de seu alcance para garantir que sempre estivssemos trabalhando da melhor forma para
satisfazer o interesse dos meus leitores, e se certificar de que meu trabalho chegasse nas mos
do maior nmero possvel de pessoas.
Obrigado aos meus amigos na Adobe: John Nack, Mala Sharma, John Loiacono, Cari
Gushiken, Julieanne Kost, Tom Hogarty, Bryan ONeil Hughes, Thomas Nielsen e Russel
Preston Brown. Idos, mas no esquecidos: Barbara Rice, Jill Nakashima, Rye Livingston, Addy
Roff, Bryan Lamkin, Jennifer Stern, Kevin Connor, Deb Whitman e Karen Gauthier.
Meus agradecimentos a Matt Kloskowski, por me permitir discutir ideias com ele em
relao a este livro e por todos os comentrios e as sugestes ao longo do caminho.
Quero agradecer a todos os talentosos magos da iluminao com os quais aprendi
muito durante os anos: Joe McNally, Frank Doorhof, Jim DiVitale, Helene Glassman,
Jack Reznicki, David Ziser e Jim Schmelzer. Tambm, agradeo aos meus mentores, cuja
sabedoria e chicotadas me ajudaram imensuravelmente, incluindo John Graden, Jack Lee,
Dave Gales, Judy Farmer e Douglas Poole.
Mais importante, quero agradecer a Deus e a Seu filho Jesus Cristo, por me guiarem para
a mulher dos meus sonhos, por nos abenoarem com duas crianas incrveis, por me
permitir passar a vida fazendo algo que realmente amo, por sempre estarem l quando
preciso Deles, por me abenoarem com uma vida maravilhosa, satisfatria e feliz, e uma
famlia to calorosa e amvel com a qual posso compartilh-la.
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OUTROS LIVROS DE SCOTT KELBY PUBLICADOS PELA EDITORA ALTA BOOKS

Adobe Photoshop Lightroom 2 para Fotgrafos Digitais


O Sistema de 7 Pontos para Adobe Photoshop
Tcnicas Profissionais de Retoques de Fotografias para Fotgrafos que Utilizam Photoshop

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SOBRE O AUTOR

Scott editor-chefe da revista Photoshop User, anfitrio do bem


conceituado videocast semanal Photoshop User TV, e coanfitrio
do The Grid o videocast semanal para fotgrafos e usurios do
Photoshop.
Ele presidente da National Association of Photoshop
Professionals (NAPP), a associao comercial para usurios do
Adobe Photoshop, e tambm presidente da companhia de
treinamento, educao e editora Kelby Media Group, Inc.

Scott Kelby

Scott fotgrafo, designer e autor premiado com mais de


50 livros, incluindo Adobe Photoshop Lightroom 2 para Fotgrafos
Digitais, O Sistema de 7 Pontos para Adobe Photoshop e Tcnicas
Profissionais de Retoques de Fotografias para Fotgrafos que Utilizam
Photoshop, todos publicados pela editora Alta Books.
O volume 1 de seu Fotografia Digital na Prtica o livro sobre
fotografia digital mais vendido at hoje. Em 2010, tornou-se o
autor lder em vendas em todas as categorias de livros sobre
fotografia. Teve a honra de ser o best-seller mundial de 2004 a
2009.
Seus livros foram traduzidos para dezenas de idiomas
diferentes, incluindo chins, russo, espanhol, coreano, polons,
tailands, francs, alemo, italiano, japons, sueco, turco e
portugus. Recebeu o prmio Benjamin Franklin Award em
2004.
Scott diretor de treinamento da Adobe Photoshop Seminar
Tour, e um dos principais instrutores deste mercado atualmente.
destaque em uma srie de cursos online e treina usurios de
Photoshop desde 1993.
Para mais informaes sobre Scott, visite seu blog em www.
scottkelby.com.

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SUMRIO
CAPTULO UM

ESQUEMA DE ILUMINAO CLSSICO


PARA BELEZA COM TRS LUZES
Iluminao em Concha

O Esquema..................................................................................................2
Guia De Equipamento .............................................................................3
Configuraes Da Cmera....................................................................3
O Ps-Processamento ............................................................................6
CAPTULO DOIS

23

ESQUEMA PROVOCATIVO COM DUAS LUZES


Iluminao em Alto-Contraste

O Esquema............................................................................................... 24
Guia De Equipamento .......................................................................... 25
Configuraes Da Cmera................................................................. 25
O Ps-Processamento ......................................................................... 28
CAPTULO TRS

35

ESQUEMA DRAMTICO COM DUAS LUZES


Iluminao Glamourosa Dramtica

O Esquema............................................................................................... 36
Guia De Equipamento .......................................................................... 37
Configuraes Da Cmera................................................................. 37
O Ps-Processamento .........................................................................40
CAPTULO QUATRO

49

ESQUEMA DE LENS FLARE COM TRS LUZES


Iluminao com Lens Flare (Reflexo de Luz)

O Esquema............................................................................................... 50
Guia De Equipamento ...........................................................................51
Configuraes Da Cmera..................................................................51
O Ps-Processamento ......................................................................... 54
CAPTULO CINCO

67

ESQUEMA DE RING FLASH COM UMA LUZ


Utilizando Ring Flash para Iluminao de Moda

O Esquema...............................................................................................68
Guia De Equipamento .......................................................................... 69
Configuraes Da Cmera................................................................. 69
O Ps-Processamento ......................................................................... 72
CAPTULO SEIS

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ESQUEMA ESPORTIVO COM TRS LUZES


Iluminao Provocativa

O Esquema...............................................................................................84
Guia De Equipamento .......................................................................... 85
Configuraes Da Cmera................................................................. 85
O Ps-Processamento .........................................................................88

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SUMRIO
CAPTULO SETE

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ESQUEMA DE CORPO INTEIRO COM UMA LUZ


Iluminao de Moda de Corpo Inteiro

O Esquema............................................................................................... 98
Guia De Equipamento .......................................................................... 99
Configuraes Da Cmera................................................................. 99
O Ps-Processamento .......................................................................102
CAPTULO OITO

117

ESQUEMA DE INTERIOR RESIDENCIAL COM UMA LUZ


Iluminao Glamourosa Suave

O Esquema............................................................................................. 118
Guia De Equipamento .........................................................................119
Configuraes Da Cmera................................................................119
O Ps-Processamento .......................................................................122
CAPTULO NOVE

139

ESQUEMA DE MODA EM LOCAO COM DUAS LUZES


Iluminao Lateral para Moda

O Esquema.............................................................................................140
Guia De Equipamento ........................................................................ 141
Configuraes Da Cmera............................................................... 141
O Ps-Processamento .......................................................................144
CAPTULO DEZ

153

ESQUEMA ESPORTIVO PARA COMPOSIO


COM QUATRO LUZES
Iluminao para Composio

O Esquema.............................................................................................154
Guia De Equipamento ........................................................................155
Configuraes Da Cmera...............................................................155
O Ps-Processamento .......................................................................158
CAPTULO ONZE

175

ESQUEMA DRAMTICO COM UMA LUZ


Iluminao Lateral Dramtica

O Esquema............................................................................................. 176
Guia De Equipamento ........................................................................177
Configuraes Da Cmera...............................................................177
O Ps-Processamento .......................................................................182
CAPTULO DOZE

191

ESQUEMA DE BELEZA COM DUAS LUZES


Iluminao ao Estilo Hollywoodiano dos Anos 1940

O Esquema.............................................................................................192
Guia De Equipamento ........................................................................ 193
Configuraes Da Cmera............................................................... 193
O Ps-Processamento .......................................................................196

CAPTULO TREZE

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SE, POR SUA VEZ, VOC UTILIZA


FLASH DEDICADO...
GUIA DE EQUIPA MENTO

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NDICE

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11 COISAS QUE VOC PRECISA SABER ANTES DE LER ESTE LIVRO

realmente importante para mim que voc extraia o mximo ao ler este livro e a forma de ajud-lo fazer com que conhea estas 11 notas rpidas sobre o livro que voc vai querer saber depois.
Por exemplo, aqui informo onde baixar algo importante, e se ignorar esta parte, eventualmente
me enviar um e-mail perguntando onde est, ento voc estar bem irritado e, bem... vai ficar
complicado. Podemos evitar tudo isso (e muito mais), se dedicar dois minutos agora e ler as informaes a seguir. Prometo que vai valer a pena.

Voc no precisa gastar rios


de dinheiro para conseguir
essas imagens.

No queria escrever um livro no qual


voc precisasse de US$15 mil em
equipamento para conseguir essas
imagens. Muita sorte a minha, pois no
tenho US$15 mil em equipamentos.
Na verdade, realmente utilizo flashes
econmicos com um bom custobenefcio. Por exemplo, sabe aqueles
flashes dedicados (como um Nikon
SB-900 ou um Canon 580EX II)? Bem,
o preo deles em uma loja est em
torno de US$500. Aqui no livro (e em
meu prprio estdio), utilizo flashes que
custam cerca de US$100 mais (em torno
de US$600). Alm disso, possuem um
transmissor sem fio embutido, ento
economizo algum dinheiro porque no
preciso compr-los. O motivo pelo qual
lhe informo isso agora para que voc
saiba que realmente tentei observar os
custos. Dessa forma, para obter certas
imagens, algumas vezes voc precisa de
acessrios. Mas a maioria dos que uso
aqui permanece na faixa dos US$100, e
o mais caro em todo o livro atualmente
custa apenas US$315 (ei, algum lhe disse
que fotografar era barato?). Tentei utilizar
o mnimo de luzes possvel geralmente
uma ou duas. De todo modo, apenas
queria que voc soubesse da minha
preocupao em sempre estar atento ao
oramento utilizando equipamentos que
ofeream o melhor custo-benefcio e de
boa qualidade.

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Faa o download das imagens


para praticar, assim voc pode
seguir comigo.

Disponibilizei em alta resoluo todas


as fotos que utilizei neste livro para
download, assim voc pode seguir
comigo enquanto fazemos o psprocessamento. Voc pode baix-las em
www.altabooks.com.br (procure pelo
nome do livro). Alm disso, o termo
retoques no significa apenas remover
manchas, clarear os olhos e detalhes
assim (conhecidos como retoques de
retrato). Aqui, os retoques incluem todo
o trabalho, depois da sesso fotogrfica,
de ps-produo no Photoshop para
produzir a imagem final. Ento, embora
faamos alguns retoques de retrato em
cada imagem, tambm incluo todos os
detalhes (efeitos de tonalizao, aplicao
de nitidez, dessaturao etc.) que formam
a imagem final (compreendo que muito
diferente para um livro sobre iluminao,
mas por esse motivo que esto aqui).
3

Voc no precisa ler este


livro na ordem.

Elaborei este livro para que voc


possa ir diretamente para o esquema
de iluminao que deseja aprender e
comear por l. Explico tudo na medida
em que avano, passo a passo, por isso
pode ser que voc leia como criar uma
camada fundida vrias vezes no livro. Isso
acontece porque voc pode optar por
comear no Captulo 9 e, na seo de
ps-processamento, no quero que voc
leia Crie uma camada mesclada, e diga,
como? Ento, explico tudo, para que
voc no precise procurar os atalhos de
teclado ou os motivos pelos quais fazemos
certas coisas de uma certa maneira.

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Listo todos os equipamentos


utilizados em cada sesso, mas os
mantenho bastante genricos.

Neste livro, utilizo o equipamento do meu


prprio estdio, composto de produtos
Elinchrom (flashes e softboxes) ou
Westcott (luzes contnuas e softboxes), e
informo isso agora para no mencionar o
nome das marcas e os modelos na seo
Guia de Equipamento em cada captulo (o
que rapidamente se tornaria cansativo).
Ento, embora voc leia FLASH: unidade
de 500 watt, o fabricante e o modelo
que utilizo Elinchrom BXRi 500, com um
transmissor sem fio EL Skyport embutido
(aquele citado anteriormente que custa
apenas US$100 a mais que um flash
dedicado). Inclu um Guia de Equipamento
completo no final deste livro, com o nome
do fabricante e o modelo do equipamento
e os acessrios utilizados nos esquemas de
iluminao, mas, fora isso, cito cada um de
forma genrica. Voc no precisa utilizar
os mesmos flashes para fazer qualquer
uma das sesses do livro. No importa
muito o tipo ou a marca do flash, mas sim
o acessrio (softbox, beauty dish, strip
etc.) que voc coloca na frente do flash e a
forma como voc o direciona e posiciona
que faz toda a diferena.

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Onde esto todos


os cabos de fora?

Sabe aquelas fotos de vista superior no


incio de cada captulo que mostram uma
viso geral do esquema de iluminao?
Bem, quando criamos o primeiro, o que
imediatamente nos impressionou foi o
quanto os cabos de fora e as extenses
distraam o olhar. Ento, utilizamos a
ferramenta Healing Brush do Photoshop
para remov-los. Desse modo, voc
se concentra onde as luzes esto
posicionadas e no se distrai com todos
os cabos que nem sequer so necessrios
(bem, necessrios so no sentido de que
as luzes no ligaro sem eles, mas no
no contexto do livro). Alm disso, voc
pode perceber em algumas fotos (tambm
prximo do incio dos captulos) que
parte do piso do estdio de madeira
de lei. Em outras, voc me observar
posicionado no piso, mas no na foto de
vista superior. Por qu? Porque acredito
que isso tambm distraia, ento tambm
o removi das fotos de vista superior.
Imaginei que deveria mencionar isso.

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Voc ver tanto cmeras Nikon


quanto Canon no livro.

Apresento uma seo prxima ao


incio de cada captulo com as exatas
configuraes de cmera para cada
produo e optei por mostrar a parte
de trs de uma cmera como referncia
visual. As imagens que fotografei aqui
neste livro foram capturadas com minha
Nikon D3s. Mas, possuo tanto cmeras
Nikon quanto Canon, ento apresentei
ambas na parte Configuraes da Cmera
(para que o livro no parea direcionado
apenas para fotgrafos que utilizam
Nikon, pois certamente no foi). No
usei nenhuma das funes especiais de
destaque da D3s (o modo High-Speed
Continuous Shooting ou o baixo rudo
em ISOs alto que a torna famosa), para
que eu conseguisse os mesmos resultados
com uma cmera Nikon ou Canon de
US$600 (mas precisaria arranc-la das
mos do meu filho, por isso fotografo
apenas com minha prpria cmera).
Resumindo, voc no precisa de uma
cmera cara para as fotos ficarem
exatamente iguais.

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Disparo todo meu equipamento com


um transmissor Skyport.

No inclu esse item do equipamento no


Guia de Equipamento de cada captulo,
pois utilizo o mesmo disparador sem fio
para cada sesso, ento realmente ficaria
redundante (e voc se cansaria de v-lo
vrias vezes). Ento o mencionarei apenas
aqui. Utilizo transmissores Elinchrom
EL Skyport SPEED, pois com os flashes
Elinchrom BXRi, consigo aumentar e
reduzir a potncia das luzes diretamente
no topo da cmera (assim como a maioria
dos disparadores sem fio, o Skyport encaixa
na sapata do flash da cmera). Ele tem o
tamanho de uma caixa de fsforo e permite
selecionar os flashes para grupos diferentes,
assim possvel alterar a potncia da luz
de forma individual diretamente da cmera
(por exemplo, voc pode colocar a luz de
fundo em um grupo e a luz principal em
outro, e simplesmente mover uma chave
para alterar a potncia de qualquer uma
delas em passos de 1/10 stop). Se voc no
tiver um assistente lhe ajudando, poupa
muito tempo. Mais uma coisa: embora eu
utilize flashes Elinchrom (um dos meus
amigos me convenceu a utiliz-los), no sou
pago ou recebo descontos da Elinchrom
para utilizar seus equipamentos (ou de
qualquer outra empresa, isso que importa).
Testei vrios flashes diferentes antes de
comprar meu primeiro BXRi (trabalhei
com tudo, desde White Lightning, passando
por Photogenics, at flashes ProFoto com
softboxes Chimera), mas coloquei todos
no eBay quando utilizei os Elinchrom com
transmissores Skyport. Dessa forma,
imaginei que voc gostaria de saber que
utilizo e recomendo qualquer equipamento
de qualquer marca, mas apenas citarei
aqueles que realmente utilizo no livro. Mais
uma coisa: preparei um pequeno vdeo
para voc (estimado leitor deste livro)
para mostrar como funciona o disparador
Skyport, pois descrev-lo no igual a
v-lo. Voc pode encontr-lo na pgina de
download que mencionei no item 2.

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O que acontece com


as folhas de contato?

Achei que seria interessante incluir


uma folha de contato de cada sesso
fotogrfica, para que voc possa visualizar
o progresso de cada uma delas, e marquei
a captura que ser nossa imagem final.
Claro que se o flash no disparou ou se
uma foto ficou totalmente fora de foco (ei,
isso acontece), removi as fotos perdidas,
para que no parea totalmente estpido
( claro que eu no deveria ter dito
isso, pois acabei de admitir que algumas
vezes meu flash no dispara e em outras
a foto fica fora de foco. Certo, esquea
que mencionei esse detalhe em algum
momento). Alm disso, como fotografo
tanto na orientao horizontal quanto na
vertical durante uma sesso tpica, voc
ver ambas na mesma folha de contato, o
que significa que algumas fotos aparecero
viradas de lado. Quando isso acontece,
para visualiz-las corretamente, no h
problemas em: (a) virar o livro de lado ou
(b) virar sua cabea de lado.

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H um captulo especial para


usurios de flashes dedicados.

Ento, ser que voc consegue realizar


tudo o que apresento com flashes de
estdio utilizando flashes dedicados
portteis (como o Canon 580EX II ou o
Nikon SB-900)? Com certeza! Por isso
adicionei um captulo especial para mostrar
a foto de cada captulo com vista superior
e recomposta com os flashes fora da
cmera. A diferena realmente encontra-se
apenas nos modificadores (softboxes,
beauty dishes, grades etc.) para flash
dedicado. Mas no se preocupe, h verses
desses itens feitas para flashes dedicados
e tudo relativamente acessvel. Algumas
da Westcott, outros da Expolmaging ou
outros fabricantes, mas elaborei uma
listagem no final do Captulo 13 com
todos os acessrios para flashes dedicados
que utilizo, assim voc poder obter os
mesmos resultados. Viu? Eu me importo.

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10 Por que inclu as

configuraes de potncia.

No Guia de Equipamento de cada


captulo, acreditei que seria til incluir as
configuraes de potncia definidas nos
flashes para cada foto. Voc pode pensar
que, se no tiver exatamente o mesmo
modelo de flash do mesmo fabricante
que uso, a informao no servir, mas,
na verdade, ainda ser bastante til. Aqui
est a razo: os flashes que utilizo vo
da configurao de potncia de 2.3 (a
configurao mais baixa, na qual possui
uma sada de aproximadamente 30 watts)
at 6.3 (a configurao mais alta, que so
os 500 watts totais). Ento, se voc notar
uma configurao de 2.3, a dica para
configurar a potncia no, ou prximo
do, nvel mais baixo oferecido pelo flash
(no importa qual fabricante e modelo
disponvel). Claro, esse apenas um
ponto de partida, mas pelo menos voc
dispe de um. Se a minha configurao
estiver em 4.0, saiba que estou prximo da
potncia mdia, e da por diante. Minhas
configuraes lhe daro uma ideia se seu
flash tiver em torno de 500 watts, mas
claro, caso seus flashes apresentem 1.200
watts, voc precisar fazer umas contas,
pois sua meia potncia ser maior que
minha potncia total. Ento, para chegar
aos 250 watts (minha meia potncia), voc
dever configurar a sua um pouco abaixo
do de potncia. Entendeu? Legal.

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11 Flashes vs. luzes contnuas

No estdio, utilizo dois tipos diferentes de


luzes: (1) flash (possui uma luz de modelagem
de baixa potncia sempre ligada, para que
voc tenha uma ideia geral de onde a luz
do flash vai incidir. A luz de modelagem
tambm til em um estdio escuro, pois o
autofoco da cmera dispe de luz suficiente
para focar) e (2) luz contnua (permanece
ligada o tempo todo). Por saber que muitas
pessoas fotografam com luz contnua, inclu
algumas fotos usando este equipamento. Mas,
caso voc no as tenha, no se preocupe
voc pode colocar as luzes exatamente na
mesma posio e obter o mesmo resultado
(apenas defina a potncia na configurao
mais baixa, isso suficiente). As vantagens
da luz contnua so: (1) voc obtm aquilo
que enxerga. Mesmo com elas sempre
ligadas (na realidade no produzem nenhum
calor), voc pode simplesmente mov-las
vontade e enxergar com exatido como
o deslocamento de mais ou menos um
centmetro em qualquer direo afeta o
objeto. (2) Elas geram uma luz envolvente,
muito suave e sem dvida bonita. (3) Elas
so em geral ideais para pessoas que no
lidam com flashes. (4) No parecem to
claras quanto os flashes, por isso voc pode
fotografar com aberturas maiores, como f/4
e f/2.8, a fim de gerar pouca profundidade
de campo que proporcionar um plano de
fundo fora de foco. O lado negativo das
luzes contnuas: no so to claras quanto os
flashes, ento funcionam melhor para o que
fica relativamente parado como quando
voc fotografa adultos ou produtos. No as
recomendaria para fotografar crianas (que
se movem bastante!), a no ser que esteja
tudo bem para voc fotografar com um ISO
alto, como 800, para ter uma velocidade de
obturao rpida o suficiente para congelar
o movimento (voc no precisa se preocupar
com isso quando usar flashes, pois eles
congelam o movimento automaticamente).
xix

Ilumine.
Ilumin
Ilu
mine.
min
e. Fotografe.
Fotogr
Fot
ografe
ogr
afe.. Retoque.
afe
Reto
Reto
etoque
que..
que
10 COISAS QUE EU GOSTARIA QUE ALGUM ME INFORMASSE QUANDO COMECEI A UTILIZAR
ILUMINAO DE ESTDIO

Se voc j fotografa com iluminao de estdio h algum tempo, ento j conhece estas informaes,
mas eu gostaria que algum me informasse algumas delas quando comecei pouparia tempo e
problemas, e conseguiria fotos mais bonitas muito mais cedo. Claro, entendo a natureza humana
se voc disser para algum isto no para voc, ento ela desejar aquilo 10 vezes mais do que
se voc dissesse todo mundo precisa ler isto. Ento, por esse motivo, mantive isso muito breve. :)

Uma Luz
Principal

Muitas pessoas so tentadas a usar


muitas luzes, mas, sinceramente, menos
mais. Defina uma luz principal. Uma vez
satisfeito com a qualidade e a posio,
caso seja necessrio adicionar uma
segunda luz (talvez uma luz no cabelo ou
uma luz de fundo), desligue a primeira, e
deixe o visual da segunda luz exatamente
como voc deseja, antes de religar a luz
principal. Alm disso, nunca perca de vista
aquilo que voc pode criar com apenas
uma luz (lembre-se, uma bela luz natural
normalmente vem de apenas uma janela).
Ento, faa sua produo com uma luz de
cada vez e obter resultados melhores.

Mova a
Luz

xx

Comece com apenas uma luz.

Se algo no parece correto, voc


provavelmente est errado por
apenas alguns centmetros.

Se voc posicionou a luz e mesmo assim


ela parece aptica ou ruim, no sinta-se
frustrado ou pense que tudo est errado
provavelmente est errado por muito
pouco. Literalmente, centmetros. Mova
a luz em torno do modelo, como se ele
fosse o centro de um relgio de pulso e a
luz em torno dele como os ponteiros do
relgio. Tente deslocar a luz apenas cinco
ou sete centmetros em volta do modelo,
em ambas as direes, e veja a diferena.
Existem chances de voc estar a apenas
alguns centmetros de uma luz fantstica.

Ilumine.
Ilumin
Ilu
mine.
min
e. Fotografe.
Fotogr
Fot
ografe
ogr
afe.. Reto
afe
R
Retoque.
etoque
eto
que..
que

Gaste mais nos acessrios


do que nas luzes.

Conhece aquele velho ditado gaste mais


em suas objetivas do que no corpo de sua
cmera? Algo similar tambm se aplica
ao flash. Descobri que todos os flashes
emitem uma luz brilhante quando voc os
dispara. Aqueles realmente caros, aqueles
realmente baratos, flashes de estdio,
flashes dedicados todos basicamente
fazem a mesma coisa; criam um brilhante
flash de luz. Ento, gaste mais nos
acessrios que moldam e trabalham a luz
do que nos produtores de luz brilhante.

Utilize Bons
Acessrios

Compre suportes de flash


com rodinhas.

Voc me agradecer um dia. Alm disso,


provavelmente poder experimentar
mais se tudo o que precisar fazer para
reposicionar as luzes for rol-las. Tambm
menor a possibilidade de por acidente
derrubar um deles enquanto os move
(visto que so pesados por natureza).

Use
Rodinhas

xxi