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CENTRE
La
NATIONAL
DE
PASTORALE
LITURGIQUE
Maison
Dieu
226
Voix
et
Oralit
cerf
parole
de
la
liturgie
2e trimestre
2001
LA
MAISON-DIEU
Revue trimestrielle
du Centre National de Pastorale Liturgique
Directeur de la rdaction
P. Paul DECLERCK
lamaisondieu@wanadoo.
fr
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LA MAISON-DIEU
29, boulevard La Tour-Maubourg
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La
Maison-
Dieu
LES
29,
DITIONS
boulevard
75340
DU
CERF
La Tour-Maubourg
PARIS
CEDEX
07
Comit de rdaction:
Paul De Clerck, directeur
Pierre Faure, directeur adjoint
Monique Brulin
Philippe Gueudet
Jean-Yves Hameline
Serge Kerrien
Guillaume Charron, secrtaire de rdaction
et responsable de la communication, ditions du Cerf
Franoise Dupuy, secrtaire du Comit de rdaction, CNPL
LA
MAISON-DIEU
N 226
VOIX
ET
PAROLE
SOMMAIRE
Monique BRULIN
7-31
Michel POIZAT
33-50
Yves-Marie
BLANCHARD
51-72
Marie-Nol
COLETTE
73-93
Pierre YOUSIF
Michel LEROY
Louis-Marie
CHAUVET
Jean-Yves
HAMELINE
Oralit de la liturgie.
95-114
139-150
* *
Paul DE CLERCK
Recensions
Une mystagogie
communion.
des rites
de la
151-160
161-172
Cenumro
deLaMaison-Dieu
estaccompagn
d'undpliant
Bibtia
desixvolets
promotionnel
pourlesabonns
deFrance
etDom.
LIMINAIRE
conclbration
et de l'adoration,
des actions liturgiques
Celle-ci met en relief une
prcises.
de tout acte rituel.
caractristique
La rflexion sur l'oralit
est-elle nouvelle ? Apparemment pas, car les auteurs cits, mme par le psychanalyste,
ne sont autres qu'Augustin,
Thomas d'Aquin, et les grands
du xvif sicle ! Il semble donc plutt qu'on ait
liturgistes
la possibilit
de traiter nouvellement
des proaujourd'hui
blmes de toujours,
l'aide
dues aux
d'investigations
sciences humaines,
et notamment
la psychanalyse.
archaque
Celle-ci met en relief le caractre
, c'est-dire ancr dans les toutes premires
de la
expriences
vie d'un tre humain, de la tension, voire du conflit entre
d'une part, intervention
du verbe et
plaisir et jouissance,
de la loi d'autre
Toute l'histoire
de la musique
part.
hsite entre ces deux tendances,
et cette oscillad'Eglise
tion se repre tout aussi bien en dehors du christianisme.
Les contributions
que l'on peut lire dans ce cahier proviennent du colloque annuel (2000) qui runit les enseide thologie
sacramentaire
et de liturgie
de
gnants
LA MAISON-DIEU, 226
France et de Navarre
anciens et
, ainsi que les tudiants,
de l'Institut
de liturgie
de l'Institut
actuels,
Suprieur
de Paris.
Catholique
Le colloque a intentionnellement
le concept
laiss flotter
de manire
ce que les divers intervenants
le
d'oralit,
construisent
selon leur perspective
propre et en tirent le
On le voit ainsi travailler
l'intrieur
profit maximal.
tout comme dans les hymnes
mme du texte de l'Ecriture,
Un article le prend aussi comme grille de lecd'Ephrem.
ture des dbats sur le statut de la prire, mentale ou vocale.
On ne pouvait
bien sr, de considrer
ici la
manquer,
l'audition
musique, et l'on est frapp de voir quel point
du texte chant proccupait
les mdivaux.
Une approche
considre
actuel
plus pastorale
l'usage
des livres liturgiques,
leur transformation
et leur rapport
des actes de proclamation
vive. Quant la rflexion thosur la notion d'archi-textualit,
elle
logique,
s'appuyant
montre
comment
la nature
mme des textes liturgiques
demande
la fois qu'ils soient pris plus que lus, reus
noncs.
L'art du liturge est mis
plus que simplement
contribution.
La relecture finale met en relief l'un ou l'autre point fort
des articles.
Elle ouvre surtout des champs non explors.
des questions qu'il
Elle situe ainsi les apports sur l'horizon
d'autres
traiter :
manire
aurait
d'appeler
fallu
rflexions !
L'ORALIT
COMME
THOLOGIE
DE
LA
LITURGIE
QUESTION
DE
FONDAMENTALE
1. Paul ZUMTHOR,
Introduction la posie orale, Paris, d. du Seuil,
Coll. Potiques , 1983, p. 12.
LA MAISON-DIEU, 226
de la
L'oralit de la liturgie met en lumire le problme
de Dieu sous diffrents
confession de foi, de la nomination
de l'Eglise dans cette production
modes, de l'engagement
confessante.
dans cet article de partir de la question
Nous proposons
des Noms divins en relisant, d'une part, Origne, d'autre
Le problme
de la prire
d'Aquin.
part, saint Thomas
vocale se trouvera ainsi introduit. Nous appuierons
ensuite
notre rflexion
sur les dbats mens
principalement
ou la menl' oralisation
l'poque moderne concernant
de la prire. Ils permettent
talisation
en effet de mettre
en vidence les enjeux thologiques
que porte la gestion
du rapport entre la manifestation
extrieure
de la foi et la
vie intrieure de la foi. En ce domaine,
la trace vocale ses limites extrmes - qui marque le culte chrjusqu'en
tien de diverses manires, joue un rle privilgi.
La question
des noms
divins
et la louange
vocale
Quelle puissance
et quelle force notre foi doit ;elle
attribuer tous les mots et tous les noms de la sainte criture ! 5.
Le pouvoir
des noms
Dans l'homlie
XX sur Josu, Origne
une
voque
secrte action de l'criture
sortant de notre bouche comme
des chants et des incantations.
Il la compare l'action des
chants et des incantations
les nations paennes
qu'utilisent
en prononant
certains noms qui ont pouvoir d'engourdir
les serpents.
10
LA MAISON-DIEU, 226
S'il t'arrive de ne pas comprendre ce qui est crit dans
la loi qui frappe tes oreilles et que le sens t'en paraisse
obscur, sache que la premire utilit en est de chasser et
de mettre en fuite la seule audition (solo auditu) de cette
sorte d'incantation,
le poison des puissances du mal qui
6.
t'pient et t'assigent.
6. Id., 2, p. 413.
7. Contre Celse, Paris, d. du Cerf, coll. Sources Chrtiennes
132, 1967, Livre I, p. 139.
8. Voir G. BARDY, Origne et la magie , Recherches de science
religieuse, 18, 1928, p. 132-142.
Le recours
aux noms
11
divins
12
LA MAISON-DIEU, 226
Le chant
rveille
la dvotion
13
12. Certes, il ne
oreilles, il rveille la dvotion
spirituelle
ou s'en tenir au seul agrfaut pas cder l'ostentation
ment qu'on y trouve. Mais, si l'on chante par dvotion,
ce qu'on dit parce qu'on s'aron mdite plus attentivement
l'a
aux mmes objets
13. Et, comme
rte longuement
tous les sentien son temps saint Augustin,
remarqu
ments de notre me trouvent dans le chant des modulations
leurs nuances diverses, et les font vibrer
qui s'adaptent
14. Il en va de mme pour les
par une secrte harmonie
Et mme s'ils ne comprennent
auditeurs.
pas ce qu'on
l'on chante :
chante, ils savent nanmoins
pour
pourquoi
louer Dieu, et cela suffit pour exciter leur dvotion l5.
Dans cette forme d'oralit qu'est le chant, saint Thomas,
la suite d'Augustin,
met en vidence le jeu de l'intention
crois avec le travail vibratoire,
impressif de la voix chantante.
Doit-on
prier
vocalement
Ce dbat apparaissait
dans
la
83
traitant
de
dj
question
la prire. Alors qu'il est recommand
de prier dans le secret,
doit-on prier vocalement
(a. 12) ? Thomas d'Aquin invite
et la prire communautaire
distinguer la prire individuelle
celle que les ministres offrent Dieu au nom
(c'est--dire
de tout le peuple). Cette dernire doit tre connue de tous
des fidles ;
elle sera
puisqu'elle
exprime les sentiments
donc prononce haute voix. Quant la prire individuelle,
une expression
qui ne requiert pas ncessairement
vocale,
on y adjoint pourtant des paroles pour trois raisons :
12. Cf. notamment, saint Augustin, Confessions, X, 33. Cit galement dans l'article de M. POIZAT,p. 36-38.
13. Somme thologique, Ha Ilae, q. 91, a. 2, ad 5.
14. Il s agit du mme passage des Confessions. X. 33.
15. Idem.
14
LA MAISON-DIEU, 226
1. C'est
un moyen d'exciter
intrieurement
la dvotion
16.
l'me
s'lve
Dieu
dans
la
Paroles
par laquelle
prire
et signes analogues
contribuent
veiller la vie intrieure.
2. C'est une manire
de rendre Dieu son d , car
l'homme
emploie le servir tout ce qu'il tient de lui, son
esprit mais aussi son corps.
3. La prire devient vocale par une sorte de rejaillissement de l'me sur le corps sous la vhmence
du sentiment (redundantia
ab anima in corpus ex vehementi affectione), selon le psaume
16, 9 : mon cur s'est rjoui, et
ma langue a exult 17.
Dans le dbat entre les tenants de l'oraison
mentale et
de la prire vocale, on peut considrer,
la suite de ces
rflexions,
que la prire vocale a une valeur religieuse
plus
de reliance,
d'veil et d'attengrande dans son potentiel
tion. Mais l'oraison
mentale peut lui tre suprieure
dans
la mesure o elle qualifie et oriente l'intention.
Mentalisation
ou oralisation
un dbat l'poque
de la prire :
moderne
du
la question de l'oralit,
ou de l'oralisation
Reprendre
mental dans la liturgie au cours de la priode post-tridentine en France, permet de poser nouveau de manire crudu sujet confessant
la foi. Un des prociale la question
blmes majeurs
cette poque est, en effet, celui d'une
de la religion
intriorisation
voire d'une mentalisation
comme
et de la prire, en rapport avec ce qui est considr
soit
soit dans la prire formulaire,
un excs de verbalisation
des formulaires.
dans la multiplication
On pourrait dire qu' cette poque, il y a trop d'oral et
pas assez de mental. C'est le grand sicle de la conversation et de la littrature religieuse,
qui doit, en quelque sorte,
des orateurs sacrs
La place minente
rgler sa loquacit.
de ce
de prires est rvlatrice
et des formulaires
imprims
16. Rfrence est faite la Lettre de saint Augustin Proba, Ep.
130, 9 (PL
33,
- 501).
-- ---..
17. Somme thologique, lia IIae, qJSj, a.12, resp.
15
16
LA MAISON-DIEU, 226
Les enjeux
de la vocalit
dans
le culte
chrtien
Un entrelacement
du vocal et du mental
du
La structure
de l'Office
permet un entrelacement
vocal et du mental. Pour exprimer l'effet de chaque mode
fait usage de mtaphores
de prire sur l'autre, Thomassin
empruntes
pour la prire vocale au registre du feu, de la
de l'tincelle
l'embrasement 22;
lumire,
qui dclenche
librer de la contrainte d'apprendre lire dans des livres en latin, pensant qu'il faut aller du connu l'inconnu et partir d'une langue dont
on connat dj une infinit de mots. Blaise Pascal se trouve sans doute
l'origine de la mthode de lecture qui consiste dsigner les lettres
par leur son plus que par leur nom.
21. Pour plus de dtail, on peut se reporter notre ouvrage, Le Verbe
et la voix, cit ci-dessus, note 1. En ce qui concerne L. Thomassin, voir
notamment, ch. 2, Une thologie de la prire liturgique .
22. Idem, p. 42.
17
au
ou
18
LA MAISON-DIEU, 226
l'intelligence
globale que chacun peut avoir de la clbration, cet auteur ajoute un second plan, o ceux qui ne
comprennent
pas la langue assistent en quelque sorte la
comprhension
qu'en ont les autres. C'est--dire
que les
marques de pit, de religion, de respect, de ferveur, sont
un langage muet qui n'a pas moins de force que la parole
prononce 25.
une certaine
Certes, il y aurait un risque encourager
Dieu dans
ignorance comme le meilleur moyen d'honorer
son inaccessibilit
et sa perfection.
De ce point de vue,
Thomassin
affirme que le meilleur est sans doute pour chacun d'entendre
le sens de la prire. La rflexion de cet
auteur invite au fond distinguer, d'une part, l'intelligibilit du texte (plus ou moins globalement
acquise), d'autre
aux paroles.
part, l'assentiment
Plus gnralement,
voix
l'enjeu d'une prononciation
haute, chante ou dite, permet plusieurs choses. 1. Assurer
une certaine vrit de l'action : engager les fidles ne pas
se contredire ; ne pas dtruire par leur vie ce que dclales transforrent les paroles. 2. Annoncer
publiquement
mations et les effets de conversion auxquels engage effectivement la (leur) profession
de foi. 3. Donner sa forme
un acte public de l'Eglise.
19
dominicale:
Thomassin
pour l'dirappelle une squence privilgie
fication du sujet de la prire et de la foi: c'est un itinraire
par
expos la fin du rgne de Charlemagne
pdagogique
ses curs.
Thodulphe
l'vque d'Orlans
du
trois phases:
La rcitation
Cet itinraire
comporte
- Des oraisons brves rptes trois fois comme,
Symbole
par exemple, Vous qui m'avez cr, ayez piti de moi
ou Seigneur,
soyez-moi
propice
parce que je suis
- l'oraison
dominicale.
pcheur
Le Symbole correspond
en quelque sorte au niveau zro
de l'nonc de foi, objectivement
reu tel qu'il a t transmis par l'glise. Il condense ce que l'Ecriture
dploie dans
toute sa richesse. Les brves paroles de prires situent le
sujet de la foi dans un rapport personnel Dieu; leur rptition engendre
l'attitude
du croyant dans un rapport au
Dieu de misricorde :
intercreconnaissant,
suppliant,
dant.
Le Notre Pre, paroles que le Christ lui-mme
a
investi avec les senticonfies, peut alors tre prononc,
ments prcdemment
induits.
Thomassin
rsume ainsi le travail opr :
Ces oraisons courtes et jaculatoires
partent du cur
sert enflammer
plutt que de la bouche. Leur rptition
la dvotion
et attendrir
le cur;
l'oraison
dominicale
devient elle-mme
une oraison jaculatoire
et consiste plutt en affections qu'en penses.
26.
Pour traduire la porte thologique
de cette articulation
de la squence, pourraitpratique des lments constitutifs
on dire qu'entre
le Symbole
et l'oraison
dominicale,
chaque croyant trouve le chemin de son propre salut ?
20
LA MAISON-DIEU, 226
Amen, Allluia !
Dans ce mme Trait de l'Office divin, un commentaire
sur l'Amen met en relief la force de cette expression collectivement
reprise dans les offices. De cet Amen qui retentissait dans les glises de Rome et dans les basiliques des
martyrs comme un tonnerre, saint Jrme disait qu'il prole renversement
de tous les temples des idoles.
nostiquait
Li la joie chrtienne,
il atteste une foi constante, une
esprance certaine et un dsir secret dans le cur envers
les promesses
que Dieu a faites et ratifies
par Jsus
Christ 27.
En comparant
la porte
de l'Amen
avec celle de
Thomassin
l'Alleluia,
remarque le rle important de l'instance phonique :
force de la langue dans sa sonorit et son
son mystre ;
formulation
de l'inexprimable ;
tranget,
facteur d'unit
convenance
culturelle
(au dpart) ;
pour
tous les peuples dans une expression forte et condense de
leur foi et de leur esprance.
On peut remarquer
l'Amen, on entre dans la
qu'avec
parole pour attester, adhrer, et, en mme temps, on en sort
en chercher
le sens.
pour en vivre, pour continuer
Quelque chose est dit, quelque chose chappe. Le corps
du Christ : Amen. La parole se suspend dans son oralit
et produire du fruit, en rsonance.
pour s'enfouir
Nous touchons l une qualit propre la voix que l'on
dans le passage la limite: de
peut saisir particulirement
la voix au silence, de l'oralit au silence. Autre manire de
21
la question
L'glise
de l'articulation
comme
sacramentum
du mental
et du
vocale
Le rle de la prononciation
des paroles
Il faut distinguer
les offices divins et les prires et oraisons (exercices)
des particuliers.
Pierre Nicole, dans son
Trait de la prire, voit dans les offices divins le modle
l'intention
de la prire
de
selon,
dit-il,
gnratif
l'Eglise . Par exemple,
Celui qui a dit Dieu avec l'glise : Heureux ceux
qui se conservent purs dans la voie, doit recevoir deux
choses: l'image de ce bonheur, l'image du dsir que nous
devons en avoir. Car l'un et l'autre est marqu par ce mot
heureux, qui reprsente l'lancement de l'me vers ce bonheur qu'elle dsire possder. Il est vrai que par la force de
cette parole, l'lancement
n'est que conu, mais on prtend que le cur secondera cette pense par le mouvement
de l'esprit de Dieu, et en le rcitant on sollicite et on presse
la volont de Dieu de le former 28.
Ce texte appelle plusieurs remarques :
- L'nonc
adress
Dieu est transmis
comme
par
l'glise
corps priant.
22
LA MAISON-DIEU, 226
- La
articule agit au niveau de la
parole psalmodique
pense par l'esprit humain, et au niveau du cur par
de Dieu. Le cur
a au XVIIe sicle une
l'Esprit
place de choix dans la vie spirituelle : tout ce qui ne
relve pas de la pure intelligence
est de son domaine.
La division de la vie se fait moins entre l'intellect
et
la sensibilit
que sur la ligne de la volont dans son
de tension, d'attacheaspect gnral de mouvement,
ment fervent (devotio).
- On ne
peut en rester aux paroles ni mme l'ide de
mouvement
qu'elles inspirent. La prire selon l'intention de l'Eglise n'est complte que dans ce mouvement lui-mme,
cet lancement
de l'me vers
le bonheur auquel elle aspire.
de ce mouvement
est prcisment
Or, le dclenchement
d la rcitation
des paroles qui sollicite et presse la
volont de Dieu .
Nicole souligne
qu'il faut prier au nom de Jsus
Christ et en esprit d'union avec tout son corps .
Car Dieu ne nous sauve pas et ne reoit pas nos prires
sparment. Il ne les reoit que comme jointes celles de
tous les autres fidles, comme faisant partie de l'Eglise et
de ce gmissement de la colombe, auquel il accorde toutes
les grces qu'il accorde chaque membre en particulier 29.
Selon ce passage, la prire confie par l'glise n'a pas
pour seule fonction de dfinir un ordre et un contenu, mais
chrune mise en relation avec d'autres
aussi d'assurer
de prire, soit
dans une assemble
tiens, soit directement
travers les objets qu'elle propose.
indirectement,
des paroles parat jouer un rle incitaLa prononciation
du
tif extrmement
actif dans la mise en correspondance
de ce
dsir de l'homme
qui prie avec l'objet souverain
dsir, savoir Dieu et les vrits divines. Nicole s'appuie
sur la pense de saint Augustin, pour qui la prire ne saurait exister que sur l'axe d'un dsir: Si vous ne dsirez
29. Trait de la prire, Id., premire partie, livre III, c.9, p. 309.
23
[.]
parlent pour
qui sommes
le sujet et la matire des psaumes.
.
Entrer ainsi dans les sentiments
d'un homme qui prie
fait du croyant un tmoin et pas seulement
quelqu'un
qui
rpte comme en cho les paroles des prophtes ;
quelces paroles et en les prononant
qu'un qui en conservant
s'affirme comme successeur .
A l'expression
vocale parle, la rflexion de Duguet ne
les effets du chant, notamment,
24
LA MAISON-DIEU, 226
Le chant de votre glise, mon Dieu! ajoutait une
nouvelle douceur vos hymnes et vos cantiques; et je
ne saurais exprimer combien j'en tais attendri, ni combien
il me faisait rpandre de larmes [.] 3\
Vridicit
de la prire :
Si l'esprit
maintient
l'attention
et soutient la pense,
surtout au rapport ore et
Duguet s'intresse
cependant
corde . Celui-ci engage la vridicit de la prire, selon
deux perspectives :
1. On peut distinguer
un registre
d'expression
qui
appelle une vridicit qu'on pourrait dire out et concerne
34 de la
les effets perlocutoires
(exciter,
prire publique
consoler, ou encore, douceur,
remuer, toucher, attendrir,
plaisir, larmes).
2. Un registre plus intrieur qui engage une vridicit in
dans le rapport entre trois termes:
couter,
prononcer,
entendre. La vridicit se joue ici au niveau de l'coute :
couter ce que l'on prononce, c'est s'affirmer comme successeur du prophte, du psalmiste et entrer dans les sentiau discours. Cela concerne l'aspect illoments appropris
cutoire de la prire : le langage instaure un systme de
des places, des positions ; o
o se dfinissent
rciprocit
le frre peut parler au nom de ses frres, sans tm.
rit.
En fait, il faut admettre un cart, une fiction, suffisam travers lequel l'esprit peut
ment vraie, sorte d'intervalle
se laisser guider par le cur et le cur se rendre dispode l'Esprit
l'inspiration
nible l'action, au mouvement,
Saint. Sachant que le passage entre cette fiction vraie et la
de la prire ne peut s'oprer
de la vridicit
ralisation
25
comme
Dire
ou se taire ?
l'ineffable
fortement
sur la gestion du
ce contexte o l'on s'interroge
extrieure
de la foi et la vie
rapport entre la manifestation
des
intrieure
de celle-ci, nous avons observ comment
au courant quitiste et l'oraiauteurs, plutt favorables
de
son passive ou de quitude , voquent l'oralit
la prire et le statut de celle-ci dans le culte public 35.Nous
du
diffrentes
sommes
alors confronts
conceptions
silence.
Dans
La question
du silence
26
LA MAISON-DIEU, 226
27
de Son Nom
de la
le mouvement
de conceptualiser
Pour essayer
les auteurs spirituels de cette poque se
prire chrtienne,
traditionnelle
du gmissement
rfrent la mtaphore
,
saint Paul (Rm 8). Elle renvoie
notamment,
emprunte,
une pratique (celle de la prire), en mme temps qu' une
attitude intrieure 39. Elle se situe la fois en de et audel du langage, d'une manire quelque peu transverse.
Le gmissement
dplace le langage vers ses limites lorscri. Il marque une tenqu'il se fait aspiration, exclamation,
en dfaut
sion vers l'objet invisible, ineffable. Il s'chappe
Les anciens
vers le silence ou, en excs, vers la jubilation.
ainsi la voix de l'Eglise en prire : le gmisqualifiaient
sement de la colombe . La musique, et surtout le chant,
traduisant
peut en tre le rvlateur,
par une forme manifeste ce mouvement
dont elle garde toute la vibratilit.
mise en vidence notre poque, tant par
L'opposition
la linguistique
de la psychaque dans certains domaines
et mtonymie,
nalyse, entre mtaphore
peut aider comcomment
ce passage
de l'intrieur
prendre
s'opre
de la mtaphore)
l'extrieur
(exprim
(la
par l'usage
manifestation
vocale de ce qui tait traduit mtaphoriqueles auteurs parlent de la voix dans la
ment) 40. Lorsque
prire, il est en effet souvent difficile de savoir s'il s'agit
d'une voix au dedans ou au dehors. Ce qui est dit l'intrieur l'est selon une mtaphore.
Mais cela n'est possible
certains moments,
une
que parce qu'il y a profration
sonore effective.
production
28
LA MAISON-DIEU, 226
29
lui-mme
se
ce mouvement
Dans le style baroque,
faite de
caractris
trouve prcisment
par une pulsation,
et de recueillement.
et de retrait, d'aspiration
prsentation
ce qui parat au mieux spciNous pensons y reconnatre
fier le lyrisme chrtien cette poque. A savoir, cette forme
. Nous avancerions
englobante
qu'est le gmissement
volontiers l'hypothse
que, entendu dans son sens gnral,
et se
il reflue sur l'ensemble
des modes d'expression
constitue en lment central de l'ethos43. Il y a un ton qui
s'en dgage. Mais, surtout, un mouvement
qui peut produire les plus grands effets de sduction
et traduire
les
motions les plus profondes
L encore, la voix reste un support privilgi
comme
vhicule de la parole rgulant ce mouvement
qui ne saurait rester l'tat pur sans danger. Elle permet en effet d'articuler toutes les nuances de l'expression
humaine avec une
la reconnaissance
de Dieu
thologie du Nom, c'est--dire,
comme Dieu, et d'entrer
dans l'uvre
de glorification
de
son nom par le Fils 44. Dans un tel mouvement
entretenu
comme uvre de l'Esprit
Saint,
par la prire, comprise
l'homme
d' habiter dans la demeure de
reoit l'honneur
Son Nom ; ou encore, le temple verbal de la louange
devient l'habitation
de Dieu parmi les hommes
comme
l'annonce
le psaume
22. Par rapport
au problme
du
silence, le gmissement,
peru comme chant de l'glise,
reste effectivement
une production
signifiante.
43. Nous employons le terme ethos dans son usage moderne dsignant une modlisation diffuse des attitudes et des comportements,
permettant des groupes sociaux de s'identifier. Cf. G. BATESON,La
crmonie du Naven, Paris, d. de Minuit, coll. Le sens commun ,
1971, p. 128.
44. Cf. Saint Irne, Adversus Haereses, livre IV, 17, 5-6. La glorification du Nom est tout fait centrale dans ce texte, comme lieu de
passage et de retournement entre l'ancienne et la nouvelle Alliance.
30
Entre
LA MAISON-DIEU, 226
le voir et la voix:
une exprience
de bndiction
et l'intrieur.
Elle correspond
frontire entre l'extrieur
o la manducation
cette quasi suspension,
suppose que l'on
se taise et que l'on abandonne
toute vision au moment o
Et ceci n'est posl'action trinitaire s'opre en communion.
sible que dans l'action de grce, car ce mouvement,
port
par la voix de l'glise
qui le prcde et l'accompagne,
garde au sujet de la foi son intgrit tout en l'introduisant
du Christ. Bossuet l'avait
d'offrande
dans le mouvement
entretient
bien compris lorsqu'il observait que l'eucharistie
notre dsir, tant ce lieu o voir et ne plus voir ,
prsence et absence, trouvent leur tonnant renversement
dans le sacrifice d'action de grce 46.
31
Monique
chappe :
BRULIN
VERBE,
CORPS
ET
VOIX,
LANGAGE
34
LA MAISON-DIEU, 226
[.].
Quant la parole, pour qu'elle mrite vraiment ce
nom, il faut qu'elle ait un sens et que, tout en rendant un
son aux oreilles, elle offre autre chose l'intelligence. Tout
l'heure donc, quand tu poussais un cri, je disais: c'est
une voix; maintenant, si tu prononces ce mot: Homme,
c'est une parole. [.]
Et maintenant remarquez bien la signification de cette
parole: Il faut qu'il croisse et que moi je diminue
(Jean, 3, 30). Comment, pour quelle raison, dans quelle
intention, pour quelle cause la voix elle-mme, c'est--dire
Jean, a-t-il pu dire, d'aprs la distinction que nous venons
d'tablir entre la Voix et le Verbe: Il faut qu'il grandisse
et que moi je diminue. [.] Pourquoi? Parce que les voix
s'effacent mesure que le Verbe crot.
[.] La Voix cesse
donc graduellement son office mesure que l'me progresse vers le Christ. C'est ainsi 1qu'il faut que le Christ
grandisse et que Jean s'efface.
1. Saint Augustin, Sermon 288, in G. Humeau, Les plus beaux sermons de saint Augustin, Paris, tudes Augustiniennes, 1986, tome III,
pp. 206-215. PL 38, 1304 ss._9" "i""Io./- -1
2. J. DERRIDA,La voix et le phnomne, Pans, FUr, IlJb1, p. oo.
35
La transparence
de la voix
la voix prsente en
discursive,
Support de l'nonciation
littralement
derrire le
de disparatre
effet la particularit
nonce. Cette observation
sens du discours
peut
qu'elle
elle est pourtant d'exprience
quotiparatre nigmatique,
dienne. Quand, par exemple, quelqu'un
prend la parole, on
de sa
est souvent capt, au dbut, par les caractristiques
sitt
mais trs vite cela disparat,
voix, de son accent.
qu'on fait attention au sens de ce qui est dit, tel point que
il leur arrive
par exemple,
pour ceux qui sont bilingues,
d'tre incapables
de se souvenir
en quelle
frquemment
langue telle ou telle chose leur a t dite, alors mme que
les caractristiques
des deux langues sont radiacoustiques
calement
diffrentes
et ne peuvent
tre confondues.
Le
mme phnomne
se produit lorsque le support de l'nonciation n'est pas sonore mais, par exemple, gestuel, comme
dans une conversation
entre sourds en langue des signes.
C'est ainsi qu'il arrive frquemment
aux interprtes
frandes signes, d'tre incapables
de dire si tel
ais oral/langue
ou tel change
avec un sourd bilingue
des
oral/langue
signes, a t tenu dans la langue orale ou en langue des
signes 3.
si quelque
vient
affecter
A l'inverse,
phnomne
l'nonc
du fait par exemple de l'introduction
signifiant,
d'une temporalit
de l'nonciation
celle de
trangre
l'nonciation
l'articulation
naturelle, ou bien en perturbant
avec la prononpar une hauteur mlodique
incompatible
ciation de certains phonmes,
alors la voix cesse d'tre
sous le sens et se rintroduit
comme telle. Le
transparente
ce que je nomme
ici d'un mot, le
chant, la musique,
ne sont jamais que de tels parasitages
de
lyrisme,
l'nonciation
la
langagire,
ayant pour effet d'opacifier
voix, si l'on peut dire, afin de la rendre perceptible,
le plus
souvent dans un but esthtique,
pour en jouir. C'est en cela
une voie royale pour tenter d'apprqu'ils constituent
3. Voir M. POIZAT,La voix sourde, Paris, Mtaili, 1996.
36
LA MAISON-DIEU, 226
La volupt
de la voix
37
38
LA MAISON-DIEU, 226
plus d'motion dans le chant que dans ce que l'on chante,
je commets un pch qui mrite punition, je le confesse ;
et j'aimerais mieux alors ne pas entendre chanter 6.
une perplexit
Augustin
exprime ainsi une oscillation,
entre le recours dlibr quelque chose qui actionne un
- et en mme
levier de plaisir - ou de jouissance
temps un
recul devant cette jouissance.
Il s'agit ici de l'analyse
sinoscillation
entre deux ples
gulirement
aigu d'une
thiques ou mme entre deux thiques : une thique de la
et une thique qu'on pourrait appeler de la loi
jouissance
du Verbe, ce que rsume avec on ne peut plus de finesse
la dernire phrase de la citation.
Il y a l le reprage tout fait prcis d'une problmaou jouistique nouant plaisir (musical en l'occurrence)
sance lyrique, voix et langage. Pour procder au dmonil a fallu
tage de ce nud, repr depuis bien longtemps,
dans ses prolongements
lacaniens
attendre la psychanalyse
des annes 1960, dfinissant
la voix comme objet pulsionnel. Qu'est-ce
que cela signifie ?
Voix et pulsion
ici de rappeler, aussi brivement
Il s'avre indispensable
freudienne
et aussi clairement
que possible, la conception
de la pulsion et la relecture que Lacan en a donne.
Dans Pulsions et destins des pulsions, Freud pose la pulet le
sion comme un concept limite entre le psychique
somatique 7.
en effet, on l'oublie trop souvent, noue
La psychanalyse
le
elle rcuse formellement
le psychique
l'organique ;
de l'me et du corps qui prside tant de
dualisme
ou scientifiques.
rflexions philosophiques,
religieuses
6. Saint Augustin, Confessions, livre X, XXXIII, 49-50, Paris,
Descle de Brouwer, coll. Bibliothque augustinienne 14, 1980.
7. S. FREUD, Pulsion et destin des pulsions , traduit de l'alleet J.-B.
mand (Triebe und Triebschicksale), (1915), par J. LAPLANCHE
in Mtapsychologie, Paris, Gallimard, 1968, p. 17.
PONTALIS,
39
40
LA MAISON-DIEU, 226
La pulsion saisissant son objet apprend en quelque
sorte que ce n'est justement pas par l qu'elle est satisfaite 10.
L'objet-voix
Comment donc la voix peut-elle se constituer comme un
dans le rapobjet d'une aussi trange nature ? Comment
port l'Autre, la voix peut-elle se constituer comme manen
et s'laborer
comme
silence,
vide, comme
quante,
se
puissance d'attraction
quelque chose dont la formidable
fonde sur le fait qu'elle vient manquer pour le sujet, qui
ds lors va n'avoir de cesse de vouloir en retrouver la jouissance ? Qute toujours vaine et illusoire, mais sans cesse
relance, en vertu du postulat freudien selon lequel la pulsion est dote d'une force constante.
il faut se rfrer, d'une part, la
Pour le comprendre,
d'une psytablie par Freud, dans l'Esquisse
description
du rapport qui se noue par la voix,
chologie scientifique,
10. ibidem.
41
ou
et
la
mre
le
entre
le
nourrisson
cri,
plus gnrapar
- entre le nourrisson
et l'Autre ;
lement et plus justement
et, d'autre part, aux prolongements
apports par Lacan
la rflexion freudienne.
un postulat,
Posons
d'abord
logiquement
hypothse
de la construction,
ncessaire
pour assurer la cohrence
directe. Ce
mais chappant pour sa part toute observation
postulat de dpart est le suivant : aux origines de son exisle bb, Vintence, sous l'effet d'une tension endogne,
de son
caractristique
fans 11, marqu par la prmaturation
de l'autre pour
dpendant
espce, qui le rend entirement
subvenir ses besoins, le bb donc pousse un cri. Peu
importe que ce premier cri soit le premier cri ou n'im- on verra
cri est
autre
porte quel
que ce premier
Ce qui importe,
ou en tout cas hypothtique.
mythique
c'est que ce cri soit une pure manifestation
sonore vocale
lie un tat de dplaisir interne, et qu' ce cri l'Autre (ce
peut tre la mre, et la plupart du temps ce sera elle, mais
ce peut tre n'importe
l'Autre
donc, d'une
qui d'autre),
ce cri, l'interprte
comme
part, attribue une signification
le signe de faim, de soif, etc. et, d'autre
part, apporte
l'enfant quelque chose, lui procurant,
de
par l'apaisement
la tension qui suscita son cri, une satisfaction
premire.
De cette premire satisfaction,
une trace restera dans le
de l'enfant, associe une trace de tous les lpsychisme
ments qui lui procurrent
cette dcharge
de sa tension
de contact phyinterne, que ce soit l'apport de nourriture,
sonore ou de tout la fois. L'enfant
sique, de stimulation
aura ds lors une reprsentation
de cet objet ou de l'ensemble de ces objets d'une jouissance
De la
premire.
mme faon, ces traces sera associe une trace mnsique
de l'cho sonore, par exemple, de son propre cri, bref de
tout ce qui entourait son tat de dplaisir initial.
A ce stade-l, il faut bien comprendre
que ce premier
cri n'est pas a priori un appel, encore moins une demande ;
il est simple expression
vocale d'une souffrance.
C'est
qui ne
42
LA MAISON-DIEU, 226
43
44
LA MAISON-DIEU, 226
C'est
ainsi qu'autour
de cette construction,
c'est tout le
rapport de l'enfant l'Autre qui se trouve mis en place, c'est
tout le rapport de l'enfant au langage qui se trouve engag.
Une fois construit de cette manire aux origines de l'existence du sujet, l'objet-voix
va garder pour lui une valeur de
nature fonder des pans entiers de son rapport au langage,
l'Autre et la jouissance.
Ceci vaut tout particulirement
dans le domaine religieux o, par dfinition, une figure de
l'Autre est rige dans une transcendance
absolue, et plus
encore, ainsi que nous allons le voir, dans
particulirement
les religions dites du Livre , o c'est le Verbe lui-mme
qui est mis en cette place d'Autre transcendant.
Verbe,
voix et jouissance
Ces considrations,
articulant voix, signifiant, signification et jouissance,
dans une problmatique
qui les situe
dans des rapports conflictuels,
nous amnent
en effet
mieux comprendre
les religions
du Livre, dans
pourquoi
leur intuition des enjeux inconscients
de la voix, se sont
tant proccupes
de la question du rapport la voix et la
entre voix et signifiant,
parole. Le rapport d'antagonisme
ci-dessus dcrit, et la question de la jouissance
lyrique qui
sur
en dcoule ne pouvait que susciter un questionnement
la lgitimit du recours la voix et la jouissance
lyrique
dans le rapport Dieu. Idalisant en effet le Verbe au point
d'en faire la divinit suprme et unique, les religions du
ne pouvaient
Livre, du Dieu-Verbe,
que se poser la question de la voix humaine dans ses rapports ce Verbe divin,
de
tant pour ce qui concerne la question de la transmission
divin par le canal de la
la parole divine, de l'enseignement
la question de
voix humaine,
que pour ce qui concerne
avec Dieu par ce
l'adresse
Dieu, de la communication
absolue du Verbe
mme canal. Face la transcendance
- et
la
finitude
de
la
voix
humaine,
divin,
support corporel
de cette parole,
donc pulsionnel - oblig de la transmission
De la mme faon, le rapport
pose en effet problme.
humaine qui
entre voix et sens, et la jouissance
conflictuel
45
sur la
une rflexion
y est attache, suscite invitablement
lgitimit du recours la voix dans le culte rendu Dieu :
la voix est-elle cran ou canal privilgi ? La jouissance
lyrique est-elle sacrilge ou au contraire signe divin ?
le dbat a t vif et plusieurs
Face cette problmatique,
aussi bien
se sont affrontes
vigoureusement,
positions
les Pres de
chez ceux que l'on nomme dans la chrtient
que chez ceux que l'on nomme dans l'Islam les
l'glise
Docteurs de la Loi islamique.
Si, dans ces deux religions,
il est
de ce dbat furent trs diffrentes,
les conclusions
les interrofrappant de voir quel point sont semblables
gations et les arguments changs, malgr les six cents ans
qui sparent le dbat dans l'islam de celui qui a eu lieu
dans les premiers temps du christianisme.
Le monde chrtien des premiers sicles va donc voir se
sur cette question.
Je prendrai
une rflexion
dvelopper
de
comme exemple deux figures opposes, reprsentatives
fondamental
dont saint Augustin
cet antagonisme
occupe
la position mdiane.
justement
Parmi ceux qui se montrrent
le plus rticents vis--vis
du dveloppement
du lyrisme dans le culte, on trouve saint
avec sa nature de lettr, tout
Jrme, en parfaite cohrence
entire voue au respect des textes sacrs dont on sait qu'il
la premire
traduction
latine. C'est ainsi que,
entreprit
sur l'ambigut
d'une expression
de saint Paul,
s'appuyant
il en vint prner un chant quasiment
un chant
silencieux,
intrieur. Dans son ptre aux phsiens,
l'aptre recommande en effet de chanter et de clbrer le Seigneur in cordibus vestris, selon prcisment
la traduction
latine que
Jrme s'empresse
en ces termes :
d'interprter
Nous devons, crit-il dans son commentaire de l'ptre
aux Ephsiens, chanter et psalmodier Dieu plus avec notre
cur qu'avec notre voix; c'est le sens de chanter dans
nos curs au Seigneur. Que les adolescents le sachent ;
que tous ceux-l le sachent dont l'office est de psalmodier
l'glise : on doit chanter Dieu non pas avec la voix mais
avec le cur 16.
16. Cit in S. CORBIN,L'glise la conqute de sa musique, Paris,
Gallimard, 1960, p. 187.
46
LA MAISON-DIEU, 226
l'oppos,
et toujours
la mme poque, se dresse
saint Ambroise,
totalement
le recours au
qui revendique
Il composa
lui-mme
des hymnes
lyrisme.
religieuses,
notamment
de Milan en butte
pour souder sa communaut
aux tracasseries
d'un pouvoir politique
alors favorable
l'hrsie
d'Arius.
de ces
Or, la principale
caractristique
la primaut la musique sur les
hymnes, c'est d'accorder
mme
paroles. Transgression
majeure, puisque jusqu'alors,
une fois admise la lgitimit
de chanter, le texte sacr
devait en tout tat de cause imposer la loi de son nonciation, dans le respect de son rythme et de son accentuation
naturelle . Saint Ambroise est parfaitement
lucide quant
aux ressorts qu'il actionne ainsi en recourant dlibrment
Il en repre
les dimensions
au lyrisme.
parfaitement
troubles : son effet de jouissance
tout d'abord dont il repre
ocanique
n'hsite
bien le caractre
, puisqu'il
pas
comparer le chant en commun au bruit des vagues ; son
dans sa diatribe contre
effet de sduction
aussi puisque
Auxence, il avoue :
Certains prtendent que j'ai fascin le peuple par le
chant de mes hymnes, je ne le conteste pas l7.
au magique
Il ne recule mme pas devant la rfrence
quand, jouant sur le mot carmen ( la fois chant et formule
magique en latin), il ajoute :
Grande carmen istud est quo nihil potentius
47
48
LA MAISON-DIEU, 226
49
blme mettre Satan du ct de la parole pure, qu'il pouvait y avoir de ce fait, dans une religion du Dieu-Verbe,
bien soin d'indiquer
implicite. Aussi prend-elle
blasphme
d'une
doit tre distordue
que cette parole dmoniaque
faon qui en te toute rfrence divine possible. Elle prcise donc que Satan doit parler d'une voix criarde : le cri
- ce qui dans l'ordre du lyrique s'oppose
le plus ce qui
est parole 19.
Conclusion
Toute l'histoire du chant liturgique chrtien peut donc se
relire la lumire de cet clairage, en gardant l'esprit que
est en jeu, le social,
chaque fois qu'un objet pulsionnel
travers l'un ou l'autre de ses appareils, est condamn
une
de rgulation
caractrise
incessante,
par la
entreprise
dynamique
transgression/normalisation
qui ne manque
le
jamais de se mettre en place. Ce n'est pas d'ailleurs
moindre des paradoxes de ces processus que d'aboutir finalement des formes radicalement
voire radidiffrentes,
calement opposes aux principes sur lesquels elles ont t
fondes au dpart. C'est ainsi, pour le sujet qui nous retient
de la
aujourd'hui,
qu' partir d'un idal de transparence
voix, voulue humble servante des textes sacrs, s'effaant
devant eux comme
devant
le
Jean-Baptiste
s'effaant
Verbe, on en est arriv au xvr sicle la grande polyphonie mlant voix et textes dans l'lan lyrique incomparable
que l'on connat, mais o le verbe se trouve littralement
dissous, atomis par les voix, ce que les garants de l'ordre
du Verbe ne pouvaient bien sr admettre sans ragir. Et l'on
sait que, ds le XIVe sicle, le pape Jean XXII stigmatisait
la polyphonie
dans sa clbre lettre dcrtale Docta sanctorum Patrum. Il est ds lors paradoxal,
mais conforme
50
LA MAISON-DIEU, 226
POIZAT
L'ORALIT
DANS
L'CRITURE
52
LA MAISON-DIEU, 226
textes
La Rvlation
biblique :
Dieu
parle.
53
54
LA MAISON-DIEU, 226
eus, soumettant
jective.
L'interdit
d'une
vision
sub-
des images
55
En
divine
:
transcendance
de
la
reflet
de
quelque
porteur
nous nous comportons
d'une telle esprance,
possession
et non comme Mose, qui metavec beaucoup d'assurance,
les fils d'Isral
tait un voile sur son visage pour empcher
de voir la fin de ce qui tait passager (2 Co 3,12-13).
Le combat
de Jacob
l'interdit
une sorte d'exception
cependant
biblique de voir Dieu. C'est le cas de Jacob, affrontant une
au torrent
rencontr
nuit durant le mystrieux
personnage
du Yabboq (Gn 32, 23-33) 3. De cet pisode trange, Jacob
reoit un nom nouveau, Isral, interprt comme l'quivalent de tre fort avec Dieu ou bien lutter avec Dieu :
On ne t'appellera
plus Jacob, mais Isral, car tu as t
fort contre Dieu et contre les hommes et tu l'as emport
(Ex 32,29). Du mme coup, le patriarche nomme l'endroit
face de Dieu
ou face
Penuel , c'est--dire
Dieu : Jacob donna cet endroit le nom de Penuel car,
dit-il, j'ai vu Dieu face face et j'ai eu la vie sauve (Ex
32,31)4.
Il est
56
LA MAISON-DIEU, 226
57
fils d'Isral
sont appels
les croyants
En revanche,
des fils, ils se
c'est--dire
que, comme
(beney Isral),
reoivent d'une parole, celle du pre qui les reconnat, celle
du matre qui les duque. Ainsi les hommes sont-ils fils par
l'audition
de Celui-l seul qui voit Dieu, le Logos ternel,
Si nous n'avons
vritable :
autrement
dit l'Isral
pas
les enfants
de
considrs
comme
encore mrit d'tre
Dieu, nous sommes du moins ceux de son image invisible,
est
du trs saint Logos. Car le Logos le plus vnrable
on trouve souvent dans la Loi
Image de Dieu. Et d'ailleurs,
c'est-encore:
"Enfants d'Isral",
une autre appellation
dire ceux qui coutent Celui qui voit, puisque l'oue jouit
du second rang aprs la vue, et que recevoir un enseignesans tre guid les
ment vient aprs le privilge d'accueillir
claires empreintes
de la ralit (De confusione
linguarum, 147-148) 7.
58
LA MAISON-DIEU, 226
l'entremise
du Fils unique, Jsus Christ (Jn 1, 18b), prcisment identifi au Logos, c'est--dire
la Parole cratrice
et ordonnatrice,
et sans
par laquelle tout vint l'existence
laquelle rien ne fut de ce qui est (Jn 1,3).
Ainsi le Christ, Verbe devenu chair (Jn 1,14), est-il
bien l'auto-communication
de Dieu, non pas de toute ternit selon une perspective
plus mtaphysique
que biblique,
mais aussi loin que l'homme
dans le
puisse remonter
ds l'origine
temps, c'est--dire
reprsente
par les rcits
de cration (cf. le au commencement
de Jn
mythiques
en Gn 1,1). Or, cette
1,1, en cho au mme commencement
rvlation
de Dieu, inaugure
ds la cration et accomplie
dans la personne
mme de Jsus, est suggre par l'application
au Fils Monogne,
advenu
dans la condition
la parole
humaine, du titre personnel de Logos, c'est--dire
de l'tre humain, en tant que sujet de raison, capable de
soutenir avec ses semblables
une conversation
structure et
8.
argumente
constitue le mode
On le voit donc, la catgorie d'oralit
alors mme qu'elle
de la Rvlation
biblique,
spcifique
d'un corpus d'critures.
nous atteint par la mdiation
59
Le tmoignage
du prophte :
un livre
qui parle.
60
L'autorit
LA MAISON-DIEU, 226
de Jsus
61
Le primat
de l'oralit
62
LA MAISON-DIEU, 226
alliance nouvelle :
Va trouver les frres et dis-leur : Je
monte vers mon Pre et votre Pre, vers mon Dieu et votre
Dieu (Jn 20,17).
Sans doute confie l'crit, afin d'en faciliter la transmission
ont t crites,
afin que vous
( Ces choses
de
croyiez Jn 20,31 ; C'est ce disciple qui tmoigne
ces faits et qui les a crits, et nous savons que son tmoignage est vridique Jn 21,24), la Parole ne saurait tre
confondue
avec son support crit.
purement et simplement
Ainsi rduite l'objet livre , la Parole finirait par engorger le monde, dcidment
trop petit pour en contenir toute
l'tendue.
Seule
son inscription
dans le tmoignage
d'hommes
et de femmes concrets assure la Parole la soude la vie: Il y a encore
plesse, la richesse, l'immensit
bien d'autres choses qu'a faites Jsus. Si on les mettait par
crit une une, je pense que le monde lui-mme ne suffirait pas contenir les livres qu'on en crirait (Jn 21,25).
En christianisme,
les livres fondateurs ne sont jamais que
des manuels,
au service de locuteurs
concrets, en charge
d'une Parole aussi immense et insaisissable
que la vie ellemme. C'est bien pourquoi les deuxime et troisime lettres
de Jean, bien que rfres au genre littraire pistolaire,
s'achvent
sur la promesse d'une rencontre orale, littraled'effectuer
en Parole
ment de vive voix, seule susceptible
initialement
vivante
le message
communiqu
par crit.
Ayant beaucoup
de choses vous crire, j'ai prfr ne
pas le faire avec du papier et de l'encre. Mais j'espre vous
rejoindre et vous parler de vive voix, afin que notre joie soit
J'aurais
de
beaucoup
parfaite (2 Jn 12); ou encore:
choses te dire. Mais je ne veux pas le faire avec de l'encre
et un calame. J'espre en effet te voir sous peu et nous nous
entretiendrons
de vive voix (3 Jn 13-14). Ainsi, les ptres
ne sont finalement
que les supports matriels
apostoliques
d'un acte de communication
orale, seul susceptible de rtadans la joie et l'amour 12.
blir la communion,
12. titre de confirmation matrielle du statut non littraire affectant les crits no-testamentaires, leur diffusion par codex, non sous la
forme noble des rouleaux (volumen) requis pour toute production religieuse ou littraire, digne de figurer dans les casiers des bibliothques.
63
L'apocalypse :
quand
la vision
se fait parole.
le plus
Il est d'ailleurs
frappant
que le genre littraire
rserv quant au primat de la parole, savoir l'apocalypchrtienne
un certain
en tant qu'criture
tique, subisse
En effet, la
trs significatifs.
nombre de dplacements
centrale de la Rvlation,
l'apoparole comme mtaphore
calyptique
prfre la vision. Le lieu de communication
sonore chang
de l'metteur
au
n'est plus le matriau
du fait d'une
mais l'espace
soudain dcouvert
rcepteur,
l'inacbrche ouverte dans la vote cleste matrialisant
cessible transcendance
divine. Le mdiateur-acteur
du processus de Rvlation
n'est plus le prophte qui nonce ce
qu'il a entendu, mais le voyant qui dcrit le spectacle offert
son regard, soit que lui-mme
ait accs au monde d'en
au titre d'un voyage dans les rgions
haut, par exemple
des ralits d'en haut descende
clestes, soit que l'image
lui par quelque mdiation
ou onirique.
jusqu'
anglique
de
tels
schmas
encore
dans
Certes,
figurent
de Jean mais, outre la concision
du scnario
l'Apocalypse
d'une porte dans la vote cleste : peu
(en 4,1 ouverture
de chose au regard des grandes mises en scne d'autres
crits apocalyptiques),
il est tout fait suggestif
qu'ils
soient prsents en dpendance
et l'intrieur
d'un modle
Rvlation
de Jsus Christ :
explicitement
prophtique :
Dieu la lui donna pour montrer ses serviteurs
ce qui doit
arriver bientt ; il envoya son Ange pour la faire connatre
Jean son serviteur, lequel a attest la Parole de Dieu et
le tmoignage
de Jsus Christ :
toutes
ses visions
l'inverse de l'usage officiel, le fait que tous les vestiges des premires ditions chrtiennes, tant sur papyrus que parchemin, affectent
la forme de cahiers (prludant la forme du livre moderne) confirme
qu'il s'agit l, non de monuments en soi mais de supports l'acte chrtien par excellence, celui de l'annonce orale et du tmoignage (litt.
l'vangile, au sens actif d'vanglisation, comme c'est souvent le cas
dans les lettres de Paul).
64
LA MAISON-DIEU, 226
65
des critures
L'accomplissement
la langue devient
parole.
vnement
de parole en sa source (Dieu parle) comme
en sa communication
Mdiateur
est le Verbe fait
(l'unique
chrtienne
se dploie dans le champ
chair), la Rvlation
de l'oralit : mme la vision parle.
elle
Et, si finalement
nous atteint par le relais du livre, lui-mme
est structur
l'mission
par un rapport d'accomplissement,
analogue
13. Il est frappant que, dans l'apocalypse johannique, la vision proprement dite soit peu peu supplante par l'action liturgique, comme
mdiation d'une rvlation fonde sur la communication tablie entre
le ciel, sphre du divin, et la terre, lieu d'habitation humaine. De ce
fait, l'lment visuel continue de se dployer, mais il perd de son autonomie et devient insparable de paroles, non seulement comme un
fond sonore mystrieux et incomprhensible, mais comme une srie
de textes parfaitement clairs et, en quelque sorte, rds par l'usage
liturgique des glises. Les hymnes, chantes et gestues par les personnages clestes du livre, attestent une nouvelle fois le primat de la
Parole dans la Rvlation chrtienne, mme lorsqu'elle assume les
modes d'expression d'un genre aussi visionnaire que celui des apocalypses: ainsi du trisagion (5,8), des acclamations Tu es digne
(4,11 ; 5,9-10), des diverses doxologies (5,12.13) et acclamations en
1 Amen (7,12), ou encore du grand cantique de Mose et de l'Agneau
(15,3-4).
I
66
LA MAISON-DIEU, 226
d'une
En effet, la relation
entre les critures
parole.
a priori mme si c'est sous une forme
d'Isral,
disponibles
diffrente
du corpus que les chrtiens
nomment
l'Ancien
et l'vnement
constitu
Testament,
par la parole et l'action de Jsus, reoit dans les vangiles
le nom d'accomOn connat
la clbre formule :
Afin que
plissement.
la parole de l'criture
, bien atteste chez
s'accomplt
Matthieu et Jean, et prsente ailleurs sous des formes voisines 14.
L'nonc
d'accomplissement
est elle-mme
Or, cette relation dite d'accomplissement
situe dans le contexte
d'une
Rvlation
vhicule
par
l'oralit.
En effet, la formule
le
matthenne
se prsente
ce
plus souvent dans ces termes : Afin que s'accomplt
; participe
qui a t dit (sous-entendu
"par le Seigneur"
aoriste passif to rhthen) travers le prophte disant (parl'auteur
. Ainsi, non seulement
ticipe prsent :
legontos)
mme lorsque la citation
biblique est qualifi de prophte,
tels les
d'un
livre non prophtique,
biblique
procde
du message est balise par
mais la transmission
Psaumes,
deux vnements
de parole :
l'mission
(au pass) d'une
et son effectuation
(au prsent) dans un
parole fondatrice,
acte de lecture, mdiatis par le texte tir du livre et considr comme support de la parole. Ce que nous appelons
des Ecritures
habituellement
qualifie
l'accomplissement
auto-suffisant
comme
moins un crit considr
qu'une
parole issue de Dieu, relaye par le prophte et actualise
de la lecture,
vocale de l'ordre
dans une effectuation
67
68
LA MAISON-DIEU, 226
son nonciation.
Enfin, si la langue est de fait universelle,
commune
tous les sujets membres d'une mme communaut linguistique,
la parole constitue
toujours un phnomne d'appropriation
et de ce fait indite,
personnelle,
de l'appareil
opre dans les limites et contraintes
linguisassimil.
tique pralablement
de la performance
consiBref, l'analogie
linguistique,
dre comme l'quivalent
de la notion biblique
smantique
d'accomplissement,
suggre de penser la relation ainsi tablie entre Ancien et Nouveau Testament,
la manire du
selon les catgories de la linguistique
rapport langue-parole
saussurienne.
On pourrait dire alors, qu'en tant que performance
ou accomplissement,
le Nouveau
Testament
constitue l'vnement
d'nonciation
portant la parole les
labors
par la langue vtro-testamentaire.
paradigmes
dit
Nous retrouverions
l tout ce qui a t prcdemment
de la figure du Christ comme Logos, ou parole vivante de
ses propres paroles du statut d'autorit
Dieu, sanctionnant
propre la Parole divine : Amen, amen, je vous dis .
La contrainte
linguistique
de
le caractre
Du mme coup, nous comprendrions
ncessit affectant la relation de l'un et l'autre Testaments,
la
affectant
non point au titre d'une
prdtermination
linchane causale des faits, mais en tant que contrainte
selon laquelle rien de neuf ne peut tre tenu en
guistique,
de la
tant que parole en dehors des schmes contraignants
langue. Ainsi, en Jn 13,18, au sujet de la trahison de Judas :
Ce n'est pas de vous tous que je parle ; je connais ceux
s'accomplisse :
que j'ai choisis ; mais ilfaut que l'Ecriture
Celui qui mange mon pain a lev contre moi le talon (Ps
atteste que s'il y a
. La citation
41,10)
scripturaire
du systme lincontrainte
( il faut ), c'est l'intrieur
du geste
la juste interprtation
guistique , prdterminant
de Judas. De mme, l'heure de Pques, le signe du tombeau vide est accord, en quelque sorte en compensation
Car ils ne
des disciples :
de l'ignorance
scripturaire
69
70
La fonction
LA MAISON-DIEU, 226
du livre
71
ou proclamation
(litt. krygme ),
parler une prdication
transmis par l'crit, mais disponible
du donn scripturaire
tout acte de parole.
comme langue pralable
Faute d'tre pratique en tant que parole, une langue est
en parole la
dite morte . De mme que Jsus accomplit
parle l'criture :
l'homlie
sans quoi
langue d'Isral,
Sacrement
le livre en resterait au statut de lettre morte.
de la prsence,
le livre n'est Parole de Dieu qu'au titre
effectuation
dont l'homlie
constitue
le
d'une
vive,
moment proprement
Sans doute y faut-il alors
liturgique.
la contribution
de l'Esprit, ce souffle sans lequel le pain et
le vin ne seraient qu'objets
inertes et sans vie, ce souffle
auquel revient aussi la mission de porter la parole les possibles de la langue, pieusement
dans le livre et
consigns
disponibles
pour un acte de lecture vive, une relle effectuation en Parole de Dieu. Alors seulement,
le livre effectue la mission qui lui revient : recueillir la Parole qui vient
de Dieu (to rhthen : ce qui a t dit) et, par la proclamation du texte sacr (dia tou prophtou
: travers le pro l'homliaste,
avec charge pour lui
phte), la transmettre
de la traduire en Parole vivante (legontos : qui dit).
Le moment est venu de conclure.
Et pourtant,
au-del
de ces quelques
ouvertes
et confies
pistes simplement
votre rflexion,
il pourrait tre tentant d'largir
le dbat :
non seulement,
en amont du texte, avec l'histoire
de la
rdaction et l'importance
considrable
reconnue aux divers
stades
de la prdication
orale pr-vanglique ;
mais
de la rception
ou
encore, en aval du texte, avec l'histoire
mettant semble-t-il
en uvre des critres de
canonisation,
rfrs la pratique liturgique
des
publicit et d'unanimit
Eglises.
Il nous suffira de rappeler que l'criture,
ne de la prdication orale et reconnue partir de la proclamation
liturgique, n'est elle-mme
que la figure concrte d'un vnement de parole, appel Rvlation
et accompli
dans la
vivante personne
de Jsus de Nazareth,
le Verbe incarn,
ressuscit
des fidles par la mdiaprsent l'assemble
tion d'un corps de chair dou de parole. Voici, je me tiens
la porte et je frappe ;
si quelqu'un
entend ma voix et
72
LA MAISON-DIEU, 226
BLANCHARD
LE
EXPRESSION
CHANT,
DE
DANS
LA
PREMIRE
L'ORALIT
LITURGIE
MDIVALE
n colloque consacr
l'aspect
oral de la liturgie se
mise en forme
devait
une certaine
d'voquer
u
de chad'ordre musical. En effet, la participation
cun la clbration
est mue par diverses formes de perception, visuelle ou auditive. Cette dernire apparat cependant primordiale,
fait entendre
le message.
puisqu'elle
Reconnaissons
en outre que, depuis les temps les plus reculs, elle a toujours t soutenue par des formes diverses de
cration musicale. Celle-ci contribuait
la splendeur
de la
et elle portait les textes, beaucoup
clbration,
plus efficacement qu'un discours parl, des auditeurs d'autant
plus
tait grand, et donc solennel.
Selon
loigns que l'difice
un musicien
du IXe sicle, une des proprits
de la voix
chante consiste se porter au plus loin afin d'emplir
le
lieu qu'elle atteint, comme une trompette
1. Septimus [vocum modus] ubi perspicue voces quae longius protrahuntur ita ut omnem impleant contiguum locum sicut tuba . [Le
septime (mode de voix est celui) o les voix sont intentionnellement
portes au loin, de telle sorte qu'elles emplissent tout l'espace, comme
une trompette], AURELIENDE REOME,Musica Disciplina, ch. V, dans
Aureliani Reomensis, Musica disciplina, d. L. GUSHEE,American
74
LA MAISON-DIEU, 226
Nous allons ici tenter de saisir cette sorte d'lan, d'lvation du son, qui apparut comme ncessaire
la transmission collective
des textes dans la clbration
De
liturgique.
la fonction
est de rassembler
dans un
celle-ci,
premire
mme mouvement
une assemble
aux
qui tend s'associer
churs clestes, les anges, et aux curs purs qui ne cessent
de chanter devant le trne de l'Agneau :
Sanctus, sanctus,
sanctus. L'vque qui entonne le Gloria in excelsis deo doit
le faire excelsa voce, comme le demande expressment
un
fourgraduel aquitain du XIe s. Cette invitation/justification
nit aux squences
limousines
leurs plus belles sources d'inspiration :
Angelorum fistula
et vox societur nostra 2.
Que notre voix se joigne aux instruments
des anges .
Alleluia,
Resultet tellus et alta
caelorum machina
In laudem patris superi,
regentis aethera,
Cui angelorum chori
concordes canunt odas
in poli regia.
Ipsi etiam et nostra
iam nunc intonant preconia
voce sonora 3.
Allluia,
Quela terre
et la haute machine cleste
se fassent l'cho de la louange du
Pre ternel
qui rgne sur les thers.
C'est lui que les churs des anges
chantent des mlodies concordantes
dans les royaumes du ciel.
A lui aussi
nous adressons nos louanges
d'une voix retentissante.
75
76
LA MAISON-DIEU, 226
chantres
eurent de leur rle dans la transmission
du mes la qualit de
sage, et la grande attention qu'ils apportrent
la communication.
Les cadres
dans
les genres
qui rgissent
tardive
l'Antiquit
4. Iamvero prout scripturae leguntur aut psalmi canuntur aut allocutiones proferuntur aut petitiones delegantur , De Anima, IX, 4, d.
A. REIFFERSCHEIDet G. WISSOWA, Coll. Corpus Scriptorum
Ecclesiasticorum Latinorum , 20, 1890, p. 310 ; rd. Cet!. Corpus
Christianorum II , 1954, p. 792.
77
Lecture
et cantique
attestent
une grande prcision
fameux
Des exemples
dans cette sorte d'accord,
conventionnel,
acquis, cr par le
Dans un missel du Sud de
chantre et ceux qui l'coutent.
de Jonas est pourl'Italie, (X-XIe s.) 5, la lecture de l'histoire
vue d'une rubrique Hic mutas sonum, qui signale un changement de ton, de teneur, entre la lecture et le cantique, et
nouveau la fin du cantique avant la reprise de la lecture.
Ex 1. Lecture et cantique de Jonas.
Lectio
In diebus illis.
de utero
pis-
cantico.
cis
de tribula-ti-o-
et
dixit:
ne mea. domino
dominus pisci.
78
LA MAISON-DIEU, 226
6. Tunc cecinit Moyses et filii Israel carmen hoc Domino et dixerunt: Cantemus Domino gloriose. (Ex 15, 1).
Les ponctuations
79
de la lecture
80
LA MAISON-DIEU, 226
Les hymnes
Une fonction spcifique
est attribue aux hymnes dont la
structure
la mlodie trs simple adapte un
strophique,
texte mesur, convient,
selon les dires de saint Augustin,
une participation
d'une assemplus active de l'assemble,
ble qui parle encore le latin, comme celle de Milan au
IVe s. La forme hymnique
a connu une grande faveur dans
les traditions
chrtiennes
orientales,
qui ont chant plus
dans une langue qu'elles
Et un
longtemps
comprenaient.
scand rgulirement
a la faveur populaire,
bien
rythme
ou l'ornementation
libre. Il
davantage
que la cantillation
semble que ces donnes soient universelles.
Au XIIe sicle,
les Victorins
s'en souviendront
lorsqu'ils
composeront
leurs squences
Soucieux
de diffuser un mesparisiennes.
comme l'a montr M. Fassler, ils adapsage apostolique,
tent au genre des squences,
des schmas analogues ceux
et
des hymnes,
sur des formulaires
musicaux
simplifis
rcurrents
7.
Le chant
continuent
suivre les mmes
que les lectures
sur la base de la
le chant s'labore
de cantillation,
orne. S'il y a dveloppement
musical, il semble
psalmodie
du rpertoire
du chantre, surtout lorsqu'il soit l'apanage
qu'il est soliste.
Alors
modles
La psalmodie
orne
du soliste,
le tractus
se
ci-dessus
trs lmentaire
La codification
rapporte
de la
de manire plus subtile dans l'organisation
prolonge
7. M. FASSLER,Gothic Song, Victorine Sequences and Augustinian
Reform in Twelfth-Century Paris. Cambridge, coll. Cambridge
Studies in Medieval and Renaissance Music , 1993.
meus.
Deus
Deus
Tractus
2.
Ex.
82
LA MAISON-DIEU, 226
psalmodie
qui, elle aussi, connat ses ponctuations,
flexe,
cadence
terminale.
Leo Treitler
a montr,
en
mdiante,
sur les travaux de Milman Parry sur l'interprs'appuyant
tation des pomes d'Homre,
qu'une structure formulaire,
ferme, bien tablie, telle qu'elle
apparat dans le tractus,
tait absolument
ncessaire
une mmorisation
fonde sur
une forme de reconstruction
active 8. Car une des fonctions
du support musical, non la moindre, est aussi d'assurer
la
survie des textes, en offrant un cadre la mmorisation.
Mais la transmission
au cours des temps n'existerait
pas
sans une transmission
rencontre
directe, sans la ncessaire
entre le chantre et l'auditeur.
Et la mmoire du chantre, qui
a pour mission de garder ce trsor, est nourrie par l'excution quotidienne.
Le tractus, chant la messe aprs une lecture, est une
orne.
verset
les mmes
Chaque
reprend
psalmodie
une forme
cadences
finales et intermdiaires.
Cependant,
trahiset mme d'expression
d'improvisation,
d'adaptation
sant la prsence du chantre dans l'instant mme de la clbration, n'en est pas exclue, et celle-ci se manifeste souvent
au choix
au dbut de chaque verset. Encore se limite-t-elle
comme cette longue monte sur
de formulaires
connus,
Longe dans le trait Deus Deus meus (voir page 81) 9.
des prfCette sorte d'humanit
peut aussi s'entendre
attestes pour ces formes de psalmodie
rences rgionales
indniable
entre le chantre et sa
directe 10. Une rencontre
musiculture se traduit ainsi dans le choix des formules
8. L. TREITLER, Homer and Gregory: the transmission ofepic poetry and plainchant , The Musical Quarterly, LX, 1974, p. 333-373.
9. Graduale Triplex, Solesmes, 1979, p. 144-147 (reproduit avec
l'aimable autorisation des Editions de Solesmes). Ce trait est chant par
D. VELLARD,disque CD Veritas mea, Stil 2106 SAN 84.
10. O. CULLIN,Index des pices musicales du style In directum dans
les rpertoires liturgiques latins, (Thse Conservatoire National
Suprieur de Musique de Paris, 1986) a montr que la prfrence du
mode de Sol Rome et celle du mode de R en Gaule, (mises en vidence par les travaux de J. CLAIREpour les priodes trs anciennes, voir
Le Cantatorium romain et le cantatorium gallican. Etude compare
83
littraires. La part
cales, bien plus que par des compositions
que, dans ce cadre codifi, se permet le
d'improvisation
vouchantre, rassemble une part de dcision, d'expression
attestent sa
involontaires
lue, et d'habitudes
qui justement
rencontre avec le milieu duquel il est issu, enfant berc par
ses habitudes
les chants de son entourage,
vocales, bien
Et la reconnaissance
d'une
avant de devenir
chantre.
ambiance musicale ne peut que servir la diffusion, la bonne
rception du message chant.
souvenons-nous
que si des tractus ont t
Cependant,
encore voient le jour au
au Ve sicle, d'autres
composs
XIe sicle. Il importe donc de discerner, dans une si longue
une certaine distanciation
dans la
histoire, des drivations,
des structures - des cadences qui se rpcomprhension
tent -, en mme temps qu'une tonnante permanence
dans
le choix des modalits.
Dans cette sorte de permanence
volutive se discernent
aussi des influences
les formules
n'tant plus
nouvelles,
Ces modifications
se
prises dans leur fonction premire.
manifestent dans tous les rpertoires, puisque les sdiments
n'ont cess de s'accumuler
sans rien retrancher. Le maniement anarchique des formulaires
de Bingen
par Hildegarde
montre jusqu'o
mme si elle mane
peut aller l'invention,
d'un milieu (XIIe s.) qui continue d'tre modalement
unifi.
Psalmodie
responsoriale
et antiphone
84
LA MAISON-DIEU, 226
IX-XIIe sicle.
Tropes
85
et squences
ALLE- LU-IA
11. La premire copie de cette lettre figure dans le ms. Paris, BnF,
Lat. 10587, c. 900. Elle est publie dans le livre de W. VONDEN
STEINEN,Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bem, Francke V.,
Editionsband, 1948, p. 8-10.
12. Squence d'aprs un squentiaire de Moissac, XIes. Paris, BnF,
Nal. 1871,f.76v.
86
LA MAISON-DIEU, 226
87
di-ca- mus o-
OS IUS- TI MEDI-TA-
BITUR SAPI-
ET LINGUA E-
Flo-ret inter
astra fe-
E-
ce - li
CI-
UM
lix Benedic-tus
LEX DE- I
ENTI-AM
scande - re
mnes:
IUS IN CORDE
ti-
IPSI-
bus.
US.
la
la
88
LA MAISON-DIEU, 226
89
guide
La notation
musicale,
et reflet de la communication
orale
15. adeo ut eiusdem saepe vocis repetitio elevatio vel depositio esse
videatur: GUYD'AREZZO,Micrologus, ch. XV, p. 70. d. J. SMITSVAN
Guidonis Aretini Micrologus, American Institute of
WAESBERGHE,
Musicology, coll. Corpus Scriptorum de Musica, 4 , 1955. Trad. fr.
E M.N. COLETTEet J. Chr.
JOLIVET,Paris, IPMC, 1993.
r
90
LA MAISON-DIEU, 226
Les liquescences
Hautement
aussi sont les fameuses liquessignificatives
cences qui sont un des meilleurs
et unique
tmoignages,
dans l'histoire
des notations musicales,
sur la manire dont
le chantre cherche rendre son texte intelligible.
Ces signes
sont des dformations
de signes indiquant une particularit
textuelle.
Ils indiquent
rencontres
que sur certaines
syllaune consonne
sur le son. Ce qui
biques, il faut prononcer
veut dire que le formulaire
musical cde la place la comtextuelle.
Ceci veut dire que le texte a une
prhension
il n'en a pas assez
mais que justement
grande importance,
par lui-mme
pour tre peru. Le chantre doit souligner le
16.Pour Guy d'Arezzo,
sens par son intervention
grce aux
on passe l'intervalle
une note
sparant
liquescences,
d'une autre de manire fluide, sans qu'il semble tre dlimit.
Si tu veux mettre une sonorit plus pleine sans pramais il est souvent
rien ne l'empche,
tiquer la liquescence,
Il s'agit du
17. Magis placet.
plus plaisant de la pratiquer
16. Voir, ex. 2, sur Deus, 1re et 3e ligne; sur ver-ba, 2e ligne.
G. JOPPICHa mis en vidence le rle smantique des signes notationnels, Die rhetorische Komponente in der Notation des Codex 121 von
Einsiedeln , Codex 121 Einsiedeln. Graduale und Sequenzen Notkers
von St. Gallen, d. O. LANG,Weinheim, VCH, coll Acta humaniora ,
1991, p. 119-188. Plus rcemment, W.T. FLYNNa rappel la valeur rhtorique de ces signes, Medieval Music as Medieval Exegesis, coll.
Studies in Liturgical Musicology , 8, Lanham, The Scarecrow Press,
1999, p. 61 sq.
17. GUY D'AREZZO,Micrologus, ch. XV, cf. note 15.
91
|
confort, de la paix suscite chez l'auditeur
par la continuit
du discours. C'est dans la mme optique, outre celle de se
conformer la thorie musicale, que Guy prne le retour
facilement
incessant la finale, afin que l'on reconnaisse
dans quel mode on se trouve. Il faut ainsi assurer la contide l'audition.
nuit du discours, et la tranquillit
du discours n'tait
avant Guy, la continuit
Cependant,
la finale, mais au
pas assure par le retour incessant
tel que nous l'avons vu avec
contraire par le cheminement
le tractus. Ce qui montre que les codes, l'accord entre le
ncessaires
la paix, l'attention,
ne
chantre et l'auditeur,
sont pas les mmes sous toutes les latitudes et en tous les
la suavitas du chant
temps. C'est ainsi que la morositas,
et de
liturgique, de mme que ses capacits d'expressivit
diffusion apparaissent
devoir tre toujours situes dans une
culture donne.
La voix
Les subtilits notationnelles,
autant que les tmoignages
des contemporains,
montrent que le chantre ne peut s'acquitter de sa tche s'il n'a pas acquis une formation vocale
de trs haute qualit. Ne se contentant pas de dcrire une
fin thorique
le mouvement
des modes,
mlodique
Aurlien de Reome dcrit aussi la manire de chanter. Le
une sorte de
quilisma est qualifi de tremula, c'est--dire
doit tre excute en
tremblement,
vibration ; la tristropha
trois sons rpts ad instar manus verberantis
; ce mouvement de la main est prcis ailleurs comme celui du
percussoris
18. On pense au son vibr produit par la
main du musicien qui frappe un instrument de peau.
Le chantre doit faire entendre une voix alta, suavis, et
clara que demandait
Isidore de Sville, et bien d'autres
thoriciens. La voix doit tre haute afin de se maintenir in
sublime , dans les hauteurs,
les
claire, afin d'emplir
oreilles des auditeurs,
douce afin de caresser, de toucher
leurs mes. S'il lui manque une de ces qualits, la voix ne
18. AURELIEN
DEREOME,loc. cit., ch. X XVII et XIX.
92
LA MAISON-DIEU, 226
Par la prsence
du chantre
La reprsentation
figure du chantre reste trs discrte,
peine
avant le
dans
et se montre
l'iconographie,
XIIIEsicle. La musique est reprsente
par les instruments,
sont beaucoup
au dire des commentateurs,
qui cependant,
d'une bouche
moins nobles que la voix. La reprsentation
la noblesse du geste. S'il est une
ouverte tarde manifester
chose qui ne peut se montrer dans le Haut Moyen Age,
19. Etymologiarum sive Originum libri XX, III, 20,14. d.
W. LINDSAY,Oxford, Clarendon Press, 1911. Ce texte, toujours cit
d'aprs Isidore, a t recopi mot pour mot par des thoriciens du
Moyen ge, tel Aurlien de Reome(IXe s.).
Les
20. Confessions, l.X, XXXIII, 49. Ed. et trad. P. de LABRIOLLE,
Belles lettres, 1969. Cit ci-dessus dans l'article de M. Poizat, p. 36-38.
21. Extrait d'aprs le manuscrit Mnchen, Universitatsbibliothek,
s.,
8e Cod. Ms. (Cim 13), f. 7-7v. St. Georg im Schwarzwald, XIIe-XIIIe
publ. par M. HUGLO, Exercitia vocum , Laborare fratres in unum.
et
Festschrift Laszlo Dobszay zum 60. Geburtstag, d. par J. SZENDREI
D. HILEY,Hildesheim, Weidmann, coll. Spolia Berolinensia, Bd 7 ,
1995, p. 117-123.
93
COLETTE
22. D'aprs le manuscrit Paris, BnF, Lat. 1139. Texte dit et chant
dans le disque CD Nova cantica, D. VELLARDet E. BONNARDOT,
Deutsche Harmonia Mundi, RD 77196.
PAROLE
CHEZ
SAINT
ET
SILENCE
PHREM
DE
NISIBE
96
LA MAISON-DIEU, 226
Dans
la sphre
des personnes
divines
Silence
et parole
en Dieu
97
Que
phanie ! Gloire au Spirituel qui a bien voulu
son Fils devienne corps avec lequel se palpe sa puissance ! Et vivent par ce corps-l les corps ses semblables (bnay tuhmeh) ! [Hnat 3,3]
Le Pre est donc impliqu dans l'histoire des hommes
travers le corps assum par le Fils. Sa parole devient sa voix
et son mdiateur. Aussi nous parle-t-il par le Fils (He 1, 1)
la fin de ces temps, et non plus avec des similitudes
(pi 203).
A l'intrieur
de la Divinit, la Parole existe avec Celui
qui la prononce, mme avant qu'elle ne soit prononce. Elle
En commentant
Jn 1, 1
en est le compagnon
insparable.
phrem crit :
De mme que la parole est avec celui qui la dit,
de celui qui l'enainsi le Verbe est le/compagnon
La parole peut exister avant d'tre pronongendre.
ce 2.
La coexistence
du Pre et du Fils, sa parole, est envelopde l'homme ;
pe du silence qui dpasse l'entendement
pour parler, Dieu dlgue la cration qui parle sa place :
Il est, lui-mme, la parole du silence magnifique
Dont
on ne peut gure dire comment il est. /La Cration parle
la place du Pre et du Fils Qui, l'un dans l'autre, habitent silencieusement ! 3
La thologie
de la Parole a t rvle Jean, blotti
contre le cur de Jsus lors de la dernire Cne. Ephrem
commente
le prologue de Jean. Pour lui, Jean
largement
dcrit le Verbe avant l'incarnation ; mais partir du verset
le Verbe s'est fait corps (Jn 1, 14), les rcits unissent
la perspective humaine et la perspective divine (Diat I, 8).
La rvlation du Verbe est le fruit de l'amour du Christ pour
le Disciple qui en mme temps rvle la divinit du Fils :
f
98
LA MAISON-DIEU, 226
Heureux es-tu, puisque l'amour t'a enrichi, La cl du
trsor contre lequel te blottis/Dpt
qui n'a jamais t
de (Dieu) l'avait scell et ta voix l'a
ouvert, /Le silence
ouvert.
Heureuse ta bouche qui crivit pour nous: Il
est la Parole (Jn 1, 1 ) ! Et parce que cette parole tait
difficile, tu l'as explique pour nous prserver (de les scrutourment
ter) le Verbe est Dieu. Vrit pour les diligents,
pour les scrutateurs.
[HVirg 15, 5]
Cette rvlation
est une parole claire pour ceux qui ont la
foi et un tourment pour ceux qui prtendent
la scruter. Cette
Parole est un tre divin et non une simple voix. phrem
explique :
(Cette parole) ne l'entends pas d'un verbe quelconque,
et ne la rduis pas une simple voix; car la voix n'tait
Il n'est pas une simple voix,
[.]
pas au commencement
le Fils d'Elicelui qui est la similitude de son Pre [.]/Si
sabeth, qui a t appel voix, fut un homme, le Dieu qui
a t appel Verbe, est Dieu [.]. Il est la pense du Pre.
4
[ ]
Le silence
de Jsus
et la Parole
se ralise. Le Fils,
A la conception
de Jsus le paradoxe
il s'exessentiellement
Parole, se tait ; mais, la naissance,
de
prime comme un bambin en qui phrem voit l'agneau
Dieu :
Ta mre est une merveille : le matre vint en elle Et est
devenu serviteur.
Le Verbe est venu en elle et s'est tu dans
son sein. /La foudre est venue en elle et n'a fait aucun
bruit. Le berger est venu en elle et est n agneau qui
ble! [HNat 11, 1]
devant
La rencontre-jugement
de rflexion
seur, une occasion
Pilate
pour
99
au sanhdrin
le silencieux
Celui qui parle remplaa
sans qu'il ait dit un mot. [HVirg 25,6]
qui finalement
100
LA MAISON-DIEU, 226
Exemples
de silence
dans
le Nouveau
Testament
Silence
et parole
de Zacharie
101
102
LA MAISON-DIEU, 226
Parce
que Zacharie n'avait pas tabli de garde sa
bouche, la porte de sa bouche fut condamne
au
silence. Certain
qu'un message avait t adress
Zacharie
dans le Saint des Saints, le peuple conclut
Zacharie
que/ce
message tait de bon augure. /[.]
avait dout des paroles
de
; /personne,
par
contre, ne douta de son silence.].
l'ange
Le silence de
Zacharie
et juge ;
fut, pour les autres, prophte
comme d'un prophte,
ils en apprirent
la promesse ;
comme repris par un juge, ils craignaient
de la mpriser. /Pour
Zacharie
lui-mme, l'ange fut prophte et
il lui rvla les choses caches ;
juge ; /prophte,
juge, il le /punit
devient occasion
le signe.
du
un signe
dans les
103
et dans la force
Silence
des femmes
dans le Nouveau
Testament
et la parole
de Marie
104
LA MAISON-DIEU, 226
diront bienheureuse
(Lc 1,48). Marie commena donc
alors prcher le royaume nouveau. Et elle revint chez
elle aprs trois mois (Lc 1,56) pour que le Seigneur qu'elle
portait ne ft pas en service devant son serviteur. Elle
revint son mari pour rendre vident le caractre miraculeux de sa conception, car si elle avait t enceinte d'un
fruit humain, il et convenu qu'elle fut son mari 15.
Dans le chapitre
suivant, phrem
parle du
Marie face Joseph ; elle essaie de le convaincre,
ne la crut pas, parce c'tait chose insolite. Lui
une attitude sereine, il ne
dpit de sa grossesse,
la dnoncer
dans sa justice,
publiquement
Joseph et l'en
[Diat II, 3]. L'ange apparatra
[Diat II, 5].
Anne
silence de
mais il
voyant, en
voulut pas,
(Mt 1,19)
convaincra
la prophtesse
Jsus enfant
du Seigneur.
Anne devient la prophtesse
mais inspire la vieille femme et par elle il
est silencieux,
et supdiffuse son mystre. Anne devient son instrument
ple son silence :
car
Heureuse es-tu, Anne au grand ge vnrable,
l'enfant silencieux fit de toi sa prophtesse ; /en effet, en
ta pense retentit son silence mystrieux afin que, par toi,
il chante ses victoires [.]
L'enfant, dans son silence, en
est le matre de
toutes les langues, chanta, /Puisqu'il
toutes les bouches. [HVirg 22,15]
La
femme
samaritaine
105
* La femme
dans
l'assemble
chrtienne
l'Ancien
Suivant
la thologie
biblique
d'phrem,
Testament est la figure du Nouveau. L'assemble
liturgique
du ciel.
est une ralisation
du paradis et la prfiguration
Dans l'glise est distribu le nouveau fruit, l'Eucharistie ;
les saints y participent ; le serpent est vaincu; la femme se
tait, mais pour chanter. Ephrem
pense la chorale de
vierges qu'il dirigeait, chorale qui chante les hymnes liturd'phrem.
giques, le joyau des liturgies qui s'inspirent
Ecoutons le chantre dans une hymne de jeunesse :
L'assemble des saints (Rom 1,7 ; 1 Cor 1,2 etc.) est
l'image du Paradis. /Le fruit de celui qui donne la vie
tous en elle est cueilli chaque jour. En elle est presse,
mes frres, la grappe de raisin du remde de vie. Le serpent est boiteux et enchan dans la maldiction (Gen
3,14) ; Eve a la bouche scelle en un silence utile (voir 1
Cor 14,34)/Pourtant
sa bouche est devenue une cithare
pour son crateur 16.
On voit donc qu'phrem
ne veut pas contredire la typosaint Paul: la femme garde
logie et surtout pas mcontenter
un silence utile lors des instructions ; mais il trouve une raison pour rompre le silence : la femme chante dans l'assemble. En commentant
le texte paulinien, phrem trouve une
106
LA MAISON-DIEU, 226
Silence
et Parole
Silence
et sagesse
de la parole
107
dans les
anciens, la sagesse apparaissait
que dans les paroles, et ils ont prfr
la langue la grandeur de l'intelligence rflle silence 18.
108
LA MAISON-DIEU, 226
Le silence
et la parole
utile
comme matre et
Ici, c'est plutt l'exprience
d'phrem
de l'une comme
ducateur
qui nous fait voir l'importance
de l'autre. phrem se trouve entre le silence et la parole.
Les deux sont ncessaires :
C'est toi, (Seigneur) qui m'as enseign tout ce que j'ai
Comment me taire. [HVirg 19,
dit ; Toi, apprends-moi,
19]
La foi doit tre crie et confesse.
cache pas dans un tiroir :
Une trompette
ne se
Jamais
Au silence sont trangers la foi et la trompette!
une trompette n'a cri dans une demeure [.].
[HdF 13,
8]
du diacre
parole
louange et d'dification.
phrem :
La
et du thologien
C'est la mission
parole de
que revendique
est
109
et
110
LA MAISON-DIEU, 226
111
La parole
et la prire
la louange de
phrem a compos beaucoup d'hymnes
Dieu, de son Fils et de sa mre; en elles, il a invit la prire,
au silence et l'adoration. Chef de chorale dans une priode
il a compos et fait
de formation des prires liturgiques,
chanter des hymnes d'une beaut rare, qui proposent la Parole
comme ferment de la prire, de la louange et de l'amour. Il a
mme, notre avis, compos une anaphore. Cette action
englobe l'homme entier et implique l'entire Cration.
La cration est bonne et le corps de l'homme aussi. Ainsi
dans un contexte anti-manichen,
phrem dclare la valeur
du matriel et de la sensibilit. Le corps sauv est bon parce
de la louange de Dieu et du service du proqu'instrument
chain :
Considre le corps chaste et juste; il n'est pas comme
le disent les rengats [.]
; dans sa parole la louange
(divine), sur sa langue l'action de grce, sur ses lvres la
bndiction, par ses pieds la visite aux malades, par ses
mains l'aumne aux pauvres, dans son cur la vraie foi
[.] [ProseRef 1 (Ad Hypathium III), p. 86]
Quelles sont les raisons pour louer le crateur ? D'abord,
parce qu'il a cr le monde, et ensuite, parce qu'il s'est
manifest dans ses uvres et pour elles. Louer donc Dieu
et la rvlation.
Aussi L'accomplispour la cration
sement de la rvlation
(se fait) par sa libre louange
(Yves-Marie
Blanchard).
phrem disserte :
Le premier motif de louer le crateur, c'est qu'il a tout
cr, et le second motif, c'est qu'il s'est rvl lui-mme
par ses uvres. Comme il a connu ses uvres, il a voulu
qu'elles le connaissent lui-mme. Il a rvl son nom divin
Mose (Ex 3, 1-4, 17) pour que les gyptiens connaissent le Dieu de toutes choses 20.
112
LA MAISON-DIEU, 226
En
un fruit de
Seigneur, que ma bouche puisse apporter
louange qui puisse tre accept par toi! [CNis 50, ref]
La louange est le fruit d'un tre vivant. D'un ton irnen,
phrem veut dire que la vie sans la louange est une mort.
la gloire
vivant est objectivement
Si, pour Irne, l'homme
de Dieu, pour phrem cette louange ou gloire doit tre un
rflchi et permanent.
acte conscient,
113
Conclusion
114
LA MAISON-DIEU, 226
COMMENT
AUX
CONSTRUIRE
LIVRES
LE
LITURGIQUES
RAPPORT
?
116
LA MAISON-DIEU, 226
Le contexte
d'utilisation
des livres
liturgiques
117
entrane
ngative,
grande diffusion
des donnes.
savoir la relativisation
Il est noter qu'avec la gnralisation
de l'outil inforprenant de plus en plus
matique, ordinateur et photocopieur
le relais des livres pour une clbration donne, nous avons
des dossiers-rituels crs de toutes pices pour telle ou
telle clbration.
Il est tout de mme intressant
de noter
des
que le dveloppement
informatique
permet d'obtenir
quasi-livres
, libelli des temps modernes.
Un autre lment touche la mentalit des acteurs de la
des livres. La dnomination
liturgie quant l'apprhension
de livres liturgiques comme rituels garde une connotation ngative. Selon les ges, les utilisateurs
ont une raction diffrente par rapport aux livres ; on sent parfois une
mfiance l'gard du ritualisme.
Essai
de typologie
partir
typologie
pastorale
s'agit de
mettre en
aux livres.
pastorale
des livres
liturgiques
118
LA MAISON-DIEU, 226
de l'oralit
Les interventions,
les prises de parole tant de plus en
et prises en charge par des acteurs diffplus disperses
rents, les livres sont utiliss en fonction des actions, penses ou non.
ou rfrences
119
et le livre
tout aura t mis en forme avant la clbration,
mme du livre peut tre
n'y sera pas utilis. La prsentation
mme si des progrs ont t faits
un lment discriminatoire,
dans ce domaine. Dans le cas qui nous occupe, il faudrait
un livre pour la cldeux livres, un pour la prparation,
bration, comme on en dispose aujourd'hui
pour l'Initiation
chrtienne des adultes et pour les Ordinations.
tre disqualifis
dans
la clbration
Construire
un rapport
aux livres
liturgiques
Une construction
en amont
120
LA MAISON-DIEU, 226
inexistante.
Rien n'est acquis dans ce domaine ;
beaucoup
de choses sont prsupposes.
On peut mme aller plus loin
en disant que les prjugs
sont tenaces. Il s'agit d'arriver
prendre en compte le livre, non seulement
comme lment de clbration,
mais aussi comme instrument
de pastorale. Le rituel permet souvent d'offrir un choix plus large
de textes que ceux qui sont effectivement
utiliss. Il est
de faire autre chose que ce qui se fait, ou qui est
possible
crit dans telle ou telle revue. Mais le livre liturgique peut
aussi tre un moyen de formation.
On peut le relever pour
les rituels, puisqu'ils
contiennent
non seulement
des notes,
mais aussi des monitions
d'entrer
dans la
qui permettent
signification
profonde du rituel. La rception des livres est
L'intrt
longue et suppose que l'on initie les utilisateurs.
Les trois rituels du
peut tre suscit de faon pdagogique.
sont intressants
ce propos, dans leur partie sur
baptme
la renonciation,
une comparaison
est pospar exemple :
sible et permet une rflexion
trs riche sur le sens mme
du baptme et de la construction
des rituels. On s'aperoit
concrtement
de la pertinence
qu'il y a parler de la liturgie comme lieu thologique.
Ceci nous amne proposer
une rflexion
sur la prsentation
des livres. Serait-il possible d'inventer
une autre
d'utilisaprsentation,
qui tiendrait compte des conditions
tion et des acteurs ? On voit bien que les livres ont des
contenus
trs intressants.
On en fait des tirs--part :
PGMR pour le Missel Romain, PGLR pour le Lectionnaire
dans
ne pas continuer
Dominical,
Pourquoi
par exemple.
ce sens pour tous les sacrements ? Les livres peuvent tre
utiliss comme sources, mais sont souvent clats entre les
acteurs. Nous avons dj le livre du lecteur. Ne pourraitcelui du chantre-animaon pas avoir le livre du prsident,
d'un
Ce serait revenir la conception
teur, par exemple ?
livre par fonction liturgique 2.
121
Le livre comme
lment
de clbration
est
dans une clbration
La bonne gestion de l'oralit
des livres. Apprhender
souvent lie l'apprhension
est entendu ici la fois dans le sens de prendre, ou d'avoir
peur de se servir d'un livre! Des questions toutes pratiques
est-ce que l'vangliaire
va
apparaissent,
par exemple:
? Le lieu o le
tenir sur l'ambon, ou mme le lectionnaire
livre est pos ou expos, ainsi que celui de la proclamation, doivent permettre ce bon rapport au texte.
aussi que l'utilisation
dans la clbration
On s'aperoit
de la manire dont on saisit l'impordpend grandement
tance du livre. C'est pour cela nous nous sommes longuement attards sur le contexte d'utilisation
des livres.
n'oublions
Finalement,
pas que le livre liturgique est un
moyen pour favoriser le dialogue entre l'assemble
et
Dieu. Ce n'est qu'un moyen, mais c'en est un. On peut
mme imaginer qu'il serve comme source de la prire personnelle. C'est pour cela que l'on peut avoir un rapport
spirituel au livre.
Il contient un rite que l'on reoit,
une parole ou des paroles que l'on a charge de proclamer ;
il nous introduit dans une dimension prophtique
. C'est
ce lien bien compris avec le livre qui peut nourrir la fois
et le cur.
l'intelligence
Michel
LEROY
LARCHI-ORALIT
DES
L'EXEMPLE
TEXTES
LITURGIQUES.
DE LA PRIRE
EUCHARISTIQUE'
124
LA MAISON-DIEU, 226
et archi-oralit
Selon E. Benvniste,
tout discours
est un vnement
neuf. Il en est ainsi parce qu'un discours, la diffrence
d'un rcit, est soutenu par le prsent axial d'un je
s'adressant
un tu (ou un
(ou d'un
nous )
vous ) 3. Bien entendu,
il n'est pas ncessaire
que le
je du locuteur soit explicitement
prsent. S'il est vrai
que parler, c'est toujours dire quelque chose (fonction de
sur quelque chose (fonction de rfrence)
prdication)
de communication),
un
(fonction
quelqu'un
symbolique
nonc aussi simple que cette feuille est blanche relve
ncessairement
du discours :
le je du locuteur et le
tu (ou vous ) du destinataire
y sont implicitement
prsents. Aussi lmentaire
qu'il soit du point de vue lincet nonc
constitue
un acte d'nonciation
guistique,
unique: il pose la singularit d'un sujet dans le hic et nunc
d'un moment et d'un lieu dtermins.
Est-ce dire que la
verbale de n'importe
proclamation
quel texte crit, prire
liturgique, sermon de saint Augustin, page de Balzac, texte
de droit, etc. constituerait
un vnement chaque fois neuf ?
Assurment
immdiatement
non, et l'on comprend
pourdans ces derniers cas, le sujet lecteur ne fait que
quoi:
citer. Ainsi en va-t-il dans la liturgie, ce lieu que l'on peut
assurment
regarder comme le comble de la citation 4.
dans l'assemble
Dire une prire eucharistique
d'Eglise,
il se trouve que les
c'est citer un texte crit. Seulement,
ont une particularit
textes liturgiques
par rapport aux
3. E. BENVENISTE,Problmes de linguistique gnrale, Paris,
Gallimard, 1966, p. 261-262.
dans La seconde main ou le
4. L'expression est de A. COMPAGNON,
travail de la citation, Paris, Seuil, 1979, qui l'applique la thologie.
Le statut linguistique de la citaCf. ce sujet, I. RENAUD-CHAMSKA,
tion biblique dans le discours liturgique, Mmoire de l'Institut
Suprieur de Liturgie, Paris, 1992.
125
L'ARCHI-ORALIT
autres textes (thologiques,
littraires,
juripotiques,
l'tat
diques, etc.) : ils ne sont pas faits pour demeurer
d'crit, mais pour passer la voix vive.
aussi singuest-elle bien cependant
Cette particularit
lire qu'on vient de le suggrer ? Car aprs tout, un pome,
lui aussi, est fait pour tre dit: c'est dans sa diction qu'il
Il n'en demeure
comme texte potique.
pas
s'accomplit
moins une diffrence majeure entre un pome et une prire
dans la proclamation
ce qui s'accomplit
eucharistique :
liturgique de cette dernire est le sujet mme du discours
crit (le nous ecclsial),
ce qui n'est pas vrai de sa
gerbe n'tait point avare ni haineuse (Hugo) ou de la
vierge, le vivace et le bel aujourd'hui (Valry). Il apparat ainsi que l'oralit sous-jacente,
en un sens que l'on va
est sinprciser dans un instant, la prire eucharistique
gulire ; diffrente, en tout cas, de celle du pome, en ce
qu'elle met en jeu le sujet mme du discours.
L'oralit des textes liturgiques demande-t-elle
tre qualifie de seulement sous-jacente ? Ne peut-on aller plus
loin ce propos ?
C'est
ce quoi nous invite
la
de J. Derrida. Selon lui, en effet, tout
Grammatologie
testamentaire
. Cela signifie que
graphme est d'essence
toute criture vise tre reconnue en l'absence
du scripteur, ce qui est rendu possible par le fait qu'elle est insdurable d'un signe 5. Dans cette
cription et institution
n'est-il pas vrai que tous les signes du langage
perspective,
sont crits, mme s'ils sont phoniques , puisque les diffrences entre les phonmes,
les monmes,
les lexmes,
etc. sont identiquement
du fait de leur stabilit,
reprables,
par tout auditeur aussi bien que par tout lecteur. Dans cette
il existe une criture transcendantale
perspective,
qui est
constitutive
de tout langage, mme oral; ce que Derrida
6.
appelle une archi-criture
En contrepoint
de ce propos, il convient de se demander si, en ce qui concerne la nature des textes liturgiques,
126
LA MAISON-DIEU, 226
l'on n'aurait
l'inverse.
pas affaire presque exactement
Presque seulement,
dans la mesure o l'on ne se situe
pas ici un plan aussi originaire que celui auquel se situait
J. Derrida, savoir la nature mme du langage. Disons que
l'on se trouverait juste au niveau infrieur, celui du discours - crit en l'occurrence.
A ce niveau-l, mme si l'affirmation ne relve pas du mme plan transcendantal
que
ne peut-on pas dire d'un texte liturgique
prcdemment,
qu'il est oral mme s'il est crit ; oral d'une archi-oralit qui, parce que archi prcisment,
n'est pas crite
dans le texte, mais que l'on peut faire apparatre par une
dmarche phnomnologique
? Il appartiendrait
alors la
textualit , c'est--dire
l'essence
mme des textes
en tant que liturgiques,
d'tre archi-orale.
liturgiques
La Bible
dans
la liturgie
Cette textualit
comme
orale, faisons-la
apparatre,
Cela revient
annonc, propos du lectionnaire
liturgique.
nous demander quel est le statut de la Bible dans la liturgie ou, mieux encore, le statut de la Bible liturgique 7.
la Bible tout court. Notre canon
Venons-en
d'abord
biblique n'est ce qu'il est que parce que les textes qui le
le rsultat d'une intrication
constituent
sont gntiquement
constante entre un corpus de traditions, orales et/ou crites,
diffrent
selon les clans, tribus, milieux de vie (cf. les
documents J, E, D, P, pour reprendre une classification
actuellement
conteste d'ailleurs
habituelle - partiellement
- ou, antrieurement,
de Jacob,
les cycles d'Abraham,
de ce corpus au fil des conditions
etc.), et une relecture
de
culturelles
sociales,
changeantes
toujours
politiques,
de certaines tradirelecture faite d'limination
l'histoire,
de prod'un certain nombre d'autres,
tions, d'amalgame
etc. Tant et si bien que la
duction de paroles nouvelles,
7. Comme annonc ci-dessus (n. 2), je me permets ce propos de
reprendre une partie de ma confrence de Toronto sur la dimension
biblique des textes liturgiques .
127
128
LA MAISON-DIEU, 226
129
i.e. concernent
sont prcisment
fondateurs,
chaque gnration. Leur point de dpart est constitu par l'assemble
liturgique, vritable pr-texte constitutif de leur textualit ou de leur essence mme. D'autre part, le canon des
critures s'est constitu par un processus de slection, dans
Cela vaut mme
lequel l'usage liturgique a t dterminant.
d'aprs 70,
pour les plus rcents crits : dans le judasme
on lit Ruth la Pentecte, le Cantique Pque, Qohlet
de Pourim 10.
Esther
celle
des Tentes,
la fte
P. Beauchamp
peut donc crire dans L'un et l'autre
ce qui reoit autorit de la
TestamentIl
: Est canonique
vaut galement
lecture publique . Ce principe
pour le
Le critre essentiel (de l'tablisseNouveau Testament :
ment du canon) fut toujours l'usage ancien des commudtermin
dans la liturgie :
nauts , usage largement
L'assemble
en Eglise reste le lieu o les livres furent
conservs, lus et expliqus, comme elle a t le lieu o ils
furent labors 12.
Il apparat donc que c'est dans leur proclamation
liturgique par la voix vive du lecteur et au sein de l'ecclesia
que nos Ecritures fondatrices
dploient l'essence mme de
- leur textualit et viennent ainsi leur vrit de Parole de
Dieu . C'est d'ailleurs
ce que manifeste
le fait que l'assemble rpond au texte vanglique
prsent prcisment
comme Parole de Dieu par Louange toi, Seigneur
Jsus , confessant ainsi en lui l'accomplissement
des Ecritures.
La prire
a- Ce qui vaut pour
ment, mutatis mutandis,
eucharistique
130
LA MAISON-DIEU, 226
131
132
LA MAISON-DIEU, 226
133
en justice, somme
comparatre
droit qui cite quelqu'un
La signification de
par le Seigneur Jsus de s'excuter.
il signid'ordre pragmatique :
ce rcit est prioritairement
sa dpendance
fie l'glise
(donc .toujours
originaire
l'gard de Jsus son Seigneur, Lui sur
contemporaine)
lequel elle rgle son action.
C'est pour la mme raison de textualit que l'on peut
le brusque passage du rcit au discours. On a
comprendre
souvent remarqu
d'ailleurs
que le rcit de la Cne tait
enchss dans un discours de prire. Mais le plus frappant
en cette affaire est le passage du vous ferez cela en
mmoire
de moi , qui termine la citation du rcit, au
nous faisons mmoire de l'anamnse.
Sur le plan stricen effet ne
tement littraire, on a affaire un hiatus: rien
vient justifier que le nous actuel de l'Eglise excute le
donn aux disciples il y a deux mille ans.
commandement
Seul le pr-texte rituel du texte permet de dpasser le
Ici encore, il est inscrit
sentiment premier d'incohrence.
en creux dans le vous pass de la citation que c'est au
nous prsent que ce discours s'adresse.
La prire eucharistique
et, au cur de celle-ci, le rcit
de la Cne, nous attestent ainsi de manire vritablement
l'essence
archi-orale
de tout texte liturexemplaire
gique. Il est clair, en tout cas, que ce type de texte ne vient
sa vrit que dans l'acte de sa profration
et que cet acte
en fait une ralit neuve. L'expression,
dj employe
propos des lectures bibliques dans la liturgie, vaut pareillement ici: proclam
dans l'assemble
le texte
d'Eglise,
d'une
est relev
de sa mort .
prire eucharistique
ce texte, l'glise
Ajoutons simplement
que, en proclamant
ne fait que prolonger
une opration dj ralise dans le
Nouveau Testament, o les quatre versions de la Cne sont
existant d'abord
des
dj liturgiques :
indpendamment
comme formules polies par l'usage
vangiles eux-mmes
elles
liturgique qu'en ont fait les premires communauts,
ont vraisemblablement
t introduites
dans des versions
du rcit de la passion,
manifestant
ainsi que
longues
ne se contentait
les derniers
l'Eglise
pas de rappeler
aussi mouvants
d'un cher
moments,
que tragiques,
dfunt dont on ne veut pas que le bel exemple se perde,
134
LA MAISON-DIEU, 226
mais qu'elle
fait mmoire
d'un Vivant. Dans diverses
C. Perrot a soulign
la force de ce repas
contributions,
chrtien
comme tmoignage
rendu la rsurrection
de
Jsus l4.
Questions
pastorales
135
136
LA MAISON-DIEU, 226
137
138
LA MAISON-DIEU, 226
rablement
et nous ne
d'annes,
boug en une trentaine
sommes plus (en France en tout cas) dans les annes fortement idologiques
o chaque prtre se croyait tenu de
faire preuve de crativit et d'inventer
des prires eucharistiques. Les drives des annes 70-80 en ce domaine ont
servi de leon. Trop peut-tre,
puisque certains trouvent
commode
de continuer arguer de ces drives pour adopter des attitudes rigides en matire de respect des rubriques.
nullement
le
Moyennant
quoi, ils ne rglent videmment
problme pastoral voqu plus haut: quel souci a-t-on de
aux fidles
de s'approprier
suffisamment
la
permettre
prire eucharistique
pour pouvoir entrer dans son mouvement d'action de grce et de demande ?
Vous l'avez compris : je tenais, personnellement,
poser
cette question. Question pose dans les annes 70 avec un
sens aigu de la responsabilit
mais mal rgle
pastorale,
pour les raisons que nous savons. Question en tout cas qui
demeure, et qui me semble se poser de manire spirituellement vive dans la mesure o les fidles manifestent
actuellement
un besoin d'appropriation
priante de l'action
de l'glise.
Nous ne pouvons
liturgique
que nous en
CHAUVET
ORALIT
DE
LA
LITURGIE
UE LA LITURGIE prsente
une dimension
d'oralit,
point n'tait besoin de se runir en colloque pour
en faire le constat. Mais c'est souvent le propre des
Q
constatations
banales, que de masquer derapparemment
rire leur vidence 1 quelque ressort secret dont la mise en
valeur et l'exploration
une meilleure
peuvent conduire
d'un phnomne
ou d'une action, surtout lorsintelligence
qu'il s'agit de se demander comment cette action, comme
c'est le cas pour l'action
est amene faire
liturgique,
composer entre eux les diffrents supports de sa manifestation active et sense.
Il pouvait tre bon de laisser quelque peu flotter, dans
un premier
d'oralit.
Son contenu
temps, ce concept
semble ouvrir un domaine suffisamment
orient, dfaut
d'tre parfaitement
De plus, l'objet est tentant,
circonscrit.
et riche de la promesse d'une moisson linplein d'inconnu,
1. Nous avions crit: tranquille vidence . Molle redondance de
plume qui aurait pu se renverser en son contraire, du fait que, pour un
certain nombre d'entre nous, l'vidence d'une inflation peu matrise
de la dimension orale-verbale de beaucoup de nos liturgies aurait plutt revtu un caractre proccupant.
140
LA MAISON-DIEU, 226
mme, avec
guistique,
anthropologique,
psychanalytique
le march une incontestable
par-dessus
prime d'actualit,
quand on sait l'intrt port de nos jours tout ce qui a
trait la tradition orale.
Un concept
au travail
141
ORALIT DE LA LITURGIE
L'appareil
de l'oralit
142
LA MAISON-DIEU, 226
dans la confection
laborieuse
ou aise de son image parlante. Insparable
de l'audition
rflexe, l'appareil et le processus phonatoire,
indissolublement
aural et oral (sans parler de son lien vite privilgi
l'activit
des mains),
d'une sorte de dilatation
participe
logique et propriocepse faire machine
mentale
et pulsionnelle,
tive, jusqu'
de transformation,
de passage
et
agence et laboratoire
aussi bien internes qu'externes,
comme on le
d'changes
constate
dans l'appropriation
restituable
des diffrenciations qui fondent
les codes sonores de reconnaissance,
de la langue, jusqu'
la
depuis le systme phonologique
de l'adresse
et du nom propre, dont l'appel
singularit
dterminera
l'orientation
du visage et des yeux, promouvant tout le corps, harmoniquement,
vers l'espace des prsences et des autres voix. Les Anciens avaient bien vu cette
sorte de mtabolisme
syncrtique
qui se jouait entre les
de la mens, et
quatre instances de la bouche, de l'oreille,
ou, dans une
, du cur, et sa porte d'accomplissement,
de transit, des
forme d'expression
hrite des Stociens,
sensibilia
vers les spiritualia.
partir d'un concept tel
Ainsi, la rflexion, dveloppe
se trouvera-t-elle
partage
toujours
que celui d'oralit,
entre une approche rduite, comme celle qui concernerait
des sons du langage, et
de l'articulation
les mcanismes
de ses soliune approche plus soucieuse de ses intrications,
darits avec les divers processus mis en jeu et leur tayage
rciproque.
Oralit/scripturalit
Une autre question peut tre suggre par une certaine
ou d'une autre,
manire
du dbat qui, d'une
actualit
du terme oralit dans un rapport antonyengage l'emploi
Une premire prcaution
mique avec celui de scripturalit.
me semble tre d'viter en ce point toute emphase, en pardans les sciences
assez commune
ticulier cette emphase
et
humaines, par o des concepts jusque-l commodment
vers des
honntement
glissent subrepticement
oprationnels
ORALIT DE LA LITURGIE
143
de culture
des
tats
toire
des
socits
sujets
entre les groupes de
non sans dcalages
transformations,
voire
avec des fonctionnalits
recomposes,
population,
des zones ritualises de rgrdience
significative.
l'poque
On ne saurait donc minimiser
l'importance
moderne du support imprim et, avec le dressage scolaire,
d'une pratique de la lecture muette et
de la gnralisation
que la
rapide. De bons auteurs font toutefois remarquer
d'un nonc est bien loin d'en altralisation
graphique
rer coup sr tout ce qui pourrait se rapporter sa temsa motricit
- poralit sonore, sa ponctuation,
syntaxicoet que des maladresses
en matire d'euphonie
rythmique,
sont parfaitement
interne4.
sensibles l'audition
3. Walter J. ONG, The Presence ofthe Word
: some prolegomena for
cultural and religious history, New-Haven and London, Yale
University Press, 1967. Traduction franaise: Retrouver la parole,
Introductions l'histoire de la culture et de la religion, Paris, Maison
Marne, 1971. Jack GOODY,The Domestication ofthe Savage Mind,
New-York & Cambridge, Cambridge University Press, 1977.
Traduction franaise: La raison graphique, La domestication de la
pense sauvage, Paris, ditions de Minuit, coll. Le sens commun ,
1979. Paul ZUMTHOR,Introduction la posie orale, Paris, ditions
du Seuil, 1983. Werner KELBER,Tradition orale et criture, Paris, d.
du Cerf, coll. Lectio divina 145, 1991.
4. Lire ce sujet, dfaut de la lourde compilation de: Henri
MESCHONNIC,
Critique du Rythme, anthropologie historique du langage, Lagrasse, ditions Verdier, 1982, le subtil : Jacques DRILLON,
Trait de ponctuationfranaise, Paris, Gallimard, 1991. Ces rflexions
pourraient conduire modrer quelque peu l'opposition mtaphorique
144
LA MAISON-DIEU, 226
Tradition
orale
Il y aurait certainement
lieu de distinguer
civilisation
orale et tradition orale. Le rituel de l'endormissement
des
du bas ge, peuvent maintepetits enfants, les comptines
nir longtemps un secteur rserv de tradition orale dans une
civilisation
du magazine et de l'ordinateur.
Il est galement
comme
l'a fait justement
Yvesncessaire,
remarquer
Marie Blanchard,
de se garder en ce point d'une vision
et d'imaginer
dans l'oralit
une sorte
rtro-nostalgique,
d'tat de nature pure, corrompue
par une chute dans les
tristes filets de l'criture.
Il est facile de constater quel
chrtien est marqu sa fondation par un
point l'hritage
oralisme qui y laisse des traces et, bien sr, un particulier
bonheur d'entendre,
de dire et de chanter :
verba Christi,
et de l'Apocalypse,
des
hymnes pauliniennes
rythmique
Le
narration narre de la Cne eucharistique.
sentences,
dialogue de la Prface, plus romain peut-tre encore que
de
reste un modle, sublime en sa simplicit,
smitique,
invitatoriale
qui difie et rjouit
cette responsorialit
l'Eglise.
Bien sr, parler ici de tradition orale revt un sens sciemment restreint.
Mais ne peut-on
pas penser que, bien
et profondment
intgr l'crit, voire
qu'ayant
largement
et gnralis
l'imprim,
depuis de longs sicles le modle
de la lecture haute ou basse voix pour ses actes publics
de prire, la liturgie, en son principe et son effectuation,
outre la lecture publique haute voix des Saintes critures,
garde, au sens actif et vraiment transitif du verbe latin trade type
orale/aurale
vritablement
dere, une tradition
mmoriel et testamentaire,
qui culmine dans la tradition, la
des Noms Divins,
l'invocation
bn-diction,
picltique
ORALIT DE LA LITURGIE
145
dans l'accomplissement
l'acheminement
catchumnal,
du baptme et de la narration eucharistique ? 5
sacramentel
On pourrait ajouter que si l'un des traits constituants
de protocole intgr et
d'une tradition orale est l'lment
la liturgie les mulintgrant par o s'atteste sa lgitimit,
tiplie plaisir. Outre que la figure du Livre, et son ouverdu passage lire, peuvent tre
ture, suivie de l'annonce
d'une tradition en
compris comme cette auto-testimonialit
acte, du moins quand il s'agit de la lectio, comment ne pas
tre mu, et peut-tre cause mme de sa rptition,
par
la monition du Notre Pre: tout y est d'oralit, jusqu' la
mesure de ce qu'il faut de mouvement
pour engager la Foi
dans une action de dire, par une sorte d'hsitation
sainte
la gnrosit
de l'invite. La traditio tradens se
qu'efface
de sa
double ici d'une traditio sese tradens 6, s'entretenant
Mais il y aurait lieu sans doute d'ajoupropre rplication.
ter que, dans le cadre d'une tradition orale, la tradition d'un
nonc est le plus souvent centre sur la situation dans
laquelle l'action s'inscrit ou qu'elle est cense produire, ce
de variantes, ou
qui engendre une trs grande acceptabilit
mme de gloses, l'intrieur
d'un protocole
le plus souvent trs strict. Louis-Marie
Chauvet expose ici, en des
termes trs sages, la difficult o se trouvent nos liturgies,
et cela depuis de longs sicles, traiter leurs actes de
d'noncs
prires comme des lectures ou des rcitations
dtermins
dans tous leurs lments nonciatifs.
Mais les
drives videntes que peuvent constituer
des dveloppements de type didactique ou une trop grande pression paret
ntique ne peuvent tre vites que par une profonde
de la logique et du site propre
thologique
apprhension
des divers actes de langage que la liturgie est amene
dployer.
146
LA MAISON-DIEU, 226
La parole
en son site
147
ORALIT DE LA LITURGIE
Le prs
et le loin
148
LA MAISON-DIEU, 226
Quand
tu communies.
149
ORALIT DE LA LITURGIE
HAMELINE
9. Cyrille DE JRUSALEM,
Catchses mystagogiques, Prsentation
de A. Pidagnel, Traduction de P. Paris, (2e dition revue), Paris, ditions du Cerf, Coll. Sources chrtiennes 126bis, 1988.
UNE
MYSTAGOGIE
DE
LA
COMMUNION
DES
RITES
1
152
LA MAISON-DIEU, 226
ne sont pas
encore, les rites de communion
au reste de la clbration ;
on a souvent
manire subjective de les vivre apparat trs
peut, sans grande crainte d'erreur,
risquer
de la communion
est actuell'hypothse
que la spiritualit
lement fort peu imprgne
par les rites eux-mmes,
par la
manire
dont l'glise
ce point culminant
de
propose
l'Eucharistie.
On peut relever deux indices de ce manque d'intgradu moins, il est encore
tion. Dans les pays francophones
trs frquent que, lors du chant de l'Agnus Dei, un ministre
aille prendre le ciboire au tabernacle,
ou le prtre lui-mme
en vue de la communion,
malgr le n 55 de la Constitution
cette
et de nombreux
documents
conciliaire
qui interdisent
une discontinuit
pratique ; ce faisant, il tablit visiblement
et
entre l'acte eucharistique
auquel on vient de participer
ralise l'aide de la rserve. De mme,
la communion,
de prtre, la
en l'absence
dominicales
dans les Assembles
est souvent propose, alors que l'action euchacommunion
ristique n'a pas eu lieu, sans que cela ne cre le trouble
chez les fidles, qu'ils soient prtres ou non. Ce manque
et le reste de la cld'articulation
entre la communion
de
bration plaide en faveur d'une catchse
mystagogique
cette partie de la messe, exercice auquel je vais donc me
risquer ici.
Quelle mthode vais-je suivre ? Je vais tout simplement
tels
les rites de la communion,
prendre en considration
que nous les propose la liturgie romaine actuelle. Mon procritique ; il
pos ne consiste pas en faire une apprciation
ce qu'ils disent de l'acte de commuest plutt d'examiner
du Dieu auquel les chrtiens
nier, et, plus prcisment,
affirment communier 3.
Aujourd'hui
bien articuls
observ que la
intimiste.
On
153
Le Notre
Pre
commencent
Les rites de communion
par l'oraison
Pour notre propos, on peut en rester aux deux
dominicale.
d'une lumire saisissante4.
premiers mots, qui l'clairent
en effet, est nomm
Le Dieu auquel on se rapporte,
de cration que Dieu entrePre; la relation ontologique
ainsi en relation mutuelle
tient avec tout tre s'approfondit
de filiation. Dieu, reconnu comme Pre ds le baptme, est
on peut s'apconfess comme tel chaque eucharistie ;
qui s'est approch de
procher de Lui comme de Quelqu'un
nous.
Le deuxime mot de la prire est un adjectif possessif
Notre.
Il signale
d'emble
les consquences,
pluriel :
sociales et communautaires,
de la relation de cration et de
filiation : ce Dieu, s'il se nomme Pre, nous renvoie donc
aux autres membres de l'humanit,
avec lesquels il nous
constitue comme frres. Ce rapport indissoluble
entre la
relation Dieu et la relation aux autres est un trait caracdes divers rites de communion,
comme nous
tristique
allons le constater tout au long de ce bref expos; il enrichit beaucoup
le terme communion
, et souligne sa
si peu prsente
dans la
signification
ecclsiologique,
conscience
chrtienne
actuelle. Notre prire nous est
publique et commune , disait dj Cyprien 5.
Mistagogia della Messa: dalla storia e dalla teologia alla pastorale
pratica, Rome, d. Liturgiche, coll. Bibliotheca "Ephemerides
Liturgicae", Subsidia 100, 1998, p. 431-486. On trouve une apprciation critique, l'aide de la liturgie compare, dans A. HEINZ,
berlegungen zur Struktur des Kommunionteils , dans R. Messner,
E. Nagel, R. Pacik, Hrsg, Bewahren und Erneuern. Studien zur Messliturgie. Festchrift fur H.B. Meyer, Innsbruck, Tyrolia-Verlag, coll.
Innsbrucker theologische Studien 42, 1995, p. 302-317.
4. Pour une vue d'ensemble, voir R. TAFT, The Lord's Prayer in
the Eucharistie Liturgy: When and Why? , Ecclesia orans 14,
1997/2,p. 137-155.
5. Cyprien, De oratione dominica, 8: CSEL III, 1, p. 271 : La
prire, pour nous, est publique et communautaire , et il poursuivait:
154
LA MAISON-DIEU, 226
Le rite
de paix
et quand nous prions, nous intercdons non pour un seul, mais pour
tout le peuple; car nous, peuple tout entier, sommes un . Voir l'diSaint Cyprien. L'oraison dominicale,
tion franaise de M. RVEILLAUD,
Paris, Presses universitaires de France, 1964.
6. On s'tonne que le Missel allemand porte: Donnez-vous
mutuellement un signe de paix et de rconciliation [Gebt einander ein
Zeichen des Friedens und der Vershnung] . Ce dernier mot est un
ajout par rapport l'original latin, et l'on peut se demander s'il est
judicieux. Cf. P. DE CLERCK, Le geste de paix: usages et significations , dans A. M. Triacca - A. Pistoia, d., Liturgie et charit fraternelle. Confrences Saint-Serge, XLVe Semaine d'tudes liturgiques,
Rome, d. Liturgiche, coll. Bibliotheca "Ephemerides Liturgicae",
Subsidia 101, 1999, p. 97-112.
155
La fraction
du pain
nous
se prsente
Celui auquel nous communions
comme un Dieu qui nous aime jusqu'au
bout (Jn 13, 1), et
sa vie, pour nous. Ce
qui rompt son corps, c'est--dire
geste, qui nous vient du repas religieux juif, a comme premire ncessit le partage ;
il faut en effet qu'il y ait un
morceau de pain pour chacun des participants.
Mais depuis
la Cne de Jsus, le geste est charg d'une surdtermination chrtienne :
en rompant le pain, Jsus indique qu'il
comme il l'accomrompt sa vie par amour de l'humanit,
le lendemain
sur la croix.
plira effectivement
Cette interprtation
de la fraction s'appuie sur de srieux
d'abord.
Il se peut bien que le
arguments.
Exgtiques
156
LA MAISON-DIEU, 226
La rception
du corps
et du sang
du Christ
Cette rception
est prcde
par deux proclamations.
La premire 12 reprend
les paroles par lesquelles
Jeana dsign Jsus ses disciples
(Jn 1, 29). Elles
Baptiste
la riche thmatique
la
synthtisent
biblique de l'agneau,
fois agneau du repas pascal, selon Exode 12, et qualification du serviteur de Dieu, selon Isae 53, 7. Ce Dieu, dont
on a dit qu'il tait Notre Pre et qui s'est prsent comme
en
source de la paix, est maintenant
propos l'assemble
10. Par exemple dans le rite hispanique: V. JANERAS, El rito de la
fraction en la liturgia hispanica , Liturgica 2, Montserrat, coll.
Scripta et documenta 10, 1958, p. 217-247.
Pour une vue plus gnrale, lire R. POTHIERet C. AUBIN, La fraction du pain et sa signification , LMD 209, 1997/1, p. 61-78.
11. Rien n'est dit ici sur la commixtion. Lhistoire de ce rite s'avre
trs complique. On ne voit pas bien comment on en ferait la mystagogie, d'autant plus que la phrase qui l'accompagne se dit voix basse.
12. Le missel francophone a invers la succession de ces deux proclamations.
157
Conclusion
Cette brve prsentation
des rites de communion
montre
comment
la liturgie assure sa propre mystagogie.
Les
divers rites sont proposs pour faire entrer les participants
dans la signification
profonde des actes qui crent la communion. Ils nous prsentent,
ici, un Dieu qui vient et se
propose nous en son Fils, qui rompt sa vie pour nous. Il
158
LA MAISON-DIEU, 226
vient
et nous donner la
pour assurer nos liens fraternels
la transmettre,
paix; il vient pour que nous puissions
pour
tre hausss la qualit de convives du repas des noces de
de la vie terl'Agneau,
pour nous nourrir des aliments
nelle.
Ainsi comprise par les lments liturgiques
qui la constiest loin d'apparatre,
dans la propotuent, la communion
sition liturgique,
comme un moment de pit individuelle,
en fort contraste
avec la vision que la plupart des assembles offrent, cependant,
ce moment
de la clbration.
Cela dpend-il
de la catchse
de la premire communion,
de la communion
qui baigne dans l'ambiance
prive ?
On est loin de l'adage
par lequel le pre Henri de Lubac
rsumait
la thologie
de l'eucharistie
:
patristique
L'Eucharistie
fait l'Eglise l3.
Un constat
avant de terminer.
Les rites de la
encore,
communion
de l'actuel
Missel
romain
ne mentionnent
Saint, et ce dans la prire prive
qu'une seule fois l'Esprit
du prtre 14.Cette constatation
renforce l'opinion,
souvent
d'une
dficiente
de la liturgie
nonce,
pneumatologie
romaine. L'introduction
des piclses dans la prire euchadevrait
trouver
ici comme
un cho 15; si la
ristique
deuxime
demande
des
piclse
que, par la manducation
lments
sanctifis
Saint, les
eucharistiques
par l'Esprit
fidles le soient eux aussi, il ne serait pas difficile de souau
ligner que c'est dans l'Esprit
que nous communions
13. Cet adage est cit pour la premire fois, sous la forme:
L'glise fait l'Eucharistie, et l'Eucharistie fait l'glise , dans son
livre Mditation sur l'glise, Paris, Aubier, coll. Thologie 27,
1952 ; mais il se trouve sous-jacent toute son uvre eucharistique,
ds son Corpus mysticum. L'Eucharistie et l'glise au Moyen ge.
tude historique, Paris, Aubier, coll. Thologie 3, 1944. A propos
fait-elle toujours
de cet adage, lire H. Block, L'Eucharistie
l'glise? , LMD 223, 2000/3, p. 73-92.
14. Seigneur Jsus Christ, Fils du Dieu vivant, selon la volont du
Pre et avec la puissance du Saint-Esprit,..
15. P. De CLERCK, Les piclses des nouvelles prires euchanstiques du rite romain. Leur importance thologique , Ecclesia orans
16, 1999/2, p. 189-208.
159
16. Serait-ce l'occasion de suggrer l'introduction du Sancta sanctis dans la liturgie romaine? Lire ce propos W. Rordorf, Ta ayta
~tOtaYtOt , Irnikon 72, 1999/3-4, p. 346-364.
17. Cyrille de Jrusalem, Catchses mystagogiques 5, 19: d.
Pidagnel, Paris, Cerf, coll. Sources chrtiennes 126bis, 1988,
p. 169.
18. Ce texte se trouve amplifi dans un article intitul La communion l'action eucharistique , paratre dans Liturgia et Unitas,
volume offert au professeur B. Brki l'occasion de ses 70 ans.
RECENSIONS
La Maison-Dieu,
162
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losophie de la symbolisation qu' cette philosophie des symboles , comme le souponne l'auteur lui-mme (p. 278). On
voit l le beau dbat, probablement dcisif.
Reste l'essentiel : ce travail pourra contribuer discerner les
conditions, les exigences et les limites du symbole dans ce
ncessaire entrecroisement entre une communaut vivante et un
monde. Quand se perd le sens des plus anciens symboles, comment ne pas acquiescer l'affirmation que le monde propre du
symbolisme sera toujours confi une communaut qui y
consent et rciproquement ?
Genevive
HBERT
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LEBRUN
SORCI, Pietro (a cura di), Il soggetto della celebrazione. A cindalla Mediator Dei, Palerme, Salvatore Sciascia
quant'anni
Editore, coll. Facolt teologica di Sicilia - Studi 1, 1998,
318 p.
Ces Actes du cinquime congrs liturgique et
nis par la facult thologique de Sicile du 4 au
offrent un bel exemple de la valeur thologique
liturgique 1.Les intervenants, presque tous italiens
1. Sommaire:
Manlio Sodi : A cinquant'anni dalla Mediator Dei. Il culto cristiano
tra teologia e dimensione pedagogico-educativa (15-57) ; Calogero
Pri: Il soggetto. Tensione tra solitudine e comunione (59-110) ;
Nunzio Conte: Il soggetto della celebrazione. Tra assemblea e
Teologia
ministero ordinato (111- 155); Cosimo Scordato:
dell'Eucaristia. Dalla "Mediator Dei" alla instructio "Eucharisticum
Mysterium" (157-203) ; Carmelo Carvello: La liturgia delle ore.
Da preghiera a nome della Chiesa a preghiera dei popolo (207-221) ;
Angelo Plumari: La piet popolare. Dalla "Mediator Dei" alla
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s'appuient, d'une part, sur le Mouvement liturgique et les documents de la rforme conciliaire tels qu'ils sont connus et explors dans leur pays, mais aussi en Belgique, en France, parfois
en Allemagne et en Autriche; d'autre part, dans une moindre
mesure, sur la pratique pastorale et sur des rflexions philosophiques et culturelles.
Le point de dpart de l'ensemble des contributions est l'affirmation, formule par le P. Congar en 1966 (et non 67, p. 5)
et inscrite dans les documents liturgiques les plus rcents, selon
laquelle l'ecclesia est le sujet intgral de la clbration. Tout en
parcourant diffrents aspects de la prire de l'glise, le congrs
semble avoir suivi trois lignes de rflexion: montrer la continuit et les progrs accomplis depuis Mediator Dei dans la mise
en uvre du sacerdoce baptismal et dans sa formulation liturgique ; articuler l'affirmation ci-dessus avec la thologie de l'action liturgique, plus particulirement l'eucharistie, soit du point
de vue de l'exercice du ministre ordonn, soit du point de vue
de l'vnement mystrique lui-mme; aller la rencontre, toujours l'aide de l'axiome examin, des courants ecclsiaux et
culturels qui privilgient aujourd'hui le sujet, comme l'inculturation.
Le rsultat est, tour tour, convaincant lorsqu'il s'agit d'exposer la cohrence des documents liturgiques, didactique quand
les auteurs font uvre thologique, ou suggestif quand ils regardent vers l'avenir. Le genre relecture historique, majoritaire dans
la publication, a sans doute attnu les dbats qui ont peut-tre
jalonn le congrs. Une confrontation plus serre avec les points
forts de la pratique liturgique actuelle et les difficults mettre
en uvre certains aspects du programme conciliaire a-t-elle eu
lieu? Ils sont peu prsents, hormis d'intressantes informations
sur la vie religieuse en Sicile. Devant l'impression de plaidoyer
donne par l'ensemble, une question est lgitime: y aurait-il des
rsistances
ou des interrogations
pratiques
thologiques
srieuses que les articles voquent peu? Nous en risquons une:
le passage n'est-il pas trop rapide entre l'affirmation de l'ecclesia, sujet intgral de la clbration, et celle de la centralit de
Istruzione sulla inculturazione della liturgia romana (223-258) ; Don
Leo De Simone
: Arte e liturgia. Dalla "Mediator Dei" alle note della
CEI (259-278)
; Ildebrando Scicolone : Le messe proprie delle
Chiese di Sicilia. Riforma, adattamento e inculturazione (279-287) ;
Pietro Sorci : La celebrazione liturgica. Eredit e prospettive alle
soglie dei terzo millennio (289-314).
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l'assemble
dans l'action liturgique qui fait conclure une
subordination
du ministre ordonn au sacerdoce baptismal (N.
CONTE, 152-153) ? N'y-aurait-il
pas un risque faire la thologie de l'action liturgique seulement partir de son sujet ? Poser
ces questions manifeste combien le volume prsent est un lieu
stimulant et une contribution solide l'approfondissement
de la
thologie sacramentaire.
Dominique
LEBRUN
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RECENSIONS
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utile en ces
Un ouvrage particulirement
mditerranennes.
priodes attentives au dialogue interculturel et interreligieux.
Pierre FOURNIER
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ncessaire de renoncer aux choses de la "beaut" et o s'imposait le principe de polyvalence d au contexte social.
Au chapitre V, l'auteur souligne le rle des Commissions
d'art sacr et leur responsabilit
dans le choix des architectes.
Le concours public, selon lui, ne favorise pas la qualit des prode la Prsentation
jets. La connaissance
gnrale du missel
romain s'avre fondamentale.
La valeur d'une bonne architecture, d'une bonne organisation liturgique, doit tre vidente,
mme si l'glise est vide (p. 71). Le risque de triomphalisme ou de richesse doit tre mesur, en sachant que
l'glise n'est pas un lieu sacr par opposition un lieu profane . L'auteur rejoint tous les principes soutenus par Frdric
de l'espace
Debuyst en ce qui concerne soit l'amnagement
liturgique o l'assemble joue le rle principal, soit la construction et la disposition de l'autel ( une dimension proche du
cube ou au moins quadrangulaire).
L'auteur aborde de faon systmatique
le problme de la
dcoration et des objets du culte (chapitre VI) d'une manire
singulire et pratique. Une particularit : le son et le silence,
considrer comme des instruments du culte.
Le chapitre VII, Chiesa e Quartiere, souligne les valeurs de
base souvent oublies, comme le thme de l'ambiance qui peut,
en effet, concourir leur unit. Le Genius Loci de NorbergSchulz trouve ici sa place, ainsi que celui de F. Debuyst.
culturel
Le chapitre VIII sur les Normes et l'enracinement
nous donne un aperu de la difficult mettre en place des
normes, qui tiennent compte tant des donnes apportes par le
de
domaine
que de l'enseignement
technico-scientifique,
le contenu de ces normes privilgie les
l'vangile. Aujourd'hui,
motivations pastorales et liturgiques (p. 113). L'auteur donne les
officiels de
les plus importantes
des documents
rfrences
l'glise ainsi qu'une bibliographie varie sur le sujet. Il constate
que le faste de l'glise est nouveau prsent au nom d'une
pastorale populaire, comme un instrument qui s'impose avec
autorit pour un peuple ignorant . Il n'est pas facile de parler
d'une thorie et praxis de la pauvret (p. 118) ; mais le discours propos est juste et fond.
Le dernier chapitre fait une rfrence la cathdrale: un
cas emblmatique , dans le sens de prototype pour les glises
paroissiales diocsaines.
Jos P. RIBEIRO
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DALMAIS
PATRIMOINES
chnjhanijfllL
GUNILLA IVERSEN
chanter
les
anges
messemdivale
la
dans
posie
et commentaires
interprtations
avec
cerf
SOMMAIRE
Monique BRULIN
L'oralit de la liturgie comme question de thologie fondamentale
Michel POIZAT
Verbe, voix, corps et langage
Yves-Marie BLANCHARD
L'oralit dans l'criture
Marie-Nol COLETTE
Le chant, expression premire de l'oralit dans la liturgie mdivale
Pierre YOUSIF
Parole et silence chez saint phrem
Michel LEROY
Comment construire le rapport aux livres liturgiques?
Louis-Marie CHAUVET
L'archi-oralit des textes liturgiques. L'exemple de la prire eucharistique
Jean-Yves HAMELINE
Oralit de la liturgie
Paul DE CLERCK
Une mystagogie des rites de la communion
Recensions