UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL UFRGS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS

DOUTORADO EM ARTES VISUAIS

A FOTOGRAFIA COMO ESCRITA

PESSOAL: ALAIR GOMES E A
MELANCOLIA DO CORPO-OUTRO

Alexandre Santos

Tese de doutorado apresentada

ao curso de Ps-Graduao em
Artes

Visuais

como

requisito

parcial para a obteno do grau

de doutor em Artes Visuais, com
nfase em Histria, Teoria e
Crtica de Arte, sob orientao da
Prof Dr Blanca Luz Brites

Porto Alegre, 2006

Para Tere,
que em sua curta passagem
me apontou caminhos vastos;

Para Din, Moby, B e Marquinhos,

que continuam me apontando!

ii

AGRADECIMENTOS

A Alair Gomes, pela sua pessoa fascinante e pelo universo artstico especial que nos legou,
tornando vivel todo o empenho que envolveu esta pesquisa;

Ao Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, pela oportunidade de qualificao

profissional oferecida e pelo apoio sempre dispensado;

minha orientadora, professora Dr Blanca Luz Brites, por ter sempre acreditado nesta
pesquisa, bem como pelos ensinamentos acadmicos e de vida que generosamente comigo
compartilhou;

Universidade do Vale do Rio dos Sinos UNISINOS, pelo apoio financeiro concedido atravs
do programa de bolsas de capacitao docente ao longo dos quatro anos de doutoramento;

CAPES, pelo apoio financeiro concedido atravs da bolsa de estgio doutoral de um ano na
Universidade de Paris III Sorbonne Nouvelle/Cinma et Audiovisuel;

Ao professor Dr Philippe Dubois, co-orientador do estgio doutoral realizado junto

Universidade de Paris III, pela acolhida e trocas preciosas que em muito contriburam para o
enriquecimento desta pesquisa;

banca de professores que aceitou prontamente participar da avaliao deste trabalho;

Ao setor de Iconografia da Fundao Biblioteca Nacional, em especial aos coordenadores

Joaquim Maral Ferreira de Andrade, Francisca Helena Martins Arajo e Ksiah Pinheiro
Viana, cuja seriedade e simpatia foram sempre elementos marcantes durante minha pesquisa
nesta instituio;

Ao bolsista Martim Silva, pela coleta de material escrito junto Biblioteca Nacional;

minha famlia, pelo apoio afetivo indispensvel e pela compreenso das longas ausncias;

A Ala de Oliveira Gomes, que, sempre afetiva, atendeu a todas as minhas solicitaes de
pesquisador;

A Fbio Settimi e Lcia Jobim Fonseca, graas aos quais tornou-se possvel o acesso aos
escritos de Alair Gomes;

iii

A Camila Amado, Carlos Eduardo Patroni, Ely Sudbrack, Fbio Settimi, Fernanda Chemale,
Fernando Cocchiaralle, Gilberto Chateaubriand, Helio Melo, Herv Chands, Hilda Gouveia de
Oliveira, Hudinilson Junior, Joaquim Paiva, Jos Olympio Arajo, Leopoldo Plentz, Ligia
Canongia, Lcia Jobim Fonseca, Luiz Carlos Felizardo, Luiz Carlos Lacerda, Paulo Franco,
Reynaldo Roels Jr., Teresa Raquel, Vera Chaves Barcellos, Vitor Arruda e Wira Wouk, pelas
entrevistas concedidas;

A Maurcio Bentes (in memorian), pelo empenho na conservao da memria de Alair Gomes e
pela pronta simpatia na concesso de seu depoimento, mesmo em condies adversas;

Ao Prof. Dr. Jos Augusto Avancini, pela gentileza de ter trazido o catlogo da exposio Alair
Gomes, da Fondation Cartier pour lArt Contemporain;

Ao Prof. Dr. Tadeu Chiarelli, pelas primeiras informaes sobre Alair Gomes;

colega Nadja Lamas, pelo carinho e amizade que se consolidou;

A Marcus Mello, pela reviso do texto;

Aos amigos que, em vrios momentos, estiveram presentes, oferecendo, cada um sua
maneira, indispensveis formas de apoio: Ana Maldonado, Alfredo Nicolaiewsky, Bia Barcellos,
Carla Pantoja Giuliano, Cludia Paim, Cristian Borges, Denilson Lopes, Elvira Vernaschi, Fbio
Del Re, Fbio Parode, Gabriela Motta, Helio Fervenza, Jean-Baptiste Del Naudy, Karen Bruck
de Freitas, Leandro Selister, Leila Ripoll, Marcelo Gobatto, Martin Solares, Mason Hyat, Meize
Lucas, Michel Sleiman, Mnica Herreras, Nilza Silva, Pascal Lelarge, Paula Stroher, Paulo
Gomes e Pedro Telles.

Aos colegas da UNISINOS Eneida Stroher, Gustavo Fischer, Lcia Segalla Ga, Nestor Torelly
Martins, Paulo Bello Reyes, Slvia Fonseca Dutra, Susana Kilp e Tnia Torres Rossari pelas
diversas formas de apoio que concederam.

iv

SUMRIO

AGRADECIMENTOS................................................................................

iii

RESUMO...................................................................................................

viii

ABSTRACT...............................................................................................

ix

LISTA DE IMAGENS................................................................................

INTRODUO..........................................................................................

1. A FOTOGRAFIA, TERRITRIO INTRNSECO DA MELANCOLIA.....

10

1.1. Melancolia e tristeza: a fico, a perda e a memria...............

11

1.1.1. A melancolia como pensamento e criao..............................

16

1.1.2. A melancolia como objetivao da realidade perdida.............

25

1.1.3. A melancolia como memria histrica.....................................

30

1.2. Melancolia e imagem: o tempo escorregadio..........................

38

1.2.1. A ontologia da imagem fotogrfica..........................................

50

1.2.2. A escrita pessoal.....................................................................

57

2. NUANCES DE UM IMAGINRIO MELANCLICO.............................

63

2.1. A descoberta do mundo.............................................................

65

2.1.1. Comendo tudo com o olhar: um voyeur natural......................

67

2.1.2. Vejo, logo existo: engenharia e religiosidade corrompidas.....

75

2.1.3. Tudo permitido, uma ruptura silenciosa.............................

86

2.2. O preo da liberdade..................................................................

97

2.2.1. A primeira grande ruptura.......................................................

100

2.2.2. deriva, mais fronteiras..........................................................

108

2.2.3. O encontro tardio com a fotografia..........................................

118

3. OLHAR CONFESSIONAL E MELANCOLIA FOTOGRFICA............

130

3.1. Fotografia e corpo disciplinar...................................................

134

3.1.1. Retrato e disciplina..................................................................

135

3.1.2. Erotismo falonarcsico................................................... .........

139

3.1.3. Nudez masculina: territrios de tolerncia..............................

144

3.2. Fotografia e corpo indisciplinar................................................

149

3.2.1. Em busca da Arcdia perdida.................................................

151

3.2.2. O exlio involuntrio de Caim..................................................

160

3.2.3. A sade e a exuberncia fsica...............................................

167

3.2.4. Um olhar em direo ao desejo..............................................

174

3.3. Corpo em evidncia: aspectos do olhar confessional

contemporneo..........................................................................

180

3.3.1. Um mundo transparente..........................................................

183

3.3.2. Caminhos do subterrneo.......................................................

190

3.3.3. Mapplethorpe e a anti-Amrica profunda................................

199

4. TROPICAL MELANCOLIA, NEGRA SOLIDO...................................

209

4.1. Entre-lugares: um percurso singular........................................

212

4.1.1. Prenncio queer versus era da AIDS......................................

219

4.1.2. Expor (se) ou no expor (se), eis a questo...........................

227

4.1.3. Uma controvertida posio......................................................

235

4.2. Esse estranho fotgrafo.............................................................

242

4.2.1. Um amador profissional..........................................................

243

4.2.2. Diferentes devires fotogrficos................................................

250

4.2.3. Afastamentos e aproximaes ...............................................

261

vi

5. O TERRITRIO DA MELANCOLIA EM ALAIR GOMES.....................

269

5.1. Uma micro-narrativa fora de lugar............................................

271

5.1.1. Rompendo as bordas do sistema das artes............................

286

5.2. Potica do perto: a fotografia consentida................................

291

5.2.1. Atos trgicos, uma longa sinfonia...........................................

298

5.2.2. Invisibilidade consentida.........................................................

308

5.3. Potica do longe: a fotografia roubada....................................

324

5.3.1. Vida sublime (vi) vida..............................................................

332

5.3.2. Um corpo que cai....................................................................

339

CONSIDERAES FINAIS......................................................................

347

ANEXOS...................................................................................................

360

BIBLIOGRAFIA.........................................................................................

367

vii

RESUMO

Este estudo prope uma anlise da obra fotogrfica de Alair Gomes

(1921-1992), engenheiro, filsofo e crtico de arte que tambm atuou como
fotgrafo nos ltimos 26 anos de sua vida. O recorte principal do trabalho est
vinculado presena de uma sensibilidade melanclica em sua trajetria, tanto
biogrfica quanto artstica, uma vez que estas duas instncias se cruzam e so
inseparveis em sua fotografia de forte vis homoertico. A relao entre a
melancolia e a obra do artista pensada a partir da noo de escrita pessoal, a
qual se ancora no carter confessional e narrativo de sua fotografia e de seus
textos escritos. A singularidade da sua potica distancia-se do contexto em que
ele viveu e produziu, ou seja, a cidade do Rio de Janeiro, durante as dcadas
de 1970 e 1980. Como diversos fotgrafos que se dedicaram representao
do desejo homoertico ao longo da histria da fotografia, Alair atuou de modo
silencioso e quase sempre nas bordas do sistema das artes. Isto no o
impediu, entretanto, do desenvolvimento de um trabalho de dimenses
gigantescas, cuja originalidade e a narrativa ntima estavam frente de sua
poca, pr-anunciando tendncias da arte contempornea recente.

viii

ABSTRACT

This study proposes an analysis of the photographic work by Alair

Gomes (1921-1992), an engineer, philosopher and art critic who also performed
as photographer in the last 26 years of his life. The mainstream of the work is
linked to the presence of a melancholic sensitiveness in his biographic and
artistic life trajectory since these two instances cross in between and they are
inseparable in his photography of strong homoerotic bias. The relation between
melancholy and the artists work is considered from the perception of personal
writing, which is anchored in the confessional and narrative character of his
photography and of his written texts. The singularity of his poetic feature is
distant from the context where he lived and produced his work, that is, the city
of Rio de Janeiro during the 1970s and 1980s decades. Like several
photographers who dedicated themselves to the representation of the
homoerotic desire over the photography history, Alair performed in a silent
manner and almost always at the edges of the arts system. However, this did
not prevent him from developing a work of gigantic dimensions whose originality
and intimate narrative were ahead from his time, forecasting trends of the
recent contemporary art.

ix