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Artistas

R
icardo
Giuffrida

OFLQD
de violo

FBIO CARRILHO

BOA PARTE DO CONHECIMENTO


sobre violo popular, independentemente do gnero musical, transmitida na
base da oralidade, de mestre para aluno,
ou aprendida de ouvido, escutando
gravaes e tentando assimilar a msica,
o que por si s j um timo exerccio.
Felizmente, mtodos dedicados ao
assunto tm sido organizados por
instrumentistas gabaritados, com o

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objetivo de encurtar distncias no


aprendizado. O violonista e guitarrista
Ricardo Giuffrida colunista da Guitar
Player Brasil lanou recentemente o
mtodo Violo: Estilos e Tcnicas (Melody Editora). O livro, com CD de udio
incluso, apresenta lies que abordam
ritmos e tcnicas variadas de violo popular. Em entrevista, Giuffrida comenta
sobre a obra.

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Como surgiu a ideia de elaborar esse


mtodo? Quais critrios voc seguiu para
organizar o contedo do material?
A ideia do livro veio de uma carncia no mercado brasileiro por mtodos
de violo popular. O conceito geral
proporcionar conhecimento nos diversos estilos da msica popular de que
o violo participa, desde o pop at o
violo brasileiro, flamenco e jazz. O

livro um apanhado da minha experincia de vrios anos como professor


e msico de estdio, quando observei
que a versatilidade uma arma importante para todo professor e artista. O
pblico-alvo desde o aluno iniciante
que j saiba tocar alguma coisa at o
aluno intermedirio e avanado, principalmente nos estilos de flamenco,
jazz e msica brasileira.
Voc deu ateno especial parte
rtmica. Considera esse um ponto crucial
para o estudante que est iniciando?
O violo rtmico um aspecto essencial para todos os msicos, seja
iniciante ou no. Conheo muitos instrumentistas que so excelentes solistas, mas possuem dificuldade imensa
na parte rtmica, como na hora de
seguir um pulso, estabelecer clulas
rtmicas consistentes e tocar junto
com um solista sem respeitar a dinmica necessria. Uma experincia que
acho muito importante para o aluno
gravar a si mesmo o mximo que
puder. Isso amplia nossa conscincia
sobre o que estamos tocando, pois
conseguimos separar a situao de
executor e a de ouvinte.
Voc no se limitou apenas linguagem
brasileira, falando tambm de flamenco e
jazz. Em que medida acha bacana o violonista ter pelo menos alguma experincia
nesses dois estilos? Como eles podem contribuir para tocar coisas brasileiras?
As linguagens do flamenco e do
jazz so bastante especficas. O flamenco possui um conjunto de tcnicas
que levam o violo a outro estgio, importantes no apenas para o aprimoramento mecnico do aluno, mas tambm para o desenvolvimento cultural e

afetivo. O jazz, apesar de no ter uma


escola especfica para o violo, uma
msica universal que permite a mxima liberdade de expresso. No violo
brasileiro, a influncia do flamenco
vem principalmente depois da gerao de Raphael Rabello, especialmente pela exuberncia tcnica, mas sem
descaracterizar a alma do nosso violo.
Quanto ao jazz, quem toca bossa nova
sabe da influncia desse estilo, principalmente na parte harmnica. Esses
dois estilos so importantssimos na
msica brasileira.
Voc tambm comentou sobre a questo tcnica, dos diferentes tipos de ataque.
Nem todos os violonistas exploram a grande variedade de sonoridades e timbres que
o instrumento proporciona, no acha?
Os diferentes tipos de timbre so
aplicveis principalmente no violo
erudito, no qual essas possibilidades
so levadas ao mximo, pois a sonoridade muito importante. Todo estudante deve ouvir a trade que considero importante nessa categoria:
Andrs Segovia, Juliam Bream e John
Williams. A escola do flamenco tambm possui uma sonoridade peculiar
e majestosa, porm, valoriza um som
mais percussivo, com as tcnicas de
rasgueo, alzapa, entre outras. Obrigatrios para audio so Paco de Luca, Tomatito, Vicente Amigo e Gerardo Nuez. O violo brasileiro, apesar
de no ter uma escola tcnica especfica, apropriou-se de elementos do violo erudito e flamenco. Alguns cones
so Raphael Rabello, Baden Powell,
Dilermando Reis, entre muitos outros.
Na sua opinio, qual modelo de violo
considera mais indicado para quem est

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comeando? No que ele se sobressai aos


demais no que diz respeito ao aprendizado?
Creio que, para o iniciante, importante um bom violo de cordas de
nilon, para depois seguir um caminho
mais especfico. O violo de cordas de
nilon bastante verstil, podendo
ser utilizado em diversos estilos, do
pop at msica brasileira e erudita.
O violo de cordas de ao no serve
para todos os gneros atua, basicamente, em levadas pop e alguns estilos
de jazz. H no mercado uma infinidade
de modelos bsicos com preos acessveis. No decorrer do aprendizado, o
aluno pode migrar para estilos especficos, como o violo de cordas de ao
e at mesmo a guitarra. Se optar por
seguir o violo clssico, brasileiro ou
flamenco, pode passar para um violo
de luthier.
Qual peso voc atribui s suas experincias prticas com aulas para a elaborao de seu mtodo?
Atualmente,
minha
atividade
como professor acontece apenas em
workshops. Porm, tive experincia
de cerca de dez anos como professor
de guitarra e violo popular, flamenco, brasileiro e erudito, inclusive com
a elaborao de outros livros, apostilas
e transcries. A experincia com alunos sempre me estimulou a transmitir
conhecimento e a produzir material.
O livro um apanhado desses anos
todos como professor. Dar aulas um
constante aprendizado dos dois lados e
acho que um dos pontos principais da
relao entre o professor e o aluno o
estimulo ao conhecimento s vezes,
muito mais do que a transmisso do conhecimento em si. O professor sempre
deve estar ligado s diferenas entre os
alunos, percebendo o ritmo de aprendizado, interesses e objetivos de cada
um. O sonho de todos os professores
formar msicos profissionais, mas a
grande maioria dos alunos tem objetivos diferentes em relao msica e o
educador deve aprender isso.

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OFICINA DE VIOLO

LIO
Os exemplos a seguir encontram-se no livro Violo: Estilos e Tcnicas
e foram selecionados especialmente por Ricardo Giuffrida para esta matria.

Ex. 1

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Voc pode comprar o livro


Violo: Estilos e Tcnicas
Tcnicas,
de Ricardo Giuffrida, pelo site
guitarplayer.com.br ou pelo
telefone (11) 3044-1807.

Ex. 2

Levada de samba no estilo de Joo Bosco

Ex. 3

Levada de bossa nova no estilo de Tom Jobim

Solo de bluegrass: desafio de palhetada para violo de cordas de ao

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OFICINA DE VIOLO

Ex. 4

Levada de choro

Ex. 5

Arpejos no estilo do violo flamenco

Ex. 6

Tremolo flamenco

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Ex. 7

Bulera: palo flamenco

Ex. 8

Palhetada alternada no jazz

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